巍巍兴安岭

最近在写研究生毕业论文，难熬过每天不知所云的那几个小时，更可怕的是，有更多的时间用在拖延上，看书、看电影、发呆、吃东西，用力逃。

很多人都一样，都有这么一个难熬的阶段，如果能拥有这样一支遥控器，Maybe not too bad？

有时真地觉得活着太难了，因为必须按顺序活下去。

经过漫长的等待，吻过无数扇坚硬的闭门，结果未必守得云开见月明。

我们在每一个允许我们许愿的时刻祈祷明天找到爱人、工作、栖身之所、靠谱的理想⋯⋯流星、生日蜡烛、新年钟声只是流星、生日蜡烛、新年钟声——我们的祈祷只有自己听见。

如果真的有这样一支可以掌控人生节奏的遥控器，你决定握住它、按下按钮吗？

我想我的答案是No。

不是迷恋奋斗的过程，而是无法承受未知结局的突然揭幕。

快乐可以变成惊喜，痛苦绝不会。

这是此片的一个伪命题。

在梦中，Macheal快进的人生最终得到了一个尚可接受的结局，他并非一无所有。

可真实的人生不会因为你心无旁骛地一天天坐在办公桌前，就一定会成为一个公司的CEO。

所以电影里的结局永远都不会是最悲惨的，因为电影注定要还观众一个传奇。

必须承认，我们并非为全部的人生而活，我们活着，在满足时闵怀孤独，在坦然时回念焦虑的那个下午，这时的幸福感回报了那些跳不过去的bullshit。

谁不想控制自己的人生？

想得倒美。

如果真有一个机会，能够让你控制你自己的人生，很多人将实现的人生恐怕都不会走向自己先前声称的目标——至少，不是第一目标。

所以，其实，如果说人们在苦恼自己的命运无法控制时出发点还算是正确的话，那么一旦机会来临，这个冠冕堂皇的理由就会被抛在脑后，剩下的则是人类的欲望表演的舞台。

喷薄而出的欲望并不是凭空来临，在人类苦恼的时候，它就已经埋伏在那个好看好听的理由背后，只不过最后终于冲出了外部条件的束缚而已。

所以理由暂时高尚的人并不更加无辜，只是本来面目还没露出罢了；况且没有过分膨胀的欲望，又何来控制人生的渴望？

所以“还不是为了这个家”往往是弱势时候的遮羞布，“更好的地位/金钱/权力=>更好的家庭条件=>更好的家庭生活”也是讲述了无数次的骗局。

人的欲望就这样穿着各色艳服招摇过市，其作用仅限于让他人更加同情/羡慕/眼红/加入这个大军，而丝毫不会让自己更加好受。

完全不清楚自己的能力、条件和好恶，只是盲目跟随着追求着，人生如何不失控？

迈克尔·纽曼就是这样从阳台上探出身体去摘星星的失控大军中的一个。

工作上前进前进再前进的欲望（甚至不是具体目标）让他永远从家庭生活中缺席，围魏救赵则是他永恒的挡箭牌。

但是口舌上的逞强阻止不了生活上的失衡，迈克尔感觉他的生活快失去控制了（而就是这样他还是不愿意放弃欲望），但是他的解决办法不是从阳台上缩回身体，而是寻找着半空中的一个支撑，好让他继续往外探去——于是电影就给了他一个支撑，巫师模样的莫蒂给了他他想要的。

事实上究竟迈克尔拿到的是什么并不重要，如果是古装戏那么多半是魔杖，而既然是现代戏，那么是遥控器也不奇怪；总而言之这件东西一定要给大家一个印象，那就是它能——控制。

没错，控制就是这部电影内容的核心。

迈克尔拿到了威力无比的遥控器，使他能够创造不同的可能。

一般人想要在阳台上保持平衡，重心至少要在阳台范围之内；迈克尔现在却可以让情况朝着另一种方向转化，大摇大摆地把自己的重心摆到阳台外面去，形成一个新的平衡。

这种平衡如果可以维持，迈克尔便可以兼顾欲望和生活，把鱼和熊掌都揽进自己的怀里。

然而遥控器在显示了最初的威力之后也终于显现出另一面：它提供的控制是有限度的，是以牺牲一部分控制来实现另一部分控制，整体上来看，并没有提高使用者的能力，也不能解决任何问题；相反，由于它实现的控制的取向与迈克尔所能接受的范围偏差太大（远远大过正常生活的偏差），其结果便是在影片结尾，迈克尔的生活不是获得了更好的控制，而是重新陷入了失去控制的状态，而且这种失控状态比原来的正常生活更加令他痛苦：这完全是一种人类不能接受的生活，迈克尔因为无知而使用了过强的能力，结果付出了过大的代价。

如果还用阳台作比，迈克尔爬上了阳台之外的平台，谁知他上去之后，平台却飘走了，越飘越高，而迈克尔却不能接受不能回到阳台的结果。

他坐在平台上嚎啕大哭，当欲望在他面前露出了狰狞面目的时候，当他的生活陷入了更加严重的失控的时候，迈克尔终于开始认真对待和体会他原本作为挡箭牌的家庭生活的好处了（至少不会驮着他越飘越高！

）。

在这个时刻，原来再烂的生活也显得不那么烂了，因为他亲身体会了更烂的生活——那简直就不是生活。

皆大欢喜和片尾设伏是这种影片的惯用伎俩，本片也不例外。

当迈克尔从梦中醒来，对着自己的车狂喜着吼“中产阶级垃圾”的时候，恐怕没人不觉得一阵轻松；而回到家中看见遥控器的一霎，大概也有不少背后突地一下汗涔涔。

考虑到影片受众，这种桥段也可以接受；但是有几人在狂喜里嚼出辛酸呢：只好做个中产阶级，要是不听话，可是要被“遥控”的。

而扔掉遥控器的情节也其实不解决任何问题：我们的遥控器不必在手上，我们的遥控器就在心里。

不少人批评这个片子剧情恶俗，可是我昨天看的时候还是哭得一塌糊涂一开始觉得满搞笑的，可是当遥控器渐渐不听指挥、自动快进的时候，伤感也就逐渐开始了当newman发现错过了人生的很多重要时刻时，连我都感到害怕和惋惜，一面不停告戒自己要珍惜眼前人有一段他倒退回自己见父亲最后一面的戏，newman不停咒骂无视年迈父亲感受的自己，也许真是旁观者清，他发现自己工作时有多忽视自己的家人，甚至连抬头看父亲一眼也不肯，最后老父亲开始像哄小孩一样说要表演硬币的魔术，终于换来他的抬头，然而只是恶言相向，还残忍地拆穿了父亲多年的小把戏看到这里我终于忍不住大哭了，我在想，如果可以倒退，我也会看到无数个不懂事的自己，对父母露出不耐甚至厌烦的样子，而他们的表情是那么哀伤，可是我从来没有注意到这绝不是一部纯粹的喜剧片

从晚上十一点开始看这部电影，看到现在。

虽然最后哭得两眼通红但这100多分钟对我来说值了，一部好电影就在不知不觉中让你落泪。

刚开始主角有一个美好的家庭，但事业上不如意，主角很烦躁，对生活无比愤慨。

后来主角在超市发现了一个叫BEYOND的地方，进去后，一个感觉像是发明家的人送给他了一个遥控器，该神器可以让你操控你自己的人生。

主角觉得很新奇，慢慢地主角开始依赖于它，除了可以捉弄人或是跳过自己不想经历的片段，还可以变色调整音量，穿梭于各个时间段，当时我也特别想拥有此等神物！

由于主角总是在快进，遥控器就按主角的意愿快进到他事业成功的那一天，在快进的过去和未来的这段时间内主角完全没有自己的任何感情，他只专注于事业。

有得必有失，子女长大了，自己虽然在事业顶峰但没有了曾经美好的家庭，老婆找了新欢，子女对自己的父亲很失望。

无法参加父亲的葬礼，后退到见父亲的最后一面见到自己只专注于工作，对儿子冷语相向，还伤了父亲的心。

主角很是后悔，反复循环父亲的那句"i love you,son"，看到这我泪目了。

之后快进到参加儿子婚礼，因为看到女儿叫别人爸爸所以心脏病复发。

在病床上，子女来看望，听到儿子说因为工作所以放弃了度蜜月，主角就想劝儿子，但儿子要走了，主角就冒着生命危险出去找儿子，此片高潮来了。

在雨中，主角托着病弱的身体，看到儿子要上车，所以加快脚步，没想到摔倒在地上，大喊儿子的名字，（BGM神助攻），儿子发觉跑过来，父亲对儿子说“family comes first“……本以为这是个BE，但看到后面还有一段。

主角从床上醒来，发觉这是一场梦，重生的感觉无比兴奋啊！

活着的时候觉得生活多么无趣，只有在经历一场生离死别之后才恍然大悟！

之后主角就更加珍惜现在的生活，最后又出现了那个遥控器，我想这是那个死神给他的第二次选择自己人生的机会，主角毫不犹豫地扔掉遥控器。

生活中种种事情无论多么不尽人意也好，但毕竟是你人生中的一部分。

不要为了工作而错过了和家人在一起的时光，工作或许不如意，但家人永远在你身旁。

PS：女主真美啊！！！

我们回不去了公子羽张爱玲写过一个轰轰烈烈的故事，却只在结尾处让曼桢浅浅地说：“世钧，我们再也回不去了。

”我始终觉得这里面有一种无限希望无限寂灭的感觉，却并非凄凉而是温情，或许可以这样体味吧：人的一生也正是这一部电影般的起伏跌宕，多少往事，都不过是擦肩而过的风景，快乐的、美好的、忧伤的、沉醉的，总让人悲欣自知。

待到一切尘埃落地，我们也早已经不是我们，只是我们留下了回忆。

人生总是会像不同类型片段的汇集。

年少时像武侠片，血气方刚，总认为江湖里永远藏着数不清的宝藏。

恋爱时又总是带点文艺片的气质，以为会背席慕容的诗句就已然成功了一半；还有，每次通宵达旦的加班后，总感觉自己有点像是在演以一挡百的枪战片。

那么如果结婚、生子、人到中年……命运的巨手一层层渲染出人生的底色，电影也就慢慢变成了国产连续剧，总能让人在其中产生疲倦，乏味，和电影《人生遥控器》里的建筑师迈克尔·纽曼一样，感觉泥沙俱下的时光里，找不到什么真正的乐趣，又始终躲不开的是乏味，漫长，沉闷。

那么是否也会尝试按一下回放，重温过去美好的时光？

或者快进跳过这些令人无聊的片段？

当然不是，像迈克尔·纽曼那样已经从时间的连续性中被抛开，他已在时间之外，他，为了一个又一个目标，用遥控器跳过病痛、争吵，甚至连忧伤的时间都显得是奢侈的……李欧梵说过的一句话：现代性之病，最大的病症就是速度。

还好，是好莱坞的俗套让迈克尔·纽曼重新回到了皆大欢喜的结局——只不过是一场梦而已，但另一部香港电影《童梦奇缘》就残酷得多，电影里说：生命是一个过程,可悲的是它不能重来,可喜的是它也不需要重来!真是让人为之百感交集啊，《童梦奇缘》最后的镜头是欣欣向荣的花草，那是一种悲伤的温情。

从另一个侧面，让我想起了米兰.昆德拉说过的：“橘黄色的落日余晖给一切都带上一丝怀旧的温情,哪怕是断头台”。

回头望去，橘黄色的落日余晖或许是一个可以让诗人们爱得发狂的场景，总的说来，其实就是一种缓慢的过程。

这其中的缓慢，我认为是一种对生活的理解和认知，对应的是记忆因为我们的缓慢而生，就像一个人在街上走，他正在试着回想一件事情，可是一时想不起来，所以他会自动地慢了下来，而另一个人想忘记刚刚发生的一件不愉快的事，所以他愈走愈快，似乎想以速度拉开距离，把这件事忘了。

所以当《人生遥控器》里，迈克尔·纽曼决定按下快进的按钮时，科技革命造就的速度使病痛和争吵到来之前跳跃而去，将生活消耗在追求功效，速度愈来愈快上，结果在到来的结局里徒增老泪纵横的感叹，因为他已经没有任何可以值得珍贵的回忆，他已经被所谓的“速度”掏空了身体。

看这部电影的时候只是让人想到：面对摇曳的命运与其先学会抗争，莫不如先学会忍耐，这是一种直面惨淡与不堪的勇气，人生如斯——涛惊花灭、乱云泣雨，破败、辗转、又浅吟低唱，这才是一种最令人俯首的心境，望穿镜花水月，总有回忆的轻纱幔帐让我们感慨着温良。

人生就是这样，憧憬、犹疑、困惑、沉痛、幸福、悲伤、淡然……再回首时，喜也好，悲也好，我们回不去了。

刚看了电影《人生遥控器》（原名：Click），值得推荐。

一个神奇的遥控器，可以快进略过自己不想经历的那些不愉快的事情：与伴侣吵架、堵车、升职前的努力等等。

是的，有了这个遥控器，很快就可以马上略过过程到达你想要的结果。

电影的上半段充满了喜剧元素，因为这个神奇遥控器不仅给主人公纽曼带来了很多搞笑的剧情，也让观众有了许多超脱现实的想象。

现实是残酷的、无奈的，如果能让我选择性的度过该多好啊！

而后半段，当神奇遥控器根据纽曼的偏好自动执行，而非受主人控制后，剧情越来越陷入悲情。

纽曼的事业蒸蒸日上，但错过了很多很多，父亲的去世、妻子的离开、直到儿子的婚礼。

当走到生命的终点前，纽曼发现即使他都快速的得到了结果，到最后还是一场空。

人生就是一段过程，忽略了过程，人生也就没有了。

也让我想起了一句话：“人都是一天一天走向坟墓的，走那么快干嘛？

"除了对生命就是过程的感想。

我一直在回味的还是这个遥控器，每次纽曼的家庭和工作产生冲突时，工作总是胜出，即使他没有那个遥控器，我相信结局依然如此。

遥控器不过是一个快速实现的工具而已。

所以我想虽然我手上没有这个遥控器，但心中有着这样的一个遥控器，为了实现自己想要的东西，在不断的按选择键，我在过着我自己选择的生活。

那么有没有我所忽略的生活中的重要的东西呢？

需要反思。

此外，纽曼因为工作而失去了家庭最后很后悔。

在疯狂的工作中，他口口声声说是为了家庭能有更美好的生活而工作，但不过是借口而已，家庭总是要为他的工作让路。

对于一个承担家庭责任的男人来说，在工作和家庭之间取得平衡很重要，既不能简单的放弃工作，也不能简单的放弃家庭，这是一门需要不断实践和学习的生活能力。

电影有很多对白都寓意深刻。

我用这一句来结尾：We are born, live and die. 我们出生，活过，然后死去。

2008年7月19日 于广州愉景14楼原文：http://www.freeyu.com/post/%E4%BA%BA%E7%94%9F%E9%81%A5%E6%8E%A7%E5%99%A8click.html

　　　　玩转时空论家业　　　　——评《蝴蝶效应2(The Butterfly Effect 2)》与《人生遥控器(Click)》，殊途同归的两部电影　　自听到《蝴蝶效应2》要出片了，便兴高采烈地去等。

作为我心目中一大神作的后续，其期望值是无穷大的。

便真出了，看了，反而失望了。

　　这《蝴蝶效应2》它讲述的就是一个独立的故事，仅仅是采用了主角招牌式的时光控制的异能。

且无论从哪个方面来看，都远远不及其前作之华丽。

用狗尾续貂这个评价在我看来丝毫不为过。

事实上我就很难再找到一部叙述独立故事的续作与其前作差距有如此之大的。

好吧，就说我挖空记忆想到的彭氏《见鬼2》，起码舒淇的表现也还是会使这部作品不至于被我以狗尾来形容的亜。

　　于是逐点嘲笑一下好了。

《蝴蝶效应2》将前作贯穿一生轮回起点的的时间界限缩短到了主角的青年时期，具体说只是一年带个零头。

同样是一种轮回，一年对半生，其震撼力便已经打了半折。

再看主角的能力，至于异能触发的媒介是文字或是图像这且不打紧，前作中主角童年时期的不定期性失忆与古怪的行为在影片一开始便能营造出一种绝对诡异的氛围，且又是为未来主角能够回到当时“偷”记忆作铺垫，换言之前作的主角拥有两种能力；或许是考虑到去看《蝴蝶效应2》的观众对这种能力了若指掌了吧，主角的能力被简化到三流科幻创意的地步：看照片、回到过去、改之……这是在对藤子·F·不二雄致敬么。

故事上则更是简单到小白，受主角异能的间接影响的人生从三个削减至两个，且此些人生的几种轨迹亦没能很好地体现蝴蝶效应动一发则乱全局的主题；而在一年之时限下，又更没能用类似前作中犯罪、残疾这些迭出的花样给主角造成近乎绝望的困难而令观众揪心至窒息。

相对前作中反传统教育、虐童、毒品、监狱暴力这些话题元素，本作一律欠奉。

就连前作中（导演剪辑版）的结局升华出的那种Cult极了的人生尽苦难，归一化作无的涅磐思想最终也还是被《蝴蝶效应2》Pass掉了。

诸多从简下，就这样，《蝴蝶效应2》成了一部彻头彻尾的平庸之作——仅仅是挂着神作的帽子——吃老本吃到这个地步，貌似我们也便无须期待《蝴蝶效应》会达至三部曲的境地了。

　　若非我没有在前些日子在寝室同同学看了《人生遥控器》，我对《蝴蝶效应2》的评论也许就到此为止了，而我偏偏就看到了亜。

　　这《人生遥控器》它是一部标准亚当·桑德勒式喜剧，而《蝴蝶效应2》则是一部略带悲剧色彩的剧情片。

之所以将此二部影片拿到一起说事儿，就要看到它们所反映的一个共同的主题：家庭 or 事业？

　　这似乎是一个永远会被给出相同答案的永恒话题，以此作为主题的电影自然也不在少数。

而这两部电影除了出片时间接近外，还有一个曼妙的相似之处，便是都具有一定科幻色彩。

更绝的是，在《蝴蝶效应2》中是回到过去改变未来，而在《人生遥控器》中则是改变现在冲到未来……　　不是同一类型的两部影片，并不好去评论孰优孰劣，况且我前面已经把《蝴蝶效应2》贬得相当惨了。

但综合来看，或许是因为《蝴蝶效应2》压根就令我很是恼火，我却硬是要说《人生遥控器》在对主题的诠释上要更胜一筹。

　　亚当·桑德勒向来就最擅长饰演这样一种喜剧角色：拥有一个美满家庭、半吊子事业的矛盾中年男，这部《人生遥控器》的主角对他而言可说是轻车熟路，这令片子整体的效果相当好。

在片中他从一位老者样的死亡天使手中获得了一部遥控器，可以将周围的生活环境像看DVD一样任意暂停、回放与快进，甚至还有如语言翻译这种附属功能，唯一无法做到的也许就是像《蝴蝶效应》那样真正地回到过去了。

亚当充分利用了这部神奇遥控器来满足他日常生活与工作中每一方面的需要，而一次借此成功的商业洽谈更是使他对这部遥控器的痴迷与依赖达到了无以复加的地步，甚至每当遇到挫折，便直接快进了事，坐享其成，却同时于不知不觉间失去了对家庭的耐心。

当他发现未来依靠遥控器的神奇功能平步青云的自己失去了妻子、女儿、健康的身体以及与年迈父亲最后一次的见面后，追悔莫及却于事无补，而遥控器的记忆功能更是火上浇油。

在经历了这一切之后，身心疲惫的亚当若有所失地倒在了自己儿子的婚礼上。

在死亡天使的帮助下他意识到了利用神奇遥控器这种外力来改变人生以及重业轻家是多么愚蠢的行为，临终前他冒着暴风雨利用最后一口气对将这他用一生的失落所换来的理念传承给了自己刚刚大婚、险些重蹈他覆辙的儿子……　　好吧，你亚当大哥他做了个梦……　　对于一部喜剧，我打心里很难拿出像评论一些Cult电影的那种危机感极强的字眼儿动辄去深入、去挖掘，只想这样梗概一下剧情罢了。

作为一部喜剧，《人生遥控器》做的已经不赖。

而其又结合科幻的元素，以这样一个故事，这样一种形式来阐述家庭与事业这样一个辩证的矛盾，给人的印象实在是很深刻的。

同《蝴蝶效应2》横向比较，《人生遥控器》那种无法弥补的过去看上去要比无法完善的未来更博人同情，震人心灵。

且比起《蝴蝶效应2》那种近乎悲剧的高不成、低不就的消极结局，《人生遥控器》即使不用做梦这种老土的结局保持整体的喜剧效果，也足够通过最后那感人的一幕传达其积极的意义了。

以这点观之，《人生遥控器》还是略胜一筹。

　　所谓殊途同归，家庭、友情、事业、名利、生活危机、存在恐惧，这种种的现实主义主题通过两种完全不通的风格、情节，甚至时空观都截然相反的科幻影片，在此达成了一致。

它们各以自己的方式向观众传达了同样的一个思想，在这点，他们都是成功的。

或许，其实一开始就根本没必要将它们摆上擂台非评出个优劣吧。

我們出生成長結婚生子竭力向上爬積聚財富「提升」生活白天浪蕩於灰氣沉沉的人與電腦間將空間時間塞爆證明存在晚上消磨在飯館酒吧向朋友非朋友重覆千遍無味語言假裝快樂僅有餘暇寧願獨處浮游其實空虛迷失生命中最重要的發現得總是太遲光陰指縫溜走抓不回來悔恨覺悟已然無用十年後寫字條給老婆與爸爸最後見面哭了停止抱怨珍惜相處不要悔恨

这部电影讲某人得到一个神奇的遥控器，可以省略所有不喜欢的东西。

于是陪伴家人吃饭，做爱前冗长的前戏，病痛，奋斗，这些费劲的事全部快进，每一个停顿的镜头都是在庆祝成功——升职，赚钱，成为xxxx。

一辈子真的就只有一场电影那么长，影片的最后，只剩下一个苍老的男人，在大雨里，后悔错过了自己的一生。

有一次看关于赵本山的访谈，他的妻子说：他忙，我倒没什么，只是孩子们这么快就长大了，怕他看不到他们怎么成长。

当我们正在为生活疲于奔命的时候，生活已经离我们而去。

——约翰·列侬在所有描述传统意义的成功后面，加上“那又怎么样”，有时候会让人突然了无生趣。

拥有财富——那又怎么样？

拥有权力——那又怎么样？

拥有众多美女青睐——那又怎么样？

是否每一位成功人士，都已经对自己的人生自圆其说？

或者是常常不敢对这个问题深究？

应当有越来越多的人都在隐隐约约地思量，究竟什么样的生活值得一过？

真理听起来都像是废话，例如，在大海里捞针，首先你要找到大海在哪；例如，我之所以长寿，是因为我还没有死；例如，生命如此美好。

再没有比生命更可贵的了。

因为他意味着美和爱的可能。

生活只有一次。

无法因为它不够好重来，也不能使之完美后再过。

所以到最后，你也不知道什么生活值得一过。

请允许我伤感。

我对你们缺德的世故厌烦了。

哭了。

翻上翻下的松弛的肚子皮，就是蹉跎的岁月。

主人公的不凡功力由人生的几个阶段都唯妙唯肖而显现。

对于困难的看法，他与佛教的想法好像不太一样，他宁愿在种种痛苦与快乐中经历。

佛教的想法应该是大彻大悟，放心离去。

可能，沉浸于痛苦中与超越于痛苦，有一个平衡点，过之则不妙。