再见溪谷

一个很让人体味的故事，看过之后真不知道说些什么，他们之间最后有爱情吗，男人算是为年轻时的自己买单了吗，可以知道的是女人原谅了男人，但是原谅之后他们就无法在一起了，他们真的不是为了幸福而在一起的。

到了最后真的是既无法责怪也无法道谢了。

不过我觉得这个结果是男人自己选择的，他还算是个好人吧，如果真是坏人，谁在乎当年的那些事，谁在乎被害者的情况，一切都是年轻、冲动惹的祸吧。

因为她说的：“你绝对不能幸福，如果我死了会让你好受，那我绝不会死；如果你死了会让你好过，那你也绝不许死”，俊介决定用一生去救赎一个过错。

约好一起不幸，但是再深得伤，真诚和陪伴总能使其愈合。

明明幸福就在咫尺，可惜夏美却无法面对，好在尽管俊介无法回答渡边的问题，但他已经决定出发...阳子依旧那么优秀，加油

根据同名小说改编，基本继承了原著，画面唯美，配乐很棒，演员的演技也非常出色。

故事展现了忏悔，救赎，相爱和幸福之间的复杂的冲突，并非简单的相爱相杀。

最后以渡边记者的提问点题，若重新来过，未犯罪的生活和遇见加奈子的生活你会选择哪一个。

不得不佩服日本人的独特视角，这构思真你妹的独特。

2013年《电影旬报》十佳电影第8位电影里最有不少"趣"的对照，对立，甚至是博伦。

人物关系的对照：大森南朋饰演的记者渡边这一角色，与其妻子的夫妻生活，是俊介和加奈子畸恋关系的一个对照，为了突显这对。

正常的夫妻关系，闹矛盾吵架有冲突时，想有肌肤之亲而不得，因为那是代表双方和解互相原谅的行为。

而那边一直处于互相纠缠的俊介和加奈子，进行房事只要女方一句“做吧”。

第二次两人的床戏用了叠画，两人水乳交融时，背景是流动的溪水，其实认真观察准确来说是“旋涡”。

暗示两人的纠缠。

后来渡边和自己的妻子和解了，妻子想离开家门时，渡边给了她一个大力深情的拥抱。

正常夫妻的和好是共同理解继续生活。

但是加奈子离开俊介，其实是一个原谅他的行为。

“我们不是为了幸福才在一起的”加奈子是这一约定的严格执行者，一个有意思的镜头不常见，让人印象深刻

加奈子在家无聊剪指甲突然看到了什么光线里的灰尘暗示着这个家里有了生活的气息，仿佛他们越来越像一对夫妻了，一种晦涩的幸福感

38-39分的画面，明亮光线下飘动的尘埃（静态的看不太清）在这个镜头之后加奈子打电话报警告发了俊介教唆令居杀人

“我们不是为了幸福才在一起的”

被加奈子举报教唆杀人，相虐相杀又开始了

虽然自己没有做过，但还是向警方认罪了

表面看来是生无所恋般的自虐行为，实际也是为了反击加奈子

疲倦的表情，脖子上都是汗

画面的切换，仿佛俊介就坐在对面

房间外媒体追问的声音渐入，俊介隔空对话加奈子

对俊介的攻击在镜头表现下像是反弹回来，加奈子是施虐者也是自虐者

一推一拉的两组镜头，表现出两人即是对立又是捆绑的关系只属于两人的修罗之路

从对立到平行

俊介当初是在酒精的作用下对加奈子实施了强奸

红色上衣，在整个电影的冷色调背景下显得非常刺眼

和前面一次吃饭喝酒形成了对照

很正方向且对称的一个镜头，两人并行，却又被中轴线分割，暗示两人即将分开以下的小设计个人非常喜欢

这个镜头强调了“放下“与“流动"

鞋子掉落，俊介转过了身来为什么纠纠缠缠的两人，即使是为了相虐才在一起，也会慢慢得变得幸福起来了，为什么加奈子后来会要离开溪谷和俊介说再见呢？

这些明显不是叙事如此松散电影想要表述和解答的重点，导演明显更侧重的是表现出虐恋两人的关系。

但所幸的是电影里给出了总够多的对照桥段，但这需要我们观众自行去整理拼凑。

1.首先是强奸案的加害者与受害者在一起，性爱可以“自然而然”地顺利进行了。

两人都不必猜忌和有所防备了。

2.怨恨与愤怒是一件让人疲倦的事情。

3.触底反弹，两人已经是最不幸的边缘人，怎能还变得更加不幸。

对生活早已没了期待，麻木的生活着，却有了老夫老妻的轮廓。

如果你问我，我幸福吗？

我会这么回答：我们不是为了幸福才在一起的。

这就是溪谷，一个无人知晓的地方，没有多爱，却仿佛是生命中的一部分。

也像是男女主人公，想要彻底分开，但却还是有一根绳将二人纠缠。

如果可以选择，是选择没有过错的人生，还是选择从未遇到过她？

其实人生里并没有选择题，就算是已经产生奇怪的情感，也应该希望是没有犯下错的人生吧，最起码，对她是公平的。

《再见溪谷》你，玷污了我的花园我，黯淡了你的星光你，悬掉在罪与罚的天秤上我，徘徊于生与死的轮回中风好大我，漫无目的逆风而行你，机械木勒尾随其后可风毕竟吹不走心中的结你，疲惫不堪之时我，回赠一个残酷微笑溪谷的简陋小屋腐朽的味道挥之不去无需明日的家具肆意摆设我，总是无神的盯着天花板你，只是卑微低下头无数次冰冷的交合原始而古朴的日常生活理所当然无法责怪无法道谢那个不幸的约定最终随着小溪顺流而下你与我注定相爱相杀（写这首词，权当是《再见溪谷》观后感吧）

吉田修一自《恶人》、《横道世之介》之后的又一直视人心之作，把握人物细腻情绪的日本当代作家中，他可谓翘楚。

故事的人物冲突是那样强烈，可是娓娓到来却不显突兀，在纠结燥热的同时又有几丝凉意，虐心却又不乏，当然也有溪谷的空镜头的功劳，而这反差中的恬静绝对是大森立嗣的特色。

真木阳子的表演不得不提：她扮演的角色绝不是斯德哥尔摩征，而是几经身心伤害之后的情感障碍；而前后叙事中角色的行为表现和表情她都很到位的传达了人物的即时情绪感。

个人认为影片最后渡边的那个问题其实是庸人自扰，留的这样一个结尾，还不如到尾崎和水谷二人在浮桥就点到为止；而且尾崎说一定要找到水谷，大森你这又是长颈鹿的节奏啊。

有个镜头念念不忘，就是一段光中的尘埃。

个人评分：8.8分，如果不是为了幸福在一起，请离开。

学生时代的强奸犯与被害人因为这同一事件对各自的人生造成了巨大影响，走到哪里都被人扒出这段不光彩的历史而遭人排斥，冷眼相待。

最终走投无路的女人竟然选择跟施暴人共同生活，也许是因为毕竟这世间最能相互理解彼此境遇的人也非彼此莫属了。

于是常年以往复杂的爱恨纠缠迫使因为当年的事件尚未释怀的女人将男人诬告至大牢，而这一次以后，这两人囤积的愤恨能否得到释放，扭曲的人格能否回归正常，重新开始平静幸福的生活呢，但愿人生可以从此打开新的篇章。

女主那句：“那天晚上，如果不是因为你……”话没说完，但是我相信男主懂了。

我，是因为有你在才会去的。

可是你却成了我噩梦的缔造者之一。

我不相信女主的内心没有动摇过，因为他们真的离幸福很近过。

两人从便利店买完东西，走在回家的路上，阳光炙热。

男主习惯性面无表情，女主有点小女人的说自己走不动了，好累。

尽管男主并没有什么反应，但这就是幸福啊，为什么不让自己幸福啊。

最后女主怂了，跑了，因为怕自己会得到幸福，所以走了。

男主瞪大眼睛说：“我会找到她，不管付出什么代价”。

一开始就要买的橱柜也买了，桌子也换新的了，就只差一个加奈子了，只差那位尾崎加奈子。

从片中的剧情来看，男主角和其他几个参与轮。

奸的人毫无疑问是女主角的加害者，女主角的各种不幸都应该由他们负责才对，实际上是这样么？？

那几个人的确是这场悲剧的始作俑者，但他们对女主角所造成实质伤害在法庭判决后就彻底结束了，而后女主角所经历的各种伤害的加害者却变成了学校、公司、男朋友、丈夫，甚至父母和女主角自己。

而这一系列的伤害却是远远大于轮。

奸本身，不是么？

不幸发生后，明明应该是受害者的女主角，为什么却一次次反而被继续伤害？

影片中是这么说的：「我也稍微想过，万一喜欢的女人遇到那种事，我会怎么想……照理说，女孩子都经历过那般悲惨的遭遇了，身为一个男子汉，应该要好好保护她才对。

我是这么想的。

可是，这会不会只是好听话罢了……调查水谷夏美小姐後来的经历时，我渐渐萌生了这种想法。

我能好好面对遭遇过这种事的女人吗？

遭遇这种事的女人和没这般经历的女人，我能够同等看待吗？

越是思考她後来的人生，我越没有自信……遇到那种惨事的明明是她，但是一直想一直想，简直就像我自己遇到一样……总觉得好像输给了什么人。

可是，那个什么人又是谁呢？

」渡边自顾自地继续说。

实际上渡边是输给了男权社会中根深蒂固的男权主义。

在这种氛围中，女性被物化，使其具有一定的商品属性，而她的遭遇使得其商品价值大幅降低，所以才导致其他人对女主角从根本上的厌恶与嫌弃。

片尾女主角自己出走了，不过只要她找不到没有男权主义的地方，或者严守住过去的秘密，那她就注定无法逃离不幸的命运。

ps:有点跑题，影片关注受害者和加害者两个个体之间纠葛，我分析的主要是女主角不断受到伤害的根本原因。