狂飙

国民讨论度极高的电视剧《狂飙》终于在昨晚大结局，微博上的热度再次被剧中演员们对角色的告别而飙升，网友们对自己追剧时动过情的每一个角色恋恋不舍，甚至有人向导演徐纪周喊话“什么时候拍《狂飙2》？

”看完《狂飙》，可以明显地感觉到全剧2000年这一条线的故事写得最为精彩，对黑老大高启强这个人物从平凡好人到变坏的内心线索挖掘得细腻有深度，每一步都有理有据，高启强的魅力在于，他的人生转折，并非简单的被命运裹挟，或是内心主动拥抱暗黑，而是人性中恶的一面与命运的偶然性共同勾连的作用，谁也想不到在人生的某一做的决定将会改变自己的一生，在人物复杂性上是近几年少有的反派人物。

但随着2014、2016、2021年故事线的展开，为了营造出节奏明快的剧作风格，正面人物的突然贪腐和下线，主角警察安欣故事线的架空，为整部剧增添了不少的遗憾。

但在所有遗憾中，我特别扼腕的是剧中出场的女人们，每一个都有着鲜明的特色，却如符号化一般，浓墨重彩地来，悄无声息地走。

如果可以，在狂飙的时代里，她们也可以是精彩的那一笔。

陈书婷大嫂陈书婷是《狂飙》中所有人呼声最高的女性，大家都觉得她风情、魅惑、神秘，且符合大家心中对古早香港黑帮片中大哥的女人的形象。

她的出场便是作为黑帮老大白江波被杀死了的遗孀，带着儿子要与追杀她的另一个黑老大徐江周旋，一边又要拉拢自己的黑帮干爹泰叔，一边又要与警察周旋。

一出场就要面对如此复杂的形势，但她临危不惧，在各色人等面前泰然自若，甚至调笑警察。

这一惊艳出场与丈夫的早亡，为她奠定了“美强惨”的基调，让人想起《西西里美丽传说》中的玛莲娜。

但在她与警察以及试探她的高氏兄弟对话中得知，这些年与丈夫一同打拼的她显然也不是吃素的，她有自己靠山，有自己的人脉，也有自己的手腕和智慧。

剧中对陈书婷是如何与高启强走到一起，没有详细的交代，只给了一个场景，陈看到高帮她带孩子，发现他很会带孩子。

以及扮演陈的演员高叶在访谈中说，俩人第一次见面，他们设计了用皮带勒住高的脖子这个更具情欲的设计。

但这两处似乎都很难说明陈看上了高的什么过人特质，毕竟当时两人的身份悬殊，且高也并未展现自己特别。

（也许真的只是大嫂家丧偶式育儿太久了，心中渴望有个男人能帮她带孩子吧！

只能这么想了，毕竟大嫂那么爱儿子。

）但这个人物最拧巴的地方在于，她既想要依靠黑帮势力的权势过好日子，又不想要承担杀人放火所需要承担的风险与后果。

有许多次陈书婷一脸无辜地对高启强说，自己想要过平静的生活，不想要沾血，更不想自己的儿子被牵连其中。

但作为妻子她不可能不知道把高启强介绍给自己的黑帮干爹泰叔会是什么样的结果。

凭她的能力，完全可以自己独当一面，但编剧依然写她只想从依附这个男人到依附那个男人。

她也心狠手辣、不露声色，却被儿子拖累一生。

这个人物像是一个准备“退休”渴望回归家庭好好保护孩子的母亲，却依然选择依靠一个黑社会老大给儿子当爹，让儿子每天耳濡目染。

她最终的死亡也快得好像一片落叶落地，惊得观众猝不及防。

一个出场如此惊艳、大气的女性角色，最终也要为了孩子能过上好日子以及孩子的教育问题付出如此惨痛的代价，谁还想当大嫂，直接做“大哥”不好吗？

孟钰孟钰是主角安欣的青梅竹马，也是让安欣终于在工作之外有一些短暂的喘息时刻的人物。

她承担了三重作用，1、给安欣安排了感情线，并借她之口说明了安欣的身世。

2、有一个做领导的父亲，与正邪两面都可产生交织。

3、嫁给杨健，推动最后剧情，让安欣完成最终的升华。

在全剧过程中，她也完完全全成为了一个工具人，在该她出现的场合，绝不多说一句“废话”。

创作者给她安排了极重的任务，她要与男主心心相惜，她要为了男主以身犯险惨遭绑架，她要过了十几二十年结婚生子后心里依然只有男主。

她主动追爱，卑微地询问男主要不要跟她去北京，被男主拒绝后依然与他再续前缘。

在面临结婚时被男主自以为是地告诉她“从来没爱过她”，在痛心疾首后嫁给自己根本不爱还贪了巨款的老公，结婚多年完全对老公的所作所为不知情，甚至最后为了帮老公并显出男主的纯白无瑕差点去给男主下药。

虽然孟钰一直衣食无忧，但封她为最惨女工具人也不为过吧？

她有知识有理想有学历，在北京念研究生，要做记者，敢于揭露社会的黑暗，沦落到要被男性随意决定人生走向，所有人都要瞒骗她。

先不论一个成年知识女性且从事对洞察力要求极高的社会新闻记者，有没有那么好骗，她与每一个人的对话做事都像是一个刚刚踏入社会的孩子，带着天真和懵懂。

也许每一个男人心中都希望初恋永远单纯如一朵小白花吧，可惜本剧最大一朵白花已被男主安欣预定。

剧中，两人最后一次见面，孟钰对安欣说，“在你拒绝和我结婚，说不爱我开始，我就跟自己赌气说，我一定要幸福。

我孟钰想要嫁人，随时都可以嫁”。

此处指的幸福，就是后来她飞快嫁给了缉毒队长杨健。

在孟钰看来，幸福=嫁人。

没有想到当代社会的知识女性孟小姐的婚恋观念还没有一个初中学历的坏人高启强进步，人家好歹没有为了结婚而结婚，还接受了大嫂带个孩子呢。

程程 程程是大佬泰叔身边后期出现的人物，担任的主要作用是，成为高启强短暂的小小绊脚石。

之所以这么说，是因为出场的她也是气势汹汹，是名牌大学生，一毕业就在建工集团为泰叔打工，凭智力和能力被泰叔赏识，且为集团坐过三年牢，是高启强成为建工总经理后最大的一个敌人。

开场的她也是放尽狠话，让人期待值拉满，心想终于有了一个女大佬。

但程程的出现除了背景极硬外，完全没有一处呈现她的智商有多高，在高启强身边安插亲信，窃听、陷害高启强。

且不说你都安排自己表弟给高启强开车了，有什么事你问问这个人证就行，还特地放一个容易被发现的窃听器。

自己还深入虎穴搞不定一帮搞工程的流氓，不是被轻视就是被调戏。

仿佛处处在释放，女人确实搞不了工程，这样的信号。

程程的出现非但没给高启强造成任何的威胁，她在外面被高暗算，高在局子里悠然自得的场面，犯罪的诗意化表现，差点以为我看的是黑帮崛起史。

程程最后的人物背景介绍是，她要靠自己将母亲带出穷乡僻壤，以此作为她不择手段的依据。

她口口声声说要帮泰叔用正当的方式做生意，但泰叔就是靠黑吃黑起家，这无疑是在打东家脸，但泰叔硬是没有表态。

同时她又一边义正言辞一边用各种“下三滥”的手段对付高，口是心非、表里不一，偏偏演员还用一脸坚毅的表情演完了所有戏分。

高启兰 高启兰是高启强的妹妹，是被两个黑帮大哥保护得很好，当了医生，且尚有良知，但这个角色的最大败笔是对安欣一见钟情，且念了20年。

为了让安欣这个正面角色充满魅力，所以安排如此美丽的两个女人这样爱他吗？

孟钰虽然结婚了，但内心依然爱他，高启兰不想凑合，还几次三番的任由哥哥拉下脸面给自己和安欣安排相亲。

虽然安欣有他的个人魅力，但想来这20年来高启兰身边也确实没有什么像样的男性吧，不然也不至于这样死心眼。

这个角色原本可以更出彩，大佬的妹妹可以手不沾血，可以对黑暗嗤之以鼻，但绝对不是恋爱脑，她的人生目标也绝不只是嫁给一个爱慕的男性，她的人生目标也不只是听任哥哥安排，在混沌中度日，最后出逃。

黄瑶 高启强的养女黄瑶因为之前隐藏得太深，以至于突如其来的反转让人来不及接受，于是后面她所有的情感细微变化都来不及展开，像按下了加速键。

我个人非常喜欢高启强最后被养女举报时的错愕状态，因为高启强看起来就像是会被老婆、女儿、妹妹这样的女性击打到软肋的男人，虽然要置养子于死地，但养女还是要豁出命去救的。

看到35集的时候，我跟朋友说，我最喜欢《狂飙》中的女性角色，竟然是他们刑侦支队那个看起来懵懵的圆脸姑娘小五。

她会因为反应慢在技能比武的时候被对方抓住，说“我在这儿呢”；会理解安欣，哪怕他受伤了，大家都想取消比武，安欣说要继续时，她也大喊着“继续，继续”；她会和树懒一样一句一顿地说话；会在大雨中努力给安欣穿上雨披；会在全员紧张加班时吃着泡面……她更像是一个活在我们身边的姑娘，有生气有固执但依然可爱。

只可惜她也守了安欣20年……

小五《狂飙》的男性对手戏十分精彩，但为何一到女性角色就充满了男性凝视的视角，女性必须依仗男性，女性必须得到婚姻，女性的幸福与否要由男性决定，女性本身价值逐渐消解。

就连一个小配角都要为男主角的魅力添砖加瓦而被安排一生无悔。

有人说，这是一部男人戏，所以女性角色只是点缀，女性角色可以是穿插也可以是点缀，但谁说每一朵用来点缀的花不能是完整的美丽的富有层次的呢？

希望我们的文艺作品中，今后可以多一些多样性的魅力女性，在狂飙的时代中，多一些我们可以参考的范式，多一些我们可以思考的维度。

安:你父母什么时候走的？

高:我十三那年安:周岁虚岁？

高:虚岁安:我周岁…………小说电影虚构作品看多了。

觉得父母双亡，遭受家暴啊这些事儿跟玩儿似的，好像哪个主角没点儿悲惨经历都不好意思当主角了。

但是，苦难是一寸一寸捱过来的。

特别特别心疼安欣他那么单纯善良，可是早已没有了真正的庇护。

十三岁开始父母牺牲，寄人篱下。

特别心酸的是前面几集看他和安局，孟局的互动——有点儿撒娇又不太敢的样子。

毕竟不是自己爸爸。

多想有真正的亲人。

高启强最打动安欣的一点就是他们共同的命运。

有人说高启强提猪脚面是祥林嫂。

怎么说呢。

我们平时在生活中受点儿小冷落小伤害都好难过。

情绪煎熬很久。

从小就家暴是什么感觉十三岁扛起一个家从没有过自己的尊严是什么感觉。

不是给hsh洗白但是我觉得只有安欣和高启强有这种共同的悲凉，孤独，没有父母庇护的小心翼翼。

也许安局，孟局对他很好了。

可是不一样。

跟谁说谁会懂李响都不会真的懂每次看见李响他爹风风火火跟儿子说话安欣在一边我都觉得他好落寞，好羡慕。

是的我就是觉得安欣偏爱高启强一开始就想和他走近一开始就护着他一直都护着他自觉或不自觉不是因为可怜而是因为那种相同命运的亲近觉得安欣骨子里最缺的是亲情和温暖他又把温暖都给了别人给老莫的女儿做亲子鉴定给高启强送饺子照顾李青从安欣眼睛里看见星星似的闪耀，破碎的温柔从来不是同情是他渴望家庭他觉得他们和自己更亲近。

面对高启强时他常常忘记讲原则。

犯人审问中途吃饭不符合规定，他还是给他吃了饺子。

高启强是命案嫌疑人，他还是与他合作了。

高启强被铐在楼梯上，安欣对李响那么激动。

高启强强拆莽村。

安欣说——好像也不是完全的坏事哦。

唉。

可惜啊终究人各有志安欣用柔软对待世界高启强用坚硬。

这几天忙着赶春节档，今天开始继续写《狂飙》。

‍‍‍‍一口气追平，决定从服装的角度聊一下它。

你们有没有发现，安欣和高启强的服装有奇妙的呼应。

第12集结尾处，惶惶如丧家之犬的安欣和春风得意的高启强街头相遇。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍高启强外白内黑，安欣外黑内白，服装颜色暗示他们不同的形象。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍白色西装象征高启强光鲜的成功人士形象，黑色衬衣代表高启强的肮脏。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍安欣的服装也有表意功能，白色打底衫说明他内心纯洁。

黑白色调，一里一外，强调安欣和高启强势不两立。

‍‍‍外白内黑是高启强翻身后的主要装扮。

‍‍‍‍‍‍‍而在他的豪宅中，高启强服装的主色调是白色。

为什么会这样？

‍‍‍‍‍因为在豪宅中，高启强是对老婆温柔体贴的好老公，对儿子循循善诱的好父亲。

白色服装，证明高启强也有善意的一面。

再来对比安欣，他的服装变化规律是白色越来越边缘化，全白逐渐变成灰色，灰色变成蓝。

第一集中，安欣见徐忠，打底衫已经是蓝色，白色彻底消失。

‍给大家看一下三个时期的安欣。

不同颜色暗示不同的精神状态。

颜色越深，证明安欣从精神小伙逐渐颓废。

第20集，安欣想要利用孟德海的关系，诱骗张大庆出来，他里面穿着白色的打底衫，不注意很难发现（见下图）。

这一小细节也证明服装颜色的叙事功能。

此外，安欣见孟德海是谈工作，而孟钰穿浅粉色卫衣，可见她与安欣打配合，是为了爱情。

浅粉色代表她的少女心，她和安欣在一起，是要嫁给爱情。

‍‍‍‍‍‍于是孟钰会抱着安欣的胳膊对父亲撒娇，“这是你女婿，你帮他就是帮我。

”‍‍‍‍‍‍

或许有学识渊博的读者反驳我 ，粉色本是阳刚的象征，在几百年前，西欧的男孩子才穿粉色。

拿破仑就有粉红色军团，让半个欧洲的士兵都胆战心惊。

在《了不起的盖茨比》中，有个细节是盖茨比也会穿粉色西装，可见一百年前，粉色并非女孩子的专用色。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍这是事实，问题是现在粉色已经成为女孩子的专供，它是少女心的象征。

‍‍‍‍前些天，明星陈钰琪说“不喜欢粉色，太娘了”，足以看出不同时代的人对颜色的认知是不一样的。

‍扯得有点远，继续说回《狂飙》。

‍‍安欣和高启强的服装设计，也能看出《狂飙》的设定是，颜色暗示人心黑白。

‍‍‍‍‍‍‍‍当然，并不是每件服装都严格遵循这一规律——如果这样做，反而会太教条，失去日常生活的气味。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍比如说，高启盛也符合外白内黑的规律，因为他比高启强还要腹黑，因此外白内黑的频率要略低于高启强。

高启强的打手唐小虎，常穿花衬衫，是徐江那个时代混混的习气。

徐江爱穿花衬衫，即便沦为丧家之犬，依旧如此。

高启强比徐江的衣品要好，他的衣风好，因为他有专门的造型师。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍在剧中，有两个出狱的法外之徒，一个是老默，一个是唐小龙，他们初遇后，服装统统没有白色元素，这也是他们出狱后依旧会堕落的暗示。

人物的性格不同，面对的人不同，服装也会有明显变化。

程程接手莽村工程后，她的服装变化是越来越黑。

‍‍‍‍我按照时间顺序截了四张图，大家感受一下。

第三张图，程程见到的是有亲戚关系的陆涛，没有全身黑，符合两人的亲密关系。

程程对张大庆有杀心，他见张大庆时穿黑色皮衣，和见李有田时的一身黑相比，这个更冷酷。

像程程这种受过高等教育的聪明人，应该知道泰叔让她接手莽村的工程，是为了找人制衡高启强 ，而不是扶她上位。

对泰叔来说，程程和高启强一家独大，他很容易被架空。

因此他要搞平衡。

程程原本以为她能制衡高启强，事实证明她做不到。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍于是 ，在第22集，程程向泰叔请辞。

请注意程程的服装，已经有白色了。

不再争莽村项目，是个聪明的选择。

程程却相信李宏伟能搞大事情，我总觉得这有降智的嫌疑。

程程应该没有高启强聪明，但不至于相信李宏伟能放出让自己力挽狂澜的大招。

《狂飙》有瑕疵，依旧当得起佳作的称号。

在服装设计方面，《狂飙》确实在强调一种价值判断——你的服装，就是你的样子。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍当然，剧中那种用黑白暗示人心黑白，不能作为现实生活的判断。

我们接受的价值判断是，服装始终是你我心照不宣的身份定位，它和很多商品一样，也是展示身份地位的窗口。

比如说，很多人喜欢穿名牌服装，尤其喜欢大logo，不是说名牌服装的使用价值更高，而是因为名牌具有符号价值。

鲍德里亚就发现民众为何会认同物品的符号价值。

“在商品背后隐含着的是生产关系的不透明性和劳动分工的现实性。

不透明性使得人们无法掌握符号物真实的价值，于是只好由象征意义来决定它的交换逻辑。

”符号价值对消费者很重要，于是各大品牌都喜欢用大logo。

有意思的是，符号价值经济是建立在歧视上的，这种歧视不是由自然等级造成的，而是与个体的经济地位相关。

我们大多数人都是凡夫俗子，遵循人靠衣装的价值观，会相信越昂贵的服装品牌，穿的人就越高贵。

于是有钱人会穿奢侈品牌，证明他是有钱人（老钱相对低调些）。

没钱人担心被人歧视，借钱也希望买超出个人经济实力的名牌，借此赢得尊重。

人靠衣装，说的是装饰，还是装叉，大家见仁见智啦。

还记得15年前，2008年，我刚从大学毕业那会，因为工作来到了一个陌生的城市，经老爸介绍认识了一个在这里混的有头有脸的表叔，表哥和剧里的徐江很像，开了几家KTV和会所，进出都带着小弟，第一次接待我和我爸的时候就带我们去了当地最高档的会所，我表叔当着我爸的面说:放心吧，有我在这，碰到什么事情尽管让我大侄女找我，XX会所，KTV都是我开的，想来玩报我名字就行了。

那个时候刚毕业的我对这位表叔充满了迷之好奇，就感觉表叔好牛逼，混的真好，但是具体也不知道表叔到底是干啥的，只是听老家人说表叔下手比较狠，经常带小弟出去打架什么的。

后来工作安顿好之后去表叔家吃过一顿饭，有一天晚上跟同事在一起玩，突然说到要唱歌，我就跟他们说某某KTV是我表叔开的，去唱歌不要钱，我带他们去，然后一个电话打给表叔，表叔说你过来吧，正好我这边有个局，直接过来玩。

我（女），还有一个女同事，一个男生打车过去一看，会所里一个大包间，做了好几个中年男。

每个男人身边一个小姐，搂着抱着的都有，我表叔在陪他们喝酒，有好几个男人都喝的差不多了，都在干一些见不得人的小动作，老司机都懂的，我表叔看到我们过去就很热情的让我坐下喝酒，我和另一个女生都说不能喝，那个场面对于刚毕业的我来说真是有点吓到的，于是我们就缩在角落默默的吃水果喝饮料看那些男人表演，我表叔拉着我那个男的同事喝个不停，一群人一直玩到凌晨2点多，后来那些老男人摸也摸够了，喝也喝大了，想开房的也带着小姐准备出去了，临走我表叔的小弟拿了一沓人民币，挨个发钱，还给我发了400，吓的我赶紧摆手说不是。

末了表叔说饿了，让我们陪他去吃宵夜，凌晨3点又带着我们去了一个大酒店，点了一桌子菜，继续喝，结果直接把我那个男同事干翻了，差点没回得了公司。

那个时候单纯的我一直搞不懂表叔到底是干啥的，怎么混的这么好，开KTV这么赚钱吗，后来才慢慢了解到原来表叔请的都是政府里有头有脸的领导，表叔负责吃喝玩乐一条龙的伺候好他们，那些领导负责罩着表叔和他的势力。

再后来就听说表叔的KTV被另一股势力给砸了，表叔和他从老家带来的小弟又去砸了别人的场子，后面自己结婚成家了也就慢慢的和表叔失去了联系，但是陆陆续续就从老爸的口中得知表叔的KTV，会所因为整顿都关了，表叔也不怎么敢再带小弟出去打架了，表叔开的酒店也因为城市改造失去了市中心的位置，生意不好也关了，表叔还欠了一屁股债，因为被人追债还去老家躲过一段时间，二婚的老婆也因为他的没落跑回了安徽老家，孩子也不要了，辉煌的表叔现在穷的都要找老家的亲戚借钱度日。

最终这个曾经在我心目里像黑老大一样混社会表叔彻底没落在时代的烟尘里。

看这部剧里的徐江就让我仿佛看到了15年前那个混黑社会的表叔，吃喝嫖赌无所不能，而他们之所以能存在就是因为有着当地当权势力的保护，官商勾结，欺压一方百姓。

随着打黑除恶，随着整顿干部队伍的行动，以表叔为代表的黑恶势力勾结当权称霸一方的时代终于也画上了一个大大的句号。

这部剧一点都不假，在那个时代没有背景没有势力的底层百姓要么狠要么忍，狠的像我表叔或者剧中的徐江一样混成一方恶霸，忍的就像旧厂街的那些小商贩一样小心翼翼中讨生活。

就冲着写实这一点，这部剧我给5星。

有网友笑谈，第26集太生猛了，编剧累了，于是第27集开始划水。

我认为，第26集是整部《狂飙》中最有悲剧色彩的一集了。

‍‍‍‍‍安欣和高启强都还活着，但他们都输了。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍先说安欣。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍办理徐江案时，安欣觉察到警局有内鬼，他说李响和曹队是他最信任的人。

‍‍‍‍‍他万万没想到，曹队是内鬼。

而后，李响牺牲，既是赎罪，也是舍身取义。

师父没了，兄弟死了，安欣还主动放弃了孟钰。

从这一天起，他拒绝构建一切亲密关系的可能，他只为敌人而活。

安欣活成了中国人最讨厌的样子——六亲不认。

‍‍‍‍所谓六亲，指的是父、母、兄、 弟、妻、子。

对安欣来说，曹队是父的形象，李响是兄弟的象征，孟钰是未婚的妻。

然而，他们和安欣都没有关系了。

不止一位读者在留言区告诉我，安欣这样的人有些假。

我很理解这个观点，一个人只谈法治，一点不讲人情，安欣确实是中国人难以理解的存在。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍安欣的白发，也证明他选择了一条备受煎熬的人生路。

实验证明，白发和长期的精神压力有紧密关系。

在2020年，Nature发布的一篇文章就提出，压力会加速头发变白。

研究人员给黑毛发小鼠释放不同种类的压力，束缚压力、长期不可预测的压力，痛觉引起的压力。

他们发现，这些黑毛发小鼠会出现白发，它们的血液中的皮质酮和去甲肾上腺素也明显增加。

皮质醇就是一种压力性激素。

操心太多生白发，古人诚不欺我。

《狂飙》第一集提到年过四十的安欣未婚，他没有选择婚姻，也是对孟钰的保护。

安欣太清楚了，一旦他选择和孟钰结婚，势必要面对生儿育女的人生。

孟钰和儿女就会成为坏人攻击的软肋。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍那么，安欣可能会面对更大的伤痛。

‍‍‍‍‍安欣要和坏人死磕到底是他的人生课题，那么，他和孟钰分手就是及时止损。

有一种爱情悲剧是明明彼此相爱，却不能在一起。

再说高启强。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍高启盛死了，陈书婷和他一刀两断，高启强也没有成为赢家。

高启强心狠手辣，然而高启盛和陈书婷一直是他的软肋。

为什么这样说？

因为高启强是人情社会的捍卫者，而人情社会的构建是以宗法亲族为主的血缘关系。

高启强不是安欣，安欣六亲不认还能有捍卫公平正义的精神愉悦，六亲是高启强最重视的关系，因此高启盛和陈书婷的离去，对高启强来说是极大的人生悲剧。

高启强是个贪婪的人。

他想要走人情路线，让高启盛逃过法律制裁，又想保持和陈书婷的婚姻关系。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍然而，陈书婷知道，这不现实。

‍‍‍‍‍高启盛回京海后，高启强问他，“谁他妈让你回来的”。

高启盛回京海，要么是自觉，要么是陈书婷暗示他回来。

高启盛拜佛卜卦，结果都是霉卦。

他知道自己是死路一条，与其被抓吃枪子，不如做个局，让哥哥好做。

‍‍‍‍‍‍‍陈书婷有可能怂恿高启盛回来，这样做符合陈书婷的诉求。

陈书婷不希望高启强为了高启盛一条道走到黑，于是她劝高启强收手。

然而，她明白，高启强希望弟弟活着，他宁愿铤而走险，也不希望弟弟吃枪子。

高启强不愿意做的事，陈书婷会做。

两者二选一的话，我更倾向于自觉说。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍原因是，高启盛见到高启强后，第一时间就用他的手机联系李响，他已经坚定必死的决心，报答哥哥。

‍‍‍‍‍‍‍‍这是人情社会的温度。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

然而，《狂飙》不是一部弘扬人情社会很美好的剧，它的立场是反对人情社会，支持法治社会（当然最完美的社会形态是公私分明，该人情人情，该法治法治）。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍我在《狂飙》的第一篇评论中，就分析过安欣和高启强代表着不同的形象。

“《狂飙》的戏剧冲突皆源自于人情社会和法治社会的碰撞。

剧中的正邪对立，就是人情社会的既得利益者和法治社会的守卫者之间的pk。

高启强是前者代表，而安欣是后者象征。

”这篇评论还被导演徐纪周看到，他认同了我的观点。

我觉得《狂飙》有极强的悲剧意识，就是因为安欣和高启强前半生，都是善良被撕碎的人生。

高启强原本想要做个勤劳致富的善良人，然而唐家兄弟没有给他机会，他为了摆脱压迫成为恶龙，安欣一直是个好人，然而，为了和邪恶斗智斗勇，他却备受摧残。

安欣的悲剧在于，他是一个超越时代的执法者。

安欣是个遵纪守法的好民警，然而，他的遵纪守法容不得一点人情世故，于是时时有难，步步该灾。

高启强的悲剧在于， 他既没有拼人脉的实力，也无法避免被黑恶势力欺负。

他的经历让他失去了对法治社会的信心，于是他成为人情社会的拥趸。

他努力的方向错了，于是高启强在干掉恶龙徐江后，成为比徐江更可怕的恶龙。

高启强构建的黑恶势力，就是一个亲疏有别的微型人情社会。

高启盛也会和唐家兄弟、老默称兄道弟，但他的价值观决定了，高启盛一个人的命，大于唐家兄弟和老默他们性命的总和。

这对遵循人情社会逻辑的高启强来说合情合理，但它违背人人平等的法治精神。

或许有人不明白了，人情社会是传统存在，为什么在剧中法治社会就可以代表正义，人情社会就是邪恶呢？

原因很简单，因为《狂飙》的故事背景是京海市，京海是城市，不是乡村。

乡村能盛行人情逻辑，因为乡村是以血缘关系构筑的熟人社会（费孝通语）。

而城市不是熟人社会。

它不存在用亲属关系来决定生产力关系的天然基础。

想要让这些陌生人和平共处，必须制定提倡契约精神，捍卫法律尊严。

1999年3月15日，《宪法修正案》提出我国实行依法治国，建设法治国家。

《狂飙》最初的时代背景是2000年，我不知道这是巧合，还是真实故事改编带来的遗产，无论怎样，这个时间点都能看出，高启强是个落后于时代的聪明人。

另一方面，超越时代的安欣，势必要在刚刚向法治社会转型的人情社会中四处碰壁。

第26集再一次让我们明白生活的残酷，李响死于理想，安欣不再安心。

《狂飙》拍的是人情社会向法治社会转型的小时代。

安欣选择了法治，高启强选择了人情。

他们都很努力，然而，他们都没有成为赢家。

‍‍‍‍‍‍‍‍用艾略特的诗歌形容他们，就是这样子的，“他们的人生倒塌了，不是轰然一声，而是唏嘘一声。

”

第12集，安欣和高启强都迎来了命运的分水岭。

从此以后，安欣越来越衰，高启强越来越强。

改变两人命运的共同人物是徐江。

安欣想要徐江扳倒赵立冬，高启强想用徐江打怪升级。

最终结果，高启强成赢家。

不可否认，安欣是聪明人，但他有个致命弱点，情商太低，为人太轴。

高启强牌差实力弱，但他情商高，善于团结一切可以团结的力量——请记住这句话，这是高启强成为赢家的主要原因。

高启强充当老默的金手指，根本原因是他想借刀杀人，计划用老默的手干掉徐江。

在老默家中，高启强和唐小虎一唱一和，故意让老默知道徐江杀掉了黄翠翠。

而后，高启强觉察到泰叔给自己布局，他肯定想到了，在钢铁厂要见的人就是徐江。

这也解释了老默为何会出现在钢铁厂。

高启强情商高，比安欣懂得笼络人心。

干掉徐江后，高启强明白泰叔在京海有一枝独秀的实力。

他想要搭上泰叔这条线，必须要打通陈书婷这条线。

想要得到陈书婷的这条线，要和对她的软肋——不对，和她的儿子搞好关系。

在游乐园，高启强展现了他是出色后爸的战斗力，在极短时间内让陈书婷成为高太太。

高启强对陈书婷好不好？

第二十集有个细节，高启盛办生日宴那晚，陈书婷和高启强一起回家，高启强的嘴角处有明显的口红印子。

两人是只亲吻还是玩车震，成年观众自行想象。

高启强能笼络人心，诀窍无非是四个字——示人以利。

尽管孔子曰过，“小人于以利，君子于以义”，义比利高贵，但利更动人。

根本原因是，趋利避害是人的本能。

丘吉尔说，“没有永远的朋友，也没有永远的敌人，只有永恒的利益。

”相互依赖理论有个核心观点，“我们每个人都像在人际商厦的购物者，所有人都希望找到最适合的商品，寻求以最小代价获得最大奖赏价值的亲密关系。

只有能够为我们提供足够利益的伴侣，才能成为长久的朋友。

”高启强特别懂得给人奖赏。

老默如丧家之犬，找不到工作，高启强给他事业。

陈书婷成为单亲妈妈，高启强给她婚姻。

泰叔膝下无子，高启强不计前嫌，当着众人认他当爹。

对于缺钱的，他分享经济利益，对于不缺钱的，他就提供情绪价值。

不要说这帮人是暗黑势力，扛不住利益的诱惑。

正常人都扛不住利益的诱惑，曹队能被赵立冬收买，因为赵立冬答应让他当副局长。

李响美化曹队，当然有师徒之情，这样做也能淡化赵立冬和曹队的关系。

他的行为有向赵立冬表忠心的嫌疑。

他撒谎的原因，恐怕也是为了个人利益。

在《狂飙》中，能够放弃个人利益，讲是非，守原则的人只有安欣。

我曾写文分析过《狂飙》的戏剧冲突，“皆源自于人情社会和法治社会的碰撞”，这一观点得到了本剧导演徐纪周的认可。

高启强是玩转人情的高手，而安欣却做不好法治社会的守卫者。

根本原因是，安欣为了正义，丝毫不顾及人情。

这是个非常糟糕的情况，因为刑警工作是团队作战，安欣能力再强，他也需要同事的协助。

安欣对赵立冬说骚话，导致警局扣掉奖金，安欣得罪同事。

安欣发现曹队是内鬼，为了还原真相，不惜手撕李响，兄弟关系破裂，只是时间问题。

更严重的是，安局和孟局的离开，证明安欣彻底失去了靠山。

孟局离开京海属于正常升迁，正常情况下，安局应该在京海当局长，然而他却被调到勃北市。

祸出口处，安欣为他不成熟的发言，付出了惨烈的代价。

没有安局和孟局当保护伞，安欣在警局的日子只能是一天不如一天。

我欣赏安欣的正义感，但我不赞同他追求正义的方式方法。

“水至清则无鱼，人至察则无徒”，安欣为了他心中的正义，不惜牺牲别人的利益，他成为万人嫌，也是正常。

第12集，安欣和高启强在街头碰面，追求正义的安欣，穿黑色夹克，黑化堕落的高启强，着白色西装。

一黑一白，充满了讽刺意味。

没背景的高启强，自此以后有了雄厚的背景，有背景的安欣，却成为失去背景的万人嫌。

在表彰大会上，安欣用潜台词怂恿李响，为了正义，也要大义灭亲。

安欣想要绊倒赵立冬没问题，问题是他行事太高调，不应该当着众人面说要拿下徐江揪出内鬼。

赵立冬听完这话，应该会在心里谢谢安欣，“多谢提醒，我这就干掉徐江。

”事实上，赵立冬确实派曹队去杀徐江了。

关于这一段落，导演还玩了个障眼法，杀手穿黑皮衣，而后安局也穿着黑皮衣，相信有人看到这一幕，会想到安局是内鬼。

其实不是的，杀手的黑皮衣是紧口袖，安局的则是宽口袖。

我听到有人说不能像刷其他剧一样倍速刷《狂飙》，原因就是它藏了很多细节，倍速很难捕捉到细节。

安欣智商一流，情商不行。

他的少年意气，是优点，也是缺陷。

我认为他善良也愚蠢，就是他太把自己当英雄，而不懂得换位思考。

我读《穷查理宝典》，有句话让我印象深刻，“想要说服他人，不要诉诸情感，而要诉诸利益。

”懂得这句话，搞好人际关系不再是难事。

高启强懂了，因此他特别懂得给人以利，安欣却不懂，因此他遭嫌弃。

第12集，也是安欣被疯狂打脸的一集。

在第10集，安欣对曹队、李响说，“你们是我在局里最信任的两个人。

”然而，曹队是内鬼，李响为了前程，也和安欣渐行渐远。

”

安欣的愚蠢，是他低估了利益对人的诱惑。

他觉察到曹队是内鬼后，他能大义灭亲，也要求李响大义灭亲。

当然，第12集中最愚蠢的人不是安欣，而是徐江。

他成为丧家之犬后，竟然让赵立冬协助他逃跑。

徐江竟然没有意识到，只要他活着，赵立冬就睡不好安稳觉。

对赵立冬来说，杀掉徐江，才是保护自己的最优解。

徐江这辈子应该犯了太多错，杀白江波时，他没有想法设法干掉司机。

他被通缉后，没有利用泰叔的力量逃走，而是想要反杀高家兄弟。

他的错误判断，给自己带来杀身之祸。

徐江也是被自己蠢死的。

剧情要照顾的方面太多，拍警察那一part，全是家长里短，像极了警察荣誉。

编剧肯定是男的，根本不了解女人，在刻画女性角色方面能力相当薄弱，导致剧中女性都挺苍白。

首先是大嫂。

如果不是高叶的颜值和演技突出，这个角色就是个废品。

编剧没有给大嫂任何背景和能力的说明，从一上场她就是男人的附属品，不知道她花的钱从何而来，不知道她父母在何处又怎么认泰叔当干爹的。

大嫂的气场和能力全靠走路那几步、说话那几句。

同时她又有着一颗跟黑帮大嫂不符的圣母心，不忍心黄瑶丧父，像母亲一样对待她。

很难想象如果没有编剧强加高启强的“专情”人设光环，她带着儿子能活多久，靠什么继续维持一贯的尊荣。

高启强最初追求她，完全有理由猜测是因为她背后的权势——干爹泰叔，以及前夫留下的巨额家产。

一步步扶高启强上位后，高已经不再听话，把泰叔搞下去了，如果不是“至死不渝”滤镜加持，他完全可以把原配妻子和继子也做掉。

同时，编剧对于高启强“处男”的渲染，也投射了性转版的“贞操情结”的凝视。

大嫂在得知高启强从没谈过恋爱的时候的表情，充满了窥探和猎奇，很难说她接受高启强的最主要原因，是不是高启强“身体干净”、感情纯洁。

考虑到当时是2000年初，人们智识和观念还很保守，有如此反应无可厚非。

但是今时的编剧确实不合适拿男人和女人的贞操做文章了，浓浓的裹脚布气息扑面而来。

其次是孟钰，这个人物的存在意义就是个工具人。

2000年初，一个大官的女儿，样貌学历都很拔尖，靠家族势力和个人能力留北京攀登事业巅峰，妥妥的人生赢家。

为毛会喜欢安欣这样一个毫无背景，没钱没势，长相也不出众，只会破案的小警察？

她瞎了吗？

这不是一个官僚子弟应有的审美。

好，就算是爱情至上吧，她和安欣相爱了，安欣为了她的安全，又拒绝跟她结婚，她哭着喊出“你以为你不要我就没人跟我结婚了吗？

”——转脸就跟自己并不喜欢但是对她爹很有用的杨建结婚了。

再次感到女性的自我物化观念，不要再说这是2000年初了，不能所有的物化女性都要由所处时代来背锅，大嫂那儿是时代特色，孟钰这儿又是裹脑布。

然后是“才华全靠泰叔描述”的程程。

程程是高材生，应该是硕士毕业就跟着泰叔干了，中间还背锅做了三年牢。

出狱后泰叔想厚待她，为毛不能把别处的产业分给她，非要去抢高启强的蛋糕？

泰叔是没有别的业务了是吗？

他们也都不知道高启强在本市已经翅膀硬了吗？

在这个过程中泰叔不止一次跟高启强说，程程是个人才，高学历有专业技术，对公司有用——可是电视剧拍出了程程什么才华？

除了一些很不入流的整人手段，黑社会整得跟过家家似的。

她的商业才能和专业技术，电视剧毛线都没有展现。

直到她死，我都不知道她学的啥专业&在泰叔的集团负责什么业务。

但是她临死，编剧又格外画蛇添足地交待了她的出身和童年——所以呢？！

这些信息对整个剧情有个毛用啊？！

程程的存在，不能说毫无用处，但最多就是个工具人，在她身上看不到一点女性价值，只是作为烘托高启强的狠辣、推动剧情发展的炮灰。

还有黄瑶，当了那么长篇幅的工具人，到最后一集黑化。

期间一点蛛丝马迹都没有，让人看着味同嚼辣。

直到暴露那一刻，才觉得特么太突然了消化不了。

黄瑶的表现处理成这样，可能有剪辑的问题在里面，但就是觉得这个人物明明很丰满很光芒万丈，怎么就被处理成这样了？

就没有更好的表现方法了吗？！

最后是高启兰和小五。

安欣喜欢高启兰吗？

我觉得不。

鉴于上文所述高启强前车“专情”之鉴和编剧“直男思维”的各种表现，编剧必须要把安欣塑造成一个“终一生爱一人”的男人，否则对不起自己的男权思路。

安欣不爱高启兰，但是必须利用高启兰这条线接近高启强，所以一边吐槽人家医术不行，一边不停去找人家看病，真是又当又立，口嫌体直。

他但凡对高启兰动一点点心，编剧的男权功力都是白修炼了。

如果说高启兰喜欢安欣还有点感恩雪中送碳中和的合理性，那小五对安欣的感情简直就是编剧为了满足自身“被无数个女人爱慕一生”的幻想而设置的工具人。

小五暗恋安欣从第十三集的长篇“小品”——大比武就埋下伏笔了，安欣坠楼，小五连人质都顾不得演了，飞扑到窗口呼唤他。

果然到最后一集一直不显山露水的她再次派上用场，让我们知道了这是一个隐匿在男人背后默默支持他事业的女人——小五为了等安欣，不仅一直单身，还申请调到他的科室办公——这草蛇灰线埋得够长的。

编剧有意致敬金庸，把自己的男猪脚塑造成万人迷，女的为了男猪脚可以终生不嫁，可以嫁给不喜欢的男的，可以去死——但是唯独不会变心！

安欣身上真是承载了编剧一生的性幻想，我敢说要不是大嫂已经有了高启强，编剧敢让大嫂也对安欣产生点儿什么情愫。

但是事实是，安欣这么一个男的，真的配不上这么多优秀的女的的喜欢。

编剧作为直男，真的太自恋了。

《狂飙》终究还是一部"爽"剧，跟甜宠这类爽剧，没有本质的区别。

它给你的是一种错觉，让你误以为只要中央巡视组来了，只要中央有决心，腐败分子就无容身之地。

但正如台词里的一句话，腐败的根，不在当地的领导。

其实也不在省里的领导，不在更高级别的领导那里，而是在制度上。

其实从全世界范围来看，不管是香港还是西方，都有太多的制度上的经验可以学习和借鉴。

可是我们如果有意避开制度改革不谈，偏偏从中央的包青天来宣传，这就存在"严重误导"。

在这种情境下，可能几十年又过去了，而我们的腐败案件还是管不住，可是我们拍出来的反腐剧还是依靠包青天。

通过这疫情三年，大家可以看清楚，如果政治高于法律，我们国家治理就不会有实质性的进步。

指鹿为马的现象就还是会重现

春节期间，没怎么看电影，连续追了几部国产剧集，先是《平原里的摩西》，然后是《狂飙》，现在在看《三体》。

过节中，电视剧《狂飙》全社会“爆棚”，我是中间插入追剧，前几天和大家一起看完了大结局，在网络的推动下，整个社会集体观剧、讨论，显示了该剧的巨大影响。

感想不少，先谈谈对演员成材及培养引起的思索。

反派男主高启强的扮演者演员张颂文成为了网络热点，“演技爆裂”，“网友急呼，查查他，不像是演的”，“他的微博浏览流量超过5.7亿”等等。

一个演了二十多年戏的演员，一夜爆红，确实罕见。

同时，这部剧集中各个角色精彩，众多演员惊艳，还带红了许多其他不为人知的各类演员。

我特别感兴趣和骄傲的是这个剧中张颂文等7-8位演员，竟然都是我们北京电影学院表演系早年的毕业生！

据查：1999张颂文是先上的表演系进修班，2000年进入张华老师带的高职大专班，和演员周一围、车晓等同班；剧中扮演唐小龙的林家川也在该班学习（后来又考上张华老师的表演硕士研究生），他们应该是2003年毕业，至今也有二十年了！

扮演高启强夫人陈舒婷的演员高叶是2006本科班的，导师是陈邑、崔新琴，与她同班的有现在很红的朱一龙。

扮演刑警李响的演员李健是2002表演高职班的，导师是张辉。

老默的扮演者演员冯兵是200？

班的学生。

戏份很少的扮演总写举报信的谭思言的演员是叶琪山表演2003本科班的；扮演安欣女助手姜超的刘若清是也表演系的毕业生。

而扮演杀手疯驴子的演员王佩禄则是电影学院的毕业学生，哪系哪班还没查到，也已经是演了十几年的小角色的资深演员了。

还有更老的毕业生。

演坏市长赵立冬的鲍大志是马精武、李冉冉老师带的1982表演系首届短训班的，和导演赵宝刚、演员朱琳、高强等都是一个班，后来考上了北京人艺学员班，算老演员了；文革后第一班的1978表演班的沈丹萍，她毕业后主演的《被爱情以往的角落》（1981）轰动一时；扮演只有两场戏的省领导李牧的演员张潮，也是表演78班的老同学。

罗列调查得这么细致，还可能还会有遗漏和错误，因为我一辈子都是搞影视教育的，对母校表演系培养出这么多有才华的毕业生，拿出了如此漂亮的成绩当然感到非常高兴和自豪! 另外，这一现象也促使我思考和研究了一些表演人才的培养问题。

1、影视演员的队伍要采取多种方式或格局来培养。

演员是个很风光的职业，特别是在影视剧繁荣、网络舆论发达的今天，许多一夜成名的“小鲜肉”、“流量明星”红得发紫，酬金天价，充斥着主流的屏幕及热点。

可是，今天这么一部社会反黑剧，却突然带红了一批许多不为人知的、中年的、“二、三线”演员，实属罕见！

其中最突出的是已经从我们电影学院表演系毕业近10 - 20年的张颂文、林家川，李健、高叶、冯兵等，网络上比比皆是他们和扮演的角色之热点新闻。

他们毕业后不为人知的艰苦岁月，“被拒绝了800次”等经历也开始曝光出来。

这说明了表演专业实在是个风险极大、被动艰苦、机遇难逢的职业，风光无限的“流量明星”是少数，大多数从业者需要信仰坚定，长期准备、漫长奋斗。

电影发明的头50年，从业人员多数是以片场中“师傅带徒弟”方式培养出来，上世纪5、60年代影视教育才正式进入大学课堂，适应了时代对影视从业者的文化层次要求。

但是，现行的大学教育模式，即从18、9岁的高中毕业生中培养影视创作人才的本科教育，并不完全适应影视业发展的需求。

影视表演专业它即需要年轻，甚至年幼的新鲜人才，也需要有阅历、学历经验丰富、有才华的表演者。

《狂飙》一剧这次一下子涌现出这么多的所谓“二、三线”中年演员的集体“闪耀”，就是一个证明。

张颂文、冯兵等都是入学前就过业、当过兵，年龄在24、5以上，有过一些社会实践经验，靠考入“进修班”、“高职班”的方式进入表演课堂。

而“进修班”在学院是没有高教部认可的学历的，不受重视。

可是如果只卡着一个本科、研究生学历的表演教育模式，就会把许多具有表演才能和潜能的人才，特别是有过社会生活阅历的，年纪偏大的人才拒之门外。

电影学院自80年代改革开放初期起，在本科之外就连续招收各系的进修班，一年、二年的，自费，不管住宿，但却给许多有才华的人走入电影艺术殿堂打开了大门。

其实影视表演还需要发现和培养一些年纪更轻的人才进入。

不说当年红遍影坛的中外明星山口百惠（14岁首演）、玛丽莲梦露（14岁首演）、周璇（15岁首演）、林青霞（17岁首演）等，就以撑起近半个世纪中国武术电影的演员李连杰（12岁武术全国冠军，19岁首演电影）、成龙（7岁学艺，17岁入电影圈）、甄子丹（从小学武术，21岁首演电影）来说，就更不是当下的大学的学历教育模式可以培养的人才了。

影视表演教育也应把培养这类童星的“少儿”、“中专”表演模式纳入眼中。

想想刚才提到的三位中国武术明星都已进入老年，有较长的时间咱们影坛上没有出现新的、有光彩的、20岁左右的中国武术明星了，没有明星就没有辉煌，它说明曾经风光一时的中国武术电影短期中是不会再现辉煌。

这也是特殊型青少年演员培养缺失的结果。

2、创造健康、法制的演员成长环境。

演员张颂文在没火的时候，就录过视频说：“中国有百分之九十九点五的演员其实都过得不怎么样，有些过得差的甚至吃不饱饭，一年可能才赚几千，但是每天工作时长已经达到一天的四分之三了，收获和付出不成正比。

” 我们的不少毕业生，22、3岁毕业后找不到工作，只好改行；能够像张颂文这样坚持理想，做表演教师等工作坚持丰富、发展自己并最后成功的人是少数。

学校、老师只能管学生求学的几年，之后十年、二十年以致更长的路要自己去走。

个人努力很重要，但是创建一个健康、法制、支持人才成活、成功的机制与环境也很重要。

我看到过一篇博文说到这一问题，“原创张颂文称中国99%演员收入极低，我看改善办法有一个！

” 2023-01-31 12:09https://yule.sohu.com/a/635840991_121624591 文中说道：提升99.5%演员的合法收入，办法有一个，就是依法成立演员工会。

最近，我国的新版工会法颁布，并于2022年1月1日起实施。

还有一位学者的论文，讲述了国外影视工会情况的研究。

http://www.yulelaw.com/law/law/getContentDetail?id=f1f2b4a77bf8498c834e0f2f5f8bd22d&classify=2 这些社会法制建设的问题，也是我们每一位从业者都应该了解和关心的事情。

第19-20集，安欣和孟钰的约会，真是让我如坐针毡。

安欣的表现，太差劲了。

拍合影，安欣丧着脸。

表情不在线，心也不在孟钰这里。

孟钰想要亲密接触，不好意思明说，于是开始暗示安欣。

“你的衣服暖和吗？

我的风衣挺薄的。

”

我们知道，工作时的安欣非常聪明。

然而，他却无法破译孟钰的潜台词——“我冷了，你抱抱我，让我暖和一下。

”安欣只会告诉她：“下次要注意。

”

孟钰的心理素质真好，只是翻了下白眼，打开窗户说亮话，“安欣，我说我冷。

”安欣的注意力还在工作上，冷冷地说，“进去不就完了吗？

”网上经常有帖子吐槽直男不解风情。

我要为直男辩解一下，这是没办法的事情。

我们的文化鼓励塑造低表达性，高工具性的男性，在语言交流方面，整体来说不如女性敏感。

传统的女人表达性高而工具性低，她们热情友好，但不够自信主动。

符合传统期望的男人应该具有高工具性、低表达性的特质，他们是坚忍而强悍的铁血真汉子。

罗兰·米勒《亲密关系》我曾写文章提到过高语境文化和低语境文化，低语境文化看字面意思就行，高语境文化需要根据语境理解，不能看字面意思。

比如女孩子说“没事儿”，直男才会觉得没事儿是没事儿，它的真正意思是，“我有事儿，心情很不爽，你快来哄我”。

再比如，《狂飙》中，龚开疆给高启强打电话，就说“孟钰被绑架，这事儿牵扯面很广，有莽村还有犯罪集团，还是躲着点。

”意思是，这事儿你必要管，要尽快找到孟钰。

安欣和高启强一样都是高语境文化的适应者，然而安欣在孟钰这里却不解风情，像个傻瓜。

这也是他们约会最让人窒息的地方，安欣有理解孟钰弦外之音的能力，他却不在状态。

这就让孟钰陷入自说自话的尴尬处境。

这种场景并不罕见。

瑞士心理学家让·皮亚杰（Jean Piaget）发现，即使没有听众，儿童也会兴高采烈地讲述他的事情。

他称这种现象叫做集体独白。

集体独白不仅适用于儿童，也适用于成人。

成年人的谈话中，也经常出现大家各说各话的情况——如果你和朋友的交谈中没有出现这种情况，那我羡慕你有个好朋友。

尽管孟钰主动提到张小庆，这也不该成为安欣走神的充分必要条件。

因为他们见面是情侣约会，重在感情交流，而不是讨论工作。

我不是说安欣是工作狂，就不配得到孟钰的爱，而是说，安欣的工作狂身份，无法给孟钰想要的生活。

两人进屋里聊天，孟钰想要亲吻，但她又不好意思明说，就开始用中国人惯用的高语境文化暗示安欣，“我好像有点发烧”。

安欣用冰凉的手直接贴上去。

明明是聪明人，在谈情说爱方面却如此粗笨，我对安欣真是无力吐槽。

孟钰终于知道，和安欣搞婉约派不行，开启豪放派模式，主动亲吻安欣。

在第20集，孟钰在孟德海面前抱紧安欣的胳膊。

孟德海也同意他们在一起，于是很知趣地为两人制造独处空间。

然而，即便孟家全票同意两人的婚事，安欣和孟钰也不适合在一起。

婚姻是绝大多数人都要面临的课题，然而究竟什么样的结合，才能成为佳偶呢？

爱情理论千千万，我比较认可罗伯特·斯腾伯格（Robert Gternberg）的爱情三角理论。

他认为，爱情由亲密，激情和承诺三部分组成。

恋爱关系的温情来自于亲密，火热来自于激情，承诺则是完全与情感或性情无关的决策。

亲密和激情是爱情非常重要，但并不是每个人都能认识到这一点，因此他们会相信婚姻必须要门当户对。

这里存在的问题是，门当户对针对的是经济基础，然而，人类的感情不是买卖。

用经济基础衡量作为婚姻的衡量标准，那么亲密关系中要求的激情和亲密就容易被忽略。

《半生缘》中，世钧和翠芝就是门当户对的结合，两人只有承诺，却没有激情和亲密，因此婚姻味同嚼蜡。

如果一对情侣能同时满足这三种条件，他们就拥有理想的婚姻。

如果三者都缺失，那么就进入一种空爱状态。

按照爱情三角理论看安欣和孟钰的亲密关系，他们只有亲密，缺少激情和承诺。

最大的短板是，孟钰对安欣有激情，安欣对孟钰却没有。

有个明显的例子是，孟钰去北京六年，安欣始终没有联系到她——安欣给出的理由是，他没有孟钰的新号码。

安欣根本不缺少打听孟钰号码的途径，他有孟德海的电话。

安欣没有这样做，说明他根本没有联系孟钰的激情。

他的激情全部留给了工作，没有分给孟钰分毫。

婚姻制度能延续至今，根本原因在于，这是一种互利共赢的合作模式（至少从理论层面讲是这样的），男女都能成为婚姻的受益者。

趋利避害是人类本能，因此我们在交往过程中，通常会“寻求以最小代价获取能提供最大奖赏价值的人际交往，我们只会与那些能提供足够利益的伴侣维持亲密关系。

”对孟钰来说，他想要的最大奖赏价值，不是经济基础，而是情绪价值。

问题是，像安欣这种连约会都走神的人，说句话就能踩一个坑，他真的很难给孟钰想要的情绪价值。

对安欣来说，孟钰能成为他做好工作的帮手，而不是用来爱护的妻子。

因此，安欣会同意孟钰找李宏伟的贩毒证据，而不考虑这是否给孟钰带来多大风险。

安欣的这个决定，让杨健都震惊了，“你疯了吧”。

这是孟德海的小棉袄，如果她出事怎么办？

我坚决反对孟钰嫁给安欣，就是他全身上下只有工作细胞，没有当好丈夫的可能。

安欣对孟钰缺少激情，杨健对孟钰却是有激情的。

他看到孟钰受伤后，赶紧给她拿药，他想要和孟钰坐在一起，他会主动给安欣要孟钰的电话——这段戏拍得不错，还有个出人意料的喜剧梗，我不剧透，看过的都懂。

《狂飙》开头 ，吴刚饰演的徐忠看过安欣的资料，1975年的安欣未婚。

而第一集的时代背景是2020年，安欣已经45岁了。

我当时的感受是，作为和黑恶势力斗智斗勇的清流，安欣的付出太多了。

看到安欣和孟钰的交往，我觉得没人嫁给安欣，才是安欣对女孩子的爱护。

像安欣这类人，他组建的婚姻已经无法满足夫妻间互利共赢的基本诉求了。

《半生缘》中，曼桢给世钧写过一封情书，就有这样一句深情告白。

我要你知道这个世界上有一个人会永远地等着你，无论在什么时候，无论你在什么地方，反正你知道总会有这样一个人。

或许安欣也可以这样安慰自己，“我要相信这个世界上有个女孩子，因为没有嫁给我，从而避免了不幸。

无论在什么时候，无论她在什么地方，反正我知道总会有这样一个人。

”