小心肝儿

郑重声明，如果你看这部电影时旁边有人，请一定不要公放声音，否则片头的声音会让你丢尽颜面。

这部2024年上映的电影叫《babygirl》，中文译名为《小心肝儿》，由美国著名女演员妮可基德曼主演。

了解妮可基德曼的观众一定不会陌生，从她出道至今，从来没有吝啬过自己的尺度，在很多电影中都有过亮眼表现。

2024年的妮可基德曼已经57岁了，但她依然在这部《小心肝儿》中贡献了极大尺度。

女人名叫罗米，是一家智能化物流公司的高管，在公司拥有着不小的权力，是一个名副其实的女强人。

她的丈夫是一名舞台剧导演，两人育有两个女儿。

在外人看来，罗米拥有着幸福的婚姻和美满的家庭。

但其实，她并没有看起来那么开心，因为不仅她的女儿有问题，她的婚姻也存在着问题。

每次与丈夫激情后，她都会偷偷地再去看着小电影进行自我释放。

就如每个人的内心深处都有一个不愿意让外人知道的阴影区域，童年成长的影响在她的内心深处养成了受虐倾向，只不过没有外界因素的刺激，这种心理会一直埋藏着。

罗米第一次遇见男孩，是在上班的路上。

街上人很多，一条摆脱束缚的黑狗疯狂攻击着一名路人，这让罗米十分害怕。

但是男孩很快便驯服了黑狗，并将它交给了主人。

这个场景在罗米的内心深处勾起了涟漪，她潜意识中甚至有那么一丝想法，自己就是那条狗，渴望得到男孩的驯服。

而这一点，被男孩看在了眼里，也为后来的剧情埋下了伏笔。

来到公司后，罗米继续着自己忙碌的工作，下属埃斯梅将一群实习生叫了进来，而男孩就是其中一员。

男孩名叫萨缪尔，沉稳敏锐的性格与一众活泼单纯的实习生形成了鲜明的对比。

罗米象征性的说了句有任何问题都可以向她提出的客套话，而萨缪尔则趁机问出了他对自动化机器人的质疑。

罗米显然没想到有人会真提问题，好在下属埃斯梅识趣的将实习生带了出去。

想要征服一名女强人，就需要敢于质疑她，尔罗米对萨缪尔的印象更加深刻了。

之后罗米在打电话时，她故意让萨缪尔为自己泡一杯咖啡，并似无意的问起了萨缪尔怎么驯服那条黑狗。

萨缪尔说自己给了它一块饼干，并挑衅的问罗米是否也想要一块，但罗米竟然没有生气，只是平淡的回了一句不想要。

然后萨缪尔乘胜追击，告诉她午后不应该喝咖啡，并问她一天喝几杯。

对于萨缪尔的挑衅罗米有些生气，但她还是听话地回答了自己一天喝七杯。

这些都是试探性行为，萨缪尔已经明白，只要自己纠缠下去，罗米肯定会乖乖臣服于自己的。

在萨缪尔的刺激下，罗米的受虐倾向开始显现，与丈夫嗨皮时，她主动提出边看小电影边进行，并蒙住了自己的脑袋。

可惜丈夫对他太温柔，根本满足不了她想要的刺激。

接下来，罗米开始悄悄关注起了萨缪尔，在家里面举办的派对上，她的目光总是会自动聚焦在他的身上。

之后罗米来到阳台，萨缪尔出来向她借火。

聊天时，他总会抢话来潜意识主导罗米的思想，之后萨缪尔告诉罗米，自己选择的实习导师就是她。

派对结束后，丈夫跟罗米说话时，她一直心不在焉回答着，因为她在查找着将自己列为萨缪尔导师的邮件。

不经意间，萨缪尔已经主导了她的心理。

第二天收拾家时，罗米发现了萨缪尔昨夜掉落的领带，于是她将领带收了起来。

工作时，她实在无法忍受内心的欲望，将办公室的窗帘拉上后，罗米拿着萨缪尔的领带忘我的亲吻起来。

之后她又去做了医美手术，只是希望让自己看起来更有魅力一点。

电梯里，萨缪尔看出了罗米做了医美，并开始大胆地评价着她的衣品，显然，他在逐步进行着PUA。

萨缪尔告诉罗米作为导师应该每周为自己开一个例会，罗米本来是拒绝的，但她很快便食言了。

第一是因为这是公司的硬性规定，而第二，是因为罗米的潜意识喜欢这种被强迫的感觉。

罗米挑了一个比较封闭且没人打扰的环境与萨缪尔开会，之后她介绍了自己当初参加面试的事情。

而萨缪尔很快指出了她的弱点，就是喜欢被指挥。

看着一个实习生如此挑衅，罗米有些生气了，就在她准备离开时，萨缪尔主动靠近并吻上了她。

好在此时的罗米还有些理智，她推开萨缪尔后离开了。

罗米的家庭生活还有着其他问题，夜里她看向窗外时，看到泳池里女儿诺拉正在跟一个女孩亲吻着，但其实诺拉本是喜欢着邻居家的另一个女孩。

电影中女儿诺拉的情况，其实也是在映射着罗米小时候的一些经历，她喜欢被强迫。

萨缪尔总是会想办法纠缠罗米，并告诉她按照公司规定应该每周进行一次会议。

此时的罗米内心已经乱了，她难得主动去了丈夫的剧院。

上一次她主动来是怀疑丈夫跟剧院的灯光师有染。

而这一次，是她潜意识感觉到自己要出轨了。

之前罗米从来不会去公司举办的酒会，但是因为有萨缪尔，这次她来了。

酒会上她的目光依然是锁定在萨缪尔身上，之后服务员端上了一杯牛奶，同事表示没有点过这杯牛奶，但罗米知道这是萨缪尔点的，于是她听话的将牛奶喝了。

酒会结束后，萨缪尔夸奖了她的听话，而此时，罗米已经陷入了萨缪尔的PUA计划里了。

罗米丈夫的舞台剧演出很成功，她本来应该跟着丈夫一起参加庆功宴，但是她提前离开了。

因为她收到了萨缪尔开房的信息。

罗米盛装盛装打扮了一番，当她进入房间时却没有看到萨缪尔，就在她很生气的时候，萨缪尔买了东西回来了。

罗米依然想要拿出自己女强人的伪装来教育萨缪尔，但是萨缪尔早已摸透了她的心理，之后他让罗米跪下，并威胁如果自己举报的话，她将会失去一切。

罗米生气的想要离开，但到了门口后，她内心渴望被虐的情绪彻底激发出来了。

她返回来主动跟萨缪尔纠缠在了一起。

萨缪尔知道自己的计划成功了，于是他先是罚罗米对着墙角面壁思过，之后又指挥她像狗一样跪在地上，并爬过来舔食自己手上的饼干。

罗米完全沦陷在了这个游戏里，对萨缪尔开始言听计从，之后萨缪尔让罗米趴在地上，他用手指将罗米的羞耻完完全全释放了出来。

在接下来的日子里，罗米与萨缪尔一边工作着，一边疯狂约会。

罗米越来越像一条狗，时常趴在地上被训练着。

萨缪尔借着送电脑的理由来到家里，罗米吓坏了，因为在她的内心里，家人是她的全部。

在车里，罗米警告萨缪尔不能破坏她的家庭，两人为此发生了争吵。

萨缪尔明白罗米还需要进一步刺激，于是采用欲擒故纵的手段，告诉她自己将会申请调离部门。

而如果这样，公司将会涉入进行调查情况，罗米将会面临被开除的危险。

罗米主动去萨缪尔兼职的酒吧，但被萨缪尔安排同事赶了出来。

夜里丈夫希望跟她亲热时，她生气地推开了丈夫，并表示自己从未开心过，显然此时的罗米已经被萨缪尔释放出了本性。

罗米借着为实习生开会的机会叫来了萨缪尔，她担心的问他是否向上级报告了要调离部门。

萨缪尔明白已经完全拿捏住了罗米，他开始制定规则，就是要罗米完全听从自己的话。

之后，萨缪尔要求罗米坐在桌角，她照做了，然后萨缪尔展现了自己的一阳指法。

两人开始玩起了SM游戏，酒店里，罗米听话的脱去了自己的衣服，并像狗一样喝着盘子里的牛奶。

萨缪尔为他们的游戏定好了安全词，就是罗米丈夫的名字。

在家里举办派对时，罗米看到了一同到来的萨缪尔和下属埃斯梅，她感觉到了两人在约会。

陷入游戏里面的罗米吃醋了，她提醒萨缪尔要离埃斯梅远一些。

回到公司后，罗米再次找到了埃斯梅进行谈话，以萨缪尔是实习生的理由让埃斯梅离他远一点。

夜里，罗米找到了酒吧里萨缪尔，两人疯狂释放着激情，之后萨缪尔告诉罗米，对于他来说，她跟埃斯梅是两种不同的情感状态。

第二天，埃斯梅找到了罗米，并说自己其实知道她与萨缪尔的事情，并希望她不要受这方面的影响，继续提拔自己。

埃斯梅表示自己会支持罗米，因为她能给女性提供更多机会。

而这也是本片重点探讨的话题，在当前职场中，女性获得晋升的机会，几乎只能是靠身体。

电影的重点，也是希望社会能够看到这点，可以给更多女性晋升的机会。

埃斯梅的话让罗米乱了，之后她主动向丈夫表示自己出轨了，但是只有一次。

为此，丈夫愤怒的将她赶出了家，毕竟作为一个男人，根本不能接受妻子这样的背叛。

在另一个别墅里，萨缪尔找到了罗米，两人在泳池里亲热着。

而后丈夫找了过来，正好看到了萨缪尔，两人为此大打出手，但丈夫终究还是年老了。

平静下来后，丈夫与萨缪尔对女性喜欢受虐进行了讨论。

丈夫是个好人，他认为女性受虐是男人为了构建自己男子气概的幻想罢了。

但萨缪尔表示这是陈旧的观念，因为有很多女人，甚至大多数女人，是天生喜欢受虐的。

最后，埃斯梅如愿升职，她开始为职场女性发声。

而萨缪尔则调去了日本，因为涉及公司实习生规定，公司董事会成员来到了罗米的办公室，并威胁她说会就此进行调查。

但现在的罗米觉醒了，她开始为自己也是为女性抗争，之后她生气了顶撞了董事会人员。

在女儿的劝说下，罗米主动去剧场向丈夫道了歉，丈夫还是爱她的，于是两人重归于好。

丈夫也明白了罗米的受虐心理，于是与她进行了一次刺激游戏。

这个时候，萨缪尔调教狗的视频不断闪现，而罗米也在这样的幻想中得到了快乐。

电影的导演是哈里纳·雷金，参演过号称欧洲版色戒的《黑皮书》。

而导演显然是想同通过本片来展现当代职场女性的困境，罗米虽然是一名公司高层，但依然遭受着被骚扰的困境。

只是电影为了吸引观众，将重点放在了女主受虐的戏份上，导致想要表现的主题反而并不突出了。

虽然电影展现的PUA女性是错误的，不过本片也给那些太老实而找不到女朋友的男孩子好好上了一课。

有时候女孩子需要的不一定是尊重，放开胆子去追，就可能有机会。

看完感觉无比别扭，刚才躺床上脑补了一遍妮可基德曼做s版——妮可事业有成家庭美满，却有颗抖s的心无法满足，虽然跟老公看起来琴瑟和鸣，但是手痒难耐根本爽不到（。

于是她看上了刚来的实习生小狗，小狗有颗做狗的心，看到妮可就想跪下来喊妈（x 俩人灵魂在眉来眼去中一拍即合，奈何妮可内心被世俗牵绊，知道这样的感情包含了太多复杂的权力关系，又隐忍又按耐不住，三番五次邀请实习生来办公室拿高跟鞋踩他（？

事情最后还是败露，妮可老公气得差点撅了过去，然而也痛定思痛决定去理解妻子的醒脾，最后的结局是小狗远走他乡，每次看到高跟鞋都会想起他曾经的上司，老公也爱上了被妻子用她那细细的皮鞭不断轻轻敲打在身上的感觉，HE好像一切都通顺了😇ps：我理解导演想表达权力关系的错位，但我不觉得她有把这点讲好，也没有感受到这种错位带来的张力

✍🏻我觉得男主有种童年被揠苗助长，变得极为擅长察言观色，用有能找到把生物平静下来的开关的本领，也许因为他从小生存在一个必须快速把家人从极端情绪中快速冷却下来的危险环境中，但因为童年没有补完，变成这样的大人：把性游戏当做探索生活意义感的其中一种方法；鲁米回答同事自己名字的来源时开玩笑说自己的名字是邪教头子起的，可能侧面体现她的童年也有一定问题；不安的童年会催生对任何关系中权力的让渡极为敏感（包括性）这种倾向吗？

如果是一个平静愉快的人，可能就会在性方面很平庸很香草，比如鲁米老公还有一个比较若有所思的点，是不是鲁米做的事情其实就是大多数成功人士做的事情呢，她唯一思想没摆正的地方就是，希望自己是一个好的人，正常的人。

也许这个概念根本只存在于社会权力加在需要被规训的群体身上的要求，因为也许好人和正常人的定义权应该是放在自己手上的，而不是让渡给他人的。

你可以定义自己虽然玩bdsm但仍然是一个好人。

甚至你是否真的是一个好人或正常人也根本不重要。

在电影结尾附近女主说的如果我想被羞辱会花钱雇人做差不多就是，首先强调了自己的权力，其次正视并合理化了自己的欲望和需求，尽管这种需求是被认为不体面的。

但权力可以压倒一切。

你可以做任何你想做的事，在拥有权力的情况下，你是个混蛋也无所谓不过有点没看懂鲁米平时工作都在做什么，感觉更像公关和形象工程那种？

能被看到的是她是耶鲁高材生，招聘进入公司那次面试时表现得很不按常规套路出牌，日常需要拍很多公司宣传片，需要开很多会，一直在用一个红色的手机收发邮件和接电话，不过毕竟这些也不是电影的重点我觉得鲁米同意被萨缪尔支配的机制和自残很像。

自残的机制之一是，感到受伤害，但体表没有伤口，为了合理化痛苦，主动地制造伤口，使之可以被自己的头脑理解。

鲁米在此前的生活中感到社会要求的母职和身为女性领导在女权主义方面的引领力要求是一种无形的支配力量，但她没法看见这种支配的实体，并且还必须自己思考该具体怎么做来响应这种支配力量给予的命令，虽然大多数时候连命令也是模糊不清的。

可能这就是萨缪尔反复对她说的，你好像希望我把这一切都毁掉，的原因。

因为响应模糊的命令很痛苦，就像自残是希望把看不见的痛苦具体化。

萨缪尔出现，给予她简单具体的指令，并抚慰她一直以来的性需求，全方位地缓解了她的痛苦，可能这就是她第一次后在旅馆抱着萨哭的原因。

虽然随后那些乱七八糟有些抓马的一切都让事态显得有些失控。

可能算是人性古老的局限性吧，相当古典的嫉妒心，占有欲，征服与被征服什么的。

包括在萨缪尔和鲁米老公冲突后老公开始过度呼吸，萨缪尔再次展现了那种能把一切生物快速平静下来的本领。

但萨缪尔除了工作时的正装以外平时私服和背包的风格更像青少年，我觉得他心理上没有长大，或是没有完成应有的成长过程中某个缺失的课题，这也和他和鲁米定义两个人的关系时说的，我以为我们之间就是两个孩童在探索一种游戏，相符合。

在萨缪尔和鲁米在蹦完迪之后躺在黑暗里时，他提到了杜鹃鸟的故事，并提到他处于一种绝对的自由之中，伴随而来的是无家可归，鲁米的反应是甜蜜地笑着说你不是一种鸟，可能她假装没听懂萨缪尔的话，因为她处于一种完满的释放情绪的高点之后的余韵中，她的情感空缺被暂时填满，但萨缪尔的情感空缺依然处于空虚的状态。

之后二人在旅馆温存完后，萨缪尔提到有时他令自己感到害怕，鲁米说她认为他是一个懂得人心的人，能识别人的需求并满足它，她非常感谢，这个表述可能给萨缪尔提供了一个锚点，就是他对除自身以外的他人产生了价值，意义，联系等，可能这是他需要的东西。

不确定萨缪尔反复对鲁米说的，我拥有的权力高于你因为我打一通电话就能毁掉你，是真的在威胁鲁米还是一种把鲁米留在游戏里的方式。

因为我觉得他的兴趣点并不在于把鲁米毁掉。

我觉得萨缪尔很孤独。

在这之前萨缪尔来鲁米家送笔记本电脑，提到他很喜欢鲁米家的气氛，希望自己将来的家也是那样。

虽然鲁米对他闯入家庭边界的行为非常恐惧和抗拒。

在旅馆被鲁米开导完后，萨缪尔的情感生活逐渐健康和步入正轨了，他和鲁米的女同事交往，并来鲁米家聚会，虽然这被鲁米出于占有欲破坏了，她抓着萨缪尔的领子说你是我的。

我觉得bdsm关系和恋爱关系真的很难分清，虽然他们都和我说这二者是完全不同的，sm更像需要签合同的契约关系，两个人合作开发一个项目，只是这个项目是彼此的身体，但是我记得其中一个人在之后提到他第二个女朋友的事情，说他没有碰过那个女孩，但是现在想起来最喜欢的就是她，我记得自己心里那一瞬间非常细和尖锐的一阵妒意，虽然按道理来说没必要产生这种情绪。

可能这个问题完全没办法解决，像是刻在基因里的和繁衍有关的古老的东西。

可能一开始你对这个人也没什么太喜欢的感觉，但如果一个人让你很剧烈地快乐了很多次，你对这个人很难不产生多余的情感，人就是会嫉妒性伴侣的其他伴侣还有一个点就是鲁米被同事请求继续做女性行业标杆后一瞬间有些委屈想哭的表情。

不过成年人就是这样没办法吧我觉得鲁米的两个女儿象征她内心的两种自己，一个非常循规蹈矩传统的自己（那个喜欢跳舞的女儿），另一个是叛逆一点的自己，在电影的前半段，叛逆的那个女儿一直会时不时嘲笑鲁米，但和萨缪尔开始bdsm关系后，那个跳舞的女儿几乎不出场了，而叛逆的女儿经常出现安慰和鼓励鲁米。

那个黑色的狗是恐惧和欲望还有一个让我比较意外的点是最后鲁米让老公延续萨缪尔第一次抚慰她的手法来服务她并满足其中。

首先是她老公因为赚得比她少所以愿意听取她性需求并实践了，也许真的一切都关乎性只有性关乎权力。。。

其次她最后竟然只是截取了与萨缪尔这段经历中最让她爽的有用的部分，并反反复复利用它。

无关乎纪念，无关乎爱，只是收获了更让自己爽的一个方法。

我感觉这一切更虚无，人更原子化了，就算一个人带给另一个人如此剧烈的情绪和生理感受，也没有把两个人的联系加深那么一丁点，或是心的距离拉进分毫。

这个电影结尾看得我竟然有点伤感，好像一种我很熟系的东西确确实实在离我逐渐远去，真心，羁绊什么的，不过没什么可以缅怀的，因为真相是这些熟悉的东西其实从一开始就是错觉幻觉。

所有的一切只是需求。

只要是需求就有办法满足。

要做的只是明晰它，量化它。

所以这一切只是，可以被觉察，可以被分析，可以被控制和缓解的东西。

没什么特别的。

激动人心的时刻只存在于刚发现它的那个初阶段，就像新大陆，就像蜜月期。

就像所有关系一样

妮可·基德曼主演的《Babygirl》像一颗包裹着糖衣的炸弹，试图用惊悚情欲的外壳炸开中年女性欲望的禁忌。

然而，当镜头反复游移在女主角的蕾丝内衣与男同事的凝视之间时，这场“性即权力”的宣言，却更像一场华丽的幻觉——它看似颠覆，却始终被困在父权的语法里。

---### **1. 性欲的“解药”与权力的谎言** 电影最危险的逻辑，是将中年女性的性觉醒直接挂钩“掌控人生”的万能解药：职场歧视、婚姻倦怠、性别打压，统统被一场SM游戏消解。

这种叙事像极了**新自由主义的诡计**——把结构性压迫（职场性别天花板、母职惩罚）偷换成个人议题，仿佛只要“勇敢做欲女”，就能在男权金字塔上凿出一道光。

可现实是，当妮可对男同事说出“我不需要你的羞辱”时，她的胜利仅限于不被荡妇羞辱，而非打破羞辱存在的制度。

《纽约客》一针见血：“精英女性的情欲自由，不过是特权者的奢侈品。

”---### **2. 镜头背叛了宣言：谁在“被观看”？

** 即便导演是女性，电影依然沉溺于**好莱坞式身体规训**：女主的裸露总伴随着挑逗性的特写（滑过锁骨的指尖、高跟鞋踩上西裤的慢镜头），而男性最多袒露健硕的上半身。

这种视觉的双重标准，恰恰暴露了权力关系的顽固——**女性身体依然是欲望的展品，而男性是鉴赏的贵族**。

正如IndieWire所批判：“当妮可的性感成为她‘力量’的注脚时，电影已跌入男性凝视的陷阱。

”真正的女性凝视，或许该像《燃烧女子的肖像》那样，让欲望在目光的交锋中流动，而非单方面献祭身体。

---### **3. SM、婚姻与虚假的和解** 全片最令人不适的，是那段用SM“治愈”婚姻危机的戏码：丈夫从崩溃到欣然接受支配，仿佛一场角色扮演就能抹平背叛的裂痕。

这无疑是对BDSM文化的粗暴误解——真实的权力交换基于**清醒的协商与信任**，而非浪漫化的“以性疗伤”。

更讽刺的是，当女主通过SM“夺回主导权”时，她依然在用父权的规则游戏（支配/服从）。

正如心理学家Esther Perel所言：“亲密关系的修复需要脆弱性，而非角色扮演。

”---### **4. 闪光点与未竟之路** 值得肯定的是，电影打破了“女性互害”的诅咒：女下属没有选择落井下石，暗示了职场女性同盟的可能。

但这份善意太过微弱，在阶级与种族议题的彻底沉默中（所有角色都是白人精英），它更像一种苍白的乌托邦。

而实习生对女主的威胁，则揭穿了残酷的真相：**性别道德的双重绞索永远对准女性**。

即便身为权力上位者，女性依然是桃色纠纷的“第一责任人”——正如现实中女高管比男CEO更易因性丑闻坍塌。

---### **5. 当性解放成为新牢笼** 影片结尾，妮可昂首离开男同事的窃笑，这一幕被包装成性解放的凯旋。

但若“解放”仅意味着“我有权睡实习生而不被羞辱”，这何尝不是另一种囚禁？

**新自由主义将 feminism 简化为“自由选择”**——选择性感、选择放纵、选择成为欲望主体，却对“选择”背后的制度枷锁视而不见。

真正的解放，或许该像贝尔·胡克斯所呼吁的：“拆解压迫的脚手架，而不仅是在脚手架上跳舞。

”---### **结语：我们还需要怎样的女性叙事？

** 《Babygirl》的争议性正在于此：它既勇敢撕开了一层禁忌，又沉溺于中产精英的自我感动。

当电影用华丽的性爱场景替代对权力结构的诘问时，它已然暴露出新自由主义的疲态。

或许，女性电影的未来不在于“拍出更性感的大女主”，而在于**重构叙事的语法**——让女性的欲望不必被“惊世骇俗”修饰，让她的强大无需以“像男人”为勋章，让她的困顿不再被简化为一场床戏的救赎。

就像琳恩·拉姆塞所说：“最好的女性电影，根本不会被称作‘女性电影’。

”---#性别权力#新自由主义陷阱 #影视中的女性凝视#伪女性主义 ---

TIFF24 9/10｜一个符合传统femininity的#girl boss#高层女性如何应对自己的bodyshaming，存在主义危机和中年危机，家庭成员的设定（很masculine的hot husband和与女主完全相反的les女儿）强调女主的现状，而想要追求的却是脆弱，危险，欲望，对女性探视自我欲望的纠结又迷茫的别扭感刻画的特别厉害，对高层女性的power dynamic讨论的也比较有意思，观看体验就是特别奇怪，电影在hot & absolutely hilarious & CRINGE中来回摆动，okay also the fact that Ewan mcgregor’s daughter was playing Nicole’s daughter while Nicole is having an affair with Harris, （我最爱的几个演员成了一家，仿佛我做梦做出来的剧情）然后她还是一个做warehouse automation的公司的CEO，which我刚结束的实习就是做warehouse design的，看到现实中真的在用的automation的宣传footage出现的时候，我差点把我的茉莉绿奶茶一口喷出来，方圆百里就我一个人对着AutoStore的宣传视频狂笑不止。

昨天早上快七点爬起来去capstone site visit的疲劳和看电影中间才急忙吃的汉堡和坐在剧院二楼低头看屏幕的疲劳的脖子，看这部电影一会爆笑一会cringe的我心率超速一会被音乐爆轰和视觉闪瞎，叠加下我仿佛已飘飘欲仙。

最后看完在q&a已经快十二点了，只能在q&a最后一个问题的时候打卡duolingo！！

导演在那讨论什么什么female desire什么什么追求危机，我在那hola disfrutar arroz playa 🏝️ 终于打卡完啦回家洗洗睡觉，并且跟我的前同事分享Autostore上电视啦！

预见到我被babygirl摧毁的神经系统估计今晚不会让我睡个好觉了哈哈哈果然我过度兴奋的神经系统三点就把我轰起来😊😊😊😊finally上完早九课后的我边啃我价值仅仅三刀的叉烧面包边写下这篇记录我美丽的精神状态的文字，祝我今晚能得到死去般的睡眠

小心肝就是…… 我觉得这部片的拍摄手法就是一部色情片，就只是单纯地去满足了：人去看色情片的那种追求愉悦的一个需求。

当然，作为人的基础生理需求，有性癖没什么大惊小怪的，只是说我不喜欢他的地方在于，女导演说自己拍这部片是希望女性能够接受自己独特性癖，哪怕这个性癖是关于被男性压制的，她的意思是也希望女生也能够接受自己有这种不那么女权的需求。

但是我觉得，从她的拍摄手法来看，我认为她不是在说接受自己的性癖。

女导演的拍摄手法多少是在讨好男性观众的，多少是在讨好人们对性欲层面追求娱乐的心态。

而在交代女性接受自己独特性癖上的描画，在女主形成这类性癖上的历史原因，都显得过于刻意的一笔带过。

所以我觉得小心肝 baby girl 这部片，它就是它有它的娱乐性，同时女导演的说法比较虚伪。

一颗星给画面，一颗星给妮可基德曼的演出，一颗星给欲望幻想。

看到 妮可·基德曼 通过这部片拿威尼斯影后，看到她在影片宣传时喝让人浮想联翩的牛奶，这些，都有种离谱、荒诞的感觉。

相对比意大利的《还有明天》，感觉美国女性进步真是太可怜了：只能在床上更原始的本能方面更进一步，更进一步接近兽性与奴性，却与真实的个人发展、个人成长无关，与整体女性的成长无关。

校对:Kaihing在评论以性关系为主题的电影时，“粗犷"与"精致"往往成为老生常谈的标签。

前者暗示原始真实，后者象征光鲜表象，但用这两个词概括海莉娜·雷金自编自导的《宝贝女孩》却恰如其分。

这部作品以曼哈顿精英阶层的"精致"世界为画布，泼墨挥洒中年女性性觉醒的"粗犷"图景。

妮可·基德曼饰演的罗米是纽约仓储自动化先驱企业的五十岁CEO，不可自拔地迷恋上自命不凡的千禧世代实习生塞缪尔（哈里斯·迪金森饰）。

在玻璃幕墙办公室、曼哈顿酒店套房与长岛庄园别墅间，两人展开充斥着权力博弈的禁忌之恋。

欲望如红色岩浆喷薄而出，将冷色调的优渥世界灼烧出炽热裂痕。

《宝贝女孩》与其说是性爱寓言，不如说是关于控制的辩证——谁在宣称掌控，谁在渴求臣服，谁又渴望解脱。

但雷金对肉体碰撞的描摹始终锋芒毕露。

电影开场便以呻吟声先声夺人，随后俯拍镜头展现罗米与丈夫雅各布（安东尼奥·班德拉斯饰）的床笫之欢。

丈夫温存诉爱，妻子却在事后躲进豪宅深处，对着电脑观看BDSM影片自慰。

当片名随剪辑刀锋般切入银幕时，这记开门见山的宣言已为全片定调。

真正萦绕观者心头的，并非主创团队对女性自慰场景的大胆呈现，而是镜头不可避免的物化凝视——银幕上的自慰戏码永远无法复现快感的主体经验。

无论情色是否只存在于观者眼中，这个冰冷开场已然为全片蒙上滤镜：当一位中年女性向复杂新奇的感官体验敞开心扉时，社会与职业规训始终如达摩克利斯之剑高悬。

影片在惊悚与情节剧类型边缘游走，最终退守心理剧疆域，将原始欲望与精致外壳的角力，化作与禁忌恋情同样暧昧未明的试探。

权力拉锯战在办公室政治与床笫博弈间展开。

当塞缪尔挑衅"你喜欢被发号施令"时，这场危险游戏迅速演变成嫉妒、背叛与猜疑的三重奏。

有关同意与权力的讨论，因职场性骚扰培训视频的存在而显荒诞。

片名“宝贝女孩"这个对女性幼儿化的昵称，恰映射出两人在重塑关系时的尴尬处境。

影片的致命伤在于对BDSM关系的刻板描绘：女强人隐秘的臣服欲，这种廉价心理分析催生出诸多俗套桥段。

当罗米如猫般舔食牛奶时，麦当娜《Express Yourself》MV既视感扑面而来；塞缪尔随乔治·迈克尔《父亲形象》热舞的场景，更让影片在严肃与荒诞间失衡。

雷金坦言受八九十年代情色惊悚片启发，但不同于《致命的诱惑》的歇斯底里，《叛逆性骚扰》的事业惩罚，或是《银色猎物》的变态揭露，《宝贝女孩》拒绝类型片陈规：没有《不忠》式的血腥复仇，不为女主的职场成就与性自主降下天罚，更摒弃精神变态的廉价反转。

欲望在此是纯粹的生长与实验，代际鸿沟中的情感需求错位才是真正的戏剧张力。

基德曼以矛盾性为武器——自信与焦虑，强势与娇媚——将角色牢牢锚定。

她与班德拉斯的默契演绎，展现出中年伴侣的身体坦诚与情感疏离。

迪金森则如梦幻泡影，垃圾袋羽绒服与办公室派对的香烟，塑造出浑然天成的坏小子形象。

尽管其职场冒进行径稍欠说服力，但雷金成功将其塑造为情感模糊的幻想载体，拒绝廉价俄狄浦斯情结的解读。

可惜影片常陷于过度阐释与笨拙隐喻。

塞缪尔街头驯狗的开场预示虽意图明显，执行却流于儿戏；罗米的商界女强人形象困在"战略专家""投资人胃口"等空洞术语中，对AI与情感智能的探讨更显机械生硬。

当女主向丈夫坦言共看色情片的羞赧，或哭诉渴望"正常"时，影片才触及真实的情感内核。

《宝贝女孩》最可贵处在于对女性情欲的宽容：卧室里的臣服欲本属寻常。

当最终回归尊重、知情同意的婚姻床笫，曼哈顿顶层公寓的精致生活似乎终与原始欲望达成和解。

这种乐观结局虽令人耳目一新，但将女主癖好"正常化"实为双刃剑——安全着陆的代价，或许是戏剧张力的消弭。

"Everything in the world is about sex, except sex. Sex is about power." 观影过程中，脑子里一直回放这句名言。

特别是后半句。

说说Harris饰演的实习生的形象。

很多人觉得这个形象身上有种魔力，能理解女CEO在众多人中对他的聚焦。

怎么说呢。

他有种不畏权威、敢于调教人的调调儿，松弛，会调情，在职场高压环境的反差下就像个小毒品。

令人神往，引人入胜 ☠️剥茧抽丝，你能看到类似人物的脉络和框架： “Good girl.” 这是魅惑性的关键台词，也是题眼。

所指代的就是服从性训练。

他们讲求在Sex上给以人折磨。

先拒绝。

勾引过来，到嘴边儿了又让你不要尝试。

让你不解、有被羞辱和被玩儿弄感、憋得难受。

快乐短暂，痛苦更多。

反观，女主和原配这方面的感觉虽然常规，但也比较健康。

既没有冲上云霄的疯狂快感，也没有低入谷底的反差失落。

某种意义上，corporate竞争中成功的人的sex会相对简单些。

因为没那么多精力搞一些测试和驯服的过程，他们更倾向于make smart moves, 直达结果就好。

可能这就是人们说的，颅内gc是终极gc。

因此前期铺垫极为重要。

Harris这一类人，日常的行为也是有迹可循的。

烟不离手🚬Date上，你盛情打扮，他却休闲至极 还要用你的sweet你的重视去打压你。

这都是服从性；而他只有去上班会高级着装，不断和同僚谈笑风生，看上去轻轻松松地潇洒也不见得他有多爱或者尊重他的工作，是他只爱自己。

影片不算是绝对意义上的“爽片”，比如在影片末尾，老deng的白男凝视依然存在，同时他自己也没受到任何惩/罚，看完有种“不够爽”的感觉。

但反过头来一想，这也是真实和现实写照的一部分。

人生中很多的事，也都是没有结果。

现在影视资源和观赏途径那么丰富，观众的品味都给拔高了。

水涨船高，当今想要获得满堂彩，还是得多些巧思、审美、放点儿大本钱才行。

总的来说，在大荧屏上看到这些R级的场景，还是有一些诚意和禁忌的快感的。

希望未来能在艺术作品上，看到更多惊喜！

人有欲望，上位者/企业家也有欲望但是这部片的表达层级，我只能觉得是在以一种超英片的逻辑，即: 设置一个必须用英雄''开大''来解决问题的情境，抛弃所有普通理性人用技术手段来解决生活中的麻烦的可能。

这里特指片中女ceo运用企业的人力管理、贿金操作等等解决问题的可能。

这本身就有一些简化和侮辱人。

另外，小狼狗，丈夫，助理，董事会老头(?)每个角色也都是纯粹的好像只有初心一样(是的，小狼狗脱离了低级趣味和生活压力，拒绝成为王自如，太真实了哈哈)，围着只有导演关心的这个小小的社会实验唱歌又跳舞——经历了惊险的食髓知味之后，我还是我吗? 这当然是一个严峻的问题，所以不出意外，结合整部片的体量，片尾的答案当然也只能轻飘飘地来个四两拨千斤。

所以这部片怎么样?我会觉得它不是一个现代意义上的电影，哪怕它在24年美国大选前的last good time里完成了拍摄，导演和编剧依然像是一个正在念书的小孩，浅浅接触了一些社会伦理学，传统心理学的概念后，在家中的床上，用纸笔完成了对外面世界社会某一阶层的全部塑造和想象，然后发邮件交了作业。

——————剧透预警——————

妮可这件蓝裙我疑心是致敬她2003年奥斯卡封后时的那件黑裙，背影更像 ——————再次剧透预警—————Babygirl(中译“小心肝儿” 太咯噔了，以下称英文名) 的主旨简单直白——去污名化，“正常化”女性欲望——在这部电影里被等同于妮可饰演的Romy的受虐欲。

根据剧情，Romy从小就出类拔萃、事事争先，也从小就有这一欲望，她一直隐藏、压制这种欲望，直至公司一个实习生Samuel发现并释放之......这段婚外情给Romy的家庭和事业都造成了不小的风波，但最终Romy和丈夫说开了这事，Samuel去日本工作，一切顺利翻篇。

一个《祝你好运，里奥·格兰德》式的女性回归家庭、不痛不痒、甚至算得上大团圆的结尾。

这种隔靴搔痒的“女性欲望”故事太多了也太意淫了。

我赞同电影“我就是这样，不是因为童年创伤什么的，而是我就是有这个欲望”的定义，但电影刻画她追求欲望的过程包含了太多浪漫化，而忽略了“权力”这部分现实。

Babygirl如果去掉结尾只看诱惑的过程，其实是一个挺现实主义还对女性颇有警醒意义的故事——关于“有多少人期待着精英女性的坠落，以及一个精英女性被拉下去有多容易。

”但这个“现实主义”的部分当然只来自我的想象力，导演显然只想拍个大团圆……男主角Samuel是一个太典的白男，无理由的自信，说话不能有效地组织一个完整的句子（导演应该是想表达SM关系中两人需要沟通、确认balabala但她拍出来的是一个口齿不清的白男就很......现实主义），作为实习生跟mentor（Romy）见面也不准备，而是坐下张口就来（幻视美国大学里没有读过一句reading但永远自信张扬指点江山的白男）。

他每天在公司里晃悠不是勾搭Romy就是勾搭别的女同事（电影也不拍他任何工作内容，啊这）。

然而，Samuel毫不畏惧上司Romy，而是通过几个服从性测试就一步步把Romy拉进了一场SM游戏。

当然电影的逻辑是“作为S他敏锐地看出了Romy压抑的欲望所以毫不畏惧”。

不过只看他的那些举动，什么作为实习生言语挑逗、强吻女上司，消息轰炸，工作时间搞服从性测试——妥妥的职场性骚扰。

虽然电影是在拍“解放欲望”可我明明看到了种种经典话术。

比如Samuel刚进公司就跟Romy说“在我看来你不是power hungry，相反，你想被控制。

”又比如约Romy到床上还有头发的垃圾酒店，上来就说“你来了，你还穿成这样，我（被你诱惑）怎么可能什么都不做呢？

”尽管Romy是耶鲁毕业只工作了五年便搞了自己的公司的CEO，绝对的精英女性，woman of power，但是编剧大笔一挥，她必须不可自拔地就陷进去了。

而且电影明确强调，Romy第一次对Samuel心动就是看到他驯服了一条突然暴走的烈犬，勾起了她的受虐癖，而非因为Samuel的脸或什么。

这样，电影就将他们的关系定义为“纯粹的SM关系”，用Samuel的话说“就像两个孩子玩耍”。

果真如此吗？

尽管电影告诉我们“是啊就是单纯的SM关系”，但在Samuel不打招呼闯入Romy家Romy平心静气地告诉他这“越界”了时，Samuel展现出男性气概——大吼着让Romy打开车门让他下车。

在整段关系里，Samuel也不止一次明示暗示“你作为CEO搞我这个实习生，我要是说出去你就完了”。

多么纯真无邪人畜无害的男孩啊。

这次争吵后，Romy去Samuel打工的酒吧找他。

Samuel跟同事酒保低头嘱咐了一声，酒保就过来跟Romy说“请你离开”——我当场笑死——这是什么酒吧竟然能听一句打工仔的话就让客人滚蛋。

anyway，Romy又服软了，开始把Samuel带回家里。

我本以为此后会有类似《登堂入室》那种关于中产家庭危机的探讨，也没有。

俩人的事迅速曝光。

Romy跟丈夫承认后，丈夫吼了一顿然后夺门而去，下一秒Romy在沙发上疗伤就突然看到楼下泳池里Samuel在游泳。

——我：富人别墅都没门禁的吗？？？

然后俩人又是一阵干柴烈火，Romy的丈夫回来了。

俩个男人打斗了一番后，Samuel对他说“你想多了，你理解的女性受虐欲是一种过时的观点”，然后Romy的丈夫，一个杰出的剧作家或戏剧导演，就痛哭流涕………………痛哭……流涕……流……涕……可能导演是想表达“他悟了！

”吧。

所以菜鸟白男不仅“启发”了高管女性，还启发了艺术精英男性。

啧。

结尾三分钟，Romy的丈夫显然是在跟Romy解开心结后精进了性技巧，终于让Romy高潮了，电影就在Romy的高潮声中完结～～～撒花～～～🎉🎉🎉（我后排有个阿姨在这时忍不住哈哈大笑）——我无语凝噎，甚至有点想笑。

笑我自己。

又是这一套，呵呵……为什么？

为什么我又被骗进电影院看这种玩意了啊啊啊！

……（坦白，因为是妮可的电影啊。

）我厌倦了电影里一次次把高潮等同于女性欲望的满足，以及一次次需要男性来“给”女性高潮。

两个尚可的时刻：同事老白男在Romy的绯闻曝光后，色眯眯地跑来Romy办公室说下周来我家聊工作吧。

Romy怒道：if I want someone to humiliate me I ‘d rather pay someone ”（大意）Romy的助理（应该是）跟Samuel约会，Romy嫉妒但没做什么。

助理后来知道他俩的关系后跟她说“我不会举报你，因为很少有女性坐到你的位置，我不想把你拉下来，你是我的偶像……”并恪守了承诺。

《Babygirl》应该是个恐怖片。

如果Romy的故事发生在现实里，Romy恐怕早就被男性竞争者以此为由一脚踩死，被丈夫甚至孩子们厌弃。

毕竟，现实中，职场性骚扰的受害者多为女性，多不了了之，克林顿出轨白宫实习生还继续当总统，跟希拉里美美锁死。

而出轨的女性，几乎就是身败名裂、万劫不复、人人喊打、连狗路过都要踩上一脚（这里不是鼓吹出轨，单纯指出公众接受度的不平等）。

当女性坐到高位，她会处在百倍千倍的嫉妒和审视之下。

《Babygirl》里Romy一直很自觉地告知着自己“你是实习生我是CEO，我需要保护你，我不能越界，我不能伤害你”——尽管越界的明明是对方。

Samuel一直声称只要两人你情我愿就没问题，还“不明白Romy在纠结什么”，但不管在电影还是现实里，性都不只是性，而是权力。

现实里有欲望的女性不仅没有一个年轻帅气就是脑子不好使的小伙子跟你构建纯粹的身体关系抱着你喊“babygirl”——反而可能会因为自己正当的欲望被污名化为不检点以及引来更多苍蝇般的骚扰。

这些关于权力关系的现实，电影很遗憾没有触及到。

一些触及“权力”的关键问题，比如Samuel到底是“游戏”还是也享受征服这位高位女性的快感，比如Romy温文尔雅的丈夫对她突然大吼可能也源于他在家庭中感到被Romy“遮蔽”——最终都被轻轻放下了。

而这些本来是任何一个诚实追求欲望的女性都会面临的挑战。

因此，从《祝你好运，里奥·格兰德》到《Babygirl》，所谓的“同意（consent）”原则又只是新自由主义给当代人无穷无尽的对于亲密关系的欲望和原子化的社会现实之间的难题开出的一道有毒的药方。