暗芝居第十四季

以为是花腐2.0，其实是0.2。可能是想表现某种真实吧，可是太抽象了。可能是想传达某种隐喻吧，可是太混乱了。福子真的存在吗，或许只是某种罪恶的象征与想要活下去的期望？在汗水淋漓的人生中，努力去抓住那些静电一般的瞬间。然而，看到日军军服和防毒面罩后我整个人都不好了😓

怪不得背景如此奇异，原来都是男主的梦境，而jj被毁更促进了男主的性欲，于是梦中各种异想天开。突然觉得可能回日本后他的情况会类似《芋虫》

一部超现实的战时日本情色幻想之作，在几个不同的现实世界中往来跳跃，令观众真假莫辩。

虽然sex镜头严重缺乏美感，但这种东一榔头西一棒槌的时空游移看着很过瘾啊

看完只觉得つげ義春的漫画应该很有意思——当代日本作者怎么去接手处理战后一代的战争记忆与反思、并与时俱进地反映其中的男权问题是个棘手的工作。在全体倾向上，本作可以被归类到日本在21世纪定期产出的那批强调个体的战争境遇和心理状态，却在大方向上对殖民语境闭口不谈、在细节上偷渡历史修正主义（如本片女主作为被殖民地的“妓女”设定）的作品群中去。即使抛开意识形态不谈，除了其中几段性爱戏的刻画以及重要转折处的惊吓之外，本片在影像上几乎毫无建树，尤其是辅以成田凌夸张的演技更是令人尬掉大牙。

画面还蛮有意思，情节就不知所谓

电影以情欲戏为载体，隐喻战争创伤与个体生存的挣扎。例如，主角在梦境中通过性爱释放压抑，而暴力场景则直接影射军国主义对人性的摧残。

为了柘植义春

侵华那段强烈不适

1.5/5每次看到這種片都在想到底要多不要臉才可以仗著呆日友好拍這種消費呆完民族創傷的軍國主義電影，以情色漫畫家的視角開啟的日據時代背景，在魔幻與寫實中切換，在夢境與現實中遊走，作為片山慎三第四部長片來說挑戰敏感歷史，同時又要在魔幻與現實中切換是很大的挑戰，魔幻的部分拍的還不錯，維持片山作品一貫的荒誕獵奇感，但夢境隱射的符號對應到現實，就跟大部分日本導演拍二戰片一樣，實在無法看到對過往屠殺、人體實驗、慰安婦等歷史罪孽進行反思的部分，通篇只會表達個體在大時代下的時不我與，而本片主打的情慾外皮魔幻來講是拍出了愛情之感，切回現實就是美化慰安婦的議題，屠殺以及對小孩進行腦液抽取實驗實在是看的怒火中燒，外加本片毫無節制的片長，在夢境醒來後又回到夢境，繼續做異男漫畫家春夢，體感時間來說可真是長夜漫漫，

有些戏很有意思，总体略嫌凌乱。

其实和今冈信治、佐藤俊喜2000年左右那些抽象的低成本粉红片是一样的创作思维，抄今敏是肯定有，因为今冈信治、佐藤俊喜也抄今敏，佐藤俊喜甚至还翻拍过，片山慎三这回是憋了老大的劲儿，但是没有考虑到其大主题叙事、大场面调度之于此等抽象片的矛盾，长篇幅中掺杂了太多需要分解的情感信息，以至于会有些无聊，而且情欲戏基本全靠演员自身的性张力增彩，在结尾交出叙事的弧线时我们才可以察觉到类似山下敦弘《苦役列车》的情感动机和宣泄延续，片山慎三眼高手低，虽然跟组过山下敦弘和今冈信治，但是的确缺少二者的部分监督及写作能力

第一幕就奠定神经基调，果然立本。

好喜欢这种充满欲望 相互吸引和chemistry 的日片……日式性感是大v领的无袖上衣，汗津津的皮肤，乳头漏出的乳汁，碎发中露出的眼睛，和各种泥泞，要我说小日子还是应该多拍点这种，只是这个剧情我实在是看不懂……里面的中国元素也莫名其妙但是刚看完稍微想起一些就看到成田凌真的太惊喜了，我愿称之为章宇贵替

@台南威秀影城

7 感觉要表达的东西无穷多

反战的角度清奇，但揭晓谜底后梦境也变得无限冗长

打码的意思是？

好抽象，可能有些不妥，但有一种荒蛮的诗意。男女主的脸太伟大了。另外就我现在这个日语水平，下次别挑战这种高难度了🏳️

确实是what the fuck 的 movie，如能精简一点就更好了