传闻中的陈芊芊

写在最前边，我可以不带脑子看，但你也得差不多一点，不能把戏写的像粑粑一样，最后来指责我说我看甜剧不应该带脑子，不该带火气，我也不想闻臭味但我得呼吸啊，一吸气就进我鼻子能怎么办不用说不想看别看，十四集看完写了这篇评价后已弃说着要快点喝交杯酒所以游街免了，祭拜免了，面见母亲也免了，然后俩人见面还是晚上了？

少君生气了就请暗杀队伍过来要把陈芊芊万箭穿心，问题是城主早就怀疑他了，人还死在他院子里，城主真的不会怪到他头上吗？

我还以为竹筒背后有什么高级剧情，结果还真的是陈芊芊造的，反向反转？

dbq，我高估写这段剧本的人的智商了，你烧了不好吗为啥要放烟花啊，我知道你沙雕剧想称托，但为什么在郡主府放烟花会密探埋伏的地点看到，你们花垣城那么小吗？

怎么在公主府放的烟花和你手里放出来的烟花看起来一样大啊？

密探住的离公主府也太近了吧？

你们不是烟花为号嘛为什么跳出来的不是你们的人是敌人啊？？？

我唯一能想到的就是敌人提前就知道二郡主要烟花为号了，既然这样那关陈芊芊放烟花什么事啊反正二郡主一放烟花他们也会冲出来干掉二郡主，就硬要逼二郡主黑化。

女二掉陷阱里是伤到脚了，但都能徒手攀岩爬一半了却没有办法用轻功上去？

最关键的连男主也没法用轻功上去，男主前几集还带着陈芊芊一个完全不会武功的人飞房檐呢，二郡主会武功比陈芊芊好带吧？

就硬要苦情一把显示男主的手被绳子勒的很疼。

你们本国的相当于皇子地位的公主有一份城防图很奇怪吗？

为啥私藏城防图就是要谋反啊，你堂堂太子连国内布防都不配知道吗？

这些都是我一遍看完还能想起来的，真的，我就算看我觉得的烂剧从来都是觉得这部剧是烂的没特点，看完叫我什么都记不住，这部剧是唯一一部我一遍看下来就能记住他这么多大型逻辑漏洞的剧，我不知道这是编剧的锅还是导演的锅，看下来的感觉就是写到这了，给剧情挖了个坑，自己智商太低了又不知道怎么填，就硬扯，硬发展以上都是小的逻辑漏洞，接下来说说主线我就想不明白了，女主前期也说了韩硕是他的大腿，自己写的男主，男主的实力，性格自己应该清楚，你一开始说清楚了我不能当少城主，理由多简单啊，古代那么多迷信的东西，实在不行你以死明志一下啊，看的我急死了，就光说不想当，谁知道你有多不想当，当了会有那么严重的后果啊，完事了韩硕作弊帮她还一脸惊讶，你不是才说完他是你的大腿吗？

你对你的男主就只了解她的生日身高体重血型是吗？

就更别说女主情感戏装傻，大姐你就算是母胎单身你有点情商也能看出来男主真心喜欢你吧？？

男主都和你表白多少次了，你觉得你俩不是一个次元的可以！

这么大的一个大腿你不好好抱着你送到恨你的二姐身边你脑子是不是有泡啊？

别说女主看不出来，女二都被硬黑化成那样了，有点脑子都能想到女二得势之后第一个就要收拾她吧？

假意迎合，抱住男主的大腿利用韩硕扶植二姐上位，二姐上位过程中两人一起相伴走过危机，随后真心相爱，上位后两人通过天门一起穿越到现代，这种剧情不香吗？？

或者别的也行，就非要安排一个女主不能和男主在一起，就非要女二黑化，就硬虐，我真的。。

现在我也不喜欢女主的人设了，我看微博上说对女主宽容一些，她很辛苦，她没有上帝视角，姐姐们！

她有上帝视角啊！！

你们忘了这个世界是她写的的了吗？？

她只是太笨了不会用啊！

我讨厌她不是因为她为了生存伤害别人而是因为她太！

蠢！

了！

又蠢又摇摆不定，是，陈芊芊辛苦，但这不能是编剧导演角色塑造失败的理由！

天胡开局你们能把女主写成这样？

你要么就设定女主是一个对剧情里的世界无情无义最后改观抱得美男归的高智商女主，要么就写成呆萌可爱的小白兔女主，别瞎鸡儿反复横跳像个多重人格障碍患者一样有两个人格，一个对自己朝夕相处的亲人冷酷无情一心只想回家，一个对素不相识的人满怀慈悲之心宁可自己冒着被处死的风险去炸龙脉，行不行？！

你们属实反向鬼才！！

现在陈芊芊在我心目里就是一个没智商没情商优柔寡断又精分，没有主角光环护着早就原地爆炸的白痴女主！

下一步剧情必是女主得罪韩硕，韩硕转投二君主麾下，女主又后悔又开始虐，我看这部剧就是因为他沙雕，甜，所以之前的逻辑漏洞我真的我都能忍，十三十四集太过分了真的，有必要吗？

为什么非要把女二黑化，集体降智，开始硬虐啊？？

?女配不恶毒你不会写戏是吗？

我觉得你非要吧女二黑化男主女主决裂在虐不是在给我喂刀子，是在给我喂屎我希望编剧导演以及广大观众明白，沙雕不等同于沙b，就算是沙雕剧也拜托编剧好好写一写促成结局的事件，最起码自圆其说好吗？？？

稍微走走心好嘛？

都太子了，还是皇帝最疼爱的孩子，到底为什么要私藏城防图谋反啊？？？？

你谋反为什么不是私自练兵之类的有确实的打败皇帝的力量的东西而是城防图？

为什么谋反这种大罪在女主看来都是不会死的，再宠爱子女的皇帝面对谋反这种大罪都会杀吧？

你就算是看电视剧也没见过谋反了还不被流放不被杀的皇子吧？

我真的服了！

这部剧真的是我从小到大二十年看过的漏洞最多的剧，真的白费我满心期望，剧情只配一星，女主的颜值一星，别这么敷衍求求了！！！

这个剧真是太太太可爱啦！

在我以往的剧评里，沙雕小甜剧被我不止一次地举栗对比吊起来嘲过，但是今年六月就是我的大型真香现场。

中段给它打分本来就多送了一颗星给国产原创，看完结局毫不犹豫地再多送一颗，不为别的，就因为被它从头可爱到尾了。

去年夏天的国产原创小言剧给我带来惊喜的是《宸汐缘》，而今年绝对要属《陈芊芊》。

可能今年的现实环境比去年更沉重一点，所以今年的胃口比去年更清淡一些。

打开新闻糟心事一片，而点开这剧直接给你“隔离”到可爱区24集。

不注水，不膈应，不被侮辱，不紧不慢，颜值高而不腻，笑点密而不俗，编剧名为自黑，实则带脑，因为卡在自己的剧情里了，陈芊芊自我身份认知在编剧、制作、龙套和观众的身份里随时自由切换，唯独常常忘了自己是女主角，自带弹幕吐槽，自己给自己寄刀片，再自己把刀片给吞下去，实时强推、在线魔改、却动不动就不受控制地被自己生凹出来的世界给绕进去了，或者意料之外地被自己创造出来的一个个人物们感动出一脸脸血。

陈芊芊的饰演者赵露思就是一颗彻头彻尾的小甜豆。

这姑娘长得也太招人喜欢了吧，演的也特别生动，小眉头一皱，小嘴巴一瘪，看起来一欺负一个准儿，小聪明咕噜咕噜冒泡，特别想跟她谈恋爱。

跟你说话的时候一双大眼睛bling bling，让人恨不得摘星星给她。

哭起来满脸委屈兮兮，让人觉得一定是自己的错。

撒起娇来更是让观众一个个秒变韩烁，拿她没辙没辙的，就像豆腐掉进灰堆里——吹不得也拍不得。

男主是另一颗不同味道的小甜豆。

本来，元气腹黑二逼少年这么个人设难度其实真挺大的，少一分怕不够苏，过一分则嫌傻逼。

但是丁禹兮我记住了这个演员，从刚开始两集觉得他颜值不够，到后来觉得不是他就不行，只觉得他眉眼身形之间的每一个特色都逐渐成为了韩烁这个人物必不可少的一个组成部分，着实厉害。

自打他一门心思认定陈芊芊“一不图兵，二不图财，只可能是——图我”的那一刻开始，整个人物就从观众预期之中的平淡乏味的符号性帅哥方向严重跑偏，那种一边猛撂狠话，一边巨不禁撩的独家怂帅形象真是静如处子，动如脱兔，让人大热天里满心凉快欢喜。

说他怂帅，那可不是真的怂，这种独特的美感是建立在他优良三观、自信、实力的底色上的一种反差萌。

而韩烁宠妻那是真的宠啊，不是摆摆姿势，走走套路，邪魅地笑一笑就完事了， 而是从刚开始嫌弃得想杀人（注意：不是叹叹气、做做样子，是真的很用心地在谋杀），到一再被陈芊芊包裹在荒谬奇葩中的真善美所惊吓跟惊艳开始舍不得，又经历了一轮轮让人啼笑皆非的脑补、吃醋、伤心、和解之后，终于成功地激发出她更多的雄心、潜质、爱意和坦诚，而自己也始终在为了她不断地更改着计划、收敛着脾性、升级着理想、像小太阳一样发光发热地照耀着她……这里面的每一层递进都是理由充沛，走心又走肾的。

这就是一个看起来狼子野心、凶狠腹黑了区区两集就被女主给“废了”、继而有意识无意识地每走一步都在以守护他最真挚、最优质的感情为目标做着最精确的加减法的靠谱小狼狗。

能屈伸，肯取舍，该蠢蠢，该萌萌，心意从未动摇，智商始终在线。

这充满了少年气的霸宠和认真，是19岁最烂漫的爱情没错了。

然后，这部剧的笑点我一定要专门拎出来夸！

——韩烁用身体护住芊芊，咆哮：“你们谁敢动她？

”——花垣城小兵A：“没人想动她，我们想动的是你。

”（死）——白芨：“只要我们点燃狼烟，挥师南下，攻下花垣城，别说一个三公主了，连裴恒都是你的。

” ——韩烁（？？？

）：“我要裴恒干吗？

”（死）——（韩烁和芊芊刚刚闹完小别扭，蜜里调油，欲言又止，一边道别一边暗戳戳地等着对方邀请留宿）——白芨：“少君，要实在聊不下去就别聊了，都挺困的……”（死）——韩烁：“你把我流放了六个月都没问过一句我过的怎么样，吃的好不好，睡得香不香，你对你母亲倒是很关心，我才关了她几天啊，你就要和我反目，还真是亲疏分明。

”——芊芊：“你吃我母亲的醋？

”——韩烁：“我问你，如果我和你母亲同时掉进水里，你先救谁？

”——芊芊：“你居然问我这种送命题？

”（死）每一个笑点都来的猝不及防，毫无铺垫，毫不违和，而且逗完你就跑，绝不留连，导致你没有一点点防备地在那里笑到整个人都暂停了，剧情还一脸正气地继续着，仿佛刚才咯吱你的那个人不是它似的。

我本来觉得自己笑点够高的了，但看完这剧至少笑到岔气三次，就更别提各种普通大笑、微笑、噗嗤笑、姨母笑、变态笑了。

谁能看完这剧整集不笑的，我绝对送回假人制造商产品召回，不合理，不合格。

这部剧让我记住了它的编剧南镇。

这是一个很会讲故事，很会逗人笑，但笑完之后，很懂得如何温柔讨巧直观防杠地跟你探讨原则问题的编剧。

关于男权女权这个话题在今天无论什么媒介认真讨论起来总是不易，但就是这么个当今社会最敏感的议题之一，却愣是被这部沙雕小甜剧给你掰开揉碎地从头说到了尾。

从初入“女权”花垣城的不适，到习惯了花垣之后又“回到”本该更习惯的玄虎城的不适，到玄虎城性别歧视激化政令给人带来的不忿，再到花垣城反向歧视激化政令给人带来的同款不忿，这部剧嘻嘻哈哈地领着你从正方反方反复入戏。

它通过塑造了在畸形的不平等社会之下除了绿茶无路可走的“樱樱”，在长期的制度蹂躏之下深入骨髓地认为自己“不配”的乐人苏沐，文韬武略总难肆意施展的裴恒，以及母老虎不发威被直男老公当病猫的“花木兰”等一个个鲜活可爱的人物，只谈感受不谈结论地让你去亲身体验“平权”这个跷跷板哪怕一点点的倾斜。

等到真正被问到结论的时候，编剧又很柔软、很“鸡贼”地躲开了一大波杠精，她借着韩烁的口问芊芊，“你所生活的世界是什么样子？

”，又借着芊芊的口回答说：“在我们生活的世界里，男人当家还是女人当家这个问题，有时候更像花垣城，有时候又更像玄虎城，至今也时常被激烈讨论，没有定论。

”请大家自行体会一下这个道行。

再说回这部剧的核心：韩少君和萌芊芊的爱情故事。

在这个故事里，两人之间的分歧不可谓不大，误会不可谓不深，但他们的爱情为何就是会给人感觉格外清新爽口不油腻？

仔细想想，大概是因为韩烁和芊芊的种种阴错阳差，归根结底是因为他们一直都在殊途同归吧——其实从很早开始，他俩的感情和目的就是一致的了，但一个是遵从着古代社会原生法则在运筹帷幄，另一个则是带着对上帝视角的优越感和小迷信在推动剧情。

而这种“殊途”，不到芊芊彻底坦白自己的穿越身份的那一刻，都是无法沟通清楚的；这种“同归”，不到芊芊意识到自己为了韩烁甘愿永远留在古代而不宜揭示。

芊芊在监狱里跟韩烁“煮饭”之前，都还在着急地跟他抱怨，“无论我想做什么，到最后都会按照你的想法发展”，这时候的韩烁当然听不懂她在说什么，一脸“你都做了啥？

坑我休我流放我？

”“我又想什么了？

还不都是你！

”结果急得芊芊只能当即通过“煮饭”这种最直观的方式让他来感受自己同样结实的心意。

这个剧最独特的甜，就在于智商情商双高的韩烁自带了一只狗鼻子，使得他即使在俩人误会最深的情况下也总能隐约嗅得到芊芊从骨子里散发出来的那些与“传闻中”、她自己口中、甚至和各种客观表象都不相符的真情实感。

而直到两人在回玄虎城的路上、当韩烁偷听到芊芊的真实身份的那一刻，他前脚还不满于她对自己保留的秘密，后脚便无须再多解释、瞬间自行明白了芊芊这么长时间以来的所作所为完全都是出于对他真心的爱。

这种矛盾设置的合理性及其解决的顺理成章，在逻辑上简直能让一个处女座强迫症都找不到违和之处，且点到为止——这部剧忠实秉承了剧中话本先生的一句名言“戏加太多，得删”，让它的抒情跟它的搞笑一样克制，结果反而能达到加倍超凡脱俗的效果。

Btw，我是在写完这篇影评之后才发现片尾曲《结伴》的歌词里面还真有一句“愿为你摘星”，而插曲《传闻》的最后一句竟然是“千山万水，结局会殊途同归 ”，美到不行，感觉自己被编剧发了两颗专属小彩蛋！

：） 有趣的是，在陈芊芊的编剧上帝视角与韩烁的本土打怪升级之间，明明陈芊芊是开创这个世界、打造每个人设、拥有无敌剧透和开挂攻略的那个人，可直到两人“殊途同归”之前，最终决定剧情走向的却往往是韩烁这边的“土创”游击。

这是什么道理？

我觉得这个问题的答案，实则是寄居于这个七流小编剧沙雕萌宠剧的外壳之下真正闪闪发光的黄金三观，那就是——无论在什么样的世界里，无论面对着多么巨大的信息、资源、甚至是次元的不对称，真正对你所身处的这个世界有着决定性影响力和幸福主宰力的人，永远是那个感情最真、入局最深、努力最多、“想要”最诚的人，而不是通过任何奇思妙想的捷径。

在这个故事里，韩烁如此，芊芊亦是如此。

从意外卡进自己剧情的那一刻开始，芊芊先后试图依靠她的编剧之身和开挂之才得以自保、得以活到结局顺利离开、得以保护花垣城保护韩烁、得以平衡花垣城和玄虎城之间的文化差异、得以为身边上上下下、各式各样、或亲或疏的人都带来更多的公平、幸福和选择权，彻底经历了一个视角由俯至平、脚步从悬空到扎根的全过程，以至于随着剧情的深入，她越来越不再需要依靠任何“世外助力”就能走到哪儿都别开生面，也越来越不在意不同世界之间具体优越性的比较就能准确知道自己真正想要的东西。

你听她在玄虎城开课传授“御夫之术”的时候，她口中的那些“先进言论”早已不再是来自几千年后的先知先觉，而是源于自己与韩烁相爱相知、一点一滴积累起来的经验。

你猜她穿越回现实以后，陈小千又为何把这个她最心爱的故事的圆满句号，放在了她与韩烁二人之间不再有任何秘密、而她终于心甘情愿以陈芊芊的名义、为了他彻底入局、永远入戏的那个明媚午后？

最后，来说说这个故事的大结局。

看网上有人争论这部剧究竟是HE还是BE。

虽然我实在没看出这个结局哪里给观众留出一丝一毫关于BE的开放空间了，但是我又非常能够理解这剧在结尾之处给人留下的那种黄粱梦醒、似是而非、淡淡伤感的余韵。

这么说也许能让更多的人体会到这种说不清道不明的惆怅：就是即使我们百分之一百地确定韩明星就是韩烁、小千就是芊芊、他们二人纷纷带着彼此在另一个世界相爱的记忆穿回到现实生活中继续相爱了，可你还是会非常非常留恋刚刚过去的二十四集，依然会有种怅然若失的感觉。

这是因为我们毕竟和芊芊、韩烁一起永远地离开了那个有着花垣城和玄虎城的可爱世界。

在那个世界里，不仅有可爱的男主角和女主角，还有睿智慈爱的城主、温柔悲催的裴恒、敏感病娇的沅沅、固执柔韧的苏沐，还有点儿背到头让人恨不起来的楚楚和随时随地复刻着我们自己观剧表情和心声的梓锐和白芨，以及太多太多丰满生动、给我们带来过笑声和感动、一次又一次引起了极度舒适的可爱人物。

这不禁让我想起芊芊在跟韩烁介绍自己的真实职业的时候说过：“编剧，就是一个擅长写话本、编瞎话的，我们很认真地创造了这个世界的一草一木，也是真的很爱很爱自己笔下的每一个人物。

”我欣赏《陈芊芊》的编剧，是因为她真正地做到了很爱很爱她自己笔下的每一个人物，才能在短短24集之内让他们一个个真实地感染了我们。

不过，以韩烁为代表的陈小千们的笔下人物们，却也通过《陈芊芊》这个故事用胜于雄辩的事实和肉眼可见的行动力证实了另一件更重要的事——那就是每一个被心中有爱的编剧所创造、尊重、滋养出来的人物，也都如韩烁之于芊芊那样，在更为变本加厉地宠爱、滋养和回塑着她。

我想，每一位尝试过剧本创作或者单纯喜爱写作的人应该都太熟悉这种体验了——在每一场仲夏夜之梦的编织过程中，渐渐地都会变得说不清究竟是你在编故事还是故事在编你，渐渐地，你都会变成既是作者，又是读者，更是那里面最重要的主角，与那个平行世界里有血有肉的人物们不以个人意志为转移地真实地爱过恨过。

你给那个世界的不过一个起点，而那个世界给你的不止一个过程，一个结局……每一回梦醒时分，无论被你攥着醒来的是HE还是BE，收获的都是满满陪伴、一段成长、淡淡思念和深深记忆。

我觉得每一个让你在告别它的时候心里都甜甜地，又酸酸的，说不清是喜是忧，只想再回到那个梦里再多梦一会儿的故事，都是打动了人心的好故事。

推荐这部六月可爱多给大家，甜滋滋，凉丝丝，容易化，慢慢吃。

Jessica Hu2020.06.01P.S. 只想看夸演员和男女主感情分析的可以戳我在小组讨论中的“节选”：《两个演员选的真好》 https://www.douban.com/group/topic/178426606/?start=0#2470805074 P.P.S. 被某些场外操作影响观感的可以戳这里听我安慰你：《重发：场外操作影响观感的深层原因，以及，请保护好演员和创作者》 https://www.douban.com/group/topic/179968998/

今天点播开放至大结局，我就一口气把这部剧看完了。

我总共给这部剧评了两次分，就是在看和看过那两次，之所以想看那次没评是因为我一开始对这部剧真的一点都不期待。

露思演的这种甜宠剧真的是太多了，多的我觉得都可以把角色串起来重合成一个人了，可这次是真真切切地让我感觉，这部剧与她以前演的那些不一样。

可能有的人会觉得剧情有一些狗血，但是我更喜欢的是这部剧非常多的出人意料惹人发笑的地方。

我们从场景的布置啊，特效啊，包括演员的服饰啊，我们可以看出都不是非常精美的，因为它是一个网剧，前期并没有很大的投资。

它与《知否》《清平乐》那种剧不一样，它本来就是用来博人一笑的，然后顺带着反映了一些男女平等的这种观念，让整个剧情不至于太无脑。

这部剧最出彩的地方就是它的剧情，其次是演员的选择，让人看着舒心神清气爽。

有的人觉得陈芊芊总是推开韩朔这不正常，但就如网上有人反驳的，匪我思存穿到《东宫》的赵瑟瑟身上的话，也不会轻易爱上自己笔下的李承璟的。

我两次都给了这部剧五星是因为真的很合我的胃口，我就特别喜欢这种小虐，然后大把大把的糖，剧情也不拖沓，二十四集就完结。

虽然我也觉得这部剧在人物设定或者剧情安排上有一些我觉得不太对劲的地方，但我对它要求本来就没那么高，它已经出乎我意料了，在甜宠剧漫天的现在，这不绝对撑得上是佳作。

本来吧，我看剧就是图个乐呵，我也希望有些人不要那么较真。

之前《两世欢》我是真的看不下去，第二集我就弃剧了，因为接受不了。

个人吧，有个人的喜好，可能因为演员有点影响，我这里说的纯属个人观念，不喜的勿喷。

关于结局的话，我不方便剧透，但是大家既然知道这是一部甜宠剧，那肯定是HE，最后结局有一点现代戏份，我个人对男主穿过来的方式感到比较迷惑，但想到这可能是编剧为了圆观众的一个梦，而特别安排的，也就没那么难接受了。

电视剧都要结局了，也没必要再较劲了。

简言之，这部剧给你感观极佳，嘴角时刻保持45度上扬，激动时会拍腿叫好，甜蜜时会让你默默一旁装羞涩啃狗粮，整部剧少不了哈哈大笑，连配角都令人又爱又恨，很解压。

推荐！

我就看了前1至7集，我撑不下不能怪我就我看的内容进行吐槽第一集，女主穿越到自己的剧本，想着死了就可以回到现实生活中，我的理解是，你现在自己喝杯毒酒，不就可以死了吗？

但她没有，她非要等到晚上被男主毒死，这里我可以理解成她想顺着剧情死，她就可以回去了，基本逻辑是通的，但是她新婚晚上没死成，至于为什么没死成，剧里也没有解释为什么那杯毒酒没有起效（如果我有看漏的请补充）；就是前面这里给了我一个巨大的疑惑，但是我觉得整体还是通逻辑，能够自洽的，而且轻松搞笑，还是很好下饭的，直到到了第五集，我开始进入了大脑条件反射的叫嚣“这不是前后矛盾吗？

”“这个完全一点逻辑都没有啊”的局面。

完全看不下去第五集开始我觉得受不了的地方很多，主要是陈芊芊抢龙骨这块；她抢龙骨是因为男主想杀她，她想把龙骨抢过来给男主，就可以保命；这里我插一句嘴，我觉得男主也让我不能理解，他发现是女主设计陷害他时，他气的心脏病都犯了，然后要杀女主；然后他说，你晚上来花园，我们对着月亮来喝毒酒；我满脑子问号，你要杀她不可以现在就杀吗？

为啥非要等晚上，你现在一刀对方不就死了吗？

非要等晚上，这中间女主跑了，你也不知道啊，女主要是往皇宫一跑，连夜住在城主那里，让城主派人把你收拾了不就完了吗？

所以女主要着急去找龙骨给男主治病就让我很不理解了，她明明可以马上去找她妈求救不是？

反正男主也没有绑着她，但她就是去拿龙骨了；当然， 这里我可以不care，反正为了推动剧情发展嘛；然后她不顾所有人的劝阻拿回来了龙骨，然后居然喝假酒骗了所有人？

连她大姐都骗过了？

（这里是个什么鬼，装晕可以把所有医生都骗过？

）然后她妈也好奇怪哦，站在她的立场，她完全不知道她女儿喝的是假酒，还真以为她要死了，但你想一个公主在自己府里怎么会好好的中毒呢？

第一时间难道不是把所有人都看管起来吗？

尤其是她不信任的男主，而且事后她也没有追究公主为什么会中毒然后就是女主这里让我觉得有点点绿茶，她妈以为她真的身体不舒服，照顾了她一夜，她也啥也没说；但后面裴恒照顾了她一下，她说她第一次生病时被人照顾，原来是这个感觉；我就又满脑子问号？？

你妈不是前天还通宵照顾了你一晚上吗？

然后还有后面就是让我最不能理解的地方，救旷工这里：首先，编剧可能要刻画一下女主善良的性格，男主喜欢她，总要代表她身上有闪光点是吧，所以女主听到旷工遇难的时候，就是冒着生命危险也要出去救旷工；这里哈，这里让我不能理解的是，前面放烟花造成她二姐受伤，她手下给她说了一下说她二姐重伤，她听到二姐受伤不说愧疚了，连一丝关心的表情都没有？？

就不说是关心她二姐吧，就是你关心你剧本里的女主会不会死，也应该去看一眼吧，不然剧本里的女主都死了，你还怎么回现实生活，毕竟你为了剧里的男主不死，还去抢龙骨然后死活不让她妈挖男主的肋骨不是吗？

然后你说她不善良吧，她为了旷工，也是冒着生命危险去救他们了那她的善良是分人的吗？

还有裴恒，喜欢女主喜欢的莫名奇妙的，女主前面羞辱了她二十年，因为女主一滴泪，说了几句话，就全部都不在乎了，这也太舔狗了吧前面几集还挺带感的，连守宫砂这个我都不介意了，但是后面的剧情和人设难道不是前后矛盾吗？

就这样的剧情逻辑还有人吹，剧情缜密，剧本扎实？

大家喜欢看甜剧没什么，但是不要眼看剧情有bug，还要吹剧情啊，直接吹你们爱的甜甜的细节就可以了，虽然这部剧的甜让我看来非常的刻意给一星吧，一星给到前面四集的眼前一亮

一气之下写的，发在剧的讨论组里，然后被管理员删除了，那我就更气了。

可能是我提到"女主人物形象扁平"这点，有点过分敏感了。

但的确，组里的姐妹也在说，突然get不到女主的闪光点了，不明白为什么能被男主深爱。

本来嘛，很多剧就是会有人物形象刻画不鲜明的问题，但是帖子被删，还是"与剧情无关"这种可笑的理由，那我就真的，特么不是讲剧情讲人物，我在讲窜稀吗?________以下原文_________我特么就想看个甜甜的无脑下饭剧啊！

这算什么？？？？

刚看到女主去茶馆骂男主，别说男主了，我都觉得堵得慌。

不是，女主都在剧里多久了，还能把他们当纸片人？

女主是真没有心啊！

她自己写的苏子婴这个人物，不知道他的尿性？

既然都知道他坑自己了，他还说什么信什么？

之前盗龙骨被责骂，说是替原女主背锅；全国人想她祭天，她也不当回事。

楚楚被她逼得黑化，她一口一个“你别怪我”，然后拒绝男主的真心，公开场合说只是新鲜感。

合着“女主”还是“女主”，“男主”只是根草？

不就是仗着男主喜欢自己嘛，欺软怕硬！

她是真的，都别说是为了推剧情了，她压根没觉得他们是活生生的人，也不觉得他们有自己独立的人格，就觉得，我说什么就是什么，你们就该这么做。

她压根没把对方当成平等的，觉得这世界是自己所创造出的，所以从来不做换位思考。

她太想当然了！

都不是编剧能力差了，是脑子不聪明！

还经常嘀咕现代的话，什么橙子香蕉，明眼人一听就知道是说谁。

真的气死我了不追了！

顶多看个大结局算数！

___________我气愤，是因为我没看到她的成长，没看到她独处思考，就像个扁平人物，啊啊啊啊我要推剧情，啊啊啊啊我要男女主相爱！

什么？

出问题了？

啊啊啊我不管，他们就得在一起，这事儿就得这么办！

嘤嘤嘤我好想回家啊！

剧情出现过这么多次偏差，她从来不吸取教训，也不肯想个精密的法子，想一出是一出。

永远笑得没心没肺，出现问题就靠别人帮忙或者天降祥瑞。

那这个女主，除了单纯可爱，她还剩什么？

无视别人的真心，无视别人的付出，无视别人的心情，她心里，只有回家，真的，像个没脑子的机器。

——看完结局之后，我最大的意难平是她重写剧本，让原主和韩烁在一起了。

那一刻，我深刻认识到，她从头到尾，没有任何改变。

她不了解自己笔下的人物，也不肯去看去听去感受，原主对裴恒的爱而不得，背后的苦衷，甚至为什么有守宫砂，这些她全都当成是bug去处理。

她没有想过，那个世界，大家都是真实，认真地活着。

她写出来的剧本，归根结底，还是她自己的意淫，对自己事业爱情丰收的一个纪念罢了。

那个剧本又怎么可能不会再崩？

一个编剧，最重要的是，认可自己笔下的人物，尊重并且平等地看待！

女性爱情幻想故事从诞生伊始，就不可避免地忽略爱情的逻辑、爱上的过程和爱情的合理性。

道明寺、霸总轮番上阵；兜头冷水的桥段业已用烂；穿书、穿史的设定屡见不鲜。

当居高临下、实力悬殊的恋爱幻想成为过去，对地位、力量的追求呼声不断，一大批爱情、事业双丰收，邀宠、争权两不误的电视剧便应运而生，如《孝庄秘史》、《芈月传》、《那年花开月正圆》。

只要能用利益争斗的外壳，全新包装玛丽苏的内核，就能一剧封神，比如《甄嬛传》。

作为原创剧本，《传闻中的陈芊芊》难能可贵的是，结合了当代人的价值观和时下热议的平权，虚构了女尊的故事背景（花垣城），借此颠倒阴阳，地位反转，串起一个个包袱和段子，展开一段让人啼笑皆非的故事。

可即便如此，也掩盖不了爱情逻辑的缺少推敲和情节转折的差强人意。

男主韩烁好像错拿女主剧本，对陈芊芊的救命之恩存了以身相许的念头，从此便刀山火海、死心塌地。

他跪求城主，痛哭流涕；鞍前马后，剿匪歼敌；违抗父命，放弃吞并大计；更不惜自贬身份，戴上花垣城的铜环徽记。

这一切，既给足了陈芊芊面子，也顾全了她的家国计、父母恩、姐妹情、朋友义。

他爱得毫无保留，陈芊芊一句话、几滴泪，便赚得他双手奉上，用作救命底牌的暗影卫队。

试问天下情郎，谁能出韩烁之右？

易得无价宝，难得韩少君。

反观之，就很难说他得到了同样的回馈。

不少时候，陈芊芊甚至无法顾及韩烁的感情需求。

七夕前夜，韩烁被浇筑的铜手环烫伤，自尊受挫，心情低落，正需与心上人共度佳节，来证明自己的付出确实值得，陈芊芊以负责城主安保和长姐招亲为由，拒绝了韩烁。

陈芊芊固然不知手环一事，但韩烁眼中的希求和恳切，她可曾留意过？

陈芊芊某些救场的做法简单粗暴，完全不能顾全爱人的颜面。

她为了避免韩烁步入原定的死局，骗走他的暗影卫队，构陷他杀害乐伎，将他流放边陲、终身监禁，并写了一纸休书，这命令还是由韩烁的情敌裴恒传达的。

此时韩烁颜面尽失、一败涂地，临别一面，言语无多，他只问陈芊芊：“你可曾对我有一点点真情，哪怕片刻？

”唉，妻子岂应关大计，英雄无奈是多情！

所以这个爱情故事的爽点，其实建立在不平等付出的基础之上。

无论如何以爱作为借口，都不该伤害对方的自尊。

爱情的利己与利他，从未像此剧中这样碰撞激烈。

虽然陈芊芊爱得不得法，好在韩烁毫无异议，一直甘愿做周瑜的黄盖。

在剧本世界中，陈芊芊也无心权力，只想把每个人的结局都安排得明明白白，保证韩烁不死，楚楚登位，自己回归。

可惜天教心愿与身违，梦醒的一霎，她泪流满面。

她爱着韩烁的心是毋庸置疑的。

相比《孝庄秘史》、《芈月传》、《那年花开月正圆》等“大女主”玛丽苏，《传闻中的陈芊芊》爱得纯粹而炽烈，舍弃了权力爱情两为难、江山美人欲兼得的贪心，绝无石榴裙下臣无数、一生趟遍男人河的狗血。

犹记《孝庄秘史》中，大玉儿为拒绝下嫁，换上农妇的衣服，表示愿与多尔衮远离庙堂，逼多尔衮放弃摄政王的权力。

多尔衮答应了，大玉儿却拒绝了。

事后大玉儿抱着被子痛哭，惋惜多尔衮犹豫过，爱她不假但也爱权力，可精心算计、不肯放弃权力的又是谁？

《芈月传》中，义渠王死时芈月痛心疾首，可利用他、算计他、诱杀他的又是谁？

大玉儿与芈月，沉迷权力却又痛惜爱情，堪称“又当又立”型人才。

她们的爱情，都是以利己为前提，一但目的达到、利益相左，便恩断义绝。

陈芊芊为活到剧终，拼命抱大腿、刷好感度、推剧情时，并没有爱上韩烁。

当她明白自己真心所在，愿意为韩烁放弃现实世界，此后行事，即便方法有错，也是真正为他着想过。

小甜剧的爱情纯真无邪，但剧情转折难免缺少琢磨。

比如孟过的六擒六纵，如同儿戏；以城主的心机深沉和护犊心切，却一再放过反骨毕现、铸下大错的陈楚楚，终成大祸，十分的不合情理。

即便是陈小千七流小编剧的人设，也无法掩盖剧情的生搬造作。

虽然大女主玛丽苏的利益斗争未必不幼稚，但“下手狠，矛盾准，节奏稳”，剧情转折不拖沓。

虽然可以理解，编剧想让陈楚楚、苏子樱等角色物尽其用，但手段重复、招式已老，反而有偷懒之嫌。

陈芊芊和韩烁爱情的最大阻力，不是裴恒的追悔莫及，不是陈楚楚的觊觎良久，也不是苏子婴的处心积虑，甚至不是花垣、玄虎的势不两立，而是两人的世界本无交集。

为了给观众一个完美的结局，编剧安排韩明星车祸昏迷，苏醒后与陈小千相聚。

韩烁身死魂移，死而复生，又像是韩明星病床惊梦，再续前缘。

正所谓“情不知所起，一往而深；生者可以死，死可以生”。

韩烁便是男版杜丽娘，剧本即韩明星的《牡丹亭》。

以利益争斗作为爱情故事的背景，势必要在争斗的残酷和爱情的甜蜜间左右为难。

取舍之后，《传闻中的陈芊芊》选择给观众一个美梦，更让人觉得这份纯粹的爱弥足珍贵。

此剧的特色不是反套路，而是套路之中，编剧暗设计，巧安排，将陈芊芊回归现实世界的主要诉求，与韩烁追求爱情的执着信念错开，两人的前期利益其实是没有矛盾的。

当陈芊芊愿放弃现实世界，而韩烁要送走芊芊，宁可一人孤独辞世，这一刻两人的爱情得到了升华。

编剧不借台词宣之于口，却通过故事表达了观点：爱是牺牲，是成全。

虽然立意远高于同类型网剧，结局的仓促使得结尾几个转折缺少铺垫，两人在剧本中泪别虽有悲剧色彩和宿命性，却无缜密的逻辑和必然性。

这些都削弱了故事的表达力，让人甚至怀疑剧组资金告急，且演员档期有限。

另一处不合逻辑的地方，是大郡主与苏沐的感情波折。

在我看来，苏沐更像是一个玄虎城的男人，对地位尊贵的大郡主，只能倾心而不敢高攀。

否则在女尊的花垣城，不正应该子因母贵（裴恒）、夫凭妻荣（陆鹏）吗？

后来才发现，苏沐是立志要成为男版简·爱，而大郡主的日晟府，就是他的呼啸山庄。

果然结局也是不待落难，不见真情。

除却结局仓促，韩烁的人物塑造，但就情节而言，不及陈芊芊的完成度高。

韩烁的完美无暇，就如小龙女的天仙下凡，他们只为情生、为情苦、为情死，没有其他刚需，缺乏其他侧面，可信度不高，缺乏代入感，充其量不过满足了少女心和书生梦。

（当年陈晓旭敢说“我觉得自己就是林黛玉”，是因为林黛玉写得细腻鲜明；但哪个女孩会说“我觉得自己就是小龙女”，又有哪个男人会说“我觉得老子就是韩烁”？

）不过丁禹兮的精湛表现充分弥补了人物特质单一的缺憾，正如当年李若彤的动情入戏补足了小龙女的飘渺虚幻。

而且痴情不但是韩烁的特质，也是他的弱点，更直接促成他的梦中凋零，也可说是编剧匠心独运，又省却心力和笔墨。

连编剧的构思都在用心节省，这个剧组真是节约得让人心疼。

演员与角色总是互相成就。

赵露思既有邻家有女初长成的清舒，又有花开富贵的明润，正因为环境优渥，她既不需要谨慎行事，也不需要故作高洁，一向大大方方、不装不作，因此无论是三公主的鲜衣怒马、飞扬跋扈，还是陈小千的软萌可爱、灵动活泼，都表现得非常自然。

台词虽然不够清晰，但她的声线可以在彪悍的东北话和软萌的小奶音间自由转换，也是一大特色。

她的可爱不用装，她本身就甜美易近人。

吴逸迦饰演的梓锐，为台词的喜剧效果画龙点睛。

如果说刘书源饰演的白芨，承担了剧情转折的喜剧效果；那么吴逸迦饰演的梓锐，更多是顺承剧情发展，进一步放大陈芊芊决策的脑洞大开、荒诞无稽，这个活计很容易出力不讨好，收着演可能埋没笑点，演过了便过犹不及。

然而吴逸迦将梓锐演得包袱频出，还不抢戏，走位风骚，节奏正点。

虽然是配角，但他的情绪始终在戏里，每一次眼含热泪，都进一步放大了主角的情绪和情节的张力。

丁禹兮五官鲜明，又少年懵懂，为韩烁的俊采飞扬和脉脉含情做了最好的诠释。

与网传的古偶男主天花板相反，韩烁的人物设定基本是地砖，因为缺少代入感，非常难演。

就如小龙女是对演技和颜值的双重考验，刘亦菲年仅十七、白衣若仙，却被金庸指出‘怕丑不敢哭’，而陈妍希的扮相又与小龙女的形象相去甚远，即便戏外结缘，剧里终有遗憾。

韩烁是完美的情郎，但这个角色缺少附着力，也没有发力点，要让观众心悦诚服，忽略人物的降智，相信他的深情，必得在特质和感情上找到共鸣，以此入戏共情。

与其说是演戏，不如说是走过了角色的一生。

李昕作为韩烁的配音功不可没。

他本身的音色变化非常大，韩烁的声音与他之前的配音作品大不相同。

韩烁的表现难度在于少年的痴情热血，与人设的心机深沉、故装病弱，需要不同的音色去表现，同时又要融合为一个角色，李昕表现得淋漓尽致，连轻嗤和叹息都没有遗落。

胡彩虹饰演的城主，是重要配角，为花垣城社会结构的代表。

毫不夸张的说，她的不怒自威、仪态万千，是女尊故事背景能否令人信服的关键。

母亲的角色好演，但舐犊情深的统治者，就很难从吕雉、武则天、慈禧身上找原型了。

胡彩虹将两者很好地融合于自身，与几个年轻演员的对手戏既稳又准。

陈芊芊的售后营销略胜于无，丁禹兮在番外眼神躲闪不入戏，让人顿生尴尬。

他学的是导演，自有其专业优势，对角色理解得很深刻，漂泊娱圈，小试初火，访谈时不端不装，诚恳自然，可惜不善于保护自己，缺乏年少成名的油滑干练。

其运营团队居然还采用炒真人cp这种套路，让人感叹资本人傻钱多，技术裹足不前。

演员由于职业的特殊性，基本可等同于名牌轻奢，发展常机不可失，时不再来，哪怕找个编剧参谋一下形象塑造呢，都不至于买车赠锅吧。

韩烁嘛.最开始放狠话的时候是这样的“陈芊芊活剐三千刀，少一刀都不行”“今天陈芊芊若是不万箭穿心而死，我就取你狗头”但没过多久，听见女主委屈巴巴道歉之后又自己巴巴的去拿被子为她挡箭.大概从第三集开始，恋爱脑开始启动:“她一不图兵力，二不图钱财，那她图什么”“图我”“此女子钟情于我，对我小意温柔”韩烁边说边在桌子上画下图案，可画的却是两颗心，紧紧相扣的两颗心.大概就是从这里开始了他的宠妻之路.媳妇想要苏沐而不得时:“三公主不过是想要一个乐人，林七居然敢不给她，那就让林七手里的乐人一个都不剩”就连能治自己心疾的龙骨，也是毫不犹豫的喂给陈芊芊.“她为我做了这么多，我不能让她就这么死了”为了让众人不再难为陈芊芊，他甘愿冒着死亡的风险取出身体里的一块骨.“是不是在我身上取了骨，就没人再追究芊芊偷龙骨的责任了”陈芊芊被贬为庶人，他一心一意留在她身边，将自己的小金库全部拿出养媳妇.“你放心，以我的资产，养你还是绰绰有余的”媳妇炸福脉想不到我，我就自己上赶着去.媳妇要竞选少城主，那么，“少城主必须是陈芊芊”“既然她不想努力，那我们就给她一个结果”真正的在意是记在心里.“二十七鞭”他都看在眼里疼在心里.还记得那一天晚上他许的愿望是“希望芊芊明天可以毫发无伤”威猛山一行，本想和媳妇促进感情，但谁知道媳妇偏偏非要推剧情.“我从前只觉得你任性，现在看来，陈芊芊你没有心”明明前一日还坚定的说着“芊芊心里是有我的”今日就被当众泼下一盆冷水.“少君对于她不过就是一件新鲜玩物，不想要了，就送给别人”当二郡主说出这话的时候，他心里该有多疼.他一次又一次的对她表明心意.陈芊芊同他闹别扭不理他时，他拦在门口:“我先前虽然有意要接近你二姐，那时候不是还不认识你吗，你说过送人东西前，先问喜不喜欢，怎么到你这里，就全然不问我喜不喜欢.既然三公主抢了我，就要对我负责到底”他中了合欢香被困杂货间时：“你我是明媒正娶的夫妻，却迟迟没有圆房，也是，我们没有游街，没有祭天，也没有拜堂，我若有命回花垣，一定还你”解困后他来到她的房间，看着她，无比深情的说:“我曾抱怨上苍，让我身患心疾，是你盗取龙骨，救治了我.若你生在玄虎城，我必定八抬大轿娶你，三书六礼，鸿雁为信，一生一世一双人，你我之间再没有别人”“可在花垣城，大概女子就是薄情吧”他又自嘲般的加了一句.但由于陈芊芊回家心切再加上二郡主的步步紧逼，陈芊芊不得不一次又一次的去伤韩烁的心，她说，我根本就不喜欢你.“我不信，你心里根本就有我，为什么不承认”“我跟你就像花垣城和玄虎城，我跟你不是一个世界的人，我也没有办法因为你，放弃我的世界.我也没办法，一直留在这.”“那是不是只要解决了花垣和玄虎之间的问题，你就和我在一起”他真的想为了她放弃玄虎城精心计划了许多年的计划.因为他说过“此生我定不负你，否则万箭穿心”他也愿意为了她接受花垣城主的折辱，戴上那个手镯.戴一辈子.只为了让城主收回成命，不再提芊芊与裴恒的婚事.即使承受那么多，面对她时他也不忍心责怪半句.“和离？

我喜欢你.离不开你.这你知道吧”“知道”“我虽然性情纯良.为人和善.但若是被逼急了的话，也是会控制不住我自己的.这你也知道吧”“乖”他是该有多喜欢陈芊芊阿.我也真的太喜欢他对待其他人的态度了.更准确的说，是太喜欢他对陈芊芊这份偏爱.在被困外面时，他心里想的还是陈芊芊，听到二郡主说芊芊小时候喜欢吃这种野果，就赶忙为她收起来几个揣在怀里带回去.当二郡主问他，如果时光倒流，你会作何选择时，他说“我还是会选择那个心思单纯的陈芊芊.”“韩某对她，已是情根深种.”在芊芊醉酒以后，他黑着一张脸说“都给我转过去”然后还是心软的把她拉进怀里.“别闹了，跟我回去.”“好了好了，不哭不哭，是我不对，你打我骂我怎样都行，好吗”在面对二郡主的表白时，他未有丝毫的动容，反而是眼底闪过一丝厌恶.他捏住那双拉住他的手，让她感受到痛感.“清醒些了吗.既然不想给我造成困扰，那不该说的话，就不要说.你的心意就算是死，也应该永远烂在肚子里，因为我根本不想知道，更不想让芊芊知道”韩烁宗旨∶一切为了芊芊，不让芊芊受一点委屈.对外都是“你们谁敢动她”“有我在没人能动你”“有我在没人能把她从那个位置拉下来”每天眼里心里也都是陈芊芊.“陈芊芊你怎么能这么可爱”“陈芊芊从前去你们那都做些什么”“你以后无论如何都要护陈芊芊周全”还有还有，韩烁吃醋真的是太可爱了.吃苏沐的醋，吃婴婴的醋，最重要的当然是吃裴恒的醋.在学堂时将媳妇整个抱起放回离裴恒远的那个座位上.然后歪着小脑袋看陈芊芊，一脸的人畜无害.“三公主是成了亲的人，最好与外男少接触”在发现是媳妇自己私藏裴恒画像的时候，明明气的跳脚，可媳妇一说和离立马就怂了.和离那可不行，我得大度，不能怪媳妇，还得帮媳妇想借口.韩烁真的是这么多年我看了这么多电视剧最喜欢的一个男主了.真的可以说，他没有丝毫不讨喜的点.但凡他有一点点对不起陈芊芊，我都不会这么心疼他.十八集预告看见韩烁眼圈红的时候，我∶“你再哭下去，我心疾都要犯了”

史无前例，剧还在播，我已经写了第三篇剧评了，因为实在是被一些剧评给逗得哭笑不得。

一堆人打着什么“女权”的旗号声嘶力竭地清高摇旗呐喊，旗帜挺鲜明，智商呢，理解力呢，而且说真的，真不知道这帮人是真的“女权至上”者，还是只不过又因为商业竞争的缘故，冒出来的“伪女权”，借题发挥而已，实在让人觉得真是一堆活脱脱地剧方本尊吐槽的那些“喷子”。

这是讲女尊的片子吗？

明明是在表达“男女平等”，尤其在爱里，除了要平等，还应该互相理解，互相包容，不要觉得谁比谁地位高。

花垣城就是“女权至上”的象征，玄虎城就是“大男子主义”的表象，主创们对这2类为人态度都是持否定态度的，一如我，虽然是女生，但从来也是很反感“女权至上”的，这根本就是一种“正因为这些女性骨子里实际是自卑”才整天嗷嗷叫地要强过男人，也很反感“大男子主义”，这是因为那些男人又太过于自信和傲慢造成的。

整部戏要呈现是一种“平权”的倡议，除此之外，还有人与人之间的相处之道，夫妻之道等，不过，这剧本来的首要任务就是“甜”嘛，又不是什么《瑯琊榜》、《清平乐》之类的正剧，要什么深刻体现呢，上述讲的中心思想“点到即止”做得很好呀，让我们好好放松笑一番、甜一番后也能对一些问题产生对自身的思考不挺好的嘛，这帮人自己不走心地去看剧，还非要写点什么显得自己理解多深刻，认识多高深，这逻辑搞不搞笑呀，就好比人家教授开的是门“幽默课”，你们一堆非要跑来和人家理论什么“哲学思想”，什么毛病，跑错地方了就请绕道走，不送。

不过，这篇文也不是为了让你们看完就改变看法的，本来嘛，一种观念形成就是“根深蒂固”的，更何况这当中还不知道有多少是真的“女权至上”，又有多少只是“挂羊头卖狗肉”的什么人（你们懂的），所以从没指望这帮人看完就认同什么的，只不过是为了让有些只是看剧的豆友们能看到此文后，会知晓其中道理，尽量平常心的去体会这剧，欣赏这剧。

【结局剧透慎入】很喜欢道具和美术，牌匾、插花和庭院布置得都很有趣。

比较有意思的几块牌匾是“积厚流光”“气若幽兰”，三公主府上还有一块“含英吐卉”，城主正厅“沅芷湘兰”，二公主府上是“芝兰千载”，这些是隶书。

教坊司前院是楷书“婆娑曼妙”，后院是“东风送情”，三公主庭院里巨幅行书屏风，很是飘逸。

宗学的楹联一副是“书山有路勤为径，学海无涯苦作舟”，一副是“业精于勤荒于嬉，行成于思毁于随”。

只有司学裴恒府上和讲席全部是篆书，书房“厚德载物”。

刷完全剧，词库新增“浮翠流丹”“早扬俊采”“勋猷共仰”，细心的盆友可能会发现，后两个常用于挽联，一个用于芊芊诈死，一个用于玄虎城。

总体评价上佳，这是近几年来少有的既能让我放声大哭又能开怀大笑的剧了（背景是我很长时间不追新剧，大学之后每年不超过3部，最近几年每年可能只看0.5-1部新剧，上次和上上次追剧比较入迷还是《琅琊榜》和《太子妃升职记》，但因为两部都有原著，所以并没有像这一部一样为剧充钱），哭笑之余还能有一些思考，从感性体验和理性思考都是一部值得推荐的好剧。

推荐指数四星半。

半颗星毁于后半段狗血情节来回反转，一度让我觉得要有往不及格方向发展的潜质，好在最后哭哭笑笑半撒狗血半严肃正经地，配角上线，意识提高，走完了所有的剧情。

现代线和古代线最后也能算是比较巧妙地融合在一起，从“术”的层面编剧非常聪明，剧情非常紧凑，用编剧先生几个人来回贯穿，拉平了两条故事线。

细节：当你停留在22集某个隐世场景不走玄虎城剧情的时候，这部剧也是完整的，所以如果作为观众足够偏执，可以一厢情愿地停在此刻。

最后大结局的认证戳，也是盖在了这一幕，完全不想虐的可以把剧停留在诈死回玄虎城途中竹林男主抱起女主转圈圈那一幕，强行结尾，纯HE。

以下是一些一厢情愿的观剧体验。

1. 关于男主角的人物处理，黑化部分确实稍微有点脑残，但是在最后跟女主解开心结部分处理的特别好。

我最喜欢的情节是男女主竹林坦白，男主能够用他的想法去理解一个现代人穿越到古代的情节，并且愿意去理解女主作为一个编剧的职业设定。

从支持她做少城主一直到支持她回现代，并且能在最后病入膏肓的时候引导她走出个人情感陪伴，回到自己应该有的完整世界，男主一开始的人物设定就是为了成全女主的自我成就动机，从马斯洛需求层次定理分析，男主站在了女主个人需求的最高处，让其他所有的角色出于利益冲突的决断完全无法与其比肩，爱不爱的都黯然失色。

所以非常感谢创作团队最后让韩少君奄奄一息而没有直接过世，多少留点念想，不然真的会非常意难平。

但这个角色注定是救不回来的，因为他需要成就女主的个人成就动机，让女主这个角色能够超脱出个人情爱，变得拥有健全人格，升华她的情感体验，使她的生活并不依赖于另外一个人的存在与否，而在于她完整的事业，有其健全的世界观和人生观，也让这个人物像平常人一样，有的时候必须要经历一些生离死别，才能更加坚强独立。

所以我的观点是，韩少君这个人物，不死不足以成就其伟大，所以也算得上是死得其所，这一点我可以释怀。

2. 关于玄虎城情节的必要性。

我觉得女主一开始定位的女尊城市的设定有一点太过架空，导致没有一些性别进步观念的推进，直到有了玄虎成作对比，两个城市又因为战争争端采取极端性别歧视政策，导致性别意识觉醒。

虽然有些政策类比不太严谨，而且在玄虎城掀起的女权运动有些自上而下的意味略显下乘，但我很喜欢这个对照组设定。

韩少君父母的故事也非常有梗，增加了很多笑点。

另外就关于性别平等观念的启发性，本剧主要出自于我们每个人生活的角度，让大家去思考，如果自己的配偶，所在意的人，他们的地位非常低下的话，自己也会心疼会难过，大部分都停留在家庭分工层面，强调弱势性别的家庭贡献，来突出其重要性，但这并不代表着某一方性别权利的提高就是必然的。

所以本剧的平权意识我觉得力度还不太够。

3. 关于剧本设定和人物的宿命论。

大约在18到20集左右，我简直是经历了看这部剧的最低谷，女主一度陷于宿命论，悲观地认为剧情还是会按她原来的设定走向失控，不仅造成了很多不必要的误会，完全陷入了宿命论的下乘。

这也是韩明星为什么一开始不能理解编剧的剧本设定。

我觉得韩影帝站在了韩少君人物的角度，认为陈楚楚没有做女主的潜质，她的身上并没有闪光点，理解不了编剧从“术”的角度通过创造一些英雄救美情节生生把人物绑在一起。

改命后的剧情发展就非常的鲜活，每一个人物会从人物的性格出发，每个行动都充满了个人特色，不在专门为某个剧情服务，节奏起伏很不平淡。

虽然林七等人的人物线还是不太完整，但这个剧能超脱出宿命论，已经很开心了，鼓掌撒花。

4. 本剧的笑点大部分是出自于时代特点，讽刺了一些生活中常见的现象，语言特征也和当下的流行语是息息相关的，或许再过几年回来看这部剧，好笑程度可能就没有这么高了。

嗯，抓紧追剧，及时行乐。

5. 全剧我最喜欢的人物其实是“风和日丽”的大郡主，读读书，写写字，养养生，有点小作但很从容沉静，直来直去也很有性格。

有最好的医术，写最多的遗书，养最娇弱的头发（一根也不能脱），走最难走的路（妹妹支持着，温文尔雅才情脱俗的男朋友扶着），挖最逆天的地道（从中心城区的府邸一直到城外）直接助攻结局改命。

当然我最喜欢的情节是，一边流眼泪一边说了“我偏要xxx”，不随波逐流的人活该为所欲为。

【强行结尾】

在这部剧的中间段部分，关于女主人设崩了的各种观众不满的声音就开始不绝于耳，我本人也是对于中间段部分女主的人物动机、人物行动与人物情感有很多不满。

因此想从剧作技术角度分析一下女主的人设为什么会让观众觉得崩、以及有没有可能处理得更好。

其实编剧对于女主人公的核心动机交待得是非常清晰的，就是两点：1、作为一个三集领盒饭的酱油角色，想方设法活下去；2、推动剧情按照原剧本发展，顺利活到大结局，回到现实生活。

这两个动机本身是自相冲突的，如果按照原剧本发展，女主就不应该继续活着；女主继续活着，就不可能完全按照原剧本发展。

人物动机自相矛盾是没有关系的，恰恰是有矛盾，才有可能写戏，因为戏剧冲突就在于构建矛盾。

基于女主动机上的自相矛盾，就会发展出她行动上的自相矛盾，一方面她要改变剧情，让自己活下去；另一方面她又要推动剧情，让剧情按照原剧本发展。

这种自相矛盾的行动，尤其是女主自相矛盾而又不自知，便会产生结构上的喜剧效果。

一直到这里，其实都没有问题，问题出在情感部分。

角色动机决定角色行动，角色行动引发角色情感。

而观众对于角色情感上的共鸣，是观众能够接受并喜爱角色最重要的部分。

女主是要改变剧情，还是要保证剧情按照原剧情发展，这关系到她对故事里别的角色保持着一种什么样的情感。

这里不仅仅是女主与男主的关系（虽然女主与男主的关系确实是观众最关心的）。

因为原故事其实是一个悲剧，按照原故事发展，男主角在七夕之夜炸伤女主母亲，屠杀花垣城百姓，像女主的大姐、女主的男侍从、女主的朋友，大概率都会在这场浩劫中死去，或者至少受伤。

而女主穿越进自己的剧本里，与这些角色朝夕相处，她到底对他们秉持着一种什么态度？

编剧是不应该简单糊弄过去的。

像女主假装生病的时候母亲一夜对她的照顾、侍从梓锐对她毫无保留地支持、男二对她无微不至地关心，更不用说男主角对女主角的守护与关爱。

因为这些剧情在故事前半部分都详细描写出来了，而女主到了故事中段（也就是七擒七纵孟过部分），突然开始执拗地要推动故事按照原剧本发展，也就是让男主角爱上二姐楚楚，这在情感上是无论如何都让观众难以接受，而且也难以理解的。

很多粉丝会强调，因为女主一直就是把这些人都当做纸片人，所以她不可能会对他们产生真的感情。

但问题是，就在女主拼命撮合男主与二姐楚楚之前，她刚刚为了救下纸片人矿工们而不惜以身犯险；以及女主为了鼓励大姐进行康复，在擂台上忍着疼痛与林七比武。

这两场戏里女主的行动，既违背了动机1（保证自己安全地活到结局），也违背了动机2（保证剧情按照原剧本发展），从人物动机来讲其实是没有道理的。

其实从编剧的角度来讲，这两场戏的功能有两点：一是丰满女主的人物形象，让其形象更讨喜；二是为之后女主成为少城主铺垫合理性，赢得民望与支持。

这两个戏剧功能是非常重要的，但在结构上，插在故事的这个部分，是不是最合适的，我认为值得探讨。

因为一旦女主做出了这两件事，那就说明在她心目中，对于这些纸片人已经产生了感情，相信他们也是有血有肉、有喜怒哀乐的真实生命，所以她才会为了保护他们、鼓励他们，而不惜做出违背自己动机1和动机2的行为。

如果从剧作技巧的角度说，当女主做出这两件事的时候，她的人物弧线就已经完成了，人物发生了转变。

但在这两场戏之后，女主突然又开始想起自己要推动故事按照原剧本发展、要让男主角与二姐楚楚相爱。

女主的这一通操作，产生的便不再是喜剧效果，而是让观众心里觉得别扭了。

我们再强调一次，角色动机决定角色行动，角色行动引发角色情感。

当观众已经将明确的情感预期投射进角色身上时，角色的行动就应该与情感相一致，而不能出现明显的自相矛盾。

女主作为整个故事的编剧，她应该很清楚按照原故事发展，男主七夕炸花车、屠花垣、最后被楚楚一剑穿心而死。

如果说她对这些角色都没感情，只是想回去，那她何必要去救矿工、鼓励大姐？

如果说她对这些角色有感情，她此时此刻，已经与众人、尤其是与男主，已经建立起深刻的情感关系后，又为什么要如此执拗地让故事按照原剧本发展？

到了这里，人物情感、人物行动、人物动机，都让观众感到非常迷惑，无法理解女主到底对其他人抱着怎样的情感。

观众无法理解女主，也就无法代入她。

这就是为什么很多观众看到这里，说女主的人设崩了。

事实上七夕节那晚，女主的行为动机是最迷惑最分裂的。

前一刻，她还逼着男主与她进行和离，认为男主只要与她和离，故事就会回到原剧本的既定路线。

但当她真的怀疑男主要在七夕炸花车，她突然又去找楚楚、找男二，拼了命试图阻止男主炸花车、屠花垣。

在那一刻，我对女主的行动真的是非常迷惑。

她到底想要怎样呢？

她到底是希望剧情按照原剧本发展，还是不希望呢？

男主炸花车、屠花垣，不正说明剧情回到了原剧本吗？

这不就是她之前处心积虑撮合男主与楚楚想要实现的目标吗？

又有很多粉丝辩护说，女主就是个七流编剧，她本来脑子就一塌糊涂，所以她人设没有崩。

这个理由是不成立的。

我们说，影视剧与现实生活最大的区别就是，影视剧是要讲逻辑的，而现实生活可以没有逻辑。

现实生活中可能确实有这样做事毫无逻辑、没有道理的人，但在影视剧里，一个角色的行为，是要有一个清晰明确的动机、行为和情感的。

其实要让女主的人设不崩，人物动机行为合理，在剧作技巧上有很多方式。

最常规的做法就是把女主的人物转变放在七夕之夜。

也就是说，在七夕之夜之前，女主心里一直就不把这个世界里的其他人当作真实的人看待，所以她既不会把男主对她的爱当真，也不会真的关心她的母亲、姐姐、侍从、朋友会不会因为男主屠城而死去，因为对她而言，这些人都是纸片人。

但在七夕之夜前夕，设计一些事件，让女主对这个世界里的人、尤其是男主，产生了真实的感情，她开始意识到，他们都是有血有肉、有喜怒哀乐、跟自己一样真实的人。

于是，女主开始后悔了，她不忍心剧情继续按照原剧本发展，她想阻止这些人走向最后悲剧性的命运，于是她试图改变剧情。

当然，这样的写法其实比较常规，因为有很多穿越题材、回到过去的优秀影视剧，都用过类似的剧情套路，所以这样改效果未必就比现在更好。

但肯定可以保证，女主的人物动机、行动和情感是符合逻辑且有一致性的。

不过我怀疑，这样改的话，一个更大的问题是，女主动机、行动、情感确实是符合逻辑了，但女主的形象可能就变得没那么讨喜了。

这其实也是个蛮无奈的事情，现在的观众对于三观正的强调，经过网络平台的大数据包装，对创作者其实会形成非常强烈的限制，尤其是主人公形象的塑造上。

如果女主在前期真的是一个把这个世界里其他人都当成纸片人、一心一意只想把剧情按照原剧本推进、只关心自己能不能回家的人物形象，那么大概很多观众会觉得女主这样太自私了。

虽然编剧其实会在故事中段让女主完成人物转变，形成一个人物弧线，让这个角色变得更立体也更真实，但观众可能不愿意等到故事中段。

我甚至可以想象，本剧的编剧南镇其实对于现在剧本里女主动机、行动和情感上的自相矛盾，她其实非常心知肚明。

但没办法，平台要求女主在故事前期就不能做出任何可能让观众厌恶的、三观不正的行动。

所以，在故事前段，女主就救矿工、鼓励生病的大姐（当然，在功能上，这些事确实应该发生在女主继任少城主之前，但这其实还是看编剧怎么写故事的技术性问题，完全可以设计女主虽然把所有人都当纸片人毫无感情，但还是误打误撞成为了少城主）。

而到了故事中段，为了推进故事矛盾，又不得不让女主画风突变，开始撮合男主与楚楚。

这也是为什么在偶像剧里，男二号往往比男主完美。

因为男主需要担负起推动剧情的功能，而要推动剧情，就必须触发矛盾。

而男二却可以在人设上尽善尽美，因为无需承担推定剧情的功能。

而《陈芊芊》这个剧，因为把推动剧情的任务交给了女主，所以男主就成了近期影视剧里人设最完美最让女性观众心动的一个人物。

但编剧既要让女主推动剧情，同时又没办法在前期让女主的人设更自私一点。

结果就是女主在故事中段的行为变得异常迷惑，一会儿想要按照原剧本发展、一会儿不想按照原剧本发展；一会儿对纸片人没感情、一会儿又对纸片人有感情。

分析至此，要说的就都说完了。

其实做过网剧编剧的人，都知道一个剧本从最开始写出自己心中想写的故事，到最后根据各方意见不断修改剧本，中间会经历多少挫折，很多改变都是不得已而为之。

最后《陈芊芊》呈现出来的水准，平心而论，已经非常高了，是让我既敬佩且羡慕的水准。

但作为编剧，虽然现实中很多妥协是不得不做出的，但自己心中还是应该明白好坏的标准究竟是什么，这些是编剧的立身之本，绝不能丢。