疯狂父母

听人说这是凯奇的“翻身之作”，特意搜来一看，怎么说呢，构思够新颖，但是也就构思可以加分了，完全没有运用好这个想法，对中年危机的发泄也仅仅靠“吼”来表达，搞得惊悚又不惊悚（唯一惊悚的我觉得只有医院场景），引人深思吧又难以产生共鸣，铺垫了半天的母亲角色到最后还是没能来个“俗套”的反转，只能说一般般吧，三代同堂这个桥段还不错，结果草草结束，感觉整个电影就像个中年人，刚刚燃起一点热情，转眼就消散了，作为一部cult、黑色幽默片，勉强及格吧

看完这个片子后，第一个感想就是老人不服就服编剧的脑洞，整个剧情大概就是某种不明因素入侵了每个父母的大脑，促使他们一心想要杀掉他们的孩子，以凯奇（男主角扮演者）一家三代人为例子进行展开，女儿平时经常偷拿父母的钱，以前趁母亲不知的情况下还拿母亲的化妆品玩，儿子经常乱扔玩具，以前把他老爸的放在地下室的车弄得一团糟，这辆车是凯奇他老爸，也就是我们称作爷爷的人用军用补贴买的车，而凯奇在年轻的时候也拿过这辆车去泡妞，结果也搞坏了车，真是有其父必有其子，这便成为了他们三代人后面互相追杀的其中一条导火线。

凯奇和他老婆想尽千方百计要杀掉躲在地下室的儿子和女儿，最后尽然动用了密室通煤气的方法。

影片最后部分当凯奇准备杀掉女儿的时候，爷爷奶奶刚好来了（之前打电话说当晚要来吃饭），一进门就毫不犹豫的向凯奇喷防狼喷雾（不知道什么奇怪东西）和两肋插刀（这要有多大仇啊！

）接着就开始了爷爷杀凯奇，凯奇杀儿子的追逐戏。

结尾以黑人小哥（女儿男朋友，后面我会详细讲解）和女儿合力控制了凯奇和他老婆结束。

这部影片有几个令我十分印象深刻的镜头1.还没下课的时候，校门口围满了许多父母，个个都在等待自己孩子下课，镜头给到父母的时候个个都是一副充满仇恨的表情，有个男学生不顾警察阻止爬出了校门口，当场被他老母捅死，我开始以为会有比较血腥的场面要出现了，结果导演直接切镜头了（一脸无语(ー_ー)!!）

2.凯奇老婆去医院帮她妹妹接生时，当她妹妹拿到自己的孩子时，竟然想直接将他杀掉，刚看的时候真心有点震撼，随后画面转到医院的婴儿接待所，窗外趴着一个个杀气腾腾的父亲，导演却在这个时候插上欢乐的BGM，真TM想寄刀片给导演(￣ー￣)

3.在凯奇家当佣人的华人大妈，在凯奇儿子面前杀死了她女儿，还操着一口粤语ರ_ರ ...

4.凯奇大叔在地下室的发泄，这一段感觉特别真实，凯奇在现实生活里感觉也是这种情况吧（我个人觉得的，勿喷），从昔日的影帝到现在的烂片王，从昔日的风流倜傥到现在的肥胖秃顶，为了还赌债一直接片，在影片中以另外一种形式表现出来，不愧当年影帝的称号(￢_￢)接下来我要讲一下我个人认为影片里面最阿三的人物，黑人小哥（我这里叫他小黑），小黑的父母离婚，父亲是个酒鬼，所以小黑在学校考完试才没有人来接他，我觉得他肯定是全片最安全的人，结果我错了(°ー°〃)，小黑一回到家里就被老爸拿着酒瓶打，结果他老爸不小心被自己用酒瓶戳穿了喉咙（也是没谁了╮(︶﹏︶)╭），当时看到小黑一脸茫然失措的样子挺心疼的，之后小黑找到凯奇女儿（这里我叫做小白）后就开始了他的悲催之旅，一开始为了保护小白先是被凯奇砸晕了脑袋，都吐血了后面竟然醒来了，刚起来不久就被小白母亲用钩子勾穿了嘴巴（看着贼痛），接着从3楼被摔了1楼，我想你会不会是凯奇的私生子，结尾竟然还突然出场用锤子击晕了小白母亲（可以，黑猪必死定律当我没说）当然本片也不免有一些硬伤，这个不明因素本片没有说明，还有煤气开灯那里太假，那么久没爆炸，加上结尾的仓促让我感觉这片没头没尾，但是影片的背景音乐还是用得十分好的，对于我这个喜欢老歌的人来说BGM还是值得称赞的（看后我还去听歌识曲了一波→_→）最后总结一下，在题材上十分新颖，但是总体来讲这是一部很平庸的片子，空闲时间拿来观看是挺不错的。

个人认为那个不明因素是处于挣扎状态的中年人对叛逆期的孩子所产生的一种厌恶，结果这种厌恶被推向顶点（自己觉得的）试想一下，假如现实生活真的发生了这种事情，你还敢不敢闯大祸呢？

很欢乐的剧，讲的是父母突然发疯杀自己的子女，原因大概是父母压力太大儿女不听话，具体也没说，这原因有点像日本电影大逃杀，只是老美将其归结为不明病毒？

然后讲主角一家父母追杀孩子的事，先是遇到硬核儿子偷到抢打伤母亲，然后是硬核女儿烧伤父亲，然后父母发疯后有嗜血状态打不死，历经千辛万苦在终于可以对两个孩子嘿嘿嘿时，爷爷奶奶出现了，你懂的，以为自己走上人生巅峰的父母再次被追杀。

最终悲催的父母也没得逞，被两个熊孩子抓起来了，最后一幕，父母对儿女的话大概是我比爱世界上任何东西更爱你们包括自己，但是有时候就是想。。。。

这句话可能是实话吧，哈哈。

即使在本就小众的邪典电影导演里，布莱恩·泰勒也算的上是另类。

他既没有昆汀的作者意识和超强的剧作能力，也不能像伊莱·罗斯和罗德里格兹一样在类型片和B级片里穿梭自如，他作品中充斥着逻辑混乱、剪辑怪异、人物单薄等普通观众对于B级片的刻板印象。

但他总能依靠天马行空的怪点子和B级审美的恶趣味获得一批死忠影迷的拥趸，尼古拉斯·凯奇恐怕就是其中一位。

两人曾经合作过《恶灵骑士2：复仇时刻》，片中无厘头式的动作设计和鬼畜般的剪辑吓坏了不少观众，但也奉献了“火尿”这一足以载入邪典电影历史的名场面。

《疯狂父母》是二人暌违多年后的再次合作，在多伦多电影节午夜单元放映后收获不少好评，在烂番茄评分网上好评率一度高达74%，算是为“烂片之王”凯奇打了一次小小的翻身仗。

当然如果抱着凯奇彻底翻身的想法观看本片恐怕还是会失望。

导演并不打算拍一部合家欢的类型爽片，反而试图挑战观众的底线。

要知道在好莱坞有一条不成文的规定，就是电影里尽量避免呈现儿童的死亡，本片反其道而行之把父母虐杀儿童当做全片的高概念。

开场不久影片就呈现了一场校园版的僵尸世界大战，等待孩子放学的家长们突然暴走，冲破保安和老师的层层阻拦去猎杀自己的孩子，在这里泰勒的恶趣味得到集中释放：原本体态臃肿的父母为了杀死自己的孩子突然变成运动健将，翻墙长跑皆不在话下，武器更是随地取材，钢笔、钥匙、塑料袋都成了杀人利器。

在开场的校园屠杀过后，电影话锋一转变成小鬼当家式的室内逃生片，只不过这回“小鬼头”躲避的不是盗贼而是自己的父母。

凯奇和塞尔玛·布莱尔饰演的父母为了杀死两个孩子使出浑身解数，从尖刀立棍、到手枪电锯，后面更是不惜点燃煤气掀翻整个房屋，着实要将“疯狂”进行到底……与泰勒之前几部作品相似，《疯狂父母》属于典型的脑洞电影，除了丧尸化父母这一高概念外，结尾三代同堂的追杀更是把导演的恶趣味展现的淋漓尽致。

不过与前作不同的是，在玩闹之余泰勒也试图将对中年危机的思考融入电影。

许多观众认为结尾戛然而止太过突兀，但也可以认为整个父母暴走危机只是主角夫妇一次颅内狂想，片中凯奇有一段高强度的台词输出，声泪俱下的控诉养育孩子付出的辛劳与牺牲，并情绪失控地打翻台球桌，而结尾正是台球滚回凯奇脚边，或许中间发生的一切都是想象，这也应和了本片多次用闪回段落表现父母心理活动的剪辑手法。

电影还试图把孩子成长过程不同阶段对父母的盘剥具象化。

在孩子刚出生时牺牲更大的无疑是母亲，这里的牺牲是怀胎十月忍受剧痛的身体摧残，因此同样是被丧尸化，母亲不顾一切也要掐死婴儿，而父亲只是冷漠的旁观者。

随着孩子长大，父母都被卷入养育孩子的痛苦之中，凯奇对应的是小儿子，表现了对于懵懂时期孩子淘气、不守规矩的厌恶；塞尔玛对应的是大女儿，表现的是对叛逆期孩子撒谎、行为失德的沮丧。

当然导演没有一味指责熊孩子，结尾三代同堂追杀除了黑色幽默外也是对为人父母的观众一次将心比心的暗示，毕竟谁都是从熊孩子时候过来的。

最后提一下凯奇的表演。

虽然一直有一种认为凯奇只有烂片，没有烂表演的论断，坦白讲在大多数凯奇的烂片中，他的表演水准也只是相对于影片极低的质量衬托出来的。

在《疯狂父母》中，凯奇似乎真的有所开窍，他演的暴走老爹似乎与他之前的暴躁角色别无二致，但细心观察就会发现这回凯奇演出了不同情绪的暴躁状态，从砸碎台球桌那段独白就可体会一二，从愤怒、到无奈、到脆弱再到绝望……或许这与凯奇的亲身经历有关，熟悉凯奇的观众应该知道，凯奇的父子关系比较紧张，曾经有过他的孩子因打人被判管教的新闻，可以说凯奇为了孩子操碎了心，或许正是凯奇将自己养育孩子的苦闷与疑惑投射到表演中，才使得这个绝望的父亲如此鲜活。

在《疯狂父母》之后，凯奇似乎找到了表演的窍门，开始源源不断地从自己的真实生活中寻求表演灵感，并走上通过解构自己来表演的道路：《猪》解构的是自己作为过气动作明星的身份；《丧书天才》解构了自己烂片之王的称号；《梦想情景》解构的是自己的表情包爆红现象。

这些作品都收获了不俗口碑，而这一切的起点正是这部《疯狂父母》。

仅凭这点，《疯狂父母》称得上是所有对凯奇感兴趣的观众不可忽略的必看作品。

凯奇叔终于演了一部还算有趣的电影啊。

其实我觉得这部并非恐怖片，像是中年危机探讨片。

剧里对于父母为什么会突然追杀起自己亲骨肉的原因，并未做过多的描述，而是集中处理在了父母和孩子的对抗中。

不得不说，一群父母虎视眈眈的看着尚在襁褓中的婴儿那一幕还是让人毛毛的。

但是片里最主要的那组家庭的设定却很一般，在我看来，可以做的更好的，比如之前的亲情矛盾在这个设定下的反差，而不是像影片中只关注了逃命的部分，可能毕竟是恐怖片的原因吧。

最后的结局算是亮点吧，果然每个孩子都是逃不过，倒是让我想起中国的一句老话：养儿一百岁，担忧九十九，果然任何时候都还是父母眼里的孩子啊。

■傍晚，看完了凯奇大叔的惊悚新作《Mom and Dad（疯狂父母）》（美国/2017），电影讲述了一个24小时内两个亲生姐弟如何与“中了邪”的父母斗智斗勇的恐怖故事。

剧情设定我个人觉得其实相当有趣，虽然全片确实泛着一股浓浓的B级血腥丧尸片的味道，但是贵在内容核心区触及到了美国中产阶级家庭关系的痛处，曾执导过《怒火攻心》的导演布莱恩·泰勒，用一种不讲理的残暴方式，将一个几乎没有充分缘由交代的病毒蔓延式暴力事件，浓缩在了一个本就关系支离破碎的美国普通家庭中。

原本貌合神离的夫妻二人，因为一种由“屏幕雪花”带来的异端感染，开始出奇“团结”的疯狂追杀自己的两个孩子，而姐弟俩为了逃离父母的“魔爪”，用尽了气力开始了一段令人心惊肉跳的“家庭大逃杀”之旅。

最后部分爷爷奶奶的乱入参战绝对令人拍案叫绝，纷乱的厮杀现场，满眼都是杀得兴起满目狰狞的家人朋友，影片虽在剧情漏洞和摄影剪辑方面均有一定的缺陷，但是确实相当干脆利落，没什么多余的陈芝麻烂谷子的教条式桥段，硬桥硬马朋克味儿十足的镜头语言和配乐，加上本就不需要太过高超演技的“直肠子”剧情，电影呈现了长幼两代之间瞬间爆发出的针锋相对。

情节略混乱，结尾略草率，不过凯奇大叔这次的演技感觉基本没什么用武之地，倒是母亲和女儿的角色相当出彩，有时候，当一部电影所有人都杀红了眼，你真的很难冷静判断电影所传达的核心价值观究竟是什么。

但可以肯定，这绝对不算凯奇大叔的“又一部烂片”，内心压抑或缺少感官刺激的时候，本片还算值得一看。

【评分:6分/10分】

　　《爸媽也瘋狂》看似是一部B級片，賣弄暴力、血腥為賣點，然而較之其他同類型的虐殺電影，例如：《恐怖旅社》系列、《人皮客棧》系列，本片多了一點深度，暴力、血腥像是披在身上的外衣，用來攫取觀眾的目光，其內在核心則是講述雙親的「中年危機」。

　　某年某月的某一天，總之日期不重要，重要的是某種未知的神秘因素，導致所有父母親們集體陷入歇斯底里的瘋狂狀態，開始殺害自己的親生子女，這就是《爸媽也瘋狂》的劇情梗概。

父母違反人倫天性，殘殺子女，這概念頗為新奇，不過在表現手法方面，似乎是借鏡《活屍三部曲 The Signal 》這部片，在發狂前都是受到神祕的訊號聲音干擾，而這訊號從哪來，導演沒交代，其實也不必追根究柢，又不是大陸央視的《走近科學》，無須耗費時間探討這個現象，像是喬治羅密歐的《活死人之夜》也沒揭示活屍怎麼出現，重點是人類面對活屍時的外在反應與內在心態，本片亦是如此，殘虐戲碼只是刺激感官，製造娛樂效果，重點是父母因為子女而犧牲事業，卻在家庭中得不到認同，一股怨氣無處發洩。

（子女是父母甜蜜的負荷）　　從《爸媽也瘋狂》一些回憶片段當中，可以推敲出男主角布倫特（尼可拉斯凱吉 飾）和女主角坎達兒（莎瑪布萊兒 飾），年輕時在玩樂或工作方面，皆有意氣風發的一面，奈何結婚生子後，人生開始走下坡，花了大把時間照顧子女，犧牲自己的事業發展，然而子女卻因叛逆期不知感恩，導致事業家庭雙輸，陷入「中年危機」的窘境，換言之，子女成了衝刺事業的羈絆，也是精神上的負擔，在物質跟心理上對父母親都造成極大的壓力，所以本片將此概念拓展，遂有父母殘殺子女的想法。

（尼可拉斯凱吉很適合演出中年危機的角色）　　《爸媽也瘋狂》雖然有中心思想，較之其他虐殺的B 級片更有深度，在幽默笑點的部分，也能交出合格的成績單，而且找尼可拉斯凱吉來演，更有加分效果，因為近年他接演的電影，多半被人詬病，可以說是碰上了中年危機，此情此景，猶如錢小豪演《殭屍》，可謂是自身寫照；但本片在技術層面，有些無法忽略的缺點，在血腥程度方面，並無亮眼表現，剪接方面也有點跳TONE，銜接有點亂，最令觀眾傻眼的，或許是本片嘎然而止的結局，正如明代王紱的〈為夏叔度寫葡萄於雪洲之上因賦敘彆〉詩：「坐間觀者皆驚訝！

」最後用一首十四行詩來點評：早年意氣風發的奧斯卡影帝，後來隨意挑劇本不愛惜羽翼，曾幾何時默默拍了不少爛戲，就是本片男一尼可拉斯凱吉，某一天詭異訊息在耳邊響起，世上所有的父母親瞬間爆氣，抄傢伙對親生子女進行追擊，非得拚個你死我活才能休息，最後落幕太過突然飄渺無跡，想必全場的觀眾都非常訝異，然後血腥暴力部分差強人意，不過笑點頗多風格還算滑稽，整體來說評分不想給得太低，藉由 B級片來寄寓中年危機！

【同場加映】《以你的名字呼喚我》影評《縮小人生》影評九品中正制度評分：五品，中中之作。

（一品最高，九品最低）

来听听尼古拉斯凯奇饰演的这个叫布伦特的男人，在精心制作一个台球桌又把它毁掉后的独白：……试图完成销售配额，做个大男人，完全不是我年轻时的梦想，我要抓住世界的蛋蛋，用力挤……在四分钟前我还是个年轻人，销售完成率是100%，这个年轻人在一百万年内永远不会像我这个疲惫的混蛋，屁股下垂，肥胖，秃顶，奶酪一样的屁股，游泳圈一样的肚腩，……现在薪水从14.5万美元变成4.5万美元……这是一个爸爸的中年危机，一个年轻时觉得自己一百万年都不会老，充满活力的人，不知不觉中就老了。

早上西装革履地去开车，看着空旷的街道，邻居的豪车，想象着在车里年轻人的疯狂，也许就是年轻时的自己…顿觉疲惫，可又只能皱着眉，坐进车里，叹口气，嚼一口剩了一半的隔夜巧克力，然后拿起钥匙发动，为生活上路去。

回到家只能蜷缩在昏暗的地方靠做一张台球桌触摸年轻的感觉，压抑到了极限。

再来看塞尔玛·布莱尔饰演的肯德尔，利用早上送女儿上学的时间想要跟女儿谈心，而“曾经是最好的朋友”的母女却无话可谈，因为这个开始偷妈妈钱的女儿更喜欢在脸书上与更多的其他人交流，却不再跟母亲分享一些独处沟通的时间，一句“情况变了，我有其他的朋友”把一个“老友”妈妈就此抛弃，一句“你没有享受生活不是我的错”把这位“你和乔什就是我的全部，你不能这么把我拒之门外”的妈妈击得哑口无言。

尼古拉斯凯奇那段咆哮式的独白结束后，他望着滚落的台球，对妻子说：“我曾经是布伦特，你曾经是肯德尔，现在我们只是爸爸和妈妈。

”这是他们发疯前最深的渴望？

终于，感染了“中年危机病毒”的夫妻俩疯了，开始追杀他们的儿子女儿，似乎只有这样，他们才能卸掉“爸爸妈妈”的身份，找回自己。

然而除了“中年危机病毒”，还有“老年危机病毒”，他们也遭到了他们父母的追杀。

只是，“老年危机病毒”没有那么强的杀伤力，很快，年迈的父母就被他们杀死。

只是，“中年危机病毒”也战胜不了年轻的力量，最后，他们也被自己的儿女所制服。

被捆绑在一起的夫妻俩回应儿女说爱他们时，也说着我们爱你们，只是……当台球再次滚到脚边，尼古拉斯凯奇说：“我也爱你们，只是有时候我们，我们……”我们怎么样呢？

我们也会疲惫？

我们也会害怕？

我们也有渴望？

我们也会疯狂？

……都有吧，想起那个被罚2万自杀的滴滴司机，想起那个被解雇跳楼的工程师……中年危机是一种病毒，可能摧毁自己也可能摧毁别人，请及早预防!

当不知名病毒把人类保护后代的本能抹杀掉后，父母与子女之间剩下的会是什么？

影片设定的脑洞蛮新奇的，但剪辑有点混乱，定位有点尴尬，而且把中年危机、自我迷失全都推到熊孩子身上，未免有种推卸责任的耍赖感，怕是难以引起共情。

相比大家津津乐道的地下室砸桌球台的那场戏，我倒认为主角母女在车上吵架时女儿说的话更显得一针见血——“你不可以因为没有自己的生活而来怪我啊。

”是啊，人生走的每一步都是我们自己走的，因为活着活着把自己弄丢了，就对着亲近的人倒打一耙，这是何等推诿懦弱的情绪？

“Everyone dies,but not everyone lives.”翅膀长在你的肩上，是你自己没有用它来飞翔。

不过影片倒也不至于一无是处，至少爷爷奶奶的到访时我就没忍住泛滥的笑意。

就这样吧，不能太苛刻，毕竟也打发了半个无所事事的夜晚。

但话说回来，尼古拉斯凯奇啥时候才能翻身啊？

这恐怕才是真正的中年危机吧。

本应是一部立意新颖的cult片，地下室的中年危机堪称灵魂拷问，三代同堂追杀也很精彩。

无奈被不时穿插的回忆片段打乱了节奏，用温情音乐反衬肃杀情景这一手法，滥用过头便显得不太高明。

儿子毫不犹豫扣动扳机细思极恐，丈夫对祖父母的反杀也是不遗余力，可见若非病毒信号干扰了父母思维，孩子伤害父母总是心安理得的；导演在片头着力体现白人社会对黑人的歧视，仿佛心中有大爱，殊不知小强男友惊人生命力的设定也恰巧透露出导演对黑人体格无声的偏见呢。

结局令人出离了愤怒，武力加智谋的夫妻组居然干不过三个孩子？

电影大段铺垫展现在熊孩子支配下的中年生活令人绝望消沉，引得大批父母观众心有戚戚焉，最后居然转折成为熊孩子获胜，抽抽嗒嗒地高唱和平？

做作的半开放式结局如同麻子露脸半张，已经被倒了胃口，再犹抱琵琶也不会让人有观望的遐想。

导演大概想讨好所有的观影群体，结果落了个四不像。