法官大人第一季

这就是一部审判美国司法现状的大型打脸现场。

看完全剧，发现剧里面需要抓起来真正判刑的，一个都没判…死者：Adam：非主观意图导致他人死亡，按照这个节奏感觉判个过失杀人差不多了。

最终死在枪下。

Rocco：犯罪家庭中的幼子，和大哥截然不同，翻车死在水沟。

Trevor：拿行车记录仪敲诈勒索的路人，最终惨死在仓库。

Kofi：顶替罪行，去坦白的过程中被殴打致死。

Female一家：煤气泄露爆炸致死。

Robin：Adam母亲，被谋杀应该被抓起来判刑的但是都没事：Jimmy（杀死Trevor），Gina（教唆），Carlo（致残、致Kofi死亡），Cusack（黑警，贿赂），Jimmy的助手Frankie（谋杀Female一家四口），法官Michael（窝藏罪犯、阻碍司法公正），Frannie（窝藏罪犯、未成年性侵），Charlie议员（窝藏，有组织犯罪，阻碍司法公正，贿赂），Rudy（黑警，贿赂），Ross监狱长（毁灭证据，贿赂），Eugene（行凶）

三个儿子就残疾的那个还算省心……爸爸，你是大毒枭，我打电话举报你！

老白：恩……儿子，钱你收好，我跑路了！

小粉：爸爸，咱俩组团卖白粉！

老白：恩，儿子，钱你收好，我跑路了！

亚当，爸爸，咱们市谁最牛逼？！

他儿子，我给弄死了！

咋整？！

老白：恩……better call saul！！！

我跑路了……

都骂儿子坑，是以外人的角度考虑，如果是自已呢？

当然，如果撞的是普通人，不自首是不对的；撞死黑帮老大的儿子！！！

要考虑清楚了，顶包黑人小哥用脑袋和全家示范了！

不过，最后儿子因LEE的骚操作，对自已的过失付出了应有的**（剧透）。

更坑的是女友LEE，明知道是老白的儿子撞的是黑帮老大儿子，会杀人的，还坚持正义就是真理，就让人费解！

不是不爱老白；就是不想当后妈，嫁个没儿子的法官更好？

以因果论来说，最坑的也是女友LEE：1.黑人小哥，混黑帮没混好，只能当小兵，替人顶包，只能说应有的下场！

LEE作为辩护律师，在不知道黑人小哥是顶包，而且证据又确凿的前提下，尽量替客户减刑是应该的，但做无罪辩护就有点过了（调查取证是警方的事，律师越界了）。

不搞那些辩解，黑人小哥被打死，气儿过了，也许不会牵扯他的家人！

这里说的也许，也是没办法，黑人小哥家人没顶梁柱在黑人区属于最弱群体，只能多一事不如少一事，可以说LEE对黑人小哥一家人被炸上天，是有一定责任的。

2.有你肾么事啊？

热心过度？

同情心泛滥是最惹人烦的！

帮倒忙、多管闲事，导致各种不良后果，在美剧里这样的角色最惹人烦，现实中也一样。

你一个辩护律师，客户死了，他家人炸上天了，你不动脑袋想一想，还不要命似的连最后一个都不放过？

各种骚操作，把黑人小小哥牵扯进来，见过坑爹的，没见过这样坑客户的！

最后把卖棒球钱（好几集都有这个棒球，我就知道要划重点要考）给黑人小小哥，后者用球钱买枪，间接替哥哥报仇！

LEE成功解决老白有孩子问题，妙！

终上所述：老白啊！

这圣母婊要不得！

这结局也是挺搞笑的，老白找了一群人帮忙，绕了个大圈，搞死了这么多无辜的人，结局却还是没保住自己的儿子。

不过有一点还是挺讽刺的，这么多位高权重有资源的人，黑帮老大，老黑市长，法官，甚至那些警局的高层，走到他们这个位置，肯定是有无数人为他们擦屁股，甚至付出生命的代价。

对这些“大佬”来说，有些人的人命，可能仅仅是筹码而已，都是可以用资源来换的，在他们眼里，死罪都可以找到人去顶。

“神圣”的法官，也能够熟练的操纵陪审团的情绪和决策，所谓的“正义”，可能仅仅是早早安排好的“剧本”。

听说确实还有第二季，但是要试探这部剧的群众基础，如果群众基础特别好，应该会续拍，剧本都写好了。

我猜第二季就是老白黑化了，借助好基友老黑的资源，去对抗黑帮老大，这部剧就变成复仇和反复仇，贯穿其中的，可能就是各种潜规则和权钱交易。

大概的剧情，应该是类似老白、白人黑帮，黑人黑帮三股力量互相搏杀，或者是老白和老黑扶持黑人黑帮借刀杀人，去剿灭白人黑帮。

亚当是法官的反义词与对立面，如果说法官所做的是抹杀和篡改，亚当所做的就是记录并还原。

幽暗寂寥的老派酒吧，法官无所聊赖地转动酒杯，间或吞饮一口，情绪沉浸在那首莱昂纳德·科恩的歌曲《Treaty（契约）》之中。

与此同时，科菲被一名庞然巨物般的狱警送进牢房，亚当表情坚毅地架起了摄像机。

不同于之前的慌乱失措，亚当仿佛带着一种使命感，开始了一系列拍摄行动，拍摄事故发生时自己穿的鞋子，事故发生时身上产生的伤疤。

科菲孤伶伶地爬上牢房中的铺位，眼前没有光，只有蜷缩着睡下。

坚定信念的亚当，前途迷茫的科菲，每个人都携着各自的情绪面对未来，而法官给我们的感觉就像一个男人被自己所犯的罪孽深深地煎熬，甚至对此自我忏悔，可是当现实与自身运命相违，如何抉择何尝身由自己，就像那所耐人寻味的歌词:"I'm so sorry for that ghost I made you be.""The poison enters into everything."歌词与嗓音明暗显晦着的是原罪与忏悔、愤怒而疲惫。

法官借狄兰·托马斯的诗句"raging against the dying of the light（哮斥着光之褪散）"评价科恩晚年的这首作品。

可是法官再次将观众的同情解构一空。

法官当然存在自我审判，但重要的不是一个人的反省，而是反省后的结果。

结果是法官并不是来这儿忏悔买醉的，他的目标是他转身搭讪的这个颓唐的男人，也就是亚当肇事那天去过的那家加油站的老板。

法官早就调查过加油站老板的背景，才知道他离异，知道他下班后会来这家酒吧。

亚当甚至去案发现场拍摄事故发生后的遗迹。

他在做的不只是拍摄证据这么简单，他在记录真相。

这就是为什么亚当会被设定为一个摄影的忠诚爱好者，这也是为什么亚当会有一个同样擅于摄影的母亲，这也是为什么要让亚当和自己的摄影老师发展出不只是恋人这么简单的亲密关系。

用最简单的一句话概括是：亚当是法官的反义词与对立面，如果说法官所做的是抹杀和篡改，亚当所做的就是记录并还原。

这样一个命题令人产生的联想比剧中的这个故事更多，我想某种程度上人类在做的不外乎就是法官和亚当所做的这两件事，或者说一件事的两面。

但是给我的感受是，抹杀和篡改总是占据上风，而记录与还原很难与之相抵消。

黑暗中出现的是第一集黑人社区那台驱赶亚当的车。

法官对加油站老板的离异经历进行了压榨，为自己编造了一个类似的妻子出轨的经历，立刻得到对方的同情。

不好意思，我说得不对，在这一次的谎言中，他不仅压榨了加油站老板，也剥削了自己已死的妻子，再一次。

法官成功骗取老板的信任，带他去加油站看监控。

接下来的一段表演中，夸张的肢体和不自然的表情就是非常直白的滑稽与讽刺了。

老板揉着法官的肩膀，随口找些安慰他的话，不知怎么就说了一句:"You are fucking honorable man."同样直白的讽刺，就像编剧拿着鞭子在抽打法官一样，作者意图都有太明显之嫌，这可能是本剧会招致反感的一种特色。

虽然主演的演技非常出色，忽正忽反如开关自来水龙头，但是类似情节多了难免令人觉得有些刻意，戏剧化多了一点。

不过也可以换个角度思考，也许我们过分将它期待成一部现实主义题材，其实它是具备很强的滑稽剧、讽刺戏的色彩的。

老板一离开，法官的眼泪就像人工蒸发了一样，迅速实施他的猥琐行动。

他拍下了加油站目击者车牌，这是一个伏笔。

当他询问得知录像就此一份存档之后，对方话音未落，他已冷酷地按下删除键。

亚当来到这座没准原本他应服刑的监狱拍照，当狱警质问他时，他只好搬出了父亲的名号，这一定令他很沮丧。

因为这就像他一直以来缺乏勇气说出真相，所以只能顺从于父亲的计划，父亲的阴影保护却也屏蔽了他。

律师李和科菲见了面，科菲揉眼的动作让李知道他遭受了警局惯有的私刑，李怀疑他是替人顶罪。

对话中出现了拉丁语元素（科菲说，天下没有免费的午餐，即使是在拉丁语中），这是一处草蛇灰线的词语安排，因为本剧还有一个人熟悉一些拉丁语。

在剧中，拉丁语是作为一种法庭用语，作为一种宣判的工具，也是作为一种种族歧视的凶器。

科菲之所以熟悉拉丁语词，是因为他十岁开始就在法庭上面临这些。

巴克斯特家族的教母收束妆容，神情高贵却哀伤，她的目的地是关押长子的监狱。

教母的豪车行经监狱外围时，有一个对比性很强的镜头，教母与车体占据主要部分，角落中挤压着一队扛着劳动工具的黑人囚犯一闪而过，他们前头监工的是两名骑着马的警察。

教母坐在车中，隔着厚厚的车窗，从黑色的镜片后，漠然看着窗外的景象，少顷，车窗合上。

车窗内外，是再明显不过的隔离隐喻，教母对自己的儿子那样爱怜，却对别的人遭遇不屑一顾。

责任心换来的是效率的低下，法官接手的案子往往积压过多，甚至在超期未开庭后导致重犯获释。

但这并不能由他来负责，因为这是系统性问题。

在上司一通电话中，他听到了“巴克斯特”的姓氏，如遭当头棒喝，他嗅出了新的危机正在迫近。

卡洛·巴克斯特就是教母去探访的长子，她正设法让他参加弟弟的葬礼，表面上是这样。

卡洛是一个强烈的种族主义者，现在他将要获得保释，走到阳光下。

而他所知的一件事是，一个黑人杀了他的弟弟。

亚当混入父亲上班的法院，电梯中发生了一出趣意盎然的桥段。

稳定的三角形落位，两个嫌犯居于前景和戏剧的第一层，亚当居于后景和戏剧的第二层，而且居于空间的重心和戏剧基点的位置。

两个神态轻松的嫌犯一左一右，先后分享了自己“不值一提”的违法行为，忽然一齐回头望向亚当。

“谋杀。

”亚当坦言。

两个青年兄弟爆出大笑。

亚当也笑了，他终于说出来了，嘴角带着一丝释放的快感，旋即又坠入沮丧，因为他只敢在和两个陌生人玩笑般的对话中说出真实。

这个别致的小段落中，小型的密闭空间宛如一间微缩剧场，对称的镜头，层次分明的三段式对话，营造出特别的仪式感和喜剧性。

而重心始终在亚当身上，这一切也只为亚当的心理服务，空间中喜悦气氛与他心中的阴暗面形成令人焦虑的张力。

李律师以大律所律师的身份直接找到了当地地检官讨论科菲的案情，但是这位地检官出于很简单的利益计较——不能得罪警方，更不能得罪巴克斯特家族——拒绝提供帮助。

值得注意的是，剧中出现的黑人笼统而言分两拨，一拨是弱势黑人，一拨是主流黑人。

前者不用多说，而后者——律师李是黑人，议员查理是黑人，法院院长是黑人，地检官是黑人，这一切都没有改变体制性种族不公的现状，没有对当地黑人总体的境遇改善产生可见的正面影响。

甚至，除了李之外，上述其他黑人精英还令人产生这样的质疑——他们不仅没有做出正面贡献，还听任、助长甚至利用了这样的现状。

最简单的例子，查理的选票从何而来？

巴克斯特家族的教母亲自出马一趟，明暗两手，一手驱策律师辩护，一手贿赂当事官员。

体系和程序在她面前如同浅水，平蹚可过。

看她在典狱长看似脆弱可怜，实则令典狱长哑巴吃黄连，不光一句话都无法抗逆，这烫手的钱想不要也是不行的。

在一套看似完善的民主机制面前，在一座庞然运转的大城市之中，一个犯罪家族就这样气势汹汹，来去如风。

议员查理在警局的盟友副局长鲁尼找到了小莫，因为他得知了律师李找地检官的消息。

剧中有一点非常令人震惊的就是，情报的传递速度之快。

从这一点就可见这个系统内部的溃烂之剧。

鲁尼是替查理做阴暗处的勾当的，而查理自己则站在阳光下，站在他的黑人支持者的簇拥之中，扮演着他的政治身份。

鲁尼和查理这一前一后两个情节绞在一起，便是藏不住的讽刺。

在支持者面前的查理风趣、有担当，但是一转眼，查理和法官走入暗室之中，愤怒扭曲了他的面目，他指责法官使他卷入了麻烦，威胁了他的政治生命。

如果你因此有点同情他，也和他一起指责法官，你就上当了。

查理之所以会有这一次轻而易举的违法行为，不过是因为他之前已经有过很多次违法行为，他早就成为一个两面人，他之所以会毫不犹豫地帮助法官，当然不只是因为交情，其中有重要的政治考量——拉拢法官，利用法官的道德名誉，为自己竞选市长背书。

事情的本质是这样的：在法官成为两面人之前，剧中不知多少人已经成为资深两面人，是法官的失足勾连起了偌大的一幅由这些资深两面人绘就的城市黑暗地图，撞破了整个体制的中空与塌陷。

但是法官的政治价值是很大的，查理不会轻易放弃这份政治资本。

只是，如果他知道是法官的儿子撞死了巴克斯特家的小儿子的话，他就不会这么想了。

法官找到亚当的摄影老师，同样是他危机防控的一部分，他早就知道亚当和老师的关系，却一直不动声色，你可以说这是一个善解人意的好父亲，但这样深的城府也的确令人惊悚。

既然摄影老师是亚当在母亲去世后寻求的安全港，法官就不会想不到亚当有可能向她倾诉自己的心事——包括那起车祸。

令老师感到紧张的自然是她以为法官是看破了她和亚当的师生恋，来兴师问罪的。

最终法官套问出了答案，摄影老师对亚当的秘密还不知情，如果她知情就不会问亚当身上的伤是怎么回事（摄影老师也很稚嫩，这么问等于直接暴露了她和亚当的亲密程度）。

但法官想不到随后的变化。

亚当在暗房里的这段舞蹈是我很喜欢的一个段落，一个少年窒压在胸中的黑色蝴蝶在无人知晓的空间秘密地躁动、释放。

这样一个情节是总体气质沉郁的本剧时机合适的一次情绪变奏，一次喷薄。

亚当清洗胶卷时，对着其中一张底片凝视了半晌，看其形态那是巴克斯特家次子垂死时的体态。

当时亚当就像此时，望着流逝的生命，只是那时身在局中，六神无主，而现在是事后的追忆、重现，是静谧的痛楚和明知不可挽回却尽力试图挽回什么的淡惘。

在两人的约会中，法官引导李，让她不要深挖真相，而是抓住实用的条件追求给科菲尽量多的减刑。

李以为法官是像从前那样，对她进行思维训练呢。

法官套问李接下来的对策，李的回答可能让他觉得有点失控，因为李不打算仅止于减刑，而是要用媒体手段，迫使地检官撤销指控。

把事情搞大，造成社会影响力，引来无数关注的眼光，对法官来说无疑是脱轨的。

当法官走进家门发现南希警官正采集亚当指纹的那一刻，必定是这一集最为惊悚的时刻了，法官脸上一副一切都已完蛋的表情，都进行到这一步了，离败露还能有多远？

亚当平时惯用右手，他在事故现场打电话，握吸入器，使用的都是右手，法官进门那一刻，南希正握着亚当的右手手指一个接一个地打模。

南希对这对父子进行了证言采集，背景乐音幽玄，父子俩心照不宣地编织谎言，在座的南希毫不知情，却无时不给他们带来心灵上的压力。

在听亚当圆谎时，法官脸上带着僵硬、敏感的笑，时时担忧事情败露，他几乎屏着呼息，却又要故作放松之态。

但亚当把这个谎圆回来了，法官大人多少觉得欣慰。

当南希拿出那副手铐时，你能领略到的是影片调度者的功力，因为你的情绪始终被牢牢掌控着。

这个情节以法官的一句拉丁语"mea culpa( 我的错) "和父子两人阴暗中的对望特写结束，父亲的脸为黑暗吞没殆尽，亚当的面庞也已隐没泰半。

谁是谁非，答案只会越发模糊。

而这句拉丁语台词，也与科菲见李时那句拉丁格言达成形式上的共鸣。

拉丁语成为一种判词，拉丁语成为种族歧视工具，拉丁语成为拷问心灵的鞭子。

对巴克斯特家的教父而言，儿子的死因仍然不够明朗，欲念帮的复仇行为并不能完全说服他。

但他的白纸扇认为原因不重要，但必须反击。

教母更是主张以血换血，算个总账（we go big once ）。

法官试图和亚当展开一段轻松的聊天，可是一切美好昔日已不可挽回。

法官只想让一切重回正轨，亚当却接受不了若无其事的假象。

明天依旧会是数千个星期六当中的一个，可明天还是一个与他们相干的少年下葬的日子。

可是次日，法官却出现在了少年下葬的墓地，注目下葬仪式的过程，流下愧疚的眼泪。

但这动情仍然短暂，你不知道是应该说人性的分裂太过遽急，还是应该责怪变故发生得太快。

巴克斯特家族教父的长子由路易斯安那州惩教局监押过来参加葬礼，却转眼被新奥尔良警方将犯人接手。

这意味着巴克斯特家族的长子将和“杀死”家族次子的科菲成为狱友了。

法官何其捷智，一下子就悟到这一层，他要阻止这件事发生。

他要阻止发生的这件事，就是教母俯在长子耳边交授的任务——杀科菲，为弟弟报仇。

最后，教母的长子目光凝重直视的方向是弟弟的墓穴。

李是这座城市的外来者，她很聪明，但并不能像法官那样摸到这座城市的黑暗之心。

地检官答应她取消对科菲的指控，明天早上就将科菲无罪释放。

地检官忽然答应得如此干脆，退让如此之大，这是非常突兀的，突兀得就像他知道科菲活不到明天早上一样。

法官也意识到了这一点，虽然他已经要求治安官给科菲提供保护性监禁，但他对这项举措的效果没有多少信心，巴克斯特家族对新奥尔良警局的影响力他不是不知道。

可是对他来说，他已经尽力了不是吗？

他可以说服自己心安。

而眼前他要做的，是如议员所说，搞定眼前这个女人。

而搞定一个女人最好的方法，就是搞她，同样来自议员的“教诲”。

这一集最后的蒙太奇交织于两个少年对自身命运的彷徨失控。

亚当带着自己拍摄的那些照片来到老师家中，将淤塞心中的真相和自责一股脑吐露出来。

真诚，是他想要追求的。

至少现在，他做出了突破，做到了对一个人真诚（虽然这样令他的老师成为法律上的知情者）。

突如其来的体检是一次阴谋，科菲的生命已危在旦夕之间。

把科菲带到医务室的白人警察和及时出现解围的黑人警察应该都是知情的，他们身后分别是巴克斯特家族和欲念帮。

科菲为欲念帮背了锅，欲念帮许诺保他无恙，但是他们决定放弃他了。

表面上看是那个黑人狱头的一套逻辑，巴克斯特家族惹不起，这是一部分原因，但还有一个重要原因，欲念帮也不想留科菲了。

因为科菲这个人活着，谁能保证像李这样的律师不会透过他发现黑幕后的景象，而一旦面临这种情形，像查理这样的政界大佬还怎么能够放心睡得着觉呢？

科菲是主动去死的，科菲是被劝说着跳井的。

科菲是被牺牲的。

更大的悲剧已经发生。

一个少年因为一起不幸的事故死去了，这是一个日常的悲剧。

又一个少年因为一次无辜的卷入走向死亡，这是一起人为的恶行。

还会有下一个遇害的少年吗？

公众号：段雪生

父子俩同看监狱生活指南《肖申克的救赎》：

死后成名的街头摄影家薇薇安·迈尔，善于捕捉凡人“不平凡”的瞬间：

薇薇安·迈尔这张照片莫名让我想起了安东尼奥尼的经典《放大》（1966）：

放大课堂上，法官的儿子解释他为什么热爱薇薇安·迈尔：

这一解析看似平易、直白，实则触及街头摄影和艺术创作的奥秘：大艺术家，不失赤子之心。

《法官大人》不乏这样精彩的片段，但就剧情而言，实在是令人难以恭维。

面对不择手段的黑帮老大，法官处理肇事车辆简直就是个小白。

事关父子俩的前途、生死——一个阅案无数、经验丰富、城府极深的律政精英，会将如此关键、重要的肇事车委托一个大大咧咧的朋友去处理？

为了戏剧性，编导无视生活逻辑、生活情理，严重损害了全剧的艺术品质，所谓神剧彻底坍塌。

法官大人与警探的对话尬得你里焦外嫩：

你第一次叫我南希……你咋不叫我甜心，科米？

由于疫情关系，近期影视乏善可陈，《法官大人》的高分在在说明了影迷的饥渴。

剧情发生地新奥尔良，年初川普观看橄榄球比赛的时候，有一位女教师在奏国歌的时候现场下跪抗议：

这位女教师是明尼苏达州年度最佳教师，是个同性恋者。

10月，新奥尔良一名天主教神父和两名妇女在教堂的祭坛上发生性关系，还把过程拍成录像。

教会规定，在违反圣地规定的情况下，必须举行悔罪仪式并进行维修，然后才能再次使用。

新奥尔良大主教下令拆除祭坛并焚毁，重修一个新的祭坛。

只能说，现实永远高于艺术。

1、一星给摄影，一星给演员。

2、落在现场的呼吸器。

（嗯嗯第一集就发现了的物证最后一集才派上用场）狗狗叼出来带血的布。

（所以这个伏笔屁用没有。。

）报警电话里加油站的声音。

（警察听不出来吗）报警电话里呼吸的声音。

（怎么都默认是被撞的人打的电话呢，法医没法判断当时的状况受害者能否播电话吗？

联想不到adam呼吸困难吗？

现在手机都有定位功能了，想不到吧。

）第一集目睹车祸后掉头走的黑色车子怎么回事？

（编剧：啊人证，我忘了）和自己撞死的人的妹妹谈恋爱。

（真有你的adam）永远不接自己老爸电话。

（活该死了）剧里的角色一言不合就开始讲故事，用比喻，我以前怎么怎么样遇到什么什么事情。

（太能扯开话题了，求求你们讲真正事）诶这么巧墓地门口的老兵记得日子。

（因为法官大人觉得他们记不住嘛，反套路）光天化日之下用枪杀了个人，就这么扔到河里了。

（剧情需要的时候在游艇上了出现了几秒钟的男子：别cue我，只是工具人。

）话说这个想勒索法官的人，这么有能耐这么聪明把一次性手机放到法庭，还拍下adam在加油的场景，不像是一见到游艇就激动地迈不开步的样子啊。

（无辜躺枪：别说了，我都死了，都是为了剧情发展。

）强行让尤金拿枪指着脖子杀人，选了全身上下最窄最容易射偏的地方，恭喜你成功射死真凶手。

（编剧想让结局有丝荒诞感，凶手最终受到惩罚blablabla，很刻意，没必要。

）3、剧情发展是在把观众当傻子吧，在情节bug严重的情况下节奏还慢，都是一些无效镜头，十集我看了个啥？

儿子是傻子，法官是傻子，警探是傻子，警察是傻子，律师是傻子，黑帮老大是傻子，黑帮老大的老婆是傻子，看完十集的我也是傻子。

如果说第一集，表达的意思是犯罪，肇事逃逸和表达出来的刺激感，紧张感和期待感，那么第二集，绝对是初次展开本局框架，或者说，第二集比第一集的铺垫还要多，可能是因为第一集给观众留下期待感，第二集慢慢铺垫展开故事，这是“快餐文化”带给我们的影响，毕竟，一个庞大的框架，慢热的故事，无论后面再怎么精彩，你第一集没耐心看不进去，又有什么办法呢？

（当初第一次看绝命毒师，强忍着看第一集，连一半都看不下去了，过了好久可能一年吧又回过头来耐着性子看，从此沉浸其中，至今未能超越。

） 简单说说吧，以下内容严重剧透，剧透，剧透，重点说三遍。

第一集其实很简单，从简说下，儿子开车撞死了人，跑了，父亲带儿子打算自首时，发展是黑老大儿子，从此开始了一系列神一样的操作消除痕迹。

第二集就复杂多了，也会无聊一些（铺垫全放在这集了），父亲找到市长朋友（确切说是市长竞选人，最有可能成为市长的人），请求处理肇事汽车，让其彻底消失，市长又找警长，警长又找警察小弟，小弟又找小小弟（这年头托人办个事容易吗？

不怕你有能力，就怕你猪队友），请注意，这里开始，高能预警！

警长找的人，小莫，从警车出来，后背别着枪，应该是警察实锤了，同时，他还有另一种身份，欲望帮成员，这些是后话了，在故事里，小小弟美滋滋开着车，但因为闯了红灯被警察逮捕，看到这里不禁捏了一把汗，想着真是猪队友，但后来的种种，要我有了一丝阴谋的味道。

如果肇事车被小小弟顺利销毁，那么本剧就是很简单的追踪和反追踪的故事，突破口很多，不说车，不说bug太多的儿子，还有各种目击证人呢，随便哪个都能开展一系列紧张又刺激的剧情，但，偏偏因为小小弟闯红灯，导致肇事车暴露在公众视线里，从这一刻开始，其实就已经到了高潮。

车里有太多关于儿子的DNA，到这里时，顺着剧情发展，想保护儿子必须付出很多代价，也会有更多知情人，起码要打通警局内部，消除个人档案啥的，或者把双方摆在明边上，真刀真枪找关系各种干仗！

但导演偏偏又说了不！

即便是小小弟把事情办砸了，但后续的一系列反制措施也未免太迅速太厉害了吧，上来就让小小弟当了这个替罪羊，小小弟认罪后，小弟给警长打电话说的也是那么娴熟，警长打电话给“市长”，说我们安全了，很显然，对于这个结果，都是那么的理所应当，不得不怀疑，这是有预谋的，而这一切，已不再是法官所能控制的了，从请求市长朋友帮忙的那一刻，事件已然脱离了他所能想象的轨迹，向着未知的远方前行…… 也许，小小弟并没有闯红灯，也许，两个负责逮捕的警察也是事先安排的，也许…在法官向他市长朋友提出请求的那一刻，一个全新的计划便已然在市长心中生成，也许，市长朋友想拿下最大的黑道家族，坐稳市长位置且不受任何威胁。

这一刻，一个普通的肇事逃逸案，上升到了帮派之间的较量，新奥最大的黑道家族与（市长支持警长保护伞的）欲望帮的较量，法官和他儿子已然掉进了这个漩涡里，他俩所要受到的种种威胁太多了，也许“市长”比黑道家族更要危险，不管哪边赢，对法官父子二人都是一个生存大挑战。

最后交代一下，法官的老婆非自然死亡，应该是在商店被抢劫犯枪击致死，不知道和“市长”有无关系，而“市长”朋友绝非单纯好友，而是别有用心 总之，破局的关联，只能在之后的事件里找了。

而此刻，他们二人，已为鱼肉。

就好像我们神经递质的传递一样，很多时候我们做的很多动作都会有一定的反应，比如说抚摸一下，比如说打一下，但是很多时候也不会反应，比如说柳絮飘落在身上，抑或者灰尘落在身上，这种作用力非常小，因此微小的相互作用并不能够产生一定的神经传递，也就造成了没有感觉。

对于人性也是一样，每个人都有自己的阈值，就看这个阈值是大或者小，刺激的点对活着不对。

一直以来都听到一个故事。

大致是，有人问你，你敢不敢在学校操场裸奔？

我想一开始听到这样的问题的时候，你肯定觉得这个很无聊，甚至于你可能会很生气，心中大概会想，拿我当什么人了？

当猴耍吗？

你更有可能会不假思索的回答，of course not。

然后那个人接着问你，给你五十万你敢不敢在学校操场裸奔？

这个时候你的脑中大概形成了五十万是什么样子？

是不是可以装一皮箱？

天平的左边是一皮箱五十万的钱，天平的右边是裸奔后的后果？

如果你裸奔后你身边的朋友会怎么看你？

你的恋人会怎么看你？

传出去外面的人会怎么看你？

想了之后你很有可能还是觉得，这样的代价实在太大了，还是不要冒险了。

这个时候你应该会回答，no。

然后那个人接着问你，给你一百万你敢不敢在学校操场裸奔？

这个时候天平的右边还是前面的那些后果，但是左边除了两皮箱的钱之外，还有你有了一百万可以干的事情？

可能就可以给你心仪的恋人或者未来恋人买之前买不起的东西，抑或者可以付个房子首付，再或者投入股市，作为最原始滚雪球的资本。

但是右边的代价还是太大。

这个时候你也许会回答，不行。

然后那个人再接着问你，给你一千万你敢不敢在学校裸奔？

这个时候你脑海中似乎出现了你站在银行的金库看着堆成山的钞票，旁边站着你的父母和兄弟姐妹，甚至还有你从老家接过来的祖父母。

他们看着你，眼中充满了幸福，你先看着堆成山的钱，很满意，再回头看着他们满意的眼神，你觉得也算对得起他们了，而裸奔所造成的耻辱，似乎就是这种光鲜之前的一缕薄云，有点瑕疵但是无伤大雅。

看你还在犹豫，那个人又问了，给你一个亿你敢不敢在学校操场裸。。。

还没有等他问题说完，你的回答是我愿意。

我想很多人应该都听过这个故事，我在这里说这个故事的原因，就是想每个人都是有一定的阈值，无论是生理还是心理的阈值，抑或者我们看到在电影中对于正义，对于真理的坚持，都是有阈值的。

说难听了，每个人都有价钱的。

就像法官为自己的辩护一样，为了自己的孩子，自已可以做任何事情。

他不能让他的儿子在杀了黑帮老大儿子之后，再去到那个见不得天日的地方。

他很大程度上确信他的儿子Adam（一个有哮喘的小孩，不知道到底是什么疾病，如果是简单的哮喘，应该不会很大程度会早逝，为什么他会担心Adam的年限呢？

）会死在那里。

所以在被威胁的时候决定给Carlo脱罪。

但是可笑的是，即使没有发生车祸的事情，如果他真的被分到这个案子了，他就可以秉公处理吗？

难道Jimmy就不会找到他，用枪指着他活着他的儿子，让他帮忙开罪吗？

其实他的软弱并不是他儿子肇事本身，是害怕再失去自己珍惜的东西。

越到后来，从他自己的话中，也体现了他自己对于法律的不信任，甚至对于自己所要守护原则的不屑。

虽然他比那些拜倒在金钱之下的法官或者其他人好像来的更正直，但是只是金钱不是他的弱点罢了。

如果他只是一个穷法官（美国法官可能没有穷的），他的儿子又生病了，医疗保险不给报销，他难道不会选择现在他在选择的道路吗？

就好像，莎朗法官在判Carlo第一个案件的时候（她应该也是有自己的家庭的），难道她不担心自己被针对吗？

既然可以超速和酒驾，难道就不能有藏毒之类的事情吗？

她难道就不会忌惮Baxter家族的势力吗？

我想肯定会的，每一次坚持和努力都不是轻松的，都需要很大的努力和毅力。

这让我想起了《闻香识女人》最经典的那段台词，“Now I have come to the cross-roads in my life. I always knew what the right path was. Without exception, I knew, but I never took it. You know why? It was too damn hard.” 选择正确的道路对于我们每一个都不是容易的，但是我们很多时候都必须做我们应该做的事情，如果不能够坚持我们所应该坚持的，那么我们做这件事情的意义又在哪里呢？

我想这个Judge也是如此，我想他当年远赴纽约的哥伦比亚大学读法律，做了法官，目的应该不是一个向恶势力屈服的人吧？

在马尔克斯的《百年孤独》中，内战进行了很多年，保守的势力和奥雷里亚诺将军领导的革命军进入僵持阶段，下属就劝奥雷里亚诺将军，说我们应该和教士妥协，不要征收他们土地来争取他们支持，还要向商人妥协，保护他们利益来争取他们的支持。

奥雷里亚诺将军说，我们当时革命的目的就是为了改变这些事情，如果我们改变了，和之前的人有什么区别呢？

那我们革命的意义是什么？

（太祖则没有想这么多，拿到政权之后再对其他人动手也来得及）。

整体电影进展的还可以，但是最让人唏嘘的是，几个不同的人都最后一定程度上知道了事情的真相。

看似很聪明欺骗了所有人的Judge最后只是欺骗了自己。

自己的丈母娘几句话就知道他们那天的不在场证据是假的。

警探，通过询问老兵，也知道了（1965年那一年，美军进入越南直接参战）。

律师，通过Desire帮派，知道了车第二天才丢。

诸如此类，看似完美的不在场证据，竟然被每个人都攻破。

看到后面最可恨的就是，小帅哥被射中了脖子，感觉很有可能就活不成了，如果有下一季的话，是不是就不会再出场了？

或者上帝之手出现了，堵住了出血口，脖子中弹依然活了？

有一个bug的地方就是，他们夫妻从大学相识三十二年，而Adam在他们结婚的时候就有了，那就是结婚十七年。

说明从他们大学相知到最后结婚走过了十五年？

Are you kidding me？

开场:一个穿运动服跑步上班的中年人一个骑摩托车过生日的小伙子一个开车去祭奠母亲的高中生一些困惑，一些迷忙，一些紧张一场车祸，把一切搅成了一团浆法官计划自首。

尽管潘多拉打开了魔盒，但她留住了希望。

不过，一场看似偶然的相遇，彻底改变了一切。

自首，变成了它的反面。

希望，也就变成了绝望。

绝望的开局，不仅给全剧定下了一个压抑的基调，也预示了一个悲惨的结局。

如果说《纸牌屋》揭开了美国社会高层的种种黑幕，那么这部《法官大人》，就以一个城市为基点，以一起看似偶然的年轻人的车祸为引子，揭开了美国严重社会分裂的一角……法律是什么？

对于势力强大的帮派、组织、家族来说，不过是一个象征性符号而已。

它们就像毒瘤，分泌出各种毒素，把整个社会搅得乌七八糟，四分五裂。

面对这样的社会分裂，以法官为代表美国精英阶层，国家主导力量，感到绝望。

看不到希望，找不到方向，只能在一摊烂泥里面左冲右突，不仅给整个社会蒙上了一层巨大的阴影，也带来了更多更严重的社会问题。

那些年轻人，就像羔羊，成了问题的牺牲品。

剧集最后，主创想制造一个尽量“公平”的结局。

各种构思，各种设计，看得出来，是尽了力。

但是，绝望的道路怎能结出希望的果实？

甚至可以说，结局比开局更可怕！

夕阳无限好，只是近黄昏青春无限好，竟是近黄昏