鬼妈妈

这应该算是我看过最深刻的动画片吧。

前面的部分只是普通的儿童奇幻冒险故事，没什么特别，但是当看到小女孩在猫的帮助下回家后，找不到爸妈，却在床底下找到了和他们长得一样的布娃娃时，我顿时震惊了，原来这个动画要讲的居然是人的欲望。

小女孩的欲望影片直接给出了，她想要妈妈做可口的饭菜，想要爸爸整理出美丽的花园，想要热情有趣的邻居，想要温馨整洁的房间，可是由于父母的忙碌，这些都无法实现。

所以当她去到那个一切都能如愿的世界后，自然被迷惑了，可是谁又能保证不会被迷惑呢？

正如小女孩的父母一样，我们每个人对自己的生活都有或大或小的不满，作业太难，老师太鸡婆，忙忙碌碌却看不到希望，难过孤独却没有人理解，所以我们总是渴求更多，总是放大这些生活的瑕疵，而忽视已经拥有的幸福，就比如说作业难但是考试总是比较简单；老师难缠但总能找到同学帮你点名；在外面受伤难过回家总是能得到父母的抚慰。

总之，生活其实没有看上去的那么糟糕，但如果总想着自己没有得到的东西才是更好的，不停的去抓取而忘记了珍惜，我们一定不会开心，一定容易迷惑，也一定很累。

但仔细想想，我们又挺容易掉入那个怪圈的。

当欲望无法满足，不管在别人看来我们的生活多么美好都不觉得快乐。

就拿我自己来说吧，刚来大学的时候，我总认为我的室友不够好，他们有的时候太自私，有的时候太奇怪，有的时候太闷，而我却非常希望和另外几个同学做室友，因为和他们更聊得来，和他们一起更开心。

于是某一次，我真的有机会和其中一个在一起住了一段时间。

才发现，根本不是我想的那样。

虽然仍然和她聊得来，但是她也有闷的时候，她也有奇怪的时候，她也有我不适应的时候。

恍然大悟，我是多么愚蠢，不是别人不够好，是我总不满足。

我明明可以和我的室友开心的相互说笑玩乐，激烈的讨论社会话题，认真的探究学术作业，我明明已经拥有了很多快乐却总是忘记总是期望更多。

而换个角度说，生活总是不完美的，我们不可能活在一个什么都和我们想象中一样的环境。

别人有我所喜欢的方面，但是肯定也有我所不喜欢的方面，我没有权利要求其他人都按照我的思路来生活。

所以从那时起，我就不断的提醒自己，接受生活的瑕疵，学会珍惜，学会满足。

我不知道别人是怎么长大的，如果有一天，我的妈妈突然煮好吃的东西给我，坐在床边看我睡觉云云之类的，我会觉得害怕....我从小就是在男单女单男女混合的多重模式下成长的，当然最多的还是女单了，每次被打完我总会内心暗暗想着要是有另外一个妈妈该多好，别人的家妈妈会煮好吃的，别人家的妈妈会买好玩的好看的....我以前一直想着，我肯定不是妈妈生出来的，不然她怎么会下手那么狠，打的我屁股上大腿上一条条的，关键人家还看不到伤痕......因为关于我出现的方式有很多种，垃圾桶边上见到的，船家不要的，或者其他，我小时候在想，他们真傻，难不成我会分身......可是晚上睡觉做噩梦，梦见爸爸妈妈离开我，又要大哭得醒来。

有的时候不明白，为什么他们对我这么差，这么不关心我，我还会全心全意爱这他们想来想去，想到的大概只有，因为他们是我的爸爸妈妈。

就好像我是他们的孩子一样，他们就算因为我考试失败，东西弄坏，事情搞糟，还是会在我们需要的时候变成超级英雄拯救我的小世界。

我妈妈小的时候，也经常在我外婆的女单下生活，据说我外婆打起我妈妈来下手还要狠。

可是现在，我们几乎每天都在外婆家吃饭，会带外婆出去玩.....我妈妈从小就是那种打死她她都不求饶的人，不管我外婆使用什么样子的武器，硬是不掉一滴眼泪可惜我不是这样的人，也可惜的是，我妈妈会被我而惹哭........我想说，我妈妈跟卡罗琳的妈妈很像，一个女强人的样子，还好我也像卡罗琳一样坚韧不拔的成长着。

其实我胆子很小，所以，我还是想回到妈妈身边穿着打扮甚至是长相就算都和妈妈一样，也不能成为真正的妈妈。

有些东西不可以替换的。

尼尔盖曼+Henry Selick=神话！！！

看完Coraline之后，我满脑子都是这句话本来看到鬼妈妈这个标题和那个很中国风的海报还没啥感觉，直到看到它的英文我才彻底燃烧了：Coraline！！！

尼尔盖曼的雨果奖小说啊！

再一看导演——圣诞夜惊魂！！！

还有啥理由不去下来看呢其实最早看到这部小说的时候，并没有特别的感觉（记得那个时候科幻世界上翻译作卡萝兰），只是对纽扣眼记忆深刻。

那个时候还在迷龙枪和被遗忘国度，所以对于这种哥特童话式的奇幻类型实在提不起兴趣。

而且，大概是翻译的问题，虽然尼尔盖曼的小说充满了想象力，但由于翻译过于直白，毫无文采，导致我虽然非常佩服作者的奇思妙想，但是常常觉得语句太枯燥了无法一口气读下去（尤其是《美国众神》，语言枯燥的我差点没看下去……）直到看完了电影，才真正佩服导演的强大功力。

电影不仅非常忠实于原作，并且将作者的想象力充分的发挥了出来——甚至可以说，有过之而无不及。

举几个非常简单的例子：先说最开头，那段制作布娃娃的动画真的好像攻壳-Innocent在纽扣眼妈妈的家里，另一个妈妈给卡萝兰做了一顿丰盛的饭菜，让卡萝兰大为感动，因为她真正的妈妈经常忙到没空做饭，即使做饭配料也很奇怪，什么芥末番茄之类的orz 小说里是这么描写这顿饭的：“他们在餐桌边坐下，卡萝兰的另一个妈妈端上午餐。

一只很大的鸡，烤得黄铮铮的，配着炸马铃薯，煮小青豆。

卡萝兰大口大口吃着。

好吃极了。

”【看看小说里三句话的场景电影是怎么表现的】一大桌丰盛的饭菜【擦口水】有一列小火车载着卤汁在餐桌上缓慢开动，然后自动浇卤汁到土豆泥上。

吊灯上有各式奶昔，可以自动取用【天哪这是天堂，天堂！！！

】第二次来到纽扣眼妈妈这里时，卡萝兰看到了从来不从事园艺的父亲精心为她制作的花园（小说里好像只去了一次，然后就被要求换上纽扣眼了= =，这一点还是电影改得更好而且小说里也没有提到这个花园，电影里却是亮点）月亮升起来的时候，花园静静的苏醒了。

树木伸展开腰肢，小鸟开始欢唱，花儿争相怒放。

骑着螳螂车的父亲登场，脚下花儿朵朵盛开【厄，传说中的花仙子？

】南瓜喷泉，好口耐纽扣眼妈妈为卡萝兰准备了三个奇迹，花园是第一个（当然，这也是小说里没有提到的情节），楼上老鼠马戏团艺人的表演是第二个（小说里倒是提到了老鼠表演，不过并不是特地为她表演的）。

小说是这样描写的：“老鼠们围成一个圈子。

然后，老鼠们玩起了叠罗汉，一些老鼠垫底，另一些爬到它们背上。

老鼠们很小心，动作却一点也不慢。

最后成了一座金字塔，那只最大的大老鼠站在塔顶。

它们唱了起来，声音又尖又细，颤巍巍的。

　　我们有牙齿，我们有尾巴。

　　我们有尾巴，我们有眼睛。

　　我们早来了，在你倒下前。

　　你就瞧着吧，瞧我们站起来。

　　这首歌不好听。

卡萝兰肯定自己以前听过这首歌，或者是另外一首差不多的歌。

可她记不起在哪儿听的。

就在这时，金字塔塌下来。

老鼠们一哄而散，快极了，一片黑，朝门口跑去。

”【是不是一点美感也没有？

电影里可是足足演了两分钟，还有很可爱的马戏团音乐】第三奇迹是住在卡萝兰楼下的算命姐妹，号称她俩曾经是女演员。

这一段小说描写得倒是很详细的：“斯平克小姐和福斯波尔小姐出现在戏台上。

斯平克小姐蹬着一辆只有一个轮子的自行车，手里抛着几个小球。

福斯波尔小姐蹦蹦跳跳跟在后面，挽着个花篮，一路撒着花。

她们来到戏台中间，斯平克小姐利索地跳下独轮自行车，两个老太太弯腰鞠了个大躬。

戏院的狗全都砰砰砰甩着尾巴，兴奋地汪汪叫。

卡萝兰有礼貌地拍手鼓掌。

两个老太太裹着毛茸茸的大衣，圆滚滚的。

她们解开纽扣，敞开大衣。

敞开的不单是大衣，她们的脸也打开了，像两个用胖乎乎的老太婆做成的空壳。

空壳里跳出两个年轻女人，瘦瘦的，白白的，挺漂亮。

脸上是两双黑黑的纽扣眼睛。

新的斯平克小姐穿了一身绿色紧身衣，高高的褐色靴子，差不多整条腿都套进去了。

新的福斯波尔小姐穿着白裙子，长长的黄头发上戴着花儿。

卡萝兰向后一仰，靠在椅背上。

斯平克小姐退场。

哇啦哇啦的喇叭声越来越尖，像留声机的针头在唱片上使劲刮。

喇叭声停下来。

”电影里这一段非常搞笑，两位老小姐唱的歌也很逗的，而且，恩恩，有点少儿不宜XD===============我是正儿八经观后感的分界线===============也许，尼尔盖曼本身写这篇小说并不想讲述什么关于友情啊、亲情的故事，他只是单纯告诉我们一个存在于小孩子记忆中的恐怖经历。

但是电影毕竟不能这么高深莫测，它需要人们去理解、去感悟、去认同、去喜爱。

所以它花了大量的气力去描述神秘的小门是如何诱惑小女孩，纽扣眼妈妈是如何尽全力讨好小女孩。

另一个世界的父母是那么的完美，他们完全是为了让小女孩开心而去做任何事情，所有的人都是那么和善，那么体贴，似乎自己是这个世界的公主，想做什么就做什么，想要得到什么就可以得到什么。

但是，小女孩发现，这一切都是有代价的，就是她必须失去自己的双眼，和这个世界的所有生物一样变成纽扣眼。

【为什么他们要夺走小女孩的眼睛？

因为眼睛就是灵魂，失去了双眼，失去了对于这个世界的认知，孩子将永远不能正确的去发现真相，将要永远在大人们的欺骗中度过。

为什么是纽扣？

因为和小女孩关系最密切的是布娃娃，而布娃娃的眼睛经常是用纽扣做的。

】小女孩还是比较明智的。

自己的父母再怎么不搭理、不关心自己，自己住的地方再怎么差劲，起码都还是和自己一样的有着一双水汪汪大眼睛的人，也绝对不会做伤害自己的事情。

于是她还是选择了自己的真正父母。

是成熟？

是理智？

是终于向现实妥协？

见仁见智吧=v=似乎在每一个童话世界里，总有动物来去自如。

这只瘦骨嶙峋的小黑猫和小女孩一样，往来于现实与幻境中。

环境中的它甚至还会说话，不过一样不喜欢老鼠咳咳，同学，做人不能这么不厚道的，有危险就把同伴扔向最终BOSS么= =【于是说，这部电影其实还反映了人类的劣根性啊，人家明明好心帮你，你还把人家当肉弹使……可怜的猫orz】图文版：http://yorihisa.blogbus.com/logs/40498403.html

刚才妈妈打电话来，问我晚上吃什么，我说“不知道，那你说呢？

”，她貌似股票又跌了吧。

很没好气的说，“我怎么知道，我在问你，你问我干什么，！

”哎，我是真的不知道吃什么，只是想她建议一下。

给我些提议，我好选择下。。。。。。

妈妈就是妈妈。

因为她并不知道，房间里另一个门的背后，还会有另一个妈妈，蓄势待发的去做他们孩子的妈妈。

如果知道了，请问，说话还能这个口吻吗？

她们不想做饭就不做，或者是想草率的解决晚饭，就象coraline的妈妈，当然也包括刚才在电话里给我摆了臭脾气的妈妈，那OK的，因为你不想做，还是有位妈妈在房间的那一端准备了上好的烤鸡，急于的想表现给你们的孩子看，然后着急的想往她们的脸上盯纽扣，占为己有。

很巧合的是前一天晚上看了文字小说，然后今天就找到了电影版，，上来写之前，看了些评论，似乎这部动画变成了教育片，父母给的爱，骄惯孩子的，孩子们多余的要求，被定义为是错误的，有人要娇惯你，那就是陷阱。

最后，大家在大彻大悟，还是自己的妈妈好啊。

妈妈只有一个啊。

我到是有了些自己的想法。

首先，不对孩子，不对妈妈。

只针对人，为什么妈妈会不陪小卡罗兰游戏，？

为什么只是叫她烦怪邻居，？

为什么只在乎自己的事，不关心孩子的想法。？

为什么只想着学校的灰外套，而忽略绿手套，？

为什么当小卡兴奋的说着那扇门遇到的事，做的梦，妈妈是不屑的给予她嗤之以鼻。

为什么小卡一开始只是自己玩耍，孤单的去数门数窗子，为什么小卡知道有另个妈妈的存在的时候开始觉得另一个妈妈更好，为什么小卡知道了另个妈妈后，就开始想尽办法要去找那一个妈妈，因为我们对于自己的孩子还有妈妈，都认定了，因为只有那么一个，不管是好是坏，只有那么一个。

妈妈认为孩子只有我这一个妈，孩子说怎么着我也是你的孩子。

妈妈对待孩子，是耐心还是不耐烦。

情绪好还是坏，无所谓，因为孩子只是我的孩子，我的孩子只有我这一个妈妈，没的选择。

不担心她会去找她别的妈妈，孩子也是，只有一个妈妈的时候，小卡很无奈吧，只能自己找乐子，当她知道那道门里有个为她做烤鸡，为她做梦幻花园的妈妈。

她是不是兴奋了，想着法的去投奔另个妈妈的怀抱里，当她妈妈不给她买绿手套的时候，小家伙怎么愤恨的说的？

“另一个妈妈一定为我准备的”接着，她的真妈妈怎么说的，“那你就去找你另个妈妈买啊”因为她认定小卡没有另个妈妈，只有她一个，我不就给你这孩子买了，杂了，你还真能跟我急了，去认别人当妈？

于是矛盾出现了。

电影的高潮起伏才出现了，如果小卡和妈妈是亲相相爱，母女二人同游花园探险。

其乐融融，另个妈妈也没得手的机会，也诱惑不了小卡去找她！

这就是我们的唯一感。

相当于说，在家庭中，我们缺乏竞争，没有对比，失去比较后。

无法去衡量好和坏。

导致我们的爱有所欠缺，有些随意。

有些无所顾及，不及后果了。

（多个孩子的家庭。

孩子对父母的唯一感就少很多，所以说孩子多了，孩子就需要对父母表现，争父母更爱谁，因为父母不是只有唯一你一个孩子了。

你变坏变的让父母讨厌了，父母不是说不要你，但是可以不去更疼爱你了）这样的观点，还可以隐射到多少地方，比如更多的人际关系中去。

特别是恋爱和婚姻关系。

所以，不要把自己想成对方的唯一，如果当我不在是唯一了，要去和另个妈妈，另个爸爸，另个朋友，另个爱人，另个孩子去竞争，去表现，去表达爱的时候，看你是不是还那么无所谓。

在鬼妈妈变身的瞬间我也有点吓到了（本人没有看原著）Coraline坚定的眼神丝毫没有畏惧……我大爱这个女孩，充满好奇心却又勇敢无比成长的路上难免孤独当自己好奇的迈进门槛时候，也能战胜困难毫发无伤的出来并且学会了最难得的“珍惜”

如果你对你自己的现实世界里生活不满意，而有人又通过手段将你的世界复制了，而且里面都是你喜欢的状态，你只需要答应被缝上纽扣眼睛就行，那时你会毫不犹豫的留在那个梦一样的世界吗？

我们的小卡洛琳没有，她选择逃离，小主人公的人设是一种人生态度。

现实是有很多人会答应的，请在我的眼睛缝上纽扣，我想永远留在这梦里。

这两种人的结果在电影里也可以看见。

你当然可以在那个想要某种东西的阶段，以牺牲“眼睛”来交换，但是发展的看，你那时那刻所得到的，都是一样的，不会更多。

我想不牺牲眼睛，你在以后得到的会更多

她的名字很独特，就如特别张显魔法的气质，电影用那道类似爱丽斯的门洞，切割了真实世界和魔法世界。

真实世界，画面一直以灰色掉来阐述故事，稀松平常的对话，乏味却不是真诚的忙碌平淡。

因为每个人都被自己的琐事所纠缠着，自然会有疏忽对C的关心。

魔法世界，强烈对比的斑斓色彩，各种形状规格的不明魔物，鲜亮的色泽，在黑海的夜空中，呈现出甜美的气息。

这是C作为一个小孩所向往的一切，被父母宠爱和关注着，有着附和胃口的美餐，拥有随时收到惊喜的时刻。

当然，如果你要跨越世界，得到你想要的东西，那必定需要付出相应的代价，女巫偷窥着人类世界，为其美好所嫉妒，所以索用女孩想要的物质来邀请她的加入，来，逢合上您的眼睛，欢迎加入我的世界。

很喜欢结局的处理方式，至始至终，女巫这个印象只有孩子和动物所发现，而苍白灰暗的花园中，忙碌的人们，终于停下须臾，在贫瘠的花园中种植上粉红的郁金香。

灰色调的画面上，出现了明亮色彩，像是拨去了人们心中的一色薄膜，触摸到了明亮的阳光。

因为感觉到男性话语对女人的歪曲和弱化，所以我最近看电影都看以女性为主角的电影。

但是这类电影还是由男性为主导演，所以本质上对女性还是有些弱化。

另外，附上一则说明：我去书店里找女性写的小说，比较有名的竟然是《理智与情感》，讨论“婚姻和爱”的，我觉得“婚姻和爱压根不是一回事”这种事实0202年了竟然还是不被发现，非常可笑。

我总感觉我是身在大清。

《鬼妈妈》这部电影让我很愤怒。

因为最后小女孩没有选择拯救鬼妈妈，而是选择了压抑这种欲望，把可以打开与鬼妈妈沟通的钥匙扔进了深井里，（值得注意的是鬼妈妈的手是一个男孩砸碎的）鬼妈妈是小女孩的一个心理人格。

这个人格认为要让人爱她就必须让所有人听她的话，同时她要把自己完全奉献给家庭，不能有任何的人格特征。

这是很典型的家庭主妇的人格写照，而且是很典型的男权社会对女性的要求——全能全部奉献自己且没脾气。

完全奉献自己却没有被尊重的可能，最后女性人格就会表现出鬼妈妈后来的样子——歇斯底里，通过控制别人来获得人家的注意。

但是鬼妈妈是需要被掩藏甚至毁灭的吗？

不。

人的人格是自然生成的，因为环境生成的。

鬼妈妈的人格很明显就是小女孩在当时的男权环境下对她那个疲惫的母亲生出来的幻想。

那是她的一部分。

如果她毁掉了鬼妈妈，也是毁掉了这部分的自己。

那个需要人爱的女孩就这样被她自己砸碎在了那扇小门里，被压抑。

值得注意的是，打碎和压抑是男权处理问题的主要方式，因为他们根本没有办法面对。

女性对于问题更容易选择理解和尊重。

但是对于女人“软弱”的引导让很多女人丧失了这项能力。

我对这部电影愤怒的另一个点就是，这部电影承认了如果你的父母对你忽视，你要忍受，因为现实比幻想好。

那些对你好的都是别有用心的，都是“鬼妈妈”，都是想要控制你的。

但是其实，这个逻辑很扯淡。

首先，一个妈妈对孩子好，完全可以因为孩子本身就值得被好好对待。

卡洛琳在电影想要的并不过分，一双不太贵的手套，和父母在园子里修剪花草。

吃到像样的晚饭。

这三件事并不难做。

但是在电影里却被夸大成了比登天还难的事。

我不得不怀疑这又是男权普遍的“恐惧，软弱”心理在作祟。

男权恐爱，这又一次证明了。

一个孩子没有被好好对待，她应该要求她可以被好好对待。

她有这个权利。

但是在这部电影里，她别要求“敝帚自珍”。

也就是遇到问题的时候，你不仅不应该去解决问题，你还应该爱上麻烦本身。

不用说，这又是软弱的男权在给人下蛊。

所以这部电影看得我如坐针毡。

女孩的勇敢的确表现出来了。

但是每次她需要帮助的时候，帮助她的都是男性，这让我更感觉到了一种被威胁的险恶。

更别说他们教会她的就是欺骗，怀疑和掩埋。

人的力量一点点被软弱侵蚀，我感觉到不好受。

翻开人的力量的，我比较欣赏《海洋奇缘》，《冰雪奇缘》里再讲到姐妹情深的时候，男性的侵蚀还是无处不在。

那只石头做的老鼠让人觉得神神叨叨。

我总结一下，男性崇拜一种他们无法抵抗的力量，而且喜欢用这种力量压制人。

女性力量是本来就有的，是渐渐被发现的生命的力量，是不被压制就可以生长出来的。

这几天终于欣赏到了《卡罗兰》，实在是相当优秀的一部动画电影。

卡罗兰初进异世界花园时的那一幕让我看得心跳加速头皮发麻呼吸急促惊叫连连，好半天都没回过神。

影片里的各种设计令人眼花缭乱，在制作上更是将现今的定格动画制作技术提升到了一个新的台阶，这已经是至今为止地球上最复杂的定格动画电影了。

本片导演Henry Selick对于定格动画的热衷，丝毫不亚于捷克人。

Henry Selick毕业于动画名校美国加州艺术大学，后进入迪士尼。

他执导的三部定格动画电影，都代表着当时世界上最先进的定格动画制作技术与最复杂的定格动画效果。

一提起《圣诞夜惊魂》，大部分人就会想到TIM BURTON，甚至现在迪士尼打出的名称也叫做《TIM BURTON的圣诞夜惊魂》。

实际上TIM既没有写剧本，也没有导演这部动画，TIM对于《圣诞夜惊魂》来说只是个挂名而已，真正的幕后英雄则是执导该片的Henry Selick。

对于该片无需赘述，本片在当年的安妮奖上击败了《狮子王》。

而后，Henry Selick试图将定格动画与真人拍摄相结合，制作了《飞天巨桃历险记》，个人认为这部动画很大层度上影响了《亚瑟和他的迷你王国》（不同之处是动画部分一个采用定格一个采用CG）。

《飞天巨桃历险记》依然是当时世界上最复杂的定格动画电影，并且赢得了当年的昂西最佳，可惜票房没有达到预期且评价比较两极，这使得Henry Selick很长时间都没有机会再次执导一部动画电影。

8年之后，Henry Selick终于得到了制作定格动画电影的机会，这部动画就是《卡罗兰》。

定格动画是制作最为复杂的一种动画风格，每一个小小的变化，所带来的工作量都是难以想象的。

一个最细微的表情变化，在手绘动画中只需要画几张原画，在CG动画中只需要调整一下骨骼，而在定格动作中，则意味着需要做很多模型。

虽然《卡罗兰》的中间帧模型运用到了3D PRINTER，这能节约4年左右的时间，能比较快速地制作中间帧，但《卡罗兰》的一些场景依然会有跳帧现象——即便它已经达到了定格动画电影最高的流畅度。

总的来说还是工作量实在太大，就算借助3D PRINTER也依然无法在短时间内完成足够的中间帧。

尽管很多新的技术能够提升定格动画的制作效率，但定格动画制作周期依然漫长：《圣诞夜惊魂》片长76分钟，制作10年；《彼得与狼》片长32分钟，制作5年；《夜车惊魂记》片长17分钟，制作3年。

除此之外，制作效果的缺陷也很大程度上困扰着制作者，无法找到合适的材料，流体气体效果不尽人意，材料难以定位，物体悬空帧难以实现，模型支架难以掩盖...这一切的一切让电脑动画的优势无法再被传统动作制作者所忽略。

自《圣诞夜惊魂》以来，已经没有一部定格动画能在保持视觉效果的同时而又不使用电脑动画加以辅助了。

随着技术的进步，定格动画质感方面的优势毫无疑问也将不复存在，到那时，商业定格动画必然会消失。

珍惜这些仅存的定格动画电影吧，当你知道到你所欣赏的这些画面全是用手工制作而成时，那是怎样的赞叹！

它们凝结的是制作者们天才的智慧与高超的制作手艺，它们所代表的是没有电脑的时代。

这里有一些幕后图http://www.douban.com/note/35078146/

小时候是不是有家伙故意念错你名字（尤其是你名字的谐音比较有喜感），无论你怎么纠正他都不改口——还更讨人厌地大声喊出来，Coraline与Caroline也是一个道理。

你拼命想证明一个名字的背后是独一无二的自己，不能由别人的叫唤随便处之。

　　■入评理由：精彩原著与强大想象力的结合，2010年奥斯卡最佳动画长片的有力争夺者。

　　■片名：《鬼妈妈》　　■导演：亨利•塞利克　　■上映日期：2009年2月6日（美国）　　■读家：木卫二　　■推荐指数：★★★★★☆　　■一句话点评：小女孩遭遇成长困惑，另一个世界被打开。

由美好落至恐怖，中间险象环生。

这几年有越来越多的动画片摆放在了观众面前，2D的宫崎骏和押井守、3D的皮克斯、欧陆风格的《我在伊朗长大》和《和巴什尔跳华尔兹》，倒称得上种类繁多，各有所长。

现在《鬼妈妈》延续了定格动画的生命活力，继续将《圣诞夜惊魂》、《僵尸新娘》的路数发扬光大，一时间票房、好评双收，成绩引人瞩目。

定格动画并非什么生僻的专有名词，以前中国的《阿凡提》和《神笔马良》都可以归入这一类型，因此《鬼妈妈》的风格和类型定会让部分人感到亲切和熟悉。

故事跟《潘神的迷宫》的设定有相似之处，小女孩Coraline跟父母搬到一处偏远的旧公寓，他们楼上住着一个变魔术的怪大叔，楼下住有一对欢喜冤家的老交际花。

Coraline跟父母关系冷淡，母亲总是对她板着脸，父亲更是忙于工作。

Coraline的生活乏味（踩地毯等无聊小细节展示得非常有趣），她遇见了戴铁面罩的“机车骑士”韦伯，这名歪脑袋男孩和他的黑猫看上去都有些不大正常。

Coraline在房间墙角上发现了一道小门，穿过通道前往另外一个世界，那里有她梦想的好妈妈和好爸爸、美丽的屋子和花园，周围一切是如此的美妙好玩，让Coraline感到新奇刺激，流连忘返。

Coraline打开的门背后是一条布满皱褶的神秘通道，散发着幽蓝和暗红色的光芒。

我很惊讶那居然不是一道魔幻故事里常见的传送门，通道的形状很容易被代入弗洛伊德的精神分析，联系到女性的生殖器官。

《鬼妈妈》的主题就变得有些明显了，Coraline的成长受到了母亲的压制，她极力想摆脱咽不下口的食物和墙壁破裂的屋子，远离那些灰色系的衣物，逃避母亲的约束和管制。

因此好妈妈对Coraline百依百顺，看上去她满足了小女孩的所有要求和幻想。

然而成长与叛逆是要付出一定代价的，Coraline开始明白了纽扣眼睛有何来历，影片转向了它的惊悚一面。

影片采用了中心转折点的编剧手法，好妈妈拿出了一盒礼物要送给Coraline，里面有摆放好的纽扣和针线。

这是一个看似平常但具有决定性的微小动作，影片开始进入了高度戏剧化的冲突——Coraline要逃出这个世界，好妈妈露出了真面目。

后面引入了传统的正邪交战，小女孩勇斗黑巫婆的结局是钥匙被丢进了秘密井的深处，以阻止另一个世界的门不会再被打开。

另一边，《鬼妈妈》的故事是这样的。

Coraline被忙于工作生活的父母忽视，被韦伯等一些人叫成了“Caroline”，她的生活孤单寂寞，她的倾诉不被理睬，似乎失去了自我的真实身份。

另一个世界满足了她梦寐以求的愿望，想要的美食、衣服，别人为她献上的华丽演出，所有一切以她为轴心在转动运作。

好妈妈提出的交换条件就是Coraline要被缝上纽扣眼睛，然后她就可以永远留在完美世界里，不用回到那个破破烂烂、冷漠不已的现实世界。

如果把Coraline与好妈妈（黑巫婆）的较量看做一段思想成熟的过程，那Coraline通过几次往返和出逃，明白了现实与梦想的差异。

另一个世界的应有尽有、不需要去追求与付出本身就是一种无法纠正的不完美，相反现实世界的不完美却是可以改变的。

就像结尾众人种花，只需要人的努力，不好的都可以纠正，《鬼妈妈》提倡的正是人本主义思想。

《鬼妈妈》的人物设置很简洁，每一个人和对应的“另一个我”包括阿猫阿狗还有老鼠都没被错过。

开头的机械手和布娃娃，中间《奥德修斯和海妖》等画作，结尾灵魂升天时梵高的《星空》背景，融汇在剧情中的阴冷哥特风格，《鬼妈妈》有太多的小地方能让有心观众去慢慢回味。

片中还出现了很多重复的剪接技巧，Coraline在餐桌边坐着，叹气后仰，下一个画面是她躺到了床上，另外一些圆接圆、方接方的匹配剪辑也让电影变得更加流畅。

这个表面上属于小女孩视角的异想世界，实在不简单。

【北青报】