忘年的蝴蝶花

乱七八糟的东西穿插在一起，感觉是在拼凑的情节。

只有那燕舞音响、铁臂阿童木、山口百惠算是唤起了一些回忆。

80年代已经是走向开放的年代，不知道是为了宣扬建国的正义忠诚，还是女主演的矜持，居然那么风骚的一个姑娘，不择手段办了出国签证的时候，还是一个黄花闺女，太假了。

看看《忏悔无门》就知道那个年代想出国是多难了。

演员尤其选的有问题，那个黄渤还是民工本色，看不出80年代混混的样子，只有建军才有那范儿，让人看着也顺眼

电影看的是情怀，平心而论还是不错的，比想象的好，完全想象不出雪村这样一个长相猥琐的人能把电影拍的有模有样，还TM是男一号。

电影真实还原了那个年代人们的精神面貌，逗比和屌丝气质也不是现代人专属，只要你愿意，你也可以办一张正规神经病证。

只是雪村不是导演科班出身，有些地方处理稍显粗糙，但绝对值得一看。

这也是一部60后看了触动，70后看了感动，80后看了骚动，90后看不懂，00后看了直接骂娘的好电影。

新街口，不是南京的那个，是北京的那个。

雪村随着“东北人都是活雷锋”火了，但也仅此而已，随后出的专辑，演的电视剧都没能引起太大反响，如今，索性自掏腰包，自编自导自演了，哥们这回玩大发了。

“阿司匹林”里有句台词挺经典的，“现在连80年代的人都在拼命回忆”，现在的大银幕小屏幕上充斥着各种各样的怀旧戏，本片自然没有突破窠臼，讲述一帮在北京胡同里混生活的年轻人在80年代那个转折时代的故事。

开始那场天女散包子挺经典的，我认为是在戏谑“无极”。

影片的创意也仅此而已了，随后便四平八稳，看了开头就知道结局那种。

好像最近流行抄袭，本片自然不能免俗。

影片中穿插了几段流行标签的镜头，让我想起了电视剧“大雪小雪又一年”。

而最后雨夜找套最后迷路那段，也是“千王之王2000”中张家辉和“爱情麻辣烫”中徐静蕾的结合。

影片整体基调较为轻松，但是高潮部分沉重的有点过了，破坏了这种气氛，让本片有点不伦不类。

想讲道理又讲不出道理，想搞笑又不搞笑，就像一本流水帐。

而影片的地方与时代特色也注定了市场的局限性，南方人看不懂，80后的看不懂，雪村显然是一个理想化的人。

其实这部戏的演员都挺不错的，演建国那个在“独自等待”里见过，很清爽，形象很好。

演“板儿带”的，也就是“疯狂的石头”里的黑皮，也就是“生存”里的民工，这回终于记住了他的名字“黄渤”，相信他的片约会越来越多。

演沈红那个，看的口水直流，在椅子上睡觉的镜头还故意拍的那么性感，受不了了。

最后还奉献了一个大裸背，身材一览无余啊。

谷歌了一下才知道人家是模特，前不久还参加了广州车展，怪不得身材那么好了，不得不佩服雪村的色眼。

至于雪村，在这帮人里明显老了，眼神也太猥琐了，可能是演情景喜剧演惯了，不会演电影吧，今后还是做导演比较适合。

不知雪村是不是跟宁浩商量好了，“疯狂的石头”里有句“顶你的肺”，他就来一句“你丫挺的”，一南一北，咱们国家的语言真是丰富啊……

我是冲着这名字看得这部电影。

近两年搁这块儿讨生活，多少有点儿感情。

新街口这地界儿好啊。

往南走到商业明珠西单，往西通西直门，一拐弯就上了中关村南大街再往北就一路民大人大北大连着北京的文脉。

往东就更好玩了，多走几步就上平安大街，奔东，一路上经北海北门，莲花市场，南锣鼓巷直到东四十条。

这么一块风水宝地。

你说它藏龙卧虎也行，这儿有鲁迅故居（已经快拆了），梅兰芳故居，辅仁大学旧址。

你说他藏污纳垢也说得过去，一条条小胡同里多少个小理发店，你知道它做什么营生的？

电影新街口也好。

疯狂的石头之后，多少电影装黑色幽默，挠着你笑。

可你真笑不出来。

我看新街口，倒是一个人咯咯乐个没完。

因为看了剧透，所以三舅被刺，三儿死那段直接跳过去，没敢看。

我受不了喜剧里掺和悲剧，搞得你又哭又笑，鼻子冒泡。

我喜欢八十年代，喜欢八十年代新街口的市井气。

那是百废待兴，一个硬币就是一个机会的年代。

英雄相识于微，草莽蓄势待发，胸怀珠玑者流落于市井之间的年代。

从板带儿卖酸三色儿的精明劲儿，我就知道这家伙，将来指定身家过亿。

而沈红——新版《傲慢与偏见》里，姐妹几个的母亲，从头到尾都是个丑角儿，只说过一句聪明话，Jane嫁入豪门后，她说:"I knew she wont be beautiful for nothing."沈红亦然。

影片最后的字幕，交待了几位主角的归宿。

沈红已然在美国站稳脚跟了。

她有理想，有手段，抓住了时代的机遇。

你觉得新街口是闹剧么？

我怎么瞅着它像立志片呢？

跟它比，《奋斗》就像屎一样。

我热爱八十年代，王侯将相宁有种乎？

四千块钱能买套四合院，Glass ceiling还没有形成，聪明人才是社会的中流砥柱。

所以我迁爱于新街口。

BTW，影片里国营副食店的后面，背景里出现的那栋小红楼，疑似朱经理他们家。

我决定和他一起再看一遍，仔细考证一下。

以上。

电影的故事发生在上世纪八十年代，那时候我已经出生了，而且就生活在故事发生的北京，可是很奇怪，看电影时我没有太多的亲切感，可能是因为那个时代不属于我吧。

那应该算是个剧变的时代，但它留给我的记忆是如此凌乱、如此模糊、如此遥远。

我记得我哭着上幼儿园；幼儿园没人敢欺负我，可家里就有；幼儿园的包子和肉龙真好吃，一礼拜就盼着吃这些；街上有许多头上系着各色布条的大哥哥大姐姐排着队走在马路中间；幼儿园门口有个炸灌肠的摊子，真好吃，还有个冷饮店，买来的雪糕得赶紧吃，要不就化了、掉地上了；小学入学考试时，老师允许我可以只答一半的题目就成，那天阳光真亮，从窗户照进来，好像只有我一个人站在那答题；上学前班，学校很大，好像还很空；老奶奶那时还在，每天接我放学，可那时我不高兴她接，喜欢一个人回家，可现在我只能一个人回家了。

就是这样，八十年代结束，对于我那个年代就是这样。

所以我看电影时感觉在看别的什么地方的故事，就是新鲜，唯一看着熟悉的就是里面那“酸三色”，挺好吃，还特便宜，可也就是一会儿而已。

故事没有多大意思，没看出什么高潮低潮、戏剧冲突啥的，看得出好像很多东西没敢深拍，浅尝辄止、一带而过，而且这种情况还很多，感觉都在一带而过，真没意思，不过如果拍得美点可以当个怀旧散文、纪录片之类地看看。

说实话，雪村唱歌比演戏、拍戏要强，我看完这片就这感觉，能看得出电影的每个人都在很努力地把戏往好里演，演得有时可还真不错，可那就是演戏，或者只是在演戏，一看就是表演，就是在那表演呢！

离真实再近，可是跟真实一比，就立马泾渭分明了。

表演得再好的也只能叫表演，而不好的就只能叫做作了。

也难为雪村了，要想在现在北京找到一块与上世纪八十年代很像的地界儿可真是不容易啊，时光早已把北京那时候的模样冲刷得支离破碎。

虽然我对八十年代北京啥模样已经记不清了，但也看得出剧组费了不少劲找景儿，好不容易找到一地儿，拍摄角度还得掌握好，稍不留神就得穿帮，大概齐地粗看（也只能粗看）应该没有太大的问题，可也真难为他们了，也算他们这电影不是一无是处。

影片中还有几段有些纪实片性质的片段，好像是那个时代一些具有代表性的事件，如：女排夺冠、中老年时装表演、铁臂阿童木、还有那个燕舞音响的广告，说实话这些在我的记忆里都是一片空白。

女排五连冠我好像是后来从课本上知道的，时装表演就是看这电影才知道，那个燕舞的广告好像就记得那首歌，画面也是在电影中才看过，唯一的是铁臂阿童木，我妈极力地证实我肯定看过，说我那会儿一放幼儿园就往家跑，到家就开电视看这阿童木，可我真的一点印象都没有了。

有些年代我们生活其中，可是其实与我们无关。

八十年代，一个属于上一代人青春年少的年代；一个能人辈出的年代；一个改革开放初期的年代；一个“待业青年”和“个体户”层出不穷，不被人看好的年代；一个不服从体制的人也有法活着的年代。

九零后的我们并不能感受到那个年代的苦涩跟癫狂，我们所了解的也都是听说而来的……

所谓的情怀，如今没多少人记得，此时也不再多讲。

电影中刘建军夏天给沈红买糖炒栗子的情景，可谓体现那个年代表达爱情的浓重一笔。

回头来看现在的青春爱情剧，表达爱情的方式简单粗暴，爱你就给你承包鱼塘，爱你就给你买个岛……真正的爱你，是在那个物质匮乏的年代，在三伏天儿跑大半个北京城给你买上一袋儿热腾腾的糖炒栗子。

刘建军买完栗子，兜里连坐公交车的钱都没有，逃个票还让人家售票员逮了，这就是真正的为爱执着吧。

当沈红一心只为出国傍上大款，告诫刘建军别再买糖炒栗子的时候，他还是说了句“留着吃吧”。

一个关于包子和避孕套的故事，而我只提及了糖炒栗子，剩下的请大家自行感受，多说无益。

写于2018年9月

回家很晚了没有睡意就看CCTV6 看到这一段，激情一段刚要入港要求避孕然后满世界找套子然后下雨，找不回房间的路然后把套子吹起来拍了个响

《新街口》的片名来自于北京西城的一个地名，是上世纪80年代北京一个商业繁华的地段。

八十年代中期，在改革开放与计划经济并存的时代，在北京的新街口自下而上活着一群“痞子”，在老实的百姓看来，他们是一群社会渣滓。

“地富反坏”出身的阴影不能让他们摆脱无业的窘境，前面看不到未来，后边又有工商税务城管卫生追击。

这就是那个时代，谁也不会想到，十数年后，这些人几乎无一例外地成为了北京商业界的大人物。

影片故事就来源于当时这些真实的人物和故事。。。。。

所以。。。

基本上可以说是根据真实的故事改编的，挺好看的

据说吧，一个新导演的第一部电影，就像作者的第一部小说一样，总是浸透了自己的影子，甚至，就是自己。

所以，我知道姜文在青春期是孤独的行走在晴空下空旷的北京；徐静蕾崇敬地放弃自我地爱过一个作家；陈染是病态的单亲的小孩儿；安妮宝贝喜欢棉布裙和白球鞋……不过，能被人看透的导演和作家，在我眼里总是第二等的，如果他们一直沉浸在自我的情境中无法超越，就会降到第三等，第四等，比如安妮宝贝；如果他们开始隐藏起自己来，关注更广阔和复杂的世相，也许就会进化为第一等，比如姜文。

据此划分，王安忆是现存的唯一的在作品中能将自己完美隐藏的女作家。

《新街口》是雪村的第一部电影。

看完后，印象深刻的是剧中的两个女主角。

其一，男主角暗恋的对象，美貌高挑，风流跋扈，在男人群中如鱼得水，游刃有余。

她利用男人，借钱，办出国，洞悉男主角的深情却故意视而不见，却又偶尔温情流露……这种女人吧，简直就是女人的公敌啊，剧中另一个比较粗糙的女人就打过她，骂过她，倒是完美的代表了周边女人的态度，在其他女人看来，这种女人就是靠出卖身体，姿色来轻松获取利益的，这叫不要脸，人人得而诛之。

嘿嘿，可是在男人眼里呢，就是会看着她发呆，就是会为她打架，就是能不计回报的帮她（唯一计较的那个是男人眼里的性无能），就是能为她的一点点温情拍着屁股雀跃。

不过，做为导演，做为男主角，在结尾终于不免咸湿了一把……如果到此，虽然不免有点平庸，也不至于落下笑柄，但是，但是，这是人家的第一部电影嘛，哈哈，他让女主角在床上娇嗔地说出自己还是黄花大闺女的事实，真是强烈地震撼到我们啊……这样的安排会让所有男人女人鄙夷的，只有导演这样的，其貌不扬矮小邋遢无财无势空有一腔“柔情”的男人和小男生才能发出这样的yy大梦。

我本来以为演员是曾黎呢，号称“最被埋没的美女”，演这样的片子到也正常，只是某些特写显出了眼袋，让我小小的失望了一下，还想呢，美女也不过如此啊。

结尾美女秀身材，很完美的上空背影，小裤裤跟身体贴合的也很好，没有出现勒痕，让人嫉妒了一下。

结果一看职员表，不是曾黎，是范霞。

再来说女二号。

相貌平庸，性格粗暴，给她安排了一个劳教的历史，以合理化她的喝酒打架大馇子口音。

这是男人的另一类梦想，不是供在上面的圣女，而是能跟自己同甘共苦的老婆形象。

要皮实，粗糙，唯一的一点点温情要留给唯一的男人，还得是默默的，不耐烦表现的，全身心的奉献。

这里的全身心，是得从最简单的照顾生活，遮风挡雨，抵御危险女人，到为男人挡刀子，最后连命都搭上的那种。

男人呢，在面对这种女人的时候，要冷，要迟钝，要不懂，要面对女人最后的一个“亲一下”的要求还犹豫！

看豆瓣的影评，有人说这就是北京的女人啊？

还有人说，没错啊，这就是典型的“滚刀肉”一样的北京女人！

什么呀，这明明是东北女人吗！

这两个都是！

典型的两个极端的东北女人，或者又高又靓走南闯北，或者泼辣现实地在家跟男人打架……雪村么，还是比较熟悉东北女人一些。

查演员表，邹晓霞，二人转演员。

影片看完，男人很简单。

不错的片子,好情节/好剧本/好演员,,错就错在导演了,,相信如果不是雪村这个门外汉导演的话,,应该会更好看,,也许能赶上当年的<阳光灿烂的日子>呢演黑皮那个哥们儿真是演技好啊,,没想到是个ed,嘿嘿雪村我怀疑是本色演出吧,,别别扭扭的,,过得去吧,,超喜欢演建国的吴培,,帅,,可爱,,那威胁人的表情,,绝了,,好像在<独自等待>里面演夏雨的好朋友之一,,把李冰冰介绍给夏雨的那个,,一直都是秃瓢范儿,,不过气质决然不同,,三儿跟大岛茂还有三舅,,都是性情中人,,三舅和三儿那个桥段有点old,,反正我挺腻歪把配角牺牲掉的情节的,,还有就是沈红,,不错,,第二眼美女,,不明白的是,,黑皮是ed,,难道那个大哥也是ed?为什么宿宿跟她敲三家不占她便宜呢?不过那个找tt又找不到楼的桥段跟<跑马地的月光>里面一摸一样,,没劲,,雪村当年导演的mv都很难看,,何况这么一个电影了,,虽然不是什么大制作吧,,可惜了剧本了,,哎,,不过某些桥段很不错,,比如,,包子满天飞,,地上全是人,,还有酸三色,,呵呵