大四喜

冲着是法语悬疑片去看的。

混合风格很明显，影片节奏剪辑的也并不完美。

在监狱中的情景，让我想起了越狱中T-Bag, 和Michael. 听音乐会的场景很向兄弟俩在教堂的情景。

但是我觉得电影真正的部分都在Marcel出狱后。

影片有三条线，一条是女警官追逐男主，我承认这之间无数狗血....一条是男主追逐Marcel, 另外一个不起眼的就是Julie的爸爸，那个最后开枪的老人。

影片想要宣扬的是爱和信任。

但是，marcel 却很出彩，这也是美国很多此类片要处理的难题。

很明显结尾处的拖沓和小姑娘生硬的开口，反不如就在男主坠落悬崖来结束好。

marcel有一点聪明，被人家跟了一路一点感觉也没有，明显编剧没有考虑到这一问题。

照理说这种年少时性受挫，可能由纵火犯发展而来的性犯罪者，恋童癖没理由这么弱智的。

不过，这对于法国电影来说，确实是一部比较成功的商业片。

但是我怎么就那么希望法国导演老老实实不要总想着模仿好莱坞啊....期待Hollywoo!

刚刚被《逆战》的香港硬派警匪动作提了神，接着是阿汤哥的力作《碟中谍4》，又看了法国商业动作片《猎物》，觉得三者之间有挺多相似之处，原因就是动作风格非常相近，《逆战》虽然有很多用枪的镜头，《碟中谍4》虽然有很多高科技和特效支持，但最精彩的场面大多都出现在街头打斗、追击等传统型动作戏中，《猎物》也是如此，不停的街头追击，迅猛有力能听得见肌肉与骨头的碰撞声的对打，紧张的气氛加上彪悍的打戏，让观者始终把心提在胸腔的上半部份，直到全片结束才落回原位，由此可见，欧、美、华语地区的动作片风格已经趋向大同，而且水准和品质也越来越接近。

说起国内先后上映的这几部来自不同产地的警匪动作片，又不能不提到《猎物》中的主演艾尔伯特·杜邦迪，这位曾主演《漫长的婚约》、《总统》、《乌龙差佬》等影片的法国大明星以往一直是以演技和气质见长的，此次却在《猎物》中变身动作悍将，着实令人刮目相看，一身雄壮的肌肉，接连不断的搏命演出，不仅打得头破血流挨枪子受酷虐，还多次跳高楼、跳火车、跳大桥，不停的玩命演出和《逆战》里面的谢霆锋有得一拼。

不得不说，如此接近“高龄”的演技明星在功成名就时还能如此玩命，着实令人敬佩。

从故事看，《猎物》其实有点像《监狱风云》加《飓风营救》，前半段是杜邦迪饰演的男主角在狱中勇斗狱警和黑帮，干净利落又狠劲十足的打斗，加上极有技术含量的巧妙越狱桥段，同时用变态杀手狂在狱外的一条隐线作为呼应，营造出极强的悬念感，充分展示了法国电影人掌控场面和调整节奏的功力。

而当男主角越狱成功以后，影片又很快的进入到一场争分夺秒的生死追逐中，警察、逃犯与变态杀手的三角游戏，演绎出一场惊魂动魄的猎杀游戏。

影片的主题非常鲜明，主人公既是罪犯、逃犯，被警察追逐，另一方面又要挽救家人，不惜一切代价追杀变态杀手，而变态杀手在多次行凶玩弄受害者和警察于股掌之间后，又反过头来和主人公进行较量，猎手和猎物之间的身份转换，让影片变得不再是单纯的打斗，而是变成了一种复杂的争斗，从而也使影片脱离了普通警匪动作片的常规套路。

国内观众应该可以很容易的接受《猎物》，动作片原本就无国界的限制，再者影片的剧情线索非常简洁有力，一气呵成，既符合商业片的标准，又有可以深层思考的人类的互相信任、社会层面的问题，变态杀人狂的精神层面的探寻，在雅俗共赏的角度上看，或许要比前几部吕克贝松作品要更具能量，当然，法兰西式的异域风情也发挥了极大的养眼功效，总是能够适时的冲淡影片的血腥味。

导演：Eric Valette，执导过奇幻血浆监狱片《圣歌》以及《鬼来电》，恐怖片粉丝应该熟悉他。

男主角（Franck）：Albert Dupontel 《不可撤销》《巴黎》《漫长的两天》《九月怀胎》。

作为父亲演出了飓风营救的范儿，作为老公延续了不可撤销的悲催戏份。

女警察（Claire）：Alice Taglioni 《曲奇》《粉红豹》《巴黎曼哈顿》《空中决战》。

狮子座的女英雄，有范儿不需要演技。

男主的老婆（Anna）：Caterina Murino 《我的一生》《杀手十三》《007：大战皇家赌场》。

意大利女星的血液，有贝托鲁奇的影子。

男主的小女儿（Amelie）：Jaïa Caltagirone（2003年6月18日生，拍摄本片时7-8岁），之后还拍了《科努瓦耶》《知性纽约》及一些电视电影。

无敌的萝莉，前途无量。

反派变态男（Maurel）：Stéphane Debac在《权力的迷醉》《双面娇娃》等片中演过小配角。

编剧帮了他，坏到了一定的境界不容易啊。

变态男最后一个猎物16岁女孩（Melissa）：Claire bouanich（1994年7月12日生，拍摄本片时16岁）《蝴蝶》。

还记得那个《蝴蝶》里的萝莉么？

她长大了，没长残。

警官boss（Lucciani）：Zinedine Soualem《情寻猫脚印》《鸦片天使》《潜水钟与蝴蝶》。

我总以为他是球星齐达内的亲戚。

取景地：法国阿尔卑斯滨海省，巴黎，土伦，布拉格。

片子卡斯阵容强大，剧本好，节奏好，各个包袱噱头无缝衔接，扣人心弦，感情线火候把握恰当，不矫情。

对于商业片，不管黑包白猫，能抓观众的就是好猫。

埃里克•瓦利特执导的惊险悬疑片《猎物》最特别的地方并非情节，也不是惊险动作场面，因为作为一部法国电影，文艺气质是必然的，哪怕吕克•贝松也会拍出《天使A》，抑或在《第五元素》里让一个外星人展示天籁嗓音。

所以一部普通的类似《喋血双血》的警匪片，才会有了特殊的悲情意义，这便是男主角没有选择肌肉硬汉或超级帅哥，却是法国中年戏骨艾尔伯特•杜邦迪，为《猎物》注入了丰厚的情感基础与忧郁气质。

《猎物》虽然有紧张刺激的追车场面、血腥格斗及变态凶杀，但归根结底却是讲了一个关于“信任”的故事。

男主角弗兰克因私藏一笔赃款而入狱，因为是被同伙出卖，所以他不信任何人，包括自己可怜的妻子。

这种不信任，在弗兰克入狱后遭到俄罗斯囚犯与狱警对他的共同陷害后更加深了。

可惜弗兰克所托非人，为了保护自己的妻子，他将最大的秘密告诉了同室的一个强奸犯马里奥，而这位号称是“被冤枉”的强奸犯才是真正的冷血连环杀手，他出狱之后给弗兰克留下了永恒的创痛。

弗兰克被迫逃狱之后，也受到女警官克莱儿的追踪。

这一黜“三岔口”于是演绎得惊心动魄，这三个人都在“信任”的迷沼中徘徊游走。

弗兰克因信任而闯下大祸，同时自己也遭受陷害，所以他必须在复仇、赎罪的同时，取得警方的信任；连环杀手与妻子之间扭曲变态的信任使他有恃无恐，可以肆意释放心中的兽欲，所以他曾经所向披靡；而女警克莱儿是凭作为侦探的敏锐直觉判断是否该信任弗兰克，她甚至能一眼看穿伪装得很巧妙的连环杀手。

这三路人马在兜转追逃之间，真相亦扑朔亦明晰，而最残酷的地方并非弗兰克如何绝处逢生，却是他给自己设计的人生赌局，建立在“信任”之上的悲剧，终究还要他亲手来收拾干净。

当然，全片最精彩的依然是艾尔伯特•杜邦迪的表演，他敏感坚韧的眼神，瘦若枯柴的身躯，以及过人的抗打击能力，仿佛有一团火在体内熊熊燃烧，即脆弱又强大。

一个背负了太多苦难的男人，能否在错信于人的同时再次赢得他人的信任，成了一个大问题。

《猎物》虽然是一个环环相扣的“狩猎”过程，但说到底还是建立了一个稳固的“铁三角”，这亦是剧本最绝妙的地方。

所以无论追捕戏是否能与好莱坞类型电影相提并论，那种暴力以外的丰厚内含与凝重格调，却赋予《猎物》异样的神彩。

可见，将《猎物》要的不是“爆米花”电影的效果，却是在此基础之上探索更深层的东西，更犀利的反省。

2011法国动作片《猎物》，豆瓣评分6.8，时光网评分7.0，IMDb评分6.6，于2012年2月10日引进国内上映。

逃犯抓罪犯的故事。

本片虽然名不见经传，不过观感不错，可圈可点，后半段节奏紧凑，引人入胜，结局紧张惊悚，真相不寒而栗。

本片在众多小成本小格局犯罪片中算是不错的。

心狠手辣的连环杀手大反派的设计很有意思，首先是慈眉善目，具有很强的欺骗性。

其次是有个深爱他的妻子，同样具有强烈的掩盖性，而这妻子最绝了，为了爱而成为连环杀手的帮凶，辅助犯罪，掩盖真相，如此的爱，令人不寒而栗。

逃犯洗脱罪名的故事并不新鲜，在警匪片犯罪片中非常常见，本片的特色在于逃犯的慈眉善目的狱友实则为心狠手辣的连环杀手，在侵吞了男主的财产只有还霸占了男主的女儿，誓要夺回一切的男主在拯救女儿的过程中揭示了狱友的真相。

女主的演员是阿丽斯·塔格里奥妮，我之前看过在她主演的2006年喜剧片《替身演员》，对高挑美丽的她留下了深刻印象，她不美艳不妖艳，很美丽，看着很舒服，是很正面的相貌。

我在搜索她演过的电影时关注到了《猎物》，这才发现本片在国内上映过，显然被我忽视错过了（国外引进电影我是部部必看的）。

大家难道不觉得有点奇怪吗？

最后小女孩手里的那张画好像就是在第一次牢房里，三个小瘪三欺负变态狂那时卷烂的那张，那么这张画到底是男主的还是变态狂的？

还是就只有一个意思，男主没死？

有关人性的美丑善恶，信任往往是其中最关键的一环，唯有毫无保留的信任，才能让一个穷凶恶极的坏人，露出如释重负的微笑，也正是因为缺乏信任，才会让一身正气的警察，即使面对完全无害的好人，穷追不舍，更是因为信任，才会让一个饱受无偿信任他人之苦，早已下定决心不再相信任何人的苦人儿，选择孤身上路，去营救自己那有着天使般笑容的孩子。

这一段，可以看做是发过警匪动作电影《猎物》的不完全剧透，也可以看做这部电影的主题！

很难想象，这是一部出产自浪漫国度的电影，仔细看下去，好莱坞B级片，甚至香港CULT片的影响比比皆是，除了那个始终瞪着一双无辜大眼睛的小女孩，整部影片与唯美、浪漫的法国电影大相径庭。

影片一开始，扑所迷离的黑狱喋血，几乎让人以为这是在翻拍林岭东先生的《监狱风云》，但是迅速导演就揭开了谜底，剧情急转直下，让人大跌眼镜。

而在此处，有关信任与错信的主题也得到了第一次强力的证明。

影片最出彩的部分，其实并不在之后女探员与逃犯弗兰克之间打生打死的猫鼠游戏上，虽然那于普通观众而言，绝对值回票价了。

真正的戏核，其实还是在大反派马里奥对人性，尤其是有关信任一部分的无情玩弄。

马里奥当然是深谙人性弱点的高智商罪犯，他懂得伪装自己，利用所有人的心理盲点，找寻最安全的距离。

利用爱欺骗妻子，又假装弱势，欺骗男主角挺身而出保护他，再背后插上一刀。

这样的大反派不仅令男主角恨之入骨，也成功为男主角越狱、亡命天涯找到了最合理的依据，更别提还有那么天使的女儿等着男主角去拯救了。

至于男主角这一人物，尽管在逃亡过程中，展现出无敌小强一样打不死的过人体能，但是在精神方面，其实脆弱不堪，因为有一次背叛经历在先，导致他就连自己至亲的妻子也不敢信任。

却偏偏天生一副侠义心肠，无意中救下中山狼一样的大反派，最终逼得自己亡命天涯。

最后还是必须说到整部电影的动作设计风格，因为2002年一部风格怪异奇幻的《圣歌》而崭露头角的导演埃里克·瓦利特，在短暂进军好莱坞之后重回法国本土，虽然只是命题作文，但是却把《谍影重重》系列写实、残酷的动作风格带入《猎物》一片，大量追车，打斗镜头都直逼观众的心理承受底线，虽然并不华丽，但是拳拳到肉，令人感受很真实。

此外，法国名演员艾尔伯特·杜邦迪与美女影星阿里斯·塔格里奥妮亲自上阵，不计形象与身体，演出大量危险镜头，敬业精神绝对值得赞许，说呈现出的逼真感也令人叹为观止。

尤其是其中男主角经过长途奔袭后，飞身跳桥一幕，镜头剪辑酣畅淋漓，几乎令人感觉身在现场一般，非常过瘾。

或许，对于这个世界而言，我们都只是微不足道甚至卑劣的一个组成部分而已，过着或惨痛，或幸福，或默默无闻的人生，但是我们总要相信一些什么，信任一些人，才能让自己至少不象蝼蚁一样，生存得毫无价值！

记得以前看过一部动漫，里面有人吐槽法国电影的总是无尽的浪漫场景和台词，像我这样在美剧和日漫的浸润里长大的人就几乎没接触过法国电影，所以猎物算是启蒙么！

哈哈正因为好莱坞电影给我的影响太大，所以会不由自主地进行两者的对比，从整体看来这部警匪片都具备了好莱坞电影的因素，比如说孤胆英雄在黑白两道的夹击之下在枪林弹雨中妻离子散中奋起如同小强一般玩命，最终达到了坏人终受惩罚的结局XD我就吐槽几句权当介绍吧1， 激动之小哥穿越记。

最近穿越剧那个火爆啊，晴川怜儿等我是被知道的有木有！

主角阿里安越狱之后那一身深蓝卫衣蓝色牛仔简直是盗墓笔记张起灵的穿越啊！！

盗墓迷当时就激动了，而且那身手，在车水马龙里前有追兵后有堵截然而飞身一跃利用火车脱身，孤身奋战在第一线总是能原地满血复活，真男人啊！

2， 戴眼镜的果然都是腹黑。

不知道什么时候起有种印象，只要是腹黑的角色都会有一副金边或者半框眼镜作为标志，莫莱尔当之无愧，据说眼镜可以掩饰一个人的眼神，而眼神会揭露出人的心理活动，所以说，大家要保护视力，少戴眼镜，哈哈。

另外在妻子的帮助下进行犯罪活动，而且瞄准萝莉下手，和美国某段时期的一个案件非常相似，是很具有现实意义的情节，以后女孩子出门都要加强警惕咯！

3， 堂吉诃德需要有桑吉的理解。

我们都记得那个把风车当做敌人的浪漫骑士堂吉诃德，然而在小说里能真正理解他的只有桑吉。

堂吉诃德式的前警察把阿德里安当做了知己，不惜性命来保护他帮助他，在剧情紧凑常有血腥情节的片子里，这位警察带给了我感动，我们需要这样的人，然而需要和理解总是个悖论。

4， 最亲的人感受最深。

阿德里安的女儿是这部片子的泪点——前提是有人会哭的话，她的出现直击人内心的柔软之处。

自闭的她默默地生活在杀害自己母亲的凶手家中，看到父亲的通缉令也只是安静地看着，温顺地听从着这对夫妻，安静地看着他们骗人害人害人，这是当她的爸爸出现在她面前的时候，她伸出胳膊挽住爸爸的脖子微笑起来。

她知道最亲的人是爸爸，所以我相信，在看到通缉令的那一刻她仍然相信爸爸会来救她——然后就真的来救她了。

5， 美女警察才没有和越狱逃匪玩暧昧呢！

这是一个意外一个惊喜有木有！

多么具有创意和新意啊，当然我觉着有那么一点办公室恋情的苗头，嗯，有待进一步考证。

6，法语不能算一种一见钟情的语言。

从一开始我就想说法语其实不怎么好听，果然是因为听英语听得太多了，但是听着听着就觉得还是挺好听的，就像有种美女，第一眼看着不算惊艳，然而越看越耐看。

大概就是这种感觉。

写到这里回头看下标题才发现似乎光记着吐槽就离开主题了，那么我就稍稍点下题吧，对于拆散这样美好的家庭的强势，以暴制暴才是最好办法。

不过幸好，幸好阿德里安还活着。

只要活着，一切都会好起来的不是么？

法国犯罪题材动作片《猎物》充斥着法国商业动作片一贯的铁血浪漫，华丽升级的劲爆动作场面，称得上是近年来引进批片中的翘楚之作。

影片以刚烈有力的暴力美学风格及深入浅出的犯罪伦理，演绎了一个越狱悍匪为救妻女孤胆追猎变态杀手的故事，塑造出一个悲情的猎手形象，法国演技派明星杜邦迪的表演则让人想起了经久不衰的杀手莱昂。

有着浓郁浪漫风情的法国影人，即便是拍摄硬桥硬马的商业动作片，也不会只图打斗和搏杀的痛快，而是给故事和人物注入浓浓的人文关怀。

《猎物》的故事套路正是当下很多动作片相比并无太多新意，一个罪犯出身的猛男为了亲人而勇闯龙潭，杰森•斯坦森和尼古拉斯凯奇近期的影片，以及《飓风营救》、《速度与激情5》都有相近的色彩，杜邦迪饰演的入狱劫金犯弗兰克为了保护妻女，越狱而出，展开了一场惊心动魄的追逐大戏。

法国著名演技明星杜邦迪的英俊造型比起那些纯粹的动作明星要养眼很多，演技也是更加饱满且富有层次，更出人意料的是，杜邦迪在动作戏方面毫无生涩之感，无论是近身搏击、飞檐走壁，还是跳大楼，玩枪械，全都挥洒自如。

影片前半段，弗兰克在监狱中与俄国黑帮争强斗狠，一人单挑三个猛男的精彩动作戏，被椎子刺耳朵的残忍、用脑袋“刷墙”的凶悍加上脸上涂血骗过狱警的机智，上演了法国特色“监狱风云”。

之后，影片便进入了“打猎”的主题，弗兰克在狂追变态杀手的同时，也被老练的警长和性感的女警穷追不舍，直至三方在悬岸边上展开决战，困兽犹斗的场面及最终开放性的结局，给动作片影迷以耳目一新的感受。

值得一提的是，《猎物》并非是简单的动作类型片，影片的人物设置和剧情结构都很见功力，女警克莱尔、越狱犯弗兰克、极善于伪装并且手段高明的变态杀手，三人之间的连环追逐被导演调度的有章有法，整个过程一波三折，除了表面上火爆的公路追逐、对决，故事暗线中弗兰克寻找线索，杀手不断行凶并制造假相所形成的紧迫感亦是此起彼伏，令影片时刻处于扣人心弦的气氛中，给观众带来极具心理震撼的观影体验。

整体来说，《猎物》在动作场面的设计和惊险氛围的营造都达到了世界级的标准，而通过一个略带悲情的故事，对法国社会问题、执法问题、犯罪问题进行了深入的探讨，法国监狱中与黑帮勾结的警察，现实中无处不在的犯罪黑手、逍遥法外的杀人狂，以及主人公弗兰克以犯罪者形象成为正面人物的手表，都在颇为严谨的叙事风格和事件背景描写中变得颇有寓意，由此可以看出法国电影对商业类型片附加值的严格要求。

本片CANAL+也参与联合出品。

中文片名“猎物”有两层意思，第一是指被警察（POLICE）和宪兵队（GENDARMERIE）联合追捕的逃狱的抢劫犯Franck，第二是指Franck和各执法部门都在追捕的一名连环杀人犯。

Franck被其陷害为连环杀人犯，再加上抢劫罪、逃狱、袭警，导致他成了全法国重点关注的高危对象，Franck必须抓捕到真正的凶手并救回女儿证明清白。

本片不算精彩，逃狱前和逃狱后的剧情有很明显的失真感和割裂感，顺便吐槽一句，要都像电影里的宪兵队和警察这种办案方式，难怪抓个人那么麻烦，而且监狱安保堪忧，主角说逃狱就逃狱。

你让全法国老百姓的安全感往哪放？

Le con！

本片有个看点就是，警察和宪兵队联合办案，可以看到他们搜捕时各种大阵仗，能看到两个系统一块执法的法国片很少见（两个系统不互相扯皮能正常合作已经很不错了）。

剧情／犯罪／罪案，104分钟版本，15岁以下青少年儿童禁止观看，满15岁、18岁以下未成年人须在成年家长陪同下观看（分级警告）！

60分及格线作品！