孤狼之血

我今天又走运了！！

之前买了东京国际电影节的票嘛，因为不是新片，是役所广司特别展映，所以前几天还能买得到。

本来只是当普通的看一场电影而已，没想到有映后谈！

行吧想着大概是导演的映后谈，主持人介绍导演之后，说下一位嘉宾，居然是主演役所广司！！

妈呀我这么幸运就见到役所广司了？？

坐在最后一排正中间的我掏出了望远镜，可清楚了（不能拍照）。

连着两天看见艺人……在东京真——爽———白石和弥导演挺会说的，对角色的想法，影片的想法都蛮好的。

役所广司就完全跟印象不同了，完全没有什么威严感。

不太记得是个什么问题了，反正导演答完之后，主持人再问“役所さんどう？

”他给来了句“知らない。

”结束之后出来，碰巧又遇上导演在签名，我又去蹭了个签名。

说回《孤狼之血》这部电影，是意料之外的好看。

役所广司演戏已然成精了，这个角色是集恶魔与天使于一体的男人，开始是觉得真可怕，后面慢慢感到沉重起来。

像桃李演的年轻警察最后一次劝阻他，希望他停下就此挽救自己的人生。

但是他说，我现在是走在一道钢索上，不想掉下来或死掉的话只能keep walking。

到最后桃李也继承了他的作风，背负他的信任，也很令人感慨了。

这也是一部风格非常强大的黑帮片，血腥和色情都到了惊人的程度，在大屏幕看到手术刀挖蛋蛋的特写简直鸡皮疙瘩都起来了。

尸体也是逼真得恶心到一定境界了。

从地里挖出来的不完全腐烂，溺死的发白膨胀，连扔进便池的人头都有特写。

反正各种意义上被尺度吓到了。

不过就像役所桑自己说的，我觉得这个角色是个天使。

我也是如此感觉到了。

孤狼，脱离了狼群，选择孤独地在旷野上游荡。

可能，他们在狼群当中受到了排挤，不得不选择了游离于外的生活；也可能，他们自愿离开温暖的群体，独自去面对外面那残酷的世界。

总之，不管怎么样，他们必须坚强，必须狡猾，必须懂得运用哪怕最为微小的资源，必须抓住任何一个看似荒唐的机会让自己感到一丁点来自群体的温暖。

即使有新的伙伴加入，他们也已经习惯了用不羁和放浪去面对。

因为他们明白，对于生活的残酷，孤狼只能是一头孤狼，只要向着温暖微微一松开手，就会永远地掉入到那个陷阱中去，再也爬不出来了。

海报上的每个人，都可能在下一个时刻，被打入生活的深渊。

《孤狼之血》的故事据说是发生在1988年施行《黑社会对策法》之前的广岛。

那个时候的日本，应该还是处在亚洲金融危机之前，那个社会蓬勃发展的时代。

但是，导演并没有打算将那个时代中美好的一面展现给观众，反而在开篇就用了殴打、断指、谋杀这样的极度暴力向我们展现出了那个时代中可能是最为丑恶的一面。

顺着新人大学生警察日冈的目光，首先让我们看到的是一个传统意义上典型的流氓警察，大上章吾。

这个留着长发的骚气老男人，会在盘问受害者家属的时候动起色心，会在工作时间去弹珠房玩游戏，会放任自己的后辈被殴打而无动于衷，会和各路黑帮谈笑风生游刃有余。

就像每一个大学生刚刚进入社会时所见到奇葩的前辈一样，日冈眼中的大上警官，在那群西装革履、带着黑框眼镜、秃着头发、一本正经的警察同僚中间，是那么的另类，那么的离经叛道；在由江口洋介饰演的黑帮头目面前，大上又是那样的油腔滑调、低三下四，完全没有哪怕一点点所谓精英警官的尊严。

和大胸女家属共处一室时

和黑帮头目沆（hang）瀣（xie）一气时是啊，在刚刚从精英大学毕业的日冈心中，警察这个职业无疑是崇高的，庄严的，神圣而不可侵犯的。

也难怪当他听闻十四年前大上卷入的那宗可疑杀人事件时，他可以毫不犹豫地相信面前的这个警界败类，就是那个渺无音讯的犯罪凶手。

但毫无疑问的是，日冈错了，错的是那么离谱而可笑。

他所坚信的正义，他所秉持的良知，到头来还不如猪圈里满地的猪粪，还不如大上坟前那一缕袅袅的青烟。

残酷的现实一拳拳地打在这个天真善良的年轻人脸上，就好像他在猪圈中对着那个黑帮青年所挥出的一记记重拳。

他是在发泄啊，发泄自己遇到大上以来所受的所有委屈，发泄因为怀疑那个处处照顾自己的前辈却来不及道歉的歉疚和绝望。

大上的死，就像那个善良老人在他头上的那一记当头棒喝，打散了他眼中的星光，也打散了他一切对于生活的幻想。

黑色，开始成为了日冈眼中唯一的色彩。

所以我们看到，那个黑化的日冈警官，也像他的前辈一样走上了那根生活的钢丝，一边是警察所代表的光，一边是黑道所代表的暗。

沿着前辈的步伐，他也开始慢慢运用自己的智慧，去调和两边光与暗之间的矛盾。

他知道，光芒会刺在他的身上，放大他身上灰色的污点，让他时刻感到孤独，感到不安；而黑暗也会侵蚀他的身体，一点一点地试图将他拉入绝望的深渊，让他彻底地落入阴影，失去了心中的闪光。

孤狼大叔唯一一次向温暖靠近时但是我坚信，日冈会是坚强的，因为他有一个优秀的前辈，一个看起来不那么靠谱、但是终究还是值得尊敬的前辈。

就像片尾处导演可以安排的黑色幽默一般，即使那个明媚的女孩也是流氓前辈所安插在他身边的一个带着假面的棋子，日冈依然能够平静地握着那个刻有狼头的打火机，悠悠笑着点燃那根皱巴巴的、来自一个中年大叔的香烟。

对于孤狼来说，身后能有一支代表着理解的香烟，大概就足够了吧孤狼终究还是孤狼，不管如何挣扎，如何顽强，在生命的某个注定的时刻，他还是会和所有绝望的生灵一样，被重重地击倒在地，再也抬不起他那高傲的头颅。

但是，他的血脉并不会消失，从那温暖的狼群之中，总归还会有流淌着相同鲜血的同族慢慢走入荒野，加入到孤狼的队伍当中。

他们必须坚强，必须狡猾，必须懂得运用哪怕最为微小的资源，也必须抓住任何一个看似荒唐的机会让自己感到一丁点来自群体的温暖。

我相信，在生命中最后的那一刻，在他们的灵魂深处，孤狼们还是会骄傲地昂起他们不屈的头颅。

因为他们知道，在他们身后的狼群里，可能会有一头不谙世事的小狼正灼灼地盯着他们。

那个时候，他可能会说：“呵，看哪，那是一只放荡的孤狼。

”

电影《孤狼之血》发生在架空的广岛吴原市，意在致敬从1950年开始，到1972年才宣告结束，分别在冈组和村上组、打越会和山村组、共政会和十一会之间爆发的三次“广岛抗争”。

除了主舞台广岛，第一次“广岛抗争”牵扯到的副线山村组和土冈组之战，就发生在广岛吴市，与吴原仅一字之差，《孤狼之血》开头出现的本地报纸上，也印有“第三次抗争”的醒目字样，外来势力和警方力量的介入，又是第二次“广岛抗争”的关键情节。

用虚构的尾谷组和加古村组指代现实存在的黑道组织，糅合三次“广岛抗争”的主要看点，即使对那段历史一无所知，观众也能体会到原作者柚月裕子意图集黑帮题材之大成的野心。

菜鸟刑警日冈秀一从广岛大学毕业，被分派到广岛吴原东警署，与前辈大上章吾负责调查牵连到本地两大黑帮的吴原金融会计失踪案。

以新人视角来看工于心计、黑白通吃的大前辈如何利用黑道获得重要情报，这一类老鸟带菜鸟的合作模式在警匪片中并不鲜见，虽然黑社会在日本属于合法组织，警匪之间的合纵连横、博弈斗争理当更加错综复杂，可惜让人略感失望的是，《孤狼之血》的剧情没有多少新鲜之处，大上章吾的结局也是早已注定。

《孤狼之血》是典型的男人戏，大上章吾的正装照片夹在一群黑帮人士中一起出场，雄性气质十足。

女性都是以色相惑人的玩物和附庸品，真木阳子饰演的妈妈桑高木里佳子算是其中戏份稍多的女角色，却怎么看都像是从《如龙6》的广岛尾道仁涯町直接穿越到吴原市的片场。

比起《如龙》系列的黑道主角，任侠楷模桐生一马，《孤狼之血》的警察主角大上章吾的出场和表现反而让人大跌眼镜。

同样描写“广岛抗争”的《无仁义之战》系列以黑帮争斗为主线，加入警方谋划“黑吃黑”剧情的《极恶非道2》不拿片冈刑警当做正面人物处理，《孤狼之血》刻画在黑白两道浮荡无依的大上章吾，行为极端而结局惨烈，风格更接近深作欣二的另一部名作《县警对暴力组织》。

名为暴力组织，行事自然极尽暴力之能事，一代传奇黑帮山口组有切断小指才能正式入会的规定，血腥然而郑重其事。

《孤狼之血》的第一场戏同样是切手指，却嘲讽了黑道虚有其表的作风，地点是猪圈，剪下的是背叛者的手指，竹野内丰饰演的加古村组小头目得意洋洋地玩赏着置于玻璃瓶中的手指，反被上级告之“上头想要的是人头”，不是指头。

北野武在《极恶非道》中说，切手指作为道歉方式的时代已经过去，其实已经过去的，又何止是切手指的时代。

《孤狼之血》的故事背景设置在1988年，即昭和63年，因昭和天皇在翌年元月7日驾崩，短暂的昭和64年匆匆落下帷幕，改元平成，昭和63年实际上才是昭和时代的末年，如同情怀被刷爆的“平成最后的夏天”，1988年的夏天也是昭和最后的夏天。

电影里，大上章吾和失踪者家属在审讯室大口吃冰，在街上打扇，广岛烁玉流金的烈日下，所有人都肌肤黝黑、汗流浃背、满面油光。

这个燥热难耐的夏天以五十子会老大的被杀划上句点，4年后的平成3年，日本颁布暴力团对策法，黑帮组织的数量和总人数都急剧下降，到2018年，正式成员仅剩两万人不到。

“用法律镇压黑道一时根本毫无意义……养着他们，让他们自生自灭，才是我们的工作”，大上章吾的话语预示着“黑社会组织群雄割据的昭和年代即将过去”，日冈秀一将接过他的衣钵，继续在独木桥上行走，但日本黑帮的衰落，毕竟与警察力量无关，背后有着更复杂的社会和经济因素。

松坂桃李在片尾点烟时的笑容，倒是贯彻了“活着才是最大的复仇”的宗旨，对于此时尚不知未来渺茫的黑帮成员而言，结局就未必有这么乐观。

日版《铁证悬案》有一集讲述了昭和末年到平成末年的黑道变迁，入狱30年的龙神会成员被保释后发誓要为惨遭杀害的恋人报仇，发现凶手就是因为泡沫经济破裂，欠债而走投无路，无奈杀人的昔日好友，那句好友临死前的悲呼“围墙外的世道，也很艰难啊”，或许才是这30年间的最佳注解。

第一次合作时，老警员把小警员交给实际犯了杀人罪的黑帮成员，并且已经痛扁一顿拿出了刀，如果是因为得知了小警员的观察身份的蓄意报复，结尾又温情式地给小警员写批注。

为了展现老警员的边缘感，这样的细节完全不符合现实世界的运转逻辑。

对于老警员好人的一面描写匮乏，同一部电影重复出现两次在男人手下解救下来的女人成为了他的帮手的桥段，这看上去实在是太疲软了。

编剧完全没有办法把握住这种边缘感的警员角色。

黑帮犯罪的思维也匪夷所思，已经被发现犯罪事实的猪场、已经进过局子的猪场看守，竟然还大摇大摆地被赐予虐杀老警员的戏份，并且不对现场做任何掩盖。

男主的转变也像是一加一的公式：暴力捶打黑帮成员+留胡子+抽烟+轻佻的神色，这种对老头的模仿秀就像小孩穿大人的西装，整个电影都只是在过家家。

喜欢得说不出话来。。。。

还是说话了还因为知道短评写不下自觉写长评【其实没多长。。

我真的要准备面试了再不搞我要失学了。。

我娘说一般大概都会问你最近看的最喜欢的电影是哪个呀那种。。

想着我最近没看很多特别喜欢的样子。。。

我就随便点了一个硬盘里存着打算以后看的【首先尺度贼大啊，，搞得我毫无准备一度以为又是个cult。。。

日影真的每次都在刷新我的下限。。。

好嘛这是我继银他妈之后第一次在三次元见到了。。

某金玉。。。

【还刚挖出来的新鲜的带血呢。。。。。。。。

显然是为了把真相压到最后来产生足够强的戏剧震撼力。。。。

这种编剧技巧的弊端在于容易导致前期的节奏莫名其妙，没什么大意思。

重口得刷新三观的开场过后。。。

也就零零碎碎交代些黑黑白白搅和不清的大乱斗并顺便又刷了刷我的尺度下限。。。。。。

搞得我以为这个片子是个讽刺公务员堕落与黑社会结党牟利的社会现状，想着这样就电影旬报十佳？？

日式黑帮片后继无人啊北野武暴力美学后继无人。。。。

【我大概是傻的。。。

后期节奏突然紧凑起来，像是雪崩一样摧枯拉朽哗啦啦地铺面倒下，让人错不及防地一下子被悲伤又愤懑的情绪给震慑了。

为时已晚之后再整那些揭示真相啊，补充那些被忽略了的过去的隐线中的温情啊，虽然都是套路，但是我自从对某硬科幻中的硬煽情非常不知所措反而有点想笑的体验之后。。。

才意识到原来我太过低级的套路是完全不上道的啊。。。

所以松坂桃李看到役所广司演的老刑警给自己揭发他的斑斑劣迹的笔记本里写的评语，从批评臭骂到最后说了句“这次不错该表扬一下”那儿，我们在对自己所行之事的正义与否的问题上困惑摇摆了很久的小刑警终于撑不住哭了。。。

那时，我已经情绪崩溃哭得像傻逼一样了。。。。。。。

那个早就在黑道白道，是非善恶中小心翼翼地走钢丝，努力活着来阐释自己的正义，并也在其中早已察觉自身也沾染了一身洗不清的污浊的男人，最终也被黑暗反噬，以最屈辱最惨烈的方式孤独地死掉。

嘛，反正无论黑道白道都想要他死。

电视上放送这昭和天皇的病危。

终于，漫长的昭和要结束了。

整个漫长的接手了大正的盛况，历经了激进的民族主义的狂欢与高潮，原子弹与玉音放送，漫长的战后修复，终于形势渐好却跌入泡沫经济中的惶惶然的让人无法评价界定的昭和要死去了正义是什么法律是什么权力是什么黑白善恶都是什么啊！

年轻的刑警没有找到什么答案，他很套路地像我猜测的一样堕入宿命意味的轮回。

电影抛出的诘问，到最后也没有给什么答复，其实就千百年来的人类社会也都是无解的啊。

某种意义上说，真的当初我也很喜欢的那部《树大招风》。

人与时代的微妙的相互映射没有被过分强调的感觉，却又那么明晰。

就像是《树大招风》里浮光掠影地点到的，偶尔给几秒一晃而过的镜头，电视播报的九七回归。

所以。。。。

面试的时候被问到的话，我就说这个好了。

_(:з」∠)_。。。

我真是个俗气的人，之前打算说的《花火》《奏鸣曲》打算说《安妮霍尔》打算说《花筐》都想过。。

啊都一下子被自己该死的泛滥的廉价的情绪给打败了【【【啊艺术在套路面前真是一文不值我有什么好笑别人的啊hhh【xxxx

欲成佛，先成魔。

想要和最恶毒的魔鬼斗争。

自己，只能先成为魔鬼。

因为，对付无药可救的魔鬼，温情的抚慰可并不太有用；必须先长出尖牙和利爪，必须比魔鬼还要凶恶。

正义，也不过是一匹披着羊皮的狼；正义，也需要洁白的灵魂来作为祭品；正义，也需要善人之血来喂养。

正义，不过是另一个恶魔。

就像这个世界上的一切都有需要付出代价才能得到一样，正义并不会凭空出现，它的每一次降临，都带着腐坏与恶臭。

正义巧妙的掩盖了腐坏与恶臭，微笑着接受着世人的膜拜、拥抱与鲜花。

这并不是正义的错，这才是公平的，不是吗？

毕竟，天上不会掉馅饼，同样的，天上也不会掉正义。

就像该片中的大上警官，也如影片《新世界》中的姜科长。

他们尖牙利齿、穷凶极恶；但他们眼中闪烁着鲜为人知的光芒。

他们知道魔鬼的游戏规则，他们也知道正义需要付出代价。

所以，他们祭献了自己的灵魂。

而能让这个世界上的正义活下来的，往往是那些坚守着善良的底线和原则的“恶魔”，而不是那些光鲜可爱的“小白鸽”。

“小白鸽”是给世人的安慰剂。

因为，像我一位朋友和前辈所说过的那句我很喜欢的话一样：“真相往往万劫不复。

”而并不是所有人都可以在接受了如此这般的真相以后，可以像影片中的日冈警官一样涅槃重生。

所以，正义才会在以那些善良的灵魂与勇敢的血肉饱餐一顿之后，慵懒的踩灭刚丢掉的烟头，擦去嘴角的血污，穿上洁净的衬衫，扮演着一个让世人喜爱的角色。

比起明朝时期清廉高洁的清官海瑞，为了做出利民利国的改革而不惜身陷官场污浊之中的张居正，才更是有实际作用的，不是吗？

所以，海瑞最后之成为了一纸门福画像，受人膜拜却未曾带来任何改变；而张居正，才是做出真正改变的那一个。

英雄是伟大的，振奋人心的。

但，让这个世界平衡的，却是那些一身泥泞，以魔制魔的战士。

正所谓：“酒肉穿肠过，佛祖心中留”大概就是这个意思吧？

我相信世界是美好的；只是，我更相信这所有的美好都是有代价的。

所以，美好才值得被好好珍惜。

一直以为这会是一部直接和黑帮有正面冲突的片子，至少你们的黑帮也会开团吧，原来只有双方的报复暗杀。

其实总结下来可以发现，就算是大佬，也不是时时刻刻有一堆马子跟在后面的，只有摆拍的时候才会，也就说大佬也是人，小弟也是人，日常每个人都有的，因此暗杀报复之类的并不困难。

感觉就是双方的一种权衡吧，黑帮之间也好，警匪之间也罢，警察内部也是，没有谁能完全吃掉谁，也没有谁是能够置身事外的，这种漩涡就是一堆人卷进来，然后看谁先死了；谁笑到最后谁就被后来的人做掉。

妓女说，“快点，一直好想要你。

”当即，面前的黑帮大佬便解了腰带，“知道啦，那我可不客气了，”一边说一边脱衣，“看见我的老二可别吓到哦。

”紧跟着将裤子一褪。

镜头转至背后，竟看不出那是个光溜溜的男人，因他的身子从上到下爬满了刺青。

后来，某风月场子，也是一黑帮头目，长得虎背熊腰、肥头大耳，跟一众女子嬉笑。

也半身子刺青，鬼画符一样，远看又像极了一对青色翅膀。

©️[孤狼之血]，根据日本作家柚月裕子的《孤狼之血》改编，背景是1988年施行《黑社会对策法》之前的广岛和吴原，官匪沆瀣一气，宛如罪恶之城。

图为片中仅有的两幕露出刺青的镜头这是[孤狼之血]里的两个有关刺青的镜头。

日本黑帮片有三宝，刺青、切指和爆头。

委实不新鲜了，却是标配，三样占足了才算纯粹。

相比较来说，[孤狼之血]露的忒少了些，在镜头里点到即止，跟从前老片子里满目的花花绿绿相去甚远。

不过，纹样上倒颇能显出那千年的历史来。

说是“千年的历史”实在小觑了日本。

约莫一万四千年前，也就是绳文时代，因海平面上升而与亚洲大陆分离的日本列岛上，人们驯狗猎鹿、出海捕鱼、采集树籽、磨制土偶。

前三者用于填饱肚肠，至于后者，则是一种人形土制品，和咒术仪式有关。

出于对女性的崇拜，土偶一般是女性形象，用于消灾、护身、祈求丰饶。

但模样奇特得紧，身上有繁复凸起的绳文，极可能是刺青的前身。

©️绳文时代的土偶，刺青痕迹清晰可见，现藏于东京国立博物馆5世纪，日本邪马台使者出访北魏王朝，亦留下不少相关记载。

《魏志·倭人传》称，“男子皆黥面文身，以其文左右大小别尊之差。

”《后汉书·东夷传》同曰，“诸国文身各异，或左或右或大或小，尊卑有差。

”更有阿伊努族——北海道原住民。

女人以渔捞作生计，但海底凶险，便在唇边及周身刺青，一来彰显社会阶层，二来抵御海洋生物攻击，三来若不幸身死，倒也方便家人辨认尸体。

©️日本原住民阿伊努族女性，刺青纹样模拟了某些动植物，可表达婚姻状况，也算得图腾崇拜。

但在大和民族压迫下，此族群被迫学习日语，用日本名字，停止宗教习俗，致使纯种血统已经消失，纹身也于20世纪末绝迹中国人却不敢苟同。

子曰“身体发肤，受之父母，不敢毁伤，孝至始也”，刺青等同于糟践父母的血肉，大不孝。

因此先秦时，这种做法儿一般用于惩罚牢犯，刑具皆是些锋锐的金属片子。

唐宋以后改为用针在额头上刺字，再以墨汁儿封住创口，谓之“墨刑”。

《酉阳杂俎》有一段，说贞元年间，有个叫段遘的，外出路过一骨坑，为了配药，捡了几片头骨回家捣碎，才瞧出这头骨有字：逃走奴。

可见墨刑伤人之深，已入筋骨。

©️《水浒传》(2011)，宋江受刺配之刑，酒后称“不幸刺文双颊，那堪配在江州”，所谓刺配，就是墨刑和发配《日本书纪》也载，说朝鲜半岛有一百济国，里头一个叫王仁的汉人，曾渡海东行，将汉字传至日本，并教其效仿中国墨刑，将纹身作为刑罚。

©️《日本書紀》十二巻（国立公文書館デジタルライブラリー）最終行に「即日黥」という記述が見られる于是7世纪，刺青在日本专门用于标记罪过之人，带着羞辱意味。

继而，也与歹人关联起来。

江户时代，日本史上的黄金时代。

赏花、祭奠、歌舞伎、鳗鱼饭，街市上装点着各式的酒肆牌坊，挑扁担的卖油郎吆喝着走街串巷。

星光灯火之下，有人提着灯笼过桥，有人正在茶楼里听曲儿，朱轮华毂、光车骏马，万方来朝、宾客如云，满目是熙熙攘攘的人堆堆儿。

可这人一多，小偷小摸的也多，只不过都是轻罚，吃两天牢饭便放出来。

官府就决定，沿用从前的墨刑，以刺青惩罚罪犯，放出去也能当个记号。

样式分两种，一是在手臂刺下环形图案，一是在额头刺下所犯罪行。

二者均伴随终生。

©️日本江户时代的墨刑，也叫入れ墨，属于刺青的一种直到《水浒传》出现，这种制度才被打破。

对，就是施耐庵那本儿，日版叫《新编水浒画传》，曲亭马琴翻译，葛饰北斋绘图。

不是全本，而是以连载形式，于1805年流于市上，火爆空前。

©️《新编水浒画传》，葛饰北斋笔下的九纹龙史进、跳涧虎李达，前者身上的九纹龙刺青清晰可见可惜十余年后，葛饰北斋跟出版社之间生了些纠纷，不得已停止发行。

好就好在有个叫歌川国芳的画家。

不过说“画家”当真抬举，此人当时穷困潦倒，因无人愿意买他的画，一度沦落到在街边修补榻榻米为生。

爱《水浒》成痴，看了葛饰北斋的画作便欲罢不能，大笔一挥，作下《水浒豪杰百八人之一个》。

哪料想才绘出一个九纹龙史进，甫一路面便即刻售罄，一度洛阳纸贵。

出版商兴奋异常，当即拍板，定下了全部一百单八将的单子。

©️歌川国芳笔下的九纹龙史进歌川国芳也一鼓作气，给大部分好汉都添了刺青，纹样也依着他们的脾性作风，稍加一些个人揣摩，个个儿栩栩如生、破画欲出。

一下名声大噪。

©️从左到右依次为浪子燕青、“旱地忽律”朱贵、浪里白条张顺，出自歌川国芳《通俗水浒传百八人之一个》系列，1843-47年重印，现藏于波士顿美术博物馆于是乎，民间百姓争相效仿，仿佛纹了就能成好汉似的，找人将画中大片精巧华丽的纹样往自己身上刺，端的是一条替天行道的侠义之士。

那会儿有个送快递的行业，名“飞脚”，因穿着衣裳多有不便，便终日光溜，带着书信、货物奔走。

有了刺青倒潇洒些，更减轻了旁人对其的抵触。

©️纹身的飞脚还有些干町火消(灭火)的，喜欢纹条龙在后背，只因其是水中生物，可兴云降雨灭火，冥冥中保佑着自己，带了些祈愿或辟邪的想法儿。

若是纹不起，手头宽裕的同僚还会集体出资供其纹身，因代表了行业里的体面与骄傲。

©️町火消身上的水纹与龙身刺青当然，这并不是男人的专利。

花柳行风月场，妓女为讨恩客欢心，也会以纹身表达感谢。

开头是恩客的名字，结尾是“命”，意指“我为恩客献上生命”。

后来演变成情人间的盟誓，大有“山无棱、天地合，乃敢与君绝”的意思。

©️左图为女子在自己胳膊上刺下情人的名字，右图是艺伎将表达海誓山盟的字样刺在恩客身上电影[花蕊纹身]里，女主美智子爱上了一个叫秀夫的青年，就在背上雕了刺青以表爱意。

©️[花蕊纹身]倒像极了唐朝时候一桩趣闻。

说荆州一痞子名葛清，白居易铁粉儿，喜看诗作图，遂将其30首诗全画了出来，纹在自个儿身上，极其秀美，动辄撩衣炫耀，人称“白舍人行诗图”。

可谓我国吹彩虹屁第一人。

扯远了。

总之是打鼓的、敲锣的、理发的、抬轿的，三教九流皆有纹身，五花八门美不胜收。

就连歌舞伎登台演戏的时候，也会换上带刺青的贴身衣裳。

©️1862年，剧码《白波五人男》中，左边两位演员穿起了带刺青花纹的紧身衣。

图为歌川国贞《青砥稿花红彩画白波五人男滨松屋》但好景不长，明治时代，日本为转型现代国家，与欧美比肩，开始将刺青视作“未开化的”、“恶风俗”、“野蛮行径”，甚至颁了刑法明令禁止。

一旦被发现，就会被扣上类似“流氓罪”的帽子，并最终被强制以手术或盐酸清洗等方法去除。

唯有隐藏文身，世界才愈加深邃美好。

但说来好笑，刺青师不准给本国人纹身，倒被允许给外国人纹。

横滨、神户、长崎，每天都有外国人进入日本，连维多利亚女王的孙子乔治五世，都在横滨纹了条红蓝双色的龙，煞是喜人。

©️1882年，英国无常号(HMS 'Inconstant' )停靠日本长崎，一军官下船叫刺青师为其纹身摆明了双标嘛，只许洋人放火，不许百姓点灯，不知算个什么道理，难不成也觉得“一等洋人”？

总之，盛极一时的刺青热潮在官府的压迫下日渐式微，几乎绝迹。

二战后，战败的日本全面解除了纹身禁令，许多美国士兵也过来做起了纹身生意。

但普罗大众受明治的影响太深，觉得还是欠妥，便不为所动。

据统计，当时日本有70.5%的人对刺青抱负面看法，公共浴池也禁止刺青者入内。

反向暗示了刺青是反社会的、令人恐惧的，这倒勾起了黑帮成员的兴趣。

彼时的刺青技法也叫“和雕”， 纯手工，刺青师需先调配色彩、设计图样，在人身体上描出无色图案，以黑色颜料勾勒轮廓，再往竹签上捆绑2-16根绢针不等，一针一针刺下，做颜色与纹路填充。

©️纪录片[Temporary Truce]，刺青师中村正在为客人纹身从前武士切腹，用忍受痛苦以明志，刺青也很痛苦，于是就有人用刺青展现自己的意志。

©️药剂帮成员正在接受刺青师为自己纹身，贺拉斯·布里斯托尔摄于1946年

©️刺青师为黑帮里的女性成员纹身这里的“人”，自然是黑帮成员。

《水浒传》里头有刺青的，哪个不是好勇斗狠之辈，生来不招体制待见，颇有豪侠魅力。

黑帮人约莫是想到了这点，尤其浪子燕青的遍体花绣：若赛锦体，由你是谁，都输与他。

一来彰显男子气魄；二来表达对组织的忠诚和脱离社会的决心；这三来嘛，日本兵法书《斗战经》有云：力杀不如技杀，技杀不如气杀。

说白了，输人不能输阵，干架前先得在气势上唬住对方，叫其被这一身子刺青吓得噤在那里。

©️刺身师为黑帮帮众刺青，贺拉斯·布里斯托尔摄于1946年(为保公号性命，特此做出虚化处理)情怀上跟岳飞的“精忠报国”差不离。

《宋史-何铸传》记载，说岳飞背上确实有字，但并不是岳母刺下的，而是宋朝专门刺字的针笔匠所作。

岳飞以此抒发自己精忠报国的心志。

但将风气真正掀起来的，是日本黑帮片。

60年代的[昭和残侠传]系列，高仓健饰演的黑社会头目，一背的唐狮子牡丹，线条繁复，延伸至臂膀，象征守护、勇气和力量。

©️[昭和残侠传]系列1973年的[无仁义之战]，男主菅原文太在后背纹了一条肥美的鲤鱼，硕大。

这在日本属主流纹样，被赋予了男子气概，代表决心与渴望成功的心态，和顽强不屈的反抗精神。

©️[无仁义之战]北野武的[极恶非道]系列，则满目花花绿绿，到处是背着一身刺青的黑社会。

而我印象最深刻的，是一名女性成员背后的凤凰纹样。

这是一只能够涅槃的不死鸟，每五百年都要背负着人世间的恩怨投向熊熊烈火，换取救赎与重生。

©️[极恶非道]系列当然，终归得说回[孤狼之血]。

里头多数是全甲刺青，遍布全身，包含鹰隼、鲤鱼、蟒蛇等动物，犹墨洒青山壮观异常，可知其中所受下的苦楚，但也如刺青大师雕佑西所言：隐秘的东西总会有些骇人，正因如此才更有魅力。

©️[孤狼之血]可惜，它所代表的忠义之烈，所代表的涤荡江湖、挥鞭斜指、劫富济贫、锄强扶弱的豪情壮志，已经被秩序与利益取代。

刺青还是刺青，江湖不是江湖。

因这份失意，至今仍有黑帮成员刺青，大约将江湖意气纹在了身上，想着若这股意气无处安放，那么“从今往后，在这世上，我就是你的墓碑了”。

-作者/六姨太本文首发于微信公众号【破词儿】

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之前一直不太喜欢日本电影，看过的不多，都觉得很夸张做作，说白了就是特别假。

最近片荒看了这部孤狼之血，意外的惊喜。

大上的外衣是警服，但内里却是游走在正邪之间的侠客，他用非法的手段调查取证，一己之力在维系着黑白两道间微妙的平衡。

菜鸟日冈心中的理想是很纯粹又很幼稚的，一心想要除恶扬善，受到上司指派暗中调查大上，在一系列的暴力事件中开始领悟灰色地带的含义，渐渐的理解大上用生命去捍卫的正义。

在大上惨死后，日冈接过衣钵成为二代目，对两家世仇帮派一并完成清洗。

一众卡司全部演技在线，主题也颇为深刻，非常精彩的黑帮电影。

公众号：日本那些事 2018-12-01　　11月27日，报知新闻社主办的第43届报知电影奖公布了获奖结果。

其中获得邦画（日本本土电影）最佳作品奖的是由白石和弥执导、役所广司主演的《孤狼之血》。

与此同时，役所广司也凭借这部作品获得了主演男演员奖。

　　纵观报知映画赏四十多年的历程，黑帮电影从未在其中崭露头角。

虽然评奖一事会受到多种因素的影响，这并非是衡量一部作品优秀与否的绝对标尺，但能受赏，必有其值得称道之处。

　　在十月份举办的第31届东京国际电影节中，这部电影也作为「映画俳优 役所广司」特集的作品上映，Po有幸前往观看，大受震撼，故忍不住向大家作个推荐。

　　这部电影改编自柚月裕子的同名警察小说，描写了在暴力组织对策法成立之前的广岛发生的一场黑社会间激烈的斗争。

　　故事发生在昭和63年（1988年）。

吴原是虚构的暴力组织对策法成立前的广岛城市。

新进驻的广岛的巨大组织五十子会下属的“加古村组”和当地的暴力团体“尾谷组”之间的斗争愈演愈烈。

　　与加古村组有关的金融公司一名经理失踪。

　　认为经理已经被暴力团杀害的老道刑警大上章吾（役所广司饰），与刚从县警本部调来的一流大学毕业的新人刑警日冈秀一（松坂桃李饰）一起展开调查。

　　这部影片所展现的镜头，说得上是过于实在的大尺度。

　　影片开头的养猪场场景，与好莱坞悬疑电影里看到的完全不同，有着充满泥土味道的暴力。

　　经典的断指惩罚。

　　发狠打架咬掉人耳朵。

　　全裸的按摩小姐。

（手动打码）

　　黑道寻欢作乐的裸露场景。

（手动打码）

　　可怕的取钢（dan）珠（dan）画面（不敢截特写的镜头，请自行选择观看）。

　　看着就很疼的刑讯逼供手段。

　　仍连着人皮的尸体骨头。

　　后面还有溺水发涨得逼真的灌满海草的尸体、掉进小便池染血的新鲜人头等等。

　　如此扎扎实实、拳拳到肉的暴力与情色，可以看出对过往东映打造的无仁义世界的尊重。

　　说到广岛的黑帮斗争，必然会想到深作欣二导演创作的昭和的杰作，《无仁义之战》。

而这部影片切实继承了深作的无仁义世界，也不怪得有许多人评价这部电影中可以窥见一点深作欣二的影子，令人震撼而帅气。

　　实际上，导演白石和弥师从日本四大情色大师之一岩松孝二，虽然近几年才逐渐活跃起来，警察与黑帮的电影类型也仅是近三年间开始尝试，但正是他巧妙地将情色与暴力、猎奇与痛快中和，得以给观者造成强烈的冲击。

　　除了有好的导演，一部好作品离不开优秀的演员对人物的演绎。

　　役所广司饰演的是为了调查不惜进行违法行为，也能在黑社会面前大显身手的暴力刑警大上。

　　他行事极为不正派，在审讯室就对报案人起了色心。

　　干脆把搭档赶走来上了一发，并美名其曰“审讯要坦诚相见”。

　　为打听消息陷害黑道人士。

　　与尾谷组关系亲密。

　　收受贿赂。

　　在尾谷组的夜总会也吃得很开。

　　去按摩店打听消息也不能忘了满足私欲。

　　没有搜查令想查旅馆监控录像被拒绝，竟然纵火，趁乱将录像偷走。

　　刑讯逼供手段狠辣。

　　凶暴。

　　这样的他，其实是为了保护平民百姓，避免黑帮乱斗，而在暴力团体间插上一脚，以平衡他们的势力。

　　他一直为此勇往直前着。

　　与恶龙缠斗许久，自身却始终未变成恶龙。

　　行为看似猥琐，但是气场张扬强大，色而有情，油而不腻，亦正亦邪，是个集天使与魔鬼于一身的男人，让人不禁深陷他内心的正义之中。

　　松坂桃李饰演的是被大上那样的人愚弄及对他的行为感到苦恼的愣头青刑警日冈。

　　被大上唆使去挑衅重要参考人，因为警察不能随便动手结果被暴打一顿差点丧命。

　　在黑道的地盘像个受惊的孩子。

　　实际上，他被派到大上身边是带有秘密任务的，就是要找到大上勾结黑道的证据，向监察部门汇报。

　　并被要求寻找大上的日记本。

　　他单纯正义，目击黑帮行凶，便一腔热血实施抓捕，却不想坏了大上的计划。

　　但在这个过程中，心怀正义感的他从最初完全不能理解大上的行为，逐渐转变为对他抱有像对父亲和师长的信任与敬爱之情。

　　围绕着这两人登场的人物也十分错综复杂。

　　江口洋介饰演的是有传统男子气概的尾谷组少当家一之濑。

　　石桥莲司是对立组织加古村的五十子会长，老谋深算的老狐狸。

　　优雅美丽，也有心狠手辣一面的妈妈桑梨子，由真木阳子饰演。

　　前暴力团成员、大上的线人好友银次是皮埃尔泷。

　　凶暴的加古村小头目野崎，竹野内丰。

　　冲动的尾谷组小弟中村伦也。

　　调查大上罪行的报社记者中村狮童。

　　当然还有泷藤贤一、田口智朗等警察方面的配角。

　　连仅仅出现一个镜头的角色也由名演员饰演，这样豪华的阵容聚集在一起，粗犷的故事和演员的协同效果产生了巨大的震撼力。

这就是所谓全明星阵容的厚重感。

　　而真正让这部作品荡气回肠的还要属它一边描绘着饮血抗争的男人们，一边剖析着“正义”的真正概念。

　　与大多数的黑帮片不同，这部影片真正的主角是个警察，几乎大量的笔墨都着眼于对这名警察的描写。

即是说这并不是我们通常所看到的，关于“黑社会也讲仁义”的故事，它没有儿女情长，也无关江湖义气。

　　如前文所说，大上这名警察的行径可谓是一个披着警服的地痞流氓。

　　满口正义法律的日冈，看不惯他的流氓做派，希望给他应有的惩罚。

　　甚至在暗地调查大上时，发现了他在14年前曾犯下一起杀人案。

　　但在逐渐深入的调查中，他也有机会听到了大上的心里话。

　　警察的正义不会保护平民，所以才需要大上这样能牵制黑帮的人，他在行使着他的正义。

　　混迹于黑白两道的大上只是走上了一条危险的钢索，他已经别无选择，为了不让自己掉下去，只能选择前进，永不停止。

　　此时，最初的失踪案已经升级为凶杀案。

　　加古村的一干成员被牵连，与尾谷组的大战迫在眉睫。

　　日冈也拿到了监察部门一直在找的证明大上罪行的日记本。

　　大上却陷入了监察部门的调查被禁足。

　　一直在为彻底扫除两个暴力团体布控多年的大上，最后能不能够完美收网？

　　如同一匹孤狼，为守护心中正义数十年行走在不能后退的钢索上，等待他的命运又是什么？

　　大上的笔记本里究竟写了什么信息，14年前杀人案的真相又是什么？

　　黑社会杀人大刀阔斧，警察杀人无声无息。

终于看清正义的真面目，意识到“真正保护平民百姓的只有大上一人”的日冈，又将得到怎样的成长？

　　为不剥夺观众的观影乐趣，就不便透露后半的情节了。

　　这不仅是一部暴力畅快的黑帮片，在最后的最后会有意想不到的余韵扩散开来，因为这也是新人刑警的成长故事，有着能触动人心底柔软的地方。

在此也想推荐给对黑帮片不感兴趣的观众。

　　不敢说这部电影能够超越北野武《奏鸣曲》、超越深作欣二《无仁义之战》，甚至可以说还差得远呢。

　　但在三池崇史的电影日趋娱乐化，北野武的《极恶非道》系列终结于大友的自尽，黑帮片的导演大佬们日渐沉寂之时，在平成的最后一年，白石和弥带着这部《孤狼之血》杀出重围，让我们看到了黑帮电影仍然闪烁着微弱的光亮。

　　就像日冈凝望着大上的背影，他坚定自信的样子在夜幕里微微发亮。

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