殊途同归第二季

阔别已久，吴镇宇麻麻又演了黑帮大佬，杀伐狠辣不再是写在脸上，斑白的须发和纵横的皱纹里多了一丝慈祥，多了一丝犹豫。

就在你以为他只是个中间商赚差价的，最终却发现他还是那个大佬，从未走远。

大佬第一课，就是驭人之术啦，没点PUA技巧在身上的领导不是“好领导”，猜叔当然是深谙此道，尤其是对但拓这个小狼狗简直是手拿把掐，有好几处他俩的对白都让我直呼“不愧是你，训狗大师！

”拓沫星子纵然好磕，拓猜也是别具一格！

PUA大法1.责任倒置+扇了巴掌喂枣昂吞造假酒的酒厂明明就是猜叔的，结果底下的人还拼死拼活搁那儿查假酒的事，甚至于内斗导致了貌巴的死。

亲弟弟死了，但拓能不疯嘛？

于是找猜叔质问为啥不杀了昂吞。

面对下属的“为拉羊”泣血三连问，此时咱们的猜叔可没有直接告诉但拓实情：嘿嘿不好意思吼，因为是我让造的假酒。

而是大佬风范、气定神闲、从容不迫地抱臂说出一番很有哲理的话：“警察和开锁的都是贼养的，坏人也有坏人的价值。

昂吞没了，假酒喝出问题谁负责？

把你交给毒贩？

还是把我交给毒贩？

今天要进山的货，问宾个拿咯？

边检、海关，贿赂的钱，谁来打点？

”言外之意：你小子眼光短浅，公司出了事，你可负不了这个责。

一时大佬的深谋远虑从顶层设计上让人无法反驳，打工仔但拓只能从情感上继续发泄委屈：“我清楚猜叔，但我管不了那么多，我晓得这个是生意，但是那个是我弟弟，是我亲弟弟啊！

”无法拿捏住下属的理智，大佬又平心静气地换了场打法，先柔声安慰“我知道貌巴是你亲弟弟，你要做什么我无权拦你”，然后幽幽问一句“但这事的根是什么呀？

”但拓虽然是个老员工，但是脑回路没有老板的山路十八弯，开始一步步走进猜叔引导的语言陷阱。

他愧疚地回忆道：“貌巴死的那晚，跑货的人应该是我。

”猜叔不依不饶：“这个是偶然，不是那个根本。

你，没问我，就擅自叫貌巴行动。

是因为你，做事冲动了。

你懂吗？

”好家伙，最平静的嘴里说出最狠毒的话，甚至连“你冲动了”都说得三分慈爱七分诚教，言外之意却是明晃晃的刀子——是你害死了你弟弟。

但拓今天本来是找老板讨要说法的，几句话却把自己整懵了，不仅没发现老板有啥问题，反而突然认识到自己是个“罪魁祸首”。

我们拓子哥，就这么水灵灵地碎了。。。

拓子哥也是个愣头青，被PUA冲昏了头脑，直接拔枪说自己不配跟着猜叔，马上就要给自己吃枪子。

猜叔此时眼疾手快，甩开枪，反手就给小崽一个大嘴巴子，一副恨铁不成钢的表情。

当然啦，只扇巴掌不给俩枣吃怎么行，万一让得力下属有心理阴影就不好了于是猜叔接下来的动作是让碎成一地的但拓看着貌巴的遗像，说：“你开的那枪他看到了，他会原谅你的。

”我去，我惊了！

明明是你害死的貌巴，结果还恬不知耻地说什么原谅但拓！

我请问呢？？？

最后，猜叔再来个对此事的大总结：“昂吞的事，我会给你一个交代，但不是现在。

事缓则圆。

”算是抚慰了下属的创伤，还不忘用成语装了个大逼。

牛的！

PUA大法2.上位者佯装道歉+转移注意力但拓和最终还是把杀了自己亲弟弟的昂吞搞掉了，跪在猜叔面前谢罪。

猜叔也不装了，直接摊牌：“那他妈的是我的酒厂”，一边吨吨吨狂饮水一边抱怨现在生意有多难做，不卖假酒达班以后只能吃屎了。

反正就是表现当老大有多么的不易，对貌巴之死是绝口不提。

但拓直接被这个实情给干懵了，“但是，为拉羊呢”几个字都问得很虚。

但拓不理解的是昂吞给猜叔造假酒，为什么害怕貌巴知道。

原来，昂吞也不知道假酒厂是猜叔的。。。。。

噗，敢情都是老板案牍子上的鱼肉，打来打去老板在幕后就像看过家家。

按理说，老板这时候脸上应该很挂不住了，很愧疚，很痛苦，很想找个地缝钻进去吧？

啊不，猜叔不会的，他只是拍了拍但拓的胸口，深情地叹了口气：“貌巴的死，是我对不住你。

”下一句就是“但这件事就到此为止了。

”大有一种“我已经给你道歉了，你不要不识抬举，再计较就是你不懂事了”的感觉。

趁但拓还处在懵逼的状态中，猜叔赶紧下发新任务——抓紧时间找新供应商，转移下属的注意力，顺手把“枪顶头上不卖人”的沈星塞给但拓。

果然，猜叔这一套行云流水下来，但拓早就忘了把貌巴的死和老板联系在一起，满脑子都是沈星了。

不得不说猜叔识人很准，两声空枪既识别了沈星的性格，又拿捏了但拓的心理。

最初我以为猜叔留下沈星是因为欣赏他的勇气和忠诚才让他跑边水，但“留下沈星是为了但拓”，其实很大程度上猜叔把沈星当成了一份“礼物”弥补给但拓，让但拓“移情”，把失去弟弟的伤感转移到对沈星的关爱上。

这就好比中秋没有月饼，年底没有一分钱奖金，晴天霹雳地望着工资卡的余额之际，老板送给我一只可爱的小猫。

牛的！

拓子哥还真就吃这套！

PUA大法3.模糊事因+苦肉计故事来到了心痛大结局，走山的梭温死了，猜叔让但拓接替他。

咱们猜叔实在是太狠心了，压根没跟但拓说这一趟不仅是给毒贩运生活物资，更重要的是要运毒。

但拓在山上看见梭温的头颅被随意丢弃在垃圾堆中已经遭受重击，被迫运毒下山更是把灵魂卖给了魔鬼。

下山后信仰坍塌的拓子哥又开始“为拉羊”三连问，猜叔知道这次是不能随便糊弄了，只好讲述了逻央毒贩三次“请”他入山的恐怖和他的左右为难。

但拓一听，立马心疼，蹲下说：“你都被逼到这个份上了，为什么不跟我说？

就因为我发过誓不走毒？

”猜叔立刻说：“对！

就是这样。

”噗，这个责任转移的，敢情您为了不伤害下属，只好瞒着他让他干不愿意干的事？

完了还一脸无奈地说“你可以跑，但是我不行啊。

”但拓这次没那么容易被PUA了，又问老板究竟为什么。

至此猜叔已经把驯化但拓的言语技巧用尽了，于是使出了必胜的杀手锏——真诚。

他说：“我老了，开始怕死了。

”。。。。。。

江湖里有什么比一个英雄迟暮更悲哀的事呢？

何况这个英雄年轻时以倪永孝的完美形象拯救过你，给你工作、食物，给予了你一个温暖的达班家庭。

这个英雄曾为了给爱妻报仇孤身手刃九人的子孙根，曾面对满车黄金遍野罂粟不为所动，他是你崇拜的一尊金佛，近身而立。

当金佛在风霜雨雪中渐露斑驳，甚至很多事实证明他或许只是铜而非金，但你会忽视掉这一切。

你只会心疼哥哥只会心疼哥哥的但拓都做了些什么呢？

行为上，他雷打不动地为猜叔卖命，甚至把自己交出去来保全猜叔。

精神上，他一而再再而三地说服自己猜叔有猜叔的道理，跟着老板走总不会错，如果有错错的一定是自己。

不管是猜叔教导“但拓你的性格还需要沉一沉”，还是他被毛攀个鸟人按水里快溺死了猜叔依然坚持四个点，还是细狗怀疑猜叔一早知道梭温的死，但拓都照单全收，美名其曰“一家人不说两家话”。

嗯，真把公司当家了，绝世好牛马。

也就沈星被叛军抓走的时候他敢“违抗军令”，大呼小叫“你给我个准话，沈星救还是不救？！

”那是他对珍爱的事物所作出的直给反应，但纯涉及到自己的，命是可以大大方方给老板的。

沈星和他相比就聪明多了。

沈星一开始也是个绝世好牛马，也沉醉在老板对自己赏识的飘飘然里，但是很快就对老板去魅了。

最初，沈星把鸽血红从矿山带回达班时，就冷冷说猜叔不告诉他这一趟是取鸽血红只是说送唱高戏，明摆着就是怕他这个打工仔偷呗！

后来，沈星被但拓从伐木场救回，使小性子抱怨是沾了毛攀的光，不然他哪有面子让老板救嘞！

再后来，沈星为白眉说话被猜叔烫了一下，立刻发觉和老板做不了朋友，认为猜叔对手下忽远忽近，而自己只是他手里的一把枪！

最后，沈星劝但拓和自己一块离开三边坡，直言“你有没有想过，你命不好是因为跟错了人！

”多么通透的牛马人！！！

老板再帅也不能当饭吃啊，实在不行就跳槽，何必在一棵树上耗死？

就这，但拓还在不疲不倦地为老板找理由找借口，细数猜叔有多么的不易，达班要生存有多么的艰辛，整一个沉沦在牛马人的奉献精神海洋里。

但拓曾经吐槽做慈善的小老外贾斯汀：“你这不是在教育，而是在训狗！

”我看你也没差啊拓子哥！

猜叔把你训得服服帖帖！

观众某种程度上也是猜叔的狗狗，因为猜叔最后说他贩毒是为了引起周边国家的注意，把逻央连根拔除，很多人都信了，觉得猜叔真是运筹帷幄大棋在手！

额...只能说即便这是真的，也只是大佬的一种美好愿景，但猜叔应该不会如此天真。

一个逻央倒了，千千万万个逻央站起来，猜叔并不是不染淤泥的白莲花，而是同陷沟渠的黑菩萨。

观众老爷们，你们别被猜叔PUA了呀！

（有人说也就是吴镇宇顶着这张脸这双眼睛这口粤语，换成张绍刚你们就立刻清醒了，哈哈哈哈哈哈怎么这么好笑啊）

所以这一切都不能怪但拓，真的。

我能理解。

因为当年，那个十几岁的少年在河里上下翻涌寻找穿山甲鳞片，拿去卖钱补贴家用时，河岸出现了一个风度翩翩、白衣而立、慢条斯理中不失威严的中年人。

“喂，小子，你把我的鱼都赶跑了！

”少年一语不发，继续上下翻涌，手掌被水泡得起了褶。

中年人赶走他，他又来。

赶走他，他又来。

有一天中年人在岸边给他放了一盘食物，用绿叶子垫着，上面是酸菜、烤肉和糯米。

少年冒出半个脑袋，湿漉漉的刘海遮住了警惕的小狼崽子般的眼睛，肚子此时咕噜噜叫了起来。

“吃吧。

”中年人说。

看水里的小子似有防备，他抱臂笑了一下，转身离开了。

少年从水里抽身，狼吞虎咽地吃着饭菜，那个中年人远去的背影定格在他的眼睛里，像是一个高大的具象化的善意。

此后他又来，又有饭菜。

又来，又有饭菜。

“你叫什么名字？

”“但拓。

你呢？

”“叫我猜叔。

”念念相续，无有间断；身语意业，无有疲厌。

居然有很多来打1星2星说节奏差的埋剧太狠了吧，还没咋宣发没啥播放率呢就这样？

这剧要是都节奏差剪辑差还有什么剧好的？

当过剪辑师的人才会知道边水这个节奏和剪辑的含金量吧现在感觉认真追剧的人都还没来说啥，已经有一些竞品看不下去了，问题是这些竞品自己踩边水也不可能提升收视率啊你们水平就那么差了内娱难道观众不配吃细糠，只配被资本糊💩？

什么几把剧情啊，一个个装的跟个聪明人似的🤣，这个已经不是主角光环了，郭麒麟这个角色基本就是游离于整部剧之外，他感觉就不像是存在于这个剧里面一样。

没有他，完全可以用一段段旁白来代替他的功能，无非就是介绍那边局势乱，介绍那边怎么走货，介绍当地民俗文化，介绍风土人情。

演技就不过多评价了，看了的人应该不会有人觉得郭麒麟演的好的吧，其他的说实话也很尬，并且整部剧给人就是一种廉价感，但是有意义用一些宏大夸张的拍摄方式。。。

以上均是个人观点，是真的拍得不好👎🤣

还不如直接最后6集不要放，永远对剧情保持幻想。

全6集整个是郭麒麟的圣母个人秀，枪是打不死的，皮卡是追不上摩托的，地雷是完美躲避的。

一个人勇闯du潭找证据，全方位托付给一个根本不明所以的警察！！

这直接看的人生理性不适！

人猜叔没头没脑帮还130w，啥都不图，打工2年就能还钱，给社会地位，给情绪价值，中途还同意你回国。

人家面对生命威胁了答应走毒，好小子6集里面，3集猜忌，3集背叛，无时无刻不想把猜叔往死里整。

要智商没智商，要格局没格局，看到美女就各种贴贴，老外这种无关拔高的剧情，不敢相信是同一个编剧的作品。

凸显毒贩的恐怖，把兰波那条线加强也行阿，非得降智带我们看老外的乌托邦。

一个小帽子，沈星就能相信把证据给他就能掰倒猜叔？

到那个程度，谁不跟当地帽子上层有关系，就全部见底誓死扳倒猜叔呗。

阿！！！！

美味的包子里面包的都是💩，看完了跟吃了苍蝇一样。

剧情就停在16集然后因不可抗力因素停播，才是这个剧的拔高！

前六集挺惊艳。

大尺度，上来就有“逼人整吃菠萝”的满口血腥，而这直观暴力在剧中、不过是最浅层最低级的“恶”。

“大尺度”或许是剧作诸多优点中、最不出奇的那一个。

来，展开说。

一，男主被“大杀四方”模式愣头青打怪升级闯世界的故事多又多，但郭麒麟饰演的沈星，不是爽文中处处逢生关关过、自有观音兵护体的大杀四方模式，他是被“四方大杀”。

走到哪被打到哪、跑到哪被算计到哪，大写加粗的惨（当面后续逐渐爬起来）。

郭麒麟自带一点讨喜的邻家质感，一点婴儿肥、一点热情真挚、一点年轻莽撞，一点扮猪吃老虎大巧若拙，在故事里越发落地且讨巧。

各路枭雄狠人争霸的故事，多少带点传奇质感，烽烟尽处、血色漂时，大抵都和日常生活有些距离。

而郭麒麟的轻喜感、松弛的日常感，成了远和近、真和假、恐惧和共振之间，很微妙的一道渐变融合区。

可这一脸懵一把天真的精神小伙沈星，究竟如何斗得过那些穷凶极恶的大恶人？

正是因为他初始阶段的白，单纯可爱的邻家感，他陷落一片血与黑中的揪心过程，才格外让人唏嘘不忍。

这类剧作的核心难点之一，在于“拙”和“光”之间的分寸，在于成长线的微妙尺度。

恶人窝中九死一生的男主，纵使单纯也不能纯傻、纵使没经验也不能没脑子。

如果一掌开山填海太“神”，主角光环太满会赶客；如果太“废物”，也容易失真“这个脑子也能活过第一集”？

沈星的拙，是一种似怂实悍、似弱实勇的诚。

沈星的“智”，是一点似憨实敏锐的灵犀。

他虽看不透人人算计他害他卖他，没经验又冲动，但脑子好使、主意灵光。

介绍人假装给他朋友蛇头的联系方式，假装好意劝他偷渡回国，他毫不怀疑所谓蛇头回国是假、债主恶霸是真。

第五集他看见王安全跑路自行找宝藏、依旧吃惊，那是他的天真未泯；但宝石并不在他口中所说之地，那是他迅速学会以恶制恶，扮猪吃老虎。

一度想独吞鸽血红以抵债，那是他在绝境中的贪图不易和无奈染黑染血；实力不够、灰头土脸复又回归猜叔身边，原因究竟是客观之难还是主观之善，大有解读空间。

但在街上将捡到的小宝石放在食物中、赠予孤苦姐弟，依旧是善的因果。

助他过关的佛门弟子，正是因为看见他的善行才施以援手加以尊重。

你看，沈星在黑白善恶金色血色间泅渡挣扎，很有“我隔壁那谁咋了咋了”的感觉，传奇感、悬疑感、共振感兼备。

二，“吃人”语境中的人味《边水往事》里的恶人团，人均吃人。

第一集就上线的“菠萝大叔”坝子哥，狠在动作皮面上，直接将一整个菠萝往人嘴里塞。

后续杀人的昂吞，狠在心机手法上，杀人灭口栽赃一条龙。

而吴镇宇饰演的猜叔，出现时斯斯文文，对比此前隔壁阵营小喽啰们的血腥、油滑，他的不动声色，显然自带一种不显山不露水的恐怖。

上来就“杀人灭口”（未遂），手黑心冷杀意弥漫。

更恐怖的是故事中数次反转才揭晓的真相：被灭口的貌巴也好，灭口又被复仇借刀杀人弄死的昂吞也罢，本都不必死；他们生生死死费劲巴拉想揭露或想掩盖的酒厂，本就是猜叔通过中间人投的。

猜叔的生意，是一将功尚未成、就已万骨枯。

而王迅饰演的吴海山，是另一种“吃人”。

本质上都血色都吃人，但猜叔的斯文气是一点良好教养的假面、一点文质彬彬的沉着，而吴海山的斯文气是一点儒商气的假象，一点江湖大佬威严、一点对上巴结谄媚。

同样森冷，前有猜叔一听沈星说真相就动刀，后有吴海山在爆炸声起、人群蜂拥而去时，对人命关天、死生大矣都冷血不关心，闲吃零食冷眼看利益；都试图以“佛”面善行掩盖修罗真相。

同样一个眼神就很有冲击力，前有猜叔对着貌巴遗像、面容重叠眼中风云起，无声无息又叫人起鸡皮疙瘩；后有吴海山摘下昂贵的宝石项链眼镜，一真一假两眼似人非人叫人害怕。

（没有任何污名化义眼的意思，描述角色特质）

剧作一上来就是混乱又熟悉的东南亚无序某地模式，但人均几句外语之外，猜叔、吴海山之外的各路狠人，大多一口云南方言（塑普）；彪悍的犯罪集团，和亲切淳朴的“山歌山人山话”，对比间平添一层反差冲击力。

剧中拓子哥的弟弟死后，弟媳偷了家中金子跑路，拓子哥正和白发老母唏嘘、又听见侄子被烫大哭。

老母抱着童稚“乖乖哪个让你烧饭的”。

家徒四壁，几岁的幼童做饭被烫伤。

此后镜头转到锅上，一锅清水煮着两个鸡蛋。

让人很唏嘘。

你看，恶人的几大经典类型，要么穿金戴银吃香喝辣、为非作歹；要么被逼上梁山、当绿林好汉、盗亦有道；要么被裹挟进漩涡，身不由己一路逃亡或隐姓埋名，试图割舍伪装某种“恶”。

但拓子哥似乎不属于任何一种，干的是违法勾搭，但又渗透着“混一口饭吃”“想混到出人头地”的心酸和朴素；更裹着真心拿沈星当弟弟看的恻隐和温情。

罪行依旧是罪行，但剧作对恶人的刻画很有血有肉。

不是所谓颠倒黑白的洗白，而是简单两个鸡蛋，就隐隐点出恶背后广袤的穷的无奈。

我很喜欢的一句台词，是猜叔对拓子哥说“要不要卖他你自己决定，哎看你这样又不是很想卖”；最后拓子哥当然依旧卖了沈星换酒换进货渠道，但这点唏嘘不忍犹豫，让角色的“人味儿”特别足。

如今各路剧作都喜欢疯批人设，越走越极端，容易为疯而疯，量产徒有诡异笑容扭曲姿态的工具人；《边水往事》群像了不起之处，在于讲的是很极端的一群人，背后喜怒哀乐种种抉择的出发点又很正常。

前者是“有疯形而无实质”，后者才是真正的“吃人”。

你看，他们表面上都是斯斯文文客客气气的生意人，实际上都疯红了眼都吃人；而在这可怕的吃人的黑暗丛林中，人还有人味、还有亲情观念、有一点恻隐一点良心未泯。

这一点“吃人语境中的人味”，最让人唏嘘。

三，奇观为表、悬疑为轴、人心为核悬疑故事高度饱和化、极端同质化的困境中，《边水往事》或许是打破围墙的一点新尝试。

处处是奇观。

这厢有深夜矿山点点似鬼火又似星光，有“高戏”傀儡不语又似“阴魂不散”，有幼童被困矿井中；那厢有赌石的游客如痴如狂、半人半鬼，沉迷金钱和玉石游戏中；有条狗似人非人，机关算尽处处找钱骗钱。

后有少年持枪熟脸杀人，前有孩子吞鸽血红、企图“人肉”带出矿山，段老四接过医生从孩子体内开腹取出的鸽血红宝石，全然不看白布之下孩子的尸体，特别具象化的“带血的红宝石”。

刚刚成年的兰波前一秒还和沈星挨家挨户送米做慈善，下一秒就把车当坦克开、疯狂杀到路口、砰砰砰举枪就杀。

而杀的，仅仅是“偷运活牛犯”（沈星不理解：几头牛至于吗？

）杀完之后若干天，还将人的尸体套上牛头面具，吊在路口的树上。

孤儿队长大的少年兰波、成为“阿爸”的私人武装，小小年纪以正义和生存之名、深陷杀戮之渊而不自知。

兰波绑在头上的红头巾，此前数次在故事中出现、是残暴极端的具象化。

而乍看很黑色幽默、其实让人后脖颈发凉的一句，是兰波背着枪上车，沈星不满“你出门（带路）带枪干吗”，兰波漫不经心又天经地义奇怪“你出门不带枪吗”。

这很可怕。

你看，所谓奇观不仅仅是猎奇表面而已，而像是枝枝叶叶扭曲似鬼似魔、血干躯体依旧是人心的贪嗔痴。

奇之远、性之近，一远一近、一奇一实之间，很有张力。

如果说单纯依赖视听语言硬搞一惊一乍，只是徒有其表的恐怖，是以音乐画面的氛围感来掩盖故事的薄弱内核的平庸；那么《边水往事》则是另一种，从视听语言到内核，一样不少一样不弱。

鸽血红的故事中沈星被困矿山，走不出层层关卡、逃不过一双双血色觊觎之眼；山山水水秀丽、江河大地无言，而人深陷这人形地狱里。

“牛”的故事刚刚展开，兰波一句“你出门不带枪吗”就将惊悚值拉满，想必后续同样有无言惊魂瞬间。

再比如条狗王安全和赌石客的故事，一个坑蒙拐骗一个赌，你来我往几回合为利益纠缠不清，越到后来越“狗咬狗”拆台打击报复，每一回合都精彩有看头。

最终，王安全被隔绝在红宝石之外，怅望那人离去，费尽心机也枉然；而赌石客浑身只余裤衩、依旧死死将破包抱在胸前，精神失常垃圾堆里找食物，手握一颗青苹果颠三倒四当绿宝石，重复着此前做发达大梦时对老婆说的话：你原谅我啊、我什么都给你买啊。

几来几往、几坑几报复之后，他们俩有几分同是沦落伤心人之意；一乐一忧、一癫一恨，垃圾堆边相逢，是非成败转头空。

夜晚的街头，王安全给疯了的赌石客裹上自己借来的僧袍，唏嘘不忍又嫌弃推开他。

王安全仅有的这一点善良，倒是让他名不正言不顺搞来的僧袍、终于有了一点真正的价值落点。

最终黄粱疯狂梦一场，丑陋又贪图的人啊，野心告破一场空，何尝不是一种因果呢。

舒心结语高度类型化的悬疑剧，求新求真求震撼都越来越难。

所以跨界半跨界的“悬疑+”剧作越来越多，可惜的是很多“加法”实际效果都是减法。

未必能有浮世绘之善恶警醒，反而囫囵四不像。

而《边水往事》是少有的成功案例，真正给悬疑剧“做对了加法”。

某种意义上，剧作就像沈星送给孩子的那一点点红宝石吧？

孩童被困矿井中数日，沈星当然不是什么救苦救难的救世主，但牙缝里抠出点很值钱的宝石，是血色烽烟中依旧未被忘怀的一点慈悲。

电视剧《边水往事》秉持“现实主义+架空”的理念，在架空的世界中用细节、人物、环境、章回体讲好现实主义的故事。

一句话概括《边水往事》：一个出国打工的少年沈星，因寻找拖欠巨额工程款的失踪舅舅，而深陷在多方势力彼此争斗的热带异域：三边坡。

三边坡每走一步，步入新的杀局，重重迷雾，生死未卜。

在寻舅回国的过程中，沈星也遇到了一位游走于多个犯罪集团间的和事佬猜叔，展开了一系列的冒险和奇遇……

1、游戏与章回体叙事片头的沙盘风格很有游戏感，各章节场景组合也类似于升级打怪的冒险地图。

导演牟芯岑借鉴了很多游戏叙事的方法，融合传统小说章回体的结构。

主角的故事如同一条线，每一章回的各方势力碰撞出的故事如同一个珠，串珠型的叙事方法，使得故事环环相扣，可以对标游戏《荒野大镖客》《GTA》《四海兄弟》。

2、构建场景地图三边坡这个世界，地处热带，南面近水，北面山地，磨矿山曲折，悬崖峭壁。

关口、建东工地、达班、海山矿场、磨矿山、麻牛镇、桑康山寨、州槟伐木场、蓝琴赌坊、金翠歌厅、麻养……每一个场景独具特色。

这些场景类似于游戏的一个关卡，人物每去一个地方，就新开辟一个副本，可预见《边水往事》在未来将开发系列剧集和电影，构建属于边水的“IP宇宙”。

3、设计人物关系在帮派之间，设计出“象吃虎，虎吃蛇，蛇吃鼠，鼠吃象”的结构。

在每一章回中，帮派都设计了内部矛盾和外部矛盾。

主角深入腹地之时，会遇到层层反转，身份互换，敌友互换，真假互换，死生互换……每一组人物关系，都以某一个核心道具关联起来，比如工程款、酒、高戏、鸽血红、貘、冷链、伐木……这些道具既作为戏剧支点，又让悬念如同接力棒一样上下承接。

但剧情后期稍显乏力，究其原因，人物动机逐渐空洞，各方势力的高层关系与深层戏剧任务并未设计，原本更高维度的社会关系理应随着情节升级而需彰显，但剧情却一落千丈，顺着扫黄缉毒的常见俗套编写下去。

这也体现出编导在章回体叙事运用中缺乏高层势力关系设计而遗留出来的问题。

在架空现实主义的故事中，人物就近细节打造很详尽，但过往前史的空缺，导致人物动机涣散，情节失去了助推力，丧失了原本可以达到的更深刻更炸裂的高潮场面。

主题和世界观上，可以看到小说家和导演的贡献，却也因为“架空”现实主义，忘记了三边坡的历史缺位必将带来故事背景稀薄。

东南亚地区在近现代欧美殖民主义下的血泪史，本可为故事带来更深刻的背景，却没能被编剧所注意到。

4、丰富的语言特色《指环王》创造了“精灵语”，《星际迷航》有“克林贡语”，《阿凡达》有“纳威语”。

《边水往事》也创造一门新语言：勃磨语。

例如“瓦萨哩”的意思就是“吉祥如意”。

“勃磨语并非生编硬造，而是以语言学原理为基础，设计了17个声母、7个韵母、4个声调，由从事文化研究工作的岩温坎历时百余天创作。

”融合了英语、泰语、缅甸语、马来语等语言。

除了创新语言，演员飙戏也分别运用了不同特色方言：郭麒麟的天津话，偶尔京片子，吴镇宇的香港粤语，蒋奇明的广西话，齐溪的贵阳话，江奇霖的四川话，钱磊的湖南话，贾伟的云南昆明话。

方言不再作为现实主义真实美学的附属，而作为类型商业一种营造真实感的技巧。

让“架空”更有现实主义美感。

这是很值得赞扬的！

正是这份用心，才使得作品别具一格。

5、人性探讨：丛林与情义故事没有说教，所有的人情世故、人性凉薄、义薄云天，都是通过一件一件事、一组一组势力关系、一个一个人物抉择而传递出来。

片尾曲的歌词荷尔蒙爆棚，江湖丛林和金钱至上的气氛跃然纸上。

“走山，接水，讨生活；哥啊，妹啊，别想太多。

Get some money make some moneyScared money don't make no money。

”导演对社会丑恶、道德沦丧的讽刺也暗含在歌词里：“山寨电影 山寨说唱 山寨文学 山寨是文艺批判绕不过的题材山寨生活 山寨法则 山寨手段 山寨是普通人们美好生活 当中娱乐化的杜撰”这段歌词，引导观众反思《边水往事》剧集本身。

影视剧集里常见的黑帮犯罪案件，却频发在“架空”的东南亚；战乱缉毒等猎奇的类型故事，给观众爽感的同时也让白夜剧场的爆款得到保障；影视与互联网平台顺应观众解压刺激的心理需求，不断向架空和虚构的异域世界寻求更刺激的题材内容，同时又要保证猎奇故事的真实感，确保观众在信以为真的前提下获得非凡体验。

因此，缓解生活压力的游戏感强的“爽剧”开始崛起，架空现实主义即将成为一剂拯救影视行业的速效救心丸。

但架空终究是架空，观众代入到故事里，幻想自己在三边坡的枪林弹雨中行侠仗义，用善心善行感化人心，赢得尊重，皆大欢喜，而真实的丛林社会究竟是否如善所愿，不得而知。

接着奏乐接着舞，当然也没有错。

可别忘了，山寨艺术终究是山寨。

再怎么爽，也要放下幻想，准备战斗。

本期内容是我的好朋友看到了蒋奇明饰演的王安全上了热搜，然后跟我说宋雯婷你能不能去看一下《边水往事》？

想听你聊一下蒋奇明的演技，然后我就去看了《边水往事》。

看了很多集，我才看到了王安全。

看到了王安全之后也没有几集他就不见了，然后又接着看，基本上我整个剧都在看沈星，也就是郭麒麟演的这个角色。

看完之后，我觉得他的表演也非常的有代表性，值得拿出来说一下。

那么这个视频就先来讲郭麒麟的表演。

关于郭麒麟的表演，我这里要下一个粗暴的结论，欢迎大家来跟我掰头，那就是：郭麒麟是有着一等一的天赋的演员，但是他并不珍惜这份天赋。

为什么我这样说？

首先我们就来了解一下什么叫做演员的天赋，也就是演员这个行业我们常说的老天爷赏饭吃。

其实天赋用现在更加营销点的说法来说，其实叫做灵气；而灵气或者说天赋之所以发挥作用，又是因为它仰仗着人的一种性格特质，即：敏感。

为了让大家理解表演中的敏感，我这里将它粗略分成两个方向讲解。

一个我把它定义为不用过脑子的敏感，另外一个我将它定义为需要过脑子的敏感。

一、不用过脑子的敏感不用过脑子的敏感，其实很简单，它其实绝大部分情况下是一种反应，或者说是一种即时信息的处理能力。

它是一种直接感受，不需要经过脑子处理，身体就能通过自我保护机制发挥作用，产生很多肌肉反应和相应行动。

说深了，这里面有一个非常重要的观测内容，叫做反应速度，这里不多展开。

我们只需要明白，所谓的不过脑子的敏感，它本身是需要人非常忠诚的给出反应的，要求一个感受的灵敏性。

足够灵敏，在一个足够复杂的情境内，才有可能生发出足够多的触角，抵达不同程度的层次。

从这个意义上来说，敏感的确是稀缺的。

郭麒麟身上，有这份稀缺的与生俱来的感受力。

我以郭麒麟在《边水往事》第二集里面的一段表演来举例。

这段表演是郭麒麟第一次见到边水的暴力杀戮场景的一个反应。

他尾随着同伴来找当地人借钱，一开始不知道里面发生了什么，在张望。

而后见到了有人在用没有削皮的菠萝往人嘴里塞，实施虐待。

他不是一上来先建立恐惧感，而是先表现出陌生感，这样他后面再表现恐惧才有递进性。

这里虽然只有一个转头的小动作，但是那种重新评估周围环境和大脑急速运转的感觉就一下出来了。

紧接着草菅人命的施暴者开始直接与懵懂的沈星对话。

沈星立刻表现出对对方的恭敬以及内心里真实的紧张。

注意看郭麒麟的表情，为什么说能看出来他很敏感？

就是因为他的整个反应一个是连贯，另一个是，他的内心焦点非常明确的。

敏感的人之所以会敏感，最根本的原因都是安全感的缺乏，换言之，所有人的敏感都指向于一种自我保护机制，这种东西不需要反应，都是肌肉记忆。

慢0.1秒，都是能被发现的。

（吴镇宇就不是这种敏感方向的，去但拓亡弟照片那里跟他说理的那段戏就是很好的素材，感兴趣的自己可以去看看）基于以上几点，我们可以发现，此时沈星的谦恭，是因为他此时最重要的需求就是生存。

这就是他此刻的内心焦点。

因此，施暴者跟郭麒麟握了一个手之后，郭麒麟没有低头看手，就表现出了恐惧，是因为他摸到了对方手上的人血。

这只能直接反应，多处理一下，都假。

同时，大家可以b站搜索我视频里的讲解去看一下这段内容的完整体现【b站账号：宋雯婷sweety】，这里我仅以动图粗略呈现。

简而言之，通过它，我们能够看到生存在此刻的重要性以及三边坡的真正的危险面貌。

郭麒麟的确是有一个好演员所天生的感受能力在。

然而整个《边水往事》21集看下来，他的短板也是非常明显的。

如果说他的长板在于他对于环境（尤其是危险威胁）的感受能力非常强的话，那么他的短板就是他对于复杂情感的表现力和感受力都很薄弱，或者说过于冷静。

实际上我看郭麒麟的戏是很少的，这个戏算是我看的郭麒麟最完整的一次表演。

我觉得不论他演的怎么样，他的表演审美还蛮不错的，他明白很多东西都是多不如少，他懂得如何四两拨千斤。

很多人在表演浓烈的情感时，会面部五官乱飞，就是因为他的内心里面其实是没有焦点的，被迫做加法。

郭麒麟在这个点上没有这个问题，但也是通过刚刚这一段郭麒麟对于恐惧的感受的反应，我们会看到在他的表演里面，当他面临恐惧的时候，他的状态是什么？

是他的内心在凝固。

记住这句话。

这句话我可以用它来概括两年内郭麒麟所有的人物内心以及表演结果。

他的内心在凝固，动词是凝固，时态是正在进行时。

二、过脑子的敏感我们接下来就来讲需要过脑子的敏感。

在实际情况中，很多演员在被选择为某一部戏的男女主演的时候，除了好看之外，另一个重要的因素就是我们前面说的感受力。

但是伴随着他们在娱乐圈中的发展，这一份感受会慢慢丢失。

为什么？

因为在娱乐圈的这样的一个比较复杂的生态里面，感受力强的人会同时演变出两种性格特质。

一种叫做多疑，他们容易对人失去信任。

另外一种叫做麻木，在流水线的片场工作里，人会感受不到真实的世界。

你很难想象麻木跟敏感它是同时演进同时发生的，但事实的确如此。

所谓的第一种敏感就是说我前面讲的天赋型的敏感，它是从自身出发回到自身，是：我，作为我，我感受到什么？

但是我们需要明白的是我们所有的电影也好，电视剧也好，它诠释的不仅仅是你一个个体的事情，它是一个社会，是一个典型人物，是一个社会环境。

那么这个时候你所保持的这份敏感，他需要有一个跟社会的连接，它是：我，作为一个特定环境下的特定个体，我感受到什么？

这份社会的连接其实就是我们现在讲的第二个层次的敏感，需要过脑子的敏感。

这份需要过脑子的敏感，我把它说的更加直白一点，就是在你的大脑里面，在你理解一个事情的过程里面，你是需要看得到别人的。

你是需要看得到这个环境里面的其他人的——其他人的存在、其他人的情感、其他人的无奈，你不是一个审判者的姿态，你不能高高在上，你必须共情、必须体会。

这是你走向你的角色的唯一路径。

好，我们说回郭麒麟的表演，为什么我说郭麒麟在对世界的感受上是不敏感的呢？

我还是拿出一段视频来举例子。

这段视频是郭麒麟所饰演的沈星和他在边水的好朋友郭立民他们两个人之间的一个情感高潮点。

郭立民是沈星的救命恩人，家境贫苦，生性良善，他不像沈星那么幸运，因为要救助母亲，所以一直在打工，在三边坡受尽了委屈，不仅仅肉体上被猥亵，还经常被打，浑身是伤。

最后，因为的母亲去世，郭立民选择成为逼单房的打手，并且向沈星表示自己其实非常绝望，他不相信这个世界，也不相信沈星了。

他内心中的恶，被全然释放。

就在这个时候，郭立民曾经工作的赌坊的人给了沈星一个记账本，记账本写的是郭利民在三边坡的所有的开销。

在这所有的开销里面只有三个人的名字，一个就是郭立民的母亲，她要看病要医药费，另外一个就是郭立民的妹妹她需要补习，需要有这样的一些生活开支。

另外一个就是请沈星吃饭。

可见沈星在郭立民内心里的分量。

那么在发现自己在三面坡最好的朋友郭立民的堕落，以及他对于自己的那份感情之后，郭麒麟是怎么表演的，我们可以看一下。

沈星很无措。

没了。

一时间，观众实在很难判断这份情感上的无力招架，到底是沈星的无措，还是郭麒麟的无措？

如果这是沈星的无措，那么他就太冷漠了。

这种冷漠将角色跟观众，彻底隔离开来。

因为，这场戏，实际上郭立民的处境是对于三边坡吃人最真实的刻画——可即便他的生活水深火热，但是那一笔笔仅你可用的交际开支，你沈星是感受不到有多沉重吗？

很多人曾被生活生吞活剥，郭立民不是主角，他就是被生活淹死的那个。

沈星你是主角，你那么幸运，但你就能因此这么冰冷地处理他人的柔软的吗？

这太残酷了。

在整个剧的后期，我们会发现沈星这个角色出现了一定的口碑崩盘的情况。

核心是因为前期大家会认为沈星所有的行为，不论送宝石、救舅舅、留在三边坡，一切都是情义为先，情义就是他的行动逻辑，后面怎么变了呢？

伴随着剧情的发展，后半程生离死别越来越多，沈星咋一天净无动于衷啊？

这就出现了这个角色的内部矛盾。

哦，原来前面是人设加持，后面是演技不够。

观众不傻。

我们常常说好的表演就是具体的表演。

什么叫做具体的表演？

具体的表演就是我们在这一段戏里面所看到的，a对于b的情感只有在a跟b之间是成立的，也就是说梁山伯跟祝英台之间，罗密欧跟朱丽叶之间，我跟我爸妈之间那种情感是仅仅在我们之间才会及其成立的。

为什么我们很多时候会享受看一个戏，是因为我们在一个高度抽象的故事里面看到了一种高度浓烈的情感的流动，我们所以才会享受这个戏。

所以以上郭麒麟的这段表演里面，郭麒麟的处理实际上就是强行删除了观众合理的情感体验。

为了让大家感受一下好的戏是什么样，或者说好的具体的关系是什么样，我这里拿王志文在《青瓷》里面的一段表演来举例，这段戏是王志文所饰演的角色，对于一个意外去世的法官侯昌平的情感流露。

同样在车里，同样是内心情感波动极大，但是手上处理极轻。

在王志文的这段表演里面，我们可以看到他的内心是波波澜壮阔的。

虽然他的动作幅度也还是很小，但是他的情感层次却很深刻，因为在这个剧情里，去世的侯昌平法官用他自己的清正廉洁来冲击了他的价值观。

张仲文一直认为这个世界是利益导向的，但是侯昌平却是一个那么刚正不阿，是一个可以为了陌生人付出生命，是一个内心中有大爱的人，这个人那么的值得尊敬，所以角色流泪了。

这就是人物内心深层次的传递，是戏剧的意义。

需要过脑子的敏感，就是需要懂得雕琢。

它不是一个动作，它是一套动作，是你先进入角色的内心，你要先唤醒自己，才有机会唤醒观众。

这是一个需要有思维训练的过程。

为什么我会用浪费天赋这几个字来形容郭麒麟的表演，因为他懒。

他在复杂的戏上处理不出来层次，在简单的戏上又常常处理得极其粗糙。

还是拿郭麒麟在《边水往事》里的一段表演视频来举例子。

沈星在被吴镇宇所饰演的猜叔在小腹捅了一刀后，且被丢到了河里，沉下去几分钟之后被捞了起来，苟延残喘地爬到了郭立民的宿舍昏迷了。

醒过来之后，他不仅可以坐直身体，台词还力拔山兮气盖世，响亮得我自惭形秽。

（声音没法截动图，大家可以点击原文，去视频里感受）

他受伤的可是小腹啊，还泡了半天，身体的支撑力好得夸张了哥：

这里郭立民说此时沈星已经半条命都没了，但是沈星轻轻的一个抬头...... 不像有事儿啊！

看到这里可能刚刚有人已经骂过我了，说宋雯婷你拿王志文跟郭麒麟比什么，有几个人能比得过王志文对吧？

郭麒麟还是个孩！

那么为了公平一点，我找了《唐朝诡事录》里面，杨旭文书上的一段视频来跟郭麒麟的表演进行对比，大家可以再看一下。

同样是身负重伤。

这汗，这虚弱，这有气无力......难演吗？

哪个更能入戏，一目了然。

这个就是表演的处理，所以为什么我说郭麒麟浪费他的天赋，就是因为这些东西你要是跟郭麒麟说，他能不懂吗？

但是他为什么没有好好处理？

也许是因为他没有动力了，或者说我们回到前面我说的那句话：他的内心在凝固。

这种凝固体现在三番五次为了他冲进了死线的但拓，在他的面前被割喉的时候，他哭的只是像被踩掉了玩具的孩子一样——无措。

这种凝固体现在即便刘青翠、兰波等人是曾经真心的帮助过他，即便他们毁容都毁容、吸毒都吸毒，他走的时候也就笑得好像这些人的悲惨命运是不存在的——无所谓。

这种凝固体现在他好像看不见这五百多天，多次在生死线上挣扎的自己，他好像忘了自己纹在胸口的傻老外死前的理想——无暇顾及。

很多时候我始终认为科普表演对于普通大众来说是非常有价值的，因为很多时候我们需要通过一些东西去看清我们自己。

有的时候是通过书，有的时候是通过电影，有的时候是通过各种各样惨痛的教训。

但是表演里面的核心是人。

我们通过表演可以看到各种各样的人，也能看到我们自己的内心，我们内心的阴暗与光明，都会在其中得到一一的反思和认知。

看到郭麒麟的表演，我有时候也常常在想，是否“用心”对于已被上天厚待的人来说，还是要求得太多？

有的时候我在想，吃人的不仅仅是三边坡。

注：有表演相关的问题可以在评论区提问，我会统一收集然后做一些Q&A的视频回答。

考虑到影视作品的视听性，还是会更多地用视频的形式进行细致拆解，但文章也会一样更新。

文字版指路-公主号：宋雯婷（id：swtstory），视频版指路-b站：宋雯婷sweeety文章帮助大家建立更多逻辑，视频帮助大家建立更多感受。

自取即可。

编辑：朝韶撰文：宋雯

9.9号更新 回应一下评论完就拉黑我的这位

特别赞同那句沈星是一双眼睛 带我们看尽三边坡的故事 （这一点9.5日更新的部分我也提到了 导演让我们通过沈星窥探 …）这位@青空 女士的发言 我觉得你更主观 1、你说 “观众幕强 就喜欢高启强安心演戏没存在感 人们就喜欢大佬” 纠正一点 你顺序搞错了。

张颂文老师是因为高启强演的好 所以才被人熟知 并不是演狂飙之前就出名的。

张译老师也是 角色先深入人心 演员本人才火的！

郭麒麟不强吗？

他可是德云社少东家！

为什么观众这里不慕强了呢？

2、我就没说过“让沈星演的像个三边坡毒贩” 他在剧中的设置就不是毒贩啊！

沈星的人设我在本篇影评反复分析 你看都不看就喷x 全凭大脑臆想 郭麒麟粉丝怎么这么讨厌！

他像你说的 一直”傻呼呼憨憨的“猜叔怎么会留他 第二集就得死。

（有图为证

机灵仗义 猜叔给舅舅表扬沈星3、你说“人害怕的时候就是没什么表情的” 首先 我建议你就医 人害怕的时候 演绎方式可多了去了 就是不知道建议你挂脑科还是眼科 只能说多看点好电影吧 吃点好的吧！

4、你说 “沈星这个角色没有太多发挥空间“ 沈星在原著小说中确实没发挥空间 。

他自愿来三边坡 知法犯法胆小怯懦 又嫖又赌 也没有报警最后逃回祖国。

人物没什么太多的心理变化 同一人物性格贯穿整本书。

但剧里的沈星让导演编剧改的 跟但拓 贾斯丁 小郭兰波纹身姐妹等人有很多感情交互（书中没有）还有跟警察合作等。

感情丰富且矛盾 内心的挣扎 包括人物一直没有变的聪明机智 一定程度上的善良 他演出来了吗？

我都三刷了 他一有什么感情表达要么眯眯眼 要么瞪眼 接不住猜叔但拓王安全的戏是有目共睹的哈。

5、你说“黑大佬 打手 服务生 都是导演按照人物性格和长相找的“ 这有错吗？

难道沈星不是吗？

细皮嫩肉的中国大专生？

郭麒麟外表不符合吗？

演员怎么还跟角色性格能一样？

这可是犯罪片。

我承认群演的选择很多都是版纳/缅甸本地人 口音外貌都比较贴合。

可人家 木腰子 细狗 貌巴 昂吞 州槟 坝子哥 恰珀的扮演者都是北方人 口音和长相没得优势。

关注过物料的都知道很多演员本人并非罪犯脸哈哈哈（服化道老师的工作你可是一点没看到 怨死他们噶）所以别扯有的没的。

6、不过还有一点我比较赞同 郭麒麟的外貌 小眼睛小五官白白净净 不高不帅 看着有点憨傻鸡贼的感觉 是适合沈星这个角色的 内鱼我叫的上名字的演员 确实没比他合适的。

这里讨论的是外在条件 可他演技顶不上去啊！

屁的天选沈星！

（要不是粉丝莫名其妙怼我 我真不想讲难听的）郑重声明 本人对郭麒麟本人没意见 不是任何人的粉丝 微博都玩儿不明白 郭麒麟给我的印象就是 很有家教 有分寸 有礼貌 花边新闻没那么出格 作为少东家印象是好的 但这不妨碍我实话实说他的演技差点意思。

以下是正文 9.5号更新（含三次不同时间的感受 纯给自己mark 很长 不期待任何人阅读）二刷快结束了 公正的评价这部剧给人直观感觉减分的原因是主角性格矛盾混乱（编剧问题）麒麟公子的演技拉垮 剧的中后期剪辑和节奏没有发力 没有给上劲儿 高开低走。

但是剧里多数演员和导演 他们的演技 美黑 几乎都在说云贵川方言 缅甸和版纳的取景 服化道设计 片尾曲 每集故事开头中英文的名字 诚意满满 认真品味 导演的功力在剧的后半部分我感觉有点没发挥出来 … 听说老算是挺厉害的喔～ 更加珍贵的是 在一众千篇一律的国产剧里 题材 形式 演员 都是创新的 给我惊喜 熬夜追剧 … 比漫长的季节 隐秘的角落 狂飙 那一挂多的是创造力 跳出国产剧 偶像剧 犯罪 悬疑的圈儿 看到不一样的东西 边水往事后劲是挺大的 二刷 又看完了原著 我之前的评论是主观了 主观觉得这是一部沈星作为男主 去东南亚务工 一路打怪升级主角光环的故事。

实际是我们通过沈星 窥探到金三角发生的故事 原著是沈星讲述几个重要人物的故事 以自己的成长为时间线展开的 并不是这是我成长中的故事的口吻。

并且沈星并不是非常仗义正义的 原著里的沈星没那么割裂 就是又piao又赌 自私怯懦 最后背叛猜叔才合理 整个逻辑才能自洽。

剧中加了太多有情有义有脑子和主旋律的正义感 虽然本质是没有变 所以矛盾就随之而来 就是网友口中 沈星好坏好无情 剧情不合理等。

确实不合理 屡次背叛猜叔 置答班兄弟于危险不顾 但拓把他当亲弟弟又替他死 在他那里轻飘飘的 不如一个傻老外的死 竟然能推动他冒险做卧底 他还没这么高尚。

原著里但拓跟沈星没有交流 猜叔也没有对他这么好 一次次原谅他的背叛。

书中剧中 比较统一的是 沈星并没有把达班兄弟跟自己划分为一类人 他们始终是穷凶极恶的 根儿上就是 甚至沈星自己也参与其中 他始终觉得自己没有一刻属于这个集体 但跟他比较贴近的分类 应该是贾斯丁。

但猜叔和但拓对他的好是致命的。

这种人设在剧中是不合理的 他有情有义 他软弱 可是背叛和离开的时候毫不手软。

导演不能既要又要还要 沈星这个角色的人格我看起来是混乱且矛盾的 很难演好 很多都是复杂情绪 谁演都容易挨骂。

当然麒麟公子挺适合这个角色 他也本色出演了大部分 蠢 鸡贼 怯懦 地位升高之后又膨胀的恶 帮助贾斯汀的善 这也打破了我之前的看法 导演也没想让他大开大合起来 小勇小谋 小恶小善 不是我想象中的出社会小白花迅速成长成熟 又在迷茫中找到自我回归正义主旋律的大男主 男主只是整个故事的一个配角 一粒沙 这样就说的通了但是 麒麟公子演技确实不行 表达什么情绪都是眯眯眼前几集还好 人物情绪不复杂。

后面完全接不住戏 接不住吴妈的就不用说了 （后期很多次谈话 追夫河边 等）可蒋奇明（王安全）江奇霖（但拓）的戏他也接不住 比如跟条狗在楼梯间最后一场对手戏 条狗要跟富婆去台湾那里。

比如在小吃摊看星星那 但拓要替他去做卧底了 知道自己要死了 叮嘱他快跑… 简直就是你在红楼 我在西游（这个比喻不恰当哈）俩人不在一个频道 一个在生离死别 一个哦哦哦 … 麒麟公子长相身材 这都是硬伤 不需要是idol的长相 但脱衣服别是小孩身材啊 他跟刘金翠激情戏看的我都要报警了 … 吐槽他的演技没有层次 细节没有处理是我一直保持不变的观点。

但好在导演塑造了其他很深刻的人物形象，弥补了这个缺憾 猜叔和但拓 让我相信是真实存在过的人，还有众多的配角 包括在昆明版纳和缅甸的真实取景 让这部剧有血有肉 后劲儿很大很喜欢坤猜 寸头 上身白衬衣下身笼基的造型 手上那串据说是羊脂白玉的籽料 礼佛苦修 很符合金三角不沾毒的掮客形象。

但拓说 没有人真正能爬到猜叔头上克。

老谋深算 运筹帷幄 沉稳 “事缓则圆”。

他不只有算计 还有血有肉 是亡妻遗物细狗的姐夫 为达班每个人托底 有次的小眼神看着可可怜怜 吴妈演的太丰满了。

其实是为了蒋奇明来看的 一刷前半段并没有关注到但拓太多 后面突然被但拓征服了 内在和外表兼具 看多了小孩身材 才发现但拓那大粗胳膊真好看 更让网友喜欢他的应该是他的内核 我觉得也是70老师本人才能诠释出来的 或者说在这一点上他就是但拓 （70老师太潮了本人跟但拓没有任何交集）但拓的内核是奉献 他为所有人着想 唯独没有为自己 给所有人都留有退路 自己却没有退路。

他是我认为全剧唯一底色是纯白色的。

他的主业是接水 走私 是剧里最糙的汉 但他细腻平和 他善良 也有为了兄弟的冲动。

这种反差感让我太喜欢了。

很难过的是他对沈星那么好 剧里的设定 沈星几乎没有回应 他记得沈星来达班那晚的星星很亮 他羡慕沈星命好 出生在没有战乱的国家 一开始他就给妈妈和侄子安排好了退路。

生在这里无法改变的是他要靠灰产生活 他又是理想主义 有自己的坚持不可以碰毒 在金三角这个地方 把命搭进去卧底 揭发毒贩老巢。

这也是为啥很多女生都在发喜欢但拓 他死了跟死老公一样 都在过头七 戒断中 … 哈哈哈哈… 生在泥沼 心向朝阳 为了理想而死 看着是理想主义不切实际 但反应出来他的内心是那么美好 … 这样的设定太让人心疼了 … 现在的网友也是神经 他跟沈星怎么能磕的起来 两个内核完全不同的人 沈星看着有情有义 实际很麻痹冷血第一次因为云南话上头 为辣羊 为辣羊 你个小憨狗 ～ 其次喜欢的角色就是王安全和刘金翠 演员赋予角色血肉 不是在表演 而就是他们 都是有情有义的恶。

王安全前半部分是幽默的存在 精明又锱铢必较 后面做叠码仔 被韩国佬鸡jian 被富婆B/DS/M 他一直对生活抱有希望 一直有情有义 看到郭利民臀腿的伤 在他被雷鸣带走的时候通知沈星 临走把保佑自己的戒指要送给沈星 书中是他到台湾给沈星写信寄照片刘金翠 看到一个帖子说 导演塑造的女性形象都是在贬低女性 例如刘金翠就是风流倜傥。

我想从这个角度说明 翠妹儿在剧里其实是个正面形象 一众恶人的犯罪片里没有那么恶的恶人。

风流倜傥是褒义词 比如形容唐伯虎 就是风流倜傥 也不是指性生活混乱 字典里是形容人有才华而言行不受世俗礼节的拘束。

翠妹儿就是一个不拘束于男强女弱 女人也一样可以把男人作为消遣。

归根结底她变成这样的原因是 原著里早年跟男人私奔 男人骗了她 被卖了两手人家 生了俩娃 最后一家人对她很好 甚至不让她干农活 但就是一件新衣服也不给她穿 没有做为人的基本尊严所以她跑了 她回过一次家 家人从来没找过她 她失望了 继续在金三角做起了边境新娘的营生。

她教女孩儿们读书识字礼仪算数 希望以后能在婆家和社会上站得住脚 更延伸的 甚至有逃出去的可能和养活自己的资本。

大背景下 重男轻女 受教育程度低 普遍人家都吸毒 剧里卖了女儿是给儿子还债。

翠妹儿在我看来是女性主义最早崛起的 在根本上她帮不了这些女孩 只能她们离开原生家庭之后 最大程度上帮她们能把握自己的命运 …. ————————8.31更新 ——————看完最后四集 现在已经趁着还有vip二刷前半部分了后四集点映 免费也是下个月 还要再续vip的操作吃相难看这部剧有点高开低走 后四集有至少2集内容给了新出场的人物 支教老外和纹身姐妹 这三个人物突兀的出现感觉更像是推动沈星决定端掉毒窝的手 说实话不太喜欢这两集 演员没问题 作为支线故事有点突兀不够吸引我。

沈星遇到几天的人因毒遇害 他就下定决心 在没有任何回报的情况下帮助警察端毒窝吗？

我看来有点不合理 沈星这个角色的设置很矛盾 这里只说角色 不说演员 我不是原著党 仅从剧中获得的信息来看首先前几集 沈星是刚出社会的青年 有点责任心但不多 善良 清澈愚蠢但重情谊 机智 （借高利贷帮舅舅给工人发钱回家过年 帮但拓支招除掉了杀弟弟的凶手也给自己保了命 被猜叔看重留下 这些可以反映沈星上述特质）可是后面的发展越来越看不懂了 人是会变 可莫名其妙的傻老外死了他给人家眼睛纹到身上 待他像亲弟弟一样的但拓死了 他“一秒也不想呆了”立刻回国 猜叔亦正亦邪 但确实也待沈星不薄 两次放他回国 提拔他等等 他背叛起来毫不犹豫 也不考虑怎样做对猜叔集团的后果 拍拍屁股一走了之再说说异性 对刘金翠有好感 后面她被毁容 就去医院看了她一次 举着刀去报仇 也没报成 就结束了？

屁颠屁颠的去帮纹身姐妹 … 虽说人是会变的 但本质很难变 能看到的是沈星被提拔之后有点膨胀了 但最被猜叔看重的重情重义后面是完全没得咯 除了主旋律的正义感还在。

拓子哥替他冒险 死掉了 他都没有怀念一下 为他做点什么 比如帮忙安顿一下拓子哥妈妈和侄子 带上拓子哥的骨灰一起 让他看看他一直向往的国家 这才是重情义 帮纹身姐妹做的都比这个多写这么多一是沈星的角色前后矛盾 二是讨厌这个角色 很虚伪拓子哥下线好难过 尤其是他跪在猜叔面前的那场戏 吴镇宇和70老师对手戏几个眼神 哭了很喜欢但拓 重情义 有担当 7分 不能再多了 可以看的出剧组用心 换个好的剪辑和导演 换个男主 8保底 ——————8.23更新 初始评论 —————没有主角儿的群像戏 除了男1全员演技在线（写在这只是记录自己的感受 纯记录 欢迎友好讨论 恶意的就算了 互相尊重保持观点就好）前两集是很吸引人的 剧情推动很快 节奏也好整部剧 东南亚取景很真实 服化道也很local 赌石 博彩 小众题材 看着挺新鲜。

有些空镜有点意思 后面干脆放弃了 摄影剪辑都一般 节奏全乱了 再说演员 前几集我的包容度还是很好的 现在到15集已经是看到麒麟公子就想吐了 吴镇宇尹子维这些老戏骨就不说了 很喜欢猜叔的戏啊 虽然粤普 但在整部都是云贵川东南亚口音的剧里毫无违和感 有很多微表情让我细细品味 好猜测接下来的剧情 没他我估计第三集弃剧 还是老戏骨有意思 让我不觉得自己被当成智障对待李晓川上次见他还是三大队的后勤保障厨子 秒变面善心狠的治安官艾梭 比猜叔更可怕 面善心狠 齐溪演妈妈桑 好像她本人就是干这个的 哈哈哈哈哈哈 方言说的真棒 疯狗毛攀 不知天高地厚又睚眦必报 虽然演技还需要磨练 下线的时候给我开心坏了 当然这个角色本来就没什么深度 没脑子又坏。

但让人恨 就是好啊！

甚至还有腹肌 确实也服务于塑造头脑简单四肢发达的人物形象 （演员本人管理的不错 虽然浓眉大眼的帅哥对我完全性缩力）还有叫不上名字的群像 有点像史泰龙的当地武装队长（伐木场唱歌那一幕）蓝波 等等 人物本身没什么深度 但也没什么表演痕迹 很自然 编剧剪辑导演这些都不是致命伤 当然是有提高空间的 整部剧的致命伤就是男主为什么是麒麟公子 （仅个人看法 看的我快吐了 戏份多 关系到剧情走向 又没办法不看 不吐不快）首先我对大林子本人无感 我不追星 也不是黑粉沈星的人设是出社会就被命运裹挟快速成长直到游刃有余的大男主 为啥是大男主呢 我们出社会是单位人情世故 他是被枪顶被刀捅 异国他乡给毒贩送物资 之所以能快速成长就是靠的是真诚 聪明劲儿和狠劲儿 是一点没演出来啊 …他表现的就是憨和鸡贼 这不是划等号的 还有一口京片子 跟听相声似的 剧里整体是云贵川粤（不对请指正）和东南亚口音 地理位置正确 北京舅舅来东南亚发财？

口音十分违和 没有深度 细节没有处理 人物不够丰满 前期沈星单纯善良（借钱替叔叔给农民工发工资让他们按时回家过年）靠着机智和真诚赢得猜叔的青睐 在猜叔的任务和多次遇险中增加阅历和城府 学着察言观色 学着跟各种人周旋 （目前到第15集）他的成长是内在的 完全没演出来 沈星绝对是一颗大心脏！

顺便盲猜一下沈星的走向 基于一些奇怪的主角光环存在 暂时定为以沈星的成长为主干展开故事吧 可能后期会有迷失 会有救赎 会找回本心 会跟自己和解 这类 印象比较深刻的两个镜头 一个是前几集出现的 造假酒的光头小辫子 头被插在稻草人上 面前是一片罂粟 一个逆光的空镜 勾勒出他的头颅 又美又颠 汗毛直立 导演应该有功底啊 后面自我放弃了？

二是王安全给被揍傻光着翻垃圾的赌石客披上比丘的僧袍 短评有人说“是把神圣和欲望叠在一起” 没错的 是“欲”与“止”的交叠 供奉牛 杀牛取肉换钱 又为每一只死去的牛做法事超度一样。

这里王安全的内心变化 被蒋奇明演出来了 剧抛蒋老师 王安全的戏太足了 让我真的相信有这个人存在 他就是蒋奇明 不得不再吐槽一下麒麟公子 男1要么演技好 要么长得好 不然也太不管观众的死活了吧 长相硬伤 大脸小眼 还没身材管理 看担子哥 那大粗胳膊长头发 本剧我能感受到的性张力！

奔着8.2分 蒋奇明 吴镇宇 还有东南亚灰产来的 现在期待是有落差的 看看后面怎么挽救吧

《边水往事》：若想了解地狱须身往地狱文：火神纪　　一直觉得郭麒麟的戏路偏窄，过早地定型了，所以他的角色带了太浓烈的小郭滤镜，不管他演什么，总会带着那么点小郭特有的东西，所以不管看什么，他剧中的所有角色，基本上大同小异——小聪明、小浮夸、小幸运、小快乐、小感动。

这部《边水往事》，虽然很多时候的沈星还是像郭麒麟，但是多少有点沈星自己的东西了——这一点是好的，终于，小郭不仅仅只是小郭了，对于演员来说，这是个很难突破的瓶颈——没有突破，可能他给观众的印象就永远定格了——而这次，对于郭麒麟来说可能称不上突破，但是至少，我看到了突破的可能——如果郭麒麟下一部戏完全打破他自己给我们的既定印象可能我也不会很奇怪，因为在这部剧里，我隐隐地看到这种趋势，他有勇气去尝试打破自己的舒适圈，这很难。

　　今年看的剧，这部剧可能可以跟年初的《繁花》一起，列为我今年最喜欢的两部剧，其它的剧，多是看完就过，只有这两部剧，看完了之后总还是让我念念不忘。

《繁花》在我看来是极度精致的上海梦；而《边水往事》，则像是一个极度粗放却意味深远的边关幻想。

　　小时候看电影或者剧或者书或者报道，我们对金三边这个地方其实是充满了想象的，我们可能都没有去过，但是在很多老港片的叙述里我们至少知道，那个地方有各种武装军阀，有各种庄园，有各种罪恶，而不仅当地政府没有办法，国际社会对它似乎也无能为力——而这部剧所描绘的种种，似乎是很贴合我们对那个地方所有的幻想与想象，所以这部剧一开播，我其实就喜欢上了，因为它满足了我对那边神秘地带的一切想象。

　　我们应该都想象过那个世界的模样，只是因为我们有的素材太少，所以一切的想象似乎也都一直模棱两可，而这部剧一上来，就把这种抽象的想象给直接具象化了。

沈星背着行囊，带着我们，直接就杀了进去，一开始看着郭麒麟那自带主角光环的行径，我感觉我其实跟他旁边的郭立民一样，可能慢慢地都会有些意难平，郭立民在最后的时光说，你是一直在帮助我，可是我不喜欢你那种从骨子里散发出来的优越感……是的，没有人会喜欢，在开剧的前面几集我无数次在想，如果沈星他不是主角的话，甚至如果沈星就是郭立民这样的一个身份的话，估计他早就死了一千八百次了吧——主角光环是个好东西呀。

　　无法想象，如果沈星不带主角光环他会怎么样，可能，他连那个建筑工地的大门都走不出来吧，于是后面的故事，其实没有故事。

但是沈星带着主角光环，所以他可以一路乘风破浪披荆斩棘最后混得人模人样。

那是一个什么样的世界——丛林，弱肉强食，残酷甚至残暴，某些黑暗势力横跨红白灰，人命如草芥，力量与金钱至上——而凭借着沈星那小身板，如何能在这世界里活下来可能都是个问题，像他这样活得好过得滋润的话，必须要带有主角光环了。

　　那个世界里的人，可能大部分的人都像郭立民一样，或者像王安全一样，能活着已是不易。

这部剧最出色彩的地方可能在于，它里面的每一个角色我都喜欢，站在一个善恶不分的角度来看他们，我很难不喜欢他们，也许是因为，导演老算把他们都给拍活了，喜欢他们无关善恶，不做任何道德批判，而仅仅只是因为他们鲜活无比。

　　看完剧之后我又读了原著的小说，在我看来，这部剧其实是生于文本并且超越文本许多的。

从文本上看，书中的人物相对平面化，而剧里的人物被赋予了更多的角度，人性毕竟还是复杂的，而生活在那么一个复杂的世界里，人物的丰满显得比书上的平铺直述要立体得多，也更符合环境与人设。

　　人性是复杂的，就算只是一笔带过的人物，很多时候，他往往也不仅仅只是一个面孔，这很难，很考验演员和导演的功力，而在这一点上，这部剧做得比大部分的剧都要出色得多。

　　比如蒋奇明饰演的王安全，带着极具特色的口音，既是玉石市场里的条狗，也是小帮派里的底层，但是我们可以看到这个人物在与命运的抗争中，他是如此见缝插针，如此不择手段，如此厚颜无耻，如此见风使舵——而我们其实不会觉得他有多么令人憎恶，因为他的一切行为，仅仅只是为了更好地活下去，甚至只是为了摆脱这个从他出生就一直困扼着他的边水世界，不是吗。

我甚至看着他还有少许的感动，他是多么努力而目标明确地活着呀。

以至于书上他的结局是跟着富婆去了台湾生活，并且给沈星星寄来了生活乐无边的在海边的照片，我甚至觉得那是这本书带给我的最后的安慰，努力并且极度努力生活的人，是值得有一个至少看起来挺美的结尾的。

　　又比如王迅饰演的吴海山一角。

一方面，是他富可敌国的矿场老板；一方面，他是玉石市场里一言九鼎的巡视员；一方面，他对着国家部级官员可以不卑不亢地应对；但是另一方面，他在赵君饰演的陈会长面前，依旧温顺得像个小喽啰一样鞍前马后四处奔忙。

我们认识一个人，往往只认识他的一个面相，这由他与我们之间的关系和地位决定的，所以我们不可能可以看到一个人的方方面面，我最近看过一些自媒体评论这部剧时就说吴海山这种前后不一致是诟病，而在我看来，正是这种前后不一致不仅不是它的诟病，反而是它最难能可贵的地方——它以一种俯视的角度来看边水的众生，像吴海山这个角色，这前前后后的种种其实并不是他的矛盾，而是他所处的位置以及面对的阶层不同而决定了他态度上的转变，这是极其正常的，而这部剧能把他拍成这样，我觉得它是很了不起的。

　　这世界上没有一个人，能只用一个面孔去面对整个世界去面对所有人——他在他自己的矿山里如同一代枭雄一般杀伐果断，他在玉石市场里看似公道地处理掉纠纷实则如霸王上弓，他与国家大官的硬气应对——这其实都不影响他在陈会长面前点头哈腰——换个角度想，如果他能有前面的那种人上人的优越都是陈会长施舍给他的话，他在陈会长面前，怎么能够不感恩戴德，如何能不俯首帖耳——陈会长能给他，也就能收回给别人，所以他在陈会长面前的卑微换取了他在别人面前的高傲，这样的人设才是这个世界运转的法则，不是吗，而不是像许多自媒体谄攻的那样，这是人物的前后不一致造成的硬伤。

　　像矿场上的工头，死心塌地给吴海山卖命，吴海山也承诺他，非他不工头；可是转眼间，工头死了，他也许心痛，甚至他也许都知道他是怎么死掉的，但是矿场不可一日无头，所以他眼睛都没眨一下，直接就把原工头的老对头给提拔了。

想想在那个当下，他除了这么做，他是否还有其它选项呢？

　　他其实没有，一部优秀的作品最大的特点是，在所有的那些当下，人物是没有办法左右自己的命运的，所有的人物会按照既定的走向和既定的剧本往下走，就算明知是悲剧，他也只能一路走下去。

记得早年倪匡代笔写《天龙八部》的时候，在金庸归来的时候就曾说：对不起，我把阿朱给写死了。

为什么那个时代的香港文坛那么强盛，因为作品的力量大于作者的力量，所以作品里的人物走向，其实不由人，所有人都喜欢阿朱，都不舍得让她那样死去，可是她还是死了，这就是作品的力量——它符合事物发展的规律，而在所有的客观条件都摆在眼前的情况下，如何去逆转呢，人在那个当下，显得那样无能为力，大部分时间只能听天由命。

　　吴镇宇诠释的猜叔，何尝不是一个复杂无比的人物。

相比书中的那个猜叔，剧里的猜叔显得立体丰满得多，当然，可能必须得这么处理，太过扁平化一味地阴冷，拍出来的效果远不如这样来得好。

　　达班的猜叔有个原则是，不碰毒。

所以他走山送水给山里提供一切补给，但是他就是不碰毒；这可能实现吗？

或许可能，但是其实不太可能。

所谓的原则，就是用来打破的；所以他在等一个时机，等一个各方力量失衡的时候，他平地而起旱地拔葱取而代之。

论人物的复杂化，猜叔在这部剧里，可直接封神了。

　　对手下，他有情有义；对对手，他猜之度之；对各方势力，他尽力斡旋；他有勇有谋，所以他能在夹缝里拼命挣扎；他同样残酷无情，打击对手的时候草蛇灰线老谋深算，割喉但拓的时候他同样是雷霆手段，甚至他一直奉若神明的治安官艾梭在时机成熟的时候照样借刀杀人直接灭杀……他做了太多太多，让这个人物丰满立体，且不论他最后有什么结局，至少在剧里，他对沈星其实是有点真心的，他说想让他替他带领达班，可能真的是把沈星当成心腹了，所以沈星离开的时候，他站在窗内的暗影处，表情不免哀伤。

　　最让我意难平的其实是江奇霖饰演的但拓，书上的沈星星是国内的势力直接给猜叔定向输送的，所以并没有什么建筑工地的事，也没有但拓什么事，沈星星一过境，很快就找到了猜叔并且开始一步步得到了猜叔的信任，但是剧里的大部分剧情，但拓是很重要的一个角色，如果没有但拓，沈星不会那么快就融入到达班里去，如果不是死在高利贷手上，就是死在猜叔见面的那一刀上，早早就客死他乡了。

　　当然，剧里的但拓的结局似乎早就注定了。

但是书上的但拓，从出场到离场，只有潦潦的几段——他只是猜叔几个手下之一，没有走山，也没有边水，他只是负责做手机电器走私这一块，而他在书上登场是在猜叔和众手下喝酒吃肉的一幕，猜叔走到他身后，在酒席上，一刀割了他的喉，说他用假货偷换真货从中牟利，这侵犯了猜叔和达班的利益，所以杀无赦。

　　但拓死后，小喽啰把他的尸体拖出去，酒席上甚至没有带出半点波澜，喝酒猜拳吃肉都在继续。

这种由骨子里透出来的冷漠，多少让人有些不寒而慄。

当然，这个角色能发展成剧里的模样确实是这部剧带给我的一大惊喜，从书里的原型来看，剧里的但拓其实是融合了书上的几个人物而成的，像郭立民也是，至少融合了书上的两个人物一起，刘金翠也一样……这其实也就解释为什么剧里的人物显得比书的人物更立体，因为它把书里的一些人物做了部分汇总之后再重新创作了一遍。

　　但拓是但拓加阿明，郭立民是郭立民加张浩，刘金翠是刘金翠加花姐……等等。

看完剧回去看文本，文本的章节几乎是按人物拆分的，虽然也有一个总的推进线索，但是还是显得有点散，并且剧里把人物做了部分合并，所以显得更统一丰满。

　　这部剧最出彩的地方是，它里面的人物几乎是全面开花的，几乎每一个人物都值得写上两段，这是这部剧做得最好的地方，能在不长的篇幅里把每个人物都做出效果来，这很难，既考究导演的功力，同时也考究演员的能力，而这一点，这部剧极其出色。

　　若想了解地狱，须身往地狱。

那个世界里充满了残酷与血腥，沈星是身入地狱，带着我们体会了一番之后又逃离了地狱，而地狱里的哀嚎不断，有时候在夜里，我依旧还能隐隐地听到他们的声音穿透了时空，再度把我拖回去。

2024的开年我看了《繁花》，而现在我又看完了《边水往事》，这两部剧，在我看来是今年最好的两部剧，值得再刷的剧。

　　今天中午我读完了《边水往事》的文本，感觉，可以看剧而不读书，确实，剧比书出色。

若有时间我可能会去二刷剧，但是我应该不会再去二刷书了。

边写边打，无边漫游，写到这里有点散了，看后面是否会再拾起来，会的话再叨叨几句。

　　2024-09-12 16:57:05；农历八月初十。

以上。

一口气刷完大结局，忍不住落泪。

最让人心疼的是但拓，而沈星似乎根本没把但拓当哥。

梭温被杀后，但拓负责走山，他嘴上说是猜叔安排的，不如说是他为了沈星。

但拓明白，走山凶多吉少，一旦沈星接下走山的活儿，掌握毒贩信息的沈星，更难回国。

在第一集，沈星舅舅就强调，除了他，沈星不能相信任何一个人。

但拓是例外，在三边坡，只有但拓敢为沈星出生入死。

第20集，沈星给但拓洗脑，说哥哥，咱要抗争，咱不能认命啊，然后但拓冒险在毒贩的车上装追踪器。

这个追踪器要了但拓的命。

关于但拓的死，《边水往事》用了个首尾呼应的处理。

第一集，但拓想让沈星死，猜叔为了灭口，捅了沈星一刀，第二十一集，但拓为了沈星冒险，行动失败后，猜叔用刀杀了但拓。

但拓兄弟俩真是为猜叔的事业抛头颅洒热血了。

在《边水往事》的花絮中，猜叔的扮演者吴镇宇如是评价这段戏，“你的好朋友在让你送死。

”不可否认，沈星确实有热心肠的一面，但他对但拓的感情，就像艾梭给猜叔的金佛像，不保真。

第二十一集结尾处有个细节能看出沈星对但拓的感情。

沈星深夜去猜叔房间偷护照，沈星脖颈挂着但拓给的狼牙。

告别猜叔后，沈星连衣服都来不及换，赶紧出关，然而，他脖颈的狼牙却不见了。

这是貌巴留下的狼牙，但拓给了沈星，这是他把沈星视为亲弟弟的最高证明。

如此珍贵的礼物，沈星却没有像但拓一样挂在脖颈处。

这多少会让人觉得沈星的薄情。

此外，但拓非常重视家人，然而，在但拓死后，沈星没有探望过但拓的家人。

但拓让人泪目，猜叔让人后怕。

我在看完《边水往事》前四集后，就写过一篇剧评，从两大块来分析剧情，一块是沈星的天真，一块是猜叔的阴险。

现在看完，猜叔才是《边水往事》的魅力人物（当然，情深义重的拓子哥有更亮眼的道德光芒）。

看完大结局，我想简单对比一下沈星和猜叔的异同。

他们明是聪明人。

但沈星的聪明在于他有不错的战术思维，脑子转得快，运气好到爆炸。

但猜叔是个战略思维高手。

战术思维关注的是短期执行，战略思维关注长远规划。

杰森栗插手世纪赌坊，猜叔看似节节败退，结果他顺势撇清关系，这些竞争对手蹲监狱，猜叔笑到最后。

第十七集，猜叔说沈星点了蓝琴赌坊。

这太像恶人先告状。

乍一看，王安全和沈星都有报警的可能，但细想后会发现，猜叔的嫌疑最大。

出让经营权，让夏文镜背锅，猜叔是打击异己，和非法交易划清界限的最大赢家。

事后，沈星和拓子哥复盘，沈星就已经在明示拓子哥，这一切都是猜叔的一盘大棋。

“自打他从禅林回来，他就做好了计划。

无论说和世纪赌坊合作，还是与蓝琴赌坊划清界限，他都做好了迎战的准备。

”猜叔真是《边水往事》第一战略高手。

明白这一点，你会发现猜叔和D品交易的真正态度。

猜叔究竟有没有涉毒，很长时间是争论的焦点。

我在看完第十集后，就怀疑猜叔涉·D，有些读者看到后说我没有看懂剧情，猜叔在开头就说自己不沾D了。

确实这样说过，但我听到这句话的第一反应是此地无银三百两。

这是一个草蛇灰线，伏脉千里的编剧技法。

这里有个值得讨论的地方，关于涉·D，猜叔是被迫，还是主动？

按照猜叔给但拓的版本，他是被迫的。

但是，猜叔的话可信度不高。

因为猜叔是撒谎精，对此我们能找到很多例子。

第二集，猜叔对貌巴被杀的处理，第二十一集，猜叔发现沈星出现在自己房间故意装醉，这些都能看出猜叔城府深，有见人说人话见鬼说鬼话的业务素养。

面对但拓对贩·D的质疑，猜叔撒谎是性价比最高的选择。

因为猜叔是个兄弟情义不如经济利益重要的事业逼，他既要搞事业，也要让小弟继续保持忠诚，编造童话故事才是他的最优解。

我可以负责任地说，猜叔说自己涉D是被迫，可能性极低。

值得一提的是，猜叔撒谎的本领已臻化境，他非常善用虚实结合的方法。

第十二集，猜叔和梭温一同进山，沈星知道这件事，（沈星见到梭温就问他“前两天你们进山干啥去了？

”），但拓也知道。

猜叔说当时不同意涉D，根据梭温避而不答的表现，这应该也是谎话。

明白猜叔对D·品的态度，我们能明白辛吞关于猜叔的暗黑版本，猜叔做局扳倒逻央，屠龙从来只是猜叔的手段，取代逻央，成为新恶龙，才是猜叔的目的。

关于猜叔的事业规划，我一直有个大胆的猜测，猜叔找艾梭做冷链物流时，估计他就已经在为贩·D搞基础建设了。

冷链运输具有隐蔽性强， 易于伪装的优势，尤其适合做这种非法生意。

总体来说，《边水往事》确实有烂尾的风险，第十七集开始，剧集依旧利用解锁新人物来给贩D戏添柴加火，无论是乌蒙贾斯汀，还是苏苏赵子樱，这些新添加的人物让剧情的叙事节奏变慢。

郭立民事件完全可以让沈星明白，没有人能成为三边坡的救世主，在这里，要么像郭立民一样被吃掉，要么像王安全一样学会吃人。

逃离三边坡，让沈星和拓子哥，沈星和猜叔，沈星和觉辛吞三者之间角力，这个角度拍到十八集结束，《边水往事》的剧情会更紧张刺激吧。

我也明白影视剧很烧钱，集数增多有利于创收，创作者很难做到艺术至上。

或许这是《边水往事》在最后几集注水的主要原因。

不过瑕不掩瑜，在2024年的8月， 能看到这么生猛的国产剧，我很开心。

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