佩小姐的奇幻城堡

对我来说，终场的战斗高潮并不特别有趣，我喜欢的是超能力的无用部分，更马戏团怪胎秀，畸零人而非超能英雄的部分。

比如蜜蜂男孩，老气横秋的映梦男孩，死了一个的大力士兄妹，两张嘴女孩，面目不能见人的双胞胎，穿着铅靴子不然会飘起来的轻少女。

火焰女孩好就好在并非刻意打造而十分日常的黑胶手套，透明人好就好在标准之极的乖男孩打扮，让植物生长的女孩好就好在其貌不扬，木偶男孩好就好在自娱自乐，佩小姐好就好在会变成一只鸟，儿童中心好就好在鬼屋属性。

至于他们能力升级到战斗的部分，则并不那么有趣，所以电影的前半部分更让人着迷，以及我最喜欢的当然是重点总是落在私人趣味（衣着），有些不被严肃对待的预知力，老电影范儿的映梦男孩。

从这个角度说，终场大战太好莱坞，过于强调勇气和正面的情感，变成八仙过海各显神通的局面实际和电影本身的趣味是有矛盾的。

怪胎们实际是弱者，单个来说也许比普通人强一些，但对人群来说则不堪一击，注定要被歧视和排斥，他们能待在孤儿院，保持着童年状态（无需被人成年后的社会属性绑架，如杰克的爷爷），永远留在过去的时空（只有老照片流传下来），而不是被卖到马戏团，送进实验室，这就是银布林能给他们提供的最佳保护。

只有意识到这一种趣味，我们周遭世界中，存在着被银布林的时光圈魔法及时截断并隐藏起来的怪诞之处，才能抓到这部电影的魅力所在。

很有趣的一部电影，我记得原著《怪屋女孩》好像有被称为美国的《哈利波特》，是我一直喜欢的奇幻题材。

原著我只读了一个开头，但比较有趣的是，无论是电影还是原著的名字，似乎“佩小姐”和“女孩”都是主角，但其实作品是以男主杰克的冒险展开的。

我分不清谁才是主角，如果真正的主角是佩小姐，那显然杰克是线索角色，但，电影里佩小姐大篇幅地缺席了。

仔细想来无论是“佩小姐”还是“怪屋女孩”，二者的作用都是男主杰克去探索的对象，是奇幻世界的一种象征，就像《哈利波特》里的霍格沃茨，重点在“奇幻城堡”和“怪屋”，而非“佩小姐”和“女孩”。

不过，佩小姐作为保护者的形象（虽然很快就被打破了）塑造得非常丰满，在和反派角色对峙的部分实在是太有气势了，充分演绎出来对自己幼崽的绝对保护和幼崽对自己的绝对信赖（wuli信赖母鸡鸡！

），甚至有一瞬间连反派一起恐吓住了。

但是，当然，原著应该是儿童文学，看多了黑深残的东西，这里的反派显得降智而自大。

这固然可以解释为因为对手是一群小孩，所以轻视了他们……结尾关于时光圈的设计非常惊艳，但是，我是说但是啊，杰克救下自己的爷爷那部分是不是祖父悖论啊我说……如果非祖父悖论的话我的解释会是这样的：这个时光圈的设定不知道是我没看明白还是就是稍显混乱，它相当于是在正常流逝的线性时间之外圈出一部分空间，凝固与回溯某一天。

这个如果是这样的话，那么每个不同物体身上的时间是不同的，时间并不是一条允许所有生物聚众洗澡的宽大河流，而是每一个生物身上都流着一条时间！

而时间相邻的生物之间会汇聚成一条共用的河，但其实每个人都可以带着自己的河流离开。

所以，时间在这里被分成了三个部分：时光圈中的时间，杰克身上的时间，时光圈以外的时间。

而杰克通过时光圈回到某个过去，改变了爷爷死掉的未来，但他自己身上的线性时间已经流逝了，他的过去并没有发生改变，他改变的是名字叫做过去的未来。

谁能想到几年前写同人用的世界观在几年后看电影的时候在大脑里复苏了……不过也可能是我过度解读了，虽然也有一瞬间让我联想到了hp里的时间转换器，不过显然是不同的，不如说区别还挺大的。

和祎苇谈到有看奇幻电影，她的反应笑得我。

很好的电影，使我思绪翻飞。

爱看，过几天去把原著看了（不过有一说一第一章就还挺无聊的。

）

首先佩小姐真好看，优雅高贵。

想吐槽的是，他们一起在这个地方生活了这么久，一直在躲避，完全没有想利用他们的能力做一些训练来抵御外敌，实在是很不合理。

看书的时候觉得很新鲜，有图片，拍成电影发现都挺老套的故事。

我是先有了书后面去看的电影，说实话，男主没有让人印象深刻，显得很软弱，就因为看得到哈罗就被捧为救世主，他们后续联合起来的方法，也没太必要男主。

那个黑人的行为也是奇奇怪怪，不合理，都快杀死男主了，突然变身和他一样。

有时候比起电影，现实更加奇幻。

吃眼珠子也绝不是异想天开。

约瑟夫·门格勒（Josef Mengele），德国人，慕尼黑大学博士，波兰奥斯维辛集中营军医。

他在罗姆儿童身上进行了大量药物试验实验、冷冻实验、通过向儿童的眼睛里注射化学物品以改变其颜色。

电影套路不是不能用，但是这次，导演没有用老套路玩出新花样。

故事，除去一些漂亮新奇的小细节，未免太单薄。

爱情也是千百年的老套路的。

导演似乎对这种情侣之间，时光相隔的戏码情有独钟。

爱德华里 ，女主已经白发苍苍，而剪刀手却独自一人，在时光中永伫。

爱丽丝里，爱丽丝会长大，亦会老去，疯帽子还是会在那个幻想世界里，十年如一日的开着他的茶会。

在这部电影里，男主角和女主角也面对着两难境地。

男主应该回到正常世界，像正常的人一样老去，还是应该和女主一起，待在那个永远不老的轮回中。

作为一个大团圆爱好者，不知为何，我对这个男主女主最终happy after的结局怅然若失。

觉得这个结局还不如故事中的一个片段真实 。

少年带着女孩送的玫瑰回到自己的时代，安放床头，一觉醒来，娇艳的玫瑰已经凋谢风干，一触成灰。

最后男主最终在分别那一天赶回分别地点，见到刚刚跟自己告别的女主。

文/梦里诗书对比蒂姆·波顿的其他作品，《佩小姐的奇幻城堡》是一部显得尤为套路的电影，也正是这种套路，使电影被局限于了一个童话故事，而灰暗色彩的附加虽然依旧彰显以蒂姆·波顿特立独行的电影风格，然而却并没能发挥出一如既往令人惊艳的黑暗内在。

电影在故事上来看其实与蒂姆·波顿的经典之作《大鱼》有着些许的似同。

而蒂姆·波顿也将自己最为擅长的哥特风出色的融入到了这部新作中，但《佩小姐的奇幻城堡》只能算是一场《大鱼》的影子，剧情的羸弱，却并不是靠这种另类的风格所能粉饰，前段耗费大量的时间篇幅去铺垫的脉络，却只是让人感觉走错了片场，仿若来到了《X战警》中的天才学院，反派也被塑造的过于强劲，但接下来过于乏力的展开仅是使这个反派梗显的虎头蛇尾，而更为可惜的是本可去深入的二战背景虽然写实于了哥特电影寄望突显的黑暗，也仅只是止步于此。

当片时近乎过半，随着反派的登场，整个故事的剧情张力才可开始被逐渐调动起来，但这个时候留给电影去讲好故事塑造感情的时间已然不多，其即要用时间旅行来完成电影构思上的新奇，又要在最后去呈现一场正邪之战，虽然不得不说最后的交锋确成为了电影的高潮，一群孩子的战争即足够趣味又尤为精彩，可时间旅行与反派人物都只是被草草的一带而过，节奏失控的冗长与难见惊喜的情节，使整个剧情的发展让人倍感平庸。

准确的来说，《佩小姐的奇幻城堡》的暗黑甚至是血腥并不适合孩子，但在成人来看其又只是一个童话，所以正如同电影所选定清新俊逸的主人公阿沙·巴特菲尔德，这部电影的本质就是一场商业色彩浓郁的青少年电影，当我们从这个角度再来看这部作品，蒂姆·波顿拍这部电影的初衷就并不是要再度创作一部多么惊艳的大作，而只是套路好一个畅销的奇幻小说，人物感情上的空洞注定了电影不可能有着同《剪刀手爱德华》、《大鱼》、《查理和巧克力工厂》这些昔日经典一概而论的资本。

这是一部够蒂姆·波顿风格，却又不全然像蒂姆·波顿作品的电影，或许早年那个天赋异禀的他也未曾想到自已所善的哥特风会拍出这样一场青少版的X战警。

当然了，把时间主线设定在1943，就注定Tim Burton想说的不只是年少版的超能力大混战，纳粹的清洗估摸着是生活在时间圈中的作者用童话阐述现实的娓娓道来。

或者说又恰巧碰上了擅长天马行空，诡异黑色色彩的Tim Burton，让二战显得不那么绝望。

在两个多钟头前刚看完《你的名字》的疲劳中觉醒过来，发现本片的时间线和空间感尤其清晰，男主与女主的感情不就应该是代替爷爷继续爱你或者是因为基因一样，我又不老所以爱你的问题嘛，（只是想吐槽新海诚一下，不是每个会画画的都能讲故事），本片bug挺多，但不影响观摩，应该马一个原著观赏。

无论如何，还是喜欢蒂姆·波顿的。

虽然近几年的《黑暗阴影》、《爱丽丝梦游仙境》没有那么好，但他还是那个拍出了《大鱼》、《剪刀手爱德华》的导演啊。

他几十年如一日地在银幕上呈现着他幽秘怪诞的梦，从来没停止过幻想。

周五刚上映的《佩小姐的奇幻城堡》（以下简称《佩小姐》），他又为我们开启了一场奇异的梦幻。

这部电影虽是根据一本叫《怪奇孤儿院》的书改编，但其中也融入了很多蒂姆·波顿的风格和创意。

那些祖父母、爸爸妈妈讲的奇怪睡前故事，你会相信吗？

长大后的你，可能会找出很多破绽，但还是孩子的你，是否会相信，真的有一个奇异的世界？

蒂姆·波顿始终在告诉我们，他相信有那样的故事。

《大鱼》里的儿子一直不相信父亲那些光怪陆离的故事，可是在父亲临终时，那些故事里的奇怪人物真的出现了，他父亲变成一条大鱼，游向自由。

而在《佩小姐》里，祖父讲的睡前故事，他从深信不疑变为将信将疑，来到威尔士的小岛之后，看到破败的小城堡，他是失望的，可是进入时光圈之后，他真正见到了那样一个奇幻世界，祖父讲的所有，都是真的……一个鸟语花香的花园，一栋神秘的古宅，穿蓝色裙子的少女，有特异能力的小男孩……

佩小姐：会变成鸟的特异人，一直是一个保护者的角色，被称为“银布林”，能制造时空圈，拥有美丽和母性。

艾玛：身体轻盈到能飞起来的美丽女孩，必须穿一双铅制的鞋子才能行走，能控制空气。

奥利弗：对万事万物充满热情，拥有“火焰之手”，但为了不伤及无辜，有时只能隐藏。

隐身男孩：拥有隐形的能力，难以捉摸，爱恶作剧。

如果你看到东西在乱动却看不到人，那么，他正裸体跟你开玩笑。

布朗温：看起来和普通小女孩儿无异，但却有着超乎寻常的强壮力量。

蒙面双胞胎：始终用布蒙着脸的双胞胎小孩，到影片高潮时才放出大招。

还有后脑勺长着血盆大口的女孩、嘴巴里飞出蜜蜂的男孩、能制作傀儡来操纵的男孩、能把梦境用眼睛放映成电影的男孩……

他们是所谓的“怪小孩”，与常人世界格格不入，只能在像佩小姐这样的“银布林”保护下，在一个与世隔绝的地方生活着。

这个地方是一个童话般的乐园，佩小姐制造了一个时光圈，在这里，他们重复着二十四小时的生活，永远长不大。

他们也始终保持着童真和善良。

在花园里嬉戏玩耍，去救跌下树的小松鼠，对新来的客人热情而好奇。

这样一个宁静无害的怪孩子王国，总是会有一个凶恶滑稽的大反派想要搞破坏。

这些反派曾经也是怪孩子，却因为长生不老的欲望而走上邪路，靠吃怪孩子的眼睛来维持人形。

这似乎在隐射现实世界，每一个人从前都是孩子，有些人长大了，心里仍然有一个童心王国，而另一些人，在利欲熏心下，成为作恶的人。

并且，他们要剥夺别人“看见世界”的眼睛，剥夺别人拥有美好的权利。

杰克进入了这个时光圈，他要完成他祖父没有完成得任务——找到另外的时光圈，保护怪孩子世界。

于是，一场匪夷所思的冒险展开了。

影片前半段阴暗诡谲的哥特气氛，营造得很好，祖父疑点重重的死亡，天空灰暗的小岛，战前的破败古宅，从山洞时空穿越，进入瑰丽的奇幻世界。

有点《潘神的迷宫》的味道。

其实在看的时候，我的感觉总在摇摆：影片的惊悚画面，是不亚于恐怖片的，比如被挖空的眼洞、狰狞的怪物（这是怪兽片的尺度啊）、翻白眼的反派、用血淋淋的心脏制作傀儡娃娃暴力厮杀，还有怪物的追赶、嘴里吐出恶心的触角，都还是吓人的。

时光圈这个设定，也有自己的逻辑可循；还有德国飞机轰炸这个情节，又有反战的意味在里面。

但鲜艳明丽的色彩，华丽的城堡、漂亮的衣饰，怪孩子的这些特异能力的设定，又是那样童话。

及至后来的与反派对抗、骷髅大战，逻辑似乎又像儿童片一样简单，反派变得很弱智，大战变得很儿戏。

如果硬要找bug，好像也很多啊。

我一方面沉浸在波顿营造的奇幻世界中，被那些有趣的设定、奇怪的想象所吸引；另一方面，却又在理智地思考现实性问题：杰克2016年在小岛上进入了1943年的时光圈，但这个时光圈关闭了，也就是说他在2016年的这个时间线上消失了，他爸爸呢？

爸爸肿么办，找不到他急死了吧？

他们进入另一个时光圈后改变了历史，祖父没有死，他踏上寻找怪孩子的全球旅程，并且影片在他找到那艘破船，跟艾玛接吻结束，那现实世界的父母呢？

他真的不要现实世界了吗……（哎呀我是不是操心太多）

后来我想，其实，蒂姆·波顿就是在一本正经地玩儿啊！

说恐怖的，难道大家小时候不是都对恐怖故事又怕又想听吗？

我外婆给我讲的睡前故事还是大灰狼晚上会偷偷啃小孩脚趾头呢；小时候大人告诫不要用手指月亮，会被割耳朵。

而且，很多童话故事的前身，不都是黑暗而血腥的吗？

可能我们已经长大了，忘记了还是儿童的我们，对恐怖的接受程度，只是一味地想要营造一个儿童世界就是一片阳光的感觉。

说逻辑简单的，似乎影片也能有它自己的解释：童真的世界里，哪有那么多机关算尽和严丝密缝的推理？

一切不过是一场游戏，就像最后大战，都是在一个游乐场里进行。

蒂姆·波顿讲了一个歌唱童真与勇气的哥特式童话故事，在这个故事里，他也成了一个小孩，自得其乐，玩得很嗨。

（电影里他真的出现在游乐场里，坐在飞车里玩）

我想时光圈这个设定，是导演的一个桃花源式的梦想，那个地方如童话一样美丽，有各种奇怪的人物，发生着奇怪的事情，那里的人们永远不会长大，他们会一直快乐地生活着。

这是一个寄托着想象力和童心的地方，它可能分布在世界的角角落落。

人们不知道它在具体在哪儿，但它一直都在。

有人采访蒂姆·波顿，问他：如果你可以生活在时光圈，你想它是哪一天？

他调皮地回答：万圣节，这样我就可以一直穿那些奇怪的服装了。

（完全就是一个老小孩嘛！

）

如果你完全成长为大人，如果你太较真，这部电影可能不适合你。

如果你曾有过奇怪的想象，有一个长不大的梦，你会从这部电影得到乐趣。

至于我能得到的共鸣，是艾玛，因为，有无数次，我做梦梦见我很轻，能飞，像艾玛一样，飞出房间窗户，飞上天去，看着下面的城镇街道、河流树林。

我感到很放松，很自由。

那梦境如此逼真，让人着迷。

虽然我从来没有飞过，但我仍然喜欢做这样的梦。

想看了半年的电影终于看完了就像看了一遍自己已经遗忘了的，幼年时的一个梦导演蒂姆·伯顿一定是一个心怀着真善美的人吧他的主角都是奇怪诡异难以被理解无法融入社会的模样，但却都是最纯真最简单的模样他把自己的真善美都放在时光圈里，用童话对抗现实可是我们心里都知道，这世上根本没有真善美乌托邦，所以才都会觉得这场美梦一点也不合理甚至漏洞百出因为我们现在已经长大了所以其实我很喜欢那些能力相对电影来说很鸡肋的小孩那个温柔害羞的小孩，虽然不爱讲话可是喜欢对着你微笑，喜欢粉红色公主裙，可是后脑长了一张满是獠牙的嘴巴，这让她很害羞在陌生人面前吃饭那个故作成熟的小孩，喜欢穿漂亮的新衣服，每天都做着关于漂亮衣服的梦，醒来再把梦里的新衣服投射给每个人看，虽然他偶尔也会梦见一点未来，可还是更喜欢梦见新衣服我不能说觉得这两个小孩像一路走来的我们每个人，反正至少很像我还好还好，在电影里，奇怪小孩的世界没有老师给大家排名谁的能力好谁的能力不好，没有家长说你看看隔壁家的双胞胎，人家多厉害奇怪小孩的世界里，没有人在炫技，也没有人觉得别人在炫技，真让人羡慕我多想永远做小孩，在时光圈里做一个奇怪小孩

领导不一定什么都会，关键是你能看清方向，带领大家走正确的道路，像佩小姐她的聪明她的善良，牢记自己的职责，掌管时间，运筹帷幄，对孩子不严厉，不凶，给孩子讲道理，让孩子不害怕，即使在坏人来家里的时候，也维护孩子，保护孩子的心灵，佩小姐是真美，女人最美的是智慧和善良，和美好的外表，小男主角我挺喜欢他的演技的眼神很真诚，刚一开始他同学在超市里把纸尿裤都推翻，真的素质可差，所以杰克才会更喜欢那个掌控空气的女孩儿，我们也是做的事情要考虑对别人是否有影响，去超市，去商场，拿过的东西放回原处，点外卖给好评，不要跟服务人员发脾气，但是对待坏人要擦亮眼睛，机智勇敢，利用团队的力量，让大家发挥个人的优势，一个人再优秀也离不开团队

万万没想到，蒂姆波顿的新作《佩小姐的奇幻城堡》会被新海诚的《你的名字》压制的这么厉害，首映场少的可怜不说，排期也都不受重视。

虽然新海诚的作品是第一次登上中国荧幕，但是蒂姆波顿既《爱丽丝梦游仙境》之后也有 六 年没有在内地放过作品了好吗？！！

替怪蜀黍鸣一把不平！！

此次的《佩小姐的奇幻城堡》依旧延续了蒂姆波顿拿手的“哥特童话”模式，讲述了一个关于“奇怪人类”的传奇。

男主角杰克是一个不受周围人欢迎的孤僻孩子，他从小听着爷爷的奇幻故事长大，一直相信这个世界上有一个地方叫做 儿童之家 ，儿童之家里的孩子都是拥有神奇能力的“怪小孩”。

可杰克信以为真的故事，却是别人眼中的笑话，不相信“儿童之家”的人将他视作怪胎，年复一年，杰克的成长过程饱受着周围人的白眼、无视，他过的并不幸福。

直到就在他18岁生日一切才有了改变。

生日之前，爷爷突然离奇死亡，这件事一下子打破了杰克一成不变宛如死水一般的生活，他在爷爷的旧物里发现了寻找怪物之家的方法，为了证明自己并不是患有臆想症的疯子，杰克踏上了前往儿童之家的旅途。

杰克循着爷爷留下的线索，进入了这个神秘的世界，发现“怪小孩”是真实存在，他们住在儿童之家是为了躲避可怕的“噬魂怪”。

而杰克身上隐藏的“秘密”正是帮助他们打败“噬魂怪”的重要力量，杰克必须和这群“怪小孩”一起，携手合作，打败大BOSS。

诡异绮丽的奇幻世界，身怀特技的孩子们，加上一点点恐怖元素，一点点冒险，构建出了《佩小姐的奇幻城堡》的世界，而这个世界也是蒂姆波顿多年来最擅长构建的光影国度。

从《剪刀手爱德华》开始到《查理的巧克力工厂》，再到《佩小姐的奇幻世界》，蒂姆波顿的童话故事从未脱离这个他钟爱的世界。

他的世界里，有趣的孩子总是古怪，而古怪也让孩子孤独，孤独的孩子都渴望陪伴，而拥有伙伴的孩子能够一起改变世界。

媒体和影评人常常称呼蒂姆波顿的故事是“成人童话”，但蒂姆波顿自己却非常反感这种说法，他执着的认为，他的故事是拍给孩子看的真正的童话。

从我个人来说，还是比较认同蜀黍对自己的定义，因为尽管蒂姆波顿的电影总充满了恐怖元素，乍一看阴郁鬼森，但细究起来，他的童话故事并非是讲给成人看的裹着“温情”的鲜血淋漓，恰恰相反，是埋藏在鲜血之下的“温柔”。

《佩小姐的奇幻城堡》正是他“血淋淋式温柔”的集大成者。

《佩小姐的奇幻城堡》的故事设定在 二战时期 ，这并非偶然而是特意而为，故事核心的古怪马戏团一样的儿童之家映射的就是“纳粹集中营”。

稍微对二战有所了解的人大概都听说过那场来自纳粹的疯狂屠杀，在这场屠杀之中，无数儿童无辜丧命。

他们有的被炸弹炸成了碎片，娇嫩的小脸被筛成了马蜂窝，就像蜜蜂男孩。

她们有的被炸弹击中，头骨破裂，后脑勺裂者巨大的空洞，就像脑后有嘴的姑娘。

他们还有的被疯狂的纳粹医生用于实验，那些丧心病狂的医生残忍的将双胞胎缝合在一起，再眼睁睁的看着他们俩的伤口化脓而死。

电影中的“怪孩子”的怪异深究起来都像是被战火伤害留下的后遗症。

而影片中的主要成人角色儿童之家的“妈妈”佩小姐，在历史上也有迹可循。

电影中儿童之家建立在波兰，这个国家在二战时期也出现过一位伟大的护士艾琳娜·森德勒，她在大清洗时期用将儿童藏在担架下、手提箱、尸体袋子里送出隔离区的方法，保护了将近2500个孩子。

《佩小姐的奇幻城堡》将这些惨痛的二战史实用奇幻的外表包裹起来，死去的孩子永远停留在1943 ，几十年的时光里都在重复着被轰炸前的这一天，他们还活着，但对于外面世界的人来说早已经是死去的亡人。

蒂姆波顿和原作者赋予这些可怜的孩子神力，将他们遭受的痛苦转化成改变世界的神奇力量，倘若纳粹要将犹太儿童视为“怪人”、“需要被清除的低等人类”，那《佩小姐的奇幻城堡》就要让他们成为比普通人更优秀的可爱的“怪小孩”。

故事的前半段，这些来自儿童之家的孩子们一直隐藏在时光圈之中，与世隔绝，隐藏自己的“神力”，以为只要自己躲起来，就不会被伤害。

但隐藏真正的自我，并不能为他们带来和平，相反的，这种隐藏，反倒让觊觎他们力量的恶人展开了更加丧心病狂的抓捕。

蒂姆波顿的童话世界，将战争的鲜血淋漓的真相清晰的进行了还原，但还原只是第一步，接下来的才是重头戏。

孩子们如何在残酷的世界中生存下来，才是蒂姆波顿想讲给我们听的故事。

小男孩杰克带着一双慧眼走进儿童之家：他能看到“黑暗力量”，同时也看到了孩子们的内心，杰克为怪孩子们带来了希望，教会孩子们利用自己的力量，不再躲藏在乌托邦之中，真正走出保护伞，用自己的力量改变世界。

孩子们各司其职，在最后的大战中一举歼灭了黑暗力量，为世界迎来了新的和平。

蒂姆波顿用奇幻故事讲让人失望的现实世界，但又在失望之中埋下希望。

他想教会孩子的并不是世界很残酷，相反的，他想教会孩子的是：即使世界很残酷，但带着爱与希望的孩子总能改变世界。

就像《查理和巧克力工厂》里的孩子可以为威利旺卡驱散孤独。

就像《圣诞夜惊魂》里的孩子可以让万圣节重燃火光。

就像《剪刀手爱德华》里的孩子也一心一意想要用自己的力量让周围的人幸福（虽然失败了）。

事实上，这种将孩子置于残酷的世界，再利用孩子自身的力量改变世界的套路是欧美儿童文学的常见命题。

《哈利波特》系列里哈利从小就要面对伏地魔的如影随形，《潘神的迷宫》里的孩子也要面对二战噩梦。

在这些故事里，孩子并不是圈养在青青草原上无忧无虑的小羊，他们要面对比自己强大许多的黑暗力量，这些故事从不避讳长大所带来的必然的现实的残酷。

战胜残酷是孩子们成长的必修课。

孩子们必须寻找到自己内心真正的力量去面对这个黑暗的世界，而不是依赖敌人像灰太狼一样愚蠢的错误，侥幸获得胜利。

这些内心真正的力量则往往隐藏在他们的古怪之中，“古怪”让他们拥有慧眼能够看到这个世界的与众不同，而“特别”是他们能够战胜邪恶的自我力量。

这些故事的核心，说到底，是教会孩子认同与众不同的自己、相信与众不同的自己，用自己的力量在世界披荆斩棘、最后成为独一无二的自己。

比较可惜的是，相比于上个世纪90年代看着《葫芦娃》、《太阳之子》、《舒克与贝塔》长大的孩子们来说，千禧年之后一茬长大的中国小孩几乎没有机会在中文读物、影像上学会认识自己的方法，获得相信自己的勇气。

现在的孩子在读些什么、看些什么呢？

如今中国的儿童故事、儿童电影里几乎很少教导孩子如何战胜残酷，儿童故事里的孩子不是像《喜羊羊》一样生活在乌托邦之中，面对愚蠢的敌人沾沾自喜，就是像《熊大熊二》一样毫无理由的争斗打闹。

儿童故事并不应该只构建一个温暖、无忧的世界，将孩子们保护成温室的花朵，相反的，教会孩子们在风雨中前行，才是儿童故事应该完成的任务。

孩子们虽然年幼、单纯，但他们却并不懦弱和无能，他们也同样拥有勇气和力量，并能够通过自己和自己小伙伴们的努力一起改变这个世界，毕竟，他们才是这个世界的未来。

孩子们终将独自踏上旅途他们不应该像喜羊羊故事里的羊们一样，要么凭借小聪明取胜，要么每天好吃懒做只会拖后腿等着别人去救，他们也不应该像熊大熊二一样每天胡搅蛮缠撒泼打滚。

他们应该像《葫芦娃》一样勇敢的利用自己的力量去拯救世界，或者像《舒克与贝塔》一样凭借智慧和勇气战胜敌人。

让孩子们知道，尽管外面的世界很残酷，但拥有力量的你们，可以让这个世界变得更好，才是儿童故事应该教会孩子们的事啊！

从这个意义上来说，我们需要感谢《佩小姐的奇幻城堡》、感谢《哈利波特》、感谢《葫芦娃》。

尽管我们已经长大，不再是会做梦的年纪，但现在了解到“我们可以改变世界”依旧不晚。

而蒂姆波顿的童话故事，对于我们这些没有在儿提时代就找到勇气与力量的大人们来说，永远都不会过时。

让孩子们知道，尽管外面的世界很残酷，但拥有力量的你们，可以让这个世界变得更好，才是儿童故事应该教会孩子们的事啊！

从这个意义上来说，我们需要感谢《佩小姐的奇幻城堡》、感谢《哈利波特》、感谢《葫芦娃》。

转载、投稿请回复 合作或联系邮箱：[email protected] 如果你喜欢我们的文章，请关注我们👇👇