龙岭迷窟

《龙岭迷窟》快完结了，这部剧刚出来口碑就不错，豆瓣评分一度冲到8.4。

即使剧情将到尾声，也不见疲软，目前依旧维持着《鬼吹灯》系列的最佳评分。

4月16日单日平台播放量再创新高，冲到了1.27亿，热度也稳居各网剧第一。

作为从开播就一路追下来的铁杆剧迷，《龙岭迷窟》确实让人感到非常惊喜。

无论在剧本人设、画面镜头、道具布景等方面上都可以看到剧组的用心，这也是它在后期还能持续发力，吸引住观众的原因。

一、主角给力，配角同样惊艳之前有和大家介绍过潘粤明这版的主角选角，从形象演技各方面综合来看都是比较靠谱的。

潘粤明版的胡八一痞中带稳，虽然一出场就有些吊儿郎当。

不过心底有退伍军人的正义，为兄弟可以两肋插刀。

姜超版的王胖子又贫又憨，见钱眼开。

形象上也称得上是那么多版王胖子中最贴合原著的一版，就是下墓后莫名有点战五渣。

张雨绮版的shirley杨前期因为旁白问题遭到不少质疑，不过后面这几集开始发力，忍不住又“真香”了。

张雨绮的身材够健美，几场墓里的打戏很飒，很硬朗，干净利落。

而且和胡八一、胖子配合起来也很OK，不拖后腿，还很重情重义，有担当，性格特别吸粉。

第12集胡司令、杨参谋长、王胖子正式结为铁三角，戴上了摸金符，发誓同生死共进退那段，真的有被戳中泪点。

后面三人再合作演《鬼吹灯》作品，那就是“必追”！

除了主角外，没想到《龙岭迷窟》的配角也同样出彩。

特别是以马大胆为首的古蓝县男团，每个都是个性鲜明，非常有戏。

周晓鸥演的马大胆身上有股子蛮横的匪气，从第一集开棺打旱魃那段就可以看出这个人物身上的狠劲。

不过马大胆又不只是那种只有胆大却无脑的人，他能在古蓝县男团稳坐C位，是因为他不仅有勇还有谋。

先是设圈套路胡八一一行人进入古蓝县，后面决定利用胡八一等人下墓夺取财宝时，也不是一味地相信大金牙对胡八一放的彩虹屁。

在决定下墓之前，特地将王胖子关在地室里，以此来考察胡八一一行人的本事。

马大胆总是挂嘴边的那句“用点子智慧”几乎成了经典语录，可以看出来他确实是个首领型的角色。

当然除了马大胆外，还有怂怂的春来大哥、炸弹鬼才老三……每一个人都性格鲜明，让人印象深刻。

特别是在墓室里，马大胆被胡八一的光芒盖住而心生委屈，平时大神经的老三马上察觉到：“大哥，额跟你走！

”带着浓浓的口音，有一份醇厚质朴的情义在，既欢乐也充满了人情温度。

其实原著中马大胆一行人并没有那么多的戏份，但剧中的改编却毫无违和感，甚至利用他们来推进了主线剧情。

从马大胆的圈套设下开始，胡八一一行人有了进入古蓝县的动机，并且在这里和与雪莉杨相遇。

雪莉杨因为背后病毒的事被王胖子膈应，却在王胖子被马大胆抓走后，不计前嫌马上就冲出去救下王胖子。

这也让王胖子开始对雪莉杨改观，接纳了她。

相对于莫名其妙地一出来就是铁三角，经过马大胆这么一折腾后，三人之间的情谊反而更立得住，也更有说服力。

无论从哪方面看，古蓝县男团这段都改编得非常好，完美地融入了剧情，为这部剧的群戏刻画加了不少分。

二、电影级别的镜头感《龙岭迷窟》在镜头运用这块上下了很多功夫，一点都不像是一部网剧，有些镜头甚至让人有电影级别的观感。

第四集古蓝县马拉松长跑大赛那段，胡八一、胖子、大金牙被马大胆一行人追赶，有一段长达四分钟的长镜头跑酷打戏。

伴着欢快的爵士乐，几人灰头土脸地穿梭在陕北的土砖墙间，半道遇见赶羊的农民大哥，兵分两路。

镜头随着路线范围的扩大而向上升起，最后变成了大俯拍，展现了如迷宫似的陕西小镇全貌。

几人分散后，镜头又变了一种拍法。

盯住每一个主角的实时动态，将这场追逐戏以分框呈现的方式拼合在一起，紧迫感一下子就出来了。

此外还有固定镜头的拍摄，人物在镜头前跑来跑去，最后又绕回原点。

画面有些拉伸变形，角色肢体动作夸张，荒谬的喜剧既视感油然而生。

整场打戏不停变换拍摄方式，从不同机位和各个人物的视角上来回切换，非常有意思。

不过最让人惊艳的，还是鹧鸪哨和了尘大师跋山涉水寻找雮尘珠的那几集。

从气候潮湿植被覆盖率高的地区，逐步变成了气候干旱的高原和沙漠，周围景观的变化侧面反映了两人行走路途的遥远。

拍摄手法更是近景到远景，平视到鸟瞰，全方位表现出了我国北域的辽阔，山水的秀丽。

取景上十分唯美，有点像《霍比特人》在路上那段的意思。

不得不说剧组真的太宠鹧鸪哨了，有鹧鸪哨出场的镜头质感又硬生生提了一个档次，真的是电影级别！

三、场景设计用心，有复古年代感《龙岭迷窟》的细节上也做到非常好，剧中出现了许多80年代的标志性物品场景。

比如胡八一和王胖子在北京的住所，上下铺单人床、黑白电视机、老式录音机这些物件都很有年代感。

再看桌子上随意摆放的啤酒瓶、搪瓷水缸子、甚至是那个冰镇在铁脸盆里的大西瓜，处处都透露出真实的生活细节来。

不止北京城，古蓝县里也同样有许多“神还原”细节。

像是小旅馆里的热水瓶、花脸盆、五颜六色的床单还有墙上糊的旧报纸，都有着小镇的气息。

内景布置上细致用心，外景更是不含糊。

古蓝县街道，蒙着一层灰尘感，街边小吃摊上飘来一股热烟。

大树下有人拉着二胡，有人将小孩扛过肩头围观，有人扇着老蒲扇，一片悠闲惬意。

街边公交上司机帮扛着行李，一群年轻女孩手里拿着红绸子，嬉笑舞蹈，自行车擦肩而过。

这些场景里满满都是细节，每一处都是生活的截取，看得出剧组在这方面下足了功夫，力图营造真实氛围。

光是这份诚意，就甩许多网剧不止N条街了。

综合以上3点，《龙岭迷窟》能够持续圈粉，并且成为《鬼吹灯》系列最佳，并非浪得虚名。

称得上一句：良心好剧！

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编剧梦工厂-杨哲老师分享课（语音文字版）既然上次也说了，咱八点钟随便聊聊，那我就跟大家简单介绍介绍，我们这个《龙岭迷窟》的创作过程。

我先介绍一下我们这个团队，我们叫大魔王工作室，是一个2015年注册的编剧工作室，最早做的《法医秦明》、《十宗罪》，后边儿陆陆续续的还做了一些活。

最近播出的有《鬼吹灯》和《危险的她》。

其他作品陆陆续续也都在拍摄或者剪辑中。

《鬼吹灯》这个小说儿吧，是我们接触过的小说当中质量非常好的小说。

其实很多IP，能用的东西很少，因为审批因为种种原因。

但鬼吹灯的人物已经非常成熟了，故事的商业点上也很突出。

尤其是后边几本儿书，内容也很饱满。

《龙岭迷窟》相对而言，最大的问题可能是量有点少。

其他的故事都是50卷，只有《龙岭迷窟》是36卷，都是十八集，这缺个六集的量，所以我们的主要工作就是加内容。

做《龙岭迷窟》的小组大概主要创作者有四个人，除了我以外，还有中戏的师弟鲁辰，师妹黄诗洋，美国学电影回来的张家诵。

我们琢磨怎么样把这后边儿这14卷给编出来。

可是摆在我们面前最大的问题是，鬼吹灯这书，大家太熟悉了。

很容易观众们对编剧新编的东西不接受。

后来播出了以后，验证了，这种铁粉多的书，还真不能随便动。

包括原书那个绣花儿鞋到底多少钱？

都会有观众较真。

所以我们当时怎么合理的加量，实在是头疼了一下。

我们还查过当地有啥风俗，发现当地有过野人传说。

我们还琢磨弄个野人出来，便宜啊，找个人扮演就行，结果发现云南虫谷里也有个野人。

很多冒险里常见的因素，不在这里就在后边。

后来我们就琢磨，要不然我们在自然因素的危险之外，再增加一些，人为的，冒险的因素。

和费导一沟通，导演也肯定了我们的想法，我们就着手干了。

我们为了做准备，看了很多经典的冒险的故事，像那个《印第安纳琼斯》（《夺宝奇兵》），《国家宝藏》这些片儿都有一个特点，就是主人公的冒险的过程当中，敌对势力都是乌泱泱一大堆人的，尤其像《印第安纳琼斯》，主人公要面对的都是那些德国的军队，动不动好几百人，扛着枪扛着炮。

学编剧，很重要的是你得琢磨前人的作品，他们为什么要这么设计。

其实就是为了做出悬念感。

而悬念说白了就是让你的主人公随时处于危险的状态当中。

而怎么体现危险？

你的这几个主人公经历了这个冒险之后，又不能缺胳膊少腿儿，所以最好就是在冒险过程当中，不停地安排敌方的那些小手下死掉啊或者伤残呀，这样的话才能烘托出这个冒险的环境非常危险，然后主人公也处在这种处境下，观众们才会更加揪心。

有人问我们是怎么给这些马大胆的团队安排个性的。

其实一开始也没想这么多。

因为我们写这故事当中，他肯定得有一个用炸药去炸东西的环节，所以肯定有一个炸药哥，我们其实一开始设计这个炸药哥这个老三，就是个挺暴脾气的一个人，但是导演在调戏中，他有一个很棒的改进。

他赋予的炸药哥，不但有点儿暴脾气，而且这哥们儿有点儿毛手毛脚，咋咋呼呼的，总是一不小心，就把手里的炸药给点燃了。

这就把“一点就炸”这个词发挥到了一个极致。

这么一改，这个人物就做得更形象了。

另一个加的主要人物是马大胆旁边的军师。

我们这个正方的这些人，你看男主角儿和其他几个人，包括大金牙安排得都是非常博学多才的人，所以他们可以在一起经常聊有的没的，这些科学有些玄学的东西。

但是如果只有我们的四个主人公，在那边叨逼叨逼说，坏人那边儿没人说话，这就属于插蜡烛，这个戏就有点儿尴尬了。

其实十个人在一个空间里边儿的戏是非常难写的，因为你核心的最牛逼的台词只能给我们的主角们，但反方，如果要是没话说或只会逞凶斗恶的话，这反方就会特别单薄，所以我们肯定要给他安排一个军师类型的人物，这样的话让这个人能没事儿跟他的主人公叨逼叨一点儿有的没的的，这样的话可以双方都去炫耀一下各自的知识。

当然军师这边扯得都是有的没的，没啥用处的歪理邪说。

但正好也借此衬托我们的主人公，更专业，体现我们主人公的牛逼。

先有了这俩角色，然后剩下的人物，有拍马屁的人，有献忠心的人，有反叛的，其实一个办公室里有啥人，这队伍里就会有啥人。

这都不用编，看看你周围就行了。

真正让这些人物非常出彩的，还是导演。

导演给很多人物做了非常细微的调整，一下就让故事提亮了很多，我这会儿要再多说两句，导演，是一个学表演出身的人，他有几十年的表演经验，所以这个片儿真的让我强烈地体验到一个导演的专业素质是多么的牛叉儿。

我举个例子，很多台词，一个小调整，就能颠覆整个味道。

男主和胖子在一起，终于见到了女主那段戏。

女主说出来自己的身世，然后告诉男主他们，你们都被传染了绝症。

我们剧本里写的还是传统的戏，就是女主一说，胖子一听，我草，怒了，这事儿他妈不该是我们的事儿，这是你的事儿。

然后男主在旁边拦胖子。

正常写都会这么写。

但导演就是细调一下，把王胖子的词儿改到了男主身上，男主一个眼神儿，知道王胖子要爆发了，要张口骂人了，然后立刻把王胖子所有词儿都按自己身上了，张口就对着女主一顿发横，而且还放大了几倍的态度去说，说完了以后女主角懵逼了，大金牙也懵逼了，最重要的是王胖子自己都懵逼了，王胖子自己一看，噢，如果我说这些台词，我是多么的无理取闹那啊，我还反而要拦着男主。

而男主顺坡下驴，就把这个尴尬的环节给虚晃过去了，给所有人都解了套。

就这么一个小对调，使得这个台词的味道就好了很多。

我觉得这就是神来之笔。

这使得这个剧本儿加分儿太多了，他不但把我们已有的内容该说完的说完了，而且他能让你的主人公的默契的那种感觉更提高很多，什么是默契？

是你没开口，我就知道你要说什么，而且我说完了以后，我还能知道你听到这些话之后，你的反应是什么。

观众们看后，还能玩儿味一下。

这种画龙点睛的一笔，导演做了特别多的贡献。

其实我们在这个项目上是真心来学习来了。

然后呢，就是我们在做这些戏的时候，我也可以跟大家分享一个小技巧，这也是我们从费导这里学到的，这个小技巧一直是在我心头——当你处理这种十来个人物的时候啊，你要想到每一个人物的时候，你给他去想一个动物，比如说某个人的性格，你想它是一只熊，那好，他是一个憨憨样，有的人他就是只猪，有的人他就是一猴儿，猴儿精猴儿精的，其实换句话说，你就想想西游记里边儿的那几个家伙，其实不都是各种小动物吗？

中戏上学的时候都要去动物园体验生活，我擦，现在我才明白，这是打基础。

所以当你把这个人带入到一个动物当中去，你这人物就不会写散，我有时候看国剧，其实有的时候大家说是戏崩了，戏崩了主要点就在于人物垮了，人物的前后不一致。

这问题最有可能就是大家没有找到这个人物最关键的那个点。

美剧教科书里也经常提到，每个人都有个三句话不离本行，都有个座右铭，你得找到最核心的那个点，一抓住的话，这个人物就容易出彩，抓不住，这主人公就成了路人甲，一没有特点之后，就特别容易千人一面，然后这个戏就垮掉了。

我看有人提问题说，咱们这个故事当中，写作过程中有没有想过让这三个人物的内在矛盾增强一点儿啊，其实我们做《鬼吹灯》，做了两年，最早也有人提出过，往另一个方向写。

他说，你这片子有多少人是在电视上看的？

其实都没几个人，大部分人也就用手机看，平板看，都是小屏幕，所以特效能怎么样？

所以你要真的想让人吸引看下去啊，你应该把矛盾放在人物身上，所以这个铁三角儿，应该做他们的内在矛盾。

我们最早确实有一个版本，就是让这三个人相爱相杀，那比如说女主给两个人带来的麻烦，这部分就是讲，男主要解决男主跟女主之间的问题，这放在《龙岭迷窟》，第二个《云南虫谷》，那可能要解决男主跟男二之间，比如说男二在云南虫谷里边儿，他有了他的爱人，然后那他会不会想离开这三人组？

尤其是男主在犹豫和女主去美国，男二会琢磨，他们带不带我走？

而云南这里我有喜欢的人了，我该不该留下来。

俩人有了分歧了。

所以这个故事，聊的是友谊和信任。

那到第三个故事当中昆仑神宫的时候，我们想过会不会跟着男主一块儿去下到那个冒险地方儿的时候，有个人物是孙教授，孙教授会不会跟男主之间再有一个一种师生情的关系。

在那个版本里孙教师是个终极boss，他其实是男主的未来的加强版。

就是男主如果不去美国，继续在中国混，早晚有一天会发展成孙教授。

所以你要和未来的自己对抗。

我们想过这个故事是一个三部曲，男人成长三部曲，解决爱情的难题，兄弟的难题，师徒情的难题，最后一个男人从男孩儿成长为男人。

尤其是昆仑里头有个神秘的走廊。

我总觉得那个独特的场景，男主要有一种立地成佛，顿悟苍生的感觉。

说白了，我就想这三本鬼吹灯，放一起，这就是孙悟空一路打到了西天，领悟了人生之后泯然一笑的感觉。

这些都是设想，但这些设想的问题就是，得大改剧情。

这时候制片人出来，给我们拦下来了，说这书观众们心中都有个谱了，你们这得收住你们那天马行空！

费导也有一次，问我这个问题，说这胡八一和王胖子，做这俩人矛盾，彼此有猜忌，观众们能接受么？

观众们看改编，看的就是你把他们心中的那俩活宝写实了，写活了，等着看他们俩情比金坚，要的就是哥们一声吼，然后上刀山下火海。

一旦没了这些，整个故事就变味了啊！

我一想，也是，我们这做的是改编，到时候辛苦创造了一个我们觉得非常好的东西，但是观众不认，这就尴尬了。

事后，我们看大家评论，果然，大家其实说的最多的，就是，这人物是不是符合他们的内心中的设想。

做剧，核心还是做人物。

人物对味了，就什么都对了。

鬼吹灯作为一个类型片，它纯粹的核心还是冒险。

但是在座的都是编剧，你们也知道，编剧总不知道哪根筋冒出来，动不动想把故事升级到一个能够讲人类最终大命运的那种故事。

不过我后来仔细想了想，《印第安纳琼斯》，《国家宝藏》，其实这些冒险题材确实也没有什么去讲人性的故事。

可能我当时那根筋搭错位置了，我恨不得把它写成《行尸走肉》那范儿的，就是人物到最后心灵受到重大的创伤，但那真的就离冒险题材太远了。

总之，在最后的改编中，我们也就都想通了，我们得严格抓着原著的调子走。

我们要对得起那些书的铁粉。

在这里，一定要感谢制片人和导演，做出的清晰的方向判断。

然后这个我看也有人问，说什么悬魂梯的结构啊等等，悬魂梯这个事儿吧，原著中他特扯，它这个梯上抹了一种特殊的黑漆，所以导致所有的光都被吸走了，所以你打个灯，远处也看不清。

这在作家的世界里边儿，你可以这么写，大家每个人可以幻想，在黑暗的世界里边儿，这帮人怎么样？

走路什么样？

但是放在影视拍的话，你不能两集的时间，乌漆嘛黑一抹空，所以悬魂梯他是必须得改的。

导演也提了好多修改的想法，都是为了让视觉语言不单调。

说到那些技术环节吧，我们工作室的人，自己编了一些，还查了好多资料，但是拿到那个演员手里边儿。

我们这故事当中这大金牙的演员，也是一神人，他本身就是研究这个八卦这一类东西的，然后他直接回来跟我讲，那个编剧啊，你们的东西有问题啊，这个卦不应该是这卦，这卦应该是另一卦。

后来这神人，这个大金牙，他自己提出了好多关于这个悬魂梯应该怎么走的这些问题。

一个编剧作品，需要各方面的努力，鬼吹灯好看，也确实来自于演员也都是神人。

这个还是得说导演眼光好。

有人问，男主嘴里说的那些，都是干啥。

其实就是为了耍酷，这种念台词像那个生活大爆炸里边儿那个谢耳朵，没事儿叨逼叨叨一堆东西，速度太快，其实你听也听不太明白。

但你听他叨逼，你就感觉到，哦，这似乎是一个很牛逼的东西。

这是我们看《夏洛克》的时候感悟到的，主人公只要嘴皮子足够快，说的你越听不懂越加分。

观众们真的想听懂吗？

听懂了也用不上啊？

真能听懂的也是准备给你挑刺的。

有人问鹧鸪哨的这个故事为什么放在了三集里。

最早我们是安排了五段闪回。

先说男主人公，这版的男主人公跟之前的那个精绝古城那版其实有一点区别，就是精绝古城里边儿那个男演员，他给人感觉很正。

但是我们这个版本当中，我们希望他是有时候很逗比，有的时候儿它会有一点儿小小的忧伤的，而这个忧伤，来自于他参加过越战引起的战后创伤综合症PTSD。

所以我们最早设计的时候，甚至是故事一开始，第一集里边儿，还有一段儿战争戏，远处的炮火轰炸过来，然后这个男主人公在壕沟里边儿，他会有一些心灵上震撼的东西。

我又说回了我那个什么烂俗的编剧的心理，我总痴迷于做一个复杂人物。

所以我们当时想的就是他经常会有一些，在现实空间中遇到一个震撼的事情，啪，脑子开始闪回到他的战争，这样的话，我们的故事中，有一些闪回是男主角儿闪回到越战，然后还有一些就是，我们现在拿到一个宝物，啪，闪回到鹧鸪哨。

以前是这么想的。

但是后来呢，反正越战这个事儿，好像人家也说最好别提。

而且担心闪回戏太多，节奏会破坏掉。

我们正琢磨得没结果呢，制片人那边说，要做一个鹧鸪哨的三集一个大段落，所以就把几段闪回干脆放一起了。

然后这三集还正好还在18集的中间这个位置。

一个剧啊，开头几集，大家浏览量最高。

结尾也高，中间容易弱下去一点。

但这部分正好上的是鹧鸪哨，这段拍的也是特别酷的一段儿，而且大帅哥出场，和前头的戏的状态迥然不同，观众们视觉上也有突破，果然口碑更上一层楼。

制片人的选择非常机智。

有人问，既然胡八一和雪莉杨在下李淳风的墓之前见过陈瞎子，陈瞎子之前下过帝王墓和西王墓，他要是直接告诉雪莉杨，西王墓的线索不就可以了，为什么没有阻止他们……其实陈瞎子没有下去太深，他哥们死里头了，他一个瞎子还能咋样。

不过这种片，要是硬找逻辑问题，肯定能找一堆。

鬼片都是讲，这个凶宅很危险。

那你搬家不就完了？

房租和命哪个重要啊？

现实中人们肯定就跑了啊！

但主人公就是不搬家。

所以，这就是个剧，咱别那么较真。

时间到了，该说的也差不多了。

总的来说，我们在改编的过程中，着重的就是把这个故事串成一条线索，原书里前后两部分，没啥关系，给人感觉不像是一个完整的故事。

但我们剧集不能这么来。

所以我们靠马大胆这帮人，把整个故事给串起来了，从李春来骗他们开始，然后他为什么来到这里，然后怎么样躲开了，躲开了以后，又他妈被摁进去了，发现了一些真相之后，又终于逃出来了，逃出来了以后雮尘珠的线索来了以后，他不得不再次进入，就明知山有虎，偏向虎山行，然后在过程当中跟之前的那个宿敌又见面了，跟马大胆他们从宿敌又成为朋友，然后共同的接着打boss，这样的话，这个故事你能感觉18集，它是一码的事儿。

层层递进，会让人感觉故事完整。

在这里我也要感谢我们团队的众人，他们中有人痴迷原著，有喜欢研究稀奇古怪的风水知识的人，有擅长写人物情感的人。

但最重要的是，制片人和费导都给我们的剧本，提出了宝贵的意见。

我经常有种感触，好片，真的需要方方面面，每个环节，大家共同的努力。

能够参与到《龙岭迷窟》的创作中来，真心是对我的成长带来莫大的帮助。

也衷心希望后边几部鬼吹灯可以更上一层楼。

鬼吹灯书粉 ，平时一到工作室就放鬼吹灯有声书，来来回回听到了现在。

所有朋友都知道鬼吹灯是我工作bgm，龙岭迷窟卷是我最爱。

盗墓全程只有三个人，没有大场面，但是故事讲的扣人心弦 ，机关破解有理有据，高光精彩点很多。

看到电视剧影视化的时候挺开心的 ，结果越看越失望。

演员虽然被吐槽胖了没有靳东那版帅，但形象上更符合人设。

失望的主要原因还是剧情 ，不好好讲故事。

不尊重剧情合理一味追求好莱坞怪兽电影一般的大场面。

硬把在这条线没有出现动机的女主角加个动机拉进来。

一个无用的花瓶美艳女主角 ，再拉一帮贪婪的傻帽配角反派，然后怪兽一定要大，要多 ，要特写 ，傻帽一个个牺牲。

喜欢看好莱坞大片的同学，是不是有那味了？

剧情不合理1：鬼吹灯的故事线是很明确的 ，龙林迷窟是求财之旅，杨雪丽没有动机在这里。

非要找理由把杨雪丽加进来，没想到啊， 在男性为主导的冒险故事里面少有的不沦为花瓶，有勇有谋不逊色男主的杨参谋。

她，还是沦为了花瓶。

剧情不合理2：悬魂梯这段是高光精彩段落。

主角团讨论推测可能性，给出解题方案，再一个一个试验。

最后终于发现是参照物和八字路径搞得鬼，让人迷失方向感，这个破解过程很有意思，然后就给改成了掐指一算玄乎其玄往下一跳。

有人说鬼吹灯嘛就是讲风水秘术啊，这么改怎么不合理。

这套系列故事，风水秘术只是个引子，基本上只是找进去那会儿用一下。

所有精彩高光片段回想一下，哪个和风水秘术有关系？

鹧鸪哨拜师投名状和猫的那段，陈把头和狸子那段，鹧鸪哨斗蜈蚣那段，还有精绝古城被魔芋幻觉弄得差点自杀那段，当然悬魂梯这段也是。

如果鬼吹灯全篇都是这样的故事，三人下墓，遇到机关，老胡掐指一算 ，门开了，拿宝贝走人，风水秘术解决了一切问题，不需要动脑子思考了。

这套书的故事，还有看点吗？

剧情不合理3：成排出现的大蜘蛛。

大蜘蛛在这个故事里是配角，非常克制的在离开墓穴前写了一点，三只 。

现在成了一群一群，陆地上最大的食肉动物北极熊，比这个蜘蛛小很多，有海豹等海洋生物吃，因为食物少都已经快没了。

比北极熊更大的食肉动物灭绝是有原因的。

生态圈食物量支持不了。

所以这一窝一窝卡车大的蜘蛛，是光合作用长大的？

数量少还可以用失踪的人和牲口自圆其说，地底下这么多年一排又一排没有食物怎么解释？

没有被人发现怎么解释？

光要大场面不要逻辑合理是吗？

一次人蜘大战不够来两次，这下观众老爷爽了吧。

食肉动物大上几倍根本没得打，一只都打不过 ，三个都被拖走了根本打不过，最后是发现了弱点点火烧死的。

三个人干一只大蜘蛛，狼狈到什么程度呢？

裤子都破了光屁股，衣服也烧了，爬出去怕被当流氓。

这才是人类面对大几倍的食肉动物又没有现代武器的真实战斗力。

非要把主角塑造成无所不能的超级英雄。

可是他们是几个活生生的 ，有优缺点的，普通人啊。

过审不是万能背锅侠 ，被迫下地可以说是政策原因。

后面那些不合理改编呢？

看到几个说龙岭迷窟原著乏味，差的。

您的品味非常适合看人蛛大战。

人蛛大战也没什么不好。

但是请不要说着原著故事烂，枯燥，又去改编和利用鬼吹灯的名字，把鬼吹灯粉丝骗去交会员费，进来才发现货不对板。

倚天屠龙记里面有只猿猴，出场也不多。

假设我想看倚天屠龙记，进来发现戏份重头是人猿大战？

本剧不是没有优点，在年代氛围渲染上很有那个感觉 ，道具场景质感也不错。

但是所有的故事核心还是故事。

其他的场景道具只不过是舞台，是锦上添花。

故事不讲逻辑， 不精彩了 ，其他的再努力都是花架子。

这方面有前车之鉴天盛长歌。

反过来故事讲的好场景比较粗糙的例子是武林外传。

这两个剧的口碑早就证明了故事才是电视剧的核心。

编剧能不能稍微走走心推敲推敲剧情。

就算能力有限像精绝古城一样大部分按照原著拍也很好啊。

改成这么一堆逻辑充满漏洞，精彩高光全丢失的剧情，实在让人失望。

最后 ，文明讨论 ，就事论事。

可以反驳我的观点，不要人身攻击，人身攻击举报删除。

中肯评论，看评价清一色的四星居多，我想问问这里有多少人是真的看过电视剧的，看了几集，原著的精彩相信毋庸置疑，我不排斥改编，但我能给三星是最多的。

看完了前6集，选角形象差不了多大，就大金牙与预想的偏了较多，但是剧中表现还不错，胖子的性格完全不同了，不是鬼机灵、也不是幽默搞笑，纯属是嘴贱一样，性格和原著除了体形象之外没有一点像的，我挺喜欢姜超这个演员的，也是因为他演胖子才看的，但是大失所望。

可能是出于预算吧，海上遇险5毛特效接受不了，镜头就那几个切来切去，包括在迷窟里面的追逐，龙岭迷窟中大金牙戏份很重要，却删了了很多他的，转而给到了老胡，还有那个闻香玉的解说都给了老胡...来搞笑的么，在这个剧里大金牙感觉都可以不用了，难道就是这样改编的么，干脆换个字名拍新剧算了一大片评论里都是拿“鬼吹灯”原著来自嗨的，自动tx买段了这部小说，和原著已经没有任何关系了，他们想怎么拍就怎么拍，也不用给钱了。

也不是尊重原著作者了这一大片的高评分谁能不说是有多少水军在呢，就像《怒晴湘西》一样，开局吹爆了，结局确实“爆”了，这部剧最高也就7.3分上下而已，时间会证明。

其实严格来说不知道自己算不算书粉，自从很早之前第一次接触《云南虫谷》，一下子就被带入了鬼吹灯这个奇幻世界中不能自拔。

八部原著全部看了好几遍，不过最近一次看《龙岭迷窟》可能也有两三年之久了。

后来盗墓笔记也看过，影视改编作品除了口碑实在太差的基本上也都看过，感觉自己算得上一个还理智的灯丝。

所以来聊一聊目前看下来《龙岭迷窟》前半部分内容的改编。

《精绝古城》，《龙岭迷窟》，《云南虫谷》，《昆仑神宫》其实是一个工整的起承转合结构，龙岭迷窟就是那个“承”。

这一部内容在整个鬼吹灯主线剧情中篇幅不大，相对枯燥但却十分重要：Shirley杨回归，跟胡八一、王胖子完成组队，交代鹧鸪哨、扎格拉玛族和红斑诅咒的信息，三人接到任务，踏上寻找雮尘珠之路，并在结尾处从陈瞎子手里获得关键道具人皮地图，前往云南虫谷。

从原著来讲，《龙岭迷窟》一共只有36章，而《云南虫谷》和《昆仑神宫》都有50多章。

全书有比较多的传说讲述，奇闻逸事，知识普及内容，比如“内藏眢”和“冥殿”那两章完全就是景点介绍。

看小说时这部分被作者以深厚的知识和丰富的见闻讲述的十分精彩，但搬上荧幕我想象不出来要胡八一、王胖子和大金牙在墓地做什么，导游资格证考试？

整本小说被比较明显的分成了三个部分，幽灵冢，鹧鸪哨回忆和棺材铺，这三部分彼此相对独立，没有什么因果联系，按照鹧鸪哨回忆拍了两集半的体量来说，整本书也就能拍十集。

小说中由于每个段落本身十分精彩，因此作为三个独立部分阅读依然可读性极高，但改编为影视剧时增加一条逻辑主线，是非常有必要的。

接下来我就讲一讲我总结的几个重要改编，以及我理解的意义。

Shirley杨提前出场Shirley杨作为贯穿鬼吹灯系列的唯一女性主角，重要性不言而喻，她的提前出场我不认为是魔改。

本剧中Shirley杨在美国家中出场，照顾在《精绝》故事中发疯的陈教授，后又在鹧鸪哨的暗室中找到了一块有眼球记号的龙骨，后来到北京找到孙教授共赴古蓝县。

编剧既通过陈教授连接了前作精绝古城的故事，又通过红斑连接了胡八一，解决Shirley杨回国的动机，又通过龙骨连接了鹧鸪哨黑水城的故事，更重要的是解决了Shirley杨出场过晚的问题，完成摸金三人组下墓前的组队，共同下墓，实是一举四得。

从目前呈现的效果来看，也增强了主线和副线悬念交织，没有副作用。

这部分内容本就存在于原著中，但却是通过Shirley杨在第三十章才讲给胡八一听的，目前的修改在我看来是巧妙的。

马大胆团伙的重要作用这部分内容是对原著内容的最大调整，也是很多执着的灯丝一看预告就叫叫嚷嚷的改编。

我的理解是，改编直接将原著只活在口述中的角色人物马大胆和戏份不多的李春来变成了贯穿全剧的反派力量。

先简单聊一下开头。

原著中由李春来卖鞋引出了一个打旱魃马大胆贪财被雷劈的故事，读时觉得神奇恐怖，但剧里真要让李春来讲述，肯定十分无聊。

把这部分剧情放在开头做为引子，直接奠定本剧基调，这是实际发生的剧情。

后来李春来跟胡八一吃火锅时，讲述的马大胆被雷劈死，是他编的谎言。

这样对于原著的改动我认为还是很合理的，至于后来一起下墓，众多灯丝表达了疑惑甚至愤怒，我本来也觉得莫名其妙，但当看完10-12集的预告后，我有点明白主创团队的用意，试着帮大家解读一下。

首当其冲，也极为重要，是本剧能够存活的关键：解决审查问题，为胡八一团队下墓直截了当的原因。

毕竟被反派拿枪指着头，胡八一也没法不去啊。

其次，串联三大段故事。

之前已经提到，本书内容分三大段，之间缺乏有效联系。

而剧中马大胆和李春来一伙承担了原著中李春来、马大胆以及棺材铺老板等人的功用，将一种闲散琐碎的小配角整合成为有效的反派集团，我认为这不叫魔改。

而且戏剧最讲究的就是个人与人之间的矛盾对抗。

不管是成龙的飞鹰计划，美国的夺宝奇兵，还是游戏神作神秘海域，再到盗墓笔记，甚至鬼吹灯中的昆仑神宫，其实人与人的斗争，面对财宝时的动摇和背叛无疑是好看的。

而龙岭和云南这两部下墓的过程中其实都是过关打怪。

这同样是一个阅读时不影响，甚至加分的地方。

三人小队，深入绝境，给读者留下了充足的想象空间。

但搬到小荧幕上，这就是个很难呈现的问题（小说和影视剧载体不同）。

说到戏剧来源于人的矛盾，过关打怪其实也可以理解为主角团队与墓主人间的矛盾。

但无奈墓主人已死，诈尸和厉鬼索命审查不允许。

如果没有矛盾，我们所能看到的就只是一个个怪物冲上来被打死，一个个谜题被解开。

再回到本作，主要的机关是鬼打墙，幽灵冢，悬魂梯，连怪物都只有一个人面黑腄蚃，更多的突出一个“困”字，幽闭的恐惧。

原著中这部分内容主要以三人的对话展现，我们在读书时脑补大量内容，想象置身于绝境的恐怖，由作者的问题带入那个氛围。

但真要以影视剧呈现，这部分解谜过程过不了五分钟就会显得极为枯燥拖沓。

你能想象，原著中有大约三章的内容关于悬魂梯，在剧中，有几集是在一个几乎全黑的环境中，三个人唠唠叨叨吗？

就算灯丝或尚可接受，其他的观众又当作何感想？

个人理解影视改编与阅读小说最大的不同在于影视作品是大众传媒，必须满足最广大观众的观看需求。

每个人阅读小说时都会融合自己的三观，创建一个独一无二的世界和符合自己认知的人物。

然而影视则要求具像化，将大家的想象实体化，还原成一个画面，因此需要求得一个最大公约数，也就注定了不能完美的满足每个人的想象。

不过从之前的信息来看，悬魂梯得到了保留，姑且拭目以待看如何处理。

调整下墓顺序这是对原著中故事发生顺序的一个较大调整，但其实比较容易理解，其实还是一个故事流畅性和戏剧基本三幕式结构的考虑。

原著中将精彩的下墓部分放在故事开头肯定不符合影视作品将高潮部分放在第三幕位置的基本逻辑。

因此本剧故事开头让胡八一三人先误入龙岭迷窟，一定程度上还原原著的同时为后续剧情做一点铺垫，找到金算盘拿到摸金符，与Shirley杨摸金三人组组成后，再被马大胆裹挟下墓。

估计主要的解谜和打斗部分应该都集中在后半部分。

此外为了填补拿掉鬼打墙，幽灵冢的空缺，应该也会填补进一些原创机关，这个肯定会跟原著中有些出入，不过机关嘛，做的精彩就可以了，只要不丢掉鬼吹灯的魂，别太飞，瞎搞些科幻玄幻的东西就好了。

预告片中似乎还提到了他们最后要下的是李淳风之墓。

李淳风是唐代风水大师，与袁天罡共同推演推背图，也算是胡八一的一个祖师爷了。

当时看原著中孙教授提过李淳风的墓中也曾出土龙骨天书，根据主创团队的风格，是否是基于这个逻辑进行了发散？

这种利用原著中没有展开的故事，加以重复利用的方式我其实十分欣赏。

虽然也是一种改动，但毕竟是用幅度最小的方式进行改动，同时又丰富了原著中的故事。

原著中胡八一三人下墓最后除了触发红斑，也就是顺了块闻香玉，其实对于主线推动不大。

我认为下这个墓应该要对主线剧情产生推动作用，所以这也是将割裂的三部分有机结合的一个补充了。

哦对了最后再说一下出入龙岭迷窟位置的调换。

原著中从鱼骨庙中进入迷窟，剧中却从鱼骨庙中出来。

估计这主要还是从下墓主动性的风险上有所考量。

毕竟原著中几人在鱼骨庙中找了半天，找到盗洞入口进去，这再怎么说也是主动盗墓，说不过去，所以在保留原著中金算盘盖鱼骨庙打盗洞的逻辑的前提下，更改了以下出入口，个人感觉这个逻辑或许对后续剧情还有影响。

陈瞎子和鹧鸪哨陈瞎子提前出场又是为了什么呢？

个人感觉原因相对复杂，要从宏观一点的角度考虑。

首先作为鬼吹灯宇宙中一个重要人物，原著中这一段故事的陈瞎子其实只发挥了献地图的功能性作用，性格比较扁平化，只是一个角色，不算一个人物。

但其实这个人物性格和背景非常复杂，有着极大的挖掘潜力，这就要说到去年取得巨大成功的《怒晴湘西》。

怒晴湘西在鬼吹灯系列中其实有点外传的感觉，因为读者对陈瞎子与鹧鸪哨这两个角色颇感兴趣，所以创作了一部以他俩为主角的前传故事。

不知道主创团队为何先拍摄了《怒晴》才拍摄《龙岭》，但这产生了一个问题，就是让这两个人物产生了比原著中重要的逻辑关系，那就是人设要统一。

陈瞎子在四本正书（从《精绝古城》到《昆仑神宫》）中本就是一个招摇撞骗的算命瞎子，但在《怒晴》珠玉在前的情况下，没有看过原著的观众，喜欢怒晴中陈玉楼这个角色的观众，甚至是潘粤明的粉丝是否能够接受一个招摇撞骗的瞎子这种人设是必须需要考虑的问题。

陈玉楼这么一个彼时的枭雄，如今已被时代淘汰，沦落到摆摊算命，想想他的风光和他的凄凉，何不给他一个完美的谢幕呢？

因此把陈瞎子提前，让他以一种深不可测但又英雄迟暮的状态登场；丰富他的人设，让他在本局主线剧情中发挥更大的作用，在关键时刻拯救胡八一，也为胡八一将来将他接到北京养老做一个动机。

以一种有仪式感的方式完成一个传承，甚至是通过这种传承开始建立鬼吹灯宇宙。

不仅仅满足于完成改编，而是背靠原著的核心人文主义思想，充分挖掘每个人物的潜力，兼顾所有观众的偏好，我觉得主创团队相比于以往的同类型作品中往前走了一大步。

期待在后面的部分陈瞎子依然会有重要作用。

Ps，陈瞎子的选角也用心了，王奎荣老师演绎得实在太精准，老戏骨的台词就是牛啊！

鹧鸪哨也是类似的情况。

怒晴湘西中的鹧鸪哨形象刻画极为成功，某种程度上甚至比原著中鹧鸪哨形象接受度还要更广。

因此本作鹧鸪哨形象必须与怒晴中鹧鸪哨人设保持统一，毕竟这也是鹧鸪哨在鬼吹灯宇宙中的最后绝唱。

因此鹧鸪哨的人设有必要从龙岭原著中向怒晴做调整。

龙岭中鹧鸪哨曾经怕泄露行踪绑托马斯去黑水城，也曾试图让托马斯趟机关，更曾在黄河上当着老弱妇孺的面枪杀数个俄国人。

又是一个读书时问题不大，但放到剧中，可能极大伤害鹧鸪哨侠义形象，悲情英雄形象的设定。

因此我们看到编剧在这里修改了细节，突出了鹧鸪哨的开挂身手，遍寻雮尘珠不得的悲情，弱化了他身上的匪气和暴戾。

因为鹧鸪哨的特殊地位，因此黑水城部分绝不能删，但又必须考虑到没有看过原著的观众面对突如其来的三集回忆剧情的无法理解。

主创团队想必是经历了艰难的思想斗争，最终还是将黑水城部分做了一个单独的鹧鸪哨单元给予这个传奇英雄一个完美谢幕。

好还是不好，我觉得见仁见智，总之我个人是十分喜欢这种处理方式。

正因为他的悲情结局，所以他会被记住，而成为传奇。

但换个角度想，他本就是属于那个时代的传奇，似乎也不再需要一个完美结局去成就。

鹧鸪哨和陈玉楼，两个见证时代的传奇英雄，以两种不同的方式谢幕，我看到的是主创团队对于原著精神的正确理解和对原著人物的尊重。

除掉这些重要的设定，看到有些人在纠结一些小细节方面的调整，比如羊肉水饺改成了涮羊肉，其实大可不必。

我认为这不是对原著细节的忽视，而是有意设计，这一点从第一集中胡八一给战友遗孀送钱就能体现出来。

编剧用一场戏将胡八一内心的隐痛表现出来，是十分在意细节的。

这里单独一场戏看似没头没脑，或许是一个伏笔，较大可能下墓归来还有呼应。

鬼吹灯的核心到底是什么？

私以为绝不是“鬼”所代表的怪力乱神和都市传说，这些当然是让人觉得有趣，刺激的部分，但真正的内核则是“吹灯”背后隐藏的摸金校尉，四大门派，风水八卦代表的神秘的传统文化以及在秘境中穿梭，探寻未知世界的冒险精神。

将鬼吹灯定位成恐怖惊悚小说是不准确的。

胡八一骨子里的不安分，对于冒险的向往，实现自我价值的方式，以及冒险过程中展现出来的不为人所知的世界才是此类作品长盛不衰的内核。

很多人说国产剧创作是戴着镣铐跳舞，我觉得具体到鬼吹灯系列，应该说是在天罗地网中挣扎。

本作中我看到了从导演到编剧到演员的诚意，大家一条心想把一个原汁原味的鬼吹灯以有质感的影视化手段呈现在观众眼前。

以往鬼吹灯系列作品，能保留原著的滋味已经是阿弥陀佛，我从来没有见到任何一部的改编能在吃透原著的基础上有半点提高，本作中几个小闪光点让我看到了希望。

星星之火，可以燎原，但却需要众人拾柴。

建设性的意见总会受到欢迎，但希望大家能够呵护这个小火苗一点点壮大，鼓励这个团队的进步，让资本看到广大观众对用匠心打造的精品网剧的渴望，资本才会乐于加持，有了资本的加持，不完美的特效可以做的更好，拍摄时间可以更长，剧本可以抠的更细，一切都会越来越好。

资本总是逐利的，当一部劳心费力的诚意之作被无视，被恶意差评，被打压，今后像鬼吹灯这样的类型片将永无出头之日。

当换脸剧，配音剧，脑残剧充斥荧幕的时候，你是否会为了当时的恶意差评而后悔？

一口气看完6集，不禁感叹，我这哪里是在看网剧，分明是在看大成本制作的电影嘛！

从第一集的“雨夜开棺大战异形”，到第二、三集的“胡八一化身三叉戟海王大战陕西铁头龙王”，第四集的“黄土高坡马拉松喜剧长跑大赛”，第五、六集“蝙蝠洞命悬一线大逃亡”，整个剧的特效场面、调度、镜头的切换、打光调色都感觉到了电影极的制作水准和质感，感受到了《龙岭迷窟》剧组的用心！

首先，潘粤明这次演得深得我心，将胡八一那味儿表现出来了。

潘粤明版本的胡八一喜欢一本正经的满嘴跑火车，插科打诨，吊儿郎当，京味十足，有点颓废，有点痞气，但好就好在人物的痞中却带稳，稳的方面表现在这个人物不时显露出的退伍军人的那股正气，那股仁义，这使得他可以轻而易举取得陌生人的信任，让人不自觉认为他是个好人。

比如他向村民老爷爷讨水喝被批准进屋休息，比如编造绣花鞋故事的村民在古玩市场溜达一圈还是选择向他出手。

潘粤明在演绎这个角色时，做到了不流气、不油腻，不流于表面的浮夸式耍帅、耍酷，而是求稳、求实，从细节、神态、台词踏踏实实表现人物性格。

当然除了胡八一，胖子和金爷的选角也很成功，姜超将胖子的傻、憨、贫表现得活灵活现。

金爷作为一个商人的奸诈、狡猾、唯利是图，身体的娇弱多病、弱不禁风等人物特性也精准的表现了出来。

陈玉楼，陈瞎子的出场更是让人惊艳，老道、成熟，让人难以捉摸，看不透，查了下，作为国家一级演员的王奎荣的演技果然不是盖的。

其次，这部剧的运镜和调度也值得夸夸。

开场的镜头大气壮阔，展示陕西古蓝县地貌，然后不急不缓，一点点推移，聚焦到准备开棺打旱魃的村民一伙人身上，从容不迫的把年代感以及剧集惊险刺激的氛围勾勒出来，迅速带观众入戏。

打斗的时候，镜头展现得自然、敏捷、灵动，人物拳拳到肉，没有拖沓的情节和无关紧要的对白，关键时刻上来就咔咔动手，一顿暴揍，打得有趣好玩，打得吸引人眼球。

镜头也是近景和远景，高空俯视和地面仰视，从不同机位和各个人物的视角来不断切换表现，甚至从一颗牙的运动轨迹来展现整个群像人物的场景，不得不佩服导演在控制镜头语言上的功力。

另外值得一提的是，第五、六集的洞穴探秘，在表现人物逃跑时紧张气氛的时候，镜头甚至切换了从蝙蝠视角带出的虚化的，带点恐怖色彩的追击人物镜头，可谓别出心裁。

作为该类题材的类型剧，轻快、节奏感强的喜剧元素尤为重要，而《龙岭迷窟》这剧的喜剧元素在几位主演的对白中可谓运用的得心应手，胡八一与胖子、与金爷间搞笑的对白台词信手捏来，融于生活日常，从细节表现出人物的生动可爱，常常让人忍俊不禁。

所以大家千万不能在吃饭的时候看，否则会让你笑出声，让你喷饭。

让我印象很深的爆笑情节有为了让胖子住嘴，用玉米倒插“李大嘴”。

有金爷蹲坑的时候意外发现地上的宝贝，所以招呼胡八一和胖子说给你们看点新鲜的。

有陈瞎子如厕完不洗手大力把玩胡八一的圆圆大脸，美曰其名——摸骨算命。

有村民老头见三个人蹲在茅房边吃边谈论的不亦乐乎，不理解说：后生们，那是茅房！

吃饭在这呐。

还有胡八一仨人和棺材铺光头老板一伙儿追逐打斗时一颗掉落的牙随着欢快的音乐起舞的流浪冒险史！

以及小喽啰边跑边吐等各种搞笑的打斗情节。

当然最致命的还是胖子的一个响屁唤醒整个沉睡的蝙蝠群的惊人“壮举”。

总之，从目前的6集来说，这部《龙岭迷窟》还是非常精彩、非常成功的，节奏感强、人物鲜活、叙事扎实，又搞笑、又有特效大场面，选角到位、演技到位，还有很多未出场的演技派人物和期待解密的大场面探险情节，朋友们，我们还有什么可挑剔的呢？

先说说潘老师吧，潘老师在这部剧里最大的槽点是外型，从出场开始几乎都是油光满面的，再加上潘老师本身不高身材又有点发福，这部分其实和角色是不太贴合的，演技方面倒是没什么好指摘的，不过听说现在又在继续拍《云南虫谷》，这形象恐怕要继续用下去了，总的来说不好不坏。

胖子和大金牙两个角色最大的问题是沦为了推动情节发展的工具人，开新地图不是靠胖子贪就是靠大金牙跑，门一开洞一钻他俩的任务就结束了剩下全是胡八一的事了。

其实整个故事情节都是被编剧推着走的，李春来为什么会被留下一人烧棺？

李春来如果只是个懦弱村民怎么顺顺当当的骗来胡八一一行的？

如果他本就是个奸诈阴险之人又怎么随随便便被马大胆拿捏的？

再看看是怎么被带进墓里的，是胖金二人为了不被杀才说出来有墓的，马大胆还记得找他们的目的吗，是为了要钱不是为了杀人，马大胆只是个土霸王可不是什么天天玩枪战的黑社会。

但编剧不是我最讨厌的，最让我不舒服的是导演，导演真的不明白什么叫过犹不及。

总共18集的剧跑酷跑了一整集？？

更不要说喜剧情节见缝插针式的安排了，感情大家看鬼吹灯是来看搞笑的？

无论是跑酷还是搞笑都只是葱花，洒在整部剧上就是碗好汤面了，非要把东西都搅和在一起变成了乌漆麻黑的拌面，那是一个东西吗？

更好笑的是导演很多镜头都很刻意，就像个刚学会写几个高级词汇的小学生写英语作文，也不论观感如何，用起来合不合适，硬是一把塞进去。

我翻了翻导演的作品，一看还真是刚拍没多久，怕是刚把课上完就来活学活用了。

作为一个新导演，能拿到这种ip和演员，真的很难得了，希望他能多用点心，好好拍，别再糟蹋资源了。

选角色，问题不大。

问题主要是叙事不清，逻辑混乱。

直接就是导演监制的锅。

说说其中一些问题：旱魃 我想说为什么不白天烧?十二点阳气最足，阴气最弱的时候开馆不好吗？

各位看到这里没有疑问吗?如果风水上说打旱魃一定要晚上，那就应该在剧中通过对话体现出来。

要烧旱魃了，留一个人在漫天乌云，霹雳闪电的时候，要烧棺材，我要说导演你是怎么想的?下雨天烧棺材，如果在雨下下来之前你脑子短路，那刚过了十几分钟雨已经下起来了，你是不是应该关心下棺材烧的如何?而且还只留一个人，但凡是个正常人都不会有这决定。

春来从开始拍出来就是一个懦弱的人，但看不出来是一个奸诈恶毒的人，但他到北京勾引胡八一到县里，要杀人劫财，这里从北京到黄河再到县里，显得那么实实在在，说话不心虚，动作不鬼祟，这得干过多少肮脏勾搭，才能如此驾轻就熟，如此胆大妄为，如此无法无天?这里思想转变有吗?再说这帮人卖掉这些文物弄好几千一万的分分不好吗，一定要杀人吗，一帮村里地痞有多大胆要杀掉三个人，还是在县城。

杀完人他们怎么跑?警察不查吗?你别说他们只抢劫不杀人，被抢的不报警啊?再说他们十几个人在街上打架，破坏了多少公物，有多少人看着呢?你打坏了没人找你啊，这是80 90年代，都是公有制，那是国家财产，县城没警察啊?强调一点这是在新中国，我要文化总署这剧直接枪毙，盖上一个污蔑共产主义社会罪完事。

还是这段胡八一怎么发现服务员和春来打眼色了，完全没看出来啊，难道这个饭店就是黑店，饭菜里下蒙汗药了，要不为啥打眼色，目的是啥?既然把胡八一三人骗来了，要抢劫杀人，还打什么眼神，第一天入住就杀了，不就得了，钱都随身带着呢，你在吃饭，服务员在打眼色，这帮流氓到底要干啥?能解释一下嘛?即使要抢劫杀人，为什么不骗到一偏僻的地方，而要在耳目众多的招待所的食堂?难道真是黑店吗?依然这段暴露另一个问题，为了悬疑而悬疑，胡八一看出服务员有问题出去查看，一转身看到陈瞎子，之后陈瞎子给他符，胡八一看了一会，抬头看陈瞎子不见了，这一出现一消失，弄得一惊一乍的。

要搞清楚这里不是古墓，你看东西后在抬头人已经走了很正常，陈瞎子不是妖怪不是神仙，不是僵尸。

你搞这套只能是画蛇添足。

悬疑恐怖片也不能乱用这些手段。

其他一些小处就不评论了。

这里想说好电视剧的看法，美剧 好的美剧，每集中内容紧凑，逻辑合理，加上适当特效。

这就出来一部经典。

拿精绝古城来说就完全符合这个标准。

到黄皮子坟直接从高楼到茅坑了，画面特效还不错，逻辑性一点没有。

那导演是想怎么拍就怎么拍，可以说是拍着脑门拍的。

现在这部比黄皮子坟强，但比精绝古城差的两筹。

我不知道导演监制自己审美有什么问题，还是身不由己受资本摆布。

但如果不能精益求精，名气再大，你拍的也不会受到认可。

而投资方也是拍的好坏没人审查吗，明显问题一错再错，还任由其拍下去，自己的利益难道不是建立在好的作品上面嘛?作品好你插的广告才有人看呢??最后打分7.2分比较公正。

现在分太高了今天看了第五集，在大金牙掉进洞里这段。

可以看出导演把胡八一和胖子归类进了250行列。

大金牙掉进洞里胡八一抓住大金牙时，胖子说要找东西，随即离开。

这里我不太明白难道两个人一边一个抓住大金牙拉不上来吗?你在目力所及之内有什么东西要找?要去多远的地方去找?放着简单易行的方法不用，去找东西?之后胖子也掉进洞里，这时胡八一两边跑，一会要离开大金牙去救胖子，过后在放弃胖子去救大金牙。

好搞笑啊！

导演拍的很有新意，这要是小学毕业绝对拍不出来。

必须学过猴子劈玉米这篇文章才可以。

胡八一有这么弱智吗?一个人吊在洞里，需要多少人可以拉上来，胖子一个人拉绝对费劲，但大金牙这样的，胡八一自己拉不上来?需要拍这样两边跑两边都救不了的镜头?搞笑吗?并不搞笑！

这段要放在一低俗恶搞国产喜剧上，我也能理解，烂么，早有准备，你放在鬼吹灯上，恐怖盗墓剧上合适不?港剧林正英拍的僵尸片也搞笑，但不会给人主角是弱智的感觉！

你这里就不行了。

搞笑可以但不要用手去挠人强行搞笑。

针对在 （舔狗…）评论中被人驳斥没有回复要说一下，被发布者禁止还真是个好功能，一边好像据理力争，说出自己观点，另一边将对方禁言。

好了，我赢了，对方哑口无言了。

这手段真是超出我的想象，牛，确实牛！

后面又看到第九集了。

再补充点。

导演很会迎合大众，很通俗接地气。

围绕着“屎尿屁”下了不少功夫。

从茅房拉屎看砖。

到屁惊众蝙蝠。

和百姓生活结合紧密。

不过我觉得有些太俗了。

这个就纯属个人观感了。

导演对本剧里面台词或者冷幽默的把控让人叹为观止。

胡八一三人掉入洞中时，胡八一对胖子说，这里遍地蝙蝠屎。

必须遮住嘴巴，否则…会很臭。

之后胖子就真遮住嘴巴，而把鼻子露出来进行呼吸。

这胖子是有严重的鼻炎，鼻子闻不到味道吗?后面鹧鸪哨和了尘渡河一段，船上一人郑重其事的对边上的人说，在船上决不能说 翻 沉 的话，否则河神发怒。

这段里这人说的那个认真。

可这不正在说这两个字吗?导演是设定的本电视剧里面的人都是弱智，还是在搞冷幽默呢?完全搞不懂导演意图啊！！！

16-18，首先给良心剧组点赞，彩蛋竟是一分钟的云南虫谷预告片！

考虑到虫谷还在拍摄中，此番操作莫非是开播后才剪进去的，真是惊喜到最后。

下面说说今晚超前点播完的龙岭迷窟，整体而言并不完美，注水相比怒晴有过之无不及，尤其是马大胆一行下墓人数过多，导致废话占用大量篇幅，为凑集数而刻意插科打诨，且大部分并不好笑，不得已开启了倍速，大金牙落颗棋子也持续了小半集，倒不如参照怒晴多加些艾宝良的评书旁白，平添一番风味～剧版风格导演刻意往探险喜剧上靠拢（无论配乐还是人物表情），有意削减原著的惊悚奇诡，使得下墓变得欢快活泼，这一点只能说见仁见智，反正我更享受原著营造的诡异氛围。

譬如西周幽灵冢，原著有一段北京某饭店幽灵房间的传闻，而剧中只表现了西周唐墓的形式，没有点明“幽灵冢”这一点。

要知道鬼吹灯的一大精华可就是民间野史传说呐。

在改编上编剧比霸唱更进一步，将周易九宫八卦展现得淋漓尽致，甚至原著中借助物理破解的悬魂梯，剧里也强行用八卦解读，其实就按原著拍更通俗易懂，编剧掉书袋一定程度提升了网剧的文化涵养，但平头老百姓看不懂啊，容易出戏。

整体而言，费导的第三部鬼吹灯作品亮点多过缺点，惊喜多过失望，西夏黑水城篇、悬魂梯、最后的八卦机关墓室都拍出了电影大片的质感，我看这些片段时都吊着心眼，体验胜似小说。

陈玉楼（王老戏骨演技让人舒适）和鹧鸪哨的故事也在这部画上了句号，算是给怒晴湘西结尾一个交代，两人惺惺相惜、被命运捉弄让人嗟叹。

下一部云南虫谷是鬼吹灯系列最为诡谲惊悚的一册，古滇国变态的痋术能否踩着审查的底线得到呈现，水龙晕、天崩的壮观场面又会拍成何种模样，都不得而知。

从预告来看，剧版维持了原著的三人组，失事飞机、刀齿鲑鱼、人蛹业已亮相，三人在丛林摸索的画面也是我读小说时脑补的样子，但预告后半段又看到了大批欢乐配角，不知导演如何把握度，希望能拍得更贴近原著风格一些。

————————————————————————————13-15，一镜到底就应该用在悬魂梯啊—————————————————————7-9该是这一季巅峰了，扒殓服防尸变斗野猫的片段完美还原原著的紧张感，简洁凌厉的动作可算是倒斗片的教科书。

船经黄河想着会被略过（预告没瞧见），没想到完整重现，简直惊喜。

黑水城巧用金刚伞过机关的段落叹为观止，异文龙骨浮现的书评旁白惆怅得恰到好处，了尘长老遭遇不测以及触发流沙掩埋腐玉的改编不输原著，总之是节奏紧凑、毫不拖泥带水的三集，单独成一部电影也为佳作，看下周预告似乎又回到了注水的节奏，但还是很庆幸导演最大程度保证了“鹧鸪周”的质量

我在想 是不是所有小说改编电视剧都要改这么多 不改就显不出编剧导演的能耐 想问问编剧和导演 你们真的觉得自己的水平强过原作者吗？

强行加感情戏就算了 有必要把胡八一改的那么严肃吗 老是一个人紧闭着嘴在那思考人生 怎么就那么深沉 那天是苏联解体吗？

还偷摸关爱战友遗孀 给钱还用信封装 人家上来就卖10斤包子用得着你一摆摊卖假古董的担心 要是不告诉我这演的是鬼吹灯我还以为胡八一这身皮里装的是列宁呢 本来胖子这次选的很好 这一改 很多贫嘴的戏看着像是独角戏 也是难为大嘴 还有大金牙 皮肤那是真好 几十岁的人了 磨皮磨得简直是吹弹可破 光看皮肤我以为他是女主角呢 一点没有潘家园奸商的味道 什么旱魃的细节全改了 就是一团史莱姆 估计之后蜘蛛特效也做不好 特效这方面我就不期待了 更狠的是连吃个酸汤水饺也要发挥一下换成火锅 你改就改吧 还一点没有真实感 看着就跟几个人一共就吃两盘肉似的 白菜豆腐粉丝烧饼呢？

能让几位吃一口给我们看看吗？

感觉没一个人是吃饱了的 更别提请人本主吃饭 居然还能跟人抢肉 这是请客吗？

这一场戏下来 严肃派活雷锋怎么看怎么虚伪 单口相声大师透着一股傻气 至于李春来 可能是导演没怎么关注他 这场戏数他最自然 看这个片我感觉自己就是李春来 从蓝田县坐闷罐到北京潘家园寻了一个星期 就冲着大肉丸酸汤羊肉水饺吃到饱来的 到头来一共没吃两片羊肉 全看导演和编剧在那瞎白话了