生存之民工

　　2013年4月，管虎多年前的电视剧《生存之民工》终于上星，在山东卫视播出，并改名《春天里》。

　　这个名字的改动明显有妥协和媚俗的意图。

《春天里》的灵感应该是来源于旭日阳刚组合，用这对中国最有名的“农民工”为《生存之民工》代言，算是省了一笔广告费，同时暗指农民工走出严冬步入春天最终获得美好解决。

据说新的版本做了不少剪辑，否则也不可能上星。

这正是我担心的，被剪辑后的《生存之民工》，会不会变成了《春天之民工》呢？

　　如果你没看过这部电视剧，从题目上大概就能感受到这一题材的力度。

整个21世纪初的几年，中国民工数量井喷，但其生存质量却愈发令人堪忧。

同样是一片土地养育，民工这个群体付出的是其他人群难以想象的汗水，挣来的却只是在生存线上的挣扎，遑论生活。

所以管虎一针见血地将生存两字置于民工头上，其下隐藏的是汉与血，是挣扎与无奈，是愤怒与彷徨。

　　可这样对准底层草根生存现状的镜头明显不够和谐，或许审查者们在看到这个题目的时候就已经决意将它打入冷宫。

最终，这部电视剧于2005年只在一些地面频道播出，未能上星。

多少引起了一点反响，但绝没有达到如今媒体宣传的轰动效应。

当是时，各大卫视频道帝王戏说、谍战传奇、港剧韩剧风行，那“一小撮”人带血的呐喊，很快就被淹没在一派莺歌燕舞、狗血喷头之中。

　　幸运的是，2005年的暑假，我在山东电视台齐鲁频道完整地看完了这部电视剧。

当时的齐鲁电视台好像是才覆盖山东农村地区不久，姿态亲民，且在选电视剧上也颇有水准，譬如这部《生存之民工》。

可几年后当它成为一家颇有影响力的电视台时，每天晚上黄金时间该频道轮番轰炸着《抗日奇侠》、《抗日女侠》、《女子炸弹部队》之类让人无力吐槽、无力思考的糟烂东西，看到一群唇红齿白、娇嫩纤弱的女子在抗日战争中大战神威，仿佛八年抗战是靠着她们才获得胜利的，我就忍不住想起那句歇后语——妓女罢工。

丝毫没有侮辱女性的意思，她们在抗战中也起到了不可磨灭的作用，我想侮辱的只是导演和编剧，以及通过这些电视剧的审批者。

　　2005年的时候我上大一，正处在一个世界观、人生观、价值观推倒重构的奇妙时期，在我的眼里似乎每一项被冠名“善”的东西骨子里都是恶的。

所以《生存之民工》这种不赞扬、不歌颂、不美好的影像极是符合我的口味。

即使放到现在来看，管虎的影像风格在电视剧业界也非常特立独行，丝毫不加修饰，没有过滤，呈现出粗粝喧嚣的效果。

每一名演员都最大程度地贴近现实生活，脸上的汗珠，衣领上的污垢，被生活欺凌的麻木。

可以注意到剧中背景群众不像很多电视剧中的群众演员都得了失魂症，而都是那么神态自若，这只说明一点，拍摄剧组根本没找什么群众演员，他们将演员放到街上，放到工地，在最真实的环境中发挥，于是，即使演技不精的人，也成了媲美表演大师的高手。

真实的环境才能培养出不造作的演员。

　　管虎将第六代导演的风格充分运用到了电视剧当中。

《民工》中会出现些长镜头，对准街头巷尾的行人、小店，飞扬的塑料袋，散乱的垃圾。

这在电视剧中极为少见，电影中倒是颇多。

这些貌似毫无意义的长镜头总让我联想到贾樟柯的《小武》，1997年中国北方的城乡结合部，大街上到处都是嘈乱的卡拉ok歌声，《心雨》和《霸王别姬》此起彼伏，镜头也是冷冷地对准这一切。

不是没有意义，它蛮横地向观众强加一种概念：什么样的人，就只能生存在什么样的环境。

　　这的确不是令人愉悦的环境，但管虎恰当地调整好了电视剧的节奏，就凭着一位演员的加入。

他就是黄渤。

拍摄电视剧时，黄渤还只是个北漂的小配角，管虎导演可谓对他有知遇之恩。

在剧中，黄渤扮演的薛六是个戏份颇重的配角，当他操着一口结巴但标准的青岛话出现在剧中时，身上天然的喜剧感顿时将电视剧的沉重感冲淡了不少。

黄渤本来就长了一张谐星的脸，带上安全帽，穿上工装，灰头土脸地混迹于民工之中绝对没人能找出他来。

在他的演绎之下，薛六完美地展现出社会底层青年的外强中干、市侩狡猾和善良专情。

只要有他出现的情节，总会让人眼前一亮。

剧中还有一位承担活跃气氛职责的演员，就是扮演律师的雪村，可惜由于剧情本身对他的限制，其喜剧效果在黄渤面前相形见绌。

　　黄渤之外，其他角色也都刻画地非常传神。

工头谢老大，血气方刚的杨志刚，抑郁的陆长友，懦弱的王家才，甚至街头混混飞子等等，众生百相，每个人的身上都有一段令人唏嘘心酸的故事。

　　可惜在电视剧审查的大环境下，《民工》也无法不作出妥协。

整部电视剧前90%都带给观众揭伤疤的痛楚与快感，但最后几集，突然风格大变，温吞水一般地走向大团圆。

民工们被拖欠的工资追了回来，薛六博得了心上人的好感，等等等等，事情都变得美好起来。

一个写实故事，却获得了童话般的结局，让人无所适从的同时，倍感无可奈何。

现实也能这么美好吗？

虽然2003年一个叫熊德明的妇女向总理讨薪，引起了社会对拖欠民工工资的关注，但总理又能帮的了多少人？

被拖欠的，依然大有人在。

　　不过，管虎也还耍了一个心眼，他用最后也是最为关键的一个细节维系着整部电视剧的气质：陶泽如扮演的陆长友终于精神错乱，失魂落魄地在铁路线上跌跌撞撞，一列疾驶的火车迎面而来。

镜头戛然而止。

　　没有声音，没有画面，我却仿佛听到一声最沉郁痛苦的呐喊。

时至今日，全面建成小康社会的第三个年头，有幸回望二十年前我国农民工之生存状况，结合当下时事现状国情来看……只能说此时此刻，恰如彼时彼刻（申遗思密达！

）哦对了，我看的是32集原版，而不是充满核心价值观的34集合家欢版再者一点，观看过程中隐隐觉得现实只会保留加重剧中的黑暗现实而少有甚至不会有光明善良，当然为了过审也可以理解，要是纯写实就成禁片了……再说说演员，印象最深的就是陶泽如和马少骅，老陆明明凭借一身手艺在讨债无果后找到了稳定可靠的工作，但偏偏造化弄人，被抢老婆，最后被逼疯的演技有点东西在的。

马少骅并不陌生，上次见他还是北大校长蔡元培老先生hh，那部剧的演技已实属上乘，没想到二十年前的作品更是把角色演绎得栩栩如生，把底层农民工贪婪利己和朴实无华以及无可奈何的多面人性在一个人物身上表演得淋漓尽致，有一说一有水平在的👍🏻

很多人估计没看过2005年原版《生存之民工》的大结局，我就透露一下原版大结局主要角色的去向：杨志刚去了大草原生活、陆长友疯掉了和做了流浪汉、薛六和王家慧没有在一起、法院是否让杜建中赔薛五医疗费在剧中没有说明、张彪逃走了（没有被抓）。

《生存之民工》是我看过最好的两部时装剧之一，另一部是《创世纪》。

个人认为《生存之民工》是一部可以让一个人的三观变得更好的电视剧，可能是目前对人生最有意义和帮助的影视剧，也可能是最励志的影视剧。

两版区别网上讨论的已经够多了，个中缘由大家猜的也八九不离十。

目前在我看过的国产电视剧里，这部剧的尺度是最大的，即使是改版之后的。

和上面审核标准其实关系不大，即使再凑齐这个阵容，管虎也不可能拍成这种水准。

我相信拍的时候他们真的深入过工地，可能和农民工一起生活过。

整部剧看完，印象最深的就是每个人每天都汗流浃背，半夜睡睡不着觉去水池冲凉。

真正的细节不是让观众感叹这个是细节那个是细节，而是让观众忘了自己是在看剧。

尺度不是这部剧优秀的全部因素，可能这是黄渤唯一一次作为主演，演技被秒杀吧。

好几个国家一级演员扎堆，多次不经意的飙戏，精彩。

真的太精彩了！

在《人民的名义》热播的时候，很多人都直呼这部国产政治剧的尺度大到爆炸，简直可以用瞠目结舌来形容。

殊不知这样的高口碑、大尺度的国产剧，我们在十几年，甚至二十年前就有了。

89版《封神榜》，露点、血腥、黄暴、惊悚、屎尿屁，百无禁忌，绝对是8090后的童年阴影。

一手捧红陆毅的《永不瞑目》在当时也是舌吻、床戏、摸裤裆，这可比刘翔前女友的“裤裆藏雷”早了不止一个level。

还有“天地之间有杆秤”的《宰相刘罗锅》，那香艳尺度放到现在可就只能看“大头娃娃”了。

除此之外，还有一部直戳现实，刻画了一帮有血有肉的小人物的神剧，豆瓣评分9.4，常年稳居国产剧前十行列。

时隔十几年，还有不少观众能够喊出剧中人物的名字，薛六、薛五、陆长友、谢老大、王家才……唯一的不足就是看过的人还是太少，因为这部《生存之民工》聚焦的是一群讨薪的民工，现实且不讨喜的题材注定很少有人关注。

在新闻联播勾勒的美好社会中是不会有它的立足之地。

这部《生存之民工》是第一部刻画民工的电视剧。

在2013年的时候，“阉割”版在山东卫视播出，由于黄渤的走红，戏中加大了黄渤的戏份，片名也由《生存之民工》改为《春天里》，寓意自然不用言语。

与原版相比，这次的重映版也比之前少了2小时24分，占比达到整部剧的10%。

而删减的部分都是不利于“观影”的，比如开头的跳楼讨薪。

比如谢老大由于讨债被关起来浸石灰水的那场戏。

比如王家才被打得头破血流。

的确，现实太尖锐，有人不让看。

而重播的温柔版的《民工》，用难以自圆其说的字幕，为角色安排了大团圆结局。

从沉重的《生存之民工》改成飘飘然的《春天里》简单，但这也只是强行叫春。

因为现实这东西，不会像剧名一样，可以随便改，也不会像剧情一样，可以随意剪辑和删除，它只会冷冷盯着你，看着你的无力、无助和呐喊。

与一些浮夸的电视剧不同，它很真实，一点也不娇气，故事也取材于真实事件。

故事发生在东北小城松江市，一群来自全国各地的农民工，怀揣着形形色色的梦想来到大城市打工，每天起得比鸡早，睡的比狗晚，辛辛苦苦地工作了很长时间却得不到一分钱。

老板推三阻四，甚至拍屁股溜走，没有办法，他们只有集体追讨，可是等待他们的却是无耻的威胁和恫吓。

一年的时间过去了，上百名民工依旧挤在简陋的工棚里，有家难回。

那些毫无良知的老板拖欠他们的工资始终没有消息，他们中好多人指着这点钱送孩子上学、为老人看病。

到了秋收的季节，他们要赶着回家务农，可是，一分钱也没有到手，每个人都不甘心，因此，他们想了各种办法去讨。

有一个工人追上了老板的面包车，但没想到不但没有给钱还嚣张跋扈地命令手下将其打了一顿，头破血流。

但是他们没有死心，经过商议，决定留下一部分人继续讨薪，其余人回家秋收。

然而事实并非他们想的那么简单，讨薪之路注定不太平。

本剧的导演是中国第六代导演——管虎，在拍摄这部剧之前钟情于拍电影的，只不过他拍的电影让投资方赔了个底朝天，所以他才转拍电视剧赚钱。

《民工》同样不会受到市场的青睐，当时的投资方一个劲地劝管虎不要拍这种赔钱货，但是倔脾气上来的他又怎么会局限于市场的驱使，带着团队就投身于剧本的创作和现场拍摄中。

为了让剧中的演员们更贴近农民工的形象，管虎从建筑工地找了40多位民工与演员们同吃同住而且全程采用肩扛拍摄，以至于本片在市级地面频道播出的时候，好多人都以为这是一部纪录片而非电视剧。

拍到最后，黄渤、陶泽如、雪村等人与其他农民工蹲在一起的时候，就连剧组的工作人员都分不清哪个是演员，哪个是农民工了。

所有的演员在拍摄时也直呼过瘾，因为从来没有一部剧能够让他们这样不按剧本随意发挥，最重要的是，导演后期都没有减掉。

有了足够的空间，演员们就放手去演，那可是真的放手。

饰演工长的马少骅，这个摔下楼梯的戏，坚持不用替身，拍完，整个背部淤青。

要知道，他可是《走向共和》、《建党伟业》里的孙中山呐。

扮演王家才的孙松在砖厂挨打的戏，挨的可是真棍子，而他为了演好这个角色，把自己原本白嫩的皮肤晒的黝黑，他在休息时就夹着铺盖卷到宾馆遮雨台去晒，还被宾馆的保安误以为他要跳楼。

客官们看一下，曾经在《渴望》里的白面小生王沪生，他也凭借这个角色获得过金鹰奖最佳男配。

除了敬业精神，剧中的所有人包括群众演员都贡献了影帝般的演技。

如在工友和老板中受着夹板气的马少骅，操着一口河南话，口头禅是“木有”，最传神的是他的嗓音，声嘶力竭，游走在破音边缘，那种掏钱时窘迫又小心翼翼的样子，被他演的震撼人心。

就连最难注意到的指甲都脏兮兮的，因为在拍摄时专门将指甲用黑泥染黑。

荧幕反差最小的是剧中民工讨薪的终极大boss，演公司老板的丁勇岱，没有办法，长相和气质决定了他天生一副帝王相，《琅琊榜》中的梁王就是他。

那时的黄渤，还没有从北影毕业，管虎让整个剧组停工，等他期末考试完再开机。

一开始所有人不解，可是看了黄渤进组的第一场戏，所有人都服气。

薛六的痞劲、乐呵劲，民工的全貌，诠释的淋漓尽致。

有些观众小时候看的时候都不觉的他是个演员，一致认为他就是导演请来的民工，甚至黄渤的哥们在电视上看见，还真以为黄渤当了民工，打电话给他寄钱。

陶泽如饰演的老陆，陆长友，是一个有正义感、执着、坚强但又同时心机很重。

他想方设法赚钱但是命运却对他不公，老婆当了有钱人的情人，那个有钱人还是他知己的搓背顾客，儿子上了大学后，不仅没有体谅家里的难处反而变本加厉的要钱，最心酸的是，为了圆儿子的慌，他还的装成大老板，最后，现实把他彻底逼疯了。

其中，有一场戏，是他得知事情真相后站在大街上破口大骂，演到了人戏不分、几近癫狂的状态，演完之后，他的精神恍惚了很久才缓过来。

《民工》中的种种惊喜与高光时刻，对于今天连底线都难以守住的影视剧来说，无疑是种奢侈。

已经有太多的演员认为反正片酬都定了，档期也排好了，多在片场耗着是一种浪费时间的行为，而《民工》里的演员们的观念就太“落后”，他们反而认为拿到一个角色，把他演的耿浩才有价值。

而最难重现还是它的现实主义气质，去年大热的《欢乐颂》被不少人冠以“现实主义”的头衔，很可惜，刚刚开播的第二部已经失去初心。

反观《民工》并没有一味的美化他们的淳朴、善良，在管虎的视角下，他们每个人都像我们一样有缺点，不完美。

但是这部剧所反映的现实问题同样压的人喘不过气，对于民工群体，他们卖命的干活，用血汗去构筑城市的美好，为的只是用劳动换来卑微的生存和可以融入到城市生活中。

他们拼命、讨薪，都是为了活着，可是，总有一些不法分子连他们最基本的希望都要剥夺，令人心寒。

这样的影视作品才是我们所需要的，不遮掩、不讨好，只为真相而活。

这是中国电视剧领域中少有的好片，这是现实主义伟大的杰作，这是一部关于民工的血泪史。

在我看来没有哪一部电视剧能有如此的真实，如此的深刻，又如此的悲悯。

剧中任何几集裁剪下来弄成电视电影都能成为堪比《偷自行车的人》这类伟大的现实主义力作的作品。

暴力，犯罪，欲望，人性的善与恶在这部影片中都有着深刻诠释。

在那些深邃的镜头后面，民工的生存状况让人堪忧，他们的经历更是让人触目惊心。

这已经是10年前的电视剧了，而我最近才有幸将它看完。

在黑夜中流干了泪水，那一张张呆滞的面孔，那一双双焦灼的眼神，那些失落无助的背影，观看的过程中几度哽咽，不知为他们流过多少眼泪，有时候在梦中见到他们浑身都会战栗不已。

这就是你所生活的国家，这就是生活在我们身边最平常不过的农民工。

这就是底层人民最真实，最卑微的写照。

他们像狗一样的活着，没有平等，没有尊严，他们做着最重最累的体力活，吃着最差的饭菜，住着最脏最乱的工棚。

对于这些他们没有任何怨言，然而就算这样他们辛辛苦苦赚来的血汗钱却还是被一些黑心的老板拖欠着，要知道这真的是他们用血换来的，这些钱是他们的命，全家人的指望都在这里了，老婆孩子父母。。。。。。

在这里我向管虎导演以及这部电视剧的所有工作人员致以我最崇高的敬意，他们在当今这个浮躁的社会，在这个处处“莺歌燕舞，国泰民安”，歌颂远远超过批判的时代里敢于着眼于这样一群特殊的群体，表明了管虎导演高度的社会责任感，对于底层人民最为深切的关怀体现了一个导演的良心。

这部戏中未经打磨粗粝的质感，犹如纪录片般的真实感给观者带来了极大的震撼。

这种震撼不单单是视觉上的，更多的是心灵上的。

那些鲜活的人物，谢老大， 老陆，王家才，杨志刚，栓儿，薛五，薛六。。。。。。

他们就如同我们身边见到的那些朴实的农民工兄弟一样，带给了我们太多的辛酸和感动。

这部电视剧展现了生存在社会最底层的农民工兄弟的挣扎与无奈，他们的希望与绝望。

他们在社会的最底层苦苦的挣扎，饱经沧桑。

人间冷暖，世态炎凉，饥寒交迫，生离死别他们都体验过，人世间的善和恶都在这里了。

在他们身上我们仿佛看到了自己父辈的一些影子，他们吃苦耐劳，忠厚老实，朴实无华，然而他们也因为没有知识文化，封建落后，善良单纯而屡屡被人欺骗利用，每次看到这些心中便会悲愤不已。

我有时候在想，倒退50年，工农阶级是我们这个国家最引以为豪的阶级，他们是这个国家的主力军，真正的主人，资产阶级在当时被人们所不齿。

50年后的今天一个阶级轰然倒塌，同样是占这个国家最多人口的工农阶级，作为这个国家真正生产力的工农阶级待遇却发生了翻天覆地的变化。

他们已然不是这个国家的真正主人，城市人异样鄙视的目光，似乎他们正在被整个社会所不齿。

不知这个国家到底是怎么了？

也不知道我们到底是进步还是落后了？

我喜欢沈从文先生的文章，我也赞同他的看法，我同样认为人类真正的精神家园应该是在乡村而不是城市，人类社会的精神文明应该是扎根于乡村的，乡村才是人类精神真正的归宿。

原始、淳朴、自然的人性和人生，才是民族理想的精神和人生状态。

而城市自私，浮华，虚荣，伪善是人性堕落的表现。

在这里我努力的克制着自己的情感，为大家简单的剖析一下剧中的主要角色:谢老大：谢老大无疑是整部电视剧中最让人揪心的几个角色之一，马少骅的表演非常生活化，完全不露痕迹，几乎和局中人合二为一。

我想这样强悍的演技，即使是阿尔帕西诺，丹尼尔戴刘易斯也不过如此了。

他在整部戏中的演出可谓是张弛有度，总体上是显得比较内敛的，但是某些时刻也能有着惊人的爆发力和表演张力。

最初我本人是不太喜欢谢老大这个角色的，因为我认为这个人比较圆滑，比较事故，还比较小气。

但是随着故事的发展，我才真正了解到这个角色的内心世界，我才真正感受到这个角色的悲恸。

在后来我准备把觉得极其震撼的一些情节都剪辑在一起的时候发现绝大部分原来都和谢老大有关。

谢老大的儿子狗蛋得了大病，需要透析，需要换肾，他自己省吃省喝，小气抠门甚至是卖血无非是想为自己的儿子多省点钱看病。

想到这里他前面所做的一切也就无可厚非，可怜天下父母心。

这部戏中谢老大对我的震撼是最大的，他经历的那些触目惊心的场面我现在想起仍然有种想哭的冲动。

第5集向张彪要工钱，他卑躬屈膝，低三下四，只希望张彪能够给大家工钱，人心都是肉长的，有点良心的人怎会不为所动？

但张彪却显得极其不耐烦。

谢老大无奈的蹲在角落，脸上写满了失落。

第14集，儿子病危，再次找到张彪要工钱，他恳求张彪给他工钱，那语气似乎要哭出来了一样。

张彪依旧无动于衷，驾车离去，只留谢老大一个卑微单薄的背影不知所措。

第15集谢老大在石灰水里泡皮子，当他双腿第一次伸进去的时候，因为灼热的石灰水腐蚀双腿，谢老大痛苦的喊了声“呀，妈呀！

”脸上因为疼痛而变得扭曲，但是最后却还是不得不忍受这种剧烈的灼烧将皮子泡完。

将双脚泡在石灰水里面是什么滋味我没有试过，但是我敢肯定那种滋味一定不好受，常人绝对也难以忍受那种灼烧，但是谢老大却只是为了那20元，为了生活，为了自己的儿子，甘于忍受这样的疼痛，叫人无比辛酸。

谢老大在影片中最打动人心的片段还是喝完酒后的那段内心独白，我相信看过这个片段的人无不为之触动。

俗话说，酒后吐真言，此话不假。

谢老大平时是个挺内敛的人，儿子的病他并没有跟常人提起过，只是在他一次次讨工钱都失败之后，他真的绝望了，他想逃避，他像大多数人那样借酒浇愁，那些平时没有说出口的苦闷，那些苦衷，那些不满都在酒后一一道出。

他发泄着心中的愤懑，他诉说着儿子的病情，工钱的难求，生活的艰辛，大家在他歇斯底的诉说和呐喊声中早已泪眼模糊。

关于谢老大的情节还有很多，因为篇幅有限就不一一列举了。

老陆：老陆同样是这部戏中导演着力刻画的人物之一，陶泽如的表演同马少骅一样出色。

因为管虎最后向审查部门的低头，所以结局终究不能够那么惨烈。

但是在大家似乎都越来越好的时候，只有老陆一人成了流浪汉，他的结局应该是最为惨烈的。

初次见到老陆这个人的印象就像杨志刚说的那样：典型的南方人，花花肠子比较多，同样世故圆滑。

但是对于自己的家，作为一个父亲，作为一个丈夫他是称职的。

然而随着剧情的发展，老陆却成为了全剧中命运最为悲惨的人。

他多次无故被保安人员殴打，给人干活却没有给足工钱，最让他绝望的是自己的妻子也成为了城里人的二奶，犹记得在老杜家那一幕，发现自己的妻子成为了别人的二奶时，他的愤怒，无奈和绝望。

可惜他那不争气的儿子，不仅不明白自己的艰辛，反而变本加厉的问自己要钱。

这种情形在大学并不少见，特别是那些来到大城市上学的学生，在灯红酒绿的城市中迷失了自己，失去了自己身上原有的淳朴，单纯，变得贪慕虚荣，拼命榨取父母身上的血汗钱。

不知道他们能不能了解自己父母赚钱的艰辛，不知道他们在大手大脚的花费着自己父母血汗钱的同时会不会有一丝愧疚。

有个镜头我记的特别深：老陆独自一人坐在花台下，一个大的仰拍景深镜头将他失落的情绪和一幢矗立的大厦放在一起极富象征意义：城市的繁华喧嚣，灯火通明，路上的华灯初上却没有一盏是为他而亮。

全剧的最后已然变成流浪汉的老陆站在铁轨上，望着呼啸而过的火车，怒吼着带我回家！

家？

他哪里还有家！

王家才：王家才是典型的老实人，忠厚本分，胆小怕事，重感情，特别是对自己的亲人关怀备至。

剧中他的遭遇也颇为悲惨，他有个不争气的妹妹，他家中还有个瞎眼的老母亲。

可以说他的境况不比谢老大好多少，他对于自己妹妹的关爱让人感动。

他也因为老实胆小被人陷害入狱，被黑煤窑老板殴打。

最后被逼上梁山，在沉默中爆发，造成了全剧中最为惨烈的一幕：用刀捅伤陈佑良而入狱。

杨志刚：讲义气，重情义，不过年轻气盛，做事情也颇为冲动，在剧中他和栓儿应该属于新型民工的代表，对于他，遭遇显然没有前几位那么悲惨。

他孑然一身，一直在找寻着自己的母亲，他在剧中多半时刻是处在董飞和宋娟娟的纠葛当中。

他有属于他自己的一段甜蜜的爱情，不过他却无力掌控这来之不易的爱情，因为他卑微的身份，他连自己的生活都顾不了，何谈爱情，爱情对于他这种人来说似乎就是一种奢侈品。

栓儿：剧中他是一个流浪儿，被谢老大收养，作为一个男孩，他是单纯，朴实却又无奈的，对于生活他更加无力掌控。

作为新型民工的代表，他和杨志刚一样被导演管虎给予希望：希望他们能够多学本领，多学知识，只有这样才能立足于这个社会，不被人所瞧不起，同样，君子以自强不息，不管遇到什么，都要坚强的去面对，活着就有希望，再大的困难总能扛过去，生活也总会好起来。

王家慧：导演对于这个角色的设定我想应该是代表了社会上的一类人：她们生长在农村，在忍受了那里的贫穷落后之后艳羡着城市的繁华，没有一技之长的她们为了成为一个城里人，什么样的代价似乎都愿意付出。

因为没有一技之长，又不愿意做那些又苦又累的体力活，所以她们没有生活来源，只得寄希望于身边的男人，将自己的身体与灵魂都付给了那个男人，天真的认为那个男人会娶她，那个男人真的会娶她么？

显然不会，他在占有了她的身体之后便会将她扫地出门。

失去生活来源的她们对这个城市还抱有一丝幻想，靠着做皮肉生意赖以存活。

对于自己生活的无力，麻木，对于自己灵魂的堕落，她们在这个城市越陷越深，最终迷失了自我。

导演通过这个角色告诫那些对于城市有着美好向往的女性，这里的生存是残酷的，如果你们没有一技之长，又没有吃苦耐劳的品质，只是想要依附他人在这里生存下来是不切实际的，下场会是惨痛的。

你们同样应该学会自强自立。

薛五：典型的北方大汉，憨厚耿直，顶天立地。

对于自己的家庭有着一个男子汉的担当，对于自己的弟弟更是关怀备至，一些细节之处对于薛六的关爱令人感动。

薛六：那时候的黄渤还没有火，那时的他还只是一个北漂的小歌手。

管虎对他有知遇之恩，而后更是一步步将他捧上影帝的宝座。

黄渤长着一张谐星的脸，也是一张极其大众化的脸，把他放到民工中去活脱脱的一个民工形象。

他饰演的薛六这个角色非常传神，本身又比较喜感，他的每次出场多多少少能缓解剧中压抑深沉的气氛。

薛六这个人真诚，有同情心，乐观豁达，由于年轻气盛有时候又显得特别强势，富有攻击性。

他对于王家慧的爱让人动容，默默的为她付出自己的一切，他什么也没有，只有一颗真心可昭日月。

我想王家慧在心底是喜欢薛六的，但是她又不能够去喜欢他，因为她想要的他给予不了她。

李海平：对于民工这类弱势群体有着真切的关怀和同情，并为之付出了许多努力，对他们是又爱又恨，哀其不幸怒其不争。

可以说这个角色有着管虎导演自己的精神寄托在里面。

吴英：这个角色是个很典型的东北妇女形象，对自己的丈夫泼辣，强势，却是典型的刀子嘴豆腐心。

做事干练，作为一个妻子，一个母亲，无可挑剔。

而且她身上有着中国传统女性吃苦耐劳，勤俭持家的美德，她是芸芸众生中善良的普通百姓的代表。

老周：作为工棚的厨师，他亲眼目睹了这群民工生活的悲惨，他也尽了自己最大的能力给予他们帮助和关爱，他把栓儿和志刚当做自己的儿子对待，将老陆，谢老大，家才当做自己的兄弟对待。

即使亲眼目睹了这些惨状，作为一个卑微的厨师，他又能改变什么呢？

他无力去改变这一切。

他有一颗菩萨般的善心，也有一段不堪回首的往事。

他每天虔诚的拜佛，希望能够洗脱身上的罪孽。

同时希望能够保佑这些悲惨的人们能够活得好些。

观音菩萨，如果你真的在天有灵就保佑保佑那些受苦受难善良的人们吧！

保佑他们能够早日脱离苦海。

艳红：这个角色与王家慧形成鲜明的对比，她虽然在风尘场所工作，却能够出淤泥而不染，始终坚守着自己的节操和道德底线，保持着一颗纯洁的心灵。

她也有自己的苦衷，却从未向他人吐露过：自己的父亲早亡，母亲身患重病，卧床不起。

即使这样，她也从未放弃生活的希望。

我很喜欢她说过的那句话：“什么农村城市的，谁想吃苦啊？

生活不就是这样。

”简简单单的两句话揭示出了生活的真谛。

对于她，我从心底表示由衷的敬佩。

董飞：对于这个角色我想多说一点。

我觉得这个角色是整部戏中最丰满，最有血有肉的形象。

应该说他本性并不坏。

他从小出身于农村，可能在暴力和贫穷的夹缝中生存滋生了他日后对于自己出生的极端仇视。

他渴望财富摆脱自己窘迫的出生，他仇视那些民工就如同仇视自己的出生一般。

剧中他是张彪手下的一个打手，一个无赖。

但是在受到爱情的沉重打击之后，他发生了蜕变，他人性善的一面开始闪光，他不仅和杨志刚成了好朋友，还帮助志刚救出了谢老大，也算一个顶天立地，有情有义的男子汉了。

杜建中：对于这个角色，平心而论，他并不是一个十恶不赦的大恶人。

从某些方面来看，他还是一个不错的人。

他虽然家财万贯，但是并不骄奢淫逸。

他白手起家，所以拥有吃苦耐劳的品质，他从未将自己看的高高在上，目中无人，对于自己的母亲也十分孝顺。

在男女感情方面也绝对专一，对于秋月的爱也是真心实意的。

对于自己的弟弟更是关怀倍加，危急关头，宁愿自己扛下责任也不愿连累自己的兄弟，是一个非常有担当的男人。

对于拖欠民工的工资他确实有不可推卸的责任，不过他也的的确确有着自己的苦衷，公司的资金周转确实是遇到了一点困难，他并不是打算不给民工工资，他并不像张彪那样冷血无情。

对于老陆他是有所愧疚的，老陆落到那副田地确实也是由他一手造成的。

秋月：其实我十分理解她做出这样选择的不易，她也有自己的苦衷。

光凭老陆那点工资根本无法养活一家人，她这样做也是为了这个家，为了孩子，为了生活，无可厚非。

不过她对于老陆，对于孩子，对于这个家始终是有所愧疚的，在她心中，中国传统妇女的伦理观念还尚存，所以最后她还是选择了默默离开，没有和杜建中在一起。

管虎的这部戏，从人物上来说都非常丰满，立体。

每个人都不是完美无瑕的，也都并不是十恶不赦的，人性本身就是复杂矛盾的，人性就是善与恶的综合体。

没有绝对的善，也没有绝对的恶，每个人都是在这种善与恶的不断冲突中生存着的。

即使恶如张彪般冷血无情的人对于自己的女儿也关怀备至，疼爱有加。

即使善如家才这样的老实厚道人，在自己的生存经受了巨大威胁时，面对不属于自己的皮包，他也不得不选择接受。

每个人为了自己的生存不得不作出一些迫不得已的抉择，这既是生活的无奈，也是做人的无奈。

复杂矛盾的人性在这部戏中有着极其深刻的展示。

剧中的结尾是民工们都拿到了工钱，而且生活也越来越好。

真实的情形真的是这样吗？

但愿如此吧！

10年过去了，不知道现在的农民工兄弟你们过得还好吗？

董飞这个角色在剧中是一个配角，戏份一般，但是并不多的戏份却细腻的塑造出一个非常丰富、立体的人物形象，可以说是本剧群像中的一个亮点 董飞，操一口西安口音，是巨丰公司大老板老杜弟弟马总手下工程部经理张彪手下马仔的小头目，以流氓打手的人设出场。

董飞是孤儿苦出身，从小在弱肉强食的丛林法则里闯荡，形成了单一的价值观，那就是拳头和义气，拳头即能力、兄弟即正义。

古惑仔里陈浩南说他靠三样东西-够狠、义气、兄弟多，恰好这三样董飞都有，所以自觉自己混的不错，已经靠自己的能力摆脱了社会最底层，进入了强者行列。

此时他对只能卖力气的弱小民工是非常鄙视的，尤其是谢老大这样猥琐懦弱的可怜虫，和张彪一起欺负谢老大时毫无同情，在提到杨志刚时也不止一次说到"不就一个烂怂民工嘛"。

前半部分的剧情给董飞定了一个反派的基调，此时的董飞应该算是巨丰公司的一个优秀员工。

董飞前面一大半的出场都在做两件事，欺负不听话的民工和殴打情敌杨志刚。

欺负民工是他的本职工作，但并不是只为了钱，而是为了帮老大的忙，殴打杨志刚是按他的逻辑展现男性魅力竞争宋娟娟，除此之外除了一次泄愤砸了摩托车铺，并没有什么欺负无辜良善的行为，而且他的暴力方式只有直来直去的殴打，从来不搞什么阴谋诡计。

这些情节反映出董飞虽然是一个反派打手，但并非见钱眼开无恶不作之人，坏的并没有那么彻底，这也为之后的转变留下了可能性 如果说董飞之前是巨丰公司的优秀员工，那么转变发生在老杜母亲祝寿的那天晚上。

当他想对宋娟娟上演霸道总裁戏被断然拒绝时，他是疑惑大于愤怒的，"宋娟娟你说你为啥不喜欢我" 被当众拒绝之后紧接着又被老杜当众打脸颜面尽失，之后竟然抱头哭了起来。

痛苦会使人思考，就好像一个私企小主管突然发现自己在婚恋市场上远不如公务员吃香，紧接着在公司又因为一点小错被平时称兄道弟的老板当众骂得狗血喷头，董飞难免要开始思考自己自认的价值究竟是否被社会认可，自己在巨丰公司到底是什么样的一个角色。

这天过后，董飞的锐气尽失，他已经不再去找杨志刚麻烦，也没有他再欺负民工的戏份，每天玩玩摩托车，已经变成了巨丰公司的一名普通员工。

几天之后董飞被动在江北旱冰场和杨志刚单挑，两次被打倒在地，随后又被杨志刚仗义相救。

自己三样法宝中的狠和义气，都不如杨志刚，就好像一名自认技术出色的程序员突然有一天被另外一名大神完爆，不禁要怀疑自己是否真的适合这个行业，在这个行业到底能走多远。

董飞的倒数第二场戏是跟着张彪去迎接杨总，老杜和杨总两个大老板前呼后拥，自己和梁子两个瘪三喽啰站在角落，而且此时董飞已经失宠，张彪拘禁谢老大都是安排梁子去办了。

董飞终于意识到自己只不过和谢老大他们一样，是个打工仔，永远没有机会和老大们平起平坐，只是资本的一条狗，而且是随时可以替代的一条狗。

曾经的优秀员工董飞此时已经开始考虑离职自己创业了，不再当马仔，而是开个摩托车修理铺啥的。

最后一场高潮戏，董飞私放谢老大。

如果说董飞这么做完全是为了报杨志刚救命之恩的义气所为，那未免有些狭隘了。

从之前拒绝和梁子一起去看押谢老大，到看到被虐待的谢老大时于心不忍的眼神，董飞的无产阶级属性终于被唤醒，他意识到自己和曾经最看不起的谢老大其实是一个阶级，猥琐懦弱的谢老大被虐待也不愿交出合同，而自己只不过是寄生在资本家身上对同处底层的民工进行倾轧的走狗。

他厌倦了这样的生活，用摩托搭上杨志刚的那一刻起，他就下定了离职的决心，而且是脱离这个行业。

杨志刚只是让董飞带他去找谢老大，董飞完全可以把地址告诉杨志刚让民工们自己去想办法，但他不想也不屑于用这种小伎俩来出卖自己的兄弟梁子顺子，所以他亲自带杨志刚去找谢老大。

最后梁子伸手拦住杨志刚的时候，董飞不再像前几次那样用命令的口吻，而是用手慢慢挪开了梁子的手，这说明他和梁子之间绝非只有简单的上下级关系，而是确实有着过硬的交情，有着足够的威望，才能通过这种无声的方式让梁子不得不放行。

民工这部剧的主题是讨薪，剧中很多感人的情节也都和钱有关，比如凑钱给王家慧、薛五治病，但关于董飞的剧情，基本没有和钱相关的，他没有文化没有学历，是非观念模糊不清，但他坦荡直率，以义气而非金钱为人生准则，是个真正的理想主义者 实迷途其未远,觉今是而昨非，这就是董飞，一个优秀员工的离职之路，一个打手的浪子回头

以下内容，纯属虚构。

各想象之间无逻辑、无联系。

九斤1第一话直接领盒饭。

谢老大1讨工钱，逼急对方被下毒手弄死，包括与所有上级人物之间。

特别是与（执行人）打手董飞混混一帮临时冲突升级而死更具戏剧性。

2抚平兄弟情绪，却被某个愣子兄弟搞死。

3卖血，感染xx病，得不到救治而死。

4儿子未及时得到救治。

陆长有1（够惨了不写了。

）栓子1卖血染病。

2被当成杨志刚的兄弟，冲突中一并搞死。

王佳才 [这种受气包遭受小欺负很多，但有心眼规避大风险]1因偷窃手机坐实入狱，并背上一生的污点。

王佳慧[没有公主命却有公主病，全剧距离感最远的角色]1被陈两口子直接打死。

2一个人在松江逛，被人贩子拐走，特别是晚上汽车站那儿。

3生产中，领盒饭。

4在理发店碰见薛六，被薛六打伤。

杨志刚1各种冲突中领便当，包括潜在的坑蒙拐骗，以及多管闲事。

薛五1洗头洗多了，染病。

薛六1理发店撞见王佳慧，打她，然后不干了回老家。

李海平1因相关报道，被公司方威胁，先来软的，甩一沓子钱，不要，再来硬的，扬言威胁妻儿，最终屈服。

其实看这部电视剧是源于黄渤，闲来无事看了他演的《斗牛》，不能不说黄渤的演技真的让人折服。

于是对他以前的影视作品起了兴趣，后来就看到了《民工之生存》。

首先在这里，要向管虎导演，及剧中的演员深深的致敬。

是他们让我知道，有这么一群人，他们是这样活生生的存在的。

我的爷爷奶奶都是农民，我小时候在农村生活过很长一段时间。

小时候实在印象太深，放学一群小孩，到处去玩弄得一身尘土回来。

渴了,直接从大缸里舀起一瓢凉水大口大口的喝，那时候的凉水喝着特别的甜。

从来都不喝开水，倒也不会拉肚子。

玩累了，爬到炕边衣服也不脱，就死死的睡去了。

就这样无忧无过了我的童年。

现在每次在街上，看到农民样子的人，总会偷偷瞄一下，也没有什么特殊的原因，也许是对农村，童年的一种回忆吧。

= =,有点扯远了。

渐渐的，几乎没有什么机会去接触真正的农民。

印象中他们素质低，没文化，谨慎。

电视剧里呈现的农民，大抵也这样。

他们是有血有肉的人，他们有七情六欲，他们是真实的人。

他们节俭，甚至抠门，却在别人有难时，掏出自己的吃饭钱。

他们粗狂，口无遮拦，却心存善良。

他们想好好的生活，可现实却让他们在生存边缘挣扎。

老谢，薛六、老周、张彪，只能说他们都是活生生的人，平凡的再不能平凡。

我眼中的他们，才疏学浅，大家见笑。

老谢，为要工钱受了很多罪，期间还要想办法给儿子治病，可以说能撑到最后，算是一个不错的结局了。

陆长友，首先非常佩服陶泽如的精彩演出，很犀利。

他把这个人物塑造的太成功，让人感觉他的结局是那么的合理。

老陆是个脾气很怪的人，他有着很强的自尊心。

就像唐伯虎诗里说的“别人笑我太疯癫，我笑别人看不穿”，他觉得这个世界是如此荒诞，他做什么都格格不入，哪里都容不下他。

总之，他最后疯了，他每天承受的巨大精神压力，不管结局是好，还是不好，也许他最后得到了释放。

薛六，有点二愣子的感觉，傻乎乎，却是个非常细心重感情的人。

他能理解王家慧的所作所为，也没有对她离之弃之。

如果王家慧以后真的嫁给了薛六，她应该会很幸福的。

薛五，整天围着自己的小箱子，像他的金库一样，还有那只有图画和数字的笔记本。

很传统的中国式农民，却有着他自己的一套世界观和价值观，尤其对爱与性“分析透彻”。

最后却落得了一个终身残疾，也许是对他的一种惩罚吧。

老周，总是沉默寡言，却有处事不禁。

每次出现，都给人一种大佬的感觉。

果然他有着让人头破发麻的经历，逃避10年，最终还是带上了手铐。

也许就像他说的，他这条命本应该10年前就要偿还了，他已经多活了10年，满足了。

杨志刚，虽然义气方刚，很有血性，其实到底是一个孩子。

就像李记者说的，他只是一个男孩，还算不上男人。

印象，志刚很经打，怎么打都没事。

然后强烈的恋母情节，总感觉没有长大。

王家才，一个悲剧人物，开始的每次看他，都挺搞笑的，总会说：“我倒是有个主意”哈哈。

平庸，胆小，老实巴交，作为哥哥，他绝对是称职的。

王家慧，不想多评论这个人物，很不理解，她在最落魄的时候，还那么拽。

为了钱，可以说没有底线。

放着不到一岁的小孩不管，却去和那些所谓的大老板鬼混。

一次次的惨痛经历，都没能使她彻底转变。

她哥为她进监狱，也许让她不得不回到现实。

能看出她最后的笑容，是发自内心的，希望她能真正理解他哥的用心良苦。

其他人就不一一分析了，总之，他们的表演都很精彩。

虽然整个剧虽然气氛压抑，有时让人有点喘不过气，但毕竟导演在结束时，还是给了人们希望，他们的生活以后都会慢慢好起来。

最后，还是要感谢管虎导演，他是个有想法有责任感的导演，向他以及那些默默改变着我们生活和社会的人致敬！

这剧最厉害的地方并不是像纪录片一样如实反映了民工的生存现状——不是生活，真的像标题一样是生存——而是除了他们的劳累和无奈之外，也毫不遮掩他们的局限性和性格的弱点。

三十来个人物个个生动鲜活，下面一一分析一下他们的性格特点。

人物太多了，计划分为民工篇、女性篇、三教九流篇。

本篇为民工篇。

（真不知道那两篇还有没有问世的机会）谢富贵：你个鳖孙！

另一个时空里的孙中山化身包工头。

对这个人物的表现手法是欲扬先抑，先是开头明显不被民工们信任，然后苦逼要钱两头不是人，然后惊觉他在卖血！

一开始可能还怀疑谢老大是不是拿了钱自己昧了，看到这里觉得他也是真的苦。

最后被张彪监禁和痛打，儿子的生命也危在旦夕，自己完全没有办法救治，实在可怜至极！

结局他又重整旗鼓带了一个新的工程，这一次他学会了先仔细看合同，并号召其他民工一起看合同，看到他从哪跌倒从哪爬起地还是那个“谢老大”，不由得露出了心酸的微笑。

这个眼神，绝了！

谢老大不是恶人，他甚至还有点善良，否则他不会收留无家可归的栓子。

他确实有压榨栓子，要他的钱，骗他卖血，这都是在他走投无路时候的下下策。

最后在要不要他的肾的紧要关头，他犹豫了，他纠结了。

如果栓子表现出不想捐肾，谢老大有可能哄骗他，甚至训斥白养了他。

但他没想到栓子竟然如此痛快地答应捐肾，反而让他错愕，然后断然拒绝。

谢老大是知好歹的，也懂报答。

他身上有属于农民特有的狡猾和自卑。

他对钱斤斤计较，一方面因为他太需要钱了，另一方面也是他的狡猾在作祟，面对和自己地位平等甚至略低一级的其他民工，他决计不肯吃亏。

开头他们第一次商量如何去公司要钱，每一步由谁来做，最难的都给了杨志刚，他倒是自觉很安全。

面对自己的上级张彪时，他的狡猾表现在在麻将桌上故意输钱，各种装孙子，以博老大一笑。

他曾向民工们分析自己的地位，他清楚地意识到自己只能够到张彪，是够不着张彪的上级的。

他也曾多次表现出“咱是民工”的“自知之明”。

漫漫要钱路…他多少是有些领导才干的，他的局限和其他民工一样在于受的教育有限，不懂法。

他的儿子看来是没救了，养子是个好孩子，会尽力照顾他的晚年。

在工地上奔波，算是他最好的归宿。

栓子：干叠……太喜欢这个孩子了！

他看到的、记住的都是别人对他的好。

他已经意识到不读书他最多也就像他干爹一样，有上进心，希望他能品尝到教育的好处。

只是，他上学的钱从哪里来呢？

杨志刚：（不说话，不笑，瞪着两只明亮的大眼睛。

）一头蓬乱的不知多少天没洗的头发、一张灰头土脸的面孔、一身灰蒙蒙的迷彩服掩盖不了他英俊的面容。

一看演员表才发现，他是《潜伏》里的廖三民啊！！！

当年就曾经被三民哥哥帅倒。

杨志刚和廖三民有相似的地方，可能演员的气质适合这种有点轴、胆子大、不惜鱼死网破的人物。

他长得也有点像网球运动员锦织圭，总之是很典型的北方帅哥。

帅帅帅！

杨志刚和其他民工一样教育程度低，不懂法。

除了需要克服这个民工的通病之外，他还要和不幸的原生家庭作斗争。

父亲有暴力倾向，这也让杨志刚习惯用拳头解决问题，甚至让他觉得，能用拳头或身体解决的问题都不是问题——和薛五薛六PK最后一轮，他义无反顾地钻进了水泥搅拌机，脸上的表情没有一丝波动，彷佛他认为这是生存的必经之路，既是必经，那就走过去就是了。

就像他的名字，他绝不会屈服，把他打死，他也不会认输。

“杨志刚找妈妈”是他人生永恒的主题。

母亲在他少年时代离家出走，给他留下了永远难以愈合的伤口，他只能通过寻找母亲来疗伤。

流浪中他走过一个又一个小城市，关注一个又一个二人转班子，看了一场又一场演出，这也成了他生存的意义。

他爱上另一个二人转演员是必然的，宋娟娟是他母亲的化身。

从他问宋娟娟年龄时两人的反应来看，宋应该比他年龄大。

两人在地下小旅馆互相敞开心扉是整部剧最浪漫的场景。

宋娟娟和他一样性子刚烈，但是，她更成熟，她明白有些事情靠拼命解决不了。

又一个重要的女人从他的生命中消失了，这对他是多大的打击啊！

他唯有继续流浪下去。

父爱母爱的缺失让他不知道如何和人沟通。

面对误会，他从不澄清，与其说他不屑，不如说他不知道如何开口。

他也不会和人聊心事，一切苦楚自己默默承受。

这也是为啥李记者在最后对他语重心长地叮嘱：你得唠，把心里的话唠出来。

他对李记者、人大代表老头一开始都不信任，一方面由于民工与生俱来的自卑——咱又没地位又没钱，他们为啥帮咱们？

咱这是贱命，还是离这些光鲜的人物远点，省的祸害人家或自己惹上麻烦。

李记者以糙汉的粗犷方式、东北人的热心肠终于打开了他的心扉。

你也许很难和杨志刚交朋友，但一旦他认为你是他的朋友，他必为你两肋插刀，对爱情亦如是。

对待敌人像秋风扫落叶般严酷对待朋友外冷内热，对待敌人冷酷无情。

但就算面对强大的敌人，杨志刚也不玩阴招。

他是堂堂男子汉，他光明磊落得如同正午高悬的太阳，他从来都是“正面刚”——这一点和潘大庆形成了鲜明对比。

也正是凭这一点，在经历了数次毒打后，他终于得到了董飞的尊重。

虽然和武力值相比，他脑力值时常掉线，但在寻找谢老大的关键时刻，他想到了打通董飞这一关键关节，证明他还是有点计谋的。

我总觉得杨志刚是会找到宋娟娟的，但不一定能找到妈妈。

陆长友：（咬牙切齿）我不会放过你们的……从表演难度上来讲，陆长友这个角色最难。

这部剧以东北为大背景，民工中只有陆长友一个南方人，本来他就像一株被移植的植物那样处处显示出水土不服和思乡情切。

他在细节斤斤计较，在大是大非上还比较明白，虽然他说话很得罪人，总之，他浑身上下到处都别扭，是一个很拧巴的人。

这种人在受了刺激之后，一步步走向疯狂，简直就像命中注定。

剧中很详细第展现了他这“一步步”都经历了什么。

事业方面，他在被赶出工棚后沉入无家可归的谷底，然后以破釜沉舟的魄力得到了“搓澡工”的工作，一下子有吃有住，还回工棚炫耀。

这时，他看似最春风得意。

他解不开的心结在于他的家庭。

一开始他和秋月街头偶遇的那场戏，让人摸不透他和秋月的关系。

显然是他的热脸在贴秋月的冷屁股。

但两人之间的生分让人怀疑他们真的是夫妻吗？

还有两人外貌上的差异。

剧里还特别用秋月送衣服这个情节来说明他们已经不是一个阶层的人了。

秋月对陆长友处处透着打发敷衍，但还没撕破脸皮。

在杜建中家打电话那场戏堪称整剧最紧张的场景之一。

从他发现枕边长发的那一刻起，他的心理失衡了。

他这一闹，秋月心里的弦也断了。

此时的陆长友，爱情失意，但他还有事业，甚至还有杜建中这个老板“知己”。

杜建中带着“媳妇”去搓澡那场戏也是令人拍案叫绝。

从陆长友知道偷媳妇的人竟然是“知己”，他就走上了不归路。

他想杀人，但没那个胆量。

他想把媳妇拽回来，但媳妇不乐意。

他想拖住不离婚，但四十多岁的媳妇竟然怀了人家的孩子！

他想一走了之，但不知该去哪里，南方既没有儿子，也没有媳妇，已经不是他的家。

他想扳倒杜建中这个“杀人犯”，但谁会听他疯疯癫癫的话？

他对秋月难以忘情，他不会去找别的女人。

他甚至连赚钱的动力都失去了。

本来赚钱是为了老婆孩子，但儿子不好好学习，和父母不亲，况且给儿子擦屁股的钱还是杜建中给的。

杜建中还口口声声“我们的孩子”。

所有能排解他苦闷的路都被堵上了。

他一天比一天令人难以理解。

他总是先做一些事，再做一些事推翻之前的事。

比方说，他买了火车票，再把它吞进肚里……他只能自言自语，他只能唱家乡小调“油菜花”，他只能向陌生人怒吼诉衷肠。

他本来就没有朋友，一是因为他是从南方移植来的，更重要的原因是他生性谨慎、多疑、刻薄，很难交到朋友。

可以说杜建中杀死了陆长友，秋月逼疯了陆长友，也可以说，陆长友自己杀死了自己。

陆长友一直认为，秋月离开他是为了钱，万恶的根源在于可恶的城里人。

他从来没有反思过，秋月一直作为他的媳妇存在着，她从来都不是一个独立的个体，她也有自主选择的权力（此处不是弘扬秋月的出轨行为）。

王家才：我倒有个主意……娶了我妹妹吧！

王家才是所有民工里最惨的一个，他惨是因为他的妹妹。

王家才能吃苦，有才干，会木工活，和薛五薛六PK时第一轮靠他的眼神才取胜。

不能说没有脑子和心眼，口头禅“我倒是有个主意”，虽然都不是能成气候的主意。

人老实，甚至可以说是懦弱，和杨志刚相反，一打群架第一个撤下来。

他也贪小便宜，不像杨志刚那么光明磊落，他“拿”了别人的钱包和手机，让他偷他是决计不敢。

平时大气都不敢出一口的他，最后为了他的妹妹，竟然去杀人……和陆长友一样，他也是一步步被逼成这样的。

38岁的王家才有个20岁的妹妹。

亦兄亦父的他生活的重心是他的妹妹。

如果妹妹省心，他靠他的手艺有口饭吃不成问题，他的老实说不定也会吸引像艳红这样知好歹的女人。

关键是妹妹不省心啊！

得知妹妹怀孕时，他先本能地怀疑陈佑良的动机，后来被陈的花言巧语蒙骗，退了一步能接受妹妹和他结婚。

当陈本性毕露时，他先是和陈理论，觉得陈已不可救药，拖着妹妹和他回老家——他在东北打工也是因为妹妹在这里吧。

他愿意收拾妹妹的烂摊子，然而妹妹却……后来便是一连串的阴差阳错。

王家才找妹妹的经过说明了：老实人总是被欺负。

王家才对待妹妹和孩子一直都尽心尽力，没有歪心——妹妹自己都想过把孩子扔了呢，把孩子给亲生爸爸是他的底线。

再苦再累他都要坚持（在黑心砖窑那段太惨了！

）。

谁对他们好他也心中有数。

如果妹妹踏踏实实也肯吃苦，也向他一样知恩图报，王家才定不会进监狱。

妹妹浪着浪着浪进去了，王家才已有走投无路之感，此时他只能求助于薛六，其实他自己也知道妹妹本性难移，薛六说：要是有个她喜欢的人对她好，她不能这样。

他发现一切的根源在于陈佑良，与其接受妹妹自甘堕落，不如把一切账都算到陈头上。

要是他没捅陈，怕是他也会像陆长友那样发疯吧。

王家才抱着鱼死网破的决心，牺牲了自己的自由，终于唤回了他的妹妹。

也算是个不错的结局了。

薛六：俺，俺，俺就是觉地你挺，挺，挺不容易。

薛六也是欲扬先抑。

像金庸笔下的男主角一样，前几集都没出场。

一出场觉得他有点楞，扔铺盖卷儿那场戏让人觉得他有点过分了啊，此时观众已经跟着第一批民工挨了好几次打、要了好几集的工钱了，心理上肯定是偏向第一批民工的。

薛六一开始像薛五的影子一样，冲动、蛮干、头脑简单。

改变缘于一个女人。

或者说，因为一个女人，薛六暴露了他糙汉外壳下柔软的内心。

逗美女笑，自己笑出牙花子薛六对王家慧一见钟情，虽然她当时挺着大肚子怀着另一个男人的孩子。

薛五对王家慧的看法可以代表一般男人的观点。

一直对哥哥唯命是从的薛六开始反叛了。

他喜欢王家慧漂亮、年轻，同情她的遭遇，对于她的”自甘堕落“，他认为那只是她很不幸她爱的人不爱他。

这一切都是一个超级备胎的自我修养。

肉眼可见的手脚不知道往哪里放薛六热脸贴王家慧的冷屁股。

那句”你给不了我想要的“，刺痛了薛六的自尊心。

但他迅速摆平了心态，又投入到了新一轮的贴冷屁股的热潮中去。

他想帮助她，他想救赎她，这是因为他对美好事物本能的爱护之心，也是因为他想通过对她的帮助和救赎，来证明自己存在的价值。

从薛六不在乎王家慧孩子的来历，就能说明，他已经摆脱了大男子主义的低级趣味。

他鄙视哥哥”彩旗飘飘“的行为。

其貌不扬的薛六，路遥知马力，是一个好老公的人选。

这部剧最温馨的场景之一，就是王家慧靠在薛六的肩上睡着了。

薛六抱着孩子，抹抹自己的小分头，害羞而甜蜜地笑了。

抿抿小分头结尾王家慧再次邀请薛六来给孩子拍照，历尽铅华的王家慧，应该能明白谁对自己最真心。

薛五：我养活你。

薛五最神奇的行为在于他的双标。

他鄙视王家慧，却心疼自己的”红颜知己“。

他让弟弟远离王家慧，自己却对小曼说：我养活你。

他还给弟弟苦口婆心的灌输，哪些女人可以娶回家，哪些女人只能在外面玩。

这说到底还是因为，他从心底里瞧不起王家慧小曼之流的女人，这些女人是不能进“薛”家的。

当一个把一块钱掰成两半花的农民工对洗头女说出”我养活你'时，真是讽刺又心酸。

他认为男人的价值就在于，用自己血汗养活他想养活的女人，哪怕这个女人不是他的老婆，哪怕这个女人也和别人厮混。

他的小本本上结绳记事般地记着对他来说很重要的人花了他多少钱，钱和人，是他为什么活着，为什么拼死拼活地干活。

强势围观薛五是个纸老虎。

他对其他民工可以吆五喝六，却对包工头唯唯诺诺、低声下气。

他对王家慧和孩子凶得好像要把她们吃掉，却在薛六提到自己的孩子的那一刻破了功，十分反差萌地给孩子喂起奶来。

高大威猛的薛五其实很脆弱，脆弱到打一个雷，他像黑色蝙蝠那样落下，从此“红颜知己”是路人。