海啸奇迹

去年两部后悔没去电影院看的电影，一部《赛德克巴莱》，一部就是这《海啸奇迹》了。

每年看电影无数，但是总是看到那么多烂片，却也会错过这样的好片，无奈。。

最感动是妈妈躺在医院里，自身难保，老公和两个小儿子生死未卜的时候，她对大儿子说，去帮帮需要帮助的人。

原话怎么说的记不清楚了，但每每想到那个场景眼睛都会一阵发酸。

看的时候真心泪奔，如果能在大屏幕前肯定更震撼，无奈我们的电影错过了就基本看不到了55555那种无私的大爱，那么真实，又是那么有冲击力，在那个时候，如果不是因为真的内心的善，如果是想做做假样子让人感谢，那个时候是决然不会管别人的，那个时候只求医生第一个救自己才行……超越了生命的爱，超越了亲情的爱，超越了万事万物，对一切的大爱，很让我感动。

《海啸奇迹》与《唐山大地震》有异曲同工之处。

影片都是建立在灾难爆发、亲人离散、奋力寻找、直到乌云散尽大团圆的结构之上。

不同的是《海啸奇迹》的时间跨度没有后者那般延展，而是将分散到团聚的主线浓缩在特定的海啸发生前后的具体时间点内，这无形中就考验了导演对电影整体掌控的能力，要在最有限的时间、空间里展现更丰富、更精准的剧情脉络和内容，这更要技高一筹。

拍恐怖片出身的西班牙导演胡安·安东尼奥·巴亚纳做得很好，洪波涌起、生灵涂炭，劫后余生，煽情催泪，动静平分秋色，以天灾来袭开头，以对抗灾难结尾，前后呼应，画龙点睛。

可内容过于密集，也造成了支线剧情发展混杂，剧情衔接不自然，交叉蒙太奇的表现手法将片中人物的戏份打得过于分散，导致差强人意少点力道。

值得一提的是，《海啸奇迹》的艺术价值观与国产同类电影有着极大不同。

影片并没有将重点放在靠谁营救上，靠国家靠政府，靠国际救援？

都没有。

人自救，人施救，不同地域、不同种族，不同语言的人在面临天灾前，排除各种隔阂障碍，互帮互助，表现了人性在危难面前的伟大，这和国产电影《超强台风》、《冰雪11天》所呈现的政府、官、兵救百姓的内容是天壤之别。

艺术价值取向的不同，也造就了电影的不同，让全片始终站在很客观的角度去审视劫难，更让观者为之动容。

而劫难发生后，人们的反应也很淡定，没有国产电影那种哭天抢地，始终保持在平和的状态中，摒弃了大喜大悲，渗透出一缕哀思，沉默和冷静营造了很特别的境界，全片暖和的色调，也恰到好处地让观众置身在和缓与充满希望的观影氛围中。

影片也安插了许多精密的细节来放大人在灾难发生后对于生命和拯救的看法，如卢卡斯在一片狼藉中捡起的一听饮料，先给母亲喝，母亲给陌生的小孩喝，最后才轮到卢卡斯，完全把陌生小孩当成自己的骨肉，这表达了同理心上的情感共鸣。

比如伊万·麦克格雷格饰演的丈夫，一开始寻求他人帮助时被人拒接借用手机，这又从辩证的角度审视了人性的差异，生命的营救也是道德的救赎。

《海啸奇迹》的缺陷是新意不足。

在受灾的大环境下，影片依旧是通过非常具体的一家人的遭遇，通过以小见大的方式，来表达灾难对所有亲历者心灵及肉体的折磨与伤害。

同题材的影视作品中已经屡见不鲜，《2012》等片也是如出一辙，全片并没有开拓更加新鲜与复合结构的叙事方式，令人遗憾。

演员表现鼓舞人心，三位小男孩是神来之笔，尤其是卢卡斯才是全片的主角。

而凭借在本片中的精湛表演而获得70届金球奖提名的娜奥米·沃茨确实出色饰演了一位爱心爆棚、顽强刚毅的母亲，其在片中基本就是在死亡线上徘徊的静卧不动的伤者，只通过颤抖的嘴唇、眼角的泪痕和弥留之际的几句言语来表演，难度极大，也惟妙惟肖。

而麦克格雷格发力过猛，几场哭戏声嘶力竭，毫无亮点。

影片最美的一幕是两个小演员，坐在山顶，望着夜空星河。

这与影片伊始，众人向漆黑一片的海洋放飞孔明灯的一幕遥相呼应。

星汉灿烂，若出其里，这一刻似乎整个宇宙都被大海吞吐之中了。

以前总有个观念说电影如果失去对白就是不好看……原来这个理念是错的……这一部电影是属于灾难片……但是比起以往的灾难片，少了对白多了却是人情……男主角很意外是个小孩……他的生存意志力真的很强啊，他的演技也很棒。

佩服我很欣赏这一部片子的所有演员……他们的脸部表情与肢体语言都很丰富，足够把故事细节交代清楚。

很忽然的灾难使本来温馨家庭破灭，多少人不因为灾难而家破人亡。

又有多少家庭能入电影里面着家庭如此幸运在最后团员？

我想几乎是0机会吧……我可以说这一部戏的内容可说是灾难悲哀中的希望吗？

本以为这此电影名是爱情片或是什么冒险片，结果出乎意料是灾难片，而且是如此感人的一部片子。

所以我推荐这电影。

《海啸奇迹》，如歌如泣，煽情两字在明处向观众抛媚眼，再祭出ewan和naomi，多少人巴巴地去看，未上映已经望眼欲穿。

老实说看电影我不反感煽情，煽得好总比催眠好，是吧？

太过干涩老实，话说我还不见得啃得动，正是卡司和《海啸奇迹》四字鼓动我想看，面向普罗大众的设定，即使真人真事被刻意渲染放大，再加上好莱坞式特效乱炖一煲，赢面还是挺大。

而作为观众，04南亚大海啸这场绝世天劫，大部分人都印象深刻，无须赘述。

劫后余生者、对他们来说是一场恍若隔世经历的人固然有；未亲身经历但是当时持续关注灾难报道、至今犹记得那些悚目惊心的灾场照片的人更不计其数。

那段日子铺天盖地都是有关海啸的各种资讯，至今每年各种纪念追思，伤痛渐走远，却不曾被遗忘。

所以拉人看戏几乎没有难度，至于它对不对得起这份带有浓厚感情色彩的期待？

看来又要拉拉杂杂说一堆(⊙o⊙)记性差又杂乱的咱只好从影片结尾说起，因为看到尾声我好像自以为是的发现了什么……henry和maria一家是幸运的，因为奇迹“选择”了他们。

henry摊开手中写着那位好心仁兄妻女名字的纸，此时才发现背面是“我们在沙滩”的留言。

lucas摘下写着自己名字的纸片。

maria看着手臂上的自己名字。

飞机缓缓起飞，满目疮痍的大地逐渐淹没于云海中，他们回家了（当然maria还得到新加坡做手术），齐齐整整。

如果没有被奇迹选择，如那位仁兄，即使他也锲而不舍，终是与妻女天人永隔。

如果没有被奇迹选择，别在衣服上象征与亲人失散甚至灾难遗孤的纸片，将继续别在lucas身上，他还要在各处收容所辗转。

maria手臂上的名字，很可能在认领尸首的时候供丈夫儿子辨认，如果奇迹没有选择她。

镜头之外，苦苦求生、对离散亲人不离不弃坚持寻觅的人大有人在，可是奇迹没有选择所有人。

即使他们一样非常勇敢、坚韧、信念强大。

大部分人虽侥幸生还却已家破人亡、数以万计幼儿失哺、无家可归，thomas和simon跳下车与长兄父亲团聚时，车上其他孩子都没有等到这样的奇迹。

他们一样深爱、需要、想念失散遇难的父母亲友，但只有少数人受奇迹拂照，全身而退。

奇迹只是微小机率的实现，还是higher power的成全，各人自有解读。

可以肯定的是，这不是一次奇幻事件、一场奇幻旅程。

所以本来以为所谓《海啸奇迹》必是卯全力，绘声绘影奇迹如何撼动人心、感天动地，然而说好的煽情，其实并没有很明显在煽，倒是令我颇感欣慰。

这个奇迹不是要歌颂什么宇宙间的神秘力量、或者谁家前世积德，今生福报双修，更不是为了抹杀其他人求生的努力，不是事后显摆。

南亚海啸的大大小小故事还会少吗，这不过是其中之一。

如果所有受灾者的故事都搬上银幕，也必会有人的故事是满满的无奈、唏嘘、嗟叹。

now and then之间，某些伤痛稀释、希望重建。

总之，它是悲喜交织的。

《海啸奇迹》代表不了整个南亚海啸事件，却足以纪念它。

于无数untold stories中抽丝缠结，在银幕上分享其一，如年年各地追思活动，只为了不忘。

不忘那些等不到奇迹的人、需要重建的家园、需要帮助的人。

我去过其中一些当年的灾区，残垣断壁早已不见，不过下榻的旅馆侧翼还在建，而人们面对好奇又贪生怕死的游客问一些奇奇怪怪的问题，并没有自怜自艾，都是微笑着，淡淡说一些本身经历和身边人际遇、顺便小吓一把心里有鬼的人（不是我→ →）。

而游客没有遗弃它，很快地它又恢复往日人多如织的盛景。

本应如此，因为我看到，不管奇迹有没有发生在这些人和地方，他们仍是站起来了，继续仰望蓝天碧海。

唉，我到底有没有讲到我要讲的重点？？？

( ⊙ o ⊙ )应该有吧……反正很累去睡觉\(≧▽≦)/

亲情是什么？

有人说它是血浓于水的骨肉相连，有人说她是世间至高无上的情感，也有人说是人间最无价的宝贝……说法多样，各有其理。

当我看完了《海啸奇迹》这部电影后，我体会到了什么才是真正的亲情。

亲情是瞬间的内心触动，亲情是不可估计的巨大能量，亲情更是一种永恒的责任。

WiseMedia都说“天灾无情人有情”，确实，突如其来的海啸可以无情，但是人却不可以失去亲情，更不可能离开亲情。

影片对于亲情的细节刻画细腻而感人，给人传递了许多正能量：海啸来临时，父亲紧紧抱住两个小儿子，极力挽救他们，让我们感受到了父亲的担当；汪洋之中，母亲玛瑞亚拼尽全力抱住一棵大树，可当她发现大儿子卢卡斯的踪影时，却毅然放弃救命的浮木，奋不顾身地游向儿子，这让我们体会到了母爱的伟大；而在母子两人想爬上高树躲避海啸，母亲因腿上重伤，体力不支，无法用力时，是儿子用尽全身力气，又顶又推又拉，最终将母亲转移到相对安全的树上，这份超越年龄的成熟和勇敢让我很钦佩，但他对于亲人的不离不弃更让我刮目相看。

如果人人都能像影片中的一家人一样时刻惦记着自己的亲人，那么我们的生活也将更加美好。

亲人间的相互救助固然令人难忘，但家人间的重逢则更让人潸然泪下。

海啸过后，虽然一家人各分东西，但他们彼此的心里从未放弃过自己的家庭，自己的亲人。

他们彼此不断地寻找亲人，奔波于各个医院与避难所之间，甚至几次阴差阳错地擦肩而过，但是终于功夫不负有心人，他们重逢了。

当他们紧紧拥抱在一起的时候，我的眼眶湿润了，我以他们的成功而骄傲，我为他们的情谊所感动，我被他们的亲情所折服。

亲情就是这样，不需要言语，不需要苛求，更无法用金钱来衡量，它就是这样自然而然地流露出来了。

亲情弥足珍贵！

即使它没有友情的甘淡如水，也没有爱情的轰轰烈烈，但她依然是人世间最美好的感情。

或许，生活的脚步过于匆忙，有时让我们无暇顾及亲情的存在。

那么，请你停下脚步，别等亲情丢失了才后悔莫及！

1.飞机颠簸，Maria和Thomas都表现出了害怕，Lucas对弟弟的害怕不理不睬。

展现这家只是众多普通人中的一员，以及孩子尚未真正成熟，拥有责任感。

2.酒店，Lucas的可乐要求被拒绝，悻悻放回，会不满但有家教。

Maria更衣时迎着阳光的胸部曲线，明亮美好。

3.Henry工作有起伏，Maria无业。

家庭面临生计问题，但这个问题一笔带过，而后就再未提起。

面对灾难，任何事情都微不足道。

4.海啸来袭，Lucas去捡球，Maria去捡纸，一家分于三处。

灾难突如其来，亲人近在眼前却触手不及。

5.洪水中Maria见到Lucas，母子俩各有一次在抓住固定物之后为了救彼此而放弃。

6.Maria腿上可怖的伤口，以及第二次露胸，和第一次的明亮美好形成对比增加冲突。

而儿子看见母亲露胸自觉转身，第二次展现家教。

7.救Daniel。

Lucas的Boy to Man。

Maria的伤导致他只能是精神领导者，行动领导者已经变成了Lucas。

在如此危急时刻不忘教育孩子乐于助人——这点扪心自问很难做到，所以如果这个细节是真实的真的肃然起敬——Lucas抱起Daniel的一刹那，完成成人礼。

8.上树。

Lucas展现了绝对的男子汉的成熟，先将Daniel放上，然后下来救母亲。

而如此稀有的可乐，进房间就觊觎的饮料，在危急时刻打开先给母亲。

然后母亲递给Daniel，最后才是自己。

当然我对于Daniel能够平稳的拿住罐子，喝了几口，就还给Maria，也表示惊讶。

我生怕他拿起来就扔出去，或者全部喝光一点不剩。

因为以当时的状况Daniel的表现多少有些不太真实。

9.但电影中我最质疑的一幕是，Maria让Lucas去帮助别人。

在其他家人生死未卜，整个医院混乱无序，语言不通，自己又如此重伤的情况下，让唯一的亲人还是个孩子，离开自己的视线。

是我百分之百不会相信的事情。

Maria应该紧紧的抓住Lucas，是紧紧的，哪怕昏迷都不会再放手。

当然我理解Lucas的成人礼需要更多的注解，所以他帮助别人团聚，又看到Daniel找到亲人，达到仪式的完成。

10.名字。

病历搞错，母子失散。

护士写在Maria手臂上的名字，最后成了母子团聚的最大功臣。

Lucas身上的名字标签，以及他眼中的哪些身上都有名字标签的疑似孤儿。

再加上最后Henry打开的we are on the beach的纸后面的名字。

原本活生生的人，现在都只是一个一个名字。

11.Henry的电话是一个大泪点，很大功劳归在Ewan的演技，两句话大泪奔。

12.Maria对Lucas，以及Henry对Thomas两次在孩子说我害怕的时候，他们回应我也害怕。

教育者不把形象高大化，能让被教育者更快的成长。

这让Lucas成人，让在飞机上因哥哥不理自己就害怕的跑过来的Thomas，变成了可以照顾弟弟的哥哥。

13.在几次擦肩而过后，Thomas和Simon奔向哥哥的时候让人如释重负。

当一家五口登上飞机的时候任何行李都没有，但五个人来的，五个人回去。

突然发现在当时实在是太奢侈了。

所有人的演技都很好，Naomi Watts、Ewan McGregor、Tom Holland，甚至两个小弟弟都很出色。

全片泪点很多，是想哭的时候的最佳选择。

花絮：1.影片的原型家庭一直跟随了整个拍摄过程，并给了很多建议，尤其是Maria Belon——Naomi Watts扮演的角色。

而且他们也都出席了本片在多伦多电影节的首映。

2.度假酒店残破的画面是在当时一家人旅行的实景拍摄，那里正在进行重建工作。

而海啸袭击的画面是通过模型拍摄的。

3.在拍摄水下画面的时候，Naomi Watts被绑在一个旋转椅上。

发生过因为技术失误导致她无法保持呼吸的情况。

提到此事她也表示相当后怕。

4.本片的原型是一家在日本工作的西班牙人。

5.Naomi Watts 和 Ewan McGregor上次合作是在2005年的《生死停留》。

影片至下而上的机构很难让人只挑一点来写影评：1，首先说说Naomi奥斯卡女主提名的事，至少我看着几乎无念，全篇3/5 Naomi几乎是植物人戏份，还有制造大量喊叫和眼泪，确实煽动人心，相比Ewan这条薄弱线索仅贡献一条泪点，给个提名安慰成分很大！

2，不得不说一下大儿子扮演者Tom Holland。

首次触电，就将演技绽放的一览无遗！

个人感觉他才是片中的绝对主角，跟Naomi和Ewan搭戏毫无逊色之处，可以说是抢戏十足，只是影片将其定义为配角贯穿全片所有线索和主要情节勾芡。

Holland成就了近几年来最出色的银幕首秀之一，要不是85届奥斯卡众多老戏骨配角争斗，想必初露锋芒的Tom Holland值得一个提名鼓励！

（相比《南国野兽》中获奥斯卡提名的小女主角Quvenzhané Wallis而言，Tom Holland绝对演技过硬！

）3，大家都在说这片子与《唐山大地震》的对比，我也来凑凑热闹。

其实看到前20分钟，我就想到了，如果冯导看到这片子是怎样的感受？

至少我觉得这巴掌打的挺响！

同样是以灾难为泪点，一个过分浮夸，一个真诚朴实。

至少人家不会再拿你眼泪开玩笑的同时给XX保险做个广告，至少人家在彰显人性的同时没有把家庭伦理用劲过猛！

4，个人认为全篇唯一的美中不足就是开篇铺垫过少，直接进入线性叙事的代价就是后半段人物性格还没有显现便出现改变，导致跳跃性过强，但是优点就是节奏控制的非常之好，全篇无尿点。

并且泪点散布均匀，虽然故事没有太大亮点，但至少不会让人觉得累！

5，惊喜的发现片中和两个小儿子相互籍慰的那位老奶奶的饰演者是杰拉丁·卓别林，卓别林的女儿，戏份不多，却满是感动！

6，关于片中优秀的细节处理多之又多，本人最赞赏侧重人性烘托的几段小戏份，Ewan第一次借手机被拒与后一段慷慨解囊对比恰当，片头大儿子桀骜不驯与救人后内心澄明步调一致，Naomi重伤在床却让儿子去帮助其它人等等这些细节的处理，就足以证明这是一部中上等的好电影！

最大亮点是逼真的灾难场面男女主角的表演，简单的故事情节也没有很大的戏剧起伏，但看到男女主角表演就很容易进入剧情中，感受到他们灾难后的痛苦和心情。

海啸场面很震撼灾难后场景做得很逼真，比那部从今以后好多了。

女神娜奥米再次证明不只有美貌演技也是很出色希望能在奥斯卡那奖，伊万·麦克格雷格给我的印象一直停留在星战的奥比万上，但这次知道了他也是一位出的演员。

我也曾在洪水里生死未卜。

洪水，海啸，对一个毫无防备的个体来说，没有孰轻孰重，没有和死亡如此接近，就无法真正体会到人的脆弱，比水弱，一冲就走。

尽管观影的时候，另一个我在说：被救起来了，还不赶快去洗澡！

可是，我又深知在强大的求生意志面前，脏，真是不值一提。

那天下午，我被卷进了昆士兰布里斯班每年一度的洪水中。

那条原本幽静的林荫小道被倾盆大雨淹了，我则毫无防备地被冲走。

几分钟天地旋转后，我抓到一棵被吹倒的小树，死死地拽着，只有头露出水面，包包已经被水冲走，指望不上拿出手机来求救。

水流的方向不知道，只知道横逆水流的地方才是岸。

那是半年前的事情了，偶尔路过那条小路，仍然觉得很美，只不过心头一紧。

Marian被卷进海啸，在水里盘旋时，场景重现。

如果硬要比较，我觉得她比我幸运，她找到了同伴——大儿子Lucas，这样，你便不是一个人在战斗。

因此，我理解她以伤员+母亲的双重身份硬要将素不相识的Daniel救起来，这些活人都是彼此活下去的动力。

而我是一个人，除了喊救命，就是尽可能考察地形，以免手中的树枝断了后被冲走；再者，画面中呈现的母子俩整个自救过程都在白天，这就为求生提供了有力条件；而我在水里时天色渐暗，雨势渐长，心里负担很重。

我又比她幸运，我没有受伤，也没有和无数伤员共享有限的救助。

50分钟后我便遇到了救星。

这实在出乎我意料，无法想象大风大雨天会有谁走在小路上——为了劈开公园，这条小路和车行道隔了一片草地，而车行道的那头才是居民区。

但我确实赢得了附近居民以及当地紧急救援中心的救助，并被送往当地医院接受独立、私人的贵族化全面检查，以确保我生理、心理都安然无恙。

一样的是，我们都没有哭。

直到最后一家人坐在前往新加坡的飞机上时我才哭，这个一开始连弟弟都不能容忍的大儿子俨然是个大男人了。

他帮助了母亲，帮助了Daniel，帮助了瑞典失散父子，但他更多的是帮助了自己，和人相处，敬畏生命。

（我不敢说这个年纪的男孩在看到灾难中的他人重逢时能否真的能退回为旁观者如此冷静，但无疑这样的处理很动情）。

很多人在看完后都会不自觉地问自己：如果是我，我会救Daniel吗？

如果是我，我会先让两个小儿子走，自己继续留下来找妻子吗？

如果是我，我会让儿子去帮助别人而不是守在我身边吗？

这种假设大可不必有，因为人的潜能在和平与危机中是截然不同的。

在我出事后，许多人都赞我：你真勇敢，换做我，肯定等死了。

但是你忘了，求生是一种本能，救人也是。

这个奇迹显然比我之前想的弱许多，我以为会有1-2个家庭成员丧生，而在Lucas所列的失散名单里会有新的成员加入（我认为那一段是亮点，是每个人都应学习的灾难教育）。

当然结局太过美好，甚至还是一家人包机，这就权当睡前励志吧。

母亲的选择高质量的海啸特效场景后，一段黑屏。

Maria在水面上抱住一棵树撕心裂肺的大叫，大儿子Lukas听见后在水面上呼喊着mam ，两人就这样被水流推着彼此大声叫着对方，此时感情已经被带动了起来。

“mam” “Lukas ” 她们在一根浮树上停下，诉说着害怕、惊恐。

当她们准备到一棵大树上等待救援时，听见了一个小孩子的求救声，这时Lukas 和妈妈发生了冲突，妈妈要去救那个孩子，Lukas 不愿意，奋力喊着不能再冒险了，妈妈把Lukas 的头转过来告诉他“这样的事即使会死也应该去做” 当然影片着力的刻画了这一个选择，他们找到了这个叫Daniel 的小男孩后一起在大树上等待救援，小男孩用手抚摸着Maria。

最后在医院里Lukas 远远的见到了Daniel 的父亲抱着他，开心的笑着。

他想把这个消息告诉妈妈，可是妈妈的身体虚弱的很难再听他诉说了。

最后在去往新加坡的飞机上Lukas 告诉了妈妈，影片着力刻画母亲的这个选择，也伴随着Lukas 的心理发展与成长。

父亲的坚持Henry抱着两个小儿子Thomas,Simon 海难的场景没有拍，而是直接以Henry 寻找Maria,Lukas 开始，此时Henry 和两个小儿子已经可以转移到更安全的地方，但Henry决定把两个小儿子送到山上去，自己留下来沿路寻找大儿子和妻子。

当Henry 打电话给远方的家人时，情感一下子迸发了出来，一个大男人哭的稀里哗啦，当他答应一定要找下去时，害怕失去，但仍执着的坚持希望存在。

激发出我们对于生命、亲人深深的爱。

Lukas 的成长作为大儿子，影片里着重展现了的他成长。

当然在这样的自然灾害面前，每个人或许都会成长。

从刚开始在飞机上刻意表现出的大胆，到抱着妈妈说“我很害怕”，选择救不救Daniel，在医院帮助别人寻找家人，以为自己的妈妈去世了，与两兄弟、父亲的重逢（重逢的场面太感人了，弦乐一升，两个小男孩一路狂跑叫着Lukas）

最后在医院夜晚的场景里，父亲抱着Simon,Thomas ，把Lukas一个人放在他们的对面，似乎也肯定了他的成长

影片在人物心理的刻画，演员的表演，价值观的含蓄表达，视听效果的处理上都做的很好，质量很高。

重要的是它太催泪了