婚前救急

总算看完了《戴假发的人》，不知道为什么要写下面的文字，大概是出于对伤痕文学的探究吧。

伤痕文学有段时间大行其道，同一个导演的《暴雪将至》，很棒的《漫长的季节》都是类似的题材。

不同的是后者给人以希望，前者给人绝望。

鲁迅好像说过，文艺青年喜欢伤感，最好身体有病，被人扶着看花时可以吐半口血，这才有氛围，但不能吐的多，要命。

归根结底一句话，就是小资产阶级无病呻吟。

《戴假发的人》拍得云山雾绕，简单来说就是一个出身不好的小镇做题家，在进厂接班，实现自己理想（做律师）之间被社会大环境逼得左右为难。

在家暴父亲的重重希望下丫压的喘不过气来。

开夜班出租的时候突然爆发，暴打一个不算无辜的路人甲，从此心中种下魔障，自认杀人凶手，成为律师后为弱势群体发生，面对黑恶势力绝不退缩，好像堂吉诃德一样战斗。

某天，他找到自认杀害路人的女儿，希望帮她重新开始生活发生的故事。

编导将很多社会新闻收集在一起，组合成了一个伤痕文学故事。

小镇的下岗职工要套上出身不好的外衣，虐打意外的发生要结合下岗潮，女童被猥亵要和伪装慈善的企业家相关。

开头介绍主角职业的庭审，法庭只宣判赔偿克扣工资就戛然而止，对于甲方的暴力行为如何判决没有揭示。

结局时，对禽兽企业家的处罚实在导演名字出现后加的字幕，可以想见原来是没有的，这样做也许是追求艺术性，留白，但最可能的是加大伤痕的深度。

七零后对生活的满意度是比较高的，因为小时候吃苦比较多（相对八零、九零后），小时候记事，日子一天比一天好，对现在的生活总体满意的，读书出来学历之前，工作之后房子不贵，结婚生娃计划生育，孩子上学还不太卷。

八五、九零后记事起到现在，生活没有质的变化，就连苹果手机都没有大的创新。

对于生活期待很高，现实却很骨感，付出和回报比相对七零后低很多，于是就会有人喜欢伤痕文学，是不是无病呻吟。

本片的导演实际年龄未知，不过看他的做派应该是八零后，而且家庭条件应该不差，但也不是大富大贵，喜欢拍摄与下岗潮有关的电影，问题是下岗和出身有关吗，大概那时候的工人很多因为特殊年代没有接受公平的教育、入伍、提干等，东北下岗的时候，相对公平，因为绝对大多数基本被砸了饭碗，看《漫长的季节》处长和普通职工都在社会上挣扎。

零零后就通达许多，因为那段历史距离他们的时代够久，父母多七零后，不说充满正能量，负面的情绪少一些，孩子也就更乐观，更容易平视这个世界。

关键是社会环境变化太大，文学文风也跟着改变，面向看消费主力16-25岁观众的电影市场推出披着伤痕文学外衣的《戴假发的人》口碑肯定好不到哪里去。

PS：黄教主演技在线，题材有点扯后腿，可惜了。

之前看展览时，会遇到这样一类艺术品：它会直观地让我感觉到不舒服，刺眼，锥心，但我却并不想走，想继续看下去，因为这种让观者产生不舒服的生理反应正是艺术家通过作品想要表达和传递的，正是它的优秀和厉害之处。

直抵人心，直面我们的阴暗之面。

在我看来，电影《戴假发的人》也属于这一类作品。

在观影过程中，我不断被导演董越类型片的镜头语言所震慑：那些令人不安的闪回，特写，对于暴力的直观展现……但，这些坐立难安却并不会让我想要离开，反而将我深深吸引进故事情节里，吸引进人物的命运里。

因为我知道，导演正是想通过这些形式，将他想要传递的通过我们的感官，直抵我们的身体，直抵我们灵魂深处——男主孟中是一个开始中年脱发的律师，他代理了一桩少女性侵案，同时，他也开始跟踪一个年轻的女孩……这时，电影双线平行展现了年轻时候的孟中，那时的他有一头浓密的头发，但有一天，他一不小心杀了一个戴假发的人……从此，这顶假发就“总出现在他的头上”，让他无法摆脱。

但随着剧情的推进，我们发现导演想要探讨和表达的并不只是不同时间案件的悬疑，他渴望进入更深——孟中的父亲是个不苟言笑的、望子成龙的、酗酒成性的男人，在对待孟中的教育上总是会采用暴力。

当孟中司法考试没有通过，他会辱骂他，毒打他……这显然让孟中产生了深深的阴影。

暴力所产生的后果是：孟中的隐忍终究爆发，当有一日遇到一个同样对他辱骂的陌生人，他毫不犹豫对他挥出了拳头。

暴力的产物一定还是暴力，施暴者对比他弱的人施暴，那被施暴者也终究能够找到比他更弱的人去施暴……于是暴力就这样传递了下去。

电影中有一场戏是孟中终于如愿司法考试成功，庆功宴上父亲非常高兴，再次喝得酩酊大醉，这时他对孟中说起了自己的父亲，他的父亲由于历史和时代的原因同样深受创伤，同样向自己的儿子挥出了拳头，于是拳头就这样一代一代挥了下来

我想，在这个时代出现电影《戴假发的人》是非常有意义的，主创直面了东亚家庭的阴暗面，上一代对于下一代的暴力，迫害，以及爱……当然，居然还有爱。

真的很想呼吁很多父亲来看看这部电影。

暴力是真的会传递的，你的暴力会传递给孩子，然后孩子再传递给别人，恶性循环。

当然，同样的，温暖其实也会传递。

孟中在接手了少女性侵案后，努力调查，哪怕被强权威胁、殴打也不退缩。

终于成功说服了重要的目击者，说服了被侵害少女的母亲突破重重困难再次报案，为孩子讨回公道。

饰演孟中的黄晓明贡献了从影以来非常突破的一次表演，为了得到这个角色他努力减肥，剃了头发，毁了形象……只为让大家能够忘记明星黄晓明，而是记得一个东亚的儿子孟中，让大家能够代入，能够共情。

哪怕，只是对于东亚家庭一代一代暴力传递的探讨，我都强烈建议大家能去影院看这部电影。

更何况，《戴假发的人》最后结尾还有惊悚的反转。

至于是如何反转的，在这里我就不剧透了。

电影《戴假发的人》是由董越编剧并执导，黄晓明、王影璐、李丛喜、黄璐、陈传凯、李倩等人主演的犯罪悬疑片。

影片宣传初期，黄晓明具有突破性的秃顶造型就备受关注，非常具有悬疑感的预告片吊足了影迷的胃口，看过影片后再次被黄晓明的演技折服，同时感叹现实困境中人性的复杂。

最初，故事发生在二十世纪末，从孟中（黄晓明饰）父辈到他这一辈，成为工人似乎已经是命运最好的安排，但成为工人后，一辈子也就望到了头，这是当时的社会施加给他的枷锁。

作为法律专科生，多次法考落榜，雨夜中因醉酒客人的一句“废物”，他终于像困兽一样爆发。

后来，二十多年后的现在，孟中虽已成为名声在外的公益律师，但怀着多年前的秘密，他被困在自己制造的枷锁中，为了赎罪他不顾代价寻找真相，情绪再次爆发后，孟中的苦难终被公之于众。

二十多年前，孟中雨夜激情犯罪时，没有目击者，没有物品显示他有过犯罪行为，甚至犯罪痕迹都随着雨水的冲刷而消失，那个年代监控设备不足，更没有影像资料，有的只是一具被泡发的秃头SHI体，和他在水里抓到的一顶假发。

后续案情就不了了之了，而这却成了他见不得光也忘不掉的隐秘过去。

多年后，孟中为被侵犯少女伸冤时，恰恰是在人证物证都不充足又毫无线索的情况下，寻找到了足以证明嫌疑人罪证的一段酒店监控录像，当他以为能将嫌疑人绳之以法时，嫌疑人却明目张胆的对他威逼利诱。

孟中犯罪后抵不过良心谴责，被“聪明的”发小赵四（陈传凯饰）发现了蛛丝马迹，而表面是公益慈善家的企业家背地里却做着见不得人的勾当。

我觉得都相当讽刺。

本片是个荒诞的悬疑片，同时又很现实。

二十多年前的孟中参加过三次法考，备考、答题、查分、落榜……循环往复，为了改变命运，不得不面对一次又一次的考试，终于在第四次成功考过。

很多人对那个时代的发展不陌生，对考试的压力也感同身受，那种真实感和紧张感真的溢出银幕了。

现在都说“人与人之间，最大的分水岭是羊水。

”家庭环境是我们无法选择和改变的，只能靠自己后天的努力，但不管是有意还是无意，只要被困在名为“出身”的牢笼，那么“社会”就是终身摆脱不了的“刑罚”。

搞不明白为什么黄晓明电影扑街，也能怪到叶柯身上叶柯是主演还是导演啊，这也能怪到她身上？

就没想过电影本身就扑街吗？

拜托你们不要太厌女了那些博主们一边吃着叶柯的红利，一边又把无名的污水泼到她身上

今天小乔要和大家看的是《戴假发的人》，积压电影来着董越导演董越编剧黄晓明王影璐李丛喜 黄璐 陈传凯等领衔主演豆瓣尚未开分，推荐指数两星还在影院上映，估计很快就下线了

黄晓明这两年的影视剧水平都不咋样，可以说是很差看了下今年未上映的还有三部电影背后的投资方，现在瑟瑟发抖了吧

接下来内容涉及剧透，请谨慎阅读不过看现在排片和上座率，估计很快就下线了票房过五百万都有些困难

电影里有两条时间线一条是当律师之前，一条则是当律师之后两条线交织相错，呈现出来的结果又杂又乱前面一个小时甚至都不知道到底在演什么只能说导演水平真的很差，拍的一塌糊涂，故事线已经很乱了还要加乱七八糟的元素

小乔从正确的时间线讲起黄晓明饰演的孟中，原生家庭不富裕，生活在湿漉漉的巷子里他很用功的读书，可惜只考了个大专后面又很努力的背书参加法考，可是考了一次又一次第一次只差1分，第二次差了25分，第三次差了80分

在第二次没考过的时候，他爸就跟发了疯一样骂他，打他坐在大街上骂他是废物，骂他没出息说他一辈子走不出去第三次失败后，他爸的表现更甚

后面备考的几年里他在开出租车，车上拉着不同的乘客看着他们不一样的人生在一个雨夜，他拉了一个醉酒的客人，也不说去哪里也不给钱他终于没忍住把那个人丢出车面对对方的挑衅，他把那个人打了一顿，丢了下去他最怕被说“废物”

那个一头跌在泥潭里，黄晓明试图把他拉起来，可只拉起了他的假发后来他听说那个人死了，他怕极了甚至在考试的时候，因为神经太紧张呕吐了，豆大的汗珠止不住的往外冒，嘴唇发白，眼神溃散这一次考试他都放弃了，准备去工厂打工了，可偏偏就让他考过了

十几二十年后他成了大律师，还是律师事务所的合伙人但是他热衷于做法律援助，帮农民工讨薪水，帮被性侵的小女孩讨公道为的就是让自己心安他看到那个小孩只有妈妈一个人，生活的地方和他小时候差不多他努力的想要为她伸张正义，甚至被打了

与此同时他在跟踪一个戴假发的少女陪她打电动，请她吃饭，甚至给她交保证金接她出派出所

王影璐饰演的魏娴，她明明有工作却总是感觉很缺钱明明也没有什么做出格的事，却被钉成了风尘女子这一段才不是什么救风尘，只是他为了自己好过点

那个戴假发的男人是他心里过不去的坎，也是他的噩梦整部电影都很琐碎，一个不知道哪里来的旁白，还别腔别调的还非要加一个莫名其妙发疯的爹，每次考完就赤裸的坐在澡盆里还有最后赵四发了疯似的敲诈孟中，然后被打死一切的一切都显得很刻意，画面又像是刻意模仿零几年老电影的感觉

这部电影很明显是想探讨主角的心理问题黄晓明也很想演好这个角色，有细节也有角色扮丑但是很明显导演水平真的很差，同样是写心理有太多可以参考的了还宣发说不想拍成一般的悬疑片，但也不要搞的看不进去吧海报还是抄袭的，这电影扑街纯属活该，根本就算不上是合格的电影

鉴定结果：有想法但是水平不够，不值得看！

看图片猜电影无奖竞猜游戏开始了下面图片出自哪部电影或者电视剧

电影的质感我太喜欢了，拍出了旧城里蛰伏着多少罪恶的潮湿老破感，孟中曾经半废人生与现今光鲜亮丽二者鲜明对比也通过光影妆造表现淋漓，色彩打光也颇具审美价值，整部电影的情感调动上摄影有很大功劳。

至于故事还是老一套的双面人生洗心革面的翻身史，最后都会落回到心灵解放与知己救赎上，新意大缺。

而且电影想透过这个故事塞入原生家庭、下岗潮、商政迂腐等话题，但都没处理好，勾勒篇幅就如一笔带过。

但更直观的问题是台词的悬浮，有些台词在现实中根本不会说出，可在电影里却突兀言之，显得很假很空。

黄晓明演技确实不错，但支撑不起这个角色，有的情节干瞪眼很明显。

如果段奕宏来演会更好。

其实剧本跟《最后的真相》有点像，甚至女主也是王影璐，不过这回王的角色讨喜多了，但还是花瓶。

戴假发的人 (2024)5.22024 / 中国大陆 / 剧情 悬疑 犯罪 / 董越 / 黄晓明 王影璐

2002年的一天，还算年轻的孟中走进一场面试，我们知道这位年轻人经过了四次法考终于通过，即将成为一名执业律师。

面试者翻看简历，问出：我看你考了四次法考，那就说说你备考这几年是怎么过的吧？

镜头这此处切走，并没有让黄晓明饰演的孟中直接回答这个问题，因为这其中有着太多隐情。

当镜头再次展开的时候，时间来到2020年。

此时的孟中已经是一个微微秃顶的大律师，他成为了当年去面试的律所的合伙人，整个人散发着一种“成功“的气息，但却同时阴郁、低沉、毫无活力。

他做着那些完全不赚钱的法律援助工作，为弱势的受害人伸冤发声，哪怕是得罪有钱人也无所畏惧，看起来孟中是一个充满正义感与信念感的法之守护者。

但是这样的孟中却又看起来不快乐。

如果他真的是那样的一个好律师，那他应该为每天的所作所为感到骄傲，并且自信满满。

但他却在一个失眠的夜晚，从书架上翻出一本《罪与罚》，从里面找到一个夹藏了多年的纸条，上面写着一个让他无法入睡的地址——那是通向他内心深处最黑暗角落的地址。

其实在这里导演已经将他所有想表达的内容通过一本书的出镜全都告诉了观众。

只是当下这个年代又有多少人读过或者愿意去读那样的一本不属于这个时代的书？

《罪与罚》中的男主角拉斯柯尔尼科夫，一个贫穷善良却同时阴郁孤僻的法律系大学生，这不就是孟中吗？

孟中也有着几乎同样的故事。

原来在备考的那些年，孟中承受着难以想象的压力与期待。

他的父亲将所有家族振兴的希望都放在他身上，放在他的考试上。

孟中的考试成为了他唯一的出路。

然而命运却没有让他好过，第一次法考只差了7分，心有不甘的孟中苦读一年，再战法考，第二次却差了25分。

父亲的失望变成了一场撒酒疯的表演，在所有邻居面前咒骂这个儿子是个没用的东西。

第三年的考试，孟中的成绩越差越远，差了80分。

这一次父亲恨不得要将他打死，发现他在狭小逼仄的浴室里企图自杀后，还是无情的辱骂与抽打。

这个时候父亲的愤怒无法掩盖，哪怕结果同样是孟中死掉，他也希望自己亲手打死这个没用的儿子。

孟中在备考的同时，为了不做一个“没用的东西“，只好去开夜班出租车。

然而在一个雨夜，他载到了一个醉酒的乘客，乘客醉到说不出去哪里，孟中开车到江边，仍然询问不出目的地之后，把乘客赶下了车。

那个醉汉也开始发疯，二人扭打在一起。

孟中一脚将他踢下江堤，客人滚落之后栽倒在水中。

随后孟中开车离开，却在不久后听到新闻，有人淹死在江中。

孟中自此开始了无尽的折磨，他认为自己杀了人，又不敢承认。

而那个醉酒乘客的假发就躺在孟中的抽屉中，仿佛一个有形的诅咒，让他不得安生。

此时第四次法考到来，心神不宁的孟中在考场上无法投入考试，狼狈不堪。

然而命运却又捉弄人般的，偏偏这次法考他通过了！

开心的父亲宴请亲朋好友，喝得酩酊大醉，随后离世。

而孟中却记得，父亲死的那天是这一生最开心的一天。

孟中如在梦中。

这传统老中的价值观已经将他框死在里面，丝毫动弹不得。

他前半生最大的追求就是要让父亲骄傲，获得父亲的认可。

甚至最电影最后他安慰魏娴的时候也说了一句：你一直是他的骄傲。

这是多少东亚小孩的悲哀生态？

说到魏娴。

孟中自认为当年杀死的醉汉到底是谁，身份不明，孟中在医院太平间守夜人那里搞到了一个尸体生前的地址，也就是夹在《罪与罚》当中的那个地址。

魏娴就是那个死者留下的女儿。

孟中认为是自己做的事，导致了这个女孩现在的困境，一种赎罪的心态驱使下，孟中开始接近这个戴着粉红色假发的女孩儿。

20年前害死了一个戴假发的中年男人，20年后想补偿一个戴假发的年轻女孩儿。

不知道这算是一个什么样的轮回。

但可能这也正是导演想表达的社会现状：很多人还是被困在过去的困境中。

年轻演员王影璐的表演是让人眼前一亮的。

她将清冷淡定的外壳，与脆弱敏感的内质，无缝且有机地融合在了一起，将魏娴这个角色立住了。

孟中的赎罪还没展开，却有人向他发出了威胁：我知道你那年杀了人。

其实在电影的表象世界里。

孟中还处理着一桩女孩儿被地产大佬性侵的案子，但是那条线在导演真正想拍的罪与罚这条线的对比之下显得不那么重要了。

最后谜底揭开，那个一直在暗处偷窥着孟中的人，原来一直就在他身边……故事并不算复杂，但导演也没有让它走向一个正常平庸的方向，反而是将着力点完完全全放在了孟中这个主角的身上，他的成长与过往，他内心深处最隐秘的角落，那里的力量是整部影片中最重要的内核。

黄晓明在这次的演出中，打破以往的帅男形象，自破自立，塑造了一个散发着黑暗气息的中年男性，这种选择的勇敢是非常令人佩服的。

而他也成功的完成了这次转型的表演，演技方面的进步值得称赞。

配合着导演风格化的视听语言，在一片混乱、阴暗、潮湿、诡异的氛围之下，孟中整体的神秘感，错位感，疏离感，甚至是脆弱感，都得以一一呈现。

故事最后也如《罪与罚》一般，孟中像拉斯柯尔尼科夫一样自首，坦白了曾经犯下的罪行。

然而荒诞的是，《戴假发的人》在这里更进了一步，当所有过去都揭开，孟中的人生更像是命运的一个玩笑。

这个故事里没有真正的黑与白，全都是灰濛濛的一片，人性终究是无法画下一条明确的线，像是一场梦。

原来黄晓明21年有段时间以暴瘦形象示人原来是去拍了这个和《最后的真相》。

董越导演延误了《暴雪将至》的黑色悬疑犯罪风格，巧借《罪与罚》《西游记》，假发等意向解构犯罪真相，剖析人性善恶，深沉惊悚，隐忍残酷。

以黄晓明饰演的孟中，王影璐饰演的少女魏娴为代表的戏中人物都戴着或真实或虚构的假发过活，背负着过去犯下的错误或造成的伤痛的沉重心理负担，或惶惶不可终日，或夜夜笙歌自甘堕落，或铤而走险行凶杀人，都在诠释着世间人性的原罪与自我救赎与法律道德下的刑罚与审判的对立统一关系。

影片有诸多设计巧思与思辨深度，但影片诠释的为被猥亵少女揭发权贵的官司案件与孟中个人卷入的秘密命案两条主线在互相嵌套时不够严丝合缝，甚至有节外生枝的冲突模糊了焦点，仿如戏中孟中那时有时无的胡茬，令人迷惑错乱，不知重点。

黄晓明近几年积极去油出走舒适圈，接演反流量明星，市场不够讨好，票房差强人意的类型电影，他在这部电影的突破演技，“毁容式”造型与为影片的投入付出值得充分尊重肯定。

本片大量采用了插叙的叙事手法，同时拥有着孟中年轻时和二十年后两条故事线穿插着叙事，这一定程度上使得观众们很难理清其中的逻辑联系。

全片通过古今两条故事线叙述了性格和处事方式完全不一样的孟中，同时深入剖析人性。

年轻时的孟中面临着家道中落，只能靠法考让自己成才，然而一次次的落榜失败让他父亲倍感愤怒，称呼其为“废物”。

这也激起了孟中内心深处的痛处，终于在一个雨夜，他把这种愤怒发泄在了一个出租车乘客身上。

孟中带着似乎自己曾经造成过命案而始终悬着一颗心。

成年后的某一天孟中偶遇了一个女孩，她的父亲似乎就是当年在雨夜中被孟中杀死的人。

而长大后的孟中也成为了律师，专门为弱者发声，尤其是调查劳工权益损害案以及未成年少女猥亵案，他一直致力于找到真相，并让弱者得到自己该有的权益。

这是人物性格和心理变化最明显的地方。

影片在叙事时非常地细致，有不少的细节都在为之后的情节做铺垫。

另外，电影一直在让观众们推理孟中是否真的让女孩的父亲致死，且一直在给出重要线索。

虽然在结尾处交代了答案，但仍留给观众们问题：那个被挨揍的醉酒男子最后究竟是怎么死的，他到底是不是女孩的父亲？

影片最后算是个开放式结局吧。

电影《戴假发的人》的英文名是The Wig。

电影通过三顶假发，将伪装与身份的主题织入一个交织复杂的人性故事。

孟中、醉酒乘客、以及乘客的女儿分别以假发呈现出不同层次的内心挣扎。

假发不仅是情节发展的重要线索，更是身份的象征与心灵的隐喻。

三顶假发，三个角色，交汇成一场对伪装与真实的深刻反思。

第一顶假发：醉酒乘客的假发——遗留的罪与伪装的真相影片伊始，醉酒乘客的假发成为孟中的心理负担。

这顶假发的脱落，标志着醉酒乘客被孟中误以为死亡的瞬间。

雨夜中的冲突不仅是孟中愤怒的发泄，更是他人生的分水岭——假发的遗留成为他罪恶感的物证。

这顶假发是醉酒乘客的伪装，也是孟中逃避真相的象征。

最后电影的一瞬间，似乎暗示醉酒乘客未死，但孟中的世界一直被谎言覆盖。

假发从物理意义上的掩饰，变成了心理上的桎梏。

它存在于孟中记忆的深处，时刻提醒他那个雨夜的错误和他对真相的漠视。

第二顶假发：少女的假发——叛逆的象征与生命的渴望醉酒乘客的女儿，一位戴着鲜艳夸张假发的叛逆女（天使背包与假发形成对比）。

她的假发与父亲的沉稳形成鲜明对比：不是为了掩饰，而是为了挑衅。

她用假发重新定义自己的身份，试图与压抑的现实抗争。

然而，假发的背后并非仅仅是叛逆，它更是少女内心对自由和真实的渴望。

在她叛逆的外表下，隐藏着对父爱的缺失感和对生活意义的探索。

她与孟中的交锋，不只是法律与犯罪的碰撞，更是两代人关于真相与责任的对话。

少女的假发，既象征着青春的反抗，也暗示了对真实自我的迷茫。

第三顶假发：孟中的假发——正义与罪恶的面具作为公益律师，孟中经常出现在法庭上。

按照香港法律制度，律师需要穿戴法庭假发，以示职业的权威性。

这顶假发在孟中身上，变成了一种讽刺：他用正义的外衣掩饰内心的罪恶。

孟中的假发不仅仅是一种职业身份的象征，更是一种对自我欺骗的表征。

他表面上为弱者发声，却始终无法面对自己的过失。

假发成为他双重生活的注脚：台上他是捍卫法律的斗士，台下他是被记忆折磨的凡人。

当他接手少女猥亵案时，这顶假发的象征意义达到高潮。

它象征着他过去的虚伪，也逼迫他选择是否要摘下这层伪装，直面真相。

三顶假发：伪装的多面镜三顶假发连接了三个角色，也串联了影片的核心主题：伪装与真实。

醉酒乘客的假发代表了不自觉的伪装，他的假发脱落后，暴露的不仅是他的真实身份，更是孟中内心的谎言。

少女的假发象征了叛逆与生命力，是对压抑与秩序的抗争，也是对父爱的呼唤。

孟中的假发则是法律的象征，也是遮蔽内心真相的面具。

当他摘下这顶假发的那一刻，观众得以见证他人生中最真实的一次选择。

结语：伪装之外，谁是“戴假发的人”？

《The Wig》以三顶假发贯穿始终，探讨了伪装与真实、责任与救赎的主题。

每个人都在戴着“假发”——或是掩饰自己不愿面对的真相，或是伪装成另一个期待中的模样。

影片的英文标题，刻意省略了“戴假发的人”这一主语，让每一位观众不得不反思：在生活的舞台上，我们是否也戴上了某种“假发”？

是否为了逃避责任或满足期待，而忘记了自己的真实面貌？

《戴假发的人》从第一个镜头开始，就有黄晓明饰演的孟中在影像之外旁白，讲述他自己人生。

即便在这段看起来其实并没有听众的、安全的“自述”里，我们也能感受到，孟中在面对自己的时候，也在逃避一些过去和秘密。

他在承担自己人生的“叙事者”的时候，依旧是不够诚实的、有所保留的。

叙事者这个概念，在我看来，可以串联起《戴假发的人》在人物、主题、悬疑上的设定。

来自孟中的旁白，就是这个故事的“第一叙事者”。

算下来，《戴假发的人》其实提供了不止“四套”叙事者身份和叙事视角，它们不一定都是可靠的。

或者说，人性使得由人们讲出的故事，往往不可靠。

想想你是不是会在生活中说谎？

回到《戴假发的人》这里，我们就需要在这些不同叙事者的讲述下，去寻找真相。

大专出身，第四次司考才通过的孟中，虽然现在已经成了金牌律师，但在过去的时间线里，显然是一个失败者。

影片在“孟中的过去”和“孟中的现在”两条时间线中切换，分辨这两条线很容易。

因为年轻线里的孟中，头发浓密。

中年线里的孟中，已经几近秃顶。

在这些画面所提供的信息里，我们看到过去的孟中一边开夜班出租一边准备司考，也看到如今已经跻身高级律所的他，为废品收购站店主黄芬的女儿小楠奔走，提供法律援助来找出女孩被侵犯的证据。

与此同时，孟中又还遭到神秘人的威胁，他于多年前的雨夜与醉酒乘客之间发生的秘密，正一点点吞食他的现在。

这些来自画面的，发生在不同时空里的现实，是故事的“第二叙事者”——影像。

它，是故事中唯一可靠的叙事者。

影像不说谎。

这部分“第二叙事者”讲述的故事，基本可以被看作是孟中的成长史。

某种程度上，孟中代表了一类广大的人群，底层工人后代，大专出身，三次司考失败，只能做体力劳动，在开出租时被各色乘客轻慢，回到家还要被强势的父亲棍棒式教育，父亲对他司考失败、割腕自杀的反应居然是一边打他，一边谩骂着“你这个废物”。

影片着重拍了好几场孟中的司考现场，这个明亮、压抑、充满了窒息的白色的“考场空间”，和孟中被父亲敲打的昏暗、杂乱的家庭空间，还有他当司机的那个逼仄、狭小的出租车空间，几乎占据了孟中的全部过去。

他被困住了。

他的年轻时代带着黄灯那本《我的二本学生》里的那些“中国式出身”的年轻人群体的影子。

他的失败，他如果赢不来司考通过的另一种命运，无疑又暗示着那些怯懦、窝囊，只能顺应成功学价值体系，并最终被它吞噬的人群。

出身、应试教育、司考、成功、出人头地，这些环环相扣的价值链条就像人们身体里的“慢性炎症”，折磨着他们度过整个成长年代。

如果不能跨越这个门槛并最终实现阶级跃升，就只能一直困守在这样的空间里。

这种“不被讲述的中国式出身叙事”其实除了在孟中身上，也在魏娴、受侵害的黄芬一家身上都有体现。

魏娴因为父亲的离开、母亲的失职而人生陷落。

被侵害的小楠从小被父亲抛弃，这个男性缺位的家庭经济困难、身处底层，很容易就成了施暴者的猎物，在遭到伤害后，不仅没有能力发出声音，还会被诬陷为说谎。

这其实在现实中也是正在发生着，却不太被会自我讲述出来的，现实、暗黑，甚至充满自我厌弃和受辱感的叙事。

不过，影片除了孟中的旁白，其实还有一个未知者的旁白，我们直到最后，才会知道它来自于谁。

这也是影片的第三叙事者。

这个“我”认识孟中，这个“我”会很直白地说出孟中的失败感，会点明孟中其实藏着一些秘密。

这个“我”的存在，其实也验证了“失败的人生故事，是不会被自我讲述出来”的叙事潜规则。

因为，就连这个“从小认识孟中”的人，也不知道孟中的真正的秘密。

用他的话来说，孟中是个谜，只有通过他做过的事、说过的话，才能慢慢拼凑出，他究竟经历过什么。

这个“第三叙事者”，要从孟中的过去，也就是来自“第二叙事者”的影像现实里，去拼凑出孟中的秘密。

这条线里，显然也藏着影片的最大悬念，在这里我就不剧透了。

随着剧情的深入，我们其实还能发现影片存在的“第四叙事者”。

片中，孟中一直在追查性侵女童的案件真相。

但他发现，明明黄芬女儿受到侵犯的现实已经那么清晰，但犯罪的、共谋的、包庇的、拥有权势的人们，都有自己的一套叙事。

比如坚持侵害并没有发生，比如目击者什么都不知道，比如诬陷受害人说谎讹诈。

这些面目不清的人们，都是造成伤害的、掩盖罪恶的第四叙事者。

孟中多年前搭载醉酒乘客的案件，也存在着这样的“第四叙事者”。

孟中自己始终没办法说出真相。

他当年到底对那个醉酒乘客做了什么，只要他自己不陈述，就始终是个谜。

这谜或许能暂时保护他，但也会在某个时刻成为他人生的定时炸弹。

于是威胁他的神秘人，完全可以按照任何想象，解释这段过去。

孟中自己和那个神秘人，都是这桩陈年旧案的第四叙事者。

而魏娴为何变成今天自暴自弃的样子，她父亲去世的真相，她母亲与继父到底曾对她做过什么，都被她自己逃避一切的“第四叙事者”遮掩了起来。

犯罪者掩盖真相，受害者不敢说出真相，魏娴说着谎游戏人生，孟中试图用现在的法律援助为自己的过去赎罪。

他们，都用自己的方式造就了一个自己的“人生叙事者”，试图以此来掩盖、逃避或粉饰一些什么。

《戴假发的人》在这四套叙事者所讲述的故事里，最终拼凑出的真相，就是它本身试图说出的故事。

那些被伤害的、被厌弃的、被抛下的、被遮蔽的人们的真实的人生，应该有人来讲述，也应当被讲述。

这样，他们才能敢去看清、试着走出那些难于逃避的牢笼、罪恶与链条。

我们通常不会对外讲述我们受难、吃苦、甚至受辱的故事，于是我们会撒谎，会逃避，会遗忘，对外塑造出某个样子的我们。

只是，这样的我们，还是算是自己人生的叙事者吗？

所以，《戴假发的人》才会用这“四种叙事者”的组合，来让我们看到有关真相的各种截面。

来自自我的部分真相、来自现实影像的赤裸真相、来自隐秘的叙事者的旁观视角真相、来自加害者和受害者的有选择性的真相。

它们组合在一起，构成了片中那些受困者的人生的叙事者。

它们努力去修复一些破碎的过去，尝试着去揭露一些被遮蔽的现实，也小心地去触摸一些更真实的自我。

它们，就像是对上面那个不太有答案的问题的一种回答——我们，得当我们人生自己的叙事者。

说到这里，也就终于可以来谈谈片名中的“假发”了。

年轻的孟中头发浓密，中年的孟中却秃顶了，如果他戴上那顶假发，再也不拿下来，是不是秘密就永远不会发现？

还是说，假发一旦带上，永远也拿不下来了。

假发，也是一个掩盖谎言的叙事者。