镖门

江湖中人对不熟悉江湖事理的人称为“空子”，对江湖事务一知半解的称为“半开眼”，对熟悉江湖的人成为“攒儿亮”。

一、江湖门道旧社会将各种行业分为三教九流，在这行业之外的行业成为四大江湖和四大海湖。

四大江湖指的就是“风、火、雀、要”。

风，花言巧语骗人做官，而从中敛取钱财者为风。

两类：一、装有门路，骗人钱财；二、出资买官，自己敛财。

火，骗人配药炼金或烧铅炼汞而没其金珠者为火，这种骗子多出自“彩门”（旧时变戏法的行业）用戏法骗几次金主，让金主相信他真有神通。

雀，化缘建庙乘鹤来仪而有邪术者为雀。

装神弄鬼，骗心虚之人。

要，要挟硬诈者为要。

旧时多是绑架，勒索，或是碰瓷欺诈，手法多样。

蜂麻雁雀、金皮彩挂、平疃调柳、穷（乞丐）娼。

古代用“蜂麻燕雀，金瓶彩挂”来形容不同的骗术。

金，（卜卦、看相、看风水）金可以分“火金”和“揪金”。

瓶： 评书彩：戏法挂，是指看家护院、打把势的人。

二、江相派“江”指江湖，“相”指宰相；加起来就是江湖上的宰相，一般打着相面、占卦的旗号，从而将信服的人分析，进而诈骗。

根据已经传出的资料计算，该门派流行于民国初年广州、香港区域。

一旦寻找到一哥(对象)，便出军马(口才(码)－亦称昆术或昆码)。

‘出马’亦是象棋术语，即杀着或出击。

施展“审、敲、打、问”等军马棍骗口术，使他相信相士骗子的权威。

施加“千、隆、响、卖”等棍术，务求一招应棍， 使他惧怕，担心大祸临头，令他求你指点消灾避祸及转运求财的方法。

扎飞术：介绍往神棍处进行消灾避祸、转运或寻求横财的方术仪式。

继续保持与(一哥)的联系，因为命运与相术并不能验证，真的是呃人十年八年。

如果遇到背后没有势力的所谓老衬底而表面又乞人争或鬼不交的鳄鱼头：－实行做阿宝，大骗局。

脱身。

江相派的真传分「法与术」两大类，其中之法就是一本大相士或大神棍们必须的课程，其秘本名为「英耀篇」。

其术的方面就是历代累积所集之怎样舞弄神鬼来欺骗大众，行之有年的经验秘本，该秘本又可分为两篇，一为「扎飞篇」该篇为舞弄神鬼之法，另篇名为「阿宝篇」，此篇为专以诈术来行骗财物之法，类似现今之金光党。

其中英耀篇属师门大法，是不得轻易传受给徒弟的，派门中人是以得到这本秘本才算得到师门真传的，其又规定不得传授非徒弟之儿女或女婿，受传授之人更俱备几项标准：一、个头要能够压一。

二、资质要聪明伶俐，声音要洪亮，词锋要锐利。

三、心术要正（指不过份贪婪，能守门规秘密）。

　　英辉篇是师门大法，所以传授时得一字不够的由师父把秘本日授给授传之徒，被传授人得经过拜祖师、焚丹书、立誓等一系列的隆重仪式，师父并同时把怎样识别同门之法及一首自述宗派世系之歌诀传授。

「英耀」之意，英是指家底，自身之意思。

耀是指用非常高明之手法去取得之意。

英耀就是怎样使用高明的手法去使对方吐露自己的家底和身世，英耀之全文系全以江湖黑话代替，其全文内容记述如下：《英耀篇》一入门先观来意,既开口切莫踌躇。

天（父）来问追（子）欲子贵，子来问天为天忧，八（妻）问七（夫），喜者欲凭子贵，怨者实为七愁，七问八，非八有事，定然子息艰难。

士子问前程，生孙（商贾）为近古（近况不好），叠叠问此件，定然此件缺；频频问原因，其中定有因，一片真诚。

自说慕名求救，此乃是“一”哥，笑问请看贱相何如？

此人若非火底（有权势的人物），就是“畜生”！

砂砾辨金石，衣冠队内别鱼龙。

僧道纵清高，不忘利欲，庙朗达士，志在山林。

初贵者志极高超，久困者志无远大。

聪明之子，家业常寒。

百拙之夫，财终不匮。

眉精眼企，白手兴家之人。

碌碌无能，终身工水（职工`贫穷）之辈。

破落户究极不离鞋袜，新发家初起好炫金饰。

神暗额光，不是孤孀亦弃妇。

妖恣媚笑倘非花底（妓女）定宠姬。

满口好对好，久居高位；连声是是，出身卑微。

面带愁容而心神不定，家有祸事，招子（眼睛）闪烁而故作安祥，祸发自身，好勇斗狠，多横死，怯懦无能，常受人欺，志大才疏，终出咄咄空抱恨。

才偏性执，不大祸亦其穷。

治世重文学之士，乱世发草泽英雄。

通商大邑竞工商，穷乡僻壤争林地。

急打慢千，轻敲而响卖。

隆卖齐施。

敲打审千并用。

十千九响，十隆十成。

敲其天而推其比（兄弟），审其一而知其三。

一敲即应，不妨打蛇随棍上，再敲不吐，何妨拔草以寻蛇。

先千后隆，无往不利，有千无隆，帝寿之才，故曰：无千不响，无隆不成。

学者可执其端而理其绪，举一隅而知三隅。

随机应变，神鬼莫测，分寸以定，任意纵模，慎重传人，师门不出帝寿，斯篇玩熟，定教四海扬名。

敲：就是旁敲侧击。

打：突然发问，使对方措手不及，仓猝间吐露真情。

审：察貌辨色，判分真伪，并从以知推断末知。

千：刺激，责骂，恐吓，向要害打击。

隆：赞美，恭维和安慰，鼓励。

卖：掌握了对方资料之后，从容不迫地用肯定的语气一一推出来，使对方惊异和折服。

千隆问屈：实质上是一套高级的算卦骗术。

　　“千”的全称是“慢千”，意思是慢慢的编造一套说辞，恐吓人家，刺激别人的情绪，让人家觉得大事不好。

　　“隆”是赞美、鼓励、捧抬的意思。

　　千隆加起来，就是有名的NAC神经链调整术，也叫地狱天堂法。

　　“问”的全称是“审问”，意思是一边观察，一边发问。

比如，我说你十月份发生立了一件比较大的事吧？

然后我观察你的表情、眼睛、眉毛。

表情不好，我就说是坏事。

表情愉悦，我就说：那是一件不错的事吧？

“屈”也叫响卖。

就是把人整得心理情绪大起大落，他心灵失守，你就能通过发问与观察得到一个结论。

比如：你十月份发生过一件不好的事。

他就要用肯定的口气说出来。

震住他，让他“屈”了，是龙就给盘着，是虎也得蹲着。

其内容之「敲、打、审、千、隆、卖」亦称为六字真经。

意解如下：敲－旁敲侧击。

打－突然发问，使对方不防而仓促间吐露真相。

审－审貌辨色，判分真假可从已知推断未来。

千－刺激恐吓，攻击要害。

隆－赞美恭维和安慰鼓励。

卖－掌握对方，并以从容而摊出，使其惊异并折服。

江湖派仗着门规传家，指其英耀篇、扎飞篇、阿宝篇为师门三宝，其中之扎飞篇是准许传授给一般徒子徒孙的，其内容亦大致可分三大部份，其一主要论述拜神的一般法则和对象，其二主要叙述怎样祈神禳鬼之仪式和办法，其三主要叙述师门心法，是上一辈舞神弄鬼的具体做法和经验之传承，以下将扎飞篇之原文揭发如述：凡一皆可以扎飞，君子敬鬼神而远之，小人畏鬼神而谄之。

或求妻财子禄，或求畏疾病灾祸，非有所惧即有所求。

察其所惧观其所求，而善用军马则一无不唯命是听，故我求他不如他求我，扎飞之术贵在多方，幻耶真耶神化莫测，小验然后大响，众信然后大成，神鬼无凭唯人是依，一犬吠百犬吠声，众口烁金曾参杀人，虽明智之士亦所疑何况一哉，善为相者莫不善用媒，故无媒不响无媒不成。

阿宝篇亦是江相派三大法宝之一，一般徒弟只传授兜生路之法，唯得到师门真传徒弟尚能够格受授阿宝篇秘本。

阿宝篇之传授法亦只可口传不准笔录，以防泄漏秘规，大部亦分成三段，其一是引言，其二是为兜生路之法，其三为前辈所做过之经验事例来做具体说明，其原文分述如下：贪者必贫，君子引为大戒，佛门亦以为主戒之首，故做阿宝咎不在相，而在一，贪官者民械也，奸商者民蠹也，豪强者民之虎狼也，其或以知欺遇，恃强凌弱欺人孤寡，谋人财产，此皆不义之财也，不义之财理无久享，不报在自身亦报在儿身，不义之财人人皆得而取之，故做阿宝者非千也，顺天之罚而已，凡做阿宝，博观而约取慎始更慎终，未算其利先防其弊，未置梗媒先放主媒，故善为相者取之不竭，其力不伤其根，上顺天理下快人心，并使之有所畏怯而不敢言。

不善为相者，竭一之力伤一之丙，取非不义之财，上逆天理下招人尤，非吾徒也，小子鸣鼓而攻之可也。

看相算命本是学理深奥，岂是一般走江湖混日子的能耐所及，亦能有几人有此修养，凭其皮毛岂应付得来，事实上，评断个人终生亦非只凭八字和相貌及单次为相便可准确灵验，至少应多次研讨方可定案，兑且尚须配合家相风水、祖宗阴德、本人私德以及六亲关系等等因素方可断验。

客官或问，如今可尚有江相派存在，答案是有的，只是随着科学的发达，人们的智慧已提升，但他们的法术也已再更上一层楼了，会上当之人照样满街都是，只是其固有的派规跟道德观就更加的淡薄了。

但读者诸君，您只要心里无贪字，魁斗保证你决不会上当。

足本《英耀篇》入门先观来意，出言先要拿心。

先千后隆乃兵家之妙法。

轻拷音卖，是江湖之秘宗。

有问不可迟答，无言切勿先声。

谈男命先千后隆，谈女命先隆后千。

人人后运好，各个子孙贤。

三五成群须防有假，嘻哈成片必定无心。

来意殷勤，前运必非好景，言词高傲，近来必定佳途。

言不可多，言多必败。

千不可极，千极必隆。

父年高而母年细，定必偏生庶出。

己年细妻年高，当然苟合私逃。

子年与妻年仿佛，非填房定偏室坐正。

父年与己年相等，不是过继定螟蛉。

老人问子，虽多亦寡，忧愁可断。

少年问子，虽有亦女当即可分清。

早娶妻之人，父业可卜。

迟立室者，祖业凋零。

当家早，父非懒则丧。

当家迟，父富命延长。

少女问亲娘，有病在牙床。

老父问娇儿，定必子孙稀。

来意神清，定必无心谈事。

出言心乱，定当有意问灾。

少年过于奢华，其人必然浪子。

老人过于朴实，此辈定是愚人。

年嫩志诚，千金可托之孝子。

老来自霍，万事无成之鄙夫。

男儿问娼女，此辈终日谈烟花俗子。

妇人问翁姑，其人固念病体忧愁之贤女。

男人身配独锁匙，未断有室。

妇人襟头常带乳，不是无儿。

气滞神苦，斯人现居困境，谋事十谋九凶。

色润声高，此子近处吉祥，十成九就。

入门两目流连，必多心而无专一。

身摇浪定，定小相而带轻浮。

衣服朴而洁，铜匙坠带，生意场中之能人，可卜权衡早创。

履华而整，银圆满袋，游乐上之浪子，当决家业将倾。

田园近有，定卜先贫而后富。

家业变尽，必然先富而后贫。

少年隆他寿长，老人许加福泽。

恶人勿言恶，只许旁借而比。

隆千齐下。

善人当言善，反正而说，福寿同施。

中年发业兴家，此人善营善作。

老来一筹莫展，是老失运失时。

远客异方，祖宗每多富贵。

近营内地，可断兄弟贫穷。

小人宜以正直义气隆他，万无一失。

君子当以诚谨俭让临之，百次皆同。

得英切勿尽吐，该防真里有假。

失英切忌即兜，留心实内藏虚。

（英者用神也）见水（贫者）切宜用意，不可露轻视鄙贱之心。

过火（富者）理当谨慎，最好看定方正开言，刚柔并用，拷夹齐施。

有千有隆，携琴（钱）祖宗。

有隆有千，大响连天。

坐立须正大，言语要庄严。

军马不可尽出，声气定要相连。

淡定吞吐，得意不宜再往。

言词锋利，失之不可复言。

声音视正君子相，目横语乱小人形。

男女同来，分清老少亲戚方可断。

单身再问，审定方向形势始能言。

寡妇寻去留，定思重配。

老妇多叹息，受屈难言。

病询自身，虽知亦宜慢拽。

老询寿元，未可即断死亡。

有子而寡宜劝守节将来，终有好景。

无儿问去，当要看其别栖为高。

此乃看其人年岁为立。

切勿执己之私。

少妾专横，当失缘于夫子。

老姑无力，定受制于媳儿。

童儿身上，反复追寻。

前儿难养，老大自身。

查问寿数，现有病符。

瞻前顾后，必当高声喝问，以定其身。

拉衣牵裙，定要暗里藏讥,以求其实。

十六七之少女问男，春情已动，异性亦然。

五六十之老翁问女，冬雪即降，同偶何嫌。

因人情而谈事故，讨心理以顺开言。

倘遇硬鼻高头，千中带夹。

（夹者逼也）夹不受则隆。

隆而吐则可，不吐，连消在打，高声呼喝。

千他古运将来（古者厄运也）。

使其惊心动魄，言语要真诚。

若逢低语浅笑，隆中带打（打者单打即讥讽之意也）。

不声则千，千而吐则可，不吐，要逐路微拷。

低言讲话，隆其苦尽甘来，使其扬眉喜气。

言语要温柔。

男子入门，志气轩昂，袒胸露背、高谈阔辩，非军政之徒，定是操家之辈。

每要留心讲解。

恐因言失而招灾。

女子进来，言柔步淡，低头羞答，非闺秀之人，定为名门之女。

为势必听，我军须从容。

旁敲侧击。

视同来而斩眼，恐有非意寻求。

对自己作疏言，未必无心试探。

非得真英，不可马出于坚定。

切忌浮言乱语。

又忌俗语虚言。

先用人品涤荡一番。

英耀为到，军马虚中带实。

实中带虚。

切不可深入重地。

恐防难以挽回。

英耀一到，如千军万马，单刀直入。

自然马到成功。

但论叩经（即占卦）叩策（解签）之法，如官府升堂审案，必要寻根寻蔓，一层一层，至紧深究沉底祸福。

此法如入大座高楼，由浅入深，由轻至重。

大概论之至紧，问自身日后，次问谋望新花，次家宅占病。

亦宜挨入自身可决。

断自身之法，人生、品行，一世好运丑运可为议论。

亦要在自身入脉，可能得知内里因由。

大约之法，如行兵调将，务要随机应变。

仔细留心。

不能一概而论。

真乃变化无穷也。

古人云：出人头地，须用苦心工夫。

后学必要常常念熟，自有进步。

书云：学而不思则妄，思而不学则怠。

这是我看过的最对得起霍建华颜值与才华的片子。

金像奖的班底，剧本用心打磨，灯光、武打、摄影包括服化道都很专业，也让我认识了镖师这个古老的行业，每一行都有每一行的门道，电视剧讲的虽然比较浅，但是都有考究。

霍建华饰演的镖师隐忍内敛，无奈出走镖局后又遇到泼辣机灵的贾青这个女匪，冤家路窄，几番经历，最终相知相爱，霍建华也终于开怀大笑，放下从前的执念。

刘安顺说：万事想来都在我。

逆境时，他不怨天尤人，他努力地活。

顺境时他不得意忘形，他本心依旧。

不附势，不跌份，他的倔强硬气、坚守规矩、不徇私情给自己带来诸多麻烦，遭了不少罪。

他一个人，对抗着，坚守着。

刘安顺人生的转折点是从马奎死了以后，为了坚守心中的规矩，他选择了背井离乡，一切从头开始。

从太谷镖局的大镖头一落跌为需要向所有镖师都行磕头礼的挂黑袋弟子。

师傅怕他没落，带话给他：做人，可以弯，不能折。

当年父亲是希望他能一生安稳平顺，所以取名“安顺”，但他从未平顺过。

历经世事，他学会了化劲儿，懂得了以柔克刚的道理，无论是王权贵胄还是土匪流氓他都打过交道，眉宇间不输仍然是正气，心里没有丢的，仍然是“规矩”。

对规矩有很深执念的人，必定也是一个很轴的人。

刘安顺是，师傅戴海臣是。

《镖门》从头至尾讲的就是 —— 规矩。

《镖门》的编剧徐皓峰曾在访谈中表示，武侠电影只有拍中国人传统生活的老规矩，才会有“武侠”味道，所以武侠电影要拍传统生活的价值观，而且要谈我们这个民族曾经有过的美德。

1973年出生的他更让大众熟知的身份是王家卫导演的《一代宗师》的编剧。

同时，他还是一个武侠小说家。

1997年他从北京电影学院导演系毕业工作两年后，发现自己并不适合一般意义上的“工作”，于是他辞职回家专心读书，一读就是八年。

这期间，身边影响他的两个老人：一位是道教宗师胡海牙。

另一位是他的二姥爷，武林名号“二先生”的李仲轩——形意拳大师唐维禄、尚云祥与薛颠的弟子。

虽然出身官宦家族，但因遵守“武林人士不能有官场身份”的门规，放弃了做官机会。

34岁自武林退隐后遵守与尚云祥的誓言，一生未收徒弟。

在如今这个变化的让人眼花缭乱的时代里，已没有什么人再强调“规矩”。

行将隐没的中华武术，就像徐浩峰写的那部小说——“逝去的武林”。

武林曾拥有过的完整的价值体系，以及这种价值体系下的“规矩”，都在“消逝”。

多元价值体系里，人们似乎选择余地很大，但没有了“规矩”的世界显得很乱，时常令人无所适从，无从评价。

师傅说，镖门需要规矩，尤其在这个乱世。

中国自古就是人情社会，镖门吃的也是人情饭。

规矩与人情，如何权衡又如何平衡，终将刘安顺与李希平的人生划分出两条截然不同的“镖路”。

其实活在世上，又有哪里没有“规矩”？

是江湖的事，也是每个人心里的事。

人心最难驾驭。

哪怕是对自己。

回头想来，人生其实没有什么捷径。

规规矩矩的做事，规规矩矩的做人，是根本。

世事无常，祸福相依。

失意得意间，万事想来都在我。

故事里是刘安顺的故事，故事外是霍建华的人生。

有些耿直内敛的性格，从台湾到大陆，从默默无闻到能有拿得出手的作品，他花了十多年的时间。

他坚守的是一个做演员的梦。

浮华的演艺圈就像刘安顺所处的乱世，“规矩”在心中，多年后自会见分晓。

《镖门》，乱世中一群镖师的慷慨悲歌。

今天，只想谈谈里面的小人物。

因为看完全剧，除了主人公们的命运沉浮，印象最深刻的，就是这一群有意思的小人物。

先来说说广顺镖局的“总经理”佟哈，佟爷。

一出场，佟哈就凭三寸不烂之舌，激得刘安顺不得不答应和额尔赫比武。

这人给人的第一印象，就是一个满嘴跑火车的京油子，用镖门里的行话说，干的是“蜂麻燕雀”的江湖营生，不靠谱儿。

他脑子灵活，总想着投机倒把。

第一次跟刘安顺走镖，路上还不忘兜售自己不知真假的鼻烟壶，一阵胡吹忽悠，结果踢到了一块大铁板，被官府钓鱼执法，差点抓进大狱。

他识时务。

大清亡了，民国立了，祁爷被强逼着剪了辫子，痛不欲生，镖局众人都因此莫名惊恐，而佟哈却早早主动去绞了辫子，还喜滋滋地说：“哎哟，我还以为我是头一份儿呢。

”他投奔刘安顺的镖局，一开始可能只是因为确实落魄走投无路，然而，随着和镖局的人一起出生入死，他内心的一口热气也被唤醒了。

在镖门的后半部，佟哈已经成为了广顺镖局的半个灵魂人物。

谈业务，管财务，交际人情，俗事里外一把抓，着实为不够圆融的刘大镖头料理了不少繁杂琐事。

最后一集，刘安顺不得不解散镖局。

在伤感的氛围中，众人领着自己的一份分红，相继离去，只有佟哈和额尔赫坐着没动，他拍着自己的那一份钱，说：“镖局不是你一个人的事儿，它也是我的事儿！

”这个小人物，真实得可爱。

再来说说总是和佟哈一起出现的另一个活宝，额尔赫。

额尔赫一出场，我就不怎么喜欢他。

鲁莽，一根筋，又咄咄逼人，比武的时候，丝毫不懂得分寸，一出手就往死里打。

我以为，这就是个衬托男主人公的傻大个儿。

明明一百年前就被撸了爵位，其实已经落魄地差点露宿街头，还整天以皇族自居，说自己身份多么多么尊贵，做着王爷的白日梦，真让人怀疑，是不是脑子坏了。

事实上，剧中他不止一次发癔症，让镖局众人焦头烂额，还被洋大夫盖章“精神有问题，简称精神病。

”然而，随着剧情的发展，我对他的认知却有了反转。

袁世凯逼小皇帝退位，额尔赫怒发冲冠，披挂了祖传的盔甲，要去和袁世凯拼命。

那一刻，他挥舞着大刀冲向总统府的身影，就好像和风车作战的堂吉诃德，如同在时代巨轮前声嘶力竭挡路的螳螂，可笑，又可敬。

说他疯，其实他看得最透。

北京城里城头变幻大王旗，一会儿张勋复辟，一会儿军阀兵变，百姓被折腾得民不聊生，他说：“不是我疯，是这世道疯了。

”袁世凯要称帝，他抡起斧头，众人大惊失色，佟哈喊“你可不能再闹了！

”，然而这次，额尔赫只是用斧头割掉了自己坚持留着的辫子。

他谅解了卖掉盔甲的赵秀，也不再梦见达木苏王，平静地接受了自己身为小人物的命运，就像从一场大梦中苏醒，但还要拼命且努力地活着。

我还想谈一谈闫金水。

闫金水是一个革命党。

在清末民初背景的电视剧里，革命党总是一个很刷时髦值的身份。

闫金水也是很时髦的。

在一群留着大辫子，似乎总是死气沉沉灰头土脸的人物中，闫金水穿着笔挺的衬衫马甲小西装，梳着油光水亮的背头闪亮登场。

虽然是把脑袋拴在裤腰上的“亡命之徒”，但他身上还带着学生的稚气。

在和同伴们讨论怎么刺杀袁世凯、怎么运军火时，一边还要吃着洋面包、洋冰淇淋。

谈起革命事业时，总是天真热血亢奋过度，只会空洞地高呼口号，希望用热情洋溢然而单薄的演讲来打动刘安顺，让他和自己一起造反。

这表现，忍不住让观众想：“革命不是请客吃饭，你这样是不是太儿戏了？

”很快，革命党真的造反成功了。

闫金水一跃从乱匪成了政府新贵。

然而，他很快发现，在反清时没有被磨灭的治国理想，在民国时反而遭到了毁灭性的打击。

那些寄生在清朝上的腐朽的东西，在革命后，不但没有被洗涤一空，反而在新政府中更加肆无忌惮。

他受命去招安盘踞瞎子岭的土匪，想的是和平收编，少生动荡。

他信心满满，运筹帷幄，然而上司贪腐堕落，同事心怀鬼胎，一场授勋仪式，被阴谋和兵变搞成了一出闹剧，他用自己信用担保的所有承诺，统统成了一个笑话。

能感受到他的心灰意冷。

在镖门后半部中，闫金水描写不多。

只是在路瑶婷扣下空扳机后，他长舒了一口气，长久的内疚得到了救赎和解脱。

现在想起来，我最喜欢他邀请刘安顺坐火车的时候。

那时，他意气风发地对刘安顺说：“看，这是科技的力量！

”眼睛亮晶晶的，满是对新时代的憧憬。

以及还有张端和，和叔。

张端和说自己不适合做土匪，却是个土匪命，干了一辈子土匪。

他真的不像个土匪。

他的身上，既没有山猫的邪气和野性，也没有路宗山的蛮横和霸气，他总是神态祥和，礼数周到，就像个朴实又和气的邻家大叔。

但这个邻家大叔是个真正令人胆寒的土匪。

他的快刀疾如闪电，出手招招狠辣，即使在镖门的泰山北斗戴海臣、武林传奇夏启尊面前，也从来都是一身胆气。

在他死前的那一战中，他简直如杀神再世，一把尖刀来去纵横，刀下收割亡魂无数。

故事一开始，和叔就透露了想要洗手不干，退出江湖，做个安分百姓的心思。

然而，他一次又一次地为了山猫卷入动荡的江湖。

他的讲道理，有原则，总是在山猫前土崩瓦解。

一次又一次地为山猫收拾烂摊子，为山猫扫平障碍，为保护山猫，从来不惜性命。

山猫是他养大的孩子，同时，也是他信仰的寄托。

古人说，士为知己者死。

虽然他只是一介土匪，但追随的捻军老帅在临死前把私生子托付给了他，他就为了这一句承诺，付出了半生的艰辛和生命的代价。

武功盖世，敌不过几发冷枪子弹。

倒下前，张端和是如释重负、高兴欣慰的，他微笑着说终于可以堂堂正正地去见老帅了。

他用一生践行了自己的“忠义”，诠释了一诺千金，同时，也终于摆脱了自己生而为土匪的命运。

《镖门》一剧中，值得品味的小人物还有很多：以“呲门槛儿”“三刀六洞”耍赖为生的市井混混袜爷，为了一句“我要让刘安顺你看得起我”，在兵变时制止别人偷抢，反而被诬陷为乱匪而送了命；土匪出身，前半生坎坷不由己的赵秀，硬是凭着一股硬气，挣脱了自己被操纵的命运，活出了蒸蒸日上的热乎劲儿；老奸巨猾的杜载山，从频频出阴招使坏排挤刘安顺的“反面人物”，到被刘安顺打动成为生死之交，从京城镖局之首的大镖头到早早识时务关了镖局投奔新政府，最后又回归镖门重新当回一个普普通通的镖师，痛快地走镖……这些小人物虽然各有各的缺陷，但都守着自己心里的那一点坚持和规矩，他们在乱世中被命运推搡着踉跄着，挣扎着反抗着，共同绘出了一出动荡时代的历史画卷。

他们，是《镖门》这段传奇中，真正生动精彩的底色。

看剧向来看完一集删一集，这是唯一一部让我看了几集以后又把删掉的集数暗搓搓下回来的剧。

在我看来，这才是一部正剧应该有的风范。

个人评判好剧的标准可能有些另类，除了普通衡量标准下拍得好演得好之外，我更喜欢那些主角配角每个人物都丰满的剧，没有谁为了谁而存在，没有为了凸显谁而削弱谁，而《镖门》就是这么一部正剧。

它不是群像，不是每个人都有等量的笔墨去刻画，但是主到刘安顺、路瑶婷、李希平、戴戎，末到镖局里的陈爷、祁爷，每个人单独拿出来，都有其自己存在的价值和意义，都是一个个完整到看得出起承转合的故事。

镖门的感情刻画很发人深思，最主要的刻画点在“小男人与大丈夫”的矛盾上。

不算贾克木这个奇葩，几乎所有男性角色不论主配，都在这两个身份之中挣扎；而四个主要的女性角色作为矛盾的冲突点，又成了剧里面非常亮眼的一笔。

小男人与大丈夫确实是矛盾很深的两个概念，由这一矛盾引出了剧中前期最主要的一个冲突：刘安顺究竟更顾全未婚妻还是把事业看得更重。

关于小男人方面，我在长评区看到有人提出刘安顺的精神出轨与戴戎的实行出轨，认为是刘的精神出轨导致戴的实行出轨，最终以实行出轨成全精神出轨。

我倒并不是很认同这种观点。

用沁格格的话说，刘安顺是一个“很木的人”。

尤其前期的刘安顺，是完全不会转圜的，不说开篇就因为刘安顺的规矩而自裁的马师傅，就单看刘安顺自己，连替去妓院的九贝勒护镖了之后骂自己都不带os的，而是大半夜地在大街上抱着刀一字一句地骂出来，不想做护嫖客的差事又不愿意求人就给自己下毒…就是这么个一根筋的人，说他会精神出轨未免也太高看了他，他要是有精神出轨那两下子，估计有些悲剧也不会发生了。

那么在戴戎跟他闹翻前，他对路瑶婷到底喜不喜欢？

我觉得是喜欢的，但是这种“喜欢”跟“爱”还是两种概念的，就如同我觉得他也是喜欢着沁格格的，但是彼时，他已经有戴戎了。

所以刘安顺的喜欢就只是喜欢而已，发乎情止乎礼，始终不曾到爱的阶段。

在他与戴戎的感情里，他对戴戎是一心一意的，因为在我看来不论什么原因，他对匪儿的情感到喜欢就截止了。

也许他急吼吼地要娶戴戎是为了证明什么，但是就算如此，刘安顺这样刻板的人，娶了就是一辈子，肯拿自己一辈子出来负责的人，真心诚可鉴。

不然对于戴戎和李希平的背叛，他不会那么伤心。

路瑶婷与沁格格都是属于刘安顺大丈夫一面里的。

前期的刘安顺喜欢的是路瑶婷那一点狂放和敢爱敢恨，对高高在上的沁格格则是敬爱和些许无奈。

沁格格的家教见识跟刘安顺是天壤之别，而她又是个心高气傲的人，刘安顺不主动，她也就只捱了十几二十年最后用一个拥抱告别。

至于同路瑶婷的情感，意料之外情理之中…在他最初的潜意识里，路瑶婷是他镖局业务的一部分，在最开始的时候他把路瑶婷认作戴戎，甚至对路瑶婷还有那么一点不负责。

至于两个人之间看起来所存在的暧昧，更多的是路瑶婷的主动，他自己是不知道或是无意识的。

如果刘安顺真的娶了戴戎，他也一定会拿出一百分的心意对戴戎好，只也许会在未来漫漫几十年里的某一天突然又想起路瑶婷这个朱砂痣白月光，然后悄悄在心里感叹一下：“她很好，希望她现在也过得很好”就不会有更多了。

但是也就只有路瑶婷这么个人，能成全刘安顺大丈夫和小男人的统一，她出场就蛮横任性，玩心很重，人生的前二十年从路宗山那里得到了满满的爱，她会当着一众土匪的面让路宗山给她当大马，起点同戴戎那种传统的镖门里守着规矩长大的小姐就不一样，所以只有她才可以陪他闯天下替他挡枪给他开镖路，也可以跟他在厨房里就着兰兰爹和娘的问题绊嘴；她可以舍了身家性命一心一意全都为他，她却也是个孝字当先父亲去世就挥剑断情的女中豪杰。

从戴戎和路瑶婷就延伸到山猫和李希平身上。

山猫是个小男人，从头到脚透着坏水和孩子气的人，很像十几岁叛逆期来了一直没走的初中生，还抱着游戏人生的玩乐态度。

他卑鄙，他任性，他争强好胜，他睚眦必报，他口是心非也爱逞口舌之快。

他跟刘安顺的关系很微妙，因为路瑶婷而开始恨刘安顺，最后却也潇洒地对着被他下了药的刘安顺说：“活着她是你的，死了她是我的。

”然后第二天慷慨赴死，甚至在发现被设计的时候连吃惊都没有，而是笑着的。

山猫总说猫有九条命，其实八条都是和叔的，最后一条留着给他大丈夫了这么一次，倒是轰轰烈烈，比他前面八条丢得要好看得多，光彩得多。

李希平前面是个大丈夫，刘安顺离开太谷给每个人下跪磕头，跪到他面前，他竟然跪下回了一个，当时这一幕看得我眼泪都快出来了。

他在戴戎面前又是个十足的小男人，在那个年代，不算小言男主的话，有几个男人会放下尊严给妻子端洗脚水……可惜这么一个人，最终因为旧社会固有的长幼秩序变成了一个小人。

看的时候翻评论说他是世事逼的，深以为然，我在看的时候也觉得师傅和戴戎对安顺偏心得多了点，他总觉得自己得到的少，一方面是他真的得到的少，另一方面是长期得的太少而产生了心理畸形，以致于在得的不少，刘安顺一无所有的时候还是觉得这世道亏欠了他。

至于另外的额尔赫和赵秀，非常完整的一条单线，从相互哄骗开始，到相互扶持而终。

在额尔赫高喊出“我的宝贝只有你”的时候，他放下他满清铁帽子王后代的大丈夫身份彻彻底底成了一个小男人，他不再同以往一样强出头，不再动辄抡起长枪去打架，他终于为了赵秀肯低下头让刘安顺给他剪去脑后长长的辫子，安心地当个酒楼老板了。

搜了搜说这个剧本是编剧磨了五年才磨出来的，全剧观毕，虽然只看了一遍，时间也挺短的，总体看得也比较粗糙，但是这五年写出的剧本真的是值得敬仰的，不仅剧情深刻，台词也字字珠玑，黑话、京片子、各种历史全都有据可考，就连佟哈那句“什么都是浮云”放在这里都毫无违和感，只让人觉得诙谐风趣。

编剧也是高明的，许多地方在看的时候明明一脸得意地在心里预测接下来将如何如何，偏偏剧情行到处总能出其不意将观众一军，就如安顺知道佟爷用鼻烟壶骗钱，我以为他会跟两个官差大讲道理，却没想到他递了钱求官差放人；安顺目睹了袜爷惨死，我以为他会在街上大打出手，却没想到他转身黯然离去；路宗山过世，瑶婷无依无靠，我以为她会跟安顺走，却没想到她清清淡淡一句“忘了吧…”就回了土匪窝，我以为安顺会跟标准情种一样追上去拉着她balabala说一堆海誓山盟，却没想到安顺默许了她的离去，只将所有苦闷压到自己心里……诸如此类多得很，所以看视频刷评论的时候往往看到评论区一群观众跳脚说编剧有病，其实这些出其不意的反转，细细循迹的话，其实早就埋好了伏笔：安顺用没有锷的刀领悟了化劲之后性格便变得外圆内方，隐忍要比耿直多得多；而编剧对于剧中女性的尊重则是通过女性的独立以及男性们对女性选择的尊重来表现。

以这两条准则来衡量的话，一切看起来不可思议的转折也就都在情理之中了。

因此安顺会选择废掉自己一只手为希平隐瞒，与开篇强逼马师傅守规形成鲜明对比，不止是因为希平曾与他亲如手足，更是因为在这几十年的打磨里，他已然明白一句“万事想来都在我”，别人的恶是别人所选，而他能做的就是对自己所正在经历之事作出最本能的选择——他善到极点，宁愿自己受苦也不想重蹈覆辙。

到了剧终，一声合吾，刘安顺再没有亲人，没有爱人，没有孩子，爱恨俱往矣，只剩下他一个人，徒守这几十年生死两茫茫。

=====================关于制作与演员==========================这是我几年来看过最美的电视剧，看的剧不多，但也不算特别少，目前就拍摄来看，这部剧是真正算得上每一个镜头都跟电影镜头有一拼，上一部让我觉得拍得美的是大胡子的神雕侠侣中的几处外景长镜头，只不过大胡子的神雕毕竟是古典武侠，镜头的厚重感与本剧的深宅大院丛林土路相比着实有点相形见绌。

看过本剧只能感叹一句，不愧是一代宗师的班底……从服化、打光、摄影、配乐、分镜到剧本、台词、剪辑……规格太高，真的是太过讲究，以致于我看了这剧再去看其他的剧总觉得相比之下其他国产剧有些粗制滥造。

至于演员……只有一句话：全都是实力派。

唯一让我觉得稍显稚嫩的是贾青了，并不是说哪里不好，而是配音的问题，总觉得路瑶婷的声音跟她的演绎匹配度不高，就常常显得她演的痕迹很重，早期甚至有点用力过猛。

整剧看完已经被王庆祥和倪大红两位老师惊到，准备去看看大明王朝1566和北平无战事了。

另外：安顺后面这顶假发真的是太出戏了，过于软萌…那柔柔的小刘海，看着都觉得硬气不起来…以及，后面连希平都粘胡子了，好歹给安顺也粘点不是……武戏方面，作为半个功夫片&动作片的脑残粉，最喜欢的一段打戏是安顺两个小徒弟以及最后安顺和希平的秒杀战……个人习惯原因，并不是特别喜欢动作戏里面加很多的慢镜头，振武和马彪的这段打戏，动作算是相当干净利索，招招都不拖泥带水；而安顺和希平的秒杀战，安顺出手劲道刚刚好，又快又准，希平没怎么反应就已经输了，虽然短了点，但是看着舒服。

至于其他的打戏，也是挺精彩的，比如很多人喜欢戴海臣单刀独战军队，安顺雪夜请灯，写意的成分多些，慢镜头用得比较多。

但是演员比动作明星好就好在会演戏，不论是安顺希平还是戴海臣或是山猫和叔夏启尊，虽然都不是练家子，演起戏来却带了一股习武之人的气质，打斗中间的眼神也是相当好看，这就足够好了，毕竟看的是戏，演不出神韵就很尴尬了，至于其他的，都可以交给武替和剪辑。

而这个剧的问题，大概就是有时候难免曲高和寡。

这个题材实在太过冷门，外加辫子戏这两年确实处在低谷期，我觉得大部分女生看到了都会望而却步。

同时现代人缺乏某些常识也会影响人对剧的观感，就比如我刷评论的时候看到有人不知道票号是什么，从而不知道为什么镖队要运现银，然后开始说编剧写东西不带脑子，十万两银子只要换成银票让一个人送就好了——最终把它认定为剧本的漏洞。

诸如此类的欲加之漏洞，两只手都数不过来。

另外就是听说删了7集的戏，确实感觉20集之后的剪辑和衔接要比前面差一些…不过这种遗憾也是没有办法的。

那是最坏的时代，王纲解纽，诸侯蜂起，草莽枭雄遍地横行，贫穷黯淡众生如蚁，骇人听闻的野史异事与蝇营狗苟的市井世态交织，一幅悲欢交织的画卷正缓缓铺陈；那是最好的时代，学识精进，砥砺风发，人才辈出志士如云，奢盛光影繁华似梦，惊天动地的历史剧变和荡气回肠的英雄勋业相映，一曲厚重雄浑的乐章将徐徐奏响。

烽烟四起，镖行天下，《镖门》的故事就此展开。

（一）以规矩为准绳不卑躬屈膝、唯唯诺诺，也不眼高于顶、自命不凡，每一步都踏实中行得坚定、硬气中蕴着风骨。

规矩，是主人公刘安顺一生为人处世的准绳。

为了规矩，他不顾情面严斥私自走镖的马镖头，得到的是众人的不解与愤恨；为了规矩，他自挂黑袋离开太谷，面对的是北上京城后的森严壁垒和刻意刁难。

人人都在为自己钻营，只有他，在为规矩坚守。

忘不了他对同门行跪拜之礼的那一幕，小师妹哭着劝他，额尔赫觉得他缺心眼，师弟说他这个头一磕下去，在同门之间就再无腰杆做人，而他只是回了一句：腰杆是自己挺的，不能指望别人来扶。

语气淡淡，眼里却满是坚毅果敢。

他伏下身子磕头的那一刻，我看到的是一个汉子光明磊落的背影，铁骨铮铮，顶天立地。

忘不了他一杆长枪独挑八大镖局的雪夜，簌簌飞雪中几闪灯影，一人立于九宫格中，眸亮如星。

刁难也好，轻视也罢，他始终有不输的神气，一招一式如风驰雨骤，硬气挟着豪情逼面而来，有如江潮般浩荡，亦有着不卑不亢的沉静。

虽剑在匣中，少年志气不可折堕。

人生在世，总要有些看上去很傻的坚持，憨直的、率真的、得罪人的，并为之颠沛流离、历尽艰辛，却不足为外人道也。

安顺守着规矩的准绳，不忘内心的操守，但并未如父亲取名所愿一样一生安顺。

相反，他谈不上得到，却一直在失去：年少的爱恋、昔日的手足兄弟、至亲的慈母、待他如父的师父、一路相伴的爱侣……然而，我始终相信，上天会给勇敢的人最好的福气，来弥补那么多年里动荡的坎坷离合，也证明当初的那些坚持，都是值得的。

没有人知道未来的模样，或许明天依旧坎坷，但总比死在今天好。

可能被挫折所伤，可能为声名所累，可能受人言所轻，却好过于一辈子里存在着那么一段无法填补的空白，好过于在内心歉疚不安的懊悔中困顿挣扎而无法自拔，好过于两鬓微霜忆过往时只余一声浸满遗憾的叹息。

岂能尽如人意？

但求无愧我心。

年轻不怕火，只怕没有燃烧过。

我一直认为，一部好的电视剧应该是一位益友、一名导师、一所学校，可以让人观之再三、意犹未尽，从这个意义上来说，《镖门》当之无愧。

（二）正剧的底蕴《镖门》毫无疑问是一部正剧，走的是庄重凝练、大气悲壮的主流路线，讲的是有史可考、有据可查的历史兴衰。

监制邹静之，编剧徐浩峰，《一代宗师》念念不忘的回响还停留在耳畔，《镖门》五年磨一剑的剧本已经震撼出场。

选取清末民初混乱动荡的历史大背景，将视角定格在民国武林文化中神秘而不为人知的镖门。

江湖黑话、武林术语迭出，可见剧本深厚的江湖文化底蕴，从“守规矩”到“破规矩”再到“定规矩”的执拗，寄托了对那个逝去的武林中规矩和骨气的怀念。

光明磊落的男儿，刚烈妩媚的女子，情愫如细细藤蔓悄然生长，然而其格局却并未被情感纠葛所限，荣辱成败，几多沉浮，江湖千古事，得失寸心知。

再谈选角，好的演员应该能在角色中遇到自己，这一点上华哥和刘安顺再契合不过。

华哥背井离乡十余年，北上内地打拼事业，没有后台和背景，凭借着踏实和努力一步一个脚印地开辟了属于自己的一片天；安顺自挂黑袋后独闯京城，受尽冷遇和白眼，永葆坚守规矩的初心，终于在京城八大镖局的壁垒下站稳脚跟。

如果细究《镖门》的脸部特写镜头可以发现，华哥的眼里满满都是戏，不论是面对师弟背叛的隐忍愤怒，还是痛失至亲的哀怮苦楚，亦或是抱着挚爱渐渐冰冷躯体的绝望心酸，在眼神的流转中都能够捕捉到。

蹙眉抿嘴，举手投足，每一个动作都有其意义，绝非多余。

华哥在这部剧中演技迸发了太多火花，演是有度的，刚刚好才是炉火纯青，而刘安顺恰是刚刚好，华哥正是实力派。

虽然《镖门》是一个男人的史诗，但其他角色同样出彩，王庆祥和倪大红两位老戏骨的气场十足，贾青的女土匪甚是娇俏可爱，山猫、师弟和师妹等也各有各的气息，如此阵容，好剧当仁不让。

主题宏大，班底强大，场面盛大，把电视剧拍出了电影的质感，画面色调熨帖舒服，配音情感饱满充沛，武术动作美如诗画，片尾字幕出现了每一位配音演员的名字……如此细致用心的制作，在当下炒作光怪陆离、爆噱头博眼球的浮躁电视圈显得尤为可贵，那是属于正剧的底蕴，更是淙淙流淌的情怀，《镖门》也因此值得剧迷更多的期待，俘获了无数观众的心。

（三）请摸着良心给这部良心剧一个良心的评价我不想说《镖门》是2014年年末我看过的最好的电视剧这么绝对的话，尽管这是事实；我不想说华哥是我所认为的娱乐圈中最优质的偶像这么狂妄的话，尽管这是事实；我不想说整个制作团队的演职人员为了这部剧有多努力你知道吗这么幼稚的话，尽管这也是事实。

我只是想在此时此刻此地告诉你，如果你真的看过《镖门》，请摸着你的良心给这部良心剧一个良心的评价，发自内心的、公平公正的、不带任何偏见的。

最近翻看了豆瓣上很多关于《镖门》或长或短的评价，有通篇赞美的，有感慨钦佩的，有提出中肯意见的，也有不管三七二十一直接满口厥词的。

我感受到了观众对《镖门》这样一部良心剧的肯定，也看到了一些不知出于何种居心的恶意差评，9.2的豆瓣评分，硬生生被拖到了9.0。

那些只留了几个字的一星和二星，请问你真的看过《镖门》吗？

没看过就不要自作主张代表其他人操那份沉甸甸的心了，如果看过了觉得不好看的话，请你谈谈它差在哪里，相信制作方会很欢迎来自各方面的意见和建议。

没有人不允许差评，但是至少应该给出一个差评的理由。

就像最后部分因为剪辑掉7集的原因，确实显得有些仓促，收尾略有潦草，对整部剧的布局造成了一定的影响，这确实是它的缺点，不过瑕不掩瑜，所以刷一星二星的应该不会是这个缘故，至于到底是什么，我也只能说人心险恶了。

那些上来就抨击国产剧很烂的恶语疯言，我实在是哭笑不得，这么精良的制作被抹黑成烂剧，真不知道到底是剧烂还是你的眼光烂。

见多了对满屏雷剧的吐槽，经典原著被强拉硬拽来和网络时代共舞，感情纠葛不够狗血还要歪曲历史凑上一凑，情节号称错综复杂其实看了开头就猜得到结局，造型道具不考究就算了偏偏还说是独特设计，穿帮镜头一大把特效简陋到三维变平面……现在好不容易出现一部讲忠义也讲情理、有男人的硬气也有女性的柔韧、真实讲述又不拖泥带水的好剧，竟被扣上一顶烂剧的帽子。

就好比一个人说之前吃的东西都会让自己反胃，很期待品尝拥有好品质的食物，于是厨子选取上好食材，细心烹调、清蒸慢炖，终于小心翼翼端了上来，结果这人还没吃就说吃下去会拉肚子。

不是翘首期待好剧很久了吗，这就是对待良心好剧的态度？

那些说豆瓣打高分都是冲着霍建华的脸的，首先要感谢你对华哥颜值的肯定，不过我们真的需要坐下来好好谈一谈了，这部剧居然还能看脸？

厚棉袄一披，大棉帽子一扣，飞沙走石一吹，鹅毛大雪一下，寒冬里历经沧桑你告诉我哪里看脸了？

其中几集发型是“葛优头”，还有几集捂得严严实实只露出一双眼睛，裹的一层又一层就像一只熊你告诉我哪里看脸了？

质朴简单不花哨，完完全全就是一个刚强憨直的山西大汉你告诉我哪里看脸了？

华哥是有演技的演员，并不是只靠脸吃饭的偶像派，当然，有颜有演者，真男神也。

人生浩气横秋宇，俯仰皆随尘土去。

一路走来，个中心酸，冷暖自知。

然而泪水和怆然的背后，是不屈的脊梁、清傲的风骨，撑起一面充满力量的大旗，那是规矩、是坚持、是勇气、是梦想，迎风不倒，猎猎飞扬。

感谢这段时间《镖门》的陪伴，感谢制作团队打造了这么出色的一部良心好剧，感谢华哥塑造了这样一个有血有肉有情有义有规矩的山西硬汉，真心希望国产剧中可以看到更多像《镖门》一样的精品和经典。

最后，祝大家在新的一年里，平安喜乐，万事顺意。

说起镖门，很多霍迷都是感慨万千。

2013年当时得知霍建华剃头接了镖门，那时《一代宗师》尚没有包揽那么多大奖，但《一代宗师》也已上映，我也知道这是一个多么靠谱多么强硬多么有情怀的班底。

得知消息的那一刻，我不知道别人是什么心情，反正我的泪忽然就掉下来了，当时心里说不出来是一种是什么感觉，那种感觉很奇怪，现在回忆起来，依然很感慨。

2013对霍建华和霍迷来说有多少艰辛，多么痛苦，经历的人自然懂。

其实现在想来，大概是当时我作为一个粉丝，因为关注太多无形之中放大了损伤，又也许是霍建华在2013年之前从未被如此大规模开黑过，所以我一个小粉丝没见识。

或许在路人看来没什么，可是对于当时的霍迷来讲，一盆又一盆的黑水，一波又一波的黑潮在完全没有准备的情况下汹涌而来的时候，那种茫然，无措和心疼所带来的惶恐，让人简直无所适从。

外界一片质疑，黑子一片欢腾。

当时所有的小伙伴都在努力，努力和黑子战斗，与水军周旋，向路人澄清，但是这种努力之下，仍然蕴藏着一种隐隐地绝望。

或许现在想起来很可笑，但是当时我甚至真的想到，会不会霍建华从此在娱乐圈混不下去了呢（现在再回头看发现果然是自己没见识）。

就在这个时候，得到消息，他接了镖门。

当时的心情，我到现在都说不清楚。

好像忽然之间就轻松了，释然了，放心了。

在我看来，镖门就像是一根救命稻草，在人最艰辛，最痛苦，最绝望的时候，恰逢其时地带着光环出现，那么适当的，及时的出现，清晰地证明了霍建华的清白，击退了滚滚而来的质疑的潮水。

而且是这样一个靠谱的班底，是这样结实的一根稻草。

当然后来那些谣言和黑料因为没有证据，早已随着时间的流走不攻自破了，但在当时那种情况下，镖门的出现无疑还是给人带来莫大的希望，也给了黑子有力的回击，你黑吧，就是把霍建华黑出翔，他该接好戏照样接，该红照样红，哈哈哈。

镖门带来的，是希望啊！！！

它的出现，恰逢其时。

镖门对霍迷而言是如此，但是我隐隐觉得对霍建华来言，镖门也是如此，他当初那么决绝地，毫不犹豫地，不顾忌地剃掉自己的头发，那样坚定地非演不可，除了这个剧本，这个班底，这个角色真的吸引他之外。

我总觉得，他还有一种想要抛开过去的一切，从头再来的意思，有一种想和自己赌一把的意思。

抛开过去的一切，镖门是一个新的征程，新的起点，霍建华也是一个全新的霍建华，将磨难走成风景的男人，从此，再也没有磨难可以击垮他。

我相信，镖门给霍建华带来的也是莫大的希望，在当时那样一种情况下，得到相信和认可对他来讲是最开心的事情吧。

镖门的出现，真的是恰逢其时。

所以他那样看重这个角色，在签订合约之前剃掉了自己的头发。

镖门是一部男人戏，他也以一种男人的方式表达自己的诚意，用行动而不是言语。

我可以看出来，他是真的喜欢这个剧组，他自己也说，他喜欢这个几乎都是男人的剧组。

男人与男人之间的交流，没有矫情，没有客套，千言万语，都藏在心里，却体现在行动中，大家一起在漫天黄沙中工作，没有人抱怨，却一点点建立起深厚的情谊，镖门这部戏也在他心里有非同一般的意义。

说起镖门这部戏，那就必然说起刘安顺。

刘安顺就是霍建华，霍建华就是刘安顺，这种说法，其实比顾清明就是霍建华出现得早。

其实刘安顺才是霍建华最本色出演的一部戏，就不用演，穿上戏服，他就是刘安顺，可以感受刘安顺的心痛。

刘安顺和霍建华一样的倔强，固执，坚守规矩和原则，经历了那样多的苦难，获得了成长。

看到刘安顺在剧中痛苦无奈，我总觉得很心酸，这和我别的戏看他哭的感觉完全不一样，别的就是演戏，我分的很清楚，不会替他难过，但是镖门不一样。

因为我总觉得霍建华是在借刘安顺来演绎自己的人生，他躲在刘安顺这个名字的背后，肆意释放自己的辛酸，痛苦，不甘，委屈，喷薄自己压抑已久的情感。

有人说，镖门简直就是霍建华的自传，我同意这种说法。

特别是他在最委屈的时候接了这样一部戏，千言万语，千愁万绪，不必多说，都在戏中。

霍建华说，镖门出现在他最适合的年龄，如果早两年出现，他或许力有不逮。

霍建华也说，刘安顺周围的人都很有特点，很有色彩，性格很鲜明，唯独刘安顺，很淡然，没有色彩，所以最难演。

是，我也觉得，有时候，必须承认，演技与阅历真的是成正比的，有时候经历的越多，理解的越深越透。

只有这个年龄段，经历了这些事情的霍建华，才能演的出最淡然，最没有色彩，但是细品却最有味道的刘安顺，才能演的出刘安顺命运多舛又波澜壮阔的漫长的一生。

只能说镖门与霍建华真的有缘分，与霍建华如此相像的一个角色，在霍建华的演员生命里，出现地如此恰逢其时。

关于镖门班底，不必多说，单提《一代宗师》就可以，多么强大从其包揽的奖项就可以看出来。

而且镖门自播出以来，虽然与众多大剧相撞，但是，来自业内外的好评确如潮水一般涌来。

其实怎么说呢，霍建华一直以来，在很多人心目中，还是偶像性质偏多一点。

但是镖门的播出，他在正剧里独挑大梁，撑起这部剧，已经让很多人包括很多业内人惊讶并惊喜，原来霍建华还可以是这样的。

的确，我之所以喜欢他，有一个原因就是他一直对自己有一个很清醒的认识，知道自己在干嘛，不会轻易被外界迷惑。

偶像剧终归来说不能演一辈子的，慢慢尝试转型是聪明的做法。

而此时，恰好有如此契合的一个角色，如此有味道的一个剧本，五年磨一剑的精品，如此靠谱而强大的班底出现了，真的是恰逢其时。

霍建华说，这部镖门是拍给子孙后代看的戏。

可见他对这部戏有多么深厚的感情，又寄予了多么殷切的期望。

为了这部戏，华杰开展了自己从来没有的宣传力度，反正我之前从未见过华杰和红姐那么频繁的发博；也是为了宣传这部戏，霍建华上了很多他以前不敢上的节目。

这是连当初的亲儿子金玉良缘都没有的待遇。

镖门是一部集中了天时地利人和的剧，这样的好剧本，这样的好班底，这样的好角色，这样契合的人物，又出现在这样一个恰当的时机。

对于一个演员来说，这真的是可遇而不可求，能演这样一个角色，真是没有遗憾了。

霍建华加油，不管任何时候，任何行业，总是需要踏踏实实做事情的人的。

我知道，你不想当一个明星，只想做一个演员。

坚持你自己，你的黄金十年才刚刚开始。

刷第二遍，被鏢門深深迷上。

果然看劇不能囫圇吞棗。

安順堅守的規矩，正是現在社會越來越背離的精神道德標準。

那是身為鏢門，身為人類的魂。

霍建華果真是內外雙修，那種骨子裡透出的堅毅.平等.尊重. 守規矩...，讓人覺得劉安順就是霍建華。

真的是演技爆發，靈肉合一了。

至於笑傲江湖，安順和令狐沖根本是截然不同的思想。

一個是嚴守規範的入世之人，另一人卻是灑脫不冀的避世之人。

看戲真不能只看表像.劇中的武打也十足有一代宗師的風範。

霍建華打戲身段好看，希望霍能在武術上多下點功夫，能逐漸擺脫攝影手段將招式實打出來。

那些打一星的是真的被快餐文化摧殘得水平如此嗎?我想更多的是被豬油矇了心的黑子吧。

如此詆毀一部良心，引人入勝和感觸不斷的好劇於你們有何好處呢?

在当下天雷滚滚的影视剧大军中，《镖门》是真心让人诚服的诚意之作。

每一个镜头都有电影的质感。

规所以正圆，矩所以正方。

规矩诚投，不可以欺以方圆。

“镖门没了，规矩还在。

”所有的故事都在不断强调规矩二字，受规矩，破规矩，立规矩。

恪守规矩一辈子的刘安顺最终依然在乱世中不得已关闭镖门，在时事沉浮中不知道走向何方，留下一句 “我是一个镖师，合吾”。

心理扭曲步步沦陷的李希平破了走镖做人的规矩，最后在镖门前希望按规矩死去，求一个宽恕和心安。

明显的是，《镖门》是在积极弘扬侠肝义胆的处世观的，不吝于个人荣辱，恪守道义，但也激流勇进。

唯一可惜的是结尾太草率，编剧的套路也十分明显，损失了大气苍茫的感觉。

主角守了一辈子规矩，严守“忠义”二字，最终却仍然不得不在时代的浪潮中蹒跚前行。

我在想，是否也表明编剧的无奈，无法在这样的时代背景下写出好人好报的理想化结局，太过方圆的人不容易生存？

主角曾和师傅有一段对话，说的就是时代在变，新旧交替，但变得是表象，心底的规矩需要坚守。

没有坚守的人就像没有根的草，难以存活。

这些规矩，应该就是人的信念，操守。

镖门的规矩，也仅仅是一个固有信念的表达方式，抓住了这样的根，人才守得住。

以前看《一代宗师》的时候看不懂，觉得剧情拖，节奏缓，只感觉“念念不忘，必有回响”很不错，但也是懵懵懂懂的认同。

到了现在，开始体验到义气、兄弟对于一个人立足的意义，以及为人处世忠孝义和外圆内方的重要，才开始沉下心来看这样的年代戏。

文化是一脉相承的，当下的中国文化依然离不开百年前的侠义江湖文化的浸染。

因为中国文化的基因中就有揣度人心、运筹帷幄的厚黑学根基，忠义正好是对应的调和。

守住自己的那把尺，知道如何变通，明白做人处事的根儿在哪里，才不至于成为墙头草，在滚滚洪流中被卷走。

《一代宗师》中，宫二看着深夜街道上武馆的牌匾，叹一句“你看这条街，不就是一个武林吗？

”人不死，灯不灭，念念不忘，必有回响。

可以理解为对信念的坚守，或许可以用更通俗的语言来说——一直坚守自己向某个方向前进，人总会遇到某种机遇。

《镖门》用电视剧的篇幅再述了这个金句，不见得好人一定有好报，也不见得坚守信念就能成为发财励志的传奇。

只是一辈子总该守点东西，活得才更舒坦心安。

“武功有三个境界，见自己，见天地，见众生”。

心怀宽广，自然处处为家，汇溪成海。

对我自己来说，正好是合适的时间看到了这部剧，一口气看完，觉得浑身舒畅。

念念不忘，本是佛教术语。

一念起万念生，念念相续，一即一生，百即百生。

无论是对根本信念的坚守还是取得让他人歆慕的成就，都体现出刻在了骨子里的人文基因——“人活一口气”。

唯一需要明确的是，自己应守的信念是什么？

灯火不熄，念念相续，是为轮回。

去年实习期看过的一部剧，被“规矩”二字吸引想看，看完后对这部剧竟没火甚感惋惜，大概是因为正剧的原因吧！

但是它带给我的关于那个年代的真实感犹存在！

“规矩”非我们所理解的一般意义上的规矩，它更多的强调的是心里的那杆秤！

主人公刘安顺生在那个动乱的年代，就注定了其一生的不安顺，然而难得的是他从未忘记心中的“规矩”，历经无数磨难依然身体力行坚守做人的根本！

百年基业镖门注定遭受时代大变革下的种种冲击，刘安顺在重重压力下多次力挽狂澜，用自己人格力量和坚韧才能度过难关！

我明白他心里很苦尤其当得知兄弟和青梅竹马齐背叛时，他当时的痛苦令我也深感痛楚，在这里对霍建华演员的演技点赞！

然而他永远在狂风暴雨中前行，毫不退缩！

这也是这个人物带给我强大震撼的原因！

当然，这是深层的意义，这部剧欢乐的情景多多，主要是安顺王爷佟爷秀儿在一起的戏份，我最喜欢听他们说话，当时才开始不久的白话文夹杂文言文很有韵味和节奏呢！

还有稍晚出现的女主路瑶婷和安顺山猫的对手戏尤为吸引人，互为欢喜冤家，可惜经历千辛万险和安顺产生爱情终盼得有情人终成眷属的她却在最后死去，记得当时很是伤心。

山猫反派角色虽装扮奇怪惊悚但是角色非常特别有个性但却始终叛逆不知悔改，他的命运实在悲哀！

了解到身边很多人都没看过这部剧，再次惋惜，所以简单回忆看过的感受，希望这部年代正剧能为更多人所看所影响！