相棒第21季

20221029, s21e03, 这么多年过去了，又一次接受只有大是大非的教育

1、舆水编剧对于国际关系的想象十分幼稚和刻板。

2、虽然这两集目的只是为了把龟山合理地安排回警视厅，但是也不能这么草草地收尾。

3、寺胁的演技我很担忧。

但是还是期待一下常规回里这对儿搭档怎么互动吧另外，相棒再怎么不行，也比本季绝大多数日剧强吧，来这儿打1星2星的是故意恶心人么？

20230212, s21e16, 为什么明明已经过去10年了仍无法联系？

瘫痪也可以让人推过去啊

20221217, s21e09, 日本真有这么多匪夷所思的宅吗？

20221203, s21e07, 沙漏只是简单的重复，而不是能够重新开始

20221105, s21e04, 大叔不是被骗了吗？

为什么杉下说要在外面等他的同时又要去吃蓝咖喱

龟山回归的意义，老粉不用说都懂，对我这个从前传追起直到第三季开始追平，然后一直跟着完整看完第七季（包括所有SP和剧场版）之后的老粉更是如此，毕竟从龟山之后，就基本上每一季都是会稍微看几集之后依然弃掉，所以看到回归的消息简直狂喜乱舞。

试着持续更新吧。

开篇两集为了说圆故事，也为了对得起这时隔多年的重聚，把故事往大了说，往高了拔，但是老实讲，这些架空的"史诗感"往往就是日剧编剧们的软肋，就连相棒豪华的编剧群也不能幸免，幸亏有精神气十足的寺胁康文（但是皮肤发量真的也看得出是老人了），和几乎毫无变化的铃木砂羽（推上的她也很接地气！

）瞬间拉满情怀，让我忽略了剧情的蹩脚。

忍过SP化的前两集，第三集开始就是观察真实水准的时候了。

刚回归的龟山立马深度介入案件，所谓涉案体质就是这个味儿！

但是剧情本身谈不上精彩，全靠龟山夫妇独有的那股子烟火气加成来巩固耐性；可是，第四集的剧本太棒了！

叙事结构，反转，小细节，乃至夹带的宿命感一下子就来劲了。

第五集，全员无恶人，虽然有几次反转，但是情节本身也没什么太大亮点并不难猜，可是不难看；第六集，正能量十足的"真情"节目一般，可是埋细节、居酒屋的日常斗嘴这些维持住了行进中的精彩——最后解包袱那一下的巧思就像剧中女子一下子既悲且笑的复杂心理，真的被编剧拿捏了，把这一集水准拉高不少。

第七集，故事本体并不如何印象深刻，可是台词里的几处细节让我唏嘘；一处是提到"二十年前的摄像头不如现在这么多"时，忽然想到应当是某一集（SP)神户尊时期曾经有对当时试图推进广泛安排摄像头安装进行讨论，当时的讨论是在于公权与公民隐私之间的界限，对错不论，可是更多的监控已经成为了事实；其次是多次指出了警察媒体对于受害人的污名化和"再次谋杀"，正好和前不久读过的清水洁的《桶川跟踪杀人事件》遥遥呼应。

作为国民剧的相棒，时至今日看的也许就不仅仅是剧情吧。

第八集，不管剧情怎么样，只要把伊丹这个男三号拉入剧情，就绝对不难看，虽然感觉故事到了末期也真的不打算给他一个happy ending？

每次这么苦情...有川原和久要替代松重丰出演孤独的美食家的传闻，虽然也是熟人了，但是很难代入他的脸到五郎叔身上。

第九集，案中案、社会问题都很丰富：家里蹲，追逐流量的疯狂，等等等等，可是最撩动我心弦的却依然是右京面临一生求而不得的"真灵异事件"时恍惚露出了十几年前的更为青涩个性的投入瞬间，格外动人。

第十集，有些苦情了，但是演员我喜欢..题外话，日产的这款赞助的车型真的难看不搭，制作方一定收了不少钱....第十一集，照例元日加长SP，很应景的一集，整体气氛很是轻松，算不上多好的点子，但是再次活用了右京中学时代的《亡灵们的咆哮》作梗（见S4E8,我甚至打算去重看一遍），然后把右京戏谑的一面在这部剧里的互动中体现出来，值得一提的是龟山的编制问题正式解决，这是个好消息，至少这就不会是最后一季的样子。

题外话，茅岛水树这个小姑娘我看着就一度非常眼熟，仔细翻了下，原来是刚刚看过不久的《煞风景的早间首班车》里某一集的卧病装成熟小姑娘，演技还算自然，可以观望下，有个好角色，也许以后会爆。

第十二集，配角和子役挺不错的，但是局里官方吐槽："如果是当年的你，不会让他给跑了吧？

""如果是当年的你，不会被她给骗了吧？

"让一直在唏嘘老去的搭档的我一时间笑出声，但是也真的略微心酸，虽然最后剧情用宝刀未老圆了回来。

第十三集，这一集可谓反复看了五次才终于看完，个人心境是主因，但是故事并不太精彩（个人观点），全靠几位嘉宾演员的表现让推进有些趣味，但是最大的惊喜是居然看到了中山忍！

光说名字可能很多人没有印象，但是我如果说是李连杰版本的《精武英雄》里陈真的日本女友，恐怕多数人就立马恍然了。

第十四集，龟山夫妇最有用的环节又来了：献祭自己来推动剧情——这一集的故事有点扯，但是不论是忍成修吾还是饰演他妻子的演员本身的表演却让人信服。

第十五集，一方面是利用熟人回归捡回初代梗来博情怀，另一方面，剧本的情节设定也刻意有些为了故事性而略略有些不真实，但是这样一来，好看还是好看，何况还给了个比较圆满的结局；第十六集，我说过，美和子戏份多的集数，就不会难看，况且，这次还能看到难得的右京和老板娘的私服，更是值了；故事的跨越三十年的唏嘘感、难得的歌颂不渝的爱情、右京几次帅爆了的慢镜头特写、还有最末那句“想用做坏事来取得幸福，终究是不可能的。

”，这一集至少我很喜欢；第十七集，似曾相识的动机、设定，但是也许就是因为摄影主题吧，整集镜头语言和滤镜似乎刻意讲究了些，不论是拍中学少男少女的青涩还是几个空镜头的景致，都投出些许的文艺电影感来，意外之喜。

第十八集，故事本身平平无奇，但是对其中描写的从学生时代到社会的友情微微动容。

第十九集，虽然扯到了老龄化社会，孤独社会这些宏大命题，但是当然不是重点，重点是编剧在玩花活，在发糖！

“我和你重逢就是命运的安排”，右京在慢镜头里一次次遇见设定相符的前搭档们的巧合，梦境与现实的扑朔迷离，我都惊了，这是右京的死亡走马灯吗（还好不是），这就是给本季结尾铺垫气氛了啊！

第二十、二十一集：老规矩，结局必须是多集数的大故事，这一次的收尾剧本案件从小到大再收束到小，节奏尚可，但是，剧情里对小男孩的动机设定让我瞠目结舌；算了，动机不重要，甚至案子也不重要，重要的是重逢；作为龟山回归的第一季的结尾，捞回了官方长官的线，还回放了十几年前的名台词，让米泽也出镜了，而神户尊更加是戏份很重的刷了极大的存在感，让我不由对今后其他相棒的互动抱有大期待（“光看脸是我完胜”，前王子虽然老态毕现，但是傲娇气质上来了还是动人）。

另一个动人的地方是右京痛斥老师时说的：“你们这一代人也是享受了战后的繁荣，却逃走的一代人，没有资格批判团块世代！

”，振聋发聩——不由想到，我们呢？

不能逃，不能逃。

终于，在Season22已经开始的时候，我看完了S21，虽然慢，但是不算晚，更加是年龄渐老之后，下了血本投入时间看的少数剧了，与其说还在期待什么大的惊喜或者推理或者春秋大义，不如说只是习惯了这种陪伴，也许有人会说，这种陪伴有何意义吗？

人生倏忽，本来就没有意义。

20221026, s21e10, 奇怪的是, 为什么一开始就凭两个电话去查杂货店

e1-2.亀归来。

出场就逗右京さん，匿名邀请函、捉迷藏。

伊丹久违的(元)特命係の亀山。

案件萨尔温相关(有点催眠) 外務省人员访萨强奸女佣致生子，做局逼死自己女儿。

亀被驱逐回国。

果然还得是伊丹，土下座求甲斐峯秋给亀搞回特命

最后亀山搬荷物回特命，熟悉的感觉，感慨泪目啊。

e3.老套手法亀山变容疑者，刚来就又降薪停职。

亀免許时期的前辈意外死亡事件，为了儿子治病倒卖毒品自杀，老婆被威胁杀人，最后只剩儿子一人。

为了救家人不惜犯罪，这可能是一种最快的途径吧。

e4.杉下出租车遗失物嗅闻到事件。

自杀失败出门准备吃人生最后一餐咖喱的男人，以为自己害死了久违的女儿，实际上是合伙骗钱的，常去的酒吧里的服务生才是自己真正的孩子，熟悉的味道是以前爱的那个人留下的梅酒，结尾还是挺温馨的一集。

e5.我理解不了。

都大学四年级高材生了做事不考虑后果，好不成熟，一个把自己搞死了，一个犯罪了。

(不是再怎么着正常人真得会趴在异性教授怀里哭吗e6.笑着的尸体。

闷葫芦元お笑い芸人因金钱纠纷被过去的コンビ杀死，死前偷了黑心违法公司的300万，见了之前的搭档前女友和儿子。

这集最后那个蛮喜欢，闷葫芦在想到有趣的ギャグ时会自己笑出来，死前最后看到的画面，ネクラ 死すe10.添堵集。

可怜的黑衣女刚生完孩子死了丈夫孩子被偷，被勒索误杀不满18的社会毒瘤，后又杀一毒瘤，花六年寻找到女儿度过短暂的美好，还得被啥都不知道的女儿说讨厌，看得好伤心。

所以做伪证的垃圾出轨老男人一点p事都没有还能喜当爹甚至都不用安排被杉下嘴炮一下吗。

e11.sp 茅岛水树能别来刷脸演戏了么，驼背还没演技。

演的也不像个带领老年侦探团的天才先生这种设定，完全演不出智商来啊。

这集不知道演了个啥，看着好奇怪。

袴田議員当初的录音被内調给删了，最后議員还搞个多清高的样子出来，亀给儿子说了点好话就被議員给提个正式员工了，被内調控制，金块被处理了解脱了，杀人都能做得出来现在好像多清高委屈似的。

e13.蛮讽刺的。

一些标榜艺术评论家纯属瞎评，给个故事能评出花来。

什么样的人能看出什么样的艺术。

e14.忍 成 修 吾。

浪人自己想死刑杀人结果十几年就出来，中风成了个只会眨眼的人，雇人来杀自己，被杀的好朋友和杀人犯结婚复仇精心照顾。

e15.ひろこママ又遇事件。

少女小说男作家和社会批判女作家互换身份，性别固有思维。

20230308, S21E19, 终究要借着梦意说出最正义的大道理