浴火之路

看完浴火之路的第一感受就是太悲壮了。

三位普通的父母本该毫无瓜葛，却因同一目的聚在了一起，一路上他们互相猜忌到信任彼此，共同踏上爆裂打拐之路。

或许人们眼中丢了孩子的父母，都是丢了魂的父母，是悲情的角色。

但这部电影中聚焦的是三位倔强、坚韧、不屈和勇敢的父母，就像电影里说的“丢了孩子的父母就得变成虎变成狼”，而两位父亲也真真正正的成为了虎和狼。

反观赵丽颖饰演的李红樱，打破传统苦情的女主的形象，孩子被拐的母亲不再是哭哭啼啼的，女子本弱为母则刚，她敢闯，在明知自己孩子被找到了却毅然决然的以身入局，让人不得不肃然起敬。

再回到头来，明明是一部公路爽片，为什么说第一感受是悲壮，就像影片中所说，全世界被拐孩子能够被找回的概率只有千分之三，电影底色依旧是悲的，为了中和这种压抑的氛围，片中穿插了很多诙谐、幽默的元素，让人笑中有泪，泪中带笑。

最后，愿天下无拐！

希望这部电影能让更多的人关注到丢了孩子的家庭，也希望每一个家庭都能够团圆美满！

天地间 何处是 战场何处是 家园天地间 曾有变迁人间恩怨 很难断风起时 剑花满天谁拨琴弦 犹在耳边扇舞飞旋 剑问鱼肠征途烽烟 无限百世轮回 唱的是那诗篇一部汗青千古流传月照月落 成就那一部历史盛衰荣辱 刻在心间——张杰《征途》张杰《征途》中「轮」「月」「心间」的声有魂。

日月心生人，人是有灵的，仔细倾听「人」。

《浴火之路》最美的是，把三人的时空结构，不仅藏在镜头语言和叙事结构中，藏在声音流转的气口，还藏在导演选择他们仨。

这是时空赋予的灵魂，每个人都在「复苏」。

此在彼在，他们仨，即在浓缩时空量的电影里扮演着樱子、大路、老赵，又在演自我。

樱子总是在导演镜头的延伸处，在「时间之空」的深处。

丽颖最美的也是时间之空处的眼睛。

那双「波动」的眼睛藏着每个人的秘密。

这里，是「人」终末的征途。

刚看完影片，听完整首《彩塘》出来，祝福把糖送往天地的风，也祝福我们自己。

大路老赵高密空间里，樱子的呼吸轻盈，是随那烟飘散的魂。

但我们总要找到她，才能找到自我。

有时候时空会骗人，就像导演的镜头有时候会切到她的近景。

我们常常以为她总是近在眼前，看不见她就像那辆孤独的车，在时空乱流中泥沙俱下。

人在突然到来的死亡前，会像跳崖的男人一样，表情动作身体外部一切，都是连续分散的时空量。

节奏消失，停顿消失，只剩下在灵魂中升起的悲鸣。

形散而音不绝，适合用在此处。

丽颖恰如是。

看到她就像感受到自己。

她的骨，是她依靠的门上钢。

她的形，是钢的震荡，虽微弱却震耳欲聋。

这不是比喻，而是我们正在发生的演化。

所以樱子总是在时空的连续处，用平实的语言和动作，幻化出时空密度，用亲和自然的形式制造空间的连贯。

她和我们一体，处在同一时空，我们从她处感受。

“我只要「钱」“。

「钱」的收束，是樱子强行收纳的自我意志。

言行音，意在此游走。

是樱子一直收束，在水岸边释放的时候，才格外动情。

那刻，我感受她，是感受参天大树的枝干在凛风处，是感受浴火的颜色是红樱的血浸染。

我希望能更多地看到，那双「波动」的眼睛。

那是自我灵魂从身体的时空中逃逸的「造物」。

藏着的秘密是，地球和火星越来越靠近，人在地火中锻造出了钢筋铁骨。

但我们的灵魂不该被筋骨所缚，不该变成石头人失去行走的能力。

大路和樱子，「彳」。

大路是「两撇」是双生魂之人，樱子是「一竖」是顶天立地之人。

大路伪善亦伪恶，当他附着在樱子身上时，他的善恶都被隐藏。

大路和老赵，「从」。

男人最初从父亲感受自我，后从伙伴折射自我。

「彳」和「从」相互隐喻。

大路和老赵，「义」。

婚礼上的祝福，太美好太灵性，哪怕处在喧闹的环境里只有「人和人」，只有那一点。

导演和仨，「众」。

导在他们仨游走，整部影片是很成熟的创作。

密集的叙事密集的节奏密集的关系里，细节点很有深度。

大路刑满释放卧轨自杀，像是已找到真谛。

有人、有爱、有间、有去向，火车呼啸而过，人在车底乱流中轻轻侧过了身体，于是我们知道此人有所「短」所「选」所「隐」。

老赵于是出现。

两人找到樱子，于是撑出了故事的骨架，观「众」就找到了导演。

导演从左下角的小人，游过右下角的「丿」，游过右上角的「㇏」，找到人之大意。

最后游向老赵。

老赵最后躺在椅子上，父与子两条人命在旁，构造逻辑充分地形表意。

老赵此生如「与」，孩子和凶手的命在异度平行时空。

老赵此生如「与」，樱子和大路成就了他的骨和皮。

老赵此生如「与」，唯有接地处「死前」还余裕一点松弛。

于是在看不见的虚空，导演的意蔓延向远方，似无去处无归途。

神灵前，我们是行凶的恶，又是被时空薄膜窒息的物。

企盼，神灵睁眼。

虎狼之路，「人」终末的征途，前方是战场还是家园。

但正如“被拐后找回的几率是千分之三”，足以支撑千万家庭走下去。

「人」的声音也会像《征途》的电波，延伸向宇宙的无尽处，亘古流转。

终有时日，我们和这道电波，再次相遇。

观影过程很沉浸，感受很多，写下的不足万一。

本以为是苦情片，实则是公路复仇爽片，粗矿感拿捏的很好，很多反转出人意料，夹杂着一些幽默桥段，在故事背景下反衬出一些苦中寻乐的感觉。

看过五百导演的很多作品，在注重社会价值同时，都极具血性。

“三人成虎”，扑面而来势如破竹的侠义，和有仇必报的决心，从相互看不对眼，到相互制衡建立信任，最终默契配合掀翻人贩子窝。

整体人物塑造很饱满，打戏看得非常过瘾。

在这部片子里，区别于其他一些公路片的女性角色，赵丽颖饰演的李红樱内心实则是整片中最果敢且有智慧有血性有义气的，难能可贵的是，这种角色塑造并非全然因为母则强，而是李红樱本身性格使然。

很讨厌一些片子中把母亲角色前期塑造得非常羸弱，后期因为孩子才变得刀枪不入，虽然反差感很大但女性主体性全然丧失，这部片子这点就把握的很好。

赵子山是片中最狠厉且神秘的角色，真的能从他眼睛里看到刀尖泛出的寒光，刘烨的眼神戏太好了，与他另一部犯罪公路片《追凶者也》形成鲜明对比。

如果世间无公道，那自己便成为公道。

再说崔大路，一开始我觉得这个人油腻又自以为是，后来才知道这是长期处于痛苦的自我麻痹，又或是创伤后的自我保护，和潘斌龙饰演的老侯一样，前一秒还在面包车里打快板说顺口溜，让被拐家庭的大家多笑一笑，下一秒得知孩子死亡便跳桥。

“被拐后被找到的几率是千分之三”，但就是这千分之三的信念支撑着千千万万被拐家庭努力活下去，但真正找到那一刻，却各有悲喜，被毁掉的从来不止是孩子，而是背后千万家庭。

片中不仅聚焦了被拐儿童，还聚焦了被拐后被迫成为生育工具的女性，可能就如老金所说即使他没了但还会有人一直拐卖犯罪，但当律法不断完善人民安全意识更高，便会有守得云开见月明的可能，愿天下无拐。

什么恶心东西真受不了了，被预告片的打拐主题骗来的，还以为会是偏向犯罪片，结果拉了一坨大的😓😓😓主题不明确，逻辑稀碎，赵丽颖跟肖央的感情戏是在？

作用是什么？

主题是打拐，结果花大部分时间去刻画他们两个人的感情戏，还有最后的床戏，真的好恶心，美女配野兽谁乐意看啊？

既然说到感情戏就不得不说对肖央在电影里的角色塑造，既然作为寻找儿子的父亲，听到自己喜欢的人原来也是为了找女儿的第一反应居然是心疼自己这么多年的付出，哈，什么恶心的三次元下头男啊，都被打了几枪，死到临头还在跟赵子山聊自己昨晚被睡的事情，两个人那个笑容是什么意思呢？

是导演还是编剧喜欢看到这种桥段啊？

在赵子山在坑里的时候，崔大陆对着金老板放一通狠话，结果自己跳进坑里了？

what？？？

就靠着对金老板一通输出就解决了？

对女角色的塑造非常之单薄，完全没有任何记忆点，全靠嘴遁，金老板的儿子确实不是傻子，但他可是会倒戈陌生女人呢坏人被雷劈这点已经无力吐槽了，抽象且逆天还有金老板也是离谱，都当人贩子了，崔大陆对着他一通威胁说以后会找他算账，就放过了？

哈？

自己都说做这行了还怕别人的恶毒诅咒啊？

剧情真的是稀烂得一批，很多地方完全不符合逻辑，有这钱自己呆家里躺着挺好的，不要自讨苦吃也不用扯什么过审删减问题了，如果一个作品不能让观众看明白那就干脆别上映，自己能力不行还怪观众怪审核，怪天怪地唯独不会怪自己是吧粉丝也别总捂嘴，大家都是观众，有评价的权利，自己爱吃什么自己多吃，强迫别人就是道德问题

浴火之路:三位失去孩子的人，踏上复仇和寻找孩子的路程。

剧情:剧本实在不好，不愿意细写了，内容见上面一句话就好。

灾难般的对白，灾难般的情节设计，灾难般的高潮。

我在此就列举几点:1、是谁想出来的反派的死法:被雷劈死???2、主角是厉害，在边陲，全是这个黑帮势力的地方，2杀几百(或许有吧)，合理吗3、主角团和黑帮大佬相处奇怪得很。

写得人黑帮大佬又聪明又蠢的。

聪明在人能一眼看出来你们目的不对，蠢在主角说了那么多奇怪的话，还能让你们活着，毕竟主角活着也没啥好处，黑帮大佬和儿子一起落入混泥土中去世的情节，拍得像黑帮老大为儿子殉情一样诸如此类，懒得再说。

演技:肖央和刘烨关于狼的眼神的演技以及失去儿子的眼神，演绎的非常好，很有张力，相比之下，赵的台词功底还是眼神戏都完全富于表面，让这个本来就没有深度的角色更加浅薄，更加被动。

在我的理解下，这个角色起码要强势一些，有更多的坚毅感，能掌握更多的主动权，不然崔大路怎么能说出“她把我睡了”这个台词呐?视听:在剪辑上、镜头上以及和音乐的配合上很优秀，用光上在今年国庆已经算考究了。

一开头就吸引住了我。

导演也深知他在这方面的优势，他利用出色的剪辑糊弄过了剧情上的缺陷:李红樱放弃自杀的原因就用剪辑盖过，但远方孩子呼唤的幻听这个理由实在太无聊，和风格:不是很统一，不伦不类。

走的是商业路线，但剧情糊弄不过去的，就来了点意识流。

对于狼兔虎意象的呈现有些尴尬，特别是兔子奶的部分，文艺片这么拍可以，能理解，但商业片这么搞，怪尴尬的，最后还要 recall一下这个情节。

对白上也是，前面还正常商业片，后面时不时来一点怪怪的话，直到高潮附近，彻底崩了，完全成了说教。

适合观众:喜欢犯罪片、公路片，不在乎剧情的观众。

或者想看看不错的剪辑和配乐的人(推荐出入平安导演去看)

刘烨（狼）肖央（演的不像虎像猪），赵丽颖（无害的兔子）虽然崔大路是赌狗弄丢了儿子，喜欢上了李红樱，吃的肥头大耳的，但他爱儿子虽然金老板是人贩子拐卖妇女儿童，但他爱自己的傻儿子虽然金老板的儿子知道父亲是个人贩子并选择装疯卖傻袖手旁观多年，但他有良知虽然陆永安是个卖女卖妻的人贩子但只能等老天开眼打雷劈死他，老天不开眼那他就是永安李红樱是个“没有风尘味儿有小脾气爱女儿爱丈夫会持家”的好女人。。。。。。

浴火之路是赵子山（刘烨饰）一个人的路，走到最后也不得解脱

《浴火之路》就像一篇写了一半被搁置半年，最后甲方催稿，作者为了收尾款而随便糊弄的稿子。

影片前半段导演/编剧明显在模仿某些“文艺犯罪电影”，刘烨演得“谜语人”就像一条躺在村口狺狺狂吠的癞皮狗——他明明什么都知道，但他就是不说；其他角色看他欲言又止的样子，凑上去递个台阶，结果他说你什么档次，敢和我站一起“演戏”（仅针对角色）。

剧本写到这儿，导演/编剧大概就不知道怎么往下编了——成功的“文艺犯罪电影”，必须深入事件原型进行调查，随后才能做出有血肉的改编。

但这写到一半的剧本，显然只是套了个“拐卖儿童”的伟光正主题骗投资，在缺乏生动细节的背景下，只能半路搁置停滞不前。

写稿写到一半，因为提纲假大空而失去方向，怎么办？

这事我可太熟了。

为了骗甲方尾款，直接套用商业写作标准，把近期热点、大师语录全怼进去，一篇60分的、毫无阅读体验的、但能骗到尾款的文章不就完成了？

《浴火之路》也是如此，以主角团见到人贩子马仔为分割线，之后完全脱离“文艺犯罪电影”模式，走起了“商业动作片”套路。

正反两派刀刀见血、拳拳到肉，刘烨性张力拉满。

可能担心迷死万千少女，导演始终没让刘烨露胸肌（话说他有没有？

我好像记得有）。

商业写作最重要的是什么？

是中间大段正文么？

害，那东西有几个人看，大家只关心开头结尾，这往往也是商业写手的功力体现之处——正因为重要，所以越到结尾，甲方越希望你多打广告、多“点题”。

那你要如何平衡甲方诉求与读者阅读体验？

《浴火之路》的导演/编剧显然不是合格商业写手——为了不让电影从“拯救被拐卖儿童”变成“对人贩子用私刑”，导演/编剧强行在片末安插了帽子叔叔们的剧情。

“命题作文”总要写，无非你写作水平烂了点，我捏着鼻子也能认，但大结局一个重要反派被雷劈死算是怎么回事？

你安排他伏法、被主角刀了，我都能接受，但他大晴天被雷给劈死了……黑色幽默玩尬了，最后把自己给幽默了是吧？？？

最后，肖央演不了狠人，但这片演得也确实不差。

刘烨天生适合演狠人，不狠的时候还有点“反差萌”。

赵丽颖“85花”之一，人到中年总要转型，但演技的体现并不取决于角色有多“奇怪”，还是别再接shark bee剧本了……

结论放前面，不推荐看优点放前面：刘烨演这种角色真的很专业，迷人的癫狂性质，人物的执拗气质被他完美演绎。

肖央也还算不错，几场关键戏码都有很多的细节，人物可信度非常的高。

电影营造的年代背景氛围也算是成功，不会给你造成明显的时代错乱感。

缺点：首先剧本全本质量就是一个心有余而力不足，以寻子为核心驱动力的电影，又想给你公路片的颠沛感，又想营造只身闯敌营的英雄片的豪气，还想给你点破烂人生互相依偎的沧桑爱情。

结果却没有一个真正的做到位。

公路片部分营造的算三个中最好，当然是仅限在本片内。

赵丽颖饰演的樱子，在肖央偷车之后莫名其妙的对刘烨发癫要停车，刘烨也莫名其妙的听话停车我真没懂，最后樱子又莫名其妙的好了我更是疑惑。

可以理解他想要钱，但是刚虎口逃生还要整这一出难免让人困惑。

迷路后天降兔子的剧情不仅强行而且非常的尬，走出之后遇到营地一度让我没反应过来自己看的是什么片子，怎么很像吉普赛人。

爱情部分已经很莫名其妙，我能理解赵丽颖和肖央的感情线，但是始终停留在一个要写不写的地步，并没有多么直接的情感碰撞。

当然你可以说这是一个寻子的片子爱情不是重点，但是前文铺垫这俩不说狼狈为奸至少也是贼公婆吧。

但是电影中却一直没什么碰撞（除了得知樱子有孩子拿一下外）。

现在就是最逆天的英雄部分，首先营造的一个如何幕后的大boss，铺垫全是这个boss把老巢如何的铁桶一块，结果这大哥两句话就能见到，前面完全不需要什么身份验证的过程。

好的，他求孙子心切我理解，见了面之后也完全信任，反而是人家走了想起来留一个下来？

不应该是明面客气强留一个，暗地威逼？

好的，你说他就想追一下两个主角试探，我认了。

肖央回来之后在坑里被一通嘴炮就又成了娘家人？？

好吧他要立着想要孩子的人设。

最后两个主角在房内被围困，boss自己冲锋是吧。

好的boss恨疯了主角团，自己最后失败儿子跑了自己不弄死两个祸根，先无脑追儿子？

追儿子后不想办法叫人捞人，自己跳进去？

跳进去刘烨为什么要追这两人？

追到了，boss不是爱子心切，不让刘烨救自己无罪的儿子？

反而嘴炮刘烨？

刘烨给他讲樱子的抓兔子故事？？

什么奇怪的剧情走向，我完全不能理解。

可以说非常逆天了。

最后最抽离全电影的就是赵丽颖，演技的话完全不能和肖央还有刘烨同屏，电影放大的表情细节几乎没有。

人物的行为动机也充满了无由的神经质。

演技问题是赵丽颖的问题，更多的还是导演和剧本的锅。

总之，这个电影没啥可看的，亮点几乎就在刘烨那里。

一部充满江湖气的现实主义题材公路片！

这样打击贩卖人口的影片我喜欢！

我打10+分。

一个来路不明的男人，一个有故事的女人再加一个痞气十足的男人。

她们是坏人？

她们是好人？

她们是被坏人逼成坏人的普通人！

以恶治恶不提倡，但坏人还得“坏人”磨！

人贩子都该死，人贩子的家人也该被连坐。

法律就该严惩人贩子，抓一个毙一个，才能杀一儆百，才能天下无贩！

不知道在干什么的莫名其妙的一部电影，崔大路全片最恶心的角色，喜欢李红樱，听到她结过婚生过孩子就觉得自己是个傻子，自己已婚有娃以为人家是未婚未育的大姑娘吗，知道之后然后幻想破灭，然后才最后和金谈判的时候把李的照片给金看了？

然后明知道崔把她卖了，扇了两巴掌之后莫名其妙地do了，很恶心特别恶心，最后打斗戏受伤的时候快撑不住了，还要拿自己和李睡觉的事出来谈，两个男人在那里哈哈大笑，像极了公共场合开黄腔的猥琐男，前半段部份完全就是写两男争一女的戏码，赵就是那冤种男二，小叶子没赵怕是救不出来，主要线索是赵找的，儿子死了，老婆疯了，出主意找到喜欢女人的孩子，然后女人跟别人跑了，中途还要帮喜欢的女人救她喜欢的男人然后自己把情敌放走自己当人质，促进情敌do了，临死前还要听情敌分享和女人doi，然后寄了，李红樱前夫被雷劈死那段特效三毛钱都嫌多了，警察完全是摆设，最后两个人在一起了，又莫名其妙点题拐卖妇女儿童的题，我请问呢？

铁链女的事还有人记得吗