私人战争

看《私人战争》前，我以为的神奇女侠是这样：

这样：

还有这样的：

看完《私人战争》后，我发现神奇女侠还可以是这样的：

她是玛丽.科尔文。

1957年出生于美国纽约的牡蛎湾，毕业于耶鲁大学。

英国《星期日泰晤士报》的资深战地记者。

她曾在在采访时被流弹击中失去左眼，她曾患上只有军人才会得的战后创伤应激障碍（PTSD），她在业内以大无畏著称。

她几乎从不缺席世界上任何一个战场：北爱尔兰、车臣、科索沃、加沙、东帝汶、斯里兰卡、埃及、利比亚、伊拉克、伊朗、叙利亚……遇难时她为《星期日泰晤士报》工作了27年，时年56岁。

《私人战争》是根据她的生平改编的传记片，记录的是从1986年到2012年这26年。

影片从她在斯里兰卡失去左眼开始，按时间顺序走过她生前报道过的主要战区，终止于2012年2月22日的叙利亚霍姆斯，她在此遇火箭弹袭击身亡。

饰演科尔文的是英国女演员裴淳华。

她一改之前在《消失的爱人》里的美艳危险妻子形象，给观众带来了一个长相气质甚至连嗓音都与真实的科尔文别无二致的独眼女侠。

几场情绪冲突处理的很震撼，让人感受到了角色在真实场景中的脆弱和彷徨。

《五十度灰》男主詹米.多南饰演自由摄影师保罗.康瑞，他与科尔文是自由组合的战地报道搭档。

制片人是女神查里兹.塞隆。

但再强大的演员阵容，都不如真正的玛丽.科尔文本人强大。

以下是我从西方媒体对她的各种报道里查到的她：1999年的东帝汶，刚从印尼独立后爆发了派别间冲突。

1500名妇女小孩被印尼武装组织包围。

各国记者相继撤离，科尔文留下来报道现场情况并对后来人质的安全解救起到了决定性影响。

这次事件使她成为享誉世界的战地女记者。

2001年的斯里兰卡，她瞒过当地政府，躲避检查，溜进了反政府的泰米尔猛虎组织控制的区域，见到了该组织的高层。

当她返回时，遭到政府军的攻击并被俘虏。

在美国大使馆的交涉下她活着回到了纽约，但却永远失去了左眼，脑袋里的弹片也无法取出。

她结婚三次，离婚三次，两次嫁给同一个人，她的前夫们都是战地记者，其中有一个还自杀身亡。

她流产两次。

44岁失去左眼后她说：现在我最想要的就是，一出医院就能喝上一杯伏特加，抽上一支烟。

出院后她戴上了一个海盗式样的眼罩，没多久就再次回到战区。

她爱美爱到丧心病狂，上战场也不忘涂大红色指甲油，戴珍珠耳环，在防弹衣里穿意大利高端品牌La Perla文胸。

所有这些都在述说着她是一个多么强大的人，走过多少个国家的战场，在每个战区遭遇过多少险境，与多少位执政官成为朋友，在失去一只眼后最关心的却是要把一篇3000字的报道写完......《私人战争》这部电影却将她还原成了一个有血有肉的普通女人。

电影中的科尔文会害怕，会恐惧，会因前男友的一句你曾经那么美而夺门而去，会哭着给朋友打电话诉说患上PTSD的痛苦，会崩溃的抱着摄影师搭档痛哭，会在战区酒后乱性随便睡一个战地记者。

当她说：“我讨厌去战场，但我又觉得必须去。

” 我感到我的整颗心都在震颤。

这听上去就像我自己每天在说的，我讨厌去上班，但我又不得不去。

我发现最吸引我的反而不是她作为女英雄的那些事迹，而是她作为一个普通人的所思所感所惧。

这些东西让我感到很神奇：电影让我看到一个同你我一样的肉身凡胎，却活成了神迹。

你看到她活生生的和自己作为人的弱点做抗争的全部过程，不断逼自己进入战区的更深处进行报道，你看着她和自己的求生本能做抗争。

那个过程简直就是不可想象，一点儿也，完全不可想象。

我很喜欢她说的这样一句话：“我很敬重我的父亲，他去世时我痛不欲生，但他从来都没意识到我有自己的主见。

我也非常爱我的母亲，但我老跟她对着干，因为我无法忍受在乡下当个家庭主妇的日子。

我过度节食，因为我不想胖成猪；但因为见过世上有许多人饱受饥饿之苦，所以我也享受美食。

我害怕人老珠黄，更害怕英年早逝。

我喜欢自酌自饮借酒消愁，但我受不了总是依靠酒精来平息脑海中的喧嚣。

”为什么一件如此危险，痛苦，恐怖的职业，但她还是坚持要去做？

这是我在观影过程中持续不断的疑问。

通过观影，我找到了自己的答案。

我觉得她想要做的可能只是，将真实展现给世界。

她也曾问自己：“损失这么大，我写出来的东西到底值不值得去冒生命危险？

我做的事情到底会给战区的人们带来改变吗？

”2012年初的叙利亚，正是阿萨德的政府军与反对派，ISIS组织冲突最激烈的时期，叙利亚军队曾誓言要杀死任何踏上叙利亚土地的记者。

科尔文在遇难前一天接受CNN卫星电话采访时被问道：“我们的记者已经全部撤离了。

你为什么还在那儿？

” 她说：“在这里我看到，到处都是狙击手，他们令人心寒的毫无人性，他们肆无忌惮的袭击民房。

这里正在发生的事情这么残酷，我要将他们展示出来。

这里的人民每天经受的需要让世界知道，而不是这里发生了什么，却没有人在意。

”十几个小时后，她自己也加入了遇难者的行列。

科尔文用生命回答了自己的问题。

她曾是活着的神奇女侠，她没有火神之剑和神力护盾。

她有的只是一颗坚定，柔软的和能够感受到别人苦难的巨大同理心。

她的价值观里，可能有很多事情的优先级，都排在她自己的生命之前。

这是一种我从未感受过的恐惧：在战争地区，父母们在不知道自己的孩子是否能看到明天的太阳中睡去。

但当你在报道一场战争时，你必须要到你可能会死去，或有人正在死去的地方去，不管你内心有多恐惧，你都要不断深入，去将那里的灾难记录下来。

感激世界上曾经有这样的人存在过，只是存在过，就足以让这个世界变得不那么冷漠残酷。

这不是影评，算个人观后感玛丽科尔文的故事改编，她于2012年2月22日在叙利亚霍姆斯市中弹身亡。

一个女人，放下舒适的生活，在全球各地寻找痛苦的故事去报道。

而人类世界中最痛苦的故事可能就是战争了。

电影剧情就不聊了。

那么一个人为什么要这样呢？

这背后没有点真东西，我们会这样去让自己冒险吗？？

所以如果说“信仰”，这才是“信仰”这二字的代表。

豆瓣上有些观众在写政治正确的问题。

而这部电影人家本身就在谈这个战地女记者的故事。

所以名字才叫做“私人战争”，这不是某个国的问题，而是这位女记者自己对它所不容忍的事情的战争。

她战争的方式就是报道真相，跑到枪林弹雨的地方报道她所见的东西，并在那里遇难。

有些人的确有自己无法放弃的东西，可以叫信仰，也可以叫使命感。

《绝命海拔》里（也是真实故事改编），杰克吉伦哈尔，就为了摸一摸珠穆朗玛峰自高的按个石头尖（也就是地球最高的地方），最后他成功了，但也遇难在山上了。

他不是说去了一次就碰上这件事，他失败了，但还要去摸。

没有这种信仰或者使命感的人，根本无法理解。

一个破石头尖，为啥冒着搭上性命的风险去摸？？？？

这种信仰能让我那个人承担的东西，可能是超越我们想象的。

这位战地女记者，为什么那么在意那些受苦之人的感受？

她为什么能感同身受？

这些问题仿佛就像《大话西游》里的那句台词：爱需要理由吗？

一直好奇，如果从个人历史的角度去介入20世纪的几场战争，会有怎样的收获？

带着这样的疑问我打开了这部以战地女性视角的影片。

历史事件的情节过渡得不够自然，略有传记拼贴的生硬之感。

“这些历史的草稿，你必须找到其中的真相，否则撰写的意义何在呢？

”反照发现自己性格真的很适合当记者，渴望揭露真相当做己任，嫉恶如仇，共情能力强，否则觉得活着浪费时间，对社会贡献为零是蛮失败的。

玛丽科尔文牺牲的那一刻，我才真正认同了女主命运悲剧意味的所在：一个求真的良知思考者往往空有勇气胆识，但仅凭一己之力无法抵抗历史的洪流转向。

战争背后承载的真相太过沉重，大多数情况下，我们普通人只能成为时代洪流的一份子。

玛丽在影片中诱供式的采访完全符合西方人的传教士思维，高高在上的怜悯，唯有主和高尚的文明能够拯救苦难中的人，亲眼目睹战争场景就觉得自己比别人承受了莫大的痛苦，军人又该如何自处。

把中东的战乱、贫困都归结与独裁专政，却不提西方政权的行径有过之而无不及。

在酒店享用丰盛的早餐，与友人谈笑风生，电视机里利比亚人民却在街头游行。

也许玛丽的PTSD还有酒和蕾丝内衣可以缓解，但苦难的人民是没有资格患上PTSD的。

驻外媒体秉承专业与人道主义争相报道中东独裁者的恐怖行径，要把那些地狱般的场景给世界人民看，可是独裁者手里的刀又是谁送去的，你们在背后又扮演了什么角色。

玛丽逝去一只眼睛受到业界嘉奖，奖励她作为记者的良知，勇气。

可是阿拉伯人民失去的光明却无法偿还。

影片的名字：私人战争甚至都让我觉得讽刺，非公理 非正义 与人民无关 纯粹是大资本私人的一场战争。

玛丽穿梭在中东的炮火中，她作为女性表现在专业上的细腻、作为记者的勇敢与人道确实让人敬佩，但她壮烈的一生想要表达的夙愿却是悲凉的。

抛开故事背后的真相可能存在刻意的价值观输导这一点，电影本身的表现非常好。

《私人战争》寓意着女记者玛丽科尔文与“战争”本身之间的战争。

她仅仅是一个人，一名记者，但她的战争经验却不循序许多前线的战士，她在一次次奔赴战场的新闻调查中，失去了家庭的和谐，瞎了左眼，患上创伤后遗症，最终失去生命。

开篇，影片从一栋被轰炸的残破的大楼，缓缓摇升至整片废墟城市，展现战争后的苍凉景象。

而这一幕画面，在影片的结尾时再次出现，正是科尔文去世的地方。

作为一部传记电影，截取的面可能不够广，总结起来是从失去左眼的事件到逝去的几次经历。

影片的影像风格，可谓猛烈，有梦境结合现实的穿插剪辑，剪影、幻象、怪异角度的特写种种的手法都是为了给出记者科尔文所经历的事情，对她心灵造成巨大冲击。

以观赏的角度，没什么尿点，全程都很引人入胜，水平在及格线之上。

电影最令人印象深刻的一段话，是主编劝科尔文回到工作中。

他告诉科尔文，你做的事情只有不正常的人才会做，但是，如果连你都不做了，我们能依靠谁呢。

佳片推荐《私人战争》，伟大的女性战地记者Marie Colvin的传记影片，主演：裴淳华（Rosamund Pike）。

这部影片之于曾经视记者为“第一志愿”的我的意义是深远的。

什么是一个真正的记者，永远贴近真实，真实，真实，哪怕真相臭如水沟，腥如鲜血。

第一手的材料不会在舒适的办公桌前靠着道听途说，靠着截取二手资源，凭空想象而成，它永远鲜活地摆在第一线，在斯里兰卡，在阿富汗，在东帝汶，在伊拉克，在利比里亚，在叙利亚，在战壕，在防空洞，在生死一线！

要想揭示人间炼狱，必先历经九死一生！

尽管无人理解，尽管因公丢失了左眼，尽管饱受战争创伤后遗症的折磨，Marie Colvin依然义无反顾地一次次深入险境，直至献出了宝贵的生命。

世人得以从她由枪林弹雨中发回的报道，读到了萨达姆惨无人道的百人坑，阿萨德子承父桀的虐杀平民，以及一个是非成败任世人评说的真实的卡扎菲。

40岁的裴淳华以其精湛的演技扮老扮丑，甚至全裸半身，出演了其时已届花甲的老记，这份为艺术献身之情居然没能打动奥斯卡的评委，实为本届小金人遗珠无疑！

记者的工作就是寻找真相： 记者有两种人，一种是没有灵魂的人，是拿钱给别人粉饰的，所以这一类也缺乏正义感和善良心，他们是不会也不敢去挑战红线，去深入挖掘真相的。

另一种是良心记者，他们有着职业热忱，追求的是报道真相的自由，敢于解开不被人知道的真相，让世界看到真正的幕后。

当然，这需要看他们处于的环境，自由是看国籍和国度，一些却没有，甚至被打击报复，即使拿到材料也无法报道，因为它还属于人治社会。

电影《私人战争》讲了一个战地记者玛丽·科尔文，她很坚强，总是有一股别人没有的视死如归的勇气，深入敌后，去挖掘战场真相，去揭发一些谎言。

有一次采访她被炸瞎了一只眼，但是没有阻止她的职业，她像只独眼巨怪，把乌云密布的天空撕裂出了一道光线，她成为大家的偶像，毕竟没有人敢去那么深入的地方采访。

但是她也会恐惧，会做噩梦，战争创伤造成的精神紧张，会砸东西，会出现幻觉，恐惧不是担心自己的死，而是目击了别人的死。

如她所写的“在战争地区，父母们在不知道自己的孩子是否能看到明天的太阳中睡去，这是一种我从未感受到的恐惧。

” 无论是工作还是生活，对战地记者而言已经没有区别，工作就是生活，生活就是工作，他们去的地方只有死神，没有上帝，自己可能会死，或者别人正在死去。

战争总要掩盖真相，刽子手总喜欢对内残暴，对外用谎言赞美自己，有人把天使当成朋友，又有人把幽灵当成朋友，最后他也变成了幽灵。

电影里那个卡扎菲，在镇压了反动派之后，纵容自己人肆无忌惮，胡作非为，去强暴了一千多个无辜的女性，作为对反对自己的报复，而且他的人都把他当成了真主。

实际上深入敌后，去太远的人没多少，怕死是人的本能，多数记者都是在事情发生后再报道，一些根本是抄袭别人的新闻，不知道的人还觉得他们工作很积极，很危险，其实他们只是呆在安全的屋子里，却冒充了战地记者的头衔。

那么天神到底存在吗，这些受到战争摧残的人，他们的神还存在吗，如果不能保护他们的和平，还需要继续信仰吗，那么是不是假神，或者一直以来根本就不存在，祈祷又有什么用，也许魔鬼已经击败了上帝，所以魔鬼一直在折磨人类取乐。

战争的受害者总是手无寸铁的平民，他们会因为饥饿，疾病，寒冷，还有伤口感染，医疗落后死去。

往往是那些喊着要带大家摆脱丫迫，翻身的人更会牺牲平民，攻击平民，死再多的人他们也不在乎，一样醉生梦死，他们把人命看成是对自己的亏欠，理应为自己牺牲。

战争从来都不是平民的理想，却是犬贵的手段，他们牺牲成千上万的人，只是保证他们一部分人的利益，这不是什么争取自由，而是另一种奴亦与杜裁的翻版，假如卡扎菲胜利了就这样。

只有看到别人那炮火连天，城市被炸成废墟，于是便庆幸自己的家园没有发生这样的悲剧，只有目睹到别人的尸体，才庆幸自己还活着。

战争就是凶器，不能掌握在自私的人手里，他们的战争永远是欺骗，却堂而皇之进行着，甚至还成为精神教育。

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作者：Lizard（来自豆瓣）来源：https://www.douban.com/note/702681128/這絕對是羅莎蒙派克在《控制》後最佳演出，而能撐起她最佳演出的，是這部雄壯的電影，以及瑪麗‧柯爾文本身傳奇般的故事，而當這三件事情交疊在一起，它因過重塌陷成了黑洞，將我們無可抵抗的拖曳了進去，正如瑪麗柯爾文被戰爭吸引過去，心懷恐懼，卻又一再重返戰場一般，無關道德，只有渴望。

電影從一片廢墟上方開始，畫外音搭配的是瑪麗‧柯爾文或者羅莎蒙派克的聲音，我很難分的清楚，因為在本片裡她為了揣摩這個角色將聲音變得既低沈且沙啞，她接受著訪談，記者詢問她為何總義無反顧的前往這些地方，她回答：「人們該對這一切感到恐懼。

」隨後話鋒一轉「然而如果你感到恐懼，你就永遠無法到達這些地方。

」接著補上一句「所以我都之後才感到恐懼。

」然後電影從此時的2012年倒回2001年，這樣的開頭令人玩味，因為倒敘法總是關於已成之事的倒敘，對於一位戰地記者而言，即便他們如何拼命的穿越槍林彈雨、拼命的深入人間地獄、拼命的挖掘碎肢殘骸，他們總比不過時間的腳步，追不上那個「當下」。

他們的敵人，根本上不是窮凶惡極的政府軍也不是狗急跳牆的反抗軍，更不是其他屹立不搖的具體機關或組織，或者那遠在天邊對這些事漠不關心的大眾，而是時間本身。

只有在戰場上，「每一秒都有人死去」才不是一句浮於天際的空話，而是最具體的感官體驗，時間的終結在戰場是多麼的稀鬆平常又多麼的措手不及，而人為了在戰場求生，在求生本能下感官被強迫的打開，因為沒人知道對細節的一刻疏忽會不會就是全員滅絕的罪魁禍首，這同時也呼應了作為寫作者的使命，我們看到她用筆記本、用筆電、用錄音筆、用任何她可以用的方式包括獻出她自己的一切來記錄這些，然後，在一場意外下──她瞎了左眼。

瞎了左眼既是對於事實的重演，同時也是多重的隱喻，首先在劇中即有提到，因為瞎了左眼，瑪麗的視野缺了一塊，同時產生判別距離的障礙。

而這症狀本身也與其人生是呼應性的，因為瑪麗就是一個沒有私生活的人，無論她身處在哪，或看似在派對上或者頒獎典禮或自己家裡。

她的生活「缺了一塊」，電影用重複數遍的四段式剪接告訴了我們這件事，文字─影像─性愛─屍體，而當瑪麗與曾再婚又離婚的老公吵架後，轉身拉開大門，她走進去的是那彼方的戰場，她失去了對戰場與家園的「距離」，這些事情通通攪成一團，而她不斷看到一個染血的女孩躺在她的床上，伴隨著炸天作響的聲響，觀眾也漸漸分不出此刻到底是戰場還是派對，加上時不時不分空間的閃回，我們跟著瑪麗一起迷失在這一切她無能為力的迷宮中，作為一名記者，本該報導真實，但瑪麗已經迷失在種種的幻象之中，那是幻視、幻聽、幻痛……堅強的她似乎哪裡都去的了，除了「當下」之外。

羅莎蒙派克呈現了一個立體又矛盾的瑪麗柯爾文，就像後半段她崩潰的向信任的攝影師保羅坦承一般，自己就是一個矛盾的存在，所有極端的元素匯集在她身上，深入絕地，她必須堅強，採訪他人，她必須敏感，她時而冷酷，時而稚嫩，她渴望愛情，卻又不安於室，她膽小怕死，卻又數赴戰場，在自己想成為的人跟自己能成為的人之間，她知道有著無法跨越的鴻溝，這些極端都是她生命的一部分，那些戰場的一切無可救藥的吸引著她，而她並不在乎這些報導會不會在假日壞了讀者的早餐胃口，她用生命書寫生命，正如一個最盡責的寫作者一樣，並沒有書寫世界與真實世界的差異。

當攝影師保羅想問她「私人問題」時，她淡然的回答：「沒有問題是私人的。

」我們也了解了對她而言，同樣沒有戰爭是私人的，只是我們選擇去看或忽視而已，正如她曾假裝自己可以忽視內心的種種問題一般，她瞎了眼，卻讓我們看見，原來記者可以是這樣的、原來寫作者可以是這樣的、原來作為人可以是這樣的……原來生命可以是這樣的。

当战争来临时，全世界分成两队，一队人热情的参入其中，并希望从中得到点什么，另一队只想着快点离开这个“鬼地方”，逃的越远越好。

参入的人杀红了眼，最后连上帝都放弃了，走的人也从没想过再回来，因为不值得。

翩翩有些人一直没放弃，他们可以说从头到尾都身处战争的旋涡中，却不归任何一方，他们一直都在内心却已离开多时，他们就是一群像玛丽.科尔文这样的战地记者，他们比双方的政客都了解战争，战争对他们的伤害不亚于当地难民，他们本可以远走高飞，却选择留下来，告诉这个世界真相，让仿佛无声的世界，荡起涟漪。

在一个都是男人的游戏里，参杂个消瘦的女性身影，穿梭在枪林弹雨中，并用女性独有的柔和声音，问这个世上“杀人”最多的人“为什么要打仗？

”那刻想想都好讽刺。

我们要感谢玛丽这群人，是他们让我们知道了，原来这个世界并不都是美好，战争离我们也并不遥远，原来现代战争还是要死那么多人，让我们知道了什么叫绝望。

他们使自己一次次身陷囹圄，令我们觉醒，告诫后人和平的可贵。

“在面对战争时，我们真的能有所作为吗？

真正的困难是你必须对人性，抱有足够的信任，你要寄希望于会有足够多的人，在听到你的故事时，他们会有所感触，有所作为。

——玛丽.科尔文”

一个战地记者，深入浅出的进行各种报道，然后真相的结果却是像是一个烙饼，抹了什么酱就是什么味的。

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