圣奥梅尔

所指切入口在于“西方性”之外的“不可说”(由维之名引发)，其下连接非裔-白人，母亲-社会，私人记忆-公共行为，法庭推理-心理感知，事实判定(事实法)-价值判断(陪审团)等交叉疑难；而“可说”的西方性，和外显的父性-理性直接相连，在这之下碎片化的内化的私人记忆则是被忽视的牺牲品，便创造出母亲这一社会符号和私人身份的人性-非人性-兽性之混乱纠缠。维氏“不可说”亦有为艺术正名形而上力量之义，联通的是主客观两位女主的私人性和“通灵”，身为母亲、女性受制于那种更深维度的不可说(最后女律师亦是通过非法律语言撬动陪审团)，而基于科学语言-事实语言-法律语言的“可说”，最终经由强调过曝属性的正面镜头特写(电影语言)化作一种逼仄局限的拷问，掩盖隐秘的伤害和生命之无法承受的负担，阻挡更深层次的被看见

2.5 煎熬，表演生硬。道理都懂，但能不能拍好看点啊。落点落在女性是monster是chimera的观点就很奇怪，非要说也是为了脱罪的话术&白人中心的condescending发言，女主就突然共情并跟自己/母亲和解就很离谱。种族认同的部分拍得尤其立场模糊。

今年真的是母女间generational trauma的井喷之年，这部片子和瞬息全宇宙和Turning Red的内核其实很一致，女主角都是在不停寻求治愈童年创伤和与疏远长辈之间的和解，本片则是通过一桩案件来让女主角有机会审视、改变自己（片子早期女主角只穿西式的衣服，最后却穿起了非洲传统服装）。案件的设计很巧妙，糅合进了种族主义、大男子主义等等社会议题，并与女主角的背景形成互文，推动女主角对自己创伤的审视。片子唯一的问题就是有些段落台词说的太明白了，什么都说出来缺少了让观众感悟的空间。

Mais quelle déception... Je comprends pourquoi ce film a eu un tel succès et j'aurais voulu l'aimer mais l'expérience de son visionnage était très frustrante. Trop de pistes non suivies ni exploitées, trop de non-dits non justifiés, la suppression du personnage de Rama n'aurait rien nuit aux propos (elle est là pourquoi, au juste? pour porter le regard intime d'AD ?). Mauvaise exécution de trop d'idées...

是不是这次电影节影评人都喜欢这种极其闷极其无聊的电影啊，场刊评分竟然能给到第二，你们是什么水平？没有见过比这部电影更催眠的了，几个长镜头，几个单一场景，我承认我看了简介以为会很有趣，结果只是通过单薄的人物自述，无意义的长镜头就完成了一部电影？可能我太俗了，欣赏不来……

建议下次拍政法片，剧本都可以不用写，直接拿庭审记录。

8.5/10。①小说家黑人女A参加对黑人女B的多场庭审（B的罪名是把15个月大的女儿丢在海滩任由潮水将女儿杀死），过程中不仅让A重新审视B这起案件，也由于A与B的相似处让A开始思考起了自己的人生境况。②种族与移民问题。③具有厚重/凝重质感的高水平摄影（正如故事主题的严肃性）。④运用缓慢克制的表演/剪辑/叙事节奏、去戏剧化的叙事、固定或缓慢（大量固定）的运镜等构筑「少即是多」的极简主义，从而增强③的氛围。⑤影像力量不够强。

Curzon Bl；前半部分很困很困，不是很确定女律师那段发言到底是给形式带来了正面的作用还是拖垮了本就脆弱的结构

约么是2022最好的女性电影，且是非常专注的女性电影。比起平面《女人们的谈话》更切实的关注女人的本质，比起《所有的美丽与血泪》更加还原女人自身的存在。之前说觉得《所有的美丽与血泪》难免有片面的点就在于，女人的问题总是被归纳到反叛的问题，被收纳进一个大圈子里进行捆绑仿佛大家形成了一种力量，但历史证明了许多次反叛成功了女人的问题就被忽略了，所以很不爱看拿女人讲反叛的东西，觉得算是一种利用。

9.5/10 #NYFF 当然不是尝试还原真实的“庭审”，而是将其塑造为剧场，以给予那张面孔最大程度的关注。镜头简洁流畅，调度也并无僵硬或突兀之处，总体观影体验远优于近年来的类似题材作品，此外导演通过色调的统一（一种非饱和的浓稠暗黄）来凸显材质的不同，增强所描绘人物的“可触碰感”。最重要的是，导演所呈现的剧本某种意义上是“罗生门”式的，在克制（虽然不断升温）的节奏下，全然抛弃了那些老套的现实主义悲剧手法，或空洞的摇旗呐喊，或单方面的控诉，取而代之的是人物形象的深度与复杂，以从单纯的犯罪事件与身份政治中脱出，通过同为观众的另一人视角，去与私人回忆，集体性历史，甚至于西方文化所共构（向窗外教堂的一瞥）。巫术不仅是隐身的，也可能是先验的，一种对于“重复”的畏惧，一种“萦绕式”的阴魂不散，被结尾的空境所散布。

看完就 ？？？#威尼斯电影节2022

去年又一部讲父母的天作，都饱含导演个人情感，但和Aftersun的切入点截然不同。纪录片的理念搭配自然主义呈现，在赋予角色尊严和能动性的同时，也让故事有种现在进行时的即兴力量。窗外的云影映过法官的脸、还有隔壁孩子说笑声掺进庭审发言都是特别有魔力的瞬间。肤色是次要的，主题是母性那神秘阴暗的一面。对案情越了解就越难以评判，让观者收获一摇篮的疑点而陷入深深地沉思。艺术的最佳状态。top 2022

我不要听你叨逼叨

观影过程中的困惑，到电影结尾也没得到解答，又或许本来就无解。

法国，当你高谈阔论非裔的自我意识之前，能不能先把你尊贵的鸡脚从非洲头上移开，不然，只会越念经只会越显得你无耻不要脸。当然，如果这些法国的非裔对此避而不谈甚或默认支持，我只能说你们配得上更多的歧视，活该！

7.6/10柯莉给老男人生了一个女儿（因为老男人不戴套），老男人声称很爱女儿，但从未承认过她是自己的女儿。"因为解释起来很麻烦。"老男人说。这个恶臭的老男人特么就是史航吧，说着最恶心的话，在女性那里占尽了便宜。后来，柯莉把自己十五个月大的女儿放在沙滩上，让潮水带走了她的女儿。这个片子是根据真人真实改编，说是改编，实际上里边的台词大部分都是按庭审的记录来还原的。片名则是法国的一个小镇，这是庭审发生的地点，也是给黑人女性带来无尽歧视压迫的地域。庭审过程中男检察官费尽心思给老男人递下台阶的梯子，女审判长、柯莉的女导师和柯莉的妈妈，一群女性都在用费解的目光凝视着这个"发疯"的女人。也许母亲应该站出来的，但是实际上，第一个给女孩带来伤害的，正是本应最理解她并保护她的，她的母亲。

文化与种族的隔阂、家人的孤立以及对母亲身份的彷徨，终究酿成了一出现代美狄亚的悲剧。被告席上劳伦斯的故事让人心碎，但是观众席上拉玛的故事更让人惶恐不安。究竟，在芸芸众生当中，又有多少差一点成为美狄亚的母亲？

最后律师的总结陈词着实是掷地有声，它当然是创作者总结意图直白的体现，有以情理甚至是歪理辩驳法理之嫌，但对于奇美拉与嵌合细胞的阐释实在是摄人心魄。

太闷了 要不是在电影院我肯定看不完全片 想要表达的内容很好 表现手法太差了 铺垫一个多小时最后来了一句点题的话后镜头照到流泪的女人们我却要笑出来 导演好做作 为什么要拍电影 这么大段的独白听播客不行吗 死亡坠落剖析也是大部分在拍庭审 但是就好看很多哇 开头剃头的镜头很震撼 那和电影有什么关系呢 解释高个子的女主和母亲的关系？解释她和自己即将到来的孩子的关系？无病呻吟

片头带领观众看lecture的画中画很妙，结尾视听语言玩的很妙，从理性的进入到感性的离开，好开头好结尾这个片子分低不了。部分对镜说话和演员状态有种老电影庭审片的感觉（讲究的给观众留几个气口，切镜头的点抓的都很准）自然光线（墙上会有演员运动留下但影子），语言惊悚（描述弑子时让我捂住眼睛不敢看字幕）。“我也想知道为什么”，让我一直在看电影的时候无端联想到幻之光里的那句“他为什么要去死呢？” 一部五六年前在资料馆看的片子，在异国的资料馆中再次想起来，还挺有趣的