导演:邓衍成
主演:王宝强,陈西贝
类型:电影地区:中国大陆语言:普通话/国语年份:2008
简介:在一次高楼火灾中,平安中队的消防兵龙大川冒着生命危险,用自己的双臂和一只长椅一起架起一座“生命之桥”,两个工人因此得救,大川也身受重伤。 这时候,正赶上新一届全国消防特勤训练尖兵大赛的初赛报名,战友石鹏很自然的帮大川报上名。可大川却不愿意参加比赛,他觉得那些都是花拳绣腿的比试,真正在一线救火救人才更厉害。况且他已..详细 >
今泉力哉似乎每一部戏的副标题都该叫《爱情是什么》。According to him,爱情是一种全因偶然和想象而发生的、永不停息的、无规则的随机事件。
每个人都真诚的不像话
反而这部早期的片子,更有洪尚秀的味道
今泉力哉好神奇,把看似抓马的多角关系表现得像圆舞曲般丝滑,其实爱情本来就不讲什么道理,现实生活比电影里还要抓马。
另一个版本的《在街上》,今泉力哉位于三宅唱和滨口龙介之间,既不是搞纯粹的生活流,也不是搞文学戏剧的东西,而是在虚构与现实之间找切入口,聚精会神的讲都市男女的情爱关系。
因为Nu'est
街道仍旧是重点,对谈不如最近作品那么有趣
171223 蛮难看的 但就是喜欢黄民选我能怎么样!
今泉力哉真是个好编剧啊,真的是贪吃蛇一样的恋爱线。就是演员们都得换换,韩国男演员们粉底快脱妆了,男主的idol走姿真的很出戏。以及韩语日语混在一起听,高下立见☹️
讲真要不是我扭扭的颜撑着,我真没这个动力嗑完...全片画风奇异...配乐也是神了,一会惊悚一会可爱,欣赏不来
7
笑死我了 只看电影两星最多了,但是NUEST主演那我就没原则了
3.5 毫不意外又是群像之间的演绎,但要说有没有对他这种类型感到疲劳,那还得看他对于所有故事状态拿捏,难怪之前看《芳醇》有这种看韩影感觉,原来真的是有拍过~
结构有意思
对两性关系的巧思,今泉力哉很少让人失望。
稍稍脸盲
男演员很帅
机械性的过着每一天,无聊的日子总是需要一些偶然和巧合来打破的,且一些小瞬间就能决定未来会如何。3.5。
今泉力哉比侯麦还侯麦之处也许在于,深度执迷于编织多组人物关系当中偶然与误会的游戏,让“错误的关系”像自我分裂的细胞一样在不断地增殖,从而轻描淡写地引出恋爱的本质是荒诞无稽的这样一个哲思性命题。韩国演员的表演方式撇开不谈,那种通过不同坐姿的构图变化将人物关系的可视化方法论,还是颇值得借鉴的吧~
厉害。此时已经展现出了在众多“话痨型”日影中脱颖而出的对话风格和交往模式:比起“互相靠近的绝对真诚带来的温暖底色”这一“日本本土性”,今泉赋予对话更多的周旋与逃避的距离。真诚地抛撒给对方固然是一种美好,但互相诚实地逃避也是一种新的交互,一种位于“浅温层”的互相认同。点触式的情绪互动,来去迅速,同时随时保持回避的通道相互敞开,退路远比进路宽敞。那么点触式的简单就能成对叠加成足够大的交往之网,每个人的进退都连作一串,小波得以促成大浪,一退一进就彰显出了它们互相吸引的潮汐效应,因为每一朵浪花都具有力量,每一次点触都有掀起波浪的可能。而最绝的常常是通往狭窄进路的突然一跃,这份突如其来的推进恰恰来自于回避之路足够宽阔的安全感。
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今泉力哉似乎每一部戏的副标题都该叫《爱情是什么》。According to him,爱情是一种全因偶然和想象而发生的、永不停息的、无规则的随机事件。
每个人都真诚的不像话
反而这部早期的片子,更有洪尚秀的味道
今泉力哉好神奇,把看似抓马的多角关系表现得像圆舞曲般丝滑,其实爱情本来就不讲什么道理,现实生活比电影里还要抓马。
另一个版本的《在街上》,今泉力哉位于三宅唱和滨口龙介之间,既不是搞纯粹的生活流,也不是搞文学戏剧的东西,而是在虚构与现实之间找切入口,聚精会神的讲都市男女的情爱关系。
因为Nu'est
街道仍旧是重点,对谈不如最近作品那么有趣
171223 蛮难看的 但就是喜欢黄民选我能怎么样!
今泉力哉真是个好编剧啊,真的是贪吃蛇一样的恋爱线。就是演员们都得换换,韩国男演员们粉底快脱妆了,男主的idol走姿真的很出戏。以及韩语日语混在一起听,高下立见☹️
讲真要不是我扭扭的颜撑着,我真没这个动力嗑完...全片画风奇异...配乐也是神了,一会惊悚一会可爱,欣赏不来
7
笑死我了 只看电影两星最多了,但是NUEST主演那我就没原则了
3.5 毫不意外又是群像之间的演绎,但要说有没有对他这种类型感到疲劳,那还得看他对于所有故事状态拿捏,难怪之前看《芳醇》有这种看韩影感觉,原来真的是有拍过~
结构有意思
对两性关系的巧思,今泉力哉很少让人失望。
稍稍脸盲
男演员很帅
机械性的过着每一天,无聊的日子总是需要一些偶然和巧合来打破的,且一些小瞬间就能决定未来会如何。3.5。
今泉力哉比侯麦还侯麦之处也许在于,深度执迷于编织多组人物关系当中偶然与误会的游戏,让“错误的关系”像自我分裂的细胞一样在不断地增殖,从而轻描淡写地引出恋爱的本质是荒诞无稽的这样一个哲思性命题。韩国演员的表演方式撇开不谈,那种通过不同坐姿的构图变化将人物关系的可视化方法论,还是颇值得借鉴的吧~
厉害。此时已经展现出了在众多“话痨型”日影中脱颖而出的对话风格和交往模式:比起“互相靠近的绝对真诚带来的温暖底色”这一“日本本土性”,今泉赋予对话更多的周旋与逃避的距离。真诚地抛撒给对方固然是一种美好,但互相诚实地逃避也是一种新的交互,一种位于“浅温层”的互相认同。点触式的情绪互动,来去迅速,同时随时保持回避的通道相互敞开,退路远比进路宽敞。那么点触式的简单就能成对叠加成足够大的交往之网,每个人的进退都连作一串,小波得以促成大浪,一退一进就彰显出了它们互相吸引的潮汐效应,因为每一朵浪花都具有力量,每一次点触都有掀起波浪的可能。而最绝的常常是通往狭窄进路的突然一跃,这份突如其来的推进恰恰来自于回避之路足够宽阔的安全感。