九重紫

画面确实比其他古偶拍的美，但是感觉用力过度，比如俩太监还在嘀咕商量大事儿呢，到一半突然给镜头拉远，拍这俩太监和他们在水上的倒影，美是挺美的，但是人家还在商量大事我还仔细听着呢，这种就感觉非常的莫名其妙。

如果等他们说完重要的台词以后再去拍你的美丽空镜会不会合理一点？

之所以记得这个是真的觉得太莫名其妙了。

我也只看到了13集，最新的那里，乌善，一个首辅孙子，居然会因为勾引女主一个官家小姐就被抓进牢里严刑拷打然后逼供让他说是要结党营私？

那意思其他所有想结婚的大臣都可以这么抓进去了？

前面剧情还有劫狱的，女主被关起来用刑，男主男二装模作样演个戏轻轻松松救出女主，结果女主在这里不去想办法救乌善，跑去求反派？

接着又是莫名其妙转场到男主给女主治疗腿伤打情骂俏了，生硬又别扭。

这就是整个剧设定的硬伤。

想让你受难就受难，想爽文就爽文。

剧情节奏虽然快，但是就像在狼吞虎咽，味道都没尝明白就马上吃下一碗了。

我平时很少看古偶，但是也能感觉到这个实在太拉了。

女主身份设定隐约透出一点知否的感觉，但又不让她像知否里面的那样被规矩约束，让她既要当官家小姐，又要抛头露面做生意叱咤风云，前世毫无政治素养没有谋略，只知道打理家事，重生就变成洞察朝廷军君心的谋士了？

12.12更新：用难听的话讲就是很难评价是💩味的巧克力还是巧克力味的💩倍速看到12集了(我居然还没弃剧) 比起是不是爽剧，更让人无法忍受的是剧情总是突然插入一小段对话然后就人物关系突变，转折突兀得感觉一直在浓缩赶剧情，导致每个本可以击中观众的点都浅尝辄止，剧情看似丰富实则潦草，都是靠对话聊出来的而不是演出来的，确实是短剧内味儿，为什么这也能夸剧情好……12.10作为宅斗题材剧情bug太多：女主的聪明是开金手指只靠对话呈现的，男主目前看智商掉线中…… 掌握不了宅斗剧情的复杂度还不如专注男女主cp，结果看到第八集了感情戏居然还没什么进展，节奏挺慢的每集都有忍不住倍速的段落

作为一个国产古装剧重度爱好者，今年也来者不拒，看了非常多。

看过的剧里，有客观优秀的《惜花芷》和《天行健》，还有虽然有很多毛病但我个人偏爱的《度华年》。

本以为也就这样了，没想到年末随便打开看一眼的《九重紫》竟然给了我巨大惊喜和每日追看的快乐。

这爹不疼娘不爱的剧，从导演到编剧到演员，都不是什么大牌流量，连去年各种B站up主预测盘点的视频都挤不进去。

我是在什么都不了解的情况下打开，结果一集还没看完，已经迫不及待地在微信上给朋友推荐了。

这剧就有这么好看，完全不需要第5集、第10集、最后10集才好看的经典话术，从一开始就抓人眼球。

第一集短短一集，已经有了男女主第一世的相遇，各自的冤屈和悲痛，濒死时一齐撞向镜门，下坠，心头血化耳后痣，宿命感一下子就有了。

台词、剧情、节奏、画面，无可挑剔。

这种完美难得地一直维持到了最后，没有高开低走和烂尾。

编剧的出色已经被夸了太多，但我也忍不住要亲自赞美。

《昭世录》中每个人的判词，平仄无误，用词精准。

叛军得胜、太子临死前看的是写建文帝的《千忠戮》，后面男女主戴着面具一起看的是讲父子成仇的《罗衫记》，连男主要射女主的耳环，都要说上两句《楼台会》，恰当精巧，极见功力。

《昭世录》日常的台词也是引经据典、古韵古香，既不会整大白话口水词，也没有故作深沉佶屈聱牙，让人听了能沉浸在这个构建出来的世界中。

古偶剧最拉胯的部分，一般都是小儿科权谋，封疆大吏功高盖主、后宫专政、外戚专权、太监狐假虎威，唠来唠去都是这套嗑。

咱《九重紫》不是正剧，不说有《大明1566》那种水准，在一般的古偶剧里面，权谋已经算写得很不错的，起码我看得津津有味。

局中的每个人都有立场，有缘由，到最后几集，才揭示皇帝为什么要冤枉定国公，又做了怎么样的安排，还有要谋反称帝的不是庆王而是皇后、纪咏其实是卧底这样的反转。

配角的描写也非常用心，要不怎么【老头101】都能出道呢？

五伯窦世枢一生想当首辅，想让窦家成为显赫门楣，虽然一肚子坏水，恨得人牙痒痒，最后还是会因为他对弟弟的关爱筹谋、临死前才跟公主说的真心话感动一点点。

妹妹这辈子没变坏，跟济宁侯也很让人感慨。

一般济宁侯这种前夫哥，最简单的写法肯定是写成实心儿坏。

但《九重紫》就没这么做，这辈子细细讲他，也是有点书画才华，为了妹妹能遣散姬妾，爱也是爱的，可这份懦弱无能的人给出的自私的爱，不足以让他去顶撞姐姐，不足以让他放下可笑的尊严去好好上班去出卖字画，这就是更真实的内情。

临死前仿佛梦醒，与妹妹再次相会，也有庄周梦蝶的意味，写得好拍得好。

死前幻觉连洋葱公子邬善这样出场几集只有几场戏的小角色，都有自己的挣扎和成长。

当然我觉得做得最好的是作者的女性立场。

素素虽然爱宋翰，最后还是义无反顾决绝地杀死他。

后妈也不纯是恶毒继母，也很爱亲生女儿，也是因为与丈夫的貌合神离才会如此不安，甚至当年为了清高的父亲去操持生意过穷日子才会一心要往上爬。

皇后要谋反全是皇帝逼的，谁看了殉葬要求不想倒戈。

至于女主窦昭，有些强行批评的说法，是说女主这辈子都重生了，结果还是什么都改变不了，亲妈也没救成，定国公也照样死了，这样的重生没有意义，不够“爽”。

但就算是重来一辈子，一个人的能力极其有限，根本改变不了太多的事情，这才是更现实的吧？

何况《九重紫》这剧本身就不是打脸爽剧，女主想要的，是能掌握自己的人生，能好好地过好这辈子。

她甚至没有因为上辈子的救命之恩，立刻爱上男主宋墨，俩人能走在一起，还是因为理念上的共鸣，因为接触之后对彼此的欣赏，这才是最高明的爱情。

爱上宋墨嫁给宋墨，也没有失去自我。

这一路，两人一直是并肩前行。

皇宫之外，皇后质问她为什么这么选，窦昭还会说“我选择谁，不取决于我是谁的妻子，是谁的女儿，而是看着我自己是谁，君子之行，行其道也。

”是为了心中的道为了正义！

整部剧的结局又不搞那些自以为是的“开放结局”，就是开心安心、每个人都交代了的圆满结局，大家上班上学就够累了，谁要跟你们猜来猜去啊！

导演的戏我之前看过《虚颜》和《念念无明》，已经知道能把镜头拍多漂亮。

等这次终于看上导演的长剧了，还是常常收获惊喜。

第一集的镜门下坠。

男女主第二世初相逢，台下看戏两两相望，隐去面具。

“心肝宝贝开心果”的面纱吻【虽然没吻成】。

双双濒死，男女主相拥，化箭为花。

妹妹去世前，母亲杀人拜佛、丈夫饮酒作乐的交叉剪辑。

连素心、素兰，都有“狗东西”这样的高光时刻。

最拍案叫绝，我最起鸡皮疙瘩的，是30集结尾和31集开头，通过栖霞找信的剧情，两种色调，交织过去和现在。

栖霞一人分饰两角。

一处处场景的转换，一声声的催促，紧张，吊人胃口。

最后还落在了栖霞和宋墨母亲隔门而坐的画面，看完想让人给导演递悬疑剧剧本！

两个演员我之前也没有看过太多，看剧过程中，也知道了一些不知真假的当年的选角风波，总之到了现在，觉得这剧这角色只能是他俩，非常般配。

孟子义演这种美艳聪明的角色太合适了。

小林虽然看起来文弱，但骑射咱没白练，当个少年将军没问题，而且笑起来顶顶好看。

15集装纨绔子弟，在走廊里歪歪扭扭走那两步，结婚当晚心猿意马自己提前解开扣子，结果看到一本正经给自己说正事儿的老婆，又不得不尴尬地扣回去，都是我的心动瞬间。

《九重紫》这样一个低成本的不被人看好的剧，能有这样的好成绩，我这紫吹，到最后很感动也有点自豪。

就现在这种影视圈浮华的世道，都觉得找个大IP，弄点流量，再来个有名气的导演、编剧挂名，就妥了，就可以全自动爆剧，觉得观众就喜欢那些不用动脑子的打脸剧情、喜欢尴尬无比的所谓“笑料”，喜欢毫无缘由地撒糖，深深地瞧不起观众。

《九重紫》就堂堂正正地证明，大家没想象当中那么弱智，你用心，你尊重人，观众能看见，观众会回报你，这天公地道，正义公平，是最好的事情。

所以，《九重紫》值得吹！

【24.12.28总评】：从很多细节能看出本剧是架空明朝的。

头一集短剧既视感，不那么吸引人，往后第四集听戏射覆片段一下子惊艳了，服化道布景等也很精美。

剧情方面，精彩度呈一个正态分布曲线，23集左右最佳，往后较觉割裂跌宕，不太喜欢金手指，且依然是自强之皮，套路之骨。

在礼法伦序等问题上，十分矛盾，并不复原历史；好在突显进步、自由自爱的思想能打动人心，现代人的剧毕竟还是要传播现代理念。

7/10分。

————————正文————————近日追《九重紫》，一口气看下来，虽有金手指问题，剧情也稍有割裂，但瑕不掩瑜，在现下的古偶之中算是非常认真的了。

作为考据党略就情节记录一下吧😊会随剧情更新哦～（1）服饰很明显，从海报和剧照都能看出是仿的明朝（中后期）式样，虽不能说都符合明制汉服形制，但少了几分影楼风，够精美。

（7）

这里可以发现女主读的医书是《医学正传》剧组这个细节做得真的很认真！

《医学正传》，又名《医学正宗》，综合性医学著作。

明代虞抟撰于正德十年(1515年)。

本书介绍了伤寒、温病、内科杂病、妇、儿等73种病证，收集了1000余方，对每一病证分列“论、脉证、方治”，或附医案。

虞氏对咒，巫，以运气推算病证和治法等均持批判态度。

（8）

津门卫（天津卫），明永乐年间始设，意为“天子度津之地”，天津也是历史上唯一有确切建城时间记载的城市；贞定（真定），今石家庄正定县，明洪武元年（1368年）改真定路为真定府，辖五州及真定等27县。

（9）

缉影卫，应该是锦衣卫，明朝最著名的te wu组织。

（10）

此处化用的诗句可能是名将戚继光的《望阙台》：十年驱驰海色寒，孤臣于此望宸銮。

繁霜尽是心头血，洒向千峰秋叶丹。

海波、东南、布政使（明朝始设，又称藩司，掌一省民政），背景和典故已经很明显了。

约在明嘉靖以后。

皇宫布景更明显了，仿明清故宫（11）

桔梗三七汤，功效清热止咳、利肺、活血化淤，正对剧中邬公子的肺疾。

（12）

此处窦昭教窦明对的对子，颇值得玩味。

明嘉靖年间太常寺少卿李开先《水风卧吟楼记》载：“临浒居之前，突起一楼，下为门通来往，上设榻恣卧吟。

客有避风而登之者……” 这里的「临浒居」，李开先曾为题一联：傍墙即柳巷，水没长堤，牛羊路窄疑无地；何处是桃源？

云迷小径，鸡犬林开别有天。

这应是一个靠近柳巷的去处，李开先常来此藉以排遣心中的失意。

（13）

这一段十分热血吧！

其实按儒家原始理念，君君臣臣父父子子，就是各人要有各人端正的品格，才能和谐，而不是使晚辈要一味地服从长辈：“父有过，子当谏争，岂可潜谋非法，受不孝之名”。

但这些理念至宋元明清逐渐异化、扭曲，变成了强调卑幼对尊长绝对的服从。

甚者如瞿同祖先生在《中国法律与中国社会》里所列的一个经典案例，叫人不可理喻：父亲打儿子，儿子逃跑，不料父亲自己摔s，儿子却按“子孙不孝致父母自尽”罪判处绞监候。

圣贤本言“小杖则受大杖则走”，不能自卫还击但可以逃跑——这里已经背离了传统。

包括明清对孝道、贞节的极度推崇，更早时代也看重，但还没诡异到这种不可思议的地步😅

提及古代礼法，这一幕演得其实是不大合适的。

不要也罢？

按清《刑案汇览》经典表述：“究之妇女虽于前夫义绝，在前夫之子，亦不得自绝其母。

服制虽因改嫁而降，恩义究不因改嫁而从轻。

自来人子有犯关涉嫁母之案，仍与亲母一律办理……” 就不翻译了，虽是文言文不过意思很好理解。

我们由此可知，就算母亲有过，在旧时身为人子敢于如此对母亲说话，完全可以“送官究治不孝之罪”了。

（14）

通政使司：明代始设，清代沿置，掌内外章奏和臣民密封申诉之件，题本均需由通政司转呈。

俗称“银台”。

六科：明清官制，设六科给事中，分察吏﹑户﹑礼﹑兵﹑刑﹑工六部之事，纠其弊误。

享有“科抄”，“科参”及“注销”之权。

清代六科并入都察院。

封驳：封还皇帝失宜诏令、驳正臣下奏章违误。

明清为六科专掌。

（15）

（16）

“申请过所纪要”。

过所，类似通关文牒（17）

（18）

（19）

（20）

细节，“大月”通行宝钞，就差没直说大萌了

（21）

（22）

（23）

（24）

（25）

剧中祖母患“头风”便需要服用此方。

此方功用：平肝息风，清热活血，补益肝肾。

羽檄：古代军事文书，插鸟羽以示紧急，须迅速传递。

明清常用“马上飞递”，作用同，标明马上飞递的公文需日行三百里以上。

这一幕颇似《红楼梦》中的宝玉挨打

（26）

金吾卫指挥同知，从三品武官，掌皇帝出巡时警卫、戒备之责

营田司，据明实录记载：“比因兵乱……故设营田司，以修筑堤防，专掌水利。

” 用以救荒。

有趣的细节，53被贬到工部，正好可以去从事他喜爱的木工了

（27）

魏廷瑜弹劾宋墨奏章：“宋墨之举非但未尽其职…此非育士之道……恐无以尽忠，是以恳请解宋墨金吾卫职事，还望部堂明察赐准……感激涕零，没齿难忘”。

格式行文并不符合古代上书，但事情是说明白了。

问吉，即传统婚姻“六礼”中的第三部分“纳吉”，男方将女子的名字、八字取回后，在祖庙进行占卜。

东汉郑玄注：“归卜于庙，得吉兆，复使使者往告，婚姻之事于是定。

”宋代民间多以合婚的形式卜吉定婚。

至明代，以媒氏通书、合婚代之。

清代，纳吉一仪已融于问名和合婚的过程中。

民国时期无纳吉仪，只有简单的卜吉习仪，多将女方庚贴放置灶神前，如三日内无发生异事，则认为顺利，就拿男女庚贴去合婚。

（28）

前面提到王映雪放印子钱，第17集这儿就有道具账本展现，从图片中可以看出借贷人基本借银数十两，月利三分。

看到这里又忆起了高中历史选必的知识点哈哈哈。

养济院，是古代收养鳏寡孤独的穷人和乞丐的场所。

类似的福利慈善机构还有育婴堂、安济坊、福田院等。

养济院一般是由政府出资修建。

但也有以私人名义捐修的。

神机营：明代京城禁卫军中三大营之一，是明朝军队中专门掌管火器的特殊部队，开启了世界火器部队的先河。

清朝沿用，设火器营常守卫于紫禁城及三海，皇帝巡行时亦扈从。

1840s后清政府建立的神机营俗称洋枪队，则是一支装备洋枪、洋炮的军队。

本句出自《左传》，意为百姓本无罪，因身藏璧玉而获罪。

原指草民不能私藏宝玉，一草民没有理由怀揣宝玉，除非他做了盗取抢劫的事。

镖局：古代专门为人保护财物或人身安全的机构，又称镖行。

古代镖局的运镖，也是运货。

经发展成为了现代物流。

（29）

两京十三省：明代独有的对行政区划的描述。

两京是南/北京，一十三省包括山东山西、河南、陕西、浙江、福建、广东广西、江西、湖北湖南、四川和云南。

清代改为十八省、五个将军辖区等。

明代火器的发展：主要分为二类。

第一类是手持点放的火铳、鸟铳，其形体和口径都较小，一般筒内装填铅弹和铁弹等物，射程仅数十步至二百步；第二类是安装在架座上发射的口径和形体都很大的火炮，多数筒内装实心弹，如引自葡萄牙的“佛朗机炮”、红衣大炮等。

第21集典出《论语》：“子夏问孝，子曰：‘色难。

有事，弟子服其劳；有酒食，先生馔，曾是以为孝乎？

’”意即在父母面前经常保持和颜悦色很难。

遇到事情，由子女去解决；有美酒佳肴的时候，让老年人先享受，难道这样就是“孝”吗？

孔子的回答是否定的。

满足吃喝所需只是基本要求，而不应缺乏的是内心的情感和照护。

因此，“孝”的本质在于发自内心的敬爱之情，和始终保持愉悦和婉的神色。

和离：旧律指夫妻同意离异。

古代离婚包括“休妻”与“和离”，和离指按照以和为贵的原则，夫妻双方和议后离婚，而不单纯是丈夫休妻。

《大明律·户律·婚姻》：“若夫妻不相和谐而两愿离者听。

”（30）23-24看得又😡又😭的两集

两句出自《太上洞玄灵宝往生救苦妙经》，用在这里太太太太讽刺了。。。

卸磨杀驴 周嘉馨认罪书：“吾引流寇入京，今悔不有初，特留书为证，认罪认罚。

”反派连造假都造得如此愚蠢又可笑。

北城兵马司：明朝属昭回靖恭坊。

明朝北京内城设有中、东、西、南、北五城兵马司，均负责地面治安捕盗。

旧址位置在今北京东城区南锣鼓巷附近。

（31）

太子佑晟——朱祐樘（明孝宗）？

（32）

（33）

留中：皇帝把臣下的奏章留在宫禁中，不交议也不批答。

明清皇帝批复一般奏疏，多使用套句，如“知道了”“该部议奏”“户部查核具奏”“三法司核拟具奏”等，按文书内容而定，十分简便；不做回复，则多是皇帝认为所奏内容不便回答或需要保密。

（34）

承天门：今天安 门；正阳门，即前门，一为宫城正门，一为京内城正门。

自鸣钟16C后叶（晚明）传入中国。

明谢肇淛 《五杂俎》：“利玛窦有自鸣钟，中设机关，每遇一时辄鸣。

” 清赵翼 《檐曝杂记》：“自鸣钟、时辰表皆来自西洋。

钟能按时自鸣，表则有针随晷刻指十二时，皆绝技也。

”明清宫廷皆备计时之用。

本句出自李贺《雁门太守行》。

此诗用浓艳斑驳的色彩描绘悲烈的战斗场面，通过奇异的画面准确地表现了特定时地的边塞风光和瞬息万变的战争风云。

——————————————————完结撒花🌸

前两天星光大赏刷到九重紫主角同框图，很久没看到长得这么周正干净的搭配，于是去看了剧。

没想到看到了古偶里人物逻辑最清晰，情节也最环环相扣的一部剧。

远远超出预期。

决定流水账式的记录一下一些感触。

先说说剧里的老头儿们。

宅斗剧里的老头多是刻板印象工具人，这部作为宅斗剧，居然非常成功的塑造了一群更完整立体的老头儿形象，而且大多被纯情驱动，让人讨厌的同时，别具一格又非常合理。

虽然开始的时候有点分不清谁是谁，回想起来每个故事都印象深刻。

本剧坏的时间最长的老头，赚了我最多的眼泪。

他死亡的那十来分钟戏反转再反转，从个人动机，到家族使命，再到只刻画了三场但是非常立体深刻的情愫，导致他每一个动作言语都有原因。

本来用刀挟持人质，在最后一秒转身用后背保护了人质，出乎意料又非常合理。

也突然让我理解了他为什么从头到尾坏的那么坚定那么有一致性。

男主的父亲是另一个开始坏到让我觉得他反社会的人，结果他死前那两三集突然一切都合理了。

你要是被迫和自己仇人的妹妹结婚，迫于压力要表现出恩爱和谐，生出个孩子还更像自己的仇人，你如果发疯是不是也很情有可原？

他那些说不出口又压抑不住的厌恶都得到了解释。

这么个故事单独拿出来都可以让人唏嘘不已。

女主的父亲懦弱而深情，他做的每一件对事和错事都被情驱动，看到后来感觉站在他的立场都是必然之举。

这也是这个剧宿命感的一种体现，每个人因命运，立场和性格都必然的向某一种方向倾斜。

但就算在既定的命运操弄之下，又常常有因为一念之差，或者一瞬的情意改变自己和他人的命运。

这个剧出场最多的老头大概是皇帝，珍惜自己的少时伙伴又不能不操纵利用，敬爱自己的皇后又不能不防范，知道手中是毒药但不得不吃，为了千秋万代计划但却连眼前的人和事都无法操纵保护。

权力通天，满身无奈。

故事里唯一伟光正的老头是舅舅，他因为是主线故事的诱因，是主角的理想，是皇帝的白月光，是会被私心算计的无私之人，所以塑造的比较正面，而不是大部分角色有明有暗的状态，但这种正面的设计刚好对应了皇帝对他白月光一样的珍惜和信任，也是男主和皇帝信任的基石。

整个剧集里你都跟随情节去怀疑他们彼此情谊，最后才确定原来这是皇帝底色里唯一不容置疑的一部分。

写到这都快忘了这是一部宅斗剧了。

再说说这部戏里的女人。

我感觉这部戏里充满了作者和编剧们对女孩子们的警示和祝福。

妹妹和闺蜜的遭遇是除了主角之外着墨最多的两段爱情，创作者们苦口婆心， 宁可把相似的故事在不同的情境里讲了两遍，也要让你意识到情爱可溺，但是唯自立方长久。

也不想简单的就说恋爱脑没有好下场，这两段情意都有闪光点，都有那么几个瞬间让你觉得要是他们就这么长长久久也不是不行。

可惜根基不稳，爱情是你的驱动力但未必是对方的驱动力，你愿意为爱情买单但对方不愿意，到最后轻则伤心，重则丧命。

妹妹的故事刻画的尤其好，首先是妹妹的演员选得好，我见犹怜，楚楚动人，让她的死亡也更为可叹可惜。

其次对前夫哥的刻画也刚刚好，这个人第二世没有明显的坏，甚至略有才情，不过一点喝酒享乐的毛病，不过有一点点不务实。

就是这些一点点，让一个女孩爱不尽兴，活不体面，死无尊严。

后母的刻画在很多细节上都是比较典型的家宅剧，但是我觉得这部剧做得比较好的地方是没有让男性在女性的争斗中隐身，甚至因为对老头们成功的刻画，把那种剥削，予取予求和操纵体现的淋漓尽致。

后母小时候缺爱缺钱缺教养，所以权力钱财她都争，可是因为没拥有过，所以情爱和钱财她都不得方法。

是一个可恨可怜，但是你也不知道从什么时候起她的人生就已经注定崩盘，救也救不得的人。

但她也是这部戏主要角色里面唯一一个只和家宅，和其他女人做斗争的角色。

非常努力，非常失败。

话说到底，无论现代古代，女人戏如果目的是为了家里的一亩三分地，对手是同性，大多得不偿失。

目的放宽点，对手当成自己可能更好。

说到祝福，镜头下从小姐到奴仆，那些亲密，信任，忠诚，勇敢的情节都刻画的明亮舒畅，让我作为观众很向往，也很珍惜身边已经拥有的。

祝福你们都有亲密无间，哪怕立场不同也可以共度难关的姐妹情；不论身份处境高低，都有强健的身体和当机立断的智谋；都有自知自信，逆天也要一试的勇气，这里特指皇后，她的结局和动机的刻画简单，但精彩，我要是她我也会反，我要有她的能力也会逆天一试，她面对死的坦然也是对自己的完全认可，没有悔恨和留恋。

再记录一下其他一些让人印象深刻的配角们。

陈嘉，埋了很多线，阐述了缘由和动机，但是直到最后一刻你都无法判断他会作出怎么样的举动。

有阴狠的前世，有忐忑的今生，有杀父之仇，也有若隐若现的情意，这些交织到一起，我虽然知道他一定会干点啥，但不到最后也无法确定是啥。

这又是一个单拉出去也可以成立的完整故事。

还有一些可以笼统称之为好人阵营的配角，他们的主要作用是推动剧情，所以独立的小故事没那么充实，但创作者们对他们大多进行了轻喜剧式的处理，变得很有记忆点。

比如定情信物的俩老头，比如护卫双路和双兰，还有皇太子夫妇。

事实上我感觉这部戏宫斗部分比较不充分的的就是太子的故事线，他作为权力斗争里的一方感觉没搞什么特别大的事情，不知道是不是我看错了。

不过给了他一个很鲜明的惧内标签，那一场戏，还有之前和弟弟从权利斗争变成草地上打野架的那种幽默处理，让这个角色很可亲，也显得主角最后的站位合情合理。

那个丫鬟送信的名场面我愿称之为全剧高光，决定故事走向的一封信，揭开母亲生死之谜的一瞬，就在一个小丫鬟急迫的脚步中把情节推到顶点。

我不懂摄影技巧，但是那段叙事的处理对我来讲非常高效，也让我记住了那个小丫鬟。

这个配角，从收信的天真喜悦，到藏信的惶恐，到看见杀人恶行的破碎恐惧，到病后的失神空洞，她没有完整的故事，但她的情绪我都记住了。

我甚至为她掉了几滴眼泪，好可怜又勇敢可敬的一个小姑娘。

毕竟是在看古偶，两个主角可以说是从选角到塑造都深得我心。

这两个演员我都没看过他们的戏，男演员甚至是第一次知道这个人。

不过像开头说过的，我看到他们的活动照片就觉得好配的两张脸和身段。

男生比较有男生样，女生，现代装大概就是漂亮，可看到她剧里的装扮，完全的生动的具现了我之前看到过所有古装宅斗小说里那些美貌惊天，明眸善睐，心窍玲珑，沉稳大方的女主。

她那双大眼睛真是得到了充分利用，就像一个4k100寸的显示屏，怀疑，算计，思考，喜悦，明了，害羞，悲伤，眼珠轻轻一转，眼皮上下高低那么几分，就多了好几种层次。

我不会做演技的判断，只是说这个姑娘她真的很会用她的眼睛，在这种怼脸戏里让我这个观众看到很细微和清晰的情绪变化。

哭得也非常漂亮，眼眶红不红，泪珠大小，她能哭出好几个度来。

配音演员绝对加分，不过可以看得出演员本身的台词功力也很不错。

主要在于节奏。

这部戏女主常常需要长篇大论讲道理，其中的断句，搭配的表情都很流畅舒适。

看得出基本功。

女主的角色逻辑是要好好活着而不是复仇，这点就很高级了。

她的金手指，聪明才智，以及如何完美都不需要多说，我最喜欢的一个段落其实是男主在监狱，女主和他手下计划救人的部分。

手下们关心则乱，她二话不说抓起来关了煤屋。

你说她聪明看得穿局势和人心，但她连身边那些人的性格特质也算了进去，预判了他们大概会冲动行事，并且用最省时的方法解决。

知道有些时候要循序渐进，有些时候当断则断。

在我这里是她智慧和气度的高光。

男生的眼睛虽小，情绪传递很到位，身材略单薄，但是气质硬朗，举止又很有行伍之人的气势，整体塑造还是很让我相信的。

而且很久没见过这样完全没有脂粉气和其他花里胡哨的青年男演员了。

他的角色比较微妙的地方在于那几个要疯不疯的关键点，他如何爆发，又如何在女主影响下产生思想的改变，演员传达的很成功很合理。

其它那些偶像剧应有的命运羁绊，日久生情，拉扯，缠绵，高光之类也可以说做得非常成功。

几个高光场面唯美又克制，又有很多创新。

导演和创作团队用心了。

但是他们谈情的同时，情不是他们的因和驱动力。

他们各有目的，理想和立场，因为这些驱动，他们产生了情。

情是他们必然的结果，也是对他们和对观众的一种告慰。

把这个和之前被情驱动的姐妹的故事对照，就可以看出主角的立意高了一层。

这段关系里还有另外两个情敌，看弹幕你会发现情敌出现的时候观众都跟着动摇了，乌膳纯善坚贞，几次出场就立住了一个有风骨的世家公子，纪咏游戏人间潇洒多智，看破半点天机却孤身一人，就像一棵看破一切懒得开花结果跟随四季的木头，又偏偏开出一朵情花。

是一个难论正邪很迷人的角色，有点二次元的感觉，被演绎的很成功。

我现在打着字旁边还在二刷，刚好看到情敌二号和男主上了花轿的情节。

那我就由此夸一夸编剧和导演的成功和用心吧，首先是故事情节的把握，几条核心故事线并行交织，主次有序，节奏合理。

让我看得不费力。

其次是细节的设计，就像上花轿这种小细节，还有骑马吻，能感受到团队的用心设计创造，但是又不会让这些东西喧宾夺主影响叙事节奏。

还有类似皇后最后褪装之类的镜头设计，其中的隐喻和情绪都看得到，与台词的叙述相辅相成，感觉尊重了观众的智商和感受力。

第三是台词，言之有物，没有一句废话，文白的平衡很好，让我多学了一些生僻字，但同时又不影响理解。

道理讲的清楚，没有废话。

当然好像还是有一些读错的地方，不过瑕不掩瑜。

第四是服化道，它不是一个历史大剧，行家眼里也许有不和史实的地方，但是看得出努力了。

妆造精致，置景有生活气且注重细节。

从有限的OST看得出剧组钱不多，从服化道和场景设计看得出钱花在了刀刃上，没有什么让我觉得被糊弄过去的地方。

还有一个细节，很多戏让我出戏的地方在于睡觉不脱衣服不摘首饰，可能是为了省却调度和妆造的麻烦，这部戏大部分场景里都愿意花时间去处理这些细节。

我不知道这些拍摄的理念和手法，但我想是不是因为导演是短剧出身，屏幕的容量，剧集长短，还有投资都有限，所以习惯了把镜头里出现的每一个东西都利用到最大化，把每句台词的效果都最大化，把请的每一个演员都充分利用，让每一分钟都物有所值，才导致了今天这个效果。

就是他们在什么都有限的情况下，唯有努力和想象力是无限的，所以真的习惯了充分调所有人里脑力物力。

当然这是我的猜测而已。

至于故事对我而言一些小小的缺陷就是太子和庆王的塑造。

庆王的人物逻辑是合理的，但他这个人，如果像其它配角一样又一些更丰满的设计就好了。

太子之前说过了，故事对我而言有点单薄。

最后说一句，我没看过原著，但我觉得原著大概决定了角色立意的高低和故事逻辑，只能说作者也非常优秀了。

先说到这，想起来了再补吧。

剧情简直是牛粪上插花！！！

剧情永远高高举起轻轻放下。

要阳谋没有，要宅斗没有，好多剧情不合逻辑…王映雪的恨莫名其妙，有认真铺垫么？

窦五爷，认认真真谋害自家人原因呢！

要当皇帝么？！！

窦昭的人设说是女诸葛，宅斗里笨的无语每次高光都浪费，他爹纯纯工具人，娶了后妈又不爱那出轨图刺激么！

窦明的死就不能刻画的重一点么，就桶了一刀就不管啦？！

这个时候劫匪不应该气急败坏杀她泄愤么，不应该往死里折磨么？

姓魏的看着心爱的妻子死在眼前演得太烂啦，一点痛苦悔恨都没有。

王映雪勾结盗匪，最终被拆穿也太简单了吧，窦五爷只需要略施小计就让她认罪啦！！！

这么大的事，整个窦府不应该都要被连带么？！

推王映雪出去就可以啦？？！

还有英国公（宋墨他爹）到底为什么这么宠小儿子，剧情有说么！！？

剧情但凡说一下也不至于让人云里雾里，还有杀妻杀大舅子杀儿子到底为啥，六亲不认好玩么！！！？

还有邬家，明明是内阁首辅，这么容易就被整顿啦？！

23集啦，剧情还跟💩一样……最后，内娱能好好拍剧么，导演！

演员！

编剧！

总有一个不在线的！！！

这回导演拍的挺好，演员演得也还看的过去，就这剧情…诶！

剧本剧本，一剧之本，都是网络文学ip改编了，还能写成这样也是本事。

九重紫 (2024)7.82024 / 中国大陆 / 剧情 爱情 古装 / 曾庆杰 / 孟子义 李昀锐

路人粉认真记录一下2024年唯一看的一部下饭剧九重紫的观后感（不是，是玄学八卦感）吧，嘿嘿。

鉴于除了最后几集之前的两三集外都是可以当做下饭片看完的+还比较觉得孟姐美+剧情整体不拖沓+对但凡在某些场合场景下看了的剧或动漫或纪录片都接纳度高，可给五星。

感觉孟子义+李昀锐+好剧本能出爆款剧；感觉孟子义+某个好看且人品可且对她有感情的男演员+好剧本能出爆款剧；孟子义+王鹤棣演感情好的姐弟+某个人品好又好看的男演员演男主+好剧本能出现象级爆款剧聊点好玩的玄学八卦，纯娱乐呀：感觉有些本心本命相对正的女孩子做演员，搭的男演员对其越有比较真诚的感情（这个感情并不需要一定是爱情，友情亲情正面的感情都可）+好剧本好导演，那么剧就会越火🍉目前留意了两只有这种感觉的女演员，一只是孟子义，一只是杨紫。

与其相搭的男演员待其有多少友善多少感情，那么剧就对应会反响有多好。

而且反向也成立嘿PS1：其实也并不限于性别，只要是搭档间比较有真诚感情的就会更出圈，比如孟和徐志胜与李雪琴搭在一起也容易出圈和比较好看PS2：未站任何cp，只要是美人搭美人加剧情别拖沓都感觉可看🍉，以及有些还挺好女孩子的恋爱线嗯可能…还是看事业线快乐嘿

在年末剧荒之时，《九重紫》的出现令人眼前一亮，第一集看到宋墨在雪中与公公对峙的场景，雪花轻轻飘落在如诗般凝结的画面中，黑色长袍下隐约闪现出宋墨棱角分明的侧颜，审美、色调、氛围，都做到了令人难忘的视觉极致，而这种“极致”表达从头贯穿始终。

服饰之美，极其显著。

本剧在尊重历史的基础上，巧妙融合现代美学，既延续传统，又融入创新。

就像剧中女子身着的圆领袍或对襟衫，都遵循了明代女子着装简约的特点，色彩较为温和，如灰色、奶油蓝、淡黄色，同时融入了现代极简的莫兰迪配色，降低饱和度的灰色系更显高级。

尤其是窦昭雪中果断割袖断亲，蓝白配色的花纹长袍美得不可方物，又与明朝文人雅士的审美情趣相契合。

明代女性服饰常常使用花卉、鸟类等图案来表达柔美气质。

这些代表元素不仅能够增强人物的优雅感，也体现了当时的审美格调。

窦昭所着长裙带有精美刺绣，也彰显了明代超高工艺水平，细节处的毛领设计更体现了她的社会地位。

对比之下宋墨的盔甲战袍同样华美，钢铁般的质感，鳞片状的重叠排列不仅增强了防护性，还自带气场，勇猛的龙纹瑞兽图案使其不怒自威。

经典黑金配色贵气十足，组合在一起将权威与力量感相融，也暗示了宋墨非比寻常的高贵身份。

除此之外，本剧还真实还原历史特征，比如不同身份的女子着装色彩不同，像王映雪作为高官之妻便可着红色服饰。

除了服装设计精致妥帖，本剧布景中出现的各式工艺品同样精益求精，剧中的道具与场景设计，融汇了明代文化的精髓。

宫廷中的雕花门窗、衣袍上的细节，无一不体现出对历史的敬畏。

导演与设计师以精巧的眼光，打造出既具有时代感又不失古典美的场景空间，令观者迅速带入其中，仿佛正在进行穿越时空的对话。

本剧将古典东方美学，与现代感十足的视觉呈现完美交融，作为一部古偶剧，每一缕光线都似情思之丝，柔和时如轻风拂面，冷峻时如霜雪覆地。

导演在灯光运用上用意深远。

写实的光线下，偶像剧的柔美亦不失格调，就像“剪影吻”利用纱幔营造出的氛围感，任谁看完不红温？

光影随剧情变化细腻呈现，既有权谋背后深邃的冷冽感，也有爱情与家国情怀的包容感。

每一帧画面，似乎都在用光线述说着人物的内心起伏。

尤其在权谋博弈的场景中，灯光偏向寒冷、沉寂，多以强烈的光影对比为人物角色塑形，映照出角色之间的权力斗争与深藏心底的算计。

大量慢镜头奏响华美乐章，尤其是男女主重生的转场设计，巧妙地将现实与梦幻交织，就连破碎的玻璃都自带情愫，重生那一刻似晨曦照拂，又如夜幕降临。

导演巧妙运用冷暖光影，赋予每一个场景独特的视觉语境。

其运用光影之细腻与变化，如“云销雨霁，彩彻区明。

”明暗之间，既有柔情亦不失刚烈，剧中之景，如诗如画，令人叹为观止。

导演使用昆曲《千忠戮》作为开场，结合《千忠戮》忠臣与君主的微妙关系，用“戏中戏”的结构做铺陈，奠定整体情绪基调，既巧妙又引人入胜，将东方传统戏剧美学与现代剧中的戏剧冲突杂糅一体，选择极简主义美学，重点突出角色与环境的相互关系，再辅以指向型明确的运镜方式达到视觉上的统一。

整体看本剧运镜方式很多元，比如群戏中会使用平衡感与对称感更好的镜头设计，加强故事的冲突感，同时渲染出紧张气氛；而在男女主角相处的镜头中，多以柔和特写与唯美慢镜头为主，印象最深的是“骑马吻”那一幕，只有男女主是静止的，旁边的士兵在走动，在众人注视之下勇敢示爱，在一动一静之间演绎高甜宠爱；雪中构图更是一绝，运镜自带宿命感。

雪，不仅是自然的存在，更是导演对人物心境的暗示。

年少鹤发，雪中宋将军手持长枪，白雪随风而行，“冠冕之下，风云变幻”，此情此景不需要旁白设计，雪花仿佛凝固了人物命运。

有趣的是，窦昭与宋墨的初次相遇也是在雪中，搂腰、对视，白发少年与破碎美妇，运镜一气呵成，任谁看了不心动？

尤其是与当下冬日高度适配！

也符合本剧品质高洁的特点。

《九重紫》就像一场美学盛宴，光影与服饰、道具与场景串联成诗，情感与历史深沉地流淌。

每一帧画面，都是历史与文化的凝结；每一件服饰、每一处道具，都是命运与心灵的映照。

让观众在光与影的流转间，感受命运的起伏与爱的救赎。

这是一部超越视觉和情感边界的作品，宛如流动的诗，轻吟于耳畔，韵味无穷。

一般是不太想看现在的古装剧的，尤其是来来回回就那几个演员排列组合，所以看到李昀锐和孟子义的搭档觉得还挺新颖的，就打开看了。

总体感觉还不错，台词难得的有古韵，不是大白话。

导演挺多镜头的拍摄手法很新颖，镜头很漂亮。

剧情上不能太深究，有很多地方不合理，不过偶像剧，瞎看吧。

之前看过孟子义的将夜和陈情令，第一眼见她觉得有点网红脸，但后来看习惯了觉得还好，这俩角色完成的也不错，还挺喜欢叶红鱼和温情的，但是之前没发现她的肩膀那么方啊，是衣服的原因吗，这部剧肩膀特别直角特别突出，而且说话还有点嘴歪。

李昀锐之前从来没有觉得他帅过，这部剧get到了。

男主白发造型很帅，束发就比较一般了，现在古装剧喜欢搞还原，导致男的基本都是束发，又不是历史正剧，没啥必要，搞个架空，发挥余地才大，很多男角色就是披发造型会更帅的，男主侧脸鼻子有点不太好看。

现在古装造型兴起一股复原风，一阵子宋制，一阵子明制，一阵子唐制，扎堆出现，搞得不同的剧妆造雷同，审美疲劳，有历史背景的也就算了，架空的故事也要搞复原，感觉造型师都不用动脑子创新了，反正照着古代造型复原就行了。

造型太失真了，冬天下雪，穿的那么薄，就弄个毛领意思意思，后面有的镜头演员说话都有哈气，明显天气很冷，可是穿的非常非常单薄，就很不合理，基本是所有古装剧的通病。

女主和女仆二人在战乱时期竟然敢两个人半夜出城，很离谱，不怕被难民流寇给截了？

碰到难民还分发食物，难民们还很有素质地领食物，只能说这些难民还是不够饿。

到寺里和男主喝茶，大冬天俩人坐在正门口，敞着个大门喝茶，想说导演不用为了画面好看就搞这么不合理吧，哪个正常人会这样？

后面俩人看着是被箭射穿了，但是掉下去的时候女主身上没有血。

窦昭23，窦明16，窦昭比窦明大7岁，也就是小演员出场的时候窦昭大概才6岁多，但是演员选的可能太大了，不像6岁的孩子。

女主学医的戏份太仓促了，应该安排她从小学医，医学哪是学一学就能速成的，还是博大精深的中医，这学了没多久就能上手救人了，总觉得有点不太合适。

更离谱的是定国军那拨人竟然扮成戏子藏匿在戏院，戏曲那是要童子功的，从小练起的，可不是什么速成的，一帮大老爷们说会唱戏就都会了，这是我全剧最离谱的桥段，如果说窦昭学医快是天赋异禀，那定国军那些人也都是有唱戏的天赋，学一天顶别人学一年？

还有一点不太明白，窦老五为追名逐利不择手段，正常来说窦昭作为嫡长女，婚姻应该很重要，怎么就非要坚持把她嫁给败絮其中的济宁侯府呢，对他一点助益都没有。

还有窦明替嫁那里，明面上是窦昭出嫁，可是崔老太太竟然没有来给窦昭送嫁，舅舅和表姐也没有露面，不太合理。

窦明也是傻，她妈不同意她嫁给魏廷瑜她吞金，说是和魏廷瑜商量好了，结不成婚就地府相见，但是真成亲那天魏廷瑜照旧去娶了“窦昭”，你都不觉得心寒吗？

不想问问他你为什么没有做到和我地府相见？

苗安素和宋翰的结合也很奇怪，宋翰为什么会莫名其妙地求娶公主啊，哪里来的自信？

皇帝还真为这事头疼起来了？

有什么好头疼的，他求啥就得给他啥？

还说什么总比嫁到力真好，不嫁给他就得嫁给力真？

力真应该是仿的女真，整部剧仿明，仿明还能整出和亲公主？

明朝怎么会派公主和亲呢？

前一秒还说宋翰是奸生子，然后立马把唯一的公主嫁给他？

不明白……皇后安排宋翰娶苗安素，竟然是因为苗安素挣钱给窦昭，所以窦昭才能上下打点？

那是就想让她们姐妹反目，窦昭就没钱了，就不能打点了，然后就屈服了？

皇后你说说这合理吗？

真看不出这皇后有什么本事，竟然让皇帝担忧她篡位，还想让她陪葬，我看着她不大聪明的样子。

安素不光做生意挣钱，竟然连窦昭的书籍字画都是她管，有一种财政部长兼职了文化部长的感觉，安素又不是时时刻刻住在国公府，在外面做生意，难道每次窦昭想找书的时候都要跑出去问安素吗，为了推动剧情冲突也不能瞎编排，还不如安排是晒账本呢……为了让安素和窦昭有冲突，让素兰口不择言，当着众人的面折辱宋翰，说实话这根本不像是窦昭调教出来的人，更像是魏廷珍的丫鬟…宋翰怕安素和窦昭独处，在寺庙那次就打断她俩谈话，后面窦昭和宋墨被囚禁，他竟然因为什么改利就让安素去见窦昭，而且安素和看守的人就在那说什么不让我进去就耽误做生意巴拉巴拉的，耽误做生意是什么很要紧的事情吗？

为什么这样就同意放她进去呢？

宋宜春见不得宋墨出息，却不愿意她娶公主，正常做了驸马就只能做富贵闲人了，仕途也就到头了，这不是正合他意吗？

竟然从中阻挠。

看到后面原来宋宜春和窦老五是一丘之貉，竟然不知道窦昭底细，好混乱的逻辑。

结完婚又怕俩人生下儿子，这是什么逻辑呢，怕他生儿子就不要让他结婚啊，一直让他做单身汉不就行了，只要结婚了哪怕娶个夜叉那也是大概率要生孩子的啊，不自洽。

为了给表姐和陈嘉安排个初遇，让陈嘉去窦昭家里送礼物，我觉得不是很合理，陈嘉是宋墨那边的人，跟窦昭又不认识，送礼也应该送给宋墨，怎么会上女方家里呢？

还是大半夜里，也不通报……正常人兄弟或上司结婚会越过男方直接大半夜跑到不认识的新娘家里送新婚礼物吗？

那帮土匪更是离谱，一群乌合之众竟然闯城门进城，血洗京城，那时京城啊，首都啊，太儿戏了吧，这守卫这么水怪不得庆王想谋反呢，so easy。

然后全城安危就仅靠一个兵马司，兵马司的人都去喝酒了京城就能被一锅端，简直就像过家家。

现在古装剧置景通病，总是在不大的院子里铺满地板，弄一堆弯弯绕绕的走廊，一眼望去全是栏杆，弄个一步就能跨过去的水沟，上面架一个巴掌大的桥，又假又寒碜，而且明显是仿明朝，去北京看看哪个四合院是这样造型啊，然后江浙那的园林也不这样啊，不伦不类的不知道跟哪里学的。

我就一直在想现在古装剧里的房子为什么这么奇怪，想了很久才发现这些搭的房子全都是木头的，墙也是木头的，不管设定在南方北方全是木头的，几乎一块砖都没有，怪不得这么违和。

然后大片大片的面积全是窗户，这下雪天，木板墙，那么多窗户，不冻死人才怪。

街上晚上永远挂满灯笼，灯火通明的，现在都吐槽现代剧不接地气，古装剧一样不接地气，六七十年代的北京都没有这些古装剧里光鲜亮丽。

邬善这个角色刚出场觉得长得一般，后面越看觉得越不错，感觉窦昭收了他也不错哈哈。

男主弟弟长得无法形容的奇奇怪怪，窦明正脸看还不错，侧脸非常奇怪，凹进去了一样，好像ai生成的时候出bug的感觉。

安素是妆容很奇怪，好像跟别人不是一部剧，妆化得像戴了一层面具一样，而且很网红。

庆王就跟个路人甲似的，毫无辨识度，看完也不记得他长啥样。

还是现在电视剧通病，磨皮滤镜很影响观感，一个个顶着个大白脸真的很出戏，真的太白了，男主设定还是武将，这肤色这磨皮，导演不觉得违和吗……

再说一下人设，现在的电视剧讨好观众很明显，怕被骂所以一般男女主人设都很完美，女主必须是清醒大女主，必须高光不断，但是这种情况下就变成这个角色全是高光，亮成一团，没有阴影暗处，变成了另一种扁平化。

看完了，宋墨处置庆王，皇上都没发话，宋墨话音刚落那些下人就把庆王带走了，这也太搞笑了吧……

到底是谁喜欢看《九重紫》啊，全都是穿帮镜头慢镜头＋厚滤镜，这就是大家喜欢的东西？

演员演技是没有的，男主是丑的，导演水平是不够的剧本是水的，智商不详全靠配角嘴巴描述就这种水平的剧，却是铺天盖地的“好看”宣发，不会真的有人觉得好看吧？

主创为了宣发一天七八条微博，他们不会觉得真的好看吧？

今天要吐槽的就是古偶重生剧《九重紫》曾庆杰导演贾彬彬 吱吱联合编剧孟子义 李昀锐 孔雪儿 夏之光 张萌等领衔主演豆瓣尚未开分，推荐指数一星播放平台：腾讯

接下来内容全是吐槽，所以请粉丝绕道不要像其他家粉丝一样，非要往下看，看了就破防破防完了就骂人，真的很没有素质，OK？

导演曾庆杰，据说是拍短剧出身，小乔没看过他的作品。

但是这部剧既没有短剧“短平快”的特点，也没有长剧丝滑的镜头语言。

可以是把这部剧拍的节奏慢内容水，还卡壳就像少了几段一样。

真的不知道这样的水平怎么好意思营销的，还是回去拍短剧吧。

孟子义，你真的白瞎了平日里对你的称赞这次可以说一点演技都有，完全被小演员吊打，台词还是配音。

李昀锐更不想提了，挺丑的，完全磕不动。

都说没有小角色只有小演员，演员演技好不好大家都能看得清清楚楚。

叶祖新饰演的太子，只出场三分钟就让大家记住了他。

网友更是在网上帮他求职，希望多多进组。

叶祖新年轻时演技就挺好的，长得也帅，现在年纪上来了才被大家看到，可见现在内娱水平是怎样的。

再比如饰演小窦昭的刘佳袭，凭借一个眼神上热搜。

所以说，大家是能看懂演技的，单凭简单的营销是没有用的。

剧集的开始是，李昀锐饰演的宋墨，夜袭京师杀死了太子，拥立庆王。

原本想的是为定国公平冤昭雪，结果人家想的只是早日登基。

而他杀错了人，报错了仇，自己被人利用了，最后还被过河拆桥。

从宋墨带着部队闯进京城开始，整个京城就被笼罩在恐惧之下孟子义饰演的窦昭，是济宁侯府的侯府夫人，在纷纷大雪的冬天她顶着虚弱的身子，计划着怎么保住侯府，怎么守住家。

她当机立断，尽显当家主母的气派。

但是咱也不懂为什么要在正在下雪的庭院里开会，难道不能再大厅里？

毫无逻辑，为了意境而意境。

她还在尽全力的想要护住侯府，可自己的丈夫却在和自己妹妹偷情，还想着怎么等她死了，服他做正房。

咱也不知道，为啥偏偏在厨房，生怕别人发现不了吗？

窦昭做事决断，宣布和离就带着贴身嬷嬷准备回家。

咱就是说，非要现在走吗？

先不说重病在身刚刚还吐血了，外面还是纷纷大雪，重点还兵荒马乱，真不怕就死在路上？

或者说这就是为了给男女主相遇制造机会

编剧导演以及所有的主创们，到底有没有一点常识啊小麦是六月份收割，没读过书吗？

为什么还让一个小女孩，在大雪夜独自外出捡柴火，看她的穿着也不像是小乞儿啊

穿帮镜头一个接一个，咱也不知道到底在吹什么在第一集那场混战里，纪咏和尚带着女主她们左拐右拐才撤离到山洞反派怎么一下子就找到他们的，还莫名其妙成了主战场

还有纪咏看起来就没有武功，血包却格外的厚，第一个被捅他从石头底下掏出来的那本书是破旧的，递给女主的时候就变成了崭新的

这种穿帮镜头比比皆是，小窦昭额头上的红肿时有时没有

还有他们穿越的那个镜头，之前影视剧好像也有吧有必要吹成现在的样子，再说好像也没有高级到哪里吧

开篇就是慢镜头，后面在第一集和第二集之间好像还少了一段小乔看了两遍也只能看到第四集，按理来说女主都重生了还掌握着剧本她为什么不尝试阻挡王映雪进门，看着母亲死亡却没有一点挽救措施她之前主母的魄力呢？

你现在身体是孩童，但是大人的灵魂啊难道就是最后为了和男主谈恋爱？

小乔确实挺吃孟子义的脸的，承认她很美，雷纯的破碎感也很美但是没必要把她身边的闺蜜都用“整容脸”吧看着真的很出戏！

还有男主，真的不理解他脑子里装的是什么为什么要给不爱他的爹挨鞭刑？

受虐狂吗？

他们长大没多久小乔就弃剧了，五姑娘好像和前世性格不一样了看了cut，前世的渣男渣女性格都变了，还互生情愫说实话这剧情有点新鲜，但是女主没办法为自己前世受的苦报仇了吧这样真的令人感到委屈，那她在病入膏肓后遭受的背刺又算什么？

最后再说一句，真的很难看，节奏时快时慢，内容不连贯，穿帮镜头明显滤镜很重，慢镜头很多，导演炫技明显，但自己几斤几两都不清楚演员演技全面拉胯，都是配音，有些地方还对不上嘴型整容脸出戏！

鉴定结果：就是烂片一部，低质量粗制滥造的劣质古偶，别再被营销牵着鼻子走了。

看图片猜电影无奖竞猜游戏开始了下面图片出自哪部电影或者电视剧