咆哮第一季

4 身上很多伤痕的女人让我觉得最可怕 感触最深的一集 女性如何平衡事业和工作？

生育之后重返职场的女主好难 她本来是高管 之后在公司的时候要每个几小时找地方一边哺乳一边想念孩子 要面对回家后孩子的不理解：“你回来后事情变得更糟了！

你怎么不和其他的妈妈一样呆在家里陪我？

你怎么又食言不能哄我睡觉？

” 要跟男同事一起喝酒 面对他们的冷嘲热讽和手下明面上的抢职位 要面对在家里的主夫随时打来的电话同时听着旁边的男同事说：“我出差直接手机关机 我才不想理家里的事情呢” 而当她没有及时接电话之后打过去丈夫却说：“孩子发烧了 我只是想我在家照顾两个孩子的时候你接一下电话 我觉得这不过分！

” 就像黄阿丽说的 在求职的时候 女性永远会被问：你是怎么平衡工作和生活的？

而男人永远不会被问 因为男人根本不需要也不能平衡家庭和工作 女性天生就需要照顾家庭 如果你还想工作你就要付出更多努力 性转一下 当社会上普遍的男主外女主内的时候 家庭主妇会这么争取权益吗 不会吧 女性的普遍想法是自己把孩子照顾好 尽量不让他生病 生病了尽量自己照顾 带去医院 不要影响丈夫工作吧 如果她像这个男人一样主张自己的权益 她大概率会被说：我在外面工作那么辛苦 你就在家照顾小孩都做不好 她的全身都出现了很多伤口 象征着她的内疚 没能好好陪伴孩子现在有什么办法让生育的女性过得更好，既可以工作实现自己的价值又能带孩子？

首先要确保找到一个不错的男人，另外让父母还是保姆带孩子？

对我来说似乎花足够时间照顾孩子和八小时工作制是完全不能兼顾的，（在家工作也许可能？

）这种情况下只能靠孩子懂事，夫妻互相理解包容协作5 被鸭子喂食的女人一个初恋遇到渣男被PUA的女生 最后果断把鸭子杀掉真的很cool6 解开自己遇害之谜的女人太可怕了 杀害女主的竟然是她最好的姐妹的弟弟“处男王” 因为处男妒忌漂亮的单身不超过两天的女主 处男王是在网上论坛和同样的incel蛆虫一起说女生全是妓女的那种键盘侠 因为他们是被社会嫌弃的毫无性吸引力的底层 在查案过程中发现表面上很好的姐妹心里对女主并不是很满意 女警察的对女主的歧视也显而易见 厌女充斥着整个社会氛围 女主自己找到了杀害自己的凶手并提供线索给女警察 让她要求升职 真的很棒7退回丈夫的女人设定让我很爽 对丈夫不满意可以退回 可以换一个原价或者更低价的丈夫 和当今离婚的女人被歧视完全相反 女主换了几个丈夫之后还是觉得原来过了37年的丈夫更好 他们都在分开的这段时间里面反省了自己 决定继续生活 很暖心的结局8 爱马的女人女主和米莉与杀父仇人交谈那一段真的很精彩 先通过女儿让她愧疚 初步攻破他的防线 父权社会下 男人觉得杀人是是荣耀 可以物化女性 和兄弟的女人上床 但是听到自己女儿是个放荡女 进一步让他内疚 他就完全破防了 对男人而言 有时候 妻子是服务者 可以欺负 而女儿是所有物 要保护 本来米莉这个传教士的女儿脑子里只有上帝 各种封建束缚 不受同辈欢迎 可是她在遇到事情时表现得超级勇敢机智 她和女主在晚上跳舞 不顾所谓的跳舞魔鬼论 真正做自己 真的好棒

8集故事，每一集都有着吸引人的标题，都有着不同的色彩，而每一集也展现了不同的魅力，但都汇成了这部剧的标题：Roar(咆哮)。

第一集讲消失的女人。

讲主人公去LA卖书的版权，却遭到了歧视和无视。

看的时候差点以为人们真的看不见她了，结果是他们在无视罢了。

这种角度还挺新奇的。

第二个故事讲的吃照片的女人。

这集讲的应该是家庭吧，母女之间没有做到真正的互相了解，都有着自己的问题，急需沟通和和解。

那最后母女对视，应该也是她们互相去接受对方了吧。

第三个是摆在架子上的女人。

在主人公从架子上跳下来，开始重获自由时，让我感同身受的为她可惜到为她高兴。

她被海水冲刷的一幕，是我最喜欢的部分，这幕有种被海水冲走感性和快乐，重新找回理性，回归现实的感觉。

而化妆店店员的话，像是她第一次接触到了正确的独立意识。

令人难过的是，最后她还是选择了被放在架子上，这也是一种反转吧。

第四个是浑身咬痕的女人。

主人公被工作和生活同时需要着，已经无法做到真正的平衡，这确实会让人压力百倍，但也是生活中切实存在的问题。

人心里受了伤，去做一些心理咨询或调解还是很有必要的。

第五个是被鸭子灌输思想的女人。

这个标题就特别吸引人，怎么能被鸭子灌输思想嘛？

原来鸭子会说话，这就有意思起来了。

一开始，我也和主人公一样认为鸭子幽默风趣，但在后面的相处中，鸭子就有点奇怪了。

我真正觉得最奇怪的是鸭子弄脏房间的时候，真的很过分。

幸好sister的话点醒了主人公。

不过鸭子的行为真的很符合pua啊，让女主远离亲人，试图控制女主，打击女主自信心，甚至伤害女主。

生活中，真的需要女生远离这样的人。

第六个是为自己破案的女人。

这是个很新颖的角度去让受害人自己破案，最后将主题上升的女性主义，及人性的恶等等。

在我看来，挺有意思的。

第七个是把丈夫退货的女人。

虽然女主还是选择了原来的丈夫，有点...烦人。

但是，她丈夫和她能互相发现自己的问题，大家一起维持婚姻还是不错啦，毕竟其实她丈夫也不坏。

第八个是爱马的女孩。

我挺喜欢女主和米莉的相处的，都是好孩子啦

关于《架子上的女人》的分析和另一种剧作思路的可能: 女性被男性的甜言蜜语蛊惑，成为架子上的观赏品，这一荒诞而真实的构想出现在《咆哮》的第三集，堪为当代婚姻的哈哈镜写照。

往往，事情通过扭曲的方式，向我们呈现真相。

而女性被男性轻而易举地怂恿上架子，正是对现实中女性被说服投入家庭放弃事业，取悦丈夫，给男性建设自由的事业空间、舒适的家庭空间——这一事实的绝妙反讽。

男主外，女主内的模式，让女性蜷缩在家庭这一“美妙的贝壳架子”上，“被保护、被珍爱”，仿佛光芒万丈，又带着永被丈夫仰望怜爱的浪漫主义幻想光环，实质上却是女性权利、自主性、退路和底气的步步沦丧。

架子上的女性，好比贝壳里的珍珠。

美轮美奂，却是他人的囊中之物。

珍珠没有腿，跑不走，珍珠没有灵魂，一件玩物。

几乎可以说，当贝壳般的架子第一次出现的时候，就已经向我们宣布了结局，即女性被当作光华灿烂的珍珠（玩物）无路可逃的宿命。

而这完美呼应女主的身份——模特，男权社会下，女性模特被寄托了无数男性对美貌的意淫和对女性的性幻想，其在身材、美貌上的锻炼打磨几乎可类比作珍珠在蚌壳中孕育的过程，而模特的美是商品这一属性格外明显。

在剧作结尾，女主逃出丈夫的蚌壳架子，却坐上了商店的架子，意味着女主在家庭和事业上两个范畴都是被凝视被赏玩被消费的物品，而有趣的是，两次坐上架子，都是女主的自我选择，第一次在婚姻中献身作供丈夫欣赏的花瓶，这虽有丈夫的怂恿，却得到女主自由意志的同意（丈夫的怂恿可看作社会对女性的期望和要求，在这样的社会下，女主的自由意志是可疑的）；第二次坐上化妆品店的货架，是在女主打破家庭的贝壳架之后，选择“娜拉出走”，返回事业决定的，而结局的镜头把事情说的很明白，即女主依然坐上了架子，和家庭中的架子不一样的是，她成为了一件商品，贝壳家上的她是被购买了（已结婚）的花瓶，货架上的她是还没有被购买用作展示的花瓶。

这一荒诞的重复，既有宿命论的诡异感，又是对女性困境和人生选择的辛辣嘲讽。

其剧作最精妙之处在于，女主的人生选择表面上是两个不同的选项，实质上都是被摆上货架，任由男权社会消费——女性以为自己是有选择的，可是吊诡之处在于，命运的商家只是给电话费设置了联通和移动两个不同的名字。

而你不想充电话费，只是想买奶油蛋糕，不好意思，那是男人的选项。

如果把目光放得足够远，你会发现哪有什么把女主摆上货架，女主没有结婚之前是被消费的模特，女主身处的社会在她出生前就是、出生之后也将永是虚伪而厌女的男权社会——女主从头到尾都在架子上，区别只在无形和有形间。

如果不强调第二次被摆上货架的“女性身份”，那么本集的女性主义便不会这么声色俱厉。

可以从资本主义和消费主义对人的物化入手，这同样可以洞悉出现代女性的某种命运，当然，这就是另一篇分析文章了。

此外，如果只在婚姻生活里做手脚，而不延展开第二次被摆上货架的反转，虽然放弃了主题在广泛性上的“升级”，却有可能在婚姻上的剖析做到更加深入。

在此试做下改编，从女主跳下丈夫的贝壳架子开始改动。

女主期待跳下架子，但是当她往下看时，两三米的高度无限拉长，仿佛有几百米的海拔，此时，拍摄女主犹豫中由于手没有抓牢掉下去。

女主成功坠地，才发现架子距离地面只有两三米。

经过屡次尝试后，女主再次学会行走。

导演在拍摄她接触外界、获得自由欣喜若狂的样子时，也要拍摄女主由于长期坐在架子上对外界产生的陌生和恐惧。

拍摄女主各种重返户外的欣喜，转折在一场喧闹、五光十色的野外派对上被狗追咬，此时她奔跑，但是由于长期静立腿脚不便，呼喊求救，但是人声嘈杂，别人无动于衷。

无可奈何之下，她爬上树，音乐煽情之下，剪辑接回最开始她想跳下架子的时候，观众会发现之前掉下架子的种种欢乐都是她的幻想。

此时，一阵有如耳鸣的音效，紧接其后的巨大寂静中，观众目睹女主一点点从半挂在架子上快掉下去的姿势恢复成原本安然坐在架子上的姿势。

再拍摄女主之前喊了多次却不回应的丈夫带小三回家，在她面前上床，而架子上的她如何咒骂，狗男女都置若罔闻。

女主口渴极了，想喝口水却不能离开架子，呼唤丈夫到唇焦舌燥的地步，丈夫终于出现在她面前，递给她一杯水并要她签一份保险（这个可以埋在前面当伏笔），口干舌燥的焦虑之下她没怎么看就签了。

结局是小三或丈夫点燃大火（也可以设置成意外或者伪装成意外），她被困在架子上下不来，活活被烧死在家里。

保险公司给丈夫打了电话，或将因他妻子的不幸赔给他巨款…… 这大概就是我改编的粗略想法。

can you hear me……这不是水果姐的那首全球热单，这是一部剧集。

本剧基于Cecelia Ahern所著短篇小说，每个故事都从一个独特的女性视角讲述，探索自己生活中与众不同、荒谬的矛盾和问题，涵盖了各种各样的流派，共8集，每集半小时。

每集开头，不一样的颜色的咆哮状态，看得出来用心设计了片头。

第一集的故事自己并没有感觉太惊艳，也许是类似的状况已经被很多人重视，也被很多人逐渐一次次的提起，所以当时自己看到这个故事的时候，并不局限与肤色造成的隔阂，而是将其在内心扩大成为了人，一个个体，如果让其消失并不一定需要物理消灭化学毁灭，只是需要大家“约定俗成”般的“视而不见”，妇女会遇到，儿童会遇到，弱者会遇到，这次是最可怕的……妮可基德曼领衔的第二集让自己着实惊艳一番，作为中年人，童年记忆连接着老年人，现在回忆勾连这下一代，在这种承前启后的作用之下，我们是不是早就忘记自己需要什么呢，其实如果吞食照片可以获得一丝丝情感的触动，那么自己也希望自己拥有这样的能力，虽然剧中女主说她是在替自己将要逐渐忘却这个世界的母亲记住过去的岁月，但是何尝不是她自己希望寻找过去的一点点影子呢，看似温馨的主题使用一种微微惊悚的方式讲述，十分不错，故事结尾，短暂的美好结局，因为我们知道，也许之后女主母亲会逐渐丧失记忆，也许女主的丈夫子女不会一直喜欢自己的岳母，外婆和他们生活在一起，也许……第三个故事看名字的时候自己想到的是更加残忍的一种呈现方式，殊不知剧中拥有字面上的呈现方式，物化女性直接成为了字面上赤裸裸的存在却又让当事人毫无察觉，当然最后是会察觉到的但是这个时候女主第一次走下架子之后短暂的快乐后发现自己存在的意义是那么的虚无缥缈，结尾的处理自己十分喜欢，哪怕是她打破了自己家庭的桎梏，她已经没有逃脱在“架子”上的命运，只不过从一个架子到了另外一个架子，这样的想法，细思极恐……遍体鳞伤的女人这个故事，内心的愧疚让自己无法逃脱所以遍体鳞伤，其中涉及到了女性处理工作与生活，育儿和实现自我，独立和婚姻生活中的协作等多方面内容，最终通过一个互助会的交流解除焦虑，自己倒是羡慕有些国家有形形色色的互助会，类似经历的人在一起彼此聊天有的时候不是寻找一种解决方案而是一种单纯的倾诉，倾诉之后发现自己不是一个人，这时候也许就是豁然开的时候……第五个故事自己十分喜爱，说实话，自己几乎在故事将要结尾处才发现自己和女主一样，被一只鸭子PUA了，而且还是不知不觉之中，在一段关系中，喜欢操纵别人的人总是最精准的抓住对方的弱点和特点，有的放矢的进行“触碰”，不知不觉中自己存在的意义被贬低到泥土，对方的需求成为了理所应当，而当自己有质疑的时候对方还会脸不红心不跳的冷嘲热讽，但是如果你站起来，站远一点，你会发现，不同视角之下，对方是多么的色厉内荏……自己被杀之后作为鬼魂寻找自己被害的真相，在这里我们看到了惯有思维作祟，我们也看到了有些残忍和厌恶情绪从外表上你看不出来，而这才是最可怕的，你也许千次小心万次注意，却逃不掉一次无差别的厌恶性谋杀……还好故事中我们可以借助灵魂的力量，但是现实中呢……如果自己的配偶可以被退货，很有创意的一个设定，估计不少人不喜欢结尾处这位老太太依旧选择了自己的原配，但是有的时候，我们就是需要一些折腾，然后发现自己需要的只是一次尝试，一种脱离原有既定生活方式的挣扎，仅此而已，但是一次尝试，也会让今后的人生更加丰满厚重……爱马的女孩，应该是girls help girls的故事吧。

看到两个女孩子虽然彼此有不同的性格和成长经历，甚至彼此的价值观都有些不同，但是依旧可以关键时刻互相帮助，这才是让人无限温暖的吧……总的来说，诗选集的方式，类似于当初的爱死机的模式，一集一个故事，就好比在一个命题作文的框架下一个班级的学生的“练笔”一样，我们看到的或者讽刺效果拉满，或者悬疑氛围满格，或者科技点爆棚，或者充满童真童趣，有些像是都市童话，有些像是西部史诗，不一样的风格之下类似的内核，女性存在于这个世界上需要经历的，需要面对的，需要克服的，需要战胜的，需要清楚的，需要避免的，需要坚持的，每集篇幅不长，自己十分庆幸每集在高潮之时戛然而止的设置，剩下的情节，剩下的意义，剩下的结局，观众自己去补足，观众自己去构想，留下更大的回味空间，剧中不少熟悉的人，十分诚意满满的一部作品，个人评分9.1分，推荐指数五星。

ep1：u know what？

一集看下来，其实我并没有完全弄懂那些意象，但是感觉到一阵沉重。

是只可意会不可言传的沉重。

有性别敏感度的人可能能够共情。

ep2：看到有人说太浅了。

我也生活过，我想说，生活就是这样的“浅”我真的会被里面的一些场景和台词震住，眼泪不自觉就想流下来。

很喜欢ep2…而且…我会更喜欢不把它和什么性别权利的争夺联系在一起。

活到现在，我也有同样的焦虑。

因为很喜欢，所以想多说一些。

之前因为要写文，涉及到一些八十年代的事情，所以屁颠屁颠去问我爸。

他有很多故事，全中国地跑，我从没设想过还有那些可能，自己没有参与过的可能。

聊着聊着，不免就说到我小的时候，那些我自己都遗忘的东西。

虽然谈论的时候竭力避免，但是转头离开后不免悲从中来，眼泪止不住地掉。

他年纪大了，身体很不好，每年都住院，我实在帮不了什么，连记忆也缺了他几十年的阅历。

我之前只是单纯害怕失去他，从那时候，我突然意识到，失去他不止是失去了父亲，也失去了那些记忆——他像一个装了记忆的匣子，需要的时候，可以询问他去提取，如果失去了，你也同样失去了他记忆里的自己。

“我吃了它们，我控制不住自己。

“爸爸死了，妈妈很快就会忘记所有事情，所以我…“就只剩我了，我一个人。

“而我得保存所有回忆。

”“——妈说过了，我们不能说那个词！

”“——什么词？

”“——remember。

”如果可以，我也想吃掉那些照片。

我想吃掉几十年的人生几十年的记忆。

我害怕只剩下自己。

ep3：男人喜欢把女性虚虚地捧上去，让你以为自己轻而易举可以拥有一切——只需要按照他们的制定的规则走。

实际上女性只是橱窗里的一个摆件一个装饰品一个随手可以丢弃的东西。

当“美貌”成为独独对女性的限制，在男权社会的话术下，甘愿放弃其他的资源。

这就是他们的把戏。

请走下以禁锢为实的“神坛”，对他们咆哮：FUCK U

是Nicole演的太好还是编剧写的太好，总之在Nicole解释自己为什么吃照片的时候，眼泪忍不住涌出来。

或许是在这个父亲节，看到了备受病痛折磨和药物影响的父亲精神一日不如一日，心疼、内疚、恐惧交织在一起，心底五味杂陈。

也或许是看到妈妈在外公走了以后，对外婆的“不懂事”虽有怨言，但依旧加倍爱护，就好像Nicole解释的：

希望爸爸妈妈身体健健康康，希望我可以有更多的时间陪伴你们，希望我们都不会等到不得不吃照片的那一天才后悔。

第一集，剧情发展有点慢，只有起承，没有后续。

不过还是可以get到：总有些人拿着你的东西，然后觉得他们比你更懂你的想法。

你说：“不是这样。

”他说：“不，你并不知道你自己的真实想法，我比你自己更知道你是怎么想的。

让我来告诉你，你其实是这样想的。

”“不，你不知道怎样对你自己更好，我知道，让我来告诉你。

”占领你的思想，占领你独立思考和说话的资格。

第二集，关于母女和记忆的故事。

母亲从未出现在所有照片里，因为她是拍照的。

女儿在觉得要失去女儿和母亲的身份时产生恐慌。

因为男人对这个女人的关注，和儿子们与婆婆的联系，这个女人又找到了自己的存在位置。

第三集，是结构很好的预言，尤其是结尾。

不过作为上班不敢打扮得花枝招展怕遭白眼“你是来干活的还是来相亲的”工作在硬核制造业的劳动妇女，基本没有这种困扰了。

第四集，生育伤害实体化。

为什么爹这么不受待见？

她为什么要谢她老公？

这啥公司连个泵奶室都没有，好吧我司也没有，总部是有的。

这小孩儿思想有问题，需要教育。

好吧，从婴幼儿期就没人陪伴的我才是不正常的那个。

为什么让哺乳期妈妈出差啊，有病吧。

以后缺劳动力是活该的。

这男的出差关机还挺骄傲的，呸。

能实体化是你的造化。

否则如果你说出来的话，别人只会说你矫情。

这个女的已经是个强人了，正面怼。

她为啥要内疚啊，完全不懂。

郑伯他妈因为生他的时候受了惊吓还特别讨厌他呢。

不用这么苛求自己吧。

她自己死了的话就不会内疚了吧。

第五集，The duck was charming, at first. 但是拉屎那里就应该把他扔了！

这姑娘是阴道通脑了吗？

这姑娘实在太不挑了，这完全是供求关系决定的吧，过得去的男人太稀少？

而且意志脆弱。

讨好型人格就是容易被操纵。

第六集，仇女是男性最容易的获得优越感的方式。

所以，没能力花力气读书的男人，没脑子能够思考的男人，当然会选择最容易的方式。

第七集，数落对方做得不对，所以对方就什么都不做了，这是亲子关系吧。

两个成年人这样互动的？

心里没数？

第八集，复仇还分男女了？

新鲜。

什么叫“像男人一样复仇”？

穿这样只是比较方便，男人又没注册专利。

渣爹杀人犯，就牵回一匹马？

这种人有感情？

崩溃？

suffer？

我看他搞女人搞得挺欢快的。

这就是“女人的复仇吗”？

小孩儿游戏吧。

笑死。

不该叫“咆哮”，该叫“唠嗑”，或者“嘟囔”。

第七集《The Woman Who Returned Her Husband》，Anu看到女儿的人生自由自在充满乐趣，与之形成鲜明对比的是自己“无趣”的丈夫：不愿社交、不做家务、每天做着重复的事情。

反观自己37年婚姻生活，Anu终于决定做出改变，在朋友的启发下去大卖场“退回”自己的丈夫。

看到这里忍不住拍腿叫好，Anu代表的可不就是许多亚洲传统中年妇女所扮演的妻子角色吗，从社会期待到自我认知，都是为家庭奉献一生的角色。

虽然是在美剧里才能看到“去大卖场退换丈夫”这种超现实的设定，但也忍不住为这个视角鼓掌。

原以为这会是一碗“女性无论年纪都应该勇敢追寻自我”的超级鸡汤，但故事的走向似乎与预期有所不同。

Anu在退回了原本的丈夫之后，在卖场的“丈夫区”先后换回了两个丈夫，都没能让她过上想象中有趣的生活。

她也尝试过一个人solo，开始阅读独行意大利的攻略，只是迟迟没有行动起来。

另一边，对面独居的老太太Barbara买回了自己原本的丈夫，尽管Anu努力装作不在意，但每天通过窗口观察对面的互动、找机会串门，完完全全描绘出了她心中的不甘。

而看到“前夫”在邻居家殷勤地做家务和不时欢笑的互动，更是让Anu心中忿忿不平：为什么“前夫”成了别人的丈夫之后似乎变得更有趣了？

最终，Anu在圣诞前夕回到大卖场，经过“丈夫区”时看到“前夫”又被退了回来，而他的解释是：

这不就是Anu的反面吗？

Barbara性格热情开朗，给买回来的丈夫搭配新潮的行头，被尝试着重新开车的Anu撞到的时候正穿着瑜伽服骑行，可见她也热爱户外运动。

或许还有更多没有被拍出来的生活习惯和喜好，但已足可以看出她本身就是一个热爱生活的有趣的人。

反观Anu，没有批评的意思，只是37年的婚姻，或许还是包办婚姻，早就把她驯化成了以婚姻和家庭为中心的人，虽然她渴望有趣的生活，但她并不知道什么样的生活才是有趣的生活。

在卖场最终决定买回打折出售的丈夫前，她对他说：

而这似乎又呼应了片子最开头，Anu在跟朋友吃饭时表达自己期待更有趣的生活而想放弃丈夫时的那段对话：

Anu并没有正面回答这个问题。

一开始还以为只是为了体现朋友之间对婚姻和生活也有不同的看法，看到最后才发现，或许这才是这一集的重点：与其去抱怨生活因为周围的人事物变得无趣，不如先把自己变成一个有趣的人。

好家伙！

🍎TV好爱我！

一口气追整季不是梦！

看第一集时我一度和Wanda一样困惑，究竟是她失了语还是他们聋了耳，直到最后才恍悟镜头语言的绝妙之处（这点我们放后面聊）老规矩，先分享一波我总结的实用口语吧——1 BLM "黑人的命也是命"

Black Lives Matter 的缩写，"黑人的命也是命"是一场国际维权运动，起源于非裔美国人社区，抗议针对黑人的暴力和系统性歧视。

BLM抗议通常在发生警察击杀黑人事件后，同时这项运动也反对如种族归纳、暴力执法和美国刑事司法系统中的种族不平等等更为广泛的问题。

父亲的遭遇给Wanda留下很深的阴影和影响，父亲的离世又促使她完成了这部畅销书。

2 N/A 不适用

N/A Not Applicable 的缩写，不适用的，Wanda拜访的公司摄像头无法清晰识别她的面部，前台女士手写了一份"不适用"人脸识别的证明卡片（设计的时候就没有考虑过各类肤色人群的需求，哼

面对这种不明显但又让人感到不舒服的暗戳戳的种族歧视，Wanda 主动缓解一下气氛，开玩笑说在中间加个W吧N.W.A 是一支Hip Hop乐队，乐队成员也是黑人。

不过很显然前台妹子并没有get到～

3 Here's the story 事情是这样的

story 在口语表达里太常用了，注意不要总翻译成故事就好：Here's the story 事情是这么回事，That's another story 又是另一回事了，It's a long story 说来话长，make a long story short 长话短说。

4 big shot 大人物

英语中大人物的说法还挺多：big fish, big gun, big noise, big shot, big wheel, big cheese, big wig 等等, She's a big shot in city politics. 她是一位市政要人。

5 You're in thedriver'sseat. 你说了算

这个表达非常好理解，be in the driver's seat/ driving seat 坐在驾驶位上，也就是处于掌控地位。

Wanda的好姐妹真的太赞了，每次都能直指要害，帮Wanda快速理清思路。

6 pull out all the stops 全力以赴

stops 指管风琴的音栓，pull out all the stops 拉出所有栓子。

西洋乐器管风琴有多条长短不同、音调各异的音管（pipe）琴师弹奏时会牵动机关，使风进入音管发声，而音管都由音栓控制。

假如琴师把所有音栓拉出，管风琴弹奏时自然会众管齐呜，发出最大的音量，所以 pull out all the stops 就是“全力以赴”的意思了。

7 open one's eyes 大开眼界

这个短语很好记，看到新奇有趣的东西时，人们都会睁大了眼睛，生怕错过了什么，open one's eyes也就有了大开眼界的意思。

它还有另一个意思是认清，一个人上当受骗还不自知的时候，朋友家人往往会这么劝他：清醒点吧，还不快睁开你的眼睛看清楚现实，所以 open my eyes 可以理解为我认清了。

8 whitewash 粉饰

whitewash 本意为石灰水，延伸为粉饰、掩盖真相的意思，The department is trying to whitewash their incompetence. 这个部门正试图掩饰它的无能。

9 be in one's shoes 站在某人角度

be insb'sshoes 这个表达非常形象，穿上别人的鞋子才能知道别人的感受，也就是站在别人的角度考虑事情。

“站在某人的角度想想”类似的用法还有: stand in sb's shoes/ Put yourself in sb's shoes

10 Impostor syndrome 冒名顶替综合征

Impostor Syndrome 冒名顶替综合症，指成功成年人中，有33%的人感觉自己的成功不是理所应得的。

患有冒名顶替症候群的人无法将自己的成功归因于自己的能力，并总是担心有朝一日会被他人识破自己其实是骗子这件事。

当然这里并不是说Wanda患了此种疾病，而是好友开导她要相信自己的才华。

TED演讲有一期阐述"如何将冒充者综合症转化为优势"的内容， 感兴趣的朋友可以看看。

最后想说说第一集的铺垫，可谓细节满满。

开篇的广告对黑人同胞说 We see you. 但实际上短短半个小时的剧情里充斥着 We can't see you. 从未认出作者的读者，到没听说过N.W.A.乐队的前台；从差点坐到Wanda身上的男子，到径直绕过Wanda结账的顾客和收银；从几乎撞倒Wanda的司机，到面对面却听不到也看不到她的投资方，前后对比（讽刺）简直绝妙——

如果你也喜欢本剧，不妨帮我点个赞吧～赞多的话我会继续更新哒～| 本文作者：枫叶依蓝| 审校编辑：Juliet

看到有来自《货架上的女人》我的影评，联想中国男女，有几句想说。

我就是男人，但男人确实是没什么审美的，世俗的审美权永远掌握在女人手里。

要说为什么，其实根本上是为了繁衍，男人的首要使命就是不断播种，其次是挑选优良，喜欢“臀大”“胸大”，也是为了完成使命，因为臀宽能减少难产死亡率，胸大能提升后代存活率，可惜大多数男人被本性支配，不知道为什么会有这样的冲动。

这种冲动在女人看来不可理喻，男权社会中，为了迎合这种审美，部分女性甚至不惜损害自己的身体，截至今日欧美盛行的隆胸，我认为亦是如此。

再说女性之所以拥有绝对的审美，其实也是为了繁衍，在男人以体力优势内部竞争之下，女性也在挑选着合适的“种子”。

在过去，体力的优势，男性特征突出，意味着更高的存活率，以至于女性择优而选，她们总是选择更优秀的男性，以确保后代安然无忧，但很多女性自己也不清楚所以然。

到了现在，女性先天的审美其实并未跟上时代的发展，或者说我们人类的基因变迁其实滞后了，基因的变迁是十分漫长的过程，而文明发展突飞猛进。

现时代女性依旧向往着美，女性的审美是无关性别无关物种的，她们总是喜欢美好的东西。

但到了人身上，尤其在当下生理优势不再突出，男性便开始迎合这种审美，日韩风席卷，两性差异进一步模糊。

我在反思中想，其实会不会是女性思维跟上了时代，因为未来文明中鲜少需要生理优势，毕竟生理优势只在文明之初奠定基础。

之后两性模糊对男性而言其实是正面效应，因为在科技主导之下，生理优势的男性偏于弱势，减小差异能够增加男性话语权。

很多社会现象，往深了想，其实蛮有意思，人类每个阶段都有它存在的必要。

宏观上来看，男女之间没什么矛盾，从原始的母系社会，到男权社会，再到现在，更迭交替，总是迎合时代背景。

我认为，以当前内部的发展形式，结合国际间，对于女性的未来十分不乐观，有人在不断鼓动，不断踩油门加速。

很坏，因为这个人知道以这种发展水平，踩油门就只能撞车。

群体是没有见解的，只要你说的好像能联系到他私下的生活，他就能相信。

就像营销界谈“爱妻子，就呵护她的双手，让她用不伤手洗涤剂”，但从未谈可以解放双手，大家都不用洗碗。

很多人被鼓动，没有思索，也实属正常。

在这种历史矛盾上，教员是先导。

为了破除帝制留下的历史周期定律，定土地为国有。

为妇女能顶半边天，谈到同工同酬。

“男女之间，恋爱只算附属，中心关心，还在经济。

”妇女要想解放自己，就得自己要有解放自己的决心，要靠自己的劳动获得经济收入，做一个不依附于男人的独立的人，这样才能实现真正的解放。

教员永远是中华精神，这话说自一百多年前，可惜以一己之力，不足以改换日月天