人生

喜欢这个故事 也很享受这个电影导演和摄影技术中上 剧本稍欠功力 比如 用一个auntie来扮演上帝角色 其实就是把不太符合人物性格的行为强加在人物上 但是放辣椒那一个使得剧情展开的重要转折 显得有点过于牵强人物发掘不够深 如男配角有些人物形象过于单薄 不够丰满 如ila的丈夫 这个角色还不如“哈佛研究过”的取餐大叔有质感 有些人物简化是必要和适当的 但是丈夫这个角色是ila生活主线困境的主要缔造者 过于简化这个角色 使得ila自身的悲剧情感不够真实动人女演员表演需打磨 如在餐厅等人那一段肢体动作略浮夸 拆信看信时表演痕迹比较重这又属于一个抛出问题 不给答案的电影 赞同另一个评论 “情节安排相当简单，甚至过于一厢情愿，但电影视觉细节的丰富温情是相当动人的。

叙事手法踏实安稳，不废话也不过于煽情，可充分感受到导演对城市与人物的深切情怀。

扎实稳健，”

电子时代的来临，纸媒遭受了不可估量的排挤，就像电影，胶片成为了历史，数字特效大行其道，动画手绘已不鲜见，创作的原始乐趣降低，而制作出的华丽场面，是为了与高速发展的当今社会相匹配。

很多人在怀念传统，为传统挽留，但历史终归成为历史。

当然，我们无法抹去传统特有的美好。

情书理应属于传统。

曾记否，课桌里那一张张信笺纸，那是懵懂而梦幻的青春，情书似乎特属于年轻人，十五六岁的孩子，当我们渐渐长大，反而变得深沉，不愿轻易诉说感情，情书倒成为了回忆里的笑柄。

传统的近义词可以是守旧，这是多数人的理解，旧的东西理应摒弃，事实上，情书就快被遗忘了。

情书属于书信的一种，只是大部分不会有信封，不会有邮票，甚至连写信人都没有，你完全不知道TA是谁，但不管怎样，有人爱慕始终是种骄傲。

电邮取代了书信，电话、网络，这些新的传播方式已成日常，如果谁还在写信，他一定是个烂古董，或者是个时空穿越的人。

然而很多人无法遗忘，信件在人们心中，拥有特殊而崇高的地位。

情书以纸张的形式出现，渐渐变成了一个个字符，抽象却更加快捷，简便，亦失去了原有的韵味。

印度电影《美味情书》便深谙纸信传递的那种独特韵味，为我们讲了一个美妙的爱情故事。

如果你认为写信已经过时，如果你认为情书只隶属于年轻人，如果你认为真爱不复存在，如果你认为年龄会扼杀爱情，你真的应该看看这部电影。

依娜是个标准的家庭主妇，照顾女儿和丈夫，将一个家打理得井井有条，这在印度十分常见，男子毕竟是社会的主体，女子的地位相对较低，但她们没有任何埋怨，她们默默扮演者一个好妻子，好母亲的角色。

依娜的丈夫基本很晚回家，对妻子爱理不理，两人之间逐渐生疏，依娜试着去主动维持，但毫无效果，并且依娜发现，丈夫有了外遇。

即使这样，依娜也只是选择承受，如此可以看出印度女人的好，也许这只是少数，但女人的从属地位决定了，她们不可能存在激烈的反抗，这可以从依娜楼上的德什潘德阿姨看出，也能从依娜的母亲看出。

德什潘德阿姨的丈夫15年不省人事，醒来后一直盯着风扇，靠转动的风扇活着，这也许有些好笑，但对于德什潘德阿姨来说，却十分可悲，她一直照顾着丈夫，却没有任何回馈，人生显得平白无意义。

依娜的母亲也一样，送走了儿子，又要独自面对肺癌的丈夫，她的生活除了早餐、喂药、洗澡，别无其它，一开始尚存的爱恋早已消失殆尽，他说难以想象丈夫死后会怎样，结果却只是感觉有些饿，如此嘲讽，生活确然乏味、平淡，如同一张白纸，毫无价值。

由伊尔凡·可汗饰演的费南迪斯是个孤独的人，他做一份工作已经35年，这不是毅力的问题，这是生活呆板无趣的问题，他的妻子早逝，他每天挤电车回家，他总是一边抽烟，一边看着对面一家人围桌吃饭，心里充满了忧伤，一个人的生活，总有无尽的落寞与惆怅。

费南迪斯是一个怀旧的人，通常孤独的人都有这个爱好，他一直怀念他的妻子，以及他与妻子度过的那些简单但美好的时光，人总在失去才懂珍惜，怀旧之人就常常为之苦恼。

当他看到街头那一幅幅微有差异的画作，他感到很震惊，身处一个地方太久，也因为整日的忙碌，周围的一切无时无刻不在发生着细微的变化，但人们通常不会注意，时光流去，世事变幻，也有些事永远不会改变，比如人的处境，人的孤独。

孤独的人少与人接触，他们排斥不必要的一切，普通人很难冲破他们的防线，但他们的内心其实充满渴求。

对于费南迪斯，谢赫并不是普通人，谢赫是一个一心向上的青年，它对未来充满无尽的向往，他不惧困难，虽然一次次吃了闭门羹，但完全不会放弃，他是个孤儿，他很穷，但他懂得为爱的人绝对付出。

就是这样一个人，让费南迪斯认识到了生活充满潜力的部分，当然，依娜起到的作用更大。

速递员说，他们的送饭系统是经过哈佛和英国国王验证的，绝对不会出错，但它却真的出错了。

谢赫的母亲说，错误的火车，总能载你到正确的车站。

所以，错误的午餐盒送到了正确的人手中。

国内的快递员似乎没有送饭这个系统，个人觉得，这个系统在小范围内有一定市场。

如果这样，办公室人员的午餐有了保障，而随处可见的餐馆就可以歇业了，大家都怀疑小餐馆的卫生问题，但却不得不去消费，吃自家的饭，是最好不过的。

但中国国情决定，女人也要工作，所以不太现实。

送错饭，牵红线，这种故事设定应该还是比较现实。

两人通过午餐盒，你一张纸条，我一张纸条，完成了信息的你来我往，这跟聊QQ一个样，但两人不仅聊QQ，一个可以学学变魔法，每天做出不一样的美味，一个可以不用每天吃花椰菜，口味不断翻新。

纸条只能一天传一次，这种限制让双方对交流满怀期待，等待开始变得美妙。

于是，双方开始讲故事，讲自己的故事，或者别人的故事，然后互相点评，获得一种统一的生活感悟。

思想获得了统一，两人就必须见面，斯派克·琼斯可能会安排一个虚拟人跟你谈情，但阿三的发达程度比不上米国，于是传统的纸条换来了传统的会面。

如果两人真的相见，故事就落入俗套，所以费南迪斯反悔了，当他真正想要面对一段新的感情的时候，他退缩了，因为他遗忘了他自己，或者他被时间遗忘了，他老了，而依娜还年轻，依娜很美丽，他觉得他没有资格去接受这段感情，他失去了勇气。

导演这样设置，符合电影吊胃口的一贯做法，但单纯让一段感情柏拉图化，多少让观众难受，因为孤独已经无比清晰，却没有得到慰藉，这好比杀了一个人，却没有找出真凶。

费南迪斯要去纳斯克，好像那里是孤寡男人的归宿，当他看到火车上同去的老人那只沧桑的手，他又一次反悔了。

也许这次反悔来得有些突然，但有时候人做出决定，往往就在一瞬之间，幸福能不能抓住，也在一瞬之间。

于是，男女主角相约去不丹，一个幸福指数爆棚的国家。

相信速递员永远都没有想到，他送的不是午餐盒，而是一封封情书。

一张纸，一句话，甚至是一个字，都可以是情书。

不论是谁，都有爱与被爱的权利，两个人聊到了心坎里，爱就会滋生。

生命短暂，生命不易，生命可以平凡，但生活不可以平淡，跟爱的人一起，承受再大，生活再苦，也是幸福。

《A Lunch box》是一部印度电影，也常被翻译为《午餐情书》。

这是一个由午餐饭盒被送错引发的故事。

故事发生在印度第二大城市孟买。

这个城市有一个独特的送餐系统。

因为很多人都要到距家40公里左右的地方上班，中午吃饭就成了大问题。

这个送餐系统就是如果你预订了这个服务，类似快递员的工作人员会上门取走你太太准备好的午餐，然后经由一系列的分类，运送，最后在中午前送到你的办公桌上。

孤独太久，我们已经忘了如何表达男主人公费尔南德斯是个还有一个月就要退休的会计师，他在这个单位工作了35年，从来没有出过错。

父母和妻子都已逝去。

在公司里，他也不是个合群的人，在下班后，他常常站在自家阳台，一边抽烟，一边望着对面一家人吃饭。

对新来的即将接替他的新同事，他也漠然以对，不肯花时间教他。

长久的孤独，让他的脸部没有了表情，生活没有了活力。

日复一日的生活，找不到生活的意义女主人公依娜是个传统的印度家庭主妇，每天的生活就是围绕女儿和丈夫转。

唯一有交流的是楼上的邻居。

平凡的家庭生活抹去了婚姻了激情。

丈夫每天除了忙还是忙。

依娜听从了邻居的建议，她每天研究美食，变着花样做午餐，希望通过美食抓住丈夫的胃，让丈夫注意到她，但总是失望。

一个送错的午饭盒，让我们不再孤单，找到改变生活的勇气号称高效，从不失误的送餐系统，在依娜这里出了错。

她静心准备的午餐被错误的送到男主这里。

依娜满心期待丈夫的回应，然而丈夫只是敷衍的说还不错。

等到第二次丈夫说花椰菜不错的时候，依娜意识到她做的饭被别人吃了。

依娜在饭盒里放上了一张纸条，表示感谢，同时说明了误解。

男主也在送回去的饭盒了写上了自己的回复：今天的菜太咸了。

依娜又生气又觉得好笑。

她继续着新的菜谱尝试，他也继续享用着她的美食，不变的是每一次饭盒里都会有张小纸条。

通过这张纸条，两人分享着彼此生活的细节，困境，和感悟。

依娜会告诉费尔南德斯她找不到生活的意义，甚至后来老公外遇的事情，费尔南德斯也会给她出主意建议她和丈夫可以再要个孩子，尽管这个计划以失败告终。

他也会告诉依娜他在妻子过世很多年以后，才去重看爱人留下的录影带，原来思念一直都在，只是他一直把它们埋藏在心底，无人可以诉说。

俩人在日常生活中无处倾诉的孤独，思念，迷茫，都落在了一张小小的纸条上。

改变也在两个人的身上悄然发生。

费尔南德斯开始接纳新来的同事，去他家里做客，去参加他的婚礼，脸上也有了笑容。

依娜在多次试图找回亲密的夫妻关系的失败中，主动选择了放弃，决定带孩子去不丹，世界上国民快乐指数最高的国家。

一次美丽的错误，给了不同生活空间里的两人新奇的生命体验，也给各自的生活带来了不一样的改变。

费尔南德斯撕下了孤独和伪装的面具，而依娜也找到了重新开始的勇气。

就像电影里反复提到的这句话：有时错误的火车会把我们带到正确的车站。

在2022年11月份的最后一天，看了这部午餐盒，导演是在孟买出生的，对孟买应该非常有感情，也拍出了一部很有人情味儿的电影。

台词不多，环境多是家里，公司里，车上，逼仄的空间，闷闷的心事，通过一个错误的午餐派送，牵引了两个原本不认识的人，于是两个人将错就错，一个愿意做一个愿意吃，就这样互诉心事，一个是孤独的快退休的人，一个是挽不回丈夫的爱的女人，聊着聊着，都燃起了改变生活的希望，不丹，那个传说中没有压力的地方，我们一起去怎么样？

可是，我突然发现我老了，你还那么年轻，我该如果面对你面对我自己，我不敢去见你，你给我空便当是我应得的。

女人很勇敢，有勇气改变生活，放弃不属于自己的，向前看了。

女人的阿姨，一直以声音出镜，照顾了老伴20年，还依然蛮乐观的，女人的妈妈，也是一样，照顾着卧床的男人，更多的是讨厌，现在男人走了，她只是觉得饿。

女人和男人相比，往往是男人更忠于自己的内心，想做就去做了，女人则更多的牵绊和挂念。

结尾或许两个人还会相见，但我觉得都可以，这样一段缘分，让他们的情绪和现状都得到了一些改变，就足够了。

整体节奏感让人很舒服，印度好像有很多很与众不同的生活习惯，这个神奇的午餐派送服务真的好玩，他们信誓旦旦认为自己是不会出错的。

因为邮递员的疏忽，ila给丈夫准备的午餐盒被送到了saajan的手中，saajan早年丧妻，一直在家附近的小餐馆叫餐，saajan的那份午餐则送到了ila丈夫的手上。

ila发现丈夫没有收到午餐，于是在午餐盒里附上了纸条，于是，午餐盒成了两人的信箱。

ila说想要绑住别人的心，先要满足他的胃。

她和丈夫的婚姻进入了冷淡期，随着双方激情的减退，ila的恐慌与日剧增。

一方面受印度传统社会观念的制约，另一方面作为一个没有任何经济收入的家庭主妇，她是这段关系相对较弱的一方，她更需要尽力维持这个家庭，尽管他们之间爱情已经所剩无几，但是面包不能没有。

ila的生活简单又枯燥，日复一日地洗衣煮饭，唯一和她有交流的是楼上的一位上了年纪的阿姨，送错了的午餐盒反倒给她的生活带来了一些生气。

她问saajan，我们活着到底是为了什么？

她就像德什潘徳先生一样，靠一个风扇，消耗生命。

saajan只差一个月就要退休了，这么多年来，他每天穿梭在拥堵的巴士和火车，在一寸见方的小桌子工作，四周都是各种各样的人，同事、路人、孩子，但他们都是陌生人。

他严谨严肃，他不善言谈，也不愿言谈，他在空虚中老去，将自己埋葬在巴士与火车的人群中。

与ila通信后，他开始面对他的过去，他的童年，旧邮局，他的父母与他的妻子，在ila发现丈夫出轨后，说想要去不丹，于是他对她说：如果我和你一起去不丹？

lia和saajan是一类人，他们对生活怀存着厌烦恐惧，他们被各自的生活囚禁着，冷清地苟延残喘，同是天涯沦落人，他们都在对方身上发现了微小的希望。

在影片的最后，ila鼓起勇气离开了丈夫，带着女儿去找saajan，而被告知saajan已经去了不丹，失落中，ila带着女儿又回到了家，而本已搭上火车去不丹的saajan放弃了旅程，他明白如果没有ila，他始终还是原来那个麻木的行尸走肉，他随着送饭盒的人的步伐，去寻找ila，而这时ila已经准备搭乘下午的火车去往不丹，开始新的人生。

他们说：错误的火车，总可以载你到正确的车站。

ila和saajan最后是否可以相遇，似乎已经不重要，因为他们的人生都因为这小小的午餐盒发生了巨大的变化。

重要的是，生活从来不是绝对的，我们是否有这样的勇气去改变生活，即使如ila一样，这样的改变需要付出巨大的代价？

别致的“爱情”电影，一次送错午餐盒的乌龙，联系起两个孤独的中男人。

在这部电影里，你看到更多的是印度社会问题，杂乱的街道、偪仄的工位、阴暗的公寓居所，电线随意垂落，巴士、三轮车、摩托堵在马路，地铁同北京一样前胸贴后背，人和旧建筑挨压压挤着。

饭点，有人专门上门取午餐盒，从居家的妻子这，送到公司的丈夫那，几十上百个圆柱形的午餐盒，包扎在电瓶车上，统一发放。

午餐来自家庭，也没有抵消劳工的疲惫、模式化。

家庭主妇妻子照顾孩子，为了讨丈夫欢心，精心制作午餐，夫妻二人不熟似的，婚姻只是完成人生任务，而妻子还渴望着爱。

成天呆在家里，无聊；丧偶的中年会计，快要退休，日复一日的生活将彻底失去指望。

在美味午餐的影响下，他接纳了新手接班人。

平日没有人送饭，他便在小档口订饭，很难吃。

两人纸条上的信件，一来一回。

两人约了见面，他精心收拾，却没有上前。

第二天，他收到的午餐盒空空如也。

“我在此之前，落了东西在浴室，我回去，闻到了熟悉的味道，像祖父留下的气味，好像他一直就在那里。

但那不是祖父的，是我的，一个老男人的气味。

我不知道自己什么时候老了，可能是在这个早晨，也可能是在之前很多个早晨。

又可能我遗忘了浴室的东西。

”过着重复单调、缺乏爱意的空虚日子。

一个刚步入新婚，却抓不到情感关怀；另一个早已丧失温暖与激情。

本片对于印度社会风貌刻画是极生动、深沉的。

两人的故事也足够勾联戏剧性。

1。

阿三的公交车太逆天。

那么挤，居然有人在上面拿出菜板菜刀切菜 他说我在车上先切好，回家就可以直接做了。

这种思路，我只能给跪。

少年你狠机智，但是真的不怕戳死人？

2。

该少年一开始有点让人讨厌，但其实是一个很好玩的人。

他说我妈妈说如何如何，男主问他，你不是孤儿吗，他说，没错，但是当我说，妈妈总是说如何如何，的时候，别人就会认真看待，这种感觉很好。

哈哈哈哈，连一向严厉的男主，也温柔地笑鸟。

少年你真的很机智。

3。

他的妈妈总是说：错误的火车，总可以载你到正确的车站。

4。

那个像Howard他妈一样只有声音的anti，也是一个神一般的存在。

从料理到录影带，她无所不知，无所不有。

5。

大叔去见面纠结半天居然最后没有露面，请给女生一个自己决定的机会可以吗？

万一人家不嫌你老呢，为什么要自作主张呢？

见一面又不会怀孕！

6。

往来的几封书信都很有意思。

想不到大叔还是一枚文艺细腻男中年。

7。

本来一直在纳闷这种神奇的送饭服务是采取什么方式来运转的，看上去比较依赖人工，一团混乱的样子。

居然是有专门的程序系统的！

而且是被哈佛专家研究过，没有发现任何错误的送饭系统！

英国国王亲自来参观过的送！

饭！

系！

统！

阿三的数字化生活程度之高真让人羡慕= =8。

越来越想去印度了。

用一个印度特有的午餐盒文化串起了现代印度一撇。

拥挤的城市，忙碌的男人，在家有点小悲剧的女人，印度普通百姓过着比我们更加“只是生存”的日子，那句“垂直的棺材”让我起了鸡皮疙瘩简单的对话和纸上交流更是道出每个层次地位下无奈的心境。

我突然发现我们期待的西方所谓自由民主其实就是为了摆脱那个垂直的棺材，人家起码有那个勇气和机会去尝试无所顾忌的生活，可以豪放，可以惬意，也可以慵懒，无论怎样都不会有自我道德和文化的枷锁。

片中那位有点二五眼的接班人，看着莫民奇妙，其实倒是没有哪个棺材，他可以不要脸去学东西，他可以为老婆做饭，他可以在火车上切菜看看我还套着什么棺材吗，嘶·

　　　又是一部印度片，万幸它没有歌舞。

就是画面太过暗，看着很费力。

　　一盒送错的午饭，引出两个人的生活，用页码纸来交流感想。

那些看似平常的话总会让人受触动，而人与人之间的冷漠与鼓舞，疏离与向往，都无法确定。

因为无法把握，所以，只能用命运来形容了。

　　我这个人有轻微鼻炎症。

平时嗅觉不太灵敏，别人轻松能闻到的气味，我需要特意去闻。

有时嗅到一点，细弱游丝也值得欣喜；有时用力抽动鼻翼，末端神经也毫无反应，那时心里真不好受，仿佛跟这个世界有了隔阂，它们的欢喜与厌憎，我皆无法参与其中。

　　前几天，看一个帖子，大家讨论如何抑制食欲。

一个网友分享她的经历：每次端坐桌前，看着食物，就努力想象其中混杂着自己最恶心的东西。

比如，以前她特别爱吃蛋糕和意大利面，自从通过想象，让里面充斥着无数根头发之后，她再也吃不下去这两样东西了。

看完她的经历，真心佩服这位网友，为了减肥对自己下手太狠。

若是我也去发言，我想，只需推荐两个棉球堵住鼻孔就足够了。

美食讲究色香味俱全，若闻不到香气，肯定会在一定程度上减弱食欲的。

　　人都是哪方面不足，就格外在意哪方面，如我，就是特别喜欢气味浓重的东西。

暮色中的炊烟、潮湿的树木山林、腥咸的海风、烧烤摊和卖烤地瓜的小巷口，在我的脑海里，它们特别迷人，让人觉得幸福与满足。

　　嗅觉的不灵敏，有时会对生活造成不便，那么嗅觉异常灵敏的人会十分方便吗？

也不尽然。

在德国小说《香水》里，主人公格雷诺耶生活在巴黎的贫民区，那里破败肮脏，环境很恶劣。

木头的腐朽气息、羽绒被里的发霉味、粪便的臭气，对于一个天生对气味有着匪夷所思的辨别能力的人来说，这些气味多么具有杀伤力啊。

为了制造出世界上最迷人的香水，格雷诺耶近乎疯狂地陆续杀害了26位无辜的少女，采其身材制香。

故事看似惊悚，寓意却讽刺深刻。

因为作者对各种气味浓墨重彩的描绘，让该书有着魔幻般的魅力。

　　无独有偶，印度电影《午餐盒》里也有充斥着各种气味，它们在引领剧情发展上起着不可缺少的作用。

主妇闻到了男式衬衣上的陌生气味，始知丈夫的出轨；淡淡的煎饼麦香，浓郁的咖喱汁味，总让老男人想起妻子活着时的美好时光；主妇习惯一手捧着咖啡杯，一手读情书，空气里四处弥漫的气味叫做浪漫吧。

老男人走进浴室时，突然闻到里面荡漾着自己的老人味，那股难闻的气味让他觉得异常难堪，促使他在崭新鲜活的恋情面前当了逃兵。

　　原来，回忆是有气味的、爱情也是有气味的，生活不能缺少气味。

有时候，我们可以让自己视而不见听而不闻，却无法阻止自己呼吸，因此，具有隐秘特性的嗅觉变成一种很自我的独特体验。

　　人的记忆深海里，有一道闸门是由嗅觉掌控的，而具有魔力的气味，用它自己的方式记录着事物本身，偷偷地向我们传递着关于时间和空间的信息，你收到了吗？

无意看到的一部电影，看完忍不住有想要梳理回味一下的冲动，电影开头毫不掩饰的塑造了一位极度想要取悦丈夫的印度家庭主妇形象，想起印度女人的地位，也不觉为奇。

那与白天工作在外的丈夫唯一的联系就是中午那餐饭，因而一个笨拙的女人开始从午餐用心却不知从何改变如何去改变，像个没主见的女人，包括从未出现在镜头前的热心楼上阿姨，一步一步指引她，给她提供精致美味的调味料，给了她一些正确或错误的建议，但故事却缺她不可，她引发了依娜关于人生意义的追问，片中介绍了阿姨的丈夫长期卧床，醒来就看着天花板上的风扇，一停电的话风扇的转速变慢他的心率也就变慢，但阿姨的发电机拯救了丈夫，风扇没停，丈夫也活了下来，先不说有个热心贤惠的妻子他丈夫生命质量如何，但只要活着，就一定有意义，风扇的转动不停是他的意义，对他的不离不弃和精心照料是妻子的意义。

从某种意义上讲，阿姨是幸福的，依娜是羡慕的，总比讨好一个心早不属于自己的男人过着无意义的日子强。

所以她向午餐盒另外的一头提出了自己的疑问，可从点点滴滴来看， 费尔南德斯是这拥挤城市里另一个孤独的男人，妻子去世，当下班回来一群嬉闹的孩子围着他要丢在他阳台上的球的时候，当新同事提问他为什么把一只猫踹下车头也不回的时候，当夜深他望向小女孩家聚餐热闹的窗子小女孩惊恐又厌恶的关上了窗的时候，他以一个孤僻古怪的中年丧偶男人的形象一步步走进这场关于食物引发情缘的梦。

于是，两颗失落的心因为送餐地址的误会相遇了。

为故事翻开了崭新的一页，他们通过午餐盒诉说彼此的心事，有点soul mates的意思，依娜的出现换言之意味一种食物，一种味道使 费尔南德斯正在经历的生活更加深刻，深刻的孤独着回忆着，却又不免因她又深刻的期待着，憧憬着。

此时，依娜也在经历着一些心酸，一些丈夫衣服上的别的女人的味道，一些想要代替死去的哥哥为母亲为家庭的承担，然而孩子的一幅美丽的风景画，关于不丹的那个梦幻似的生活，关于那个陌生的男人，关于那个很近又很远的梦。

她好想摆脱着一切现实中可怜的自己，于是大胆的走了一步约午餐盒那端的男人见面来聊不想在纸条上诉说的心事。

但，他不敢走近，怕他的走近会破碎这场美丽的梦，第二天，午餐盒里什麽也没有，表现了依娜对他失约的不开心。

回信中他缓缓慢慢的解释于她。

"你还年轻，还有更多的梦可以追，包括你给了我梦。

"或许只是因为车上有人因他显年迈而主动为他让座，或许只在看到她的那一刻自觉卑微。

但他本意非此，不然为何要去那家店在一旁静静的望着她。

人啊，总在真正心爱的人面前自觉卑微，觉得自己配不上，拥有不起。

也许这样我们才会有珍贵的信仰，有期待，距离诚如那句很俗的话那样，距离，产生美。

但实际上女主内心是有力量的，打听到费尔南德斯工作的地方，领着孩子就去了。

这或许有些令人迷惑，与开头那个忸怩的安于家庭丈夫一心取悦丈夫的妻子反差很大，可是她渴望爱，渴望温暖，渴望依靠，似乎他可以给予她，这些驱使着她一步步，好像离幸福更近了。

但片尾，戛然而止， 费尔南德斯离开了，再也没有美味的午餐和满怀心事的白色纸条。

似一列车，没有来到终点，却失望的停在中途。

但片中反复的一句话， 错误的列车，会带你去正确的地方”，可谁能绝对的说停下的地方不是正确的地方呢，命运的安排大概就是最好的安排。

而错误这词，只是因为我们的人生，事情没有像我们所料想的那样索然无味平淡无奇，总有意料之外。

而那种意料之外的梦无论最终梦醒与否都值得我们去用一生珍藏。

然而开放式的结尾已经落在了我们心上，希望他和她能找到幸福吧，无论在一起与否，不辜负这段美丽的梦。