《樵夫故事》剧照
《樵夫故事》剧情介绍
樵夫故事电影免费高清在线观看全集。
快乐的樵夫佩佩在一家木材公司工作，当公司被无情收购后，他的厄运开始了。曾为戛纳电影节一种关注单元获奖影片《奥利最开心的一天》编剧的米科·麦利拉提自编自导的长片处女作，采用35毫米胶片拍摄，分两章叙述一个带有魔幻现实主义的谋杀案。在糖果色调下，裹挟着超现实元素，如会说话的鱼头、黑长毛怪兽、发光的漂浮球等，营造成人童话质感。利用诗意的大全景，柔化危机四伏的现实世界，借由芬兰式冷幽默，重新诠释《约伯记》中凡人受难的意义。荣获2022年戛纳电影节影评人周单元发行奖、2023年芬兰电影胡西奖最佳声音设计奖。热播电视剧最新电影问天神效苹果醋2049苏菲的供词缘结甘神家噬亡村第一季靓丽人生第二季黑暗之风第二季老爸老妈的浪漫史第一季缘来誓你柯盼旅馆乘上独角兽魔法小恶魔！十大奇冤超次元游戏海王星～沐浴阳光的紫茄子花～东海人鱼传2蚂蚁农场考拉大冒险黑夜造访戴珍珠耳环的少女魔女传伤心的奶水我与卡明斯基妙女郎第二季真假学园0木更津乱斗篇尸控网络狼溪2绝种好男人天降小厨娘宇宙姐妹花
快乐的樵夫佩佩在一家木材公司工作，当公司被无情收购后，他的厄运开始了。曾为戛纳电影节一种关注单元获奖影片《奥利最开心的一天》编剧的米科·麦利拉提自编自导的长片处女作，采用35毫米胶片拍摄，分两章叙述一个带有魔幻现实主义的谋杀案。在糖果色调下，裹挟着超现实元素，如会说话的鱼头、黑长毛怪兽、发光的漂浮球等，营造成人童话质感。利用诗意的大全景，柔化危机四伏的现实世界，借由芬兰式冷幽默，重新诠释《约伯记》中凡人受难的意义。荣获2022年戛纳电影节影评人周单元发行奖、2023年芬兰电影胡西奖最佳声音设计奖。热播电视剧最新电影问天神效苹果醋2049苏菲的供词缘结甘神家噬亡村第一季靓丽人生第二季黑暗之风第二季老爸老妈的浪漫史第一季缘来誓你柯盼旅馆乘上独角兽魔法小恶魔！十大奇冤超次元游戏海王星～沐浴阳光的紫茄子花～东海人鱼传2蚂蚁农场考拉大冒险黑夜造访戴珍珠耳环的少女魔女传伤心的奶水我与卡明斯基妙女郎第二季真假学园0木更津乱斗篇尸控网络狼溪2绝种好男人天降小厨娘宇宙姐妹花
都很一流，只有我不是一流的
浪费时间
6分。
#63th ThessalonikiFF#Cannes2022 全片或许至少证明了一件事情：即使表演和情节不具备串联完整叙事的能力，但只要保有冷峻、幽默与疏离等阿基/罗伊·安德森式的「北欧风格」，即可完成影像层面的完整与自洽。
三星半。无论是超现实主义意向的频繁使用，还是芬兰小镇居民好似灵魂被掏空的淡漠举止，都是在为“存在是无意义的”这个议题做着论证。寓言、契约、怪兽、纲常、快乐，还是死亡，存不存在，又真的是有意义的吗？米科·麦利拉提的长片首作，清冷地可爱。
北欧景色绝美，但看看风景可以，生活的话会不会像电影一样无聊又无趣，只能靠风景解乏。
挺好看的，配音也很好，人物表现的也不错，推荐大家去观看哟。
spiritual reality 是如此虚幻。被冻住的林奇。
无聊，咋呼
可能是我看过最冷门的片子？上海电影节放映。一开始以为是个抨击工业化的片子，后来……就睡着了。只记得及膝的雪、通灵、mentor、父亲和小孩，散场的时候听到其他观众在讨论，纷纷说“看不懂，难道是邪教宣传片？”
太古怪了……
2.5。不懂。（LFF2022，Odeon Luxe West End）
他的妻子，他的工作，他的朋友，他的儿子，他的房子，他的车子，甚至信仰，一切都被摧毁了。剩下的是什么，剩下的只有他自己和美丽的梦。几乎没有表情的表演，天马行空的想象，克制的疯狂。反复燃烧的火焰，独自经营剃头店的女孩，豪猪，通灵歌手……在这样一座毫无希望的村子里，大家在等待神话。
想到李红旗的《寒假》，罗伊·安德森，和考里斯马基。
BJIFF第三部惊喜之作，阿基考里斯马基的冷感幽默加罗伊安德森形而上的意象表达，对死亡以及精神世界的探索，活着的意义是一家人整整齐齐打桌牌还是钻到着火的车里飞驰到不可知的未来，究竟要不要去触碰那个神秘的光球，对这些问题的解答也许我们都会和男主一样木讷不解。然而生活是雪，政治环境是霜，组合而成的清冷画面点缀以父子的红色暖色对比强烈，还是能够体会到导演对人文主义的乐观态度的。很多cue需要二刷……
男主每次摘下帽子，我都会噗嗤一笑，和最近摘下面具的男主角一样，反差太大（没有不尊敬主演的意思，我自己也发量岌岌可危）。
难懂，但我想人生的磨难是真的，活成另外一个人的样子是绝无可能的，人最终抵达了自己的命运。
隐喻好多…但知识储备不够…错过开头十分钟 不知道是不是导致了最后的没看懂…
6.0Damn，编剧电影分散的视点并非游离式的，而是东张西望式，从一个场景瞬移到另一个场景，从直观中不得不认为这是北欧气象学的状态，但真正的唯一能量源是人际关系消亡（存在问题）导致的虚空。这样的状态仅仅能完成对文本的解读，从而借助于大量的各种形态的符号（北欧的天气与建筑、黑毛野兽、燃烧着的车、工厂、能量球），以此地质/气候符号的镜头依靠地质本身不断挤压着存在问题。以至于影像的语言是贫瘠的，是缺少语言的状态，它只是符号的某种特例系统的语言而非自然的言语。当看见摄影机运动时，是符号在运动，与兰斯莫斯的死人影像相比也仅仅是多了某些符号的运动从文本出发的符号电影尽管能呈现不少有趣的“语言”，但这些语言基本和电影无关，它们仅仅和编剧有关。编剧电影不就是让一切推拉摇移完成对剧本的所谓的影像展示吗？
一开始以为是罗伊·安德森的那种无逻辑的冷式小品，结果是爬山爬太累了做的梦