在人海中遇见你

1. 如果我的生命是一场纸上游戏，我必须后退五格。

这就是为什么我还呆在这里：杂乱的人生被装在27个盒子里，我坐在12公尺长的泡泡纸上把泡泡炸开，这样我就不会像泡泡一样爆裂了。

2. 天象仪把我的方位指了出来，提醒我，世界并没有绕着我转。

我是地球上，太阳系中，银河系里非常渺小的一部分，如同从宇宙中分裂出的成百上千的银河系的一部分。

这提醒了我，我是永恒的、无限的整体宇宙中的一部分。

3. 当我知道谁是我要找的那个人时，而我却找不到他；当我不知道谁是我要找的人时，我又该如何找到那个人？

4. 在一起四年，真是一个愚蠢到不行的结局。

四年是48个月，1460天，35040个小时——我都和错误的人在一起。

有天晚上我看着他，领悟到所有的事。

我第一次感受到，他是如此的疏远，好像他是一个完全不认识的陌生人。

我突然间地感到害怕，我怎么单独地跟一个陌生人在这里。

我在这里，在同一间公寓里，我却像是被遗弃似的和他生活在一起。

我站在同样的镜子前，已经四年多过去了。

5. 他们说金字塔顶上，有无限大的能量帮你实现愿望。

我的愿望就是不放弃，一路走上去。

有些人打退堂鼓，没有走上去。

但那只是独特的宗教传说，有些承诺也未必会发生。

所以你不必后悔给了他们索取的献金。

我希望我不要后悔爬这些阶梯。

6. 我和他的关系对应了我的电子年龄。

在开始交往时的那一年，我买了一台相机来记录这四年。

第一年我拍了380张照片；第二年，176张；第三年，97张；最后一年，4张。

简单的理论：时光不能倒流。

我的四年就是38.9MB的文档大小。

如果我的大脑可以和我的Mac一样运转的话，我按一个键，就可以忘掉这一切。

7. 在21世纪，最令人沮丧的莫过于面对一个空荡荡的电子邮箱。

8. 从水泥墙中发芽而出，在不该它们长大的地方长大，坚忍不拔地野蛮生长，展现出意志力与尊严。

这些不知名的、野生的、植物学家都不知道如何分类的，却有着奇妙的、蔓生的、诡异的美丽。

它们装饰了这些极灰暗的角落。

没有特别的原因，也没有什么可以阻拦它们。

这象征着什么？

这象征着失控的生活。

这些似非而是的理论，促使我面对我的弱点。

9. 有个方法可以解脱住在鞋盒式套房的压迫感——一条逃生路线。

所有的逃生路线都违反了规定。

但一些很小的、违建的、不安全的、明显违反了城市规划规范的窗口，也可以创造奇迹般的日光浴，让光明照进我们的黑暗。

10. 这是我第15次报名游泳。

但这第15次，我不会去。

我爱游泳，但我讨厌游泳前跟游泳后的每件事。

我讨厌淋浴的前前后后，我讨厌脱衣服、穿衣服，我讨厌在冬天要吹干的头发，我讨厌放在包里的湿湿的浴巾、湿湿的泳裤、湿湿的人字拖……我讨厌氯的味道，我讨厌会员卡和用药检查——有必要让别人看我脚趾间有什么吗？

我讨厌有人在水中尿尿，我讨厌泳帽和泳镜——让你戴起来一脸痴呆样。

而我最讨厌的，就是泳池里满满的人群。

11. 毫无疑问的，所有的建筑都有没有用没有处的一面。

不是在前面，就是在后面。

它们叫做公墙或边墙。

大块的墙面将我们隔离，在瞬间的视线中飘过的只有流逝的时间、烟雾和霉斑。

公墙展现出我们最恶劣的特质。

它们反映出容易变质的、会破裂的、不长久的答案，像是我们从地毯下扫出来的脏东西。

我们唯一记住的，就是在某些情况下，这些被坏天气侵蚀多时后像广告滤网一样的墙面。

公墙也被用来当作广告的另种媒介。

好看的广告并不多。

通常，这些广告可以指点我们距离还有多远。

超市：往下走，再往下走；快餐店：在这边左转。

而乐透广告，给我们中大奖的希望。

12. 什么时候我们才能变成没有电线的都市？

什么样的天才才会堵死河流，并把房屋跟天空布满电线？

几公里长的电线，是把我们捆在了一起，还是把我们隔离？

因为每个人都在自己的地方。

手机通讯大举入侵这个世界，还允诺我们随时可以连线。

文字和新型10键输入法把最美妙的语言转换成信息，取代了原始的、有限的母语词汇。

我们的未来在光纤网络，说起来还真是梦幻。

他们宣称，未来我们可以在办公室操控家中的暖气。

没错！

当我们回家时，也没半个人在等门。

欢迎来到虚拟人际关系的时代

前几天朋友们卧谈，一个姑娘说，虽然还不知道自己的Mr. Right是谁、在哪里、几时出现，但是已经好恨他，因为错过了她那么多。

我们说，以后一定代为转告，让这位好好反省。

C'est la vie.<图片2>Or<图片3>

很喜欢影片中对城市建筑的描述，也很喜欢对年轻人困惑迷茫孤独生活的描述，都很真实。

曾经的自己，也在毫无美感的钢筋丛林里感觉压抑得喘不过气，也有过荒诞不羁的想法与浮萍一样的生活，甚至都有跳进大海变成一只鱼的念头。

只是，这些都过去了……那个愤恨一切的自己终于安定了下来，起码在大多数时候是如此吧。

但这个转变，并不是因为生活变得安逸，而是知道生命中太多的不可能与那些美梦的一一破灭。

现在，回看过去的自己，想说：不要太困惑于宏大的命题，比如人世风尚、比如社会时事，不要操心已所不能之事，不要伤感于天气的时雨时晴；也不要认为目前的困境与自己的格格不入会一直存在，人在某个阶段，都会有那样的无力与无助之感，这只是阶段性的心境，是与自己内心和解的必经之路。

但是，我也知道语言无益，最后的最后，还是要自己去经历才行。

茫茫人海中的相遇，我相信有天定，但更重要的还是自己，内心的转变与豁达，才是真正让自己变得幸福的神力。

而幸福，也不过一种心境，是相对的，也是自我的。

真不明白大家可以给《爱在黎明破晓前》系列那么高的评分而却几乎不怎么喜欢这部。

相反，对前部我是真心想吐槽，噼里啪啦一堆的对话毫无深度可言，说白了就是一夜情然后出轨的故事能被大家看作“文艺和浪漫”，哎大家都是深度文艺咖呢。

而这部，缓缓道来的情节，男女主角的那种孤单确是真的让人感同身受，情节安排合理巧妙，色调也处理的很“阿根廷”。

穿越前，老梅记下了目标时间，北京时间，2024年4月13日，星期六，下午，16:30。

嗖，老梅来到了一个约会现场。

甲方是北京人，出差在太原。

乙方是河北人，工作在北京。

甲方住山西太原，高铁G608，10:57分从太原南出发，13:56分到北京丰台站，然后坐地铁10号线，在北土城站下车。

乙方住北京亦庄，从同济南路出发，地铁先坐亦庄线，到宋家庄站换乘10号线，也在北土城站下车。

他们用微信共享位置接头，然后一起坐了一站8号线，从安华桥下车，骑上小黄车，骑到了黄寺大街人定湖北巷11号，喜番Club。

喜番Club附近100米，有一家盒马鲜生Mini，还有一家不便宜的文化酒店，叫豪庭丽致，精品大床房400元左右一晚上。

北京人卷的时候，最出名的抢学区房，有海淀的，绝不抢朝阳的。

北京人躺的时候，最想住的是盒区房，也就是住的地方附近500米有盒马鲜生，溜溜达达散个步吃喝问题就解决了，说起来还倍有面子，咱是盒马自由的人，比菜场自由更精致。

豪庭丽致酒店因为附近有盒马mini，也算是一种盒区房，约会的盒区房。

从床到盒马100米，从盒马到床还是100米。

周六的喜番脱口秀演出，有两场。

一场是16:30开始；另一场是19:30开始。

演出一般是5个人，每人表演15分钟，一共90分钟。

票价最低99元一位。

两个内向的人约会，很容易无话可说，因为内向的人，都怕陷入尬聊，都怕说错话，把天聊死。

在脱口秀现场约会，可以全神贯注体验感情的温度。

把聊天的事儿，完全交给台上那个话筒。

一个话筒不行，再换一个，五个话筒演完，约会的温度不够，还有另一场喜番。

两场喜番下来，无论是各自滴滴，还是去开盒区房。

结果都不后悔，过程都不寂寞，大家都很体面按小红书的攻略，两场喜番之间的晚餐，乙方如果不提AA，甲方就可以再大胆一点儿。

如果乙方主动买单，甲方最好冷静一点儿。

默认：甲方，性别男。

乙方，不女拳。

老梅穿越到约会现场的时候，16:30那场的喜番脱口秀已经开始了。

甲方在门口研究海报，乙方已经进了场。

甲方研究了2分钟海报，一声不吭，乙方走了出来，也站在海报前。

追出来的场地志愿者，开始给两个人介绍剧情，介绍到99元一位不打折的时候，甲方牵着乙方的手走了。

他们去了盒马，只买了1个冰淇淋，甲方结的账。

出了盒马，他们并肩向南，沿着一条小区内的路，走到了人定湖公园的北门。

人定湖公园也是小红书上著名的网红打卡地，拍婚纱照出片的好地方，免费的。

乙方刚摆出了春天的第一个姿势，甲方的手机还在找角度，老梅的穿越结束了。

备注：老梅是个穿越者，他来自1000年后。

他每天穿越1次，他每次穿越10分钟。

《找乐》是他的穿越记录：今天体验了一下古典约会，两个年轻人，跨越千里，耗时1天1夜，把彼此托付给爱情。

四个约会地点，在500米范围内，组成了一个功能齐全的约会圈，雅俗都是好选择。

讲雅的，有文艺，有时尚，有户外，有室内。

说俗的，有段子，有超市，有网红，有大床。

听喜番，吃盒马，逛人定湖，睡豪庭丽致，人生观、价值观、世界观，三观没有大冲突，再过了体检这一关，两位的朋友圈一起官宣秀恩爱，才算合规上岸。

我们现在的生活就像这一个个密集的小盒子装满整个城市，每个人的生活都是密封的，人们自闭，孤独，整天宅在家里，网络让我们接近世界，但也让我们远离生活！

如果你愿意打开你的盒子，也许茫茫人海中穿红白格子的wally就会在你醒来的某个早晨出现在你的楼下！

只要你愿意等待，愿意寻找,I believe true love will find you in the end。

布宜诺斯艾利斯，我爱密集独特的高楼大厦，我爱那创意的广告墙，我爱每个造型独道的时尚橱窗，我爱白色墙壁上那一抹彩色涂鸦，突然就很想去这个白色密集创意感十足的城市。

抛开剧情不说，整部电影像是一张张明信片拼凑而成，让我有一种看#城市画报#的感觉，无论是建筑还是人物画面感都是我喜欢的style，很美很美〜这就所谓一部电影让你爱上一座城市。

情节也许刻意了。

爱情是一件红裙子。

是在寻觅之中的思念。

是某种味道让你想起他。

是想触摸。

是你们的手指互相问询。

是某种畸形的期盼，彩虹的那一端。

其实是那么一个人，让你觉得不在乎其他，想唯有和他做一些事。

想一起生活，还必须战胜所有的其他困难。

在另一个offer随来的独立的邀请下，我顺利地撤离了现场。

30岁，一包手拉行李加一个背包，从欧洲回到香港。

在一个昏沉的午后，与如此尴尬的年龄来看这么些事情和这部电影也许过于理性，但片子里男孩的一个笑容可能触动了我一点什么。

或许，还有布宜諾斯艾利斯和那些描述单身的片段。

比如：“这明亮的晨光，让我看见更明确的映像。

稍晚，和往常一样地在橱窗里，我领悟到我是什么了，一个人形模特儿，僵直，无言和冷漠。

”【电线杆。

斑驳的墙。

水泥糊上像花开一样的纹路，大小雷同的建筑和蓝色的天空。

广告。

】“毫无疑问地的，所有的建筑都有没用的一面，不是在前面，就是在后面。

公用墙或边墙。

大面积的外表隔开我们的视野，在瞬间的视线中飘过的破乱的和烟雾状霉斑。

[公用墙]展现出我们最恶劣的特质，他们反映出容易变质的，会破裂的，不长久的解释。

像是我们从地毯里扫出来的脏东西。

唯一能回忆的，就是这些都是依据优质的建案盖出来的，坏天气侵蚀多时后，这些墙像是在广告滤网一样。

……有个方法可以解脱住在鞋盒式套房的压迫感，一个逃生路线，所有逃生路线都违反了规定 —— 一些很小的，违规的，不安全的窗口。

可以创造奇异般的日光浴，让光明照进我们的黑暗。

”这片段的结束，是一阵捶打后，那么柔和的光线探入的室内。

我好像知道幸福的秘诀，可是它总需要那么一个悄然的时机。

没有很强烈的喜欢，某些情节却有不可遏制的抵触。

女生吸烟，然后咳嗽，嗑药&性……这些本该有些回避的东西，在这部影片中太过浓郁，甚至渲染。

而且，阿根廷的色调是那样灰暗，观影过程给人喘不过气来的压抑感，难免让人心生厌恶，几度看不下去。

故事情节没有什么新意，从开头就可以猜到的结局。

每交一个新朋友的床戏，感觉主人公太随便了。

他们的生活中就是吸烟和嗑药。

没有一点新的东西注入，整部影片或许是那些生活在逼仄空间都市年轻人的写照，反射出他们的压抑和无聊。

生活如一潭死水一般，有如那句话所写，有些人20岁就死了，80岁才埋葬。

对爱情的理解仅仅期待为相遇就心动，没有太多深层次的东西，看完没有内心毫无波澜，或许正是这样，才让我们对有阳光的生活充满憧憬和反思。

生活也是如此。

像极了每一个人。

年轻人，走出房间，看看世界。

打破原有的生活节奏，早睡早起，读书健身，就如新开辟的窗户，阳光洒入，灵魂重生。

你有多久沒有和人聊起過愛情，即使心裏還抱有幻想但也要強裝獨立；還是說你有一段談了四五年的感情，但似乎總有些不甘心可是如果用愛情做藉口又覺得自己矯情。

愛情究竟是怎樣的？

我一直喜歡慵懶的聲綫，愛情好像也是這樣，不必太用力，因爲它已經被注定了；愛情似乎隻屬於兩個怪人相遇時眼中的電光火石，命運到來時，你一定能夠把它一眼記取吧！

《在人海中遇見你》讓我想起另外一部西語電影《極地戀人》，都是分別從男生和女生的角度，有大量的内心獨白。

前者，你一早知道兩個人會相遇，所以一直在等待那個時刻的到來；後者，你也同樣篤信兩人的重逢，就像兩個人的名字，都是回文，你也在等著故事回了一圈再又遇見。

我喜歡這兩部影片，因爲男女主人公都是怪人。

他們腦子里那麽多奇怪的想法，他們的孤獨與疼痛，是對方的話，就一定能理解。

當小男孩在樹林里追著小女孩奔跑，當女人就像在書中尋找Wally一樣在人海中一眼將Wally男記取并朝他狂奔而去；當少年赤裸著身體躺在床底下獲取了一枚如同清晨的露水一般的少女的吻，當女人在墻上箭頭指向的方向砸開了一扇窗剛好對望見在對面墻上男性褲襠處砸開的一扇窗里的男人。

我們在人海中尋尋覓覓，但和你相遇的那一刻才發現其實一切都很簡單；或者我們背負著各自的傷痛一路跌跌撞撞，還是偏執地渴望回到你的身邊。

但愛情的軌跡究竟會將你我帶向何方，男人和女人擦肩而過時兩個腦袋組成了一顆心，最終他們相戀；而女人和男人在廣場上背對背坐著都沒有轉身回首，仿佛就已經注定了永遠的錯過。

在《極地戀人》的結局到來之前，不知道爲什麽腦海里浮現出《小親親》里的一句話，“人世間的破鏡重圓，大概都是一言難盡。

對不對？

”説來也奇怪，那麽多不錯的港產片裏面我偏偏最鍾情這一部，我喜歡這種“都會”的味道。

《在人海中遇見你》也是。

擁擠的房間、被樓群分割的天空、無痛的人流、櫥窗、小店門上挂著的鈴鐺，還有一隻被牽著的小狗。

灰敗的現實中，即使是樂觀主義者，也會對愛情持有懷疑的態度吧。

即使在這樣被設定的種種巧合之下相遇，愛情最終是否也會在日常的瑣碎中逐漸損毀掉。

我們在愛情中如同勞心勞力的勞模，究竟享受的是愛情還是說苦心經營地都是所謂的永恒，就像北極圈衹有白晝的夏天，然而深冬那漫無邊際的黑夜呢？

Otto說，如果愛情沒油了，他就去死。

然而事實上，正是因爲他太過害怕愛的流逝所以從不用力去抓住，因此失去了生命中兩個最重要的女人。

來拉美洲生活有一段時間了，我慢慢學著將目光從每一件事情的走向上挪開。

雖然仍舊忍不住期待所謂好的降生，但那和目的不同，即使沒有也不會覺得太糟糕。

愛情或許是一樣的，有這樣兩個孤獨而有趣的靈魂的相遇就已經足夠美好了，至於今後是否變卻或許每個人都有自己的無能爲力。

《在人海中遇見你》原名Medianeras是界墻的意思，這個詞并不常用，一般說pared或者muro。

影片的一開始就介紹了布宜諾斯艾利斯的建築以及居住環境，女主人公是學建築的，所以影片當中也穿插了阿根廷的幾座建築的故事，又再講了建築側墻上的廣告、窗、以及裂縫中野蠻生長的植物，通過建築來展現出人物的性格。

其中有一個故事我很喜歡，兩個相愛的戀人因爲階級不同而被男方家庭拆散，男孩家在公園的兩頭分別有兩座宮殿，然而女孩故意在中間修了一座高樓阻擋住其視綫。

愛就是兩個靈魂的臭味相投，它不需要那麽多的小心翼翼，就算成空，也可以有敢愛敢恨的任性。

或許是我們東方人，習慣了含蓄與剋制吧。

臺詞摘抄：男声：Buenos Aires crece descontrolada e imperfecta. Es una ciudad superpoblada en un país desierto. Una ciudad en la que se yerguen miles y miles y miles de edificios sin ningún criterio. Al lado de uno muy alto hay uno muy bajo, al lado de uno racionalista hay uno irracional, al lado de un estilo francés hay otro sin ningún estilo. Probablemente estas irregularidades nos reflejen perfectamente, irregularidades estéticas y éticas. Estos edificios que se suceden sin ninguna lógica demuestran una falta total de planificación. Exactamente igual es nuestra vida, la vamos haciendo sin tener la más mínima idea de cómo queremos que nos quede. Vivimos como si estuviésemos de paso en Buenos Aires. Somos los creadores de la cultura del inquilino. Los edificios son cada vez más chicos, para darle lugar a nuevos edificios, más chicos aún. Los departamentos se miden en ambientes, y van desde los excepcionales 5 ambientes con balcón terraza, playroom, dependencia de servicio, baulera, hasta el mono ambiente, o caja de zapatos. Los edificios como casi todas las cosas pensadas por el hombre están hechas para que nos diferenciemos, los unos de los otros. Existe un frente y un contrafrente, están los pisos altos y los bajos. Los privilegiados son identificados con la letra A, o excepcionalmente la B, cuanto mas progresa el abecedario menos categoría tiene la vivienda. Las vistas y la luminosidad son promesas que rara vez coinciden con la realidad. ¿Que se puede esperar de una ciudad que da la espalda a su río? Estoy convencido de que las separaciones y los divorcios, la violencia familiar, el exceso de canales de cable, la incomunicación, la falta de deseo, la abulia, la depresión, los suicidios, las neurosis, los ataques de pánico, la obesidad, las contracturas, la inseguridad, el hipocondríaco, el estrés y el sedentarismo son responsabilidad de los arquitectos y empresarios de la construcción. De estos males, salvo el suicidio padezco todos. 男声：Hacer fotos: una manera de redescubrir la ciudad y la gente, buscar la belleza aún donde aparentemente no la hay, observar es estar y no estar, o tal vez estar de una manera distinta.女声：De todos los edificios de Buenos Aires este es mi preferido, el mejor ubicado y más gracioso. Está construido con mis materiales preferidos: hormigón, acero y vidrio. Es uno de los pocos edificios del mundo diseñado sobre la base de un módulo con forma de triángulo equilátero y está inspirado en Saturno y sus anillos, aunque la mayoría vea un platillo volador aterrizado. Siempre entro con la esperanza de que despegue y me lleve a otro lugar. Aunque en realidad lo que hace El Planetario es ponerme en mi lugar, recordarme que el mundo no gira alrededor mío, que soy una parte muy pequeña de un planeta, que es parte de un sistema, que es parte de una galaxia, que como cientos de miles de galaxias, forman parte del universo, me recuerdan que soy parte de un todo, infinito y eterno.女声：Me gusta pensar las vidrieras como un lugar perdido, que no está ni adentro ni afuera de los locales. Un espacio abstracto y mágico. No puedo negar que reflejan algo de mí y a la vez me tranquiliza el anonimato. Pienso, tal vez, estúpidamente, que si alguien se para frente a la vidriera de alguna manera se interesa en mí... Representa de una manera dramática, la angustia de saber que soy un personaje perdido entre millones, han pasado los años y hay una página que no puedo resolver: Wally en la ciudad, lo encontré en el shopping, lo encontré en el aeropuerto, en la playa, pero en la ciudad no lo encuentro. Sé que los nervios enceguecen, pero no lo encuentro y entonces me pregunto: ¿Si aún cuando sé a quien estoy buscando no lo puedo encontrar, como voy a encontrar al que estoy buscando si ni siquiera sé cómo es?男声：Internet me acercó al mundo, pero me alejó de la vida.女声：En un sencillo e irreversible acto me desprendo de 38.9 MB historia. Ojalá mi cabeza funcionara tan bien como mi Mac. Ojalá con un simple clic me olvidara de todo. 女声：Hasta que me volví fóbica a los ascensores fui guía de visitas del edificio Kavanagh. Viajaba sin problemas por los 15 ascensores y los 31 pisos del rascacielos más bonito de la ciudad, la construcción de hormigón más grande del mundo a fines de los años 30, un edificio tan impactante como la historia que esconde. Corina Kavanagh era una hermosa mujer de una familia enriquecida, pero si linaje que mantenía una historia de amor con un joven de alta alcurnia. Los Anchorenas se oponían a la relación y lograron que terminara. Nada desvelaba más a los Anchorenas que la Basílica del Santísimo Sacramento, templo que construyeron para que se convirtiera en el sepulcro familiar. El palacio de los Anchorenas quedaba del otro lado del parque y planeaban construir uno nuevo junto a la Basílica. Corina Kavanagh vendió 3 estancias y ordenó la construcción de un rascacielos con un único objetivo: Tapar la fachada de la Basílica, impedir que los Anchorenas pudieran verla desde la ventana de su palacio, para verla hay que pararse en un pasaje que se llama Corina Kavanagh. 男声：Brotan en el cemento mismo, crecen donde no deberían crecer, con una paciencia y voluntad ejemplar logran erguirse con dignidad, sin ninguna estirpe, salvajes, inclasificables para la botánica, una extraña belleza tambaleante, absurda, que adorna los rincones más grises, no tienen nada y nada las detiene, una metáfora de vida incontenible, que paradójicamente, enfrenta mi debilidad.女声：Todos los edificios, absolutamente todos tienen una cara inútil, inservible, que no da ni al frente ni al contrafrente, la medianera. Superficies enormes, que nos dividen y nos recuerdan el paso del tiempo, el smog y la mugre de la ciudad. Las medianeras muestran nuestro costado más miserable, reflejan la inconstancia, las grietas, las soluciones provisorias. Es la basura que escondemos debajo de la alfombra, solo nos acordamos de ella excepcionalmente, cuando vulneradas por las inclemencias del tiempo dejan infiltrar sus reclamos. Las medianeras se han convertido en un medio mas de la publicidad, que en raras excepciones han logrado embellecerlas. Por lo general, son dudosas indicaciones de los minutos que nos separan de los grandes supermercados o de las comidas rápidas, anuncios de lotería que nos prometen mucho a cambio de casi nada. Aunque últimamente nos recuerdan la terrible crisis económica que nos dejo así, desocupados. Contra toda la opresión que significa vivir en estas cajas de zapatos, existe una salida, una vía de escape, ilegal, como todas las vías de escape. En clara contravención a las normas de código de planificación urbana, se abren unas minúsculas, irregulares e irresponsables ventanas que permiten que unos milagrosos rayos de luz iluminen la oscuridad en la que vivimos.

“我们的城市什么时候能告别电线，是哪个天才用建筑物挡住河流，用电线分割天空，那几千米长的电线真的把我们联系在一起了吗？

还是把我们隔绝在自己的空间里？

移动电话侵蚀着这个世界，它承诺会让我们永远沟通顺畅，文字信息、新的十键输入法系统将最美妙的文字转化为原始、局限和以及蹩脚的字符，空想主义者认为光线孕育着未来，他们宣称，我们能够在办公室操控家里的暖气。

没错啊，因为我们回家时也没人在等我们，欢迎来到虚拟关系的时代。

”