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一种拟Porn.

什么玩意

这部美国电影的前半是一个德国导演创作的日本版《甲方乙方》，后半笔锋一转，把镜头和话筒递给了男主角——这个人间游戏的操弄者，没有情绪的宣泄和主题的升华，只留下一堆没有答案的困境和迷思。

看的难受，这个片挂纪录片名头不合适

老爷子AV肯定是没少看。现代城里人精神世界的荒诞与可怜。

MUBI~ 1: 很多员用4K袖珍相机在东京的公共场所偷拍。月台那场戏，Werner都看到火车站保安要摇人来抓他们了, 无所畏惧。毕竟是当年在现场拿枪顶着kinski脑袋，逼演员就范的导演。天生反骨，永远take risks！2: Werner是这么忽悠从未演过戏的Yuichi Ishii 参演的：让你的表演有说服力，这是导演的工作！这些作者电影，艺术电影，基本不需要职业演员了。毕赣的片不需要，以前的贾樟柯也不需要，最近看的张律也不太需要。

這顫顫巍巍的鏡頭不斷懷疑這到底是紀錄片還是劇情片 日本真是一個好奇怪的社會

睡了

似乎早已超出了后现代的范畴，而迷失在了消费主义横行的当代城市囚笼之中。主角的自我身份被随意地变换并成为消费的一部分，人工智能与当代科技（其他导演避之不及的元素）根植于影像之中并不断的交媾最终成为了一个完整自洽的景观客体。大量音乐打破了真实情境的构建，刻意的慢速镜头在真实自然的表演中仍然在突出“机械性”；人物的虚假表演与剧情电影的虚构性指涉了常规类型电影的制作，但在表现形式上仍然给人纪录片的错觉。而观众就迷失在这片真实与虚假的不断重叠无法明晰的幻影之中。2020.no.？

唯一的星给灵媒话说一半响起的电话。mubi上看的，开场是导演自述，结尾是导演Q&A，真服了。

一则后资本主义时代的家庭神话。假象的魅影早已进驻你的家，想必你已学会如何享用它的美味了吧，永不餍足的人类？ 赫尔佐格用一种AV的影像质感去呈现人类的永恒孤独在日本的放大。性源于孤独，性产业异常发达的日本想必凝结着更高浓度的人类孤独，这也许就是赫尔佐格这次选择日本的原因。那些接踵而至的航拍镜头是一种接近神的俯视，悲悯却无动于衷。我不欣赏他的悲观，爱是永生不死的欲望，只要没有物理性毁灭，人类永远有办法。

这太尴尬了哥

#在电影院看porn的既视感 配乐剧情都很一般 毫无深度

太fabrication了，完全就是一个西方的故事只是套用到了日本而已，当然不是说这样不好，只是这种套用似乎也并没有被纳入探讨的一环，感觉像跑去日本驻地了然后被驻地逼着三个月搞出一个电影（just like me…）

到最后才产生“如果我的家人也是被雇佣的演员呢”的疑问，开公司前这些问题不就得都考虑到么？女演员又丑又不自然…有种a片的感觉。

伪纪录片，说实话看着名字和片花我真以为情色片，这是妥妥对某些日本影像的刻板印象，还是导演故意而为之~~~赫尔佐格名字熟，片子不熟，所以也不知道什么路数，这个讲述商业角色扮演的故事，我可以感觉到说的就是人生如戏吧，所谓真实的身份也就是一个个面具，但是说真导演大概还有点别的意思，比如德国人拍日本电影的初衷，是日本人更面具化吗，还是这种公司只有日本的脑洞能想出来，我体会不出来了~~~~

机器人和仿生鱼，杂耍表演和剑道，樱花祭和晴空塔，赫尔佐格用一种伪纪录片的形式浅尝辄止地来日本拍了这部他自己的迷失东京。没有深入的思考任何问题，只是在呈现。廉价的镜头和打光以及演员的拙劣表演让这部带有实验意义的作品显得有点没有意义。

刚开始看到到处写这部电影的介绍会拉上纪录片这个标签，带着这个误解看第一个场景出来后过于拉近的镜头就很怀疑这应该不是纪录片吧，因为剧情不允许，电影结束后出现的writing赫尔佐格，拍摄手法确实用了纪录片的方式，摇摆不定不断拉近，很少中景，出现的机器人和公园武士表演都是主题的延伸，这家公司的人就像另一种机器人机器鱼，而每次的合作达成就是一场表演的开始、没有武士刀不也有了伤亡的结果吗 @2020-01-05 20:51:36

叙事方式较差，太无聊了，8分钟弃剧。

也太糙了点儿……除了仿生鱼一笔 镜头硬切和干巴表演一度感觉自己在看AV……