欢乐颂

最近看了《欢乐颂》，发现生活中的朋友对这部电视剧争议最大的两个角色，就是邱莹莹和曲筱绡。

这两个人其实就是没头脑和不高兴的典型代表，分别占据了蠢和情商低的两大阵营。

邱莹莹的蠢，是一种每个毛孔都散发着不长记性的气息的蠢，她所经历的事情，完全没有幻化成自己未来行走江湖的盔甲，反而成为了“记吃不记打”的黑历史。

我肯定不想成为邱莹莹这样的人，甚至不想拥有这样的朋友，因为人都不喜欢被拖后腿，有时候邱莹莹这样的猪队友，真是压倒情商的最后一根稻草。

如果我有这样的朋友，可能全程下图刘涛脸⬇️<图片1>但是，曲筱绡才是真正boss级的损友。

她看上去抓了一手好牌，很适合做拍档，但实际上，曲筱绡却是一个利己主义者，不但利己，而且非常非常没有教养。

我们躲得过邱莹莹，因为她身上没有可取之处；但很难躲过曲筱绡，她的条件让你驻足，但其实这人才是一个恐怖的死亡黑洞。

在网上，大众对曲筱绡的接受度明显高于邱莹莹，这一点倒是很有意思。

她的身上完美体现了钱是人的胆，她什么都敢干，什么都敢说，她的推崇者会说她所有的恶言恶语都是真性情，只是情商低，并举出各种各样的例子来佐证。

关于这一点，我只想说，一个人的成就并不能磨灭他的性格缺陷，大家不去关注除了因为我们不是当事人，更重要的是，这个人有足以与自己的低情商成反比的成就。

曲筱绡有匹配她臭脾气的成就吗？

只有她爸的钱吧？

所以我才说钱是人的胆，你有多少钱真的决定了自己的底气。

还有，在讨论曲筱绡情商低的问题时，有人会提到《生活大爆炸》里的谢耳朵。

对此我想说——不！

要！

强！

行！

碰！

瓷！

谢耳朵在惹人厌的原因，是应变机制极差，做什么都恪守自己的规则。

但是！

他对人对物的标准始终如一好吗！

这才是最难能可贵的好么！

在最新一季中，他和amy分手了，写了个超级难猜的谜题做征婚广告，结果有一个美女猜出来了登门找他，但是被谢耳朵拒绝了，你们知道为什么吗？

因为她错过了最后截止日期！

这才叫原则！

<图片2>曲筱绡自己是这样吗？

她说小三的时候义愤填膺，听说自己中意的赵医生有女朋友就说公平竞争；在不认识安迪的情况下，随随便便就下结论，给人贴第三者的标签，觉得人家有能力了，又马上道歉跪舔。

她对安迪的态度变化，体现了自己的能屈能伸吗？

只能说，曲筱绡是个流于表面的利己主义者。

北京大学的钱理群教授所定义过的“精致的利己主义者”是这样的：他们有很高的智商，很高的教养，所做的一切都合理合法无可挑剔，他们惊人地世故、老到、老成，故意做出忠诚姿态，很懂得配合、表演，很懂得利用体制的力量来达成自己的目的。

……他的一切行为，都从利益出发，而且是精心设计。

当然，曲筱绡远没有到这个段位。

但她做事的准则，也不过就是一切随她心意。

只要她想，可以完全不把周围的环境考虑进去。

最新的这一集，大家都在的饭桌上，也是因为曲筱绡的刻意针对，搞得大家都异常尴尬。

你可以说曲筱绡没有必要替王柏川樊小妹的“打肿脸充胖子”圆谎。

但显然，她没有同理心也是必然。

这里必须要强调一个概念，就是曲筱绡不是单纯的毒舌！

她直接释放的是一种可以叫恶意的东西。

比如在前面的剧情中樊胜美因为砸了白渣男的家而去了警局，当时邱莹莹完全慌了，哭的不能自己。

当曲筱绡看到邱莹莹哭的时候，她是这么说的：<图片3>她在看到邱莹莹哭的时候，说是在嚎丧，这不只是毒舌的问题吧？

虽然她的确不喜欢邱莹莹，那么我请问，如果邱莹莹真的是因为家里的原因才哭成这样，你们还会觉得曲筱绡的话是单纯的毒舌吗？

华谊兄弟老总王中军的儿子王夫也曾经在采访中说过，他周围的人都是富二代，大家在一起不会担心有利益的牵扯，会去讨论很多共赢的可能。

曲筱绡都是富二代了，除了向邱莹莹、关雎尔释放所谓毒舌的“善意”，随意评价别人，利用安迪达到自己的需要，有过什么建设性的行为吗？

她有考虑过每个人身上可能有的优点吗？

她的毒舌，真是为了点醒芸芸众生吗？

我不得不引用曲筱绡和安迪说的一句话。

常与同好争高下，不共傻瓜论短长。

这恰巧说明，曲筱绡不在乎这些女孩，她只是随口散播自己的恶意罢了。

道理说的挺好听，一人一个活法。

你在自己的泳池里游得挺好，也可以不管别人，为什么非要跑到别人的泳池里尿尿，然后再说——我就是看不惯你们这些不在高山纯净水里游泳的人。

有意思吗？

这是富二代啊？

倒是些“穷人乍富高抬脚”的暴发户才会做的事吧？

梁文道在《奢华与教养》中有这样一段话：如果你觉得“教养”太过抽象，我可以为你举一些没有教养的好例子。

开着一部奔驰在街上横冲直撞，觉得行人全是活该被吓死的贱民，这是没有教养的。

手上戴着伯爵表，然后借醉酒臭骂上错菜的侍应小妹妹，这也是没有教养的。

这样的人，即使我理解，也真的不会喜欢。

听说在小说里，曲筱绡的生活模式也是easy型，因为作者本来就对安迪和曲筱绡心慈手软。

生活的刀，从来都是挥在樊小妹、邱莹莹这样的人头上。

而编剧和作者，不仅没有把枪口抬高一寸，还把安迪、姚滨这样的人放在曲筱绡周围，让她有如神助。

可能这才是现实，但我也不会为这样的现实摇旗呐喊。

不过话说回来，我也能想象为什么曲筱绡的人设受欢迎，这几乎都是一定的。

谁没想过出门走路横着走，谁没想过左右有金刚护法，谁没想过四海之内皆我妈？

但我们只是想想，曲筱绡她做到了！

我只希望，不会遇到这样的朋友，或者我遇到的时候，有足够的价值可以被她“利用”，不然真是家有一朋，如有祖宗了。

关于曲小姐的讨论，其实是个特别没意思的话题。

这个人物既不真实，也不深刻。

唯一引人注意的，大概是原作者在描写曲小姐这个虚拟人物的内心独白和长篇谈话时，那肆意淋漓的笔墨和令人叹为观止的丰富语汇。

看到一位夜雨寄北姑娘洋洋洒洒地反驳HLS绝非作者代入白富美，bs底层姑娘们的作品。

这个判断很准确。

因为曲小姐这个人物的设定就很好地说明了这一点。

然而，这是否就等于说HLS是一部山影努力呈现“正能量”的诚意之作呢？

还是那句老话，不谈正能量我们还是好朋友。

HLS是一部最典型的网络玛丽苏小说，和四姑娘的力作《小时代》堪称玛丽苏文学的一体两面。

玛丽苏文学抚慰疲惫的都市心灵，满足女性们对情感世界的渴求，这本是一件很好的事情。

然而，制作人一定要将玛丽苏和现实向正能量剧作扯上关系——这贴金贴得，就有些过了对吧。

毛尖老师曾写过一篇很有名的《梅长苏的脸蛋》，文章不长，但我觉得有关山影和HHL老师的一切，在毛尖老师的文里都说得很清楚了。

有兴趣的朋友可以找来读读。

前几天见到陈冠中，他说中国现在有个很有趣的现象，就是越是常识性的东西，结果越没有人敢说。

也许是人人都在等一个孩子喊出“皇帝根本没有穿衣服呀！

”可是，等来等去，孩子却始终没有来。

回到曲小姐身上。

其实一直觉得曲小姐是个很吸引读者注意力的人物。

不过并不是因为她的富二代海归身份，而是因为她在玛丽苏的外表下，其实是一个红楼梦里最常说的尴尬人。

这尴尬首先体现在家庭上，曲小姐的父母白手起家，原来想必也苦过，现在积累了一定的家业，才有了让曲小姐不学无术、花天酒地的小小本钱。

这样的家庭刚刚迈入富裕阶层，然而享用这幸福的时间显然还太短。

在财富梯度上，正处于不上不下的地位。

其实这尴尬体现在智力上，曲小姐的智力够她游戏人生，但却不够她像安迪一样凭个人能力稳操胜券，打开一片天地。

于是她像学渣亲近学霸那样接近安迪，但同时又看不上关小姐的“上进”。

最后这尴尬体现在曲小姐的教养上。

看到有评论认为曲小姐身上体现的是我国精英阶层的一些特质，只能说说这话的姑娘大概这辈子从未接触过所谓的精英。

以中国现有的发展状态，精英阶层的游戏规则恰恰是恰如其分的分寸感。

曲小姐捧高踩低，面对对自己来说没有什么可利用价值的人时，刻薄得仿佛恶婆婆上身。

恰好说明她根本无法以后天习得的教养hold住与人相处的局面，放任了自己原生家庭中的某些暗面。

而这背后的原因颇值得玩味。

合住一家的三位姑娘，从社会资源上和曲小姐井水不犯河水，她们既没有想搞垮曲小姐家的公司，也没有人想挖曲小姐的墙角。

那么曲小姐的刻薄究竟是为了什么？

答案很简单，曲小姐把她们当作了自己的假想敌。

曲小姐作为一个靠父母的新富二代，恐怕内心深处对自己的财富来源一直有着一种深刻的不安。

不过，这种不安并非像现实中的中小企业家担心垄断性龙头企业对自己的碾压，而是被曲小姐投射到三个从外地来上海、除了自己几乎什么都没有的女孩子身上。

我想，曲小姐这个人物，最值得玩味的就是这一点了。

为什么不担心危险的真实来源，却担心微不足道的其它小人物呢？

因为女性作者看到的世界真是太小了呀。

看了weibo和lof上，大家谈了许多，却始终没有人点破这点。

难道就没有人意识到曲小姐担心失去的东西，恰恰就是造成她今天幸福一切来源的“好运气”么？

她对三个姑娘的刻薄，其实是害怕任性的“好运气”会降临到除了自己以外的人身上。

她仇视樊小姐对“上迁婚”的经营，看起来好像是童年家庭因素的影响。

但在深层上看，其实是忧虑上迁婚的好运气会眷顾樊小姐。

她毫无底线地查邻居们的隐私，毫不留情地当面揭破别人的隐秘，这背后是一种特别恶劣的中国女性的“幸灾乐祸”的心理：“我就说嘛，就凭她，哪有那么好的事情会轮到她头上呢？

”会有开名车的大款追她？

我得查查。

看吧，果然是个假大款，车不就是租的么。

（扯开一点说，曲小姐的刻薄背后还隐藏着现今社会最残酷的一个信号，在高房价经济的主导下，试图通过一对外来的年轻人白手起家，在大城市过上世俗概念里的中产生活，越来越成为一种梦想。

年轻人能做的，最后只剩下祈祷好运气的到来（比如，对女性而言的上迁婚）。

而已经拥有过好运的曲小姐，则由于害怕好运降临在别人身上，导致自己拥有的好运不构成优越感，而对他人恶语相向。

）不过，曲小姐这个人物的精彩也就正在这里。

这是类似红楼梦里荣宁两府里的仆二代，比如周瑞家的孩子。

在外人看来，半只脚的确好像踏入了豪门望族，然而她自己心里却很清楚自己的身份着实尴尬。

因此，也就因为这尴尬人的身份，让她变成了一个最面目分裂的人。

不知道HHL老师当年语文考试的阅读理解得几分，从HLS的卷面情况看，山影这次的阐释完全是一次对原著彻底的误读。

HLS原著的剧情核心是玛丽苏，在玛丽苏的想象下，又折射出中国社会最残酷的现实——但山影却一定要用“正能量”来解读这个忧伤的故事，我想目前所有有关HLS的争议，其根源都在于山影对小说理解的这种错位上了。

最后，从小说的写作来看，作者在写作曲小姐这个人物时，笔触异常流利，对她心理活动一波三折的把握，处理得高潮迭起。

想来作者本人，一定很熟悉曲小姐这类人物的生活环境了吧。

……………………………………………………………………分割线…………………………………………………………做妖精的本钱枪枪老师说得特别好，看剧就看剧嘛，为什么总是要联系生活，我理解你们不喜欢曲小姐，但你不能阻止我表达我对曲小姐的爱意！

难道你们指望看个电视剧还能学到人生经验？

当然不能啦。

枪枪老师的话总是那么有意思。

可惜，HLS的主创团队对自己要求严格，若是我说正午阳光制作HLS时就是把它当作一部玛丽苏电视剧来做的话，HHL老师肯定第一个不同意。

HHL老师的微博上曾贴出过HLS原作者的一篇访问（戳我），原作者在访谈中详细地介绍了自己写作HLS的缘起和抱负。

简单地概括一下，就是原作者在小说写作中是注入了她对生活、对职场、对女性身份以及社会问题的诸多思考的。

也许是作者的自我定位在先，又或者是从山影分出的正午阳光始终不忘拍摄正剧传播正能量的光荣传统，因此HLS被呈现给观众时，在宣传定位上始终是以现实向正能量都市女性大戏为主的。

摘几段百度百科上引用的媒体宣传稿：《欢乐颂》既是婚恋指南，教人辨识各色男人更教人尊从内心去爱；也是职场宝典，既有江湖规矩也有生存指南。

通过安迪、曲筱绡这些精英们如何处理自己的平常际遇，樊胜美、关睢尔、邱莹莹这些普通职场搏位者又是如何在奋斗的路上不失去本质之美，一步一步、一天一天地诠释了几种女性改变命运途径的艰辛与技巧，闪耀着处世智慧。

（搜狐娱乐评）《欢乐颂》的可贵之处就在于，始终传递着与时俱进、积极向上的价值观——剧中从不回避五个女性各自的缺点，在生活、职场和爱情中犯的错误，但同时，不管家境如何，资质如何，处境如何，她们又都在努力工作、积极生活、互相友爱着，在不断变得更好，展示着女性命运、情感、行为方式、思维习惯在21世纪中国大发展的大气候中的成长轨迹。

（新浪评）作为一部都市女性剧，《欢乐颂》并未包裹在女性成长爱情的套路之下，它从女性视角出发，在格局上进行一定创新。

从播出的剧情来看，故事虽侧重于辅线的铺设，但剧情却不落俗套，加之不傻白甜不玛丽苏的人设，在开播首日便俘获了观众的好口碑。

（新华网评）从HLS的媒体宣传稿来看，在以娱乐观众为主的网剧满天飞舞的影视业大环境下，还能有如此情怀如此定位的现实向正能量电视剧，不靠傻白甜玛丽苏的人设搏出位，实在是令人一定要为它叫好。

然而，在制作团队向观众许诺的“观影期待”和最终交出的成品之间，却出现了一个巨大的裂隙。

一些山影的粉丝试图像本文开头那样，为这一裂隙努力找补，祭出“认真你就输了”的卖萌法宝，可惜更多对山影怀有很大期待的忠实观众们，显然并不愿意为这种拉低制作团队智商的借口埋单。

创作失误是影视业这样的团队创作中，非常容易出现的问题。

这种情况下，通过卖蠢努力找补不是个好主意。

有关曲小姐的争议，大家已经谈得很多了。

我只想说，在这个人物身上，HHL老师的团队等于是自己给自己挖了一个大坑来跳。

这样不符合正常逻辑的人物行为，最后却帮助主人公一路开挂，收获事业和爱情，成为人生赢家，如果你说你是现实向正能量正剧，那等于就是让观众质疑制作团队的立场；如果你说这就是一个玛丽苏人设，认真你就输了，那等于就是自己打脸，承认之前的宣传都是虚假宣传，自己给自己往脸上贴价值观的金子；好烦啊，这样艰难的二选一，苍天啊大地啊，拜托快点让HLS播完，快点让观众忘了这部自相矛盾的电视剧吧，不然再搞下去就要穿帮啦 ——估计最近HHL老师的额头上又新添了几条皱纹。

回到曲小姐这个人物身上。

既然正午阳光定位HLS是现实向正能量大剧，那我们还是尊重他们的定位，从现实向正能量价值观的角度来讨论她。

HLS里的五位女主角，在创作时都是按照典型人物的方式来写的，每个人都带着自己出身的深刻烙印（参阅原作者的访谈），那么这就是说，偶然性在这里并不是主导创作的逻辑。

也对，如果是偶然性挂帅，那HLS还怎么成为一本婚恋指南、职场宝典呢。

所以，HLS应该是一部从人物的必然性来创作的作品。

之前在《曲小姐的尴尬》里写过她是个尴尬人，她的恶意和攻击始终面向的是，按常识判断，对自己不够成危险的三位普通姑娘。

按照常理推断，人类的攻击和恶意一般只在感觉到自己受到威胁的时候，才会有指向性的爆发。

但对照曲小姐来看，她对于处境不如自己的三位姑娘，几乎实行的是无差别的攻击。

那么，如果剥除玛丽苏的外衣，这种不符合常人逻辑的剧情背后到底隐藏着什么？

曲小姐不学无术、鄙视努力上进的关小姐，又仇视樊小姐试图通过结婚改变经济状况，说穿了，她努力维护的只是自己不用努力的权力罢了。

我不打算努力，所以你们最好也别努力，不过我有好的运气，你们不许有！

因此，HLS中曲小姐这个人物身上所体现的宽于律己严于律人的“双重标准”，如果真的如创作团队所说，是一部现实向正能量的大戏，那么它在这个人物的剧情设置背后，传递出更是一个异常残酷的讯号：即这个社会，最终只会剩下一种自由，即有钱的自由。

只会剩下一种价值观，即资本的价值观。

在这种缺乏平等观的自由之下，刻薄寡恩是敢作敢当。

不学无术是古灵精怪。

不懂作为人的基本尊重，是敢爱敢恨。

只要有了金钱的加持，人物的任何行为都可以被合理化。

如果说我厌恶有关曲小姐的一切，从根本上说就是因为这种以资本正义压倒一切的自由观。

脱离了平等的自由，绝不是真正的自由。

HLS努力营造一个正能量的现实幻梦，然而曲小姐的出现，最终彻底戳破了制作组努力吹起的泡沫。

《小时代》里的顾里还会说“我想我们每个人都有一次被原谅的机会”，但到了欢乐颂中……当犯错也成为一种少数人才配拥有的权利，你还敢和我来谈自由平等上进的正能量？？？

转载自盂兰变>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>分割>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>我自己由于见识问题看事情远不如原文作者，文笔更是不如。

我是一个类似于关关和小蚯蚓的糅杂体，更深层次的话我也说不出来。

但是想用一句诗来结尾：黑夜给了我黑色的眼睛 我却用它寻找光明 最后也建议大家去看看原作者盂兰变写的其他的文章，很好>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>再转一篇的分割线>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>围绕《欢乐颂》的讨论，也许是可以无限延展的。

在这部拉大旗作虎皮的网络过气玛丽苏IP剧里，简直凝缩了这个时代各种价值取向上的鬼扯。

其中某些价值取向的自相矛盾和双重标准，触目惊心。

主人公对他人缺乏基本的尊重，却被冠之以敢爱敢恨、活得精彩。

不过，文字本身却是最诚实的镜子。

小说作者阿耐接受访谈时，洋洋洒洒地交代了自己写作《欢乐颂》的直接动因。

也许，正好说明了《欢乐颂》这部年度最分裂的剧作究竟是怎么样从一开始就注定会挟持一班好演员，走到今天这一步的。

<图片1>按照原作者阿耐女士的描述，安迪的人物原型来自自己的一位中学学长。

对方成绩优异，然而家族中有遗传疾病，因此后来改了姓，隐藏家世。

她在很多年后再次遇到这位学长，心生疑窦，曲折套话，印证猜疑。

阿耐女士感慨自己这些年已经很心软了，所以不打算日后相遇指责对方不诚实，再次遇见时她坚信对方肯定认得自己，只是心虚不肯认，所以特意体贴地早早离席，免得刺激这个家里出过女疯子的人。

这个故事，也许在很多年长的中国女性看来，是很可以理解的，甚至还有人会赞一声阿耐女士的慈悲。

然而，从这段看似宽容的叙述中，我只看到一个根本不懂得何为对人的基本尊重的人，以及其身上最恶劣的刻薄。

每一个人也许都有自己的不足为外人道的故事，如果说现代社会给予人类以信心和希望，便在于人们最终会意识到何为基于尊重和理解的人际界限。

别人的隐私，对方不说，自己就不问，这是作为一个普通人都应该有的最基本的教养。

以关心或是好奇的名义，无底线地套取别人的隐私，但却自以为站在了体恤他人的道德制高点上——这样的逻辑混乱下，是最刻薄的“同情”。

当事人自以为正在践行宽容和正义，殊不知自己其实只是正在因为消费他人的苦难，而感到不可遏抑的兴奋罢了。

鲁迅笔下没少描写过这种恶劣的人性，可惜近百年之后，竟然会以“敢作敢为”的假面具卷土重来。

关于曲小姐匪夷所思的人物行为，也许对照作者的自陈，一切都有了答案。

这位成绩优异的学长，从来没有伤害过还是学生的阿耐小姐，两人多年后重逢，也并没有与阿耐女士产生利益冲突。

他对自己的过去避而不谈，上帝视角的500强企业高官阿耐女士却认为这是不诚实的表现。

大概学长唯一的原罪，便是他太优秀了，让阿耐女士曾经体验过可望不可及的感觉，以及他因为命运而背负的遗传因子。

阿耐女士大概以为自己是以最平和的语言讲述了这件往事的。

然而，“几个月后回老家遇见其老父，稍微曲折地套了一下话，竟然印证我的猜疑”，“我们这些低年级的学生仰慕之余，都忍不住为他捏把冷汗”——从阿耐女士的叙述中，可以看见一个从封闭的人际社区环境中孵化出的窥视习惯。

“因为作为老家人，我知道他的痛处：他祖辈是女疯子，个中屈辱不足为外人道。

”“我那天早早离席，免得刺激他。

”她自以为自己最后没有当面揭穿学长，是一种经历过世事的宽容和理解，殊不知叙述者对精神疾病这一客观的疾病事实的偏见与恶意，已经在字里行间展露无遗。

而且作者的讲述前后颠倒，先是说学长家祖辈是女疯子，然后又说学长的父亲年轻时曾为神经衰弱所苦。

先不论小县城里人们口耳相传的“女疯子”是否存在污名化的成分，单就神经衰弱而言，这在现代社会的精英阶层中，实在是太过普通的现象了。

阿耐女士是经历过世界500强高管生活的精英女性，在这一点上的大惊小怪，颇让人费解。

看来大城市500强企业的历练，并未改变阿耐女士的为人处事的逻辑。

尤其当她发现被自己窥视的对象，居然敢于无视自己的窥视时，她其实下意识地首先感到的是一种愤怒。

在接受记者访谈时，虽然陈述的内容显然早已经过了修辞的柔光，但是从”果然不是我认识的那位学长“、”竟然印证我的猜疑“、”我知道他的痛处“的措辞中，仍旧难掩其背后复杂的不宽容。

如果说不懂得尊重他人的隐私，也是一种活得精彩的标准。

那么，若是用曲小姐最引以为傲的“敢作敢为”、“直率可爱”，来还施彼身，用目前公开的材料，聊聊阿耐女士的出身和隐私呢？

从阿耐女士自己接受媒体访谈的宣传稿中，很容易看出这是一个童年和少年时期生活在一个极为封闭的十八线小县城的女生，压抑的人际结构网和贫乏的精神生活，注定了东家长西家短的刺探和碎嘴，是人们最熟悉的日常消闲活动。

成绩优秀的学长因为自身的努力，考上外地的大学（从阿耐女士的描述来看，应该是北上广之类的大城市），而阿耐女士则继续留在这个小小的乡土世界里，成为了一名公务员。

九十年代兴起下海大潮，阿耐女士”弃政从商“，参与到中国经济变革的进程中，顺便收获了第一桶金子。

从她的个人叙述看，应该是来到了大概是东南沿海的某二线城市工作。

然而，在那个特定的时代下，是否真的能做一朵白莲花，恐怕并非是一件可以简单判断的事。

由改革产生的灰色地带，资本原始积累过程中不足为人道的种种，当然这是另一个话题。

500强的企业文化，教会了阿耐女士什么是城市的生活，和现代人际关系的规则。

她肯定过得很辛苦。

然而，由于出身的限制，十八线小县城的生活已经为她的视野打下了浓重的烙印。

她以为自己很宽容，很理解人，可骨子里流露出还是那十八线小县城的偏见和刻薄。

如果阿耐女士读到这里，大概早已恨不得打穿屏幕，分分钟手撕了写出以上这段话的人吧？

那么己所不欲，勿施于人吧。

曲小姐那一套把戏落在自己身上，便怒不可遏；落在他人身上，便是敢说敢做的可爱性格。

如果是这样的双重标准，那你所拥有的宽容也只不过是最刻薄的”慈悲“。

--最后重贴一次北大哲学系李猛老师的这段话。

“我有时总想，面对人类，你们和我身上都具有的种种愚蠢、贪欲、粗暴乃至卑劣，既能敏锐而毫不留情地予以指出，同时又能宽容地谅解这些永不改过、几乎毫无进步、对真正有价值的东西总是漫不经心的人们，容忍他们身上的种种缺陷，痛惜他们所遭受的种种不幸，即使在最残酷黯淡的时刻，也绝不放弃改善我们自身和周围生活的希望和勇气，并耐心地等待人们身上所表现的善意温暖的光芒，这些往往是我们这个灰暗的世界中真正的乌托邦。

犀利而不粗暴，宽容又不盲目，坚持理性，面对现实，同时又不失理想和激情，这是知识分子以及所有社会成员的伟大美德。

”............................................批评《欢乐颂》的观众的论据点的分割线......................................不义的堂皇毕飞宇老师最近在评莫泊桑的一篇文章里说，好的作者是手硬、心软的。

所谓手硬，是指下笔风格客观、冷峻。

所谓心软，则是指作者骨子里面怀着一种深刻的悲悯和对“人”本身的感情。

好的作者，手硬、心软。

那坏的作者呢？

正好反过来，内心残忍无情，但下笔油滑得很。

最近有些关于HLS的讨论，似乎又回到了“你们竟然不允许一部现实向的影视作品如实地表现社会现实！

”这种逻辑喂狗的车轱辘话上。

更有甚者，但凡有评论指出HLS的创作似乎颇多矛盾之处，就有忠诚的粉丝祭出“你这社会主义核心价值观的卫道士”的法宝。

一晃神，还以为自己穿越时空，和郭沫若大神笔下的婵娟姑娘重逢了。

不是所有和你提到作品价值取向的人，都是封建残余啊，这位语文显然是体育老师教的同学。

HLS为什么在播出后，会造成那么大的争议，让很多观众感觉心里很堵，但一旦遇到“何必认真这就是个电视剧哈哈哈党”和“这就是社会现实你不接受也得接受党”时，又有种有理说不清的堵心感觉呢？

这里主要涉及到两个可能是普通读者或是观众，在阅读或是观看文艺作品，未曾留意的层面。

即小说里的故事、和小说里作者讲故事的态度。

换成更通俗的大白话，就是“小说讲了什么”和“小说是怎么讲的”。

说穿了，HLS被很多观众质疑，并不是因为它到底讲了个什么样的故事，而是这个故事居然是以这样鬼扯（且充满了作者阴暗的小九九，这一点后面会说）的方式被讲出来的。

现代小说创作发展到今天，小说其实是一门叙事的艺术，这一点是毫无疑问的。

现代小说能取得的长足进步，也是由于许多天才型的作家，有意识地发展了小说的叙事艺术。

也就是说，“小说讲了什么”这可以任由作者选择，你愿意安排故事剧情怎么发展就怎么发展；当然请注意，如果你标榜自己是现实向小说，那么你笔下所有不符合现实世界规则和情况的情节，观众们都是有权质疑它的合理性的。

（比如，HLS里面写曲小姐不学无术，但靠着外挂轻轻松松搞定商业对手那种，都是经不起“现实向小说”这个标准检验的）但与此同时，更关键的是，我们前面提到的第二点，“小说是怎么讲的”，也就是说作者你究竟是“怎么讲这个故事的”，这一点也逃不过所有观众的眼睛。

因为文字本身是不会说谎的。

而我们之前讨论的作品价值取向（包括作者自己的价值取向），主要是体现在这个层面上，而不是前面那个故事剧情的层面。

所以，所有一看到有人提作品价值取向，就马上把它鬼扯到HLS剧情故事上的反驳，简单地说就是那么多玛丽苏文学都白看了。

到现在还没分清楚，“故事”和“讲故事”是两码事情。

好了，在明确了这两点之后，那么所谓的现实向文艺作品，到底是否可以如实描写现实生活的残酷和不公？

当然可以了。

是否可以安排做了许多坏事的坏人有好报？

当然也可以了。

这些都是故事层面的东西，具体怎么安排是作者的自由。

如果你讲故事的技术高明，你也可以讲一个特别现实特别残酷的故事，只要讲得好，观众照样埋单。

比如金瓶梅、红楼梦，里面描写人性之恶，比你HLS深刻多了，但你看就从来没有读者跳出来和这两位作者讨论作品价值取向的问题。

那HLS到底是在哪一步跑偏的呢？

关键的问题，还是出在“怎么讲故事”上。

《欢乐颂》第一集上来，就用旁白替曲小姐的人设盖棺定论：“曲筱绡，二十四岁，海归。

古灵精怪，肆意洒脱，率性犀利。

从小在关系复杂的家庭长大，看似玩世不恭，实则真实善良，让人又爱又恨，是一朵带刺的玫瑰花”电视剧里的旁白是什么？

旁白等于小说中叙事者说的话。

在现代小说里，叙事者可以是故事里的人物（比如追忆似水年华），可以是第一人称的“我”（比如百年孤独），比较高明的作品中途还会出现叙事者的换人（比如包法利夫人）——不过，HLS没那么高级。

它的叙事者简单粗暴，就是一个第三人称的画外音。

这个叙事者负责替我们交代人物的性格，交代一些设定，甚至于交代某个人物的内心独白。

这是从功能上说。

从人格上说，这个叙事者其实就是作者阿耐女士本人。

好多朋友都提到HLS里的旁白简直尴尬得要死。

其实说穿了，就是作者写作水平的问题。

好的作者，调动叙事，安排声音，只会让读者看得欲罢不能。

比如陀思妥耶夫斯基。

而坏的作者呢，遇到写不明白的地方，遇到不会通过情节和对话的设定来交代的内容，通通简单粗暴地交给旁白，强塞给观众。

旁白的尴尬还只是写作水平上的问题，HLS里更致命的问题是，小说人物刚一登场，你就给我来了个“盖棺定论”，要是人设一以贯之也倒还好，观众少了点悬念的乐趣就少了吧。

关键后头的剧情完全和人设对不上，后面的故事处处都体现出曲小姐是个不学无术、缺乏教养、趋炎附势、捧高踩低、自私自利、毫不顾惜弱者尊严的人，然而作者你却用旁白告诉我们“她其实心地很善良”？

Are you 希尔瑞斯？

这样显然不符合现实生活的剧情安排，是无法用作者的写作技术还不到位来解释的。

从阿耐女士后来的回应来看，她说自己这样不合逻辑的处理，是为了体现人物的立体感。

但立体的人物并不等于人物性格自相矛盾。

你不可能写一个人物既刻薄又可爱，既势利又无邪，既懒惰又勤奋，既自私又无私。

立体感下面，是可以共存的人物性格侧面，而不是全然矛盾的人物设定。

更何况，可爱率性这些“盖棺定论”的人物形象，还不是作者通过剧情展现的，而是直接打包在一个旁白句里强行塞给观众的。

这种不能自圆其说的写法，自然不能说服读者。

好多朋友都曾提到HLS的作者写故事，是从社会顶层的角度来写的。

这个观察是很准确的。

作者另一部以清代为背景的历史向小说里，同样看到的这种创作思路的痕迹。

“慕强”，作为作者个人的一种价值取向，当然是可以的。

但是，当作者在讲故事时，你选择了细腻入微地描写弱者的种种无力、惶恐和艰难（相信不是深有体会的人，恐怕是写不出这样的文字的），却没有选择客观地拉开距离，用冷峻的笔法来写。

而是特意选择代入强者的俯视视角，调动叙事，组织剧情的。

——这就其心可诛了。

这就好比是同样要写《金ping梅》里西门庆强娶妇女，供自己淫乐，兰陵笑笑生的写法是拉开距离的，对所有角色一视同仁，不动声色地秉笔直写。

如果按照HLS的写法，那就是作者直接代入西门庆，肆意淋漓地描写他具体是怎么XXOO别人，当时心理怎么个爽法，西门庆视角下看到对方心惊胆战，于是更加大展雄风，完事提起裤子还要教育被自己欺负的妇女，自己这是在教她什么是生活什么是做人。

也亏得HLS是以女性为主角的小说，如果是同样的写法，把曲小姐的性别换成男性，女粉丝们大概早就分分钟手撕了他。

一部文艺作品如果打出现实主义关怀的旗号，同时又不是挂羊头卖狗肉的话，那么作者在创作时，必然是和写作本身拉开一定距离的。

金ping梅、红楼梦，为什么成为描写现实的经典人情小说？

因为两位作者细腻入微地描写西门庆或是贾雨村的种种恶事时，不是自我代入了西门庆或是贾雨村的视角来写的。

所以，HLS让观众们感觉反胃的并非它的故事本身（它的故事主要是让所有智商在线的观众，觉得没逻辑、不符合常识）。

看阿耐女士的微博上似乎还为自己“如实”地刻画了现实世界而沾沾自喜，殊不知真正令观众不满的是，她在创作时“讲故事的方法”：“现实是残酷的，我好不容易已经爬上来，不用被社会现实踩在脚下了；所以呢，——尔等还没有爬上的人，就好好认命，老实待着。

好运气这种东西，只会眷顾我的世界，你们想都不要想。

对了，别觉得我说话刻薄，我告诉你，也就我还体恤你们，肯打你骂你，那些精英人士啊连骂你都不会骂的哟”这就是毕飞宇老师说的那一类手软心硬的作者。

你问我那作者有没有权力手软心硬呢，当然有啦，作者愿意怎么写都是他自己的自由。

然而，这样的作者，写十辈子都是个十八线非主流乡村玛丽苏作者。

最后，也说说围绕HLS这部剧出现的观众百态。

weibo和lof上一些传播很广的观众评论，也就不一 一 归结了。

最后只想聊聊金ping梅这部现实向巨作。

关于金ping梅的读者反应百态，曾有人说：“读《金瓶梅》而生怜悯心者，菩萨也；生畏惧心者，君子也；生欢喜心者，小人也；生效法心者，乃禽兽耳。

“正在观看HLS的你，是哪一种呢？？？

前几天看到实验室有姑娘在看，偶然在知乎首页看到】如何评价电视剧《欢乐颂》？

】。

对，知乎赞最多的答案就是说这部剧道具如何如何魔鬼细节之类，当时我就表示怀疑，国产剧大部分都不会用心！

请看——转自网易新闻这部剧真的没有网上夸的那么好。

台词不及格，大型硬伤；旁白画蛇添足，中型硬伤。

前几天，《欢乐颂》的口碑以凌空出世的体位轰炸了我的朋友圈。

又是贴近生活，又是阵容强大，哦对，夸得最猛的是魔鬼细节。

然而我并没有看的欲望。

此处引用微博@猪蹄蹄小朋友 一句话：一个剧是有多无聊，才会拿道具严谨做唯一的宣传噱头(大意)。

然后昨天晚上，偶然跟别人看了一会这个剧，总共看了有半个小时吧，最大的感觉是，这剧盛名之下其实难副。

下面我们来以这半个小时为例，说说我为什么认为《欢乐颂》不是好电视剧。

被捧上天的《欢乐颂》 我看了半个小时就弃了<图片1>这半个小时是第8集后半段到第9集开头。

从一段吵架开始，到一段旁白结束。

必须得承认，杨紫那个角色完成度还算不错，从吵到哭到倾诉到撒娇，可以感受到至少态度是努力的。

可惜，角色还是不合格。

原因很简单，不好好说话。

我看的这半个小时里，绝大多数人都不好好说话。

台词一点都不口语化，一看就是编剧在键盘上打出来的，不是角色在生活里说出来的。

杨紫在厕所哭的时候俩同事劝她。

您闭眼睛想想，您平时是这么说话的吗？

或曰：这就是偶尔一个小配角嘛，主角表现都很好啊。

配角就可以语言语气都不合格吗？

这还是你们捧上天的魔鬼细节剧组吗？

更何况，主角也没好到哪去吧。

杨紫：“我当时问我们那个人事部经理，我说我什么时候能回去上班，他似乎给了我答案，但是似乎又没给我答案。

”正常人在生活里这么跟你说话你想不想抽他？

<图片2>刘涛的录音我就不放了，随便一集哪哪都是。

同样的毛病，说话太端着了。

换成男声的话分分钟变霸道总裁黄晓明。

我知道刘涛的角色是精英高管，得体现高端专业的气质。

可是气质是要从言谈举止的内容中体现的，而不是从端着说话上体现的。

真正精英谁能连好好说话都不会……总之这半个小时里，没几个人的措辞语气是正常的。

看了半天总算出来一个声音非常入戏，仔细一看，哟，华妃娘娘。

<图片3>到蒋欣出来，才感觉这个剧演技真正上线了。

你看人家蒋欣演的，那神态语气无不自然，这才是在塑造角色，这才是正常人该有的样子。

然而蒋欣演技再好也只能调节一小部分。

听见她嘴里说出一句“你让她找我跟我说那些话是因为你的想法跟我一致吗？

”明显感觉到编剧写台词的时候是把这么长一段话当一句写出来的，“那些话”后面的短暂停顿都是蒋欣自己加的，我不由得感叹，华妃娘娘一人之力填不上编剧装精英心态的大坑啊……对于一部有声剧来讲。

台词，负责传递其中绝大部分的信息。

如果台词连好好说话都做不到，很难说这是一部好剧吧？

等台词合格了，别的好不好咱再另说。

像《老炮儿》《夏洛特烦恼》这些电影，虽然说其中的三观争议很大，但我依然认为它们是优秀的作品。

至少，它们剧作的功底是扎实的，无论是写台词的还是读台词的，都是用最贴近生活的方式说话，把自己真正代入角色去揣摩，而不是用力端着，把口语说成鞠萍姐姐讲故事。

或又曰，不必纠结说话的语气，因为艺术是高于生活的。

我同意，但是艺术得先贴近生活才能高于生活。

要是艺术连生活的边都没摸着，能高到哪儿去？

然后，正当我以为这段哪哪都是槽点的情节结束了的时候……画外居然飘进来一段旁白。

被捧上天的《欢乐颂》 我看了半个小时就弃了而且，这段旁白完全没有任何信息增量，后来问了下别人，才知道这剧里到处是旁白。

想问问导演你放旁白是为了啥？

是台词都僵成那样了还怕观众代入感太深吗？

是几十分钟的桥段还怕观众总结不出来中心思想吗？

总之，这段旁白之所以存在只有两个可能：一是导演对自己的表现力严重缺乏自信，二是做旁白那个人有后台。

没有第三种可能。

当然，也许是我脑洞小。

被捧上天的《欢乐颂》 我看了半个小时就弃了总之，看了半个小时，我确定这部剧真的没有网上夸的那么好。

台词不及格，大型硬伤；旁白画蛇添足，中型硬伤。

当然其中好地方也是有的，至少没有像普通都市剧那样十个角色九个脑残，但这不是被盛赞的理由。

一个电视剧，基本功底都没有做好，却跑去宣传自己哎呀那个名片上的电话真的有微信号哎！

哎呀天涯真的有这个帖子哎！

哎呀赵医生居然有微博耶！

敬业剧组魔鬼细节！

(也别说什么剧组没宣传啊都是网上自己扒出来的，我不信网上那么多人不约而同去注意那些龟毛细节)被捧上天的《欢乐颂》 我看了半个小时就弃了

我的朋友圈最近被《欢乐颂》刷屏了！

虽说平时我几乎不看国产剧，但如此现象级的剧，还是要与时俱进的。

不看不知道， 一看真是吓一跳，把《欢乐颂》称为良心剧的各大媒体以及订阅号，你们还特么有良心吗？

这剧明明就是大写的“尴尬”和“扭曲”！！！

1、尴尬的旁白用旁白介绍人物的出场并不尴尬，尴尬的是犯规的旁白。

请大家感受一下《欢乐颂》的旁白：邱莹莹23岁，来自小城市的平凡姑娘，职场新人，直爽、单纯，爱恨分明，做事莽撞，凡事拎不清的她，常让自己陷入窘境。

直爽、单纯、爱憎分明、做事莽撞……这些关于主角个性的形容词，明明该是观众看剧后自己得出的结论。

靠旁白来贴标签也太没水准了。

示范一下正确的旁白：《欲望都市》里，介绍沙曼珊时，旁白说：“沙曼珊是纽约的奇女子，公关管理人，她经常跟20多岁的帅哥上床。

”接下来，沙曼珊开始发表她的见解：女人有和男人一样的权利，她们也相当富裕，能把男人当宠物。

你要认识到真命天子就是个幻想，才能好好开始生活。

<图片1><图片2><图片3><图片4>沙曼珊的性格是不是一目了然？

良心剧在用旁白介绍人物时，只会介绍事实，不良心的剧才会把人物性格当做标签一一大声朗读出来。

2、尴尬人设继续说邱莹莹。

开场不到5分钟，就听她跟小伙伴吐槽：“最近老感觉吃不饱……你说我这一年不吃不喝的拼命工作，才能买两平米的房……“可就在刚刚，电视画面里的她还是酱婶的↓<图片5>编剧，你把我当成智商很低的人嘛？

看完整整一集，邱莹莹不是在吃蛋糕、小笼包，就是在吃巧克力。

一分钟工作的镜头都没有！

一秒钟都没有啊！！！

这种不带脑子的姑娘，按说是被父母捧在手心里长大的宝儿，父母通常舍不得她离开自己的视线范围，但她父母愣不让她回老家工作，说回家的孩子没前途。

我真想跟邱莹莹爸妈说一句：叔叔阿姨，你们图什么呢？

把闺女接回家不好嘛？

不要为了剧情需要，就把她搁在大城市呀！

不要以为尴尬的人设只有邱莹莹哦！

华妃扮演的樊胜美，30岁，外企资深HR，精于人情世故。

跟合租的两个20岁出头的小妹子上课时，头头是道：“我们这些外地女孩，工作才是唯一的依靠。

”

这话说得我挺想点赞的。

可惜樊胜美言行不一啊，嘴上说工作才是唯一的依靠，心里想的却是：有钱男人才是老娘的依靠。

每天下班后，她最大的事儿就是打扮得花枝招展去相亲或者参加酒会认识有钱人。

剧中唯一让我有点好感的人是刘涛扮演的安迪：华尔街投资高管，拥有精准干练的言谈举止，对数字极为敏感，有超强的记忆力，性格高冷，不善于与人接触。

<图片7>可安迪的槽点也不少，因为我根本看不出她哪里高冷，哪里不善于与人接触。

跟邻居们熟悉之后，她又是帮人做项目，又是邀请大伙去家里吃大闸蟹，还用限量版保时捷911拉邻居上班，如此古道热肠都该提名最有爱心好邻居了吧！

不善与人接触的正确示范是美剧《生活大爆炸》里的谢耳朵↓<图片8>和《豪斯医生》中从不相信任何人，坚称“人人都说谎”的豪斯医生↓

他们从不像安迪那样，说自己不善于与人相处。

他们觉得人类太虚伪了，他们才是最正常的。

他们非但不会跟邻居打成一片，邻居们倒是常常想打他们一顿。

这才是不善与人接触的天才人物。

3、扭曲的三观剧中对有钱人的看法实在太扭曲了。

富二代曲筱绡的老爸是公司大老板，来闺女家的时候，一直叨逼叨：“为什么要住在这儿啊，家里又不是没给你准备房子，这车库黑咕隆咚的，这都停着什么车啊。

小区环境也不行，绿化太少了。

楼与楼之间的间距也太小了，跟鸽子笼似的，这是人住的地方吗？

这什么电梯啊，才上来几个人就挤成这样了……”

我见识少，第一回看到这么脑残的大老板。

特别想给他寄脑残片，我就不明白了，如此脑残是怎么把公司开那么大的。

其实吧，把有钱人演成脑残，我没意见，因为人一旦脑残啊，是不分有钱还是没钱的。

但编剧愣是要把这位脑残的有钱人跟所有有钱人划上等号。

于是让剧中的人物发出下面的感慨：“这有钱人跟我们就是不一样，这多好的房子啊，让她爸妈说得跟多委屈似的。

”更拧巴的是，刚踩了两脚有钱人，马上就开启了跪舔模式。

曲筱绡给邻居送去一盒GODIVA，本来因为她爸叨逼叨还在生气的姑娘，马上态度来了个180度转变：“咱们邻居干什么的啊？

她的衣服看上去很普通，但穿在身上好看死了。

”“能送这么好的巧克力，别的东西肯定也便宜不了。

”“完了完了，正宗白富美，我对她只有羡慕嫉妒，就是没有恨。

”“是啊，他们虽然那样，但这么热情地跟我打招呼，我顿时就不生气了。

再说了还有这么好吃的巧克力。

”

我真是三观碎了一地啊！

啊啊啊！

剧中还时不时透出对奢侈品牌的谄媚。

“你们邻居穿的是阿玛尼整套，咱们公司合伙人大姐去年买了个上衣还显摆好几回呢！

那个男的身上的品牌就多一些了，衬衣是PRADA，外套是Gucci，穿得非常含蓄。

""你还真以为大家买这些名牌是为了款式啊？

人家买的是身份是层次，就像刚才那个魏先生，他其貌不扬的，要不是穿着这身名牌，能遇到你邻居啊？

"好像穿上奢侈品牌就是人生赢家了，剧中的樊胜美就是这种三观的受害者，虚荣心爆强，没钱却不愿意丢了身份，于是穿了一身的假名牌。

被富二代曲筱绡识破后嘲笑：“一身的冒牌货，还自以为挺美，没有一点自知之明。

”老实说，如果你又虚荣又没自信，买多少个名牌包都没用，不如去整容啊！

因为↓

4、扭曲的感情戏最初看这剧的时候，我以为是职场剧，但看完一集后，发现跟职场压根不挨着，推动故事的其实是感情戏。

邱莹莹恋爱了，除了邱莹莹外，其它四个人都觉得那人是渣男。

为了帮助邱莹莹，她们采用了背后议论，旁敲侧击、删掉短信和故意勾引渣男等不同的手段，唯独不直接跟邱莹莹说：“你男朋友是渣男。

”在队友们的渣助攻下，邱莹莹成功地被渣男骗情骗色骗得遍体鳞伤。

不要以为编剧是在黑莹莹的4个好姐妹，编剧的本意是讴歌姐妹情深，只有莹莹自己是单纯的小傻瓜呢！

这样扭曲的情感观，臣妾真是无法接受啊！

任何感情都是有底线的：你没权利背着朋友删她的短信，更没权利不经对方允许就去勾引她的男朋友。

哪怕你觉得这是为她好，但你没权利替她做决定。

如果你真心为对方好，请有理有据地把对方男朋友为什么是渣男说清楚。

而不是背着她，和别人嘀嘀咕咕。

看剧就像谈恋爱，你看过的好剧越多，越无法容忍那些蠢剧。

就像你爱过的人越优秀，你就越无法容忍自己和笨蛋谈恋爱一样。

为了吐槽，我忍着工伤看了几集啊！

我要去清洗眼球了。

再见我是方洛洛，一个讲故事的人订阅号也叫方洛洛

1如果根据第一季的剧情模式，第二季的剧情就应该是酱紫滴：第一集：安迪回故乡本集讲安迪冒着严寒，回到相隔二千余里，别了二十余年的故乡去。

安迪：阿！

闰土哥，——你来了？

……闰土哥站住了，脸上现出欢喜和凄凉的神情；动着嘴唇，却没有作声。

闰土哥（终于恭敬起来了）：老板！

……安迪打了一个寒噤，也说不出话。

闰土哥（回过头去）：水生，给老板磕头。

第二集：刘姥姥进欢乐颂本集讲樊胜美的亲戚刘姥姥进了欢乐颂小区，带来了家乡的老母鸡，和头一茬的新鲜瓜菜，让樊胜美大丢面子，却意外给欢乐颂的众姐妹带来了无穷的乐趣，也带走了一堆安迪、曲筱绡只穿过一水的衣服。

<图片2>好吧，这画面实在太欢乐，我承认我编不下去了，就要变成《新民晚报》社会新闻版了。

照这个世界观下去，这部最成功的职场剧的第二季，很可能变成朋友圈里刷屏的“女人看了流泪”、“男人看了沉默”、“请一定转给你身边的女生”、“删前速看”里的内容。

为了让本剧向经典再进一步，我们必须放弃原著掉进钱眼里的世界观，把此片打造成“温馨欢乐、积极向上”的合家欢喜剧——中国的《老友记》，这是中国电视剧界前赴后继的追求。

用一个什么样的价值观呢？

我决定从人物设定的角度，分析一下《欢乐颂》（第一季）和《老友记》的差别在哪儿？

<图片4>（第二部分是严肃讨论，只想看欢乐脑洞的读者可以直接跳到第三部分了）2《欢乐颂》最被人诟病的是阶级鸿沟太过现实感，所以第二季有一个很好的反思角度——《老友记》人物身份前后发生过哪些变化？

在第一季时，Reachel是服务员，相当于邱莹莹，Monica是小餐厅厨师，相当于樊胜美，但人家到了后半部分，一个是著名奢侈品品牌的高级白领，一个是一家相当有名气的大餐厅的主厨。

再看Joey，第一季跑龙套，比横店民工稍好一点，收入相当于失业时的邱莹莹，常常跟Chandler借钱。

但在全剧后期成了角儿，收入又是六人中最高的，反过来借钱给Chandler夫妇。

有升的，就有降的。

Chandler第一季就在知名IT公司有独立办公室，但到后期却辞职到广告公司当文案，新入行，收入肯定下降很多（欢迎回到樊胜美的队伍）。

（论如何在一方收入增长的同时，不让”友谊的小船说翻就翻“）虽然编剧也写到这六位的社会阶层差异，比如有一集写他们聚餐（AA制），收入不错的Monica、Ross 、Chandler想去高级餐厅，Reachel、Phoebe、Joey却承受不起，但最后还是很欢乐地解决了这个问题（忘了怎么解决的了，有记得的别忘了在评论里告诉我一声）。

感谢“有染”提醒（楼主，老友记里他们还是出去吃饭了，但是穷的三个人只肯点非常便宜的前菜，汤，ETC 然后气氛尴尬推向矛盾爆发，三人说出心声，富的三人表示理解，六个人解决问题之后又幸福的生活在了一起。

）大部分时候，编剧还是把他们当成更平等的角色。

比如Phoebe，按摩师兼歌手，这个职业如果在国产剧中，肯定随手当成社会底层被拯救对象，但她却是一个有理想主义色彩的BOBO族，对钱不在乎，自己没钱，还常常接济穷人。

而且，她最后还是唯一嫁入豪门的那个，轻松实现樊胜美的人生理想。

（最不在乎钱的人嫁入豪门，还有王法吗？

还有法律吗？

）《老友记》也讲家庭背景。

比惨，Phoebe超过樊胜美一百倍——童年被亲生父母抛弃、与孪生姐妹分离、继父入狱、朋友背叛，但是却天生善良乐观，对待朋友真诚，原谅抛弃自己的亲生父母，甚至借腹为弟弟生三胞胎等等。

你想，在经历了办公室一天勾心斗角回到家打开电视，你是希望看到Phoebe，还是樊胜美？

（论为什么上海户口可以让我们成为自尊自爱自强的社会主义新女性）《欢乐颂》想从社会关系的角度发掘深度，反而让人觉得过于冷酷，《老友记》就聪明得多，它更关注人物心理层面。

比如Chandler，剧中主业似乎是提供各种冷笑话，但编剧利用一位心理学家的分析，一针见血地指出他性格的深层动机，戳中了他柔软的小心脏。

（这一幕后很长时间，再看到他说冷笑话，我就心碎）《欢乐颂》也有这样的机会，剧情一开始，安迪就说出樊胜美性格中的弱点——职场老油子。

这个职场形象非常有代表性，但后面的戏却放弃了这个方向，完全走到了家庭剧用狗血冲突强化性格的老套路上。

（这都让你看出来了？

可后面咋没了捏？

）《老友记》中最值得回味的是Chandler和Joey的友（ji）谊(qing)。

Joey常常向Chandler借钱，有一阵子红了后，还想离开Chandler，但最后还是回来了。

（一个人不孤单，想一个人才孤单。

——表多想！

）还有，Chandler和Monica畅想婚后幸福，钱德勒说要有后院，有秋千，有带铃铛的猫咪，还有一样东西是《欢乐颂》打死也说不出来的：“当然，还要留一间阁楼给joey终老。

”

（这话要是安迪说出来，非被大家劈死不可）每一部经典剧都是一个乌托邦，既反映现实，又游离于现实。

不能说《老友记》的价值观有多正确，但在一部闺蜜题材的合家欢剧中，你想要拍出《绝命毒师》的命运残酷感，是多么的不合时宜。

<图片14>（你这么酷，你妈接受的了吗？

）3对比《老友记》，我们发现《欢乐颂》在人设上最大的问题就是“高的太高、低得太低”，硬凑合着过，冲突就相当扎眼，给人三观不正的话柄。

所以，第二季首先要劫富济贫共同奔小康。

请看——《欢乐颂》第二季之“命运逆转”。

先说安迪，鉴于编剧对上流社会的无知，以及观众对真实商战的无感，安迪的命运首先需要大逆转。

既然第一季编剧安排了“精分”情节，安迪在第二季最需要的无疑是治愈系。

在这一季中，安迪将告别商海。

去干嘛呢？

我为她安排了一个好去处——跟随一位隐居于市井的大师学习制作小提琴。

我一直觉得，与其让安迪这个CFO干CEO的活，不如让她捣鼓点手工，反正她也不缺钱花。

还有，一定要配上李宗盛的广告文案：“世界再嘈杂，匠人的内心，绝对必须是安静、安定的。

”（以此角色，向刚刚下档的《傲骨贤妻》致敬——“男人可以懒，女人不行”）再说曲筱绡，第一季的人物形象太复杂，既真诚坦率又虚伪世故，这样的角色只适合活在大师作品里，这样拍下去，第一个精分肯定是她。

第二季我会为曲筱绡安排一场大官司，家族资产被银行查封，曲筱绡需要真正的白手起家，在困境中体会人与人之间最真实的关系。

千万别再做包项目这种灰色生意，最好和邱莹莹联手开个咖啡馆（不是开在CBD的那种，而是卡座破沙发一堆穿Polo衫的小老板在抽烟的那种），认真地适应贫穷的生活，并且努力改变它。

（以此角色，向《破产姐妹》致敬——“我们是谁，不能改变；我们能成为什么，可以改变”）邱莹莹第二季有了新的人生目标——明星梦。

虽然以她的性格，很难为此付出多大的努力，但她的可爱之处，不就是有很多不切实际的梦想吗？

这个角色本来的使命就是要让全剧变轻、变薄、变干爽、变自由。

亲，记住，努力不一定成功，但不努力一定很轻松。

（以此角色，向《生活大爆炸》的Penny致敬——“Penny，Penny，Penny”）很多人觉得关雎尔将在第二季“黑化”，拜托，这又不是《权力的游戏》。

但本季她确实将遭遇一个又一个的职场“致命诱惑”——一个有能力却不择手段的上司，一个带给她幸福却希望她脱离职场的男人，一次重大工作失误和一口黑漆漆的锅，还有一次陷阱重重的跳槽机会。

关关在第一季太缺乏存在感了，这一季一定要让她的粉丝有随时领便当的危机感。

（以此角色，向《实习医生格蕾》致敬——“进步的关键是知道如何走出第一步”）最后，我为本剧争议焦点人物樊胜美准备的剧情，一定会让所有“樊黑”碎了一地眼镜，本季她的人生将出现她一直梦寐以求的人——一个秒杀本剧所有高富帅的真正的富二代，一个阿拉伯石油王子。

大概所有人都觉得不可能，富二代怎么可能看上她？

但是电视剧的逻辑是，只要动机合理，外星人都可以，别说是一个奇葩老外。

英国有个社会学家，研究了几万人的人生轨迹后发现，突破阶层固化最好的办法就是婚姻，成功率比排名第二的教育高几倍，所以说樊胜美想借这个成功捷径，其实无可厚非。

对于“樊黑”而言，想要打破樊胜美的幻想，不靠说教，也不是不停虐她，而是创造一个奇迹，再让她主动放弃（编剧肯定会这么干的）。

（以此角色，向洗脑一代人的无数韩剧致敬——“如果有必要相逢，就总会遇上”）4俗话说的好，想得到正确答案，不是去提问，而是在网上贴一个错误答案。

以上第二季人物设定仅代表我个人的恶趣味，但有一点是肯定的，第二季一定要打破三观不正的原著党的陋习，让他们的剧透成为笑柄。

其实，让做梦者有一个舒服的枕头，让绝望者看到生活的温情，让无聊者体会人生的离奇，让渴望成功者看到真正的人生决择，这不正一部影视作品应该带给我们的吗？

——————————————————————此文同时授权发于本人的微信公众号“人神共奋”

全篇更新，包括所有的人物评价，可以直接拉到想看的人物上去，开头和最后的总结也全部更新了。

第二部的影评在这儿————https://www.douban.com/doubanapp/dispatch?uri=/review/8535310/&dt_ref=02B380E3F459AA448E530105625086E98D26DB24A85CB8420C525E31BE148A926B43BB56205DE362&dt_dapp=1——————写在开头，我对正午阳光最无法忍耐的地方，是他们的现代剧服装审美真的还停留在十几年前，丑，太丑，真的丑，丑到影响人的观影情绪，以及能够把角色给丑崩了那种程度的丑——————先来说说“三观”这个问题吧，我一向觉得三观是最没什么可聊的话题，因为正与不正没有一个绝对的标准，社会基本道德标准和法律范畴以内的，对于一件事情每个人都可以持有不同的看法，也没有绝对的对错。

很多人眼中所谓的“三观正”，只不过是找到了一群在人生观价值观世界观上和你在一定程度上抱有相似看法的同类，无论是人还是事都具有多面性，一竿子直接把人和事以“善”“恶”两极来划分定性的，原谅我不认同。

再来说说欢乐颂这部戏的“三观”，欢乐颂有所谓的三观吗？

其实没有，它只是把这世上最常见、最典型的人物性格浓缩到22楼五个女孩和她们的身边的人身上去，所以我们可以看到一个个常见或者不常见，让人烦躁或者让人快乐的故事发生在这里，以小窥大的展现着最普通也最现实的世间百态而已。

22楼的五个姑娘身上或多或少都有不少的缺点，安迪的高冷，小曲的双标，樊大姐的虚荣，邱莹莹的拎不清，关关的软弱，她们中没有一个傻白甜，可我就喜欢她们为了利益各自为营，翻脸吵架绝不含糊的样子，生活本就是人间百态，哪儿来的圣母普洒人间光辉，这些缺点构筑了一个个鲜活立体的人物，我爱她们，包括她们身上各种各样的缺点和矫情，闹得再凶，共同的还是对生活的积极和善良。

参差多态乃幸福本源，就像这部戏宣传时说的，生活即使一地鸡毛，我们仍然要高歌前行。

下面分开讲讲里面男男女女的主要人物吧。

安迪&刘涛：安迪作为这部戏的女一，作为一个让女生羡慕仰望的存在，多少还是带了一点儿玛丽苏的成分，当然她跟偶像剧里没有任何说服力就能人人都会爱上我的玛丽苏女主不同，男人、尤其是优秀男人爱上安迪是一件十分合情合理的事情，作者把安迪塑造的很完美——善良大气，优雅执行，还漂亮。

所以在这个层面上说人物有点点的失真，但无所谓，我也愿意身边有安迪这么一个绝对榜样性的女性存在。

安迪也是女性精英阶层的典型代表，理智、沉着、决策性强，没有什么拖泥带水婆婆妈妈，她有并不幸福的童年，但也是在童年阴影的泥沼里走出的比较彻底的一个，我最喜欢安迪的一点就是尊重，个人眼中安迪最经典的一段台词：【我们心里可以有不同的简介，但是没有权利对别人扔石头。

没有人是完美的，对方有罪你又何尝无辜，与其站在道德制高点去苛责别人，不如先要求自己】关于安迪我真的没太多想说的，太完美，聪明又善良，她是每个女孩心中住着的那个梦想。

就一点小小的要求，还是好想嫁涛姐，弯成蚊香也愿意⁄(⁄ ⁄•⁄ω⁄•⁄ ⁄)⁄樊胜美&蒋欣：我曾经说欢乐颂整本小说里有三个最可怜的人，樊胜美、曲筱绡和第一部没出场也不知道后面编剧改的会不会让他出场的谢滨。

这三个人身上都有一个很明显的折射，叫做原生家庭对人性格和生活的影响，其中樊姐就是最典型的、观众也最容易理解的中国式重男轻女大环境下带来的矛盾性格产物。

樊姐是一位非常典型的“凤凰女”，跟常说的凤凰男没有本质差异——出生在极端重男轻女的小县城家庭，依靠自己的努力拼到了大城市一隅的一个位置，一个人自认为可以扛起全家的负担，原生家庭也是没皮没脸的把她当做了正版摇钱树，没钱找她、没工作找她、出事了找的还是她，类似故事如果看不懂的可以八卦论坛随便找一个凤凰男的帖子，女方发帖说男方如何把自己赚的钱拿去养家男方亲戚如何如何极品的那种，一抓一大把，樊姐这儿只是换了个性别其他没任何区别。

家庭的拖累和从小不公的生活环境成就了樊姐爱钱且虚荣的一面，钱对于她来说是自己最不想面对也最为感到自卑的一个痛点，所以越是自卑于它便越是渴望于它，也让樊姐对有钱男人和没钱男人形成了非常典型的双标，王柏川送爱马仕和BV只能换来冷嘲热讽，而曲连杰打发她只需要一张2000块的购物卡，家庭的原因铸就了她无奈的性格，意图钓个金龟婿、想要吃穿不愁变豪门富太，金钱是樊大姐身上最沉重的枷锁，让她沉在死要面子活受罪的泥沼里脱不开身。

可樊姐也并不是什么坏人，她不像安迪自带天才光环，所以活的平凡又疲惫。

她很善良，心肠好，会教给同住的关关和小蚯蚓不少道理，精于世故，跟小曲一样的人精，三句话能把人扫描到内脏里，而且她比小曲更婉转更懂得“看破不说破”的道理，对于小邱和关关这种涉世未深的女孩，在毕业后能遇到樊姐这么一个温柔知心的大姐姐，也是她们十分幸运的事情。

蒋欣非常非常的厉害，一个优秀的演员却能在她的表演中，最大程度的去缩小性格上的负面效果，同时放大其善良和博人同情的一面。

樊胜美这个角色，是真的捞女，也是真的无奈，蒋欣十分圆滑的处理让观众能够更多的去带入她热情、善良的一面，同时在角色的负面性格出现的时候让人不自觉的联想到她的出身并给予足够的同情，这都跟演员的表现脱不开关系，一边看剧时一边在内心拜服。

曲筱绡&王子文：曲筱绡，同样的一个争议性人物，尤其是在她针对樊胜美的那段剧情之间，基本在网上被喷的体无完肤了，先来放两段原作和剧里借用不同人物之口呈现出的那个曲筱绡吧。

【奇点：小曲这个人是不知者无畏，而赵医生正相反。

她这个人说好听点是给三分颜色就开染坊的主，说难听点就是近则不逊远则怨。

】【故事后期赵医生与曲母的一段对话：筱绡做人有两套标准，对谁使用哪套标准，心里就有个衡量。

筱绡很明确，她对谁好，看得起谁，她就对谁什么都好。

反之，她就事事针对。

看她千方百计对人的时候，总令人忍不住担心：她能对人如此恶毒，心地可想而知；她如今不对我恶毒，是不是因为我有利用价值，哪天我失去利用价值，她又会怎么对我，此人不可全信……】曲的缺点非常明显，跋扈，唯恐天下不乱，双标，不学无术且教养乏乏，尤其双标这点在她前期对安迪和对樊胜美两人的态度上表现的十分明显，因为樊胜美开场去酒吧的一句“掐尖”，让小曲认定她是个不择手段的捞女，不断的作梗整人，闹得22楼鸡犬不宁。

我也说曲筱绡是一个可怜人，没有人把曲作为一个绝对的好人，她扭曲的性格同样来自于一个关系极端复杂和不公的原生家庭，第一季肯定是拍不到这儿的也不知道编剧会不会改所以不剧透了。

但同样的，人都是具有多面性的，这一点在曲筱绡的身上尤为明显——她的优点和缺点都太刺头了，所以爱她的人爱的发狂，恨她的人恨到牙痒，老司机小曲同学是个以自我为中心的姑娘，常年混迹在各色人等中间练就她一双火眼金睛，说好听点是一人千面，说难听点就是看人下碟。

可我还是很爱这个女孩，她身上有很多很多缺点，喜欢她单纯是喜欢她身上的那股子侠气和拼劲儿，她活的恣意率性上天入地全城作妖，她拿得起放得下失恋了不哭天抢地眼泪一抹大喊着重新追回来，她为了工作转头能把帅哥抛在脑后出差飞来飞去没有半句怨言，总的来说，我喜欢小曲身上那股一往无前的味道。

小曲是一个直接生在了很多人人生终点线上的角色，带了几分江湖的侠气，又有几分市井泼皮的无赖，思维开阔又真的有趣，许多人说作者对小曲偏爱，我也觉得，但并不是因为她踩高捧低还能顺风顺水，而是作者给了她一个赵启平。

每个人的价值序列都是不同的，对小曲而言排在挚友帅哥和金钱前面的是那个最岌岌可危一碰就碎的家庭，可她最后也确实失去了它，这是一件比起破产更让她感觉生活崩塌的事。

王子文演绎的曲筱绡，暂时只想给到70分，与樊胜美的演绎恰恰相反的是，王对小曲的表现不小心就放大了她让人烦躁的部分，例如刻薄、例如没教养，尤其是没教养这一点是完全可以处理的更不着痕迹的，她身上精灵气质足够，胶原蛋白却有点缺乏，演起仗义信手拈来，不过身上少点痞气会更好一点儿。

邱莹莹&杨紫：不少人看前几集的时候随时都想一平底锅砸到邱莹莹头上，看到最近几集的时候又觉得她十分可爱——一旦接受了双商低下的设定，对邱莹莹的许多行为也能够理解了。

小邱很像我们身边的一些人，会掺和各种八卦，说话做事从来不过脑子，看不懂气氛听不懂别人话里的意思，遇到事情脑子里就是一团浆糊，智商本来不高一遇到恋爱就直接清零，还有永远拎不清，搞不懂人与人之间该有的距离感。

如果说关雎尔还在学着长大慢慢懂得与人交往的界限且悟性足够，那么邱莹莹就是那种拎不清癌症晚期的患者，在她的世界里，小到嘴边零食碎到周边八卦大到身边男友趣闻，都是可以拿来和朋友分享的，但是这种姑娘也有很可爱的一面，她完全不存什么坏心思，单纯到一眼就能看透，心大的能装下太平洋，她想对你好的时候会掏心掏肺的对你好，也许有时候言语不当，也许有时候有点冲撞，但你总也能明白她的善良。

杨紫的邱莹莹非常非常可爱，超出了原作18个身位的可爱，挥挥手挥挥脚的细节小动作，圆乎乎的脸蛋和完全放得开的表演方式，让人忍不住的就想凑过去摸摸她的脑袋。

一个哪壶不开提哪壶的头疼人物，能够变成单纯有趣又让人信服于她的“傻”的邻居小可爱，演员表演加成功不可没。

关雎尔&乔欣：关雎尔是大多数城市姑娘的一个状态，或者说她比不少女孩都还要好，温柔乖顺、通透聪明，有上进心也能一点就透，虽然总是和邱莹莹黏在一起，但小关的小心思要比小邱多上很多——这并不是什么坏话，女孩子就是要有这样的防备心和小心眼，做人要多为自己考量几分，圣母没什么好处，只要不存坏心思就很好了。

小关的通透随着剧情的展开也逐渐显现，拦住小邱跟小曲八卦、跟在安迪后面学知识、点评樊姐的虚荣、火车站找人回家时车上拦住小邱不多问旅馆的事情等等，关雎尔不同于22楼其他人的是她的沉默，很多事情能够看透，但是她不会像小曲樊姐那样去反击，而只是沉默的看在眼里，完全不存太多坏心思。

所以嘴欠如小曲能跟她合得来，高冷如安迪能跟她合得来，曲樊两人横眉冷对也不会拉她去拉帮结派，关雎尔没有太多的棱角，恰巧也让她成为了五个人中最像粘合剂一般的存在。

这种性格是好的，也是“无趣”的，在小关身上同时也有一个最明显的缺陷，就是她的行动力不强，做事会有些畏手畏脚，很多时候都是时间和环境来推着她前进，而不是她自己主动去争取想要的东西。

小关就是一个生活在中产家庭温柔乡中女孩的典型，没有什么攻击力，温柔又聪明，基本也是我们社会家庭需求里最常见的“好媳妇”、“好女友”的代表，比起22楼其他四美的非主流，她就是一个最符合主流价值审美的存在。

乔欣的演技还需要再磨，尤其跟杨紫在一起对比有点儿明显，但乖顺又没有攻击力的关关很适合她，小姑娘软萌软萌的在那里就很讨人喜欢了。

奇点&祖峰：奇点，最喜欢的一个男性角色，抛去原作里对奇点“秃顶又矮小，又老又干瘪”的外貌描述，祖峰老师将一个风趣世故的精明商人形象轻巧的端到了我们眼前。

奇点跟安迪的确不适合，用最简单粗暴的语言解释就是他们俩之间没有什么性魅力，但这并不影响奇点本人单拉出来是一个十分有魅力的存在。

奇点跟包子不同，如果说包奕凡是一支锐利的长茅，奇点就是一把盾，他善于防守、圆滑世故、老于人情，在处理人际关系上绝对的高手，白手起家的奇点经历过生活的大起大落，没有暴发户的庸俗和膨胀，反而儒雅又自信，他也是一个真正看穿生活的人，在看人方面他比樊曲二人要高出无数个境界，真正走一步看三步的人。

所以他走进22楼的时候，一场牌局就能直接拿住曲筱绡，借樊姐钱的时候能不动声色的逼着樊母卖房，处理每一件大事小事都十分得体。

跟奇点在一起的时候很舒服，因为他会充分照顾全局的感受，让每一个人都保留的下一份体面，跟奇点在一起的时候也有点可怕，因为你永远看不透他，不知道他的微笑背后藏着什么样的心思。

因为常年在商场中摸爬滚打让奇点精于“算人”的能力，是他的优点，也是他与安迪之间最大的鸿沟。

祖峰老师的演绎十分精彩，至少在这个被众人吐槽“猥琐”的奇点身上，大家全都忘了那个永远的白月光崔中石。

顺便再狠狠吐槽一下编剧将原作老谭给安迪介绍她爹的梗放在了奇点身上这件事，完全彻底的不！

合！

理！

跟奇点其人的行事方式差的太多太多，沉稳如奇点是不会干出调查不彻底就直接贸然行事的事情的，编剧想要提前结束奇点的内容我懂，但这样的安排完全是对人物没吃透的表现。

赵医生&王凯：赵医生估计是改编过程中给编剧坑最惨的一个角色了，简单表现就是细碎而不丰满。

电视剧里最忌讳的就是完全通过别人之口来塑造一个人的性格，在小说里面可以这样呈现，所以小说里最开始对赵医生的描述全部都来自侧面描写——很帅、很通透、有点臭文化人调调的高知、游戏人间的态度，当做足了这样的铺垫这个人物再出现时我们能够顺着别人描述的轨迹继续看下去，而电视剧不行，你通过其他人的描述把人物抬高到一定位置，但完全不给这个人物性格以描述和铺垫，他一登场就很容易感受到违和感。

说他处事通透饱读诗书看惯生死，却只能看到一开场居然就跟别人说“好久没有凑一桌聪明人打牌了”这种句子，完全的不合理，大写的zhuangbility。

尤其第一季曲赵二人的故事还没有正式展开，只能求第二季编剧别太作妖，把这个有趣的人物尽量的丰满一下吧。

再回过头来说说赵启平这个人吧，一个很精彩也很趣味的人物，他不乏缺点，例如阅读给他带来的清高和优越感，但他是一个很彻底的现代人，赵身上没有太多我们传统观念和道德条框的限制，他生活的很开放而极致，他很坦然的面对性和爱，在与有钱人交流的时候不会有一些所谓的自卑和包袱，他真正的懂得尊重和平等，行事风格也十分干脆毫不拖泥带水，所以玩得来的会在一起，玩不来的说分就分也不含糊，知识带给他的不是传统书呆子的迂腐，而是思想上进化的前卫和成熟。

他是一个真正精神富足的人，也是一个真正抛弃了许多传统窠臼的人，赵医生聪明又善良，对待工作绝对的严谨，会好心的化缘帮助有困难的病人，他也很玩得开，能泡吧能喝酒也能静静看书，赵启平的“前卫”可能会让不少人感到不舒服，但他的确是一个真正通透而有趣的“精分”人类，这个十分十分有趣的人物第一季着墨实在太少而且几乎完全是为女主服务……但愿第二季的时候能够让这个人物丰满起来吧。

王凯演绎的赵医生跟我想象中有些不同，更活泼更接地气一些，不过还是那句话，编剧对角色拿捏的问题让这个人物能够发挥的范畴实在太有限了，他只能在有限的发挥范畴里力挽狂澜，而且必须吐槽一句基本全剧最难看的衣服都堆在他身上了，有种衣服都是称斤买的错觉，丑到完全突破人类正常审美下线，而且在同一时间线的场景里就他发型一直在变来变去，一会儿飞机头一会儿洋葱头，打光也是惨不忍睹看得人无比憔悴油腻，好好一个帅哥给捯饬成这样，也真的搞不明白剧组走心都走哪里去了。

包奕凡&杨烁：如果说奇点不是安迪的那杯茶，那包奕凡就恰巧是那一个。

安迪曾经形容赵医生是一个男版的曲筱绡，其实小包总更像，只是他不像曲筱绡那样扭曲而跋扈，他身上跟曲相似的更多的是好的一面——阳光、行动力强、虽然浮夸但是有趣。

包奕凡和奇点就是两个完全不同的人，奇点擅长揣摩而包是完全不揣摩，所以他更阳光也更宽容，的确是一个更适合安迪的存在。

第一季包奕凡的出场很少，不过人物性格还是立住了，这个角色到第二季才会开始着重着墨，同样是一个有优点也有缺点的可爱形象，杨烁很帅虽然我不喜欢他的大烟嗓，听着抓心挠肝的不舒服，不过笑容满点，身材满点，再一次吐槽一下正午的服装问题，杨烁不一样啊，你们不知道给他穿什么，你们可以让他不穿啊！

王柏川&张陆：王柏川是个好男人，上进、痴情、有责任心，只是他也很无力，出身小城市平凡家庭，资质平平能力平平，靠着自己的双手耕着眼前的一亩三分地，手里的资产全靠自己闯，人脉有限、金钱有限，偏生心中的公主见过奇点听过谭宗明隔壁还住了个赵启平。

人生有时候就是这么现实，70分的男人爱上80分的女人，无奈80分的女人眼里只有95分的男人，嫁给他，没有什么豪车大房，只有房子按揭和存折一本，拿了工资要精打细算的过日子那种。

可他还是个好男人，樊王二人的感情线还没展开先不剧透了，有时候很想感慨，女孩子啊，眼里除了看见出事时妥善解决存款充足哐哐砸钱的奇点，思路清晰解决快速人脉能力双优的赵医生，有时候也要回头看看那个默默忙前忙后，不离不弃，陪着你走过一团泥沼的王柏川啊。

谭宗明&靳东：继续想要炮轰编剧的一个角色，跟演员无关我停不下一颗炮轰编剧的心，基本谭宗明跟安迪的对手戏我一半时间都在脑子里循环播放“什么鬼”三个字，帅气多金如谭宗明，就差在脑门上按下杰克苏三个字了。

当然这样的角色是很苏的，是很招女孩子喜欢的，但他的存在也是完全不合理的。

相信很多人看的时候都会抱着这么两个疑惑：1、谭宗明是不是喜欢安迪？

是喜欢的吧？

那他为什么不告白？

2、安迪这么多年身边都有谭这么一个优秀的男人守护在身边，对她极尽温柔帮她打理好各种事物不求回报，为什么她还会看上奇点？

逻辑不通啊，这现实主义里突然蹿出来的偶像剧路线是个什么鬼，编剧还把原作里老谭的锅顺手再改给奇点了，老谭为了安迪还跟奇点打架……原谅我给一个黑人问号的表情，满满的问号。

老谭很厉害，关系处理的高手、背景人事、商界大鳄，他是安迪最有力的后盾和最温柔的归宿，他帮安迪分享着痛苦和秘密，守护着她的生活，可以说，老谭是安迪最忠心的骑士，但老谭的温柔是建立在安迪强大的个人能力之上的，老谭是极端聪明，极端世故，极端城府的，安迪是他七位数年薪加分红加找弟弟的条件找回来的，两个人是互利互惠的关系。

这世上哪有那么多无私的爱撒满人间的梗啊，更何况一个动眉毛能撼动上海经济的大鳄，你换安迪是个傻白甜试试？

原作里老谭对安迪的放手，是建立在他了解安迪的难言之隐，也不愿意去与之共同承担的基础上的，这样的逻辑属于合理的，而电视剧里逻辑完全是没有的，老谭很苏，但是原谅我说站在全剧的逻辑线上他的存在显得十分突兀而不合理。

欢乐颂原作是一个很有趣的成年人世界的故事，它拿着针一个个的戳破小言情片儿给你吹出来的梦幻粉红色泡泡，旋转跳跃式的啪啪打脸告诉你这个世界有多残酷。

例如，有钱男人喜欢的女人，要么有颜、要么有才、要么也有钱，这三个条件排列组合式拥有的人叫人生赢家，傻白甜首先你连跟总裁们对话的机会都没有。

例如，暗恋这种东西，除了能让和你一样暗恋的姑娘感同身受然后依偎取暖，就是眼睁睁的让你男神被主动又有趣的姑娘抢走，想象是美好的，当然想想也就够了。

例如，同样是去一个局子，攒局的人和削尖脑袋参与的人在一个三维空间里面也是两个世界的待遇，有时候你当有钱人是一生挚友，其实你可能只是陪了个酒（大美玲脸）。

例如，不要以为在公司掀人桌子胡乱伸张正义会引起领导兴趣，也不要随便去得罪自己的上司，好的结果是你和渣男一起滚蛋，坏的结果是你一个人收拾收拾滚蛋。

社会从来就是残酷的，是会把人划分三六九等的，可这也有好处，我们至少在这个故事里，看到了每个人站在自己位置上为了生活的努力。

有的人认为欢乐颂是一部阶级意识强烈的作品，认为它鼓吹有钱人只会瞧得起有钱人的思想，我认为不然。

剧里的人物确实可以分为社会上下两个阶级，但其中有三个人物是跨越了我们所谓的阶级的——出身悲惨的安迪，白手起家的奇点，和书香门第的赵启平。

这三个人的出身不同于包子和老谭，但我们会把他们划分进入上层的位置，剧中有与他们类似出身但命运不同的存在，与其说是阶级意识严重，倒不如说为人的自我完善、眼界开拓和知识储备有多么重要吧。

受家庭拖累的，是安迪和樊胜美；白手起家闯事业的，是奇点和王柏川；书香门第在规矩中长大的，是赵启平和关雎尔，在讨论家庭和经历成就一个人性格的时候，这六个人可以成为很标准而特别的一个比较模块，他们的出身有一定的相似性，但成就的性格和能力却是大相径庭。

所谓阶级意识，是人们更愿意去寻找在思想上跟自己更具有相似性和认同感的人来进行交流，出身会成为划分阶级的第一个标准，但自身的硬实力是能够改变这种既定阶级的，财富是累积的，至于是上一代的这一代的还是下一代下几代开始累积的，就全看个人觉悟和本事了，社会本来就是不公平的，而在这种不公平的环境下采取一种什么样的态度来面对，还是要看个人的心态，有人怨天尤人，有人埋头做事。

欢乐颂小区22楼，五个女孩，五种性格，五种人生，她们身上或多或少都有着各种各样的小缺点，但她们也一个个生动鲜活的惹人怜爱，22楼的女孩和她们的男人们，代表的也是这个世界的人生百态，浓缩到了一处，全是社会的趣味。

这部戏里其实真的不存在什么三观，只是人间百态浓缩到一处撕开了摆在你面前，如何解读全都是自己的事，也许我圣母，所以我觉得缺点也是很可爱的东西，还是那句话，社会本就是弱肉强食，上哪儿去找大爱普洒人间光辉，用安迪的一段台词结束这篇影评：【一个人群被圈入到两三个字内，比如富二代、官二代、小三、捞女，取其共性，而忽略个体的差异，这样的话，你往往会预设立场，判断结果也会缺乏理性，你可以三言两语的来概括一个人，但是不应该受流行思维的诱导，不要从众，应该基于自己的思考，作出独立的判断。

】人性是复杂而多面的，马东说奇葩说的节目意义有一句话说的很好，多角度的看待一件事情，至少能够让人不那么容易被煽动。

其实有点难过吧，这部电视剧其实制作很不错，毕竟有可以看的电视剧很不容易，但是三观有点不合，尤其是补了下小说，感觉到了作者对低阶级深深的恶意，关关的努力是没有方向的无用功。

曲双标在开始骂安迪小三并像长舌妇一样告诉22楼其他人，老谭可没结婚，然后转眼有个七年女友的赵医生她照追不误，公平上岗，太婊。

嘲讽樊姐地摊货，我有闺蜜蛮有钱的，照样会和我们去逛地摊夜市，当然可能没曲大小姐有钱。

嘲讽关关努力无用功，她哪来的脸。

勾引白渣男，说实话钓鱼执法还不是关系很好的，我反手就是一个煤气罐啊。

另外蓝牙谈判那个好开挂啊，崩的太厉害了，女强人这么没有职业道德吗给樊关邱的人生道路上设置了太多的坎坷，其实有时候看她们三感觉自己可能还没有樊姐的经验，更多的是关关和小蚯蚓的合体，工资不高，会没有计划的花费，看到心仪的贵蛋糕忍不住买下来，压力大时给闺蜜打电话打到手机没电，有时候电话没人接感觉自己被全世界抛弃了，闺蜜没抛弃我真是真爱，身边的闺蜜也有这样的，暗恋男生，男的忽冷忽热的玩暧昧，劝她别太在意对方，多想想考证的事，不听然后没考好悔悟，或多或少都是自己身边的影子，可能相信就算是自己也可以改变生活，所以对欢乐颂这种低阶层最终在底层挣扎努力也改变不了现状的电视剧有些消化不良

卡司演技颜都有，开始看的很带劲。

但是作者对曲的偏爱让人膈应。

有钱的富二代曲活得嚣张肆意，人脉广什么都能解决，一开始在背后骂Andy是小三后来查清楚背景在自己困难时又求人家，自己看上有女朋友的赵医生就是看本领上位，看不起关关踏实上进，觉得樊姐虚荣买地摊货档次低，遇到和男朋友上完床回来的小邱那白眼翻得像自己贞洁的一比，更别提仗着自己家境好试验白主管。

作者的阶级观念太明显，三观不正。

现在讲究真性情，追捧曲的肆意，觉得她有资本，笑话。

像曲这样的富二代中国多了去了，没见那个有多惹人喜爱。

每个人都活得不容易，体谅别人的苦处，尊重别人才是正道。

很同意天涯网友说的话：你说阶级决定眼界，无非就是阶级固化论。

马云生来就是吊丝，按你逻辑就不该成功。

查下富豪榜绝大多数都是白手起家，中国是全球阶层流动性最好国家，才造就中国几十年的伟大成就。

普通人通过自身努力攀爬取得成功的例子不胜枚举，而含着金汤匙出生却不思进取甚而倒行逆施把自己作死的人也数不胜数。

所以，一个人的眼界取决于学识，才干，品德，阅历，同样是二代，王思聪叱咤风云，李天一牢中吃土。

象曲这样的，现实中吃翔都赶不上热乎的。

想到哪写到哪，想说的主要有两点，第一，人皆有优缺点，但是很多人把曲捧得太高，盲目崇拜和美化，包括作者，其实我不太能理解；第二，我不反对作者形象生动的表现出曲这个阶层的思维方式和行为做派，但既然作者揭露了其他人的刻骨现实，麻烦把曲这个阶级的刻骨现实也揭露下，不要厚此薄彼。

以下开始正文，仅是抒发心情。

曲第一次来公寓就带巧克力送礼打关系，然后就肆无忌惮的开趴，这看似矛盾行为，其实真的是把很多富二代的思维方式和行为方式摸得太透了。

因为，我送礼只是一种习惯，只是我自己一种good manner的礼节去例行收买人心，但并不说明我要跟你有多好的关系或者我多重视你，因为对于这些人来说送礼打关系真的是印刻在骨子里的惯性，而我肆无忌惮的开趴是因为你们这些人对我没有利用价值，我就算惹了你我也无所谓，又或者我之前送了你们巧克力，你就该忍着。

所以很多人说欢乐颂里面的曲多么洒脱如何，她洒脱是因为这些人对她并无任何利用价值，对她没有利益帮助，对于没有利益帮助的人不多费一分唇舌说一块的好话，可是一旦她需要安迪的帮助的时候，她立马就换了一副样子，她也是这里非常会打关系的了比如谁帮了她就要请对方吃饭之类，但是关关帮了她她只是敷衍的说请吃早饭，而安迪就全方位攻略，因为对于关关这种没用的就敷衍做good manner，对自己能用得上的安迪才各种殷勤。

所以我才说导演把曲这个角色的思维方式塑造的很真实，她看似的洒脱和真实不拘，其实背后是依赖她资源的高度的利己和自我，这种利己甚至是势力和自私的。

很多人赞赏她其实根本看不透他的思维方式和行为习惯为什么会这样，我只能说她性格设定和思维方式设定确实很符合她的身份。

曲很多人说她说话真性情如何如何，做事很自我等等，其实他们并不能理解，曲之所以这么做，是因为这些对象都对她没有利益好处，她在她们身上没有利益诉求，因此她不需要考虑他们的感受和尊重，本质上是强大外在资源支撑下的极其露骨的自私。

换句话说，曲对小关小美小邱她们开嘲讽真性情，怎么不对她那些富二代朋友也开真性情？

因为嘲讽小美她们没风险啊，小美她们也没有力量报复她，嘲讽富二代朋友们，她以后就不要混了。

但是不懂这种思维方式的人，就是不能理解的。

另外就是他们会把成就归因于自己而不是外在的资源，她们受到很少挫折因此自信上升到自负和对他人的不尊重以及贬低。

并不认同很多人说的羡慕曲多么洒脱自我，你可以洒脱但是要以不伤害他人情感为界限厘清权责，过度的粗鲁我从来不觉得是洒脱自我，这是教养的缺失，人除了是一个利益人更应该是一个文明人。

有钱人有很多种，我身边有很多品行非常好的，但是曲，是典型的暴发户子女。

也谈谈欢乐颂里面对于曲教育。

曲虽然承袭了父母的精于世故，但是他父母在教育她如何面对不同阶层的时候，其实是很有问题的，我觉得这是很普遍的。

曲父用的是不与傻瓜论短长，其实潜台词就是穷人们由于不够了解运行的规则和思维方式可能的局限，因此对于他们不需要付出额外的成本去沟通和理解，其实本质是直接将一些穷人的贫穷和可能的愚蠢归因于他们自己，并且高度利己到不会付出一分钱的时间去和他们沟通因为这完全没有好处。

因此，这样的教育自然就会有曲这样的子女，这样的教育虽然在获取利益最大化上看瑕疵不大，但是从一个文明人的角度却相差甚远。

而现实中表现得往往没有这么露骨，也就是我虽然是这么想但是我不会表现出来，我表现出来一种good manner。

但是，我同样认为这样的教育是很失败的，不是作为一个完全绝对的利益人，而是一个拥有真正尊重精神的文明人。

喜欢曲这种人的多半是没有和这种人相处或者生活在一起的经历，我只想说，很多人喜欢这种人是因为现实生活中不需要和这种人相处，何况是曲这种典型性被无限放大的人，极其自负自私和势利，这也看不上那也看不上，别人不如她就是对方自己问题，丝毫都不觉得自己背景如何加成。

另外，作者的问题不在于把曲描写成了这个样子，因为很多商人家庭出来的孩子确实是这种思维，这也是现实，但问题在于，作者避而不谈这个阶级背后的黑暗面，这就是厚此薄彼了。

既然是揭露刻骨现实，我也希望作者揭露下曲这个阶级的刻骨现实。

作者很明显意美化曲的这个阶级，仿佛一个向往但是却不曾真实经历过的人，或者她避而不谈这背后的种种心酸。

如果拍出了这个阶层的五光十色的光明面，是不是也应该把这个阶层的黑暗面拍出来，比如滥交吸毒和种种，那里看似五光十色但其实更是残酷异常，那些不知进退没有背景的人进去，只有彻底迷失被生吞活剥的份儿，这些事情是不是也应该讲一讲？

据我所知，我身边知道有些像曲这种暴发户不学无术的富二代，不自己创业还好，自己创业的大部分都不仅仅把自己的本金赔进去了，财报好看是靠着老爹的廉价资金续命，有些还折腾光了老爸多年攒下的家底，最后自己跑路到国外，留老爸在国内被高利贷追债的弄的夜夜睡不了觉，这种真心太多了。

当然也有自己真才实学的，但不是曲这样的。

又比如，谈生意做生意真的像小说里写的曲那么顺利？

很多企业生死真的是一线之间。

比如每天为企业融资发愁，各种过桥倒贷续着命，各种政商关系焦头烂额，又像工人闹事、商业关系尔虞我诈，还有商品滞销和成本快速抬升面临生存危机，哪有她小说里写的那么光鲜亮丽的顺利，好像曲轻而易举的就可以搞定。

这部剧反而让我对作者心生厌恶，她笔下的富二代和富一代就是这个样子，浑身都是势利的小聪明，却全无真正的魄力、开拓和坚韧精神，没有真正的智慧。

说实话，我是非常佩服很多民营企业家的，我接触过很多非常优秀的企业家，这些人确实有曲的小聪明，但是更有更珍贵的精神，而这部剧的曲家真是没有表现出这些人真正的精神。

作者是不是以为这些人发家都是靠曲这种小聪明？

作者以为是美化，我看是黑才对吧。

听说作者自己是南方一个民企高管，那我正好想问，最近融资可否顺利？

不要有的写，有的不写。

写书的冷暖自知，可是看书的，恐怕成痴成迷。

若不同主义都是不同环境和阶级下衍生的生存策略，精致利己主义者就是精致利己，是故事就好好讲故事，没必要把这部剧和剧中人物抬得太高，这就是我想说的。

ps：关于给曲的外挂。

第一，也就是安迪的蓝牙耳机事件，我真心觉得实在是太假了。

因为安迪直接窥听到了曲谈判的商业机密，如果安迪把这些机密泄露给同时争取GI项目的竞标对手，曲就完蛋了，精于世故的曲怎么可能在这种事情上丝毫没有防范？

很多搞竞标的时候，各种窃听事件现实中不要太多。

更扯淡的是，曲在这边也可以听到安迪那边的会议内容，全都是公司机密，怎么可能这么搞？

实在是太假太不现实了。

而且，按照安迪的智商，怎么可能直接参合到这件事清里？

安迪根本不知道这件事背后是否有什么法律风险和灰色交易等等，件事搞成了，皆大欢喜，搞不成出了问题，就是要安迪背锅，这么大项目的锅，错综复杂的利益牵扯其中，怎么可能轻而易举毫无戒心的直接参与？

作者和编剧你这么违反人物性格也要给曲按外挂，直接把安迪从身经百战的商场精英写成了傻白甜，是有多偏爱曲这个角色，为什么不给别的角色也来这么个大外挂？

第二，我们看到曲通过各种关系搞定了工商局注册搬入新公司之后，公司需要启动资金怎么办，直接管老爸要了200万无息资金，如果说这尚且在曲资源范围内，但除此之外再无任何融资上的烦忧，之后我们看到曲各种每天开心的谈恋爱，丝毫没有见到她如何和银行谈判借钱或引入风投，没有体现她在创业中遇到的运营生产和融资问题，也没有表现她应对外部环境不确定性和风险时候的机智，如此顺风顺水的创业。

作者和编剧，你不要真以为我们观众都是见识少。

写在最后的话：其实我有些担心很多涉世未深的妹子，在看完欢乐颂之后，没有曲那个资源和视野，也不懂她何来的思维方式，很多人也许根本不懂曲擅长的环境分析（比如看人下菜碟）、风险控制（比如她有个强大的老爸给她擦屁股，比如如何说谎不被识破，又比如无对价就去利用对方到一个边界但就是不惹毛对方的能力）与各种策略，并且他们根本不了解这个世界可以动态高度不确定性到何种地步（俗称不知水深），就无脑的去模仿曲那个绝对利己主义者的行为做派，并很有可能因此放弃自己起码的底线，那就真心作大死了，真的不夸张。

另外，不是每个人都想安迪一样被骂了还不报复的，现实生活中是没有外挂的。

那么，她们也许会走一段非常辛苦但自己却不知道反而得意洋洋但其实甚至根本没有回头路的弯路，可能还丧失了自己反而珍贵的事物。

当然她们会说我是阻止她们去成功，我这人“拎不清”。

言尽于此，请别作死。

第三遍刷琅琊榜时是今年春节，一家人彻夜不眠追剧，被庙堂之高、江湖之远的格局震撼，被家国情怀、友情亲情感动，惊讶于画面的精美，感叹很久不看国产剧，国内编剧和制作水平竟已如此之高。

冬去春来，迎来了正午阳光团队又一巨作——欢乐颂。

之前看过小说，当时隐隐觉得作者的三观有些问题，好奇国内水平最高的制作团队会如何处理，会不会提升作品的高度。

侯总说，生活有很多痛苦和无奈，而我们仍要快乐（非原话，大略含义）。

被这句话打动，决定追追这部戏。

预告片出来了，“又到了动物交配的季节”。

宣传文案中，我很诧异地看到“动物世界”的描述。

联想起侯总的话，当时的感觉五味陈杂。

陆陆续续看完几集，扑面而来的浮燥气、负能量，让我决定放弃这部戏。

这不是我的悲哀，这是正午阳光的悲哀。

现实生活中，我们身边的富二代，他们比一般人更有条件受到良好的教育，多数是低调有教养的。

少数缺乏管束而生活放荡、炫富拉仇恨，是社会不稳定因素。

欢乐颂把这少数的反面典型当作正面人物来塑造，开趴体扰民、一夜情、挖墙角、用不法手段获取别人隐私，而奇特的是——旁白却告诉观众她是一个好人。

有人说这就是现实，我认为这只不过是极端的现实。

现实中，每个人都不完美，有时候有小缺点的人更可爱，可爱与可恶之间，如何把握尺度很重要。

电视剧里，编剧的不负责任和演员的夸张表演，让曲XX这个角色往可恶的方向多走了几步，呈现出一边无耻一边洗白的尴尬场面。

“有趣”和“有文化”并不是对立的。

赵医生的人设也是自相矛盾的。

他追求精神层面的感受，喜欢和“有趣”的女子谈情说爱，而有趣如果不是建立在双方兴趣、爱好、知识体系、价值观相似的前提下，只能是动物本能的“性爱”趣味。

原来预告片“动物交配的季节”早已给出了答案。

当赵医生决定恋爱对象源自“动物的本能”，当看到奇点被网友调侃成“猥琐的大叔”时，我再也无法直视这部正午阳光的年度大戏了。

从尊重群众的智商，到低估观众的趣味，仅仅是一部戏的距离。

从阳春白雪“琅琊榜”，到动物世界“欢乐颂”，仅仅经过了一个冬季。

……………………………………………………………………………有正午的粉丝说我是水军，我要是，也是正午引来的水【先把人忽悠来谈正能量 】【正能量崩了改谈现实 】【现实崩了就让人别认真 】【别人认真了就说是水军】正午需要的不是观众，而是【招之即来挥之即去的点赞机器】