香格里拉·开拓异境～粪作猎手挑战神作～第二季

从幽灵父亲的凝视、操控、剥削和压抑下夺回主体性的尝试。

@ Innis Town Hall

导演完全不懂歌剧制作，将舞台剧导演等同于歌剧制作人，而音乐指挥则没有。歌剧中，音乐指挥负责音乐排练、演出，包括乐队演奏和歌手的演唱，有时还有专门的声乐指挥。对于一般观众来说，音乐指挥的存在感远高于制作人。制作人负责设计舞台布景、服化道、舞美、动作走位等，通过这些来传达想要传达的内涵。而且在一个歌剧现场演出中，让歌手迁就机位，本来就很说不通。

内心的黑暗和创伤久久挥之不去

记住的导演啊，画面很鲜活，剧情却很沉闷，及格分

阿曼达从小和父亲那段经历是她的阴影，甚至代入了工作戏剧中，她恨她的父亲，整个故事还是能让人看下去的，戏剧演员挺不容易的。

有趣在女導演面臨的困境與歌劇中的莎樂美有不少重疊之處，而前者在對大師之作進行「改編」的同時，也是在直面、抵抗過去的傷痕，所以影片好看的地方都是在女導演指導表演的排練段落，女主背負的沉重陰影，與現實排演遇到的困難形成強烈的呼應，改編的內容是女主對於不甚確定的模糊記憶，以及旁人非議歪曲所做出的反擊；亦可看成女性導演在一齣傾向男性主導（受洗約翰的榮光）的歌劇裡奪回主導權（莎樂美的愛意）的過程。

#ICA 长评-受害者与操控者。影片以女主现实的经历与歌剧莎乐美的剧情排练演出对照的形式呈现了一位女性如何面对自己的童年创伤和那纠结的情绪的。创伤可能涉及到遭遇父亲猥亵，这里就与戏剧产生对照关系，同时她对查尔斯的态度及父亲的态度非常的复杂，既存依赖又存在反抗意识，一方面他面对背叛前导演的女主和被邀请的男主有些愤怒的情绪，一方面前导演利用他父亲的故事的参与也加大着他的创伤，她既是是受害者也是操控者。结尾处的彩排其实有着非常强烈的直面恐惧和反抗之意，在我看来与戏剧中直面欲望的复仇极其相似。女主的导演身份是一个权力倒转，她可以掌控戏剧走向也在某种程度上夺回了主动权。DV的画面把女主的童年创伤用一种非常恐怖的形式呈现，七层纱之舞光影设计做的非常好，听觉印象最深的还是童年创伤的秋千摇荡时绳子的声音，

对《莎乐美》的解读侧重点在莎乐美与希律王的关系，怪不得叫《七层纱》。现实和戏剧的互文过于刻意为之，Amanda也没有贡献出很有说服力的表演。

#74th Berlinale# 特别展映(盛会)

要讲的太多了，难以想象这个107分钟的电影除了极尽全力地呈现歌剧之外还加入了至少三条线。而且用一个虚构的女性苦难故事来记录一段真实的歌剧重制，感受上也很奇怪。另外，阿曼达塞弗里德的演技在同龄人里算不错的，搞不懂怎么就有了这么一个高开低走的事业线。

太神神叨叨了 走意识流 剧情讲得一塌糊涂

伊戈扬对于主题的贯彻仍然值得肯定。但这种互文本放在当下实在不新鲜了，反而还显得平庸，对伊戈扬这种级别的编剧来说这是一种叙事降级。@Berlinale74

#FNC# 明明是一场对主角本体精神创伤的超大型具像化，却总觉得她是被究极客体化的存在，映后Q&A里伊戈扬说他想创造一种无人站在主角一方的情境，这似乎解答了部分疑惑，但片子整体还是太像舞台戏剧的附属，看得出来伊戈扬大部分的心血都花在了设计舞台表演上，以至于在主线延续真·老三板斧（创伤记忆、舞台表演、媒介影响）的情况下支线B故事也支离破碎，还是稍显不从容了些吧

观感有些割裂。舞台戏份倒是不错。可以给及格分。别的夸不出来。

看不下去…有点无聊，但是女性当导演这条路真是很艰难

Tiff2023

这一层层地剥洋葱 穿插剪辑 过去的影像一出来大概能猜到怎么回事了 幕布后的舞蹈不错 对这出歌剧产生了兴趣

阿曼达要嘛你还是考虑多接点类型片吧~#26siff

#2024siff# 當作「一部歌劇背後的彎彎繞繞與一盆狗血」來看還是不錯的，但如果深究女性主義方向，劇作就太凌亂無力了。（話劇道具師工作室真的是好玩啊；Podcast採訪環節植入太拉垮行業；臉盲全程以為女主是Emma Stone🫣）