贱女孩2

这部片子集聚了所有我最love的电影元素Bruce Willis悬疑细节渲染猫捉老鼠游戏多到数不清以至于我要在电影看到一半的时候来写这篇影评深怕看完以后把中途感动自己到发疯的细枝末节都忘了最喜欢片子里那些充满着神秘感的抽象几何和波普图案的壁纸细节中第一个打动我的是美女把钥匙留在锁孔的诱惑之举从蓝白画面的机场候机厅开始注意力就被牢牢抓住很难有一部片把故事说得这样吸引一口气看到结尾都还意犹未尽很喜欢很喜欢很喜欢很喜欢很喜欢很喜欢很喜欢很喜欢的N次方

自己也不知道为什么挑这么一部电影来作为自己这个账号的首篇电影长评，但是感觉到一时兴起还是想这点东西。

纯粹是私人的，类似于日记一样的，碎片化的东西。

首先就是自己是怎么发现这部电影的……和身边的奔着自己喜欢的明星来看这部电影不同，我是通过导演知道这部电影的。

Paul McGuigan，在《神探夏洛克》里认识到这位导演。

他执导了S1的Ep01和Ep03以及S2的Ep01和Ep02。

在这其中，S1Ep01粉色的研究，S1Ep03致命游戏，S2Ep01贝尔戈维亚丑闻这三集是我在这整部电视剧里最爱的三集。

至于S2Ep02巴斯克维尔的猎犬这一集……仁者见仁吧。

在《神探夏洛克》之后，我又看了这位导演的《维克多·弗兰肯斯坦》。

虽然成片质量让我大失所望，整部电影像是两集电视剧拼成一般割裂，但是这位导演的映像风格还是给我留下了挺深的印象的(有点盖里奇的感觉？

)。

原本以为是《神夏》的基调影响了这位导演的映像风格，然后让他照猫画虎地用在了《维克多·弗兰肯斯坦》上。

可在看完本片《幸运数字斯莱文》之后，我完全有理由相信，正是由于这位导演在《神探夏洛克》整部剧集正片的第一集注入了自己活泼幽默的映像风格，奠定了整部《神探夏洛克》剧集的基调。

然而Paul这几年好像扎在电视剧堆里出不来了啊……我个人很喜欢带点嘻哈节奏的剪辑(例如:达伦·阿诺夫斯基的《死亡密码》《梦之安魂曲》，埃德加·赖特的血与冰淇淋三部曲)，因此这让我很喜欢这部电影所呈现的画面。

不看台词，这部电影光看画面的切换就给人一种很有活力的感觉，而这种感觉在近些年主流电影中好像慢慢缺失了，实在是可惜。

另外不得不提，这部电影的嘴炮是真的嘴炮，能让人提得起兴趣的嘴炮。

另:Josh Hartnett在2006年之后接片的质量好像就不太行了啊…(06年还有一部出自德·帕尔马的《黑色大丽花》就有点走下坡路了)。

其实对这位男演员感觉到有点可惜，很努力地在往演技派上靠拢，但是还是差了那么一点。

在这部电影的焦点经常被刘玉玲，弗里曼和威利斯夺走，属实可惜。

若是再有多一点打磨自己的机会，可以成为演技派的锤哥(我觉得他俩在某一时刻感觉有点像……怎么回事)。

——说老实话，在豆瓣上看了很多评论都说这片子很niub，但是也许是这是带着这样的预期看它的缘故吧，自己动脑想得很多很多，结果当故事的结局和起因揭露出来的时候，这一切都与自己的猜想如此相近，于是乎神秘感、神奇感便都灰飞烟灭了。

——我承认电影的场景设计很有想法，我承认电影的剪辑十分给力，但是我对电影的结尾直通通地道出事情的起因及过程的做法深恶痛绝，因为这等同于泄底，这种线性的叙述与前面的非线性剪辑是tamd严重对立的，是在自己废自己的小jj！

——当男猪脚开始说出前因后果时，我真tmd的想抽他的大嘴巴！

但我知道这不怨他，应该怨导演和编剧，这两个傻-B故弄玄虚在前面搞了那么久，终于借男猪脚的嘴泄了！

为什么？

为什么？！

本来可以坚持不泄的，就用非线性剪辑搞下去就好了的，男猪脚也可以不用张嘴的，md，全让导演和编辑给毁了，这两个缺心眼的S笔！

时间倒退倒退，再倒退简单的故事摆布地像个传奇你要怎么叙述倒叙，追叙，正叙，插叙恍惚的镜头不同角度的侧脸墙纸很悬疑对话很黑色连面无表情都是那么酷你自管自地述说堪萨斯曳步就是所有人都往右看时，你却从左边过来了和他20多年的懂得精美的预谋他的复仇来得那么理直气壮两个人，两个囚牢一条街的距离没有人看出他在演戏为了那一场他不入戏都要入戏不动声色的让猎物落入圈套配角比主角伟大得多每个出场，每句话，每个眼神，每个表情黑得那么彻底那个女子是个意外那场感情也是意外死亡也是意外于是当然没有那么多意外所以最后她活着他没说谢谢他没说再见彼此都懂得所以说很好西方片拍不出很柔情的镜头最柔情的也就是情人拥抱在一起然后音乐响起字幕the end

没必要省自己的好评。

直接给五星吧。

剧情就不评论了。

虽然看到一半就能猜到个大概，但逻辑漏洞不多，大致能自圆其说的片子现在也不那么多。

我比较欣赏的是开头的那些有趣的设计，比如那两栋对立的楼，贫嘴的Slevin总是挨打都是一些趣味。

整部片子的前段都带有很强的剧场感，这是我喜欢的风格。

就是说，你一看这些场景就能很明显的感觉到这些和现实是不同的。

夸张的场景背景色彩和构架其实和纽约这个背景并没有什么关联。

强大的明星阵容也对的起这个片子了。

至于后半部分，为了故事整体的完整性而脱离了前面的那种幻想风格但毕竟还是把故事讲完整更重要吧。

片子很一般，尤其是加入的那些个感情戏，简直是折磨人。

若是那个女主角真的死了，还说的过去。

关键是那个女的没有死，这片的主题就变得模糊不清了。

复仇可以让人失去理智涉及无辜，可以让人疯狂残忍。

但为什么傻吧垃圾的搞一段毫不相干的感情戏？

若是这感情戏也是源于复仇，就如《伤城》那样，那对于主题也是一种升华。

但是男主角为复仇卧薪尝胆，煞费苦心，终于到了要复仇的时候了，却还有心思谈情说爱！

真不知道是他要复仇，还是布鲁斯威利斯演的那杀手要复仇。

也许只是导演想复仇。

还有这片也没有悬念到哪去。

倒是前面那些喜剧话的情节有些迷惑人的，让后面的转折有些出乎意料。

Sir Ben Kingsley，Morgan Freeman两个奥斯卡影帝和Bruce Willis，Josh Hartnett一老一少两个帅哥使这部没有引进，没有宣传，非黄金档期的片子吸引了我的眼球。

能在冷门档期有如此的演员整容，想必影片定有可取之处。

这是一个讲述精心策划的复仇的故事，带点黑色幽默。

影片中充斥了太多晦涩的对白，显得我英语水平很烂，而听译的字幕也不可能将美国式的黑色幽默翻的那么到位，这成了欣赏影片的一大障碍。

对白多，节奏必然很慢。

我在看影片前70分钟时很不耐烦，一方面看不懂，一方面节奏拖沓。

很难说清楚这种影片风格，有点像昆汀的“低俗小说”，又有点像杜琪峰的“黑社会”，很闷，而且讲故事的方法支离破碎。

不过，影片的后30分钟终于回到了好莱坞的正路上来了，男主角开始复仇了！

于是，所有的谜底渐渐揭晓，前面所做的铺垫也通过一个个闪回得到了诠释，有种酣畅淋漓的感觉。

不过，我不太喜欢影片的结局，又是大团圆！

这使得本片无法成为经典。

不是说经典就一定要死人，而是我认为，一个人为了复仇等了20年，他还会有那么平衡的心态么，结局必然是火拼。

男女主角的爱情也有点突兀，这是一部男人的戏。

Josh Hartnett，“珍珠港”中的帅哥，在本片中两位老牌奥斯卡影帝给他配戏，前途无量。

其实，让Morgan Freeman来演黑帮老大，形象上还是差点，老好人的样子改不了了，Sir Ben Kingsley那个大光头还差不多。

不过两位影帝实在是没有太多表现的地方。

Bruce Willis，又一个老将出马，昨天写的文还没把他算上，失误失误，本片中他的表演延续了“罪恶之城”的风格，酷。

至于Lucy Liu，实在看不出她好在哪里，但好莱坞就是接受这种类型的女星。

一直觉得乔什.哈奈特（Josh Harnett）在好莱坞是一个身份尴尬的帅哥。

少年得志，一出道便赶上成风的青春片，顺势混个脸熟，又借助《珍珠港》大热一把。

只是随着年龄的增长，半大不小的帅哥终不能守住好莱坞从不缺乏的青春，于是作为一名有想法的帅哥，乔什.哈奈特近来可算奋发地在各种类型的电影中谋求演技上的突破。

先是《罪恶之城》中的杀人情人令人眼前一亮，接着是《鲸鱼与莫扎特》，明年有堪称豪华阵容的《黑色大丽花》。

最近则是这部《好运的斯雷文》，乔什.哈奈特未尝不想在前台同样灿烂的星光中彰显日益进步的演技，可惜本片却是典型的将重心放在故事上的电影，人物塑造反而不重要。

先前便有人指出，《好运的斯雷文》是一部类似《低俗小说》的片子，这从全片人物台词与行为逻辑的黑色幽默里，可以得到证实。

但从结构上讲，却未竟然。

《好运的斯雷文》中不断闪回的各零乱段落，虽能合在一起形成一个完整的“局”，却不能达到《低俗小说》中各段落自成一体的精妙结构。

布鲁斯.威利斯（Bruce Willis）讲故事的一段“戏中戏”在开场几分钟贡献了全片第一次也是最大的惊喜，所谓Cansas Shuffle，果然来得凌厉，不给人喘息机会的目瞪口呆。

《好运的斯雷文》从第一个镜头开始便处心积虑地设一个“局”，到最后揭开谜底水到渠成，也能令人留有想头，基本可算成功。

一般这种电影不外乎两种下场，以希亚马兰一人为例，要么如《第六感》般成为成功范例，要么便如《小村》般不咸不淡。

应该说，这类电影能否成功取决于“局”的质量，开始时隐藏的深度，中间走向的流畅与曲折二者的协调度，以及最后破“局”时观众瞠目结舌的程度。

《好运的斯雷文》全片多次放大各类线索，如若观众够仔细，留意片中的台词、手表、人物表情的古怪之处，则会带着悬疑的心态等待导演如何自圆其说。

这种故意的“破绽”能最大程度地帮观众投入其中，可惜最终“过程远比结果重要”，谜底揭晓时间反而没有前面来得亮眼，不能不说遗憾。

演员表现方面，帅哥无法胜过他剧中角色的演技，布鲁斯.威利斯亦只能算本色演出，而摩根.弗里曼（Morgen Freeman）和本.金斯利（Ben Kinsley）两根老戏骨以“绿叶”戏分，更多起稳定阵容和充实分量的作用。

真正的亮点在刘玉玲身上闪现出来，她用飞快的语速、自顾自的说话、刹不住车的动作，认认真真地做了一只可爱的狐狸精，绝对不是花瓶。

总而言之，《好运的斯雷文》还是小有看头的。

完了还给我也给你们两个忠告：第一，千万不要以为自己行大运，就去赌一把；第二，千万不要相信陌生人的话，眼见为实才是王道。

和一般黑帮、复仇的电影不同的是，这部电影的台词很幽默、很有诗意：比如黑人马仔对斯莱文说，“我不管你是不是尼克，boss叫我抓你，你刚好在这儿，---你知道什么是boss吧？

”，又比如犹太老大“祭司”说，其实今天与昨天没有什么不同，只是今天你觉得运气差。。。

不用说这部片的开头和过程吸引了我：剪的很好的镜头，光线，表情。。。

其实情节是非常一般的。

当然刘玉玲的表演也很到位：很活泼，很灵动，不像一个验尸官（这是否也暗示，在那种大众以为一本正经的行业中，也不乏活泼的美女？

）这是一部少有的看完让人心情愉悦的黑帮复仇片。

一个人的一生中如果放眼望去没有上升的可能性，就会更加想要绝地翻盘，但可惜的是，那些掌握了让你翻盘机会的人不见得希望你成功，这是电影的两种走向，一种是主角光环，自然克服千难万难，获得第一桶金，随后一发不可收拾，可是倒霉鬼的特点就是绝不可能让你成功，还要杀鸡儆猴，于是连同家人一起成为了悲催的牺牲品 20年，这是一个多么漫长的数字，对普通人来说只需要正常的长大，但一个失去双亲的小男孩来说，要隐姓埋名，苦练技艺，直到某一天，所有的仇人都把他这样的小角色忘掉了，他设计一套连环计，将2个大佬装进去，最后复仇雪恨犯罪片的核心特征就是以牙还牙，在时机没有到来之前，要学会坚韧低调，不能被仇恨冲昏头脑，这也是包括教父在内的一众犯罪片的特征，打败恶魔的的最好方式就是学习恶魔的思考方式和行事风格，做好充分的调查，以计谋取胜但是片子的铺垫还是太长、太啰嗦了，叙事结构不好看，缺少爽感，所有领域里的片子都可以优先从9分看到8分就足够学到很多了，因此在各大剪辑平台，都是那些经典耐看的东西一次次复播，这就是文化价值的传递，希望自己的著作也具有穿越时间足够回味的特点。