灼灼风流

因着《司藤》的滤镜，去追了景甜的新剧《灼灼风流》，就像某条弹幕里所说，景甜这几年突然像开个窍，不管是大杀四方的高冷御姐半妖司藤，还是古灵精怪的慕灼华，她都信手拈来，演技进步很大，而且每一次都能让人get到人间富贵花的顶级美貌，在《灼灼风流》里，她真的是白的发光，再配上天鹅颈，圈粉的人设，颜值是完全在线的。

以及请某些人不要贩卖容貌焦虑，作为司藤粉，我只接受对大甜甜的无脑夸。

这样的女明星都不算漂亮，你是想上天还是咋滴？

最重要的是《灼灼风流》表面看是很普通的古言剧，其实剧中的女性角色很有点不一样，值得好好聊一聊，剧情也很搞笑，又下饭又治愈。

1/什么样的古言女主，才能代替观众去组CP有位豆瓣友邻聊到，古言剧一直是少女的糖、中女的毒药，这就很好地总结了大家爱看古言剧的原因，可能现实生活里，很有找到完美的男人和恋情，大家才会舍近求远磕古言剧的糖吧。

但什么样的女主才能承载观众的梦想，不会激发雌竞，让人觉得茶，跟剧中男主谈情说爱而不令人讨厌呢？

景甜在《灼灼风流》里，交出完美答案。

景甜五官明艳、皮肤白又有天鹅颈，外形上，她是有女神感的。

而这次她饰演的慕灼华，性格是很古灵精怪，跟她本人气质有点像，甚至有点韦小宝式的几分无赖在身上，这就像杨紫的无敌亲和力一样，她可以中和掉女神感的外貌带来的距离感，令观众更好代入，是又漂亮又没有攻击性的完美古偶女主。

当然，外貌和性格都是其次，关键慕灼华这位女主并不是恋爱脑，你敢想象吗？

一部古言剧，用八集讲述女主考科举，慕灼华是拥有完整事业型成长线的。

她考科举，入朝为官，并不是为了方便谈恋爱晃的虚招，剧中花大量篇幅讲述，慕灼华的科举和为官之路，相信这部分的剧情，作为职场女性的观众们会很有共鸣。

2/古言剧里的爱情都这么卷了古言剧作为热门剧集类型，其实很难令观众有新鲜感，总结一下，无非是虐恋情深、旗鼓相当那几套，可能大家都在红海里沉浮，拼的就是讲故事的能力，还有演员的表达这些，但《灼灼风流》这次还是带来了久违的新鲜感。

它立意就不同的，初看可能就是普普通通的古言剧，但只要追看三四集，你就会上瘾，细想一下，这部剧其实很难归类，它既不像宫斗剧，又不像权谋剧，也不是大女主剧，也不是搞笑喜剧类的，虽然这些它都多少沾点边，但并不会有撕裂感。

为什么会在这么多看似老梗的剧情里，堆叠后又有令人耳目一新的新意呢？

关键可能就是女主身上，剧中不管是事业线，还是感情线，都是围绕女主进行的。

女主定义的是女举人，她要入朝为官嘛，从科举到入仕，慕灼华的职场之路是主线，而男主的王爷身份，也是适配她这条女主职场线故事的。

而且，比较隐蔽的一点，剧中男女主的感情线，也是“女上位”的，这次慕灼华承载了以往古偶剧里，男主调戏追求，推进关键感情发展的任务，为了适应这位“过分主动”的女主，我们的男主定位才会背负三万将士的血海深仇，变成这样无心恋爱的悲情人设。

这条感情线，是女主治愈男主的，而且令人惊喜的是，我们这位女主不是傻白甜，而是聪明、上进、独立，像小太阳一样闪闪发光的第一位女举人啊。

他俩的感情线也承载了剧集很多笑点，我们的慕举人是半点没有矫揉造作的，她行医就是坦坦荡荡的直接脱到露亵裤；大庭广众之下直接问人家“你要是不举我有药啊，给你算便宜点”；需要拍马屁，就简单粗暴地说喜欢你，才不管我们悲情男主小鹿乱撞呢，我就问你，这样攻气十足的女追男，够不够劲儿吧。

我一口气追了八集，不得不感慨一句，古言剧的恋情线真的是越来越卷了……3/大女主，不如强悍的女性群像这几年大女主都有点审美疲劳了，这也是《灼灼风流》的聪明之处，大女主剧本是配角拿的，看王丽坤剧中的气质，我总感觉后期会黑化呢。

反派是大女主的路线，还是很值得期待的。

王丽坤在剧中饰演的是柔嘉公主，表面看温柔优雅、与世无争、宅心仁厚，连封号都很女性化，我才追了八集，她每次出场都是高光时刻，第一次是城楼里，众人欢呼中的“神女”，一次是簪花诗会，为慕灼华出头，怼一众傲慢又偏见的男贡员，气场强大，直接把皇位继承第一人的大皇子弟弟衬托成憨比二哈，弹幕里都一水的刷“女皇登基”让皇子们靠边站。

后期如果是黑化走向的剧情，估计会很好看，她的官配是大才子冯状元，目前看是很典型的恋爱脑，想想以往古偶剧里，那些痴情的傻白甜镶边公主，实在是太解气了。

以上就是《灼灼风流》里，打动我的地方，其实每次看古言我都是想追个轻松不上脑的小甜剧，让自己开心一点，跟着剧中cp沉浸式谈场乌托邦的恋爱，其实只要颜值过关，剧情不太拉胯，我要求没有多么高的。

但看见《灼灼风流》这样偷偷塞满很多女性表达的古言剧，我还是很开心的，毕古言剧的观众群中，还是有大量年轻的少女观众，这样女性更主动、占据主导地位的感情线，还是有一定现实意义的。

希望未来的古言剧继续卷下去，贡献更多令人惊喜的选择。

有女权题材讨巧，但是演员角色演绎得好，服化道也好，剧情中规中矩，我喜欢看轻松日常，毕竟权谋部分还挺套路的。

大甜甜演这类角色太合适了，精明能干又会撒娇的兔子警官嘛，谁不爱。

惊喜在于冯绍峰，我看他的戏少，但是定王这个角色他演绎得真挺好的，就是嘴巴不张开念台词看着有点别扭（其实也不光是他，几个配角也这样）配音也一般。

没有拘泥于狗血的宅斗，善解人意的大娘子，迷途知返的妹妹，八卦姨娘们帮着小七选未来丈夫，还夸她有出息了，还有小秦宫的妈妈，体现女性的互助。

皇宫难得真正的兄友弟恭，皇帝信任定王，皇帝是真心教导太子如何爱戴百姓而不是用权术操弄，叔侄也是互相信任（太子开局就是定王毒唯）每个角色有自己的行为准则，立得住，太后最后的剖白真的呈现出一个深宫女人的悲剧，是啊，皇帝可以喜新厌旧可以追求他的白月光，但是后宫女人就必须要承受寂寞孤独吗。

包括沈惊鸿最后的策反，我反倒觉得这样才体现人性的复杂性，理想主义让他决定追随公主，但是实际上确实牺牲无数无辜人的姓名，所谓一将功成万骨枯，在理想与爱人中纠结万分，虽然配角没办法着墨太多，但是给多点戏份的话我觉得会刻画得更好。

王丽坤发狠的样子让我想起当年的慎儿了。

而且这部剧的衣服都好好看呀，男性的衣服好多都有不张扬的暗纹金线之类的装饰。

场景无论是慕府还是养伤那小宅，还有逛花街的，真的都有在用心

大女主的塌房宿命定义：大女主之大，大在主体性，而非以多少男人恋慕为KPI。

所谓主体性，是承担动词的主语，是施动者而非被动者；是以自我为中心权衡利弊的核算主体；是承担整体故事的动力，是主动推进故事发展的；是能为行动提供合理逻辑，为自身行为背书的；是有缺陷但能被受众理解并引起共鸣的；“有男人要”不会成为评价她的标准；总而言之，是“她”的故事，她可以坏，但不会是别人的配角、陪衬和帮手。

但古偶的大女主基本都塌房了。

（如果没有塌房的，大家可以在评论区留下剧名。

）按照塌房前后，可以这样分类：一、塌在改编从小说到电视剧的改编过程中，大女主就被削弱很多。

比如《有匪》本来是周翡独担，谢允的戏份很少，除了闪现片刻就全程躺平，全书也围绕周翡的成长历程展开。

在审美效果上非常舒适：避免了性缘关系对女主建立社会连接的干扰，每一次合作都是女主用自己的智慧和担当去达成，每一个风险也都是女主靠自己的能力和影响力去对抗。

从而，女主打碎了性缘关系带来的无端内耗，一直向前冲，并在一路上结成了各种不同的关系连接。

但改编为电视剧后，因为强行给谢允加戏，性缘关系的介入把好不容易挣脱出来的女主重新投入无谓的纠结之中。

还有不少讲女性故事的小说，在影视化的过程中削减女主故事，把叙事的主体改为男性。

二、塌在主体殖民化本来是讲述女主的故事，但讲着讲着就变成男主的故事了。

这一类太常见了，比如《长风渡》中，女主经商、筹粮本有大量叙事，但在故事里都消失了。

女主的主线任务消失，而成为男性任务的辅助角色。

女主本有自己的成长线，结果变成男主一路陪伴、促进女主成长，提供各种精神疗愈和行动支持。

女性的故事在中途被更换为男性的故事。

女性主体看似犹存，实际上已经被殖民化，成为男性故事的代言人。

三、塌在性缘关系取代社会关系爱情作为性缘关系并非对女性有利，却成为女性在文艺作品中的劳役。

不管怎样的女性，都必须臣服于性缘关系中。

但这种关系带来的后果却是吞噬女性的社会生存、发展空间，并引导女性进入婚姻制度，身上所有的光辉都来自男性赋予，而失去了自己的光。

甜宠剧更是以获得多少男人的爱，以及获得男人多少爱作为衡量女性价值的标准，在雌竞中折损自身主体性。

比如《长相思》中小夭找回大王姬身份之后，反倒另观众感到各种不适。

因为她身边虽然有众男环绕，但失去了自己的社会性发展，她成为了一个宠物、工具，而不再是有目标有任务的独立个体。

而观众都发现，若小夭称帝几乎所有问题都能迎刃而解，而她却深陷泥淖寸步不前，缠绕在她身上的枷锁无一不来自性缘关系。

四、塌在因性缘关系失去了自己的叙事权《灼灼风流》进入到中部后，女主的故事变得少而又又少，男主开始掌握叙事权。

之前女主有清晰的目标，有明确的谋划，也有算盘叮当响的利用，让自己从原生家庭中挣脱出来，并在朝堂上获得一席之地。

但此后她就开始摸鱼，不再有自己的故事。

叙事主体从女主变成了男主，是讲述男主的故事，而女主只是辅助者，提供各种价值，而不是独立核算、主动出击的个体。

在一次次甜宠、争宠的过程中，女性的主体逐渐消融，也不再有独属于她的声音。

她的故事和歌声都被偷走了。

与之相似的是《星汉灿烂》，程少商在故事的后半部分几乎成为附属品，成为男主决策的筹码。

她本可以利用自己的天赋、能力和地位，为国家的经济发展作出重要贡献，但这部分的叙事完全消失。

当女主丢失了自己的故事，她就成了空心人，故事也失去了灼人的魅力。

目前《灼灼风流》只看到第26集，公主黑化引来赞叹。

一个没有恋爱脑的女人是多么有魅力，她可以利用性缘关系，却不会耽于性缘关系。

她梦想着称帝，作为观众除了支持还是支持。

作者说本来是安排公主称帝的，但被审核系统拒绝。

如果在故事里呈现一种想象：女性摆脱性缘关系带来的内耗，女性能权力登顶称帝，女性不再以男性为唯一救赎，女性不再为得到男人宠幸而陷入雌竞，女性不再为爱放弃自己的目标，女性始终牢牢把握自身主体性不允许自己消失……那么就能在观众心里种下一个可能性，开辟新的想象空间。

当初知道这戏开拍，就先去补了原著。

原著小说虽然有些新鲜的设定和诙谐的情节，但总体来说就是一部刚过及格线的作品，所以当时还挺担心剧能拍成什么样的。

结果剧出来刚看第一集已经能感觉到，是优于预期的。

演员演技整体水平很好，导演拍摄手法也娴熟，服化道也都不拉跨。

头一次看景甜的戏，没想到她的演技还挺不错的。

但是到后期剧情改编的后劲不足就显现出来了。

太后和定王摊牌的那场重头戏，是小说中的大转折，应该是非常惊心动魄的一场戏，但是剧里改的感觉完全没出来，整体就很平。

沈惊鸿和公主这条线，因为他俩都很会演，拍的又美，贡献了很多相当惊艳的段落。

沈惊鸿的人设改变，确实是丰富了这个人物，本身也是逻辑自恰的。

他从一个隐藏的撒手锏，变成了一个有自己判断，真正为国为民的寒门学子。

他知道了公主做的一系列有损国家利益的事情之后，决定要阻止公主，这从人物逻辑上是通顺的。

但是，他口口声声的要救公主，却又看着公主落入定王的陷阱，这就很难评了。

他应该明白，公主一旦逼宫就没有转还余地了。

即使定王和小皇帝不杀公主，公主自己也无法接受失败的，而且失败还要加上被背叛。

所以沈惊鸿要想救公主，就应该阻止她逼宫。

但是公主逼宫并且失败，这是早已定好的大结局。

编剧不可能或者说不敢去改这个，所以就把公主写成了一个无所不用其极，坏事做尽的人。

沈惊鸿的深情也变成了大殿上的背刺。

演员虽然贡献了精湛的演技，但奈何故事本身太过荒谬，就让人很难共情了。

穆灼华和王爷这边，上班时间谈恋爱，滥用职权谈恋爱这种情节，可能有些人觉得很甜吧，反着我这个社畜看的真是别扭。

可能因为女主当官的设定，让我一度以为这是大女主剧。

所以看到后面就觉得，女主的作用怎么越来越弱？

这不是大女主剧吗？

怎么感觉王爷才是第一主角？

定王无疑才是那个运筹帷幄掌握全局的人，而穆灼华的能力就只体现在猜到定王没死，以及建议调换玉玺上？

这部剧最终没能再多上点分，短板主要在权谋和格局上。

中年咋啦？？？

不能有爱情啊！

原著本来就是相差很多岁，本来就是中年！

咋啦！

磨皮是这个剧才有吗？？？

哪个古偶不磨皮？

大甜甜演技吊打好多女主了好不好！

故事很好，编剧也很好，男主确实不年轻了，颜值跟别的剧里面的年轻小鲜肉没法比，但是跟大甜甜站一起倒是挺合适的，尤其里面的大皇子是年轻小鲜肉，所以一对比，感觉岁数大的更有魅力了！

最后，谁也不许说大甜甜不好，我就站这儿看，谁嘴欠！

哼！

《灼灼风流》是由温德光执导，景甜、冯绍峰领衔主演，王丽坤友情出演，周翊然主演，徐海乔特邀主演的古装励志情感剧。

该剧改编自随宇而安的小说《曾风流》，讲述了心存凌云之志、一心考取功名的女官慕灼华与沙场沐血折戟、誓为同袍雪冤的战神刘衍彼此救赎、相知相爱，携手守家卫国的故事。

于2023年8月19日在腾讯视频独播 。

对于这部剧，我的期待真的不多。

毕竟冯绍峰跟景甜我都get不到。

倒不是因为网嘲的老、残之类的。

冯绍峰就算是老了，那也是冯绍峰，总比那些长得奇形怪状的小鲜肉好得多，演技也要好得多。

景甜演技也有很了很大的进步。

虽然算不上是突然就打通任督二脉技压群雄，但怎么也算是开窍了。

挺好的。

而是，这个题目，这个配置，它怎么看怎么透着一股粗制滥造的味道。

不过，因为之前她的遭遇，我觉得这姑娘挺坚强勇敢的，所以我还是点开了《灼灼风流》，然后发现这部剧比我想象中制作要精良得多。

经过《七时吉祥》洗礼的我首先要说：这部剧的配角都很能看！

不管老的小的，都五官端正，四肢舒展，看着都挺盘靓条顺的！

老一辈有黄海冰、郑国霖等，小一辈的演技也都能看。

其次，我们来说说剧情：本剧剧情并不复杂，就是很常见的网文套路，很多桥段也不新鲜。

不少观点也是迎合现在的观众，但是能有这个意识也是很好的。

本剧对我来说，最大的吸引力在于男女主的人设都很阳间，都是有脑子且情绪稳定的人。

真的，看了《长月烬明》我才知道有个情绪稳定，有事说事的对象是多么重要的一件事情！

有个正常人，谁愿意跟疯批谈恋爱？

本剧中，男主是高高在上的王爷，年龄跟女主父辈差不多，也就小几岁的样子。

也是这个国家的战神，但五年前因叛徒出卖而战败，三万大军死了就剩他一个。

他还是用圣药跟阎王抢人才抢回来的。

因是战将，所以王爷办事雷厉风行；因袍泽皆亡，所以王爷不苟言笑。

但是，王爷是个没有架子，不看不起任何人，也能想人之所想，急人之所急的好人。

王爷还求了皇帝，科考开女子恩科，擢女子为官。

女主就是这一条律令下逃婚到京城来赶考的女举人。

她为人谦和善良，颇有才华，医术亦佳。

开始接近男主是为了抱大腿躲避来抓她回去成亲的人。

后来即便知道站队男主阵营危机四伏，但是因为男主对她的几番援手而选择了站队男主。

剧集目前播到十二集，男女主有点在意对方的小心思，但是谁都没有明白过来。

男主知道自己身处旋涡中心，不太想拉女主入局；女主一心入朝为官，也没有多想男女之事。

毕竟，嫁了人就不能当官了。

目测这个“女子成婚便不能为官”会成为后期一个拉扯的重点。

男主知道女主的志向，他要是尊重女主，为女主着想，就不会冒昧地提婚嫁之事。

就像那些初三高三的男孩子，要是真的喜欢一个女孩子，他就不该在中考高考前去撩拨人家谈恋爱一样。

当然，看片尾曲第一个镜头女主就一身盛装，盲猜应该是嫁衣。

看来他俩还是结婚了。

废话！

一部古偶，不看男女主谈恋爱结婚，难道要架空个朝代看他们搞事业啊？

而这个怎么结婚，就成了这部剧的重点。

能不能把这个过程讲好，讲得不落俗套，才是正经事。

目前看来，本剧节奏明快，色调清新，演员们的演技也自然流畅。

一些小萌点小甜点，就算知道是故意发糖，但也因为演得还行，所以看起来并没有强行喂工业糖精的感觉。

譬如：男主要带女主去验尸，一则为了验尸，二则为了试探女主。

但是女主弱质芊芊、一介文人自然不会骑马，又惊又怕，很难再骑马跟上男主一行人。

男主当机立断，让女主与他同乘。

这个时候他是王爷，亦是战将，女主是他要试探的人。

是敌是友，为未可知。

他要试探她，但是他也不会在细枝末节的地方为难她。

是他的侍卫太直男，不知道给姑娘找辆马车。

他看姑娘不能骑马，也不能把她扔去跟侍卫同乘一骑，只能跟他一起。

这个点其实就是非常典型的强行塞糖，但是冯绍峰的表情与动作没有让我感受到被强行塞糖的尴尬，反而能get到他虽然是一个严肃的人，但他是个好人。

后面还有不少这样的桥段，可以看出来这个人设对旁人的包容度很高，进而让我觉得这些行为是一个武将的不拘小节，一个王爷的仁德体恤，一个男人的温和善良。

是以，虽然别人都说冯绍峰开大滤镜，但是我觉得还好。

小鲜肉们也开大滤镜，可那演技有几个能看的？

何况他们开大滤镜还大多没有冯绍峰好看呢。

景甜的人设也不错，有能力，有思想，独立自主，乐于助人，乐观开朗。

今年倒是出了好几个人设不错的女性角色。

希望最后不要走向恋爱脑。

徐海乔跟王丽坤那一对看起来是要搞事情的。

徐海乔不搞，王丽坤也是要搞的。

看徐海乔那个恋爱脑的样子，肯定是王丽坤要干啥他就要跟着干啥了。

我觉得王丽坤眼下这柔柔弱弱，体恤万民的做派，她以后怕是想要篡位当女皇。

徐海乔那个天下第一才子，一看就是她手里的棋子，让他跑，他都不会跑。

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文：踏歌编：喵局长图：net＆截图

因为司藤来瞅景甜，一下入坑。

小说好编剧好，演员选得真好。

女主作为江南首富家七姑娘，见过顶奢，但是自幼失恃。

好色且不着调的爹(此处点赞黄海冰，极其没正行，好笑至极)跟十七个姨娘给她生了不知凡几的兄弟姐妹，格外不受重视。

景甜有貌又有才这是立住了，然后女主皮的要死，有时就完全胡说八道那种，蹿墙跑隔壁看地形，被王爷抓了现行。

这一张小嘴叭叭叭，可以脑补景甜的陕西话「额爱慕你……」王爷都被气笑了，你在胡说什么！

心里倒是一万个受用。

看了书里的描写，男主在身材长相气质上特别符合，虽然年龄略大些。

但考虑到古代平均寿命也就四十来岁，换算到现在也就还好。

可惜没用原声，感觉本人声音非常动听。

书中王爷富贵再三逼人，现下就是「泼天的富贵」。

文能安邦，武能定国。

功高震主周边强敌环伺，生日即是母亲的祭日，五年前带领的三万苍梧軍悉数战死，只余一副残躯，还被毒药和解药占领。

这是看的冯绍峰第一部戏。

所看的定王经過淬火又千锤，百炼成钢的一副精钢之躯。

不是撸铁蛋白粉那种大奶，而是传统意义上习武的精壮汉子，横炼竖练金钟罩铁布衫，肩宽腿长腰细，一拧身直接上树溜墙那种。

目光如电，不怒自威。

端方坐着，可以拿起狼毫写虎，羊毫写楷。

行止坐卧就是教科书。

跟慕灼华执剑执墨还有其他人等就一个眼神一个动作，就把心意、任务传达得清清楚楚明明白白。

动作精准，多一分则過，少一分则欠火候，刚刚好。

言有物而行有格。

其他无论是少年意气的大皇子、煽风点火的二皇子、一再要挑战大哥的三皇子，还是对弟弟关爱有加的昭明帝、精明不漏痕迹雍容华贵的柔嘉公主、天天惦记殺定王却跪菩萨的太后，抑或与慕灼华一时引为知己的同榜状元爷、好色荒唐的慕父、严肃腹诽丢小话的嫡母、为单身王爷操碎了心牵红绳的老管家，家暴县令……都演得很好。

还要赞一下编剧，原著里外祖获罪，母亲被卖入青楼。

剧里改成没入贱籍是对的，更符合制度史。

而且给她加了名师商先生，大学问有了来处。

原著在佛诞日祝菩萨生日快乐，作者搞错了佛和菩萨两个概念。

剧中改成祝菩萨天天快乐更正确。

剧和原著都只看到半截，目前来说编剧改编非常成功。

王爷夜送灼华被她的陈述打动给她鞠躬，就弄倒砚台检讨一节就很深刻。

到八妹宁挨三十大板也要给自己寻得一条出路，那就佩服得五体投地了。

因为当代被囚于此种困境(家暴)不得脱的妇女so much!此剧立意之高，令人肃然起敬。

很喜欢王爷和灼华的CP，也喜欢执墨和巨力傻傻的爱；但唯有执剑还是孤家寡人！

然而缺点就是滤镜和王爷的配音真不喜欢！

其中，商先生和孙公子的死真的是意难平！

还有沈惊鸿的破碎感也是让人心疼，为了心爱之人最后也死在心爱之人的刀下！

此剧已看完，最终王爷和灼华大婚，王爷大礼拜灼华，也算是入赘了吧，谁让王爷你是个外室呢，哈哈哈！

甜甜的剧谁不爱看呢！！

灼灼风流 (2023)6.92023 / 中国大陆 / 剧情 爱情 古装 / 温德光 / 景甜 冯绍峰

电视剧《灼灼风流》某前段 风景

天可怜见，我一个觉得冯老叔和前妻都是老天赏土吃的人，居然在这部剧对他大大改观（虽然配音这点要批评。

能够解释得通男女为何相爱的电视剧已经赢了市面上90%的公式化烂剧。

记录一下对这部剧有所触动的瞬间，是当灼华说家中的姐妹求珠宝，而我只求更多的书，求一方清净，再求一盏永不熄灭的灯，可以让我读书至深夜；是当男主不出于怜爱偏爱而是真心尊重而鞠躬道歉；是问世人为何惜花，非因美，因其生动。

大女主的大字从来不体现在剧情围绕她男人围绕她，而是内核强大。

五星狠狠鼓励，确实是这个暑假最好的国产剧9.7更新:看到近结尾受不了了，枉费我奔走相告的安利，一问朋友 她也直呼越发俗气。

高开低走说的就是灼灼风流，如果公主有称帝的野心和实力，灼华又想为女性谋一方天地，那她们的诉求就应该是不谋而合就应该互相扶持。

公主也只是3万性命牺牲的间接推动者，古往今来君王多是如此，这又算是什么反派？

再者，灼华和3万人没有交集，本应该有自己的判断和立场，可是故事中的她完全是爱男主所爱憎男主所憎。

图大皇子啥？

图他爹宝，图他舅宝，图他没文化图他爱打架，图他是爱人选定的人是吗？

好失望。

我一直知道公主不会当上女帝，所以失望并非因此而生、顶多是遗憾，失望是因为灼华完全没有步步揭露真相的挣扎，那些和公主的情谊仿佛是另一个世界的过往，仅仅是一个牙印、一封字据，就轻而易举的将公主推向对立面。

现代法律如果换做主角这俩货那就是疑罪从有。

我原以为她是靠着自己有一番作为，可到头来宰相这个位置原来还是因为感情分得来的啊。

最近沉迷古偶无法自拨。

《灼灼风流》算不上是一个结构严密，让人欲罢不能，又对角色大加赞赏的剧，甚至，女主对角色的诠释都算不上很有说服力，女主是一个智勇双全、诡谋机变，又不沉迷于儿女情长的胸襟开阔的女子，但景甜那软绵绵的声音、说话柔媚，再加上那对总是闪耀着天真无邪的眼睛，很难让人相信剧中的人物角色设定，加之，有些剧情的反转真是让人一言难尽，极尽潦草之能事······算了，尽管这样，我为何还是无法弃剧呢？

我不禁有些疑惑。

都说戏剧让人感受到更完整的自己，因为自己能看到的都是自己有的东西，只是，有些东西平时并不怎么有机会展现，但并不代表它不存在。

所以我经常在剧中寻找自己。

这一次我找到了什么？

大概是羡慕及在内心反复模拟那种相互成全的关系吧，定王和灼华之间，关系真是平等得不能再平等了，定王甚至会开玩笑的将自己置于“外室”的地位上，不会干涉灼华的任何决定，只要是灼华决定去做的，他都在背后用自己的方式默默支持，而灼华也会为了定王赴汤蹈火，两个人相扶相携直到定王行将就木，忍痛将灼华推开，灼华把他从鬼门关捞了回来，这让他们的关系更加坚贞。

我羡慕，如何才能做到这样，尽管只是戏剧，也代表着美好的愿景，不知道，这一生，这样的关系是不是永不可及？

而我在《长相思》里看到的关系却是，如果安全感没有满足，那选择关系一定是优先满足安全感，其次才会是相互成就的关系，我觉得这也是璟会成为官配的原因，小夭丧失的安全感只有璟可以做到。

这就解释了为何在相柳面前，小夭其实是更有创造性和活力的，但却无法选择相柳，这该死的安全感！