转转

时效警察的衍生剧？

因为看到了好多熟悉的面孔，以及三日月小姐的惊鸿一瞥。

等待戈多式的荒诞剧？

因为这俩家伙一路冷笑话一路跑火车，说话不知是真是假。

看到后来，倒是觉得恰似《三丁目的夕阳》，温情剧吧。

刚开始大叔来逼债，拿臭袜子塞青年的嘴巴紧接着两人居然作了约定，相伴去走走转转原因竟然是大叔杀了妻子，想要去自首自首前完成与妻子的习惯：散步这事真不靠谱大叔邋遢凶狠，土里土气，走路大手大脚青年瘦高懦弱，不修边幅，看似唯唯诺诺这两人真不靠谱一路走着，一路聊着，一路冷着冷笑话满天飞用榻榻米打人的大叔，COSPLAY的小青梅如有神助的店老板，武力非凡的咸蛋超人这一路真不靠谱只是在这一系列的不靠谱中，大叔和青年越走越近这一切，在大叔假扮的妻子家，渐渐温热四人围坐在桌边，夸张地说着话，吃着饭四人来到游乐场，大叔和青年做过山车，阿姨和少女在一边等待渐渐升温不想分离可是，结局是早已注定的，不会改变。

一位自称杀了妻子的中年大叔，一个被父母抛弃的loser青年，在东京的街头散步，经过的地点牵动他们的回忆，也将他们拉的越来越近。

虽然结尾也没有交代大叔到底有没有杀妻，但是这部片子带来的治愈感已经足够了散步题材的文学电影其实很多，但是散步真是浪漫的事啊，随着眼前景色的变化，人的思绪也会变化。

一栋平淡无奇的大楼，对某个人来说，也许是童年回忆的所在。

一所不起眼的学校，却是埋藏着某个人青涩的中学回忆。

电影中两人经过了大叔和老婆初吻的神社，青年童年熟人的榻榻米店， 为了找青年的青梅去了cosplay店，在公园无所事事，跟踪一个打扮奇特的乐手，被钟表店老板揍，最后到了曾和大叔扮演父母的小泉阿姨家，然后碰到了同样癫狂的呼呼米。

随着人物的增加，这四个奇怪又相似的人聚在一起，就像家人一样。

这部电影就像散步一样，走走停停，满是无厘头，不相干的细节，但是这就是生活啊，便又给了人活下去的勇气

福田杀了自己的老婆，他的生活完蛋了，为什么会这样，不知道。

他们曾经会一起走很远的路逛遍东京的每个角落，吃各处的小吃。

他们会一起做末班的电车，一起路过他们曾经的地方。

多浪漫！

可有一天妻子中途莫名的下了车，只丢下福田一人，慌张的望着车窗外模糊的妻子。

也许是厌倦了这一切？

他的妻子有了外遇，他杀了她，打算去自首。

两个人的生活都结束了。

自首前，福田去找寻和她的回忆，去曾经常去的神社，去吃可以重归于好的“爱玉子”。

最后的旅途不想太寂寞，这样就有了文哉，付款100万。

福田也想去看看文哉的回忆，二人去找文哉童年时初吻的女孩，当年的小女孩已经变成了丑八怪，和一群光怪陆离的家伙在玩cosplay。

他们是在cos吗?不，他们是在梦里狂欢，假扮成他们想象中的人物，每个人都喜新厌旧，像福田的妻子一样。

生活里总有缺失，我们可以靠欺骗自己来弥补，这手法有很多，玩一次cosplay，扮成梦想的超人。

大家一起做梦吧。

这不会伤害谁。

假的东西还有很多，福田的副业，在别人的婚礼上替别人充场面，假扮一方的亲戚。

副业中假扮福田妻子的女人，又让福田在自己姨甥女面前假扮自己丈夫，文哉来假扮他们儿子。

整个假扮出一个家庭。

而且是多么温馨的家！

这些假的东西都不坏，相反他们正好弥补了每个人缺失的那些东西。

福田有了妻室，孤儿文哉在过山车上获得了从小缺失的父爱，女人则在姨甥女面前展示出了一个完整的家。

两个男人走遍东京，摄影机跟随着穿过他们各自的回忆，听他们唠叨各自的故事。

当吃完最后的咖喱饭，所有假扮的关系已到期限，真实重回人间，福田去警局自首，真让人神伤啊。

转转，也就是散步的意思。

三木聪把他变成了电影，就象《爱在日出日落时》一样，两个人就在那城里头绕来绕去，说了一大堆不知所云，后来又温情脉脉的话，还会遇到很多熟人，有的互相认识，有的只是你认识他，他不认识你。

以前跟人讲，文艺青年最喜欢的在形容我们的生活时，开头加一个“我们这个城市”，或者嫌文艺气息不够浓郁，便再加上“忧郁”、“颓废”、“没有春天”等等形容词，以显示我们的绝望和不苟同。

但其实，在这个城市里散步前后，就会觉得，原来这个城市有很多你没发现的地方。

三浦友和讲，原来东京转一个大街进小巷里，就会变这么安静啊。

南京也有的，不想很小资的说，颐和路确实很安静，甚至安详，因为。。。

因为那里面住的都是首长，要么声名显赫，要么腰缠万贯，我也只是喜欢在那走走路而已。

想想，大城市里面也能有这么安静一隅，却给那些纨绔子弟占着了，心下不免怨恨。

不过，没那些纨绔子弟，这地方也要消失了。

小田切让讲，因为一直是孤儿，所以没有和父亲坐过云霄飞车。

南京也有过的，工人文化宫里的怪物车，好多小朋友、大朋友都坐过，小时候，家境不是很好，所以想去坐，却也不好意思跟爸爸说。

爸爸能看出我的窘，从来不明讲，难得有空便会给钱去坐，可我总是拿着钱去怪物车旁边的录象厅看录象，阿诺就是在那时候喜欢的。

这个城市很多地方都隐藏了我们的记忆，大多时候我们选择屏蔽，有一天等信号覆盖的时候，可能正是我们老了，或者快走上绝路的时候，没有刺激，我们绝对不会主动寻找信号的。

也许，转转就好了吧，你难得有时间停在一个地方，对着眼看一个风景，太多选择就会茫然，然后便不知所措起来。

小田喊着三浦老头子的时候，我也跟着一起傻笑。

想到，我基本上也开始没正经的喊着我家老头子，并且数落他、开着玩笑，或许看着自己最早的偶像变成你身边的挚友，存心想要戏弄吧。

尽管他曾经在我那本《打死父亲》面前怒发冲冠，并不可一世的要我扔了它。

但，潜移默化之中，我染上了他的种种缺点，并引以为傲，因为，他是我的父亲，这是一件多么幸福的事，年过三十的时候，他开始变的更珍贵了，而我，也开始变得婆妈了。

三浦的背影隐入在警察局的大门内，小田拿着100万却并不满足的笑着，那颗痣尤其明显，象颗大鼻屎。

心里的那个梦也渐渐的消失，一次散步可以改变他的一生，不至于，就好象一场灾难会改变一个国家和一个民族么？

也许得等到百年之后吧。

虚伪的政治家，做秀的官僚们，有空等他们在这个城市里转转的时候，会将他们猪油蒙着的心眼睁一睁么？

估计，也难。。。

还是少说废话吧。

小泉今日子长的一副贤妻良母的样子，跟那个精神有点问题，并且动不动大喊大叫的小侄女站一起，俨然是母女，看着他们吃火锅，我也饿了，NND亏了我晚上还吃了那么多，我的胃是给猪油蒙着的，操

最温暖人心的关系莫过于两个灵魂的相互陪伴和依赖。

在经历了转转过程中遇见和发生的故事和回忆，文哉和福原爱一郎逐渐将真实又带着无奈的自我袒露，从最初的敌意到最后的默契，原本不相融的讨债关系到情同父子，其实他们无法改变回忆，但至少能够改变自己对回忆的解读，就像文哉回忆起鳄鱼衫事件时起初的无地自容变成了现在的温馨笑料。

也许我们并不需要残酷的真相，坚持着世界是充满希望的，人与人是可以坦诚相待的信念会让你的人生充满快乐。

谁都有过那样的阶段吧——孤单，无趣，被生活抛弃，不被人爱，简直是个倒霉蛋，存在与不存在，都不重要，如同瘪掉的气球，一点点的跑气……而世界，也并不怎么美好，不过是个比家大一点的垃圾场。

每天在这垃圾场里昏昏欲睡，昏昏欲睡……结果自己却象垃圾一样被人给拨拉出来了。

小田其实是幸运的，能和大叔相遇。

电影开场看上去像场衰人风景秀，两个衰人从吉祥寺转到东京，顶着乱发、留着胡须、骂人、打架、一脸没睡好的菜色。

一个是被生活抛弃的人，一个马上就要抛弃生活。

几乎所有事情，都找他们的茬。

小人物的不幸通常是我们所有人的不幸。

但开始我并不喜欢小田切让的角色，因为觉得这样的人冷漠，不积极。

没有被温情照亮过童年，没有被人喜爱的经历，虽然他没有错，但是想抵达那样的内心，太遥远了吧。

后来才知道，那样敏感脆弱的内心其实是不需要长途跋涉的。

很多人会和我一样，最感动的是四人屋檐下的场景，小田把杯子里水偷偷倒掉的镜头。

鼻子有一下酸，但是猛然觉得三木聪并不是为了让我们在这里开始流泪，影片任何一处都没有特意让你流泪的地方。

感动是不知不觉的，从你以为看着喜剧的时候，慢慢爬进来的。

当游乐园的镜头切换到他们各自年轻的时代。

仿佛时光倒流进了自己的内心，原来真的可以时光倒流啊，当时就情不自禁的想，我真喜欢那种感受，看着电影，却回到自己的童年，而且还有人举着ＬＯＭＯ在拍照……轻松。

适可而止。

节制。

不露声色。

这是我喜欢这部电影的地方。

不过度宣泄情感的重要，反而是一种更有力量的表达。

不被察觉的温情和微微的伤感在片中荡漾，是三木聪的过人之处。

这样的一部电影，仿佛是童年时代吃过的糖，很多年以后，味道和长相都可能忘记了，但是含在嘴里的幸福感却在。

如果再给我一次童年，我一定要把糖纸叠好放进抽屉。

片，後勁頗強。

大推大家演技都不賴。

新人女配角吉高由里子很正（羞）"仔細想想如果有目的地的話就不叫散步了"這句話讓我想了很久，小的時候老盃常常跟我說 我們出去走走。

我總是不能體會硬要他跟我解釋我這次出門的目的是什麼，要去哪裡，做些什麼。

即使是去汀州路的OK買個飲料,敬志餐廳或是買刀削麵，紅豆餅，越南，易牙居，買藍家掛包。

每次出門前問他 他都說 我們再看看 看要走到那裡 再決定要做什麼 小時候很不喜歡這種不確定感每次出門後 一老一小也總是各走各的。

尤其是當我被什麼吸引而駐足停下仔細研究完之後，四處張望總是找不到那個熟悉的背影原來那老頭也去看他自己的東西了 往往總是誰先看完誰先開始找對方。

當然 我每次都帶著慌張的情緒四處張望長大後 各看各的情況還是沒什麼改善 不同的是心情吧旅行中 不是為了下一個目的地而前進，而是散步人生亦然

小田切就这样稀里糊涂的陪着三浦老头子上路了，没有太多波澜起伏的剧情，依然让我恋恋不舍的看了两遍。

一家人坐在一起吃咖喱，小田切让只有编造咖喱太辣的谎言掩盖内心对老头子三浦的不舍，而老头子也心照不宣的感概是有点辣了。

这样的情景对于我太过熟悉，但对小田却是从小以来梦里最渴求的感觉吧。

小侄女那一惊一乍的表现为这一家子注入了一股清新的气息，也为这部剧增添了几个温暖人心的笑点。

福原太太的糊涂同事，夸张而尽力的为电影注入幽默，不知为何日剧总有那么一群办公室里的搞笑角色，给我留下深刻的印象。

三浦在神社虔诚的祈福，每个人心底都有那么一段一辈子也不会忘记的美好回忆，在生命尽头，最珍贵的就是它们了吧。

说着不愿返老还童的老太太终究掩盖不住对青春的渴望，蹒跚的背影化作倒行的步伐，岁月的流逝这么无情，幸好我们还有美好的幻想。

有一天，我也想去日本这样散步，重温无数日剧带给我的温馨和感动。

我承认，看了以后确实很感动，电影拍出了真正的感情，但是抽象而喧嚣的部分也不少，让人难以决断到底是不是败笔，或许很久以后，我会给这部片子满分，但不是现在。

真正的主题出现在“过山车”部分，四个来自不同家庭的人在一起互相取暖，短暂却又温馨的让人希望那过山车永不结束，而男主的心情在三浦友和“如果一开始有你这样的儿子就好了”的话中映射，在最后的咖喱饭中被彻底解释——幸福中的人们麻木于幸福，踟蹰前行的人们，偶尔得到的幸福却如此刻骨铭心，足以让人背叛法律和道德（这也是《色戒》想说的吧）。

借一位作者“匂宮出夢”在ta书中所写：“痛苦和失败能让一些人就此颓废，也能让另一些人强大起来，区别是人怎样理解痛苦，暴风雨过后，总会有晴天来临。

然而，虽说如此，但人生也无法仅凭意志而独存，超越承受能力的灾厄确实存在，区别仅是一个人有没有机会碰到而已。

所以，幸福的人最应该做的是庆幸自己的幸运，并且理解自己得到这份幸运的代价究竟是什么……”

三木聪从来都不会落入俗套，他可能会重复自己，但绝不会重复别人。

比如，平地摔很好笑？

堤幸彦你不是很喜欢让假发总带不好的警察玩儿平地摔吗？

这个时候如果你在B站，大概会看到满屏的23333。

然后三木聪冷冷地笑了。

平地摔谁不会，但你见过几个女主角像三日月酱一样，可以把一个平地摔变成一个单手跟头翻过去，然后稳稳地站在地上，像什么都没发生过，看着该死的雾山君什么都不知道地一直往前走。

这个时候如果你是在B站，肯定会看到满屏的。。。。。。。。。。。。。

不喜欢三木聪式冷笑话的人看《转转》应该会在三十分钟内右上角点叉。

铺下了一个欠债没钱还、只好陪散步的梗之后，小田切让与三浦友和花了一部电影的时间在东京的大街小巷转来转去，四天四夜，好像什么事情都没发生，好像接下去的人生并没有什么事情要做了。

剧本结构很简单，按照时间线推进，同一个时间点上分为小田切与三浦友和、三浦友和妻子的同事三人组这两条线，这部无甚情节的电影的最大悬念在于，在争吵中一怒之下杀妻的三浦友和，能否在同事三人组发现妻子的尸体之前成功散步到霞关，然后自首。

但本应有的紧张感却被从时效到现在一直都很闲的同事三人组的各种冷笑话给冲淡了，本想打电话问候无故缺勤的同事，却因为相互在闻头皮的味道这种事情而耽误了下来（一定要看完ED！

片尾会揭晓岩温了头顶上那个漩儿是什么味道的哟）。

但《转转》不是一本段子集。

它是个散而不乱、淡而不薄的好故事，弥漫着悬崖一般凛冽而清爽的时间流逝之感。

四天之前，自幼失去父亲的竹村文哉一个人住在出租屋里，没有朋友可以借钱只好向高利贷公司借，业余爱好估计也就是看漫画看电视，闷了就一个人去打游戏，输了比赛还得被银闪闪的游戏人物指着脸说，这就是你的力量？

但废柴君是不会轻易被这种话激发斗志的。

毕竟，世界就这么大，再猛烈的拳头又可以挥去哪里？

废柴君的世界之所以如此小，是因为他不愿意记起过去。

过去不过就是送给初恋的假鳄鱼T恤的鳄鱼商标掉下来这种事情而已，看到旧宅已经被拆得只剩一片荒地和几个对着火炉自慰的建筑工人时，反而微微觉得开心。

这种对回忆的感觉，也许谈不上是快乐抑或不快乐。

只是在太久的时间里都很寂寞，各种感官在心理意义上也渐渐退化，回忆，过去什么的，大概也不算什么重要的事。

不光是竹村文哉，小田切让自己总带着一股难以言喻的稚气。

一种活在自己的世界里的感觉。

在九妹的情热大陆里他就说过，表演时总是不自觉地会把自己的一部分代入进角色里。

这种演员可以演什么都一样，也可以让每个角色成为无法复刻的珍贵之物。

总而言之，竹村文哉是个善良的废柴，但是也许是因为遇到了岸部一德，确实遇到了一些好事情。

三木聪的电影似乎都会有这样的特质——一些事情发生了，但“我”依然是我，可能依然如此这般地活着，但回忆被改变了，生命里留下了一些可以微笑地回忆着的东西。

竹村文哉的这种回忆里肯定会有三浦友和饰演的福原大叔，小泉阿姨饰演的妈妈桑，吉高妹子饰演的天真妹，当然还会有一家爱玉子店，凌波丽look的小学同学，离酒店房间特别近的信号灯，等等等等。

经常觉得三木聪有某种恋物癖，他对平常人事的感受看似不同，但仔细一回想那都是平时被我们所忽略的东西。

比如等红绿灯时，看见对面站着的一排人有时候也会下意识地判断一下哪个甚美哪个猥琐，或者街角的破钟表店到底这么长时间是怎么赚钱存活下来的这种问题。

福原大叔这个角色除了和竹村文哉发生各种碰撞，在最后升华成一种相互羁绊的父子感之外，也给了男主角一种危机感。

日复一日，生命在时间里慢慢耗损，福原大叔和妻子即使想出了“乘坐周日的末班车来感受寂寞，因为寂寞可以可以帮助我们更容易地爱人”的方法来增进感情，妻子还是不知不觉地数次出轨。

出轨多了仍会没有了特别的感觉，唯一记住的，是那个开了房却没有上床的男人。

而在争吵中不自觉杀死了妻子，其实也是想要扼断这种无望重复的日子的手法。

之后的一段日子里，体内某个开关被打开，机体的各种感官变得特别敏锐，让人敢于发问一些无聊又无解的问题。

在漫长而无聊的日子里回首，看到的也只有更加无趣和一些让人烦忧的事情，但开关开启后，一些无聊的事物反而会有了新的意义。

这就是生活的特别之处。

我不知道最后福原大叔有没有去自首。

片尾两人走到了警察局大楼前，竹村文哉想要挽留他，开口说“其实你可以逃走的”，但回头发现福原大叔已经不在原地，不知道去哪里了。

也许是进局子自首了，也许是逃走了，但无论如何，他应该是从竹村文哉的生活里消失了。

可这段东京散步已经给了竹村文哉也给了观众满满的希望。

片尾曲响起的时候，我们不会是绝望的，故人逝去却给了生命新的意义，留下泪水，笑着告别。

留下的，记住的，从来都只有特别的而已。

这大概也是三木聪的人生观。

关于九妹的客串其实也很奇妙，看过时效的人肯定有种空间交错的感觉。

就像堤幸彦对于课长的使用一样，三木聪让麻生久美子在《转转》里继续演了一个交警，当小田切让饰演的竹村文哉走过她身边时，九妹突然回过头盯着那俩背影看了半天。

脸上的表情相当耐人寻味。

一种理解是她听见了竹村文哉和福原关于要不要去自首的讨论然后去报了警，正好和结尾有一队警察向福原走过去呼应，成为最后有没有自首成功的最大问号。

但是！

既然三木聪在片尾的卡司上写了这就是三日月酱，那九妹变幻莫测的表情肯定是在疑惑雾山君怎么换了发型在这里晃荡啊！

至于报警就更没必要了，因为只要雾山君在那案子大抵是过了时效的了吧。

电影的另一处疑点就是竹村文哉的那段过山车回忆。

四个扮演了一天过家家的大孩子去游乐园时，竹村文哉和福原大叔终于去乘了过山车，小泉阿姨和吉高妹子在底下吐槽这两个男人的幼稚。

过山车下到底下时突然黑屏，然后画面切成了旧旧的回忆画面，钢琴键敲打出低沉的音符，回忆里还是个男孩的竹村文哉被父亲搂着坐在过山车的最前面，吉高妹子和小泉阿姨刚才站着的位置上是回忆里的母亲和妹妹，妹妹也一如刚才的吉高妹子一样，兴高采烈地冲着哥哥和父亲挥着手。

加上三木聪甚至还在之前狠心地暗示说竹村文哉和福原大叔长得很像，这段回忆的真假就更难验明。

说不定，福原大叔真的是竹村文哉的生父？

也许这段回忆真实地存在于另一个次元里的竹村文哉身上吧。

当过山车到达最高点时，两个次元重叠，幸福和寂寞在呼啸而过的风里猛烈冲撞着。

在最后的晚餐上，知道福原大叔明天就要去自首的竹村文哉吃着咖喱，不断地揉脸揉眼睛，用了一个很旧的梗，说，咖喱很辣，太辣了。

福原大叔埋着头继续吃着，说，的确是有点辣。

结尾的老太太也很有意思。

竹村文哉和福原大叔倒着走，大叔撞到了身后刚过完马路的老太太，不同于之前撞到那个骑单车的老太太时凶狠地吼人家还把人家的车铃铛给转了下来（···），福原大叔这次立刻连连道歉。

老太太问，你们这样倒着走会有什么好处吗？

竹村文哉答道，这样会变年轻喔。

虽然笑着说真了不起呢，老太太还是背着他们走过去了。

走几步回过头说，我可不想变年轻哟！

但没想这货也颇为傲娇，又走没几步还是转过头来，面对着竹村文哉和福原大叔倒着走了。

旁边路过一个正在往前跑步的年轻人。

只要倒着走，就可以变年轻喔。

即使时间还是在不断奋勇向前。

无可挽回。

那么就去转转吧。

也许在人生的最低谷的你，也会遇到岸部一德，带来一些好的事情。

可以回忆的事情。

==============================================最爱的电影的名单肯定会随着时间不断更新换代。

第一次看《转转》应该是大约四个月前。

四个月里我偶尔去散步，在朦朦胧胧的湖边，在震耳欲聋的高架桥下，尽管没有遇上岸部一德，但还是依旧磕磕碰碰地走过了四个月。

电影没有改变我和我的人生，但给我留下了值得回忆的东西。

所以，在很久的将来，它也会改变一些什么的。

我只能这么相信着。