马克思·佩恩

我不知道什么是座头市。

也不知道什么是女座头市。

只知道电影里有个人叫市。

其实奇怪，为什么古代的日本总是看上去那么的粗糙和狰狞，无论是人、是物，还是风景。

万鬼正常是看着还不错的面孔总是要歪斜着嘴角发出粗鲁的哼哼声。

那声音我试图模仿都模仿不出来，可见非同一般。

整个里面也只有十马看起来像个人样。

主角是谁一目了然。

我最近总是快进看剧，这部却基本盯着看完。

当时是总想看绫濑遥的表情，那茫然的，透漏坚毅的盲女的表情。

尤其是她前面没有台词的时候，一径沉默，总是想她会在什么时候开口。

在十马指责她的时候，她开口了。

所以说认真的人最有魅力，市执着的练剑，执着的找人，她的执着打动了十马，十马执着的让她相信，执着的和他接触打动了市。

只是永远天不遂人意。

那个刀法，真的很帅气。

当小小的市也佝偻着背的时候，却给我一种温暖的感觉。

最近迷上的电影.一个失明的女人,一路上，冷酷。

社会的无情、至亲的迷惑，让她如一叶枯叶，随风飘荡。

当她用无明的双眼感受到十马的爱时，当她把生命正在消散的十马抱在怀里时，她说她感到一切都明朗了。

这是这部电影最感动人的地方。

她又踏上征程，不过这一次她坚定、幸福、明确。

她要把十马带到他母亲身边。

她拉了拉爱人披在自己身上的的衣服，幸福，仿佛心中充满了阳光。

在这个经常让我们LOST的世界上，多少人迷失在自私自利当中，迷失在这些那些之中，但是当你需要阳光去化解伤痛时，那些东西却都是凉冰冰的。

只有当一个信念廓开这一切迷雾，只有当一目标召唤你为之前行时，执着，笃行的征程才开始，幸福就在其中。

难得在日剧中看到这种气质的女主角，编剧确实很差。

本来可以是一个很细腻的故事，却把胶片浪费在并不好看的打斗上。

日剧以细腻见长，这次却舍长取短

一直在寻找她的父亲，只有他在的时候她才感到过温暖，除此之外她的生命就是悲剧。

不知道除了寻找她父亲还为什麽而活着。。。

但是当遇到十马之后。。。

似乎改变了一些。。。

配合音乐很感人的电影。

电影嘛，就不要苛求那吗多

标题似乎已经说明了我想要说的评价，和原版的座头市有相当的差距。

　　盲眼美女似乎还养眼，不过这个打斗动作和杀手阿墨还有差距，　　又：日本片的打斗效果其实有点类似古龙的武侠小说，一招见生死，没有废动作，和中国传统武术风格差距甚远。

按照我的观点来说只有傅红雪的拔刀术最类似这个电影的效果了。

　　疑问：既然盲女有如此功力，为何要甘心让丑男强暴，只是为了留在那属于盲人该居住的地方吗？

　　神游：按照现在的娱乐圈潜规则，如果有经纪人和合适的中介的话，这种会武功的盲女属于炙手可热的类型，有广大的潜在客户和市场需求，可以夜夜春宵，可以君王从此不早朝，根本就不用沦落江湖了。

　　影片推荐指数：二星，凑合着看看吧，视觉效果一般，故事情节垃圾。

一直期待这部片子，只是因为里面有洼冢洋介，其他人都不关心。

就洼冢洋介来说，个人认为相当出色，作为配角来说绝对可圈可点，无可指责。

沉寂了那么久终于复出，演技完全不减当年。

除了相当瘦削之外，表情、说话方式完全都是当年影帝的样子。

只因为洼冢，5星推荐。

BTW 其实片总的来说也还可以了，浅野最近就是以狗血闻名的，相比之下这部还是很收敛了。

有一些电影，不需要悬念的剧情、也不需要华丽的背景，它很自然，很贴切，就像画一条曲线，提笔即成，不受制于条框的约束，更不拘泥于世俗的点评。

ICHI就是这样的电影，尽管应经有过先前诸多经典的前片，但作为新作它仍旧有自己的出众和不同。

人都是很孤独的，不管你是一个人流浪的修行者、或是在大家庭里养尊处优的少爷、亦或是被众人追捧的如偶像一般的星星，每个人都会有自己孤独的一面，也只有当对自己买对那难以逃避的孤独时，才会显得如此的最柔弱。

所以在离开瞽女的团体后，ichi在面对周围人的围攻、挑衅、讥笑时，尽管手中紧握武士刀，尽管能流畅的挥舞，尽管挥刀后的气势已足以威慑众人，但在流畅结束之后残留下的，仍旧是她内心抹不去的不安和恐惧。

再经历了“养父”、瞽女们的抛弃之后ichi已经不知道自己要流浪何方，于是本能的听从铃声驱使，她一直在寻找的其实不是“养父”的踪迹，而是那份蕴藏在内心里，自幼年起就产生的对温暖的回忆。

没有爱的世界里，一切都是灰暗的，只有在爱迸发的瞬间，世界才会变成彩色，尽管ichi看不见周围的色彩，但她可以听到、感受到、体会到……也许在经历过被人强遗弃、欺凌之后她和万鬼一样已经失去了对对错的判断、变得对情感麻木，但不同的是ichi内心里依然存在温暖的渴望，所以在被弃之人骨堆中自生自灭时，让她感觉到自己还活着的唯一知觉依旧是记忆深处那仅存的对温暖的回忆。

而让她在迷失中找到出路的却是一直纠缠着她的十马的声音、回忆，还有和他那第一触碰时的惊疑。

于是ichi再次伸出手去，那一次，不再会有恐惧、犹豫，而这次仍旧是十马牢牢地抓住了ichi的手，于是她才又找回了那份温暖回忆的延续，那已经将情感尘封的心，在这次相握时终于又被开启。

在成长的道路上，每个人都在寻找自己的应该走的方向，每个人都会经历迷茫、困惑。

ichi是这样，十马也是，尽管彼此际遇不同，但大家是被抛弃的人。

因为幼年时练刀误伤母亲的双眼，而从此拔不出刀，只能以木刀对决的十马最终无法成为武家的继承者，只得被父亲抛弃，不得不开始修行般的流浪生活。

可是与ichi不同，他一直怀着母亲的寄许、抱着对生活的憧憬，独自流浪，有时甚至有些爱管闲事的热情。

但也正是这份坚信和热情唤醒了ichi内心里残留着的对温暖、对爱的向往，也自然地照亮了他们彼此间前进的方向。

最后十马与万鬼的决斗中，十马终于克服心理障碍拔出了刀，完成了武者对承诺的应允，但最终还是倒在实现允诺的路上，他完成了母亲对他的期许，成为了一名正真的武士，也为ichi找到了应该存活下去的理由和未来要走下去的路。

“一定要活下去。

”这是十马对ichi最后的嘱托，他喜欢她，却终究无法给她照顾一生的承诺，或许是因为同是流浪之人，或许是从相识的那天起就注定了只有她照顾他的际遇。

十马最后还是丢下ichi，但ichi不再会像以前那样冷漠、忧郁，也不会在轻率地看待自己的生命，因为她答应过十马，她会好好地活下去。

喜欢盲女的形象，不娇媚不浮躁，眼神缺陷永远给她们一种缺席现场的恍惚感，我却甚喜这种微妙的疏离，在男人们的挑衅和血斗以及市井的喧闹里脱出，不需要和周遭的视线和语气对等，只看得见她们的粉黛之色，窥不着眸子内里的千山万水。

即使不性子静谧，那种无尽的黑暗也是贴苦口的药剂，生生把你养成尊盲区里的木佛，身后淫声弥漫，她却轻揉着猫的毛发，耳旁，是清脆的铃铛响起，只有她一个，屋檐之下，万青中间。

北野武的座头市，强势戏谑，而那种豁达和潇洒放在女人身上是使不得的。

男人的游走自己为轴心，撒闹还是仗义，自个儿快活说算，担子总是轻松。

而女人呢，她离乡背井，总是因为有一丝牵绊纠缠着她，她的目的，从来不在自己身上。

所以，从拔刀到斩杀后的迅速敛剑，文字刀法的华丽干净，在女人手里总是耍弄得稍微放不开，她有点颤抖，又有点显懦，眉头皱的不甚坚决，表情也总是飘移，身手不凡也会屈低而不是当即了断奸污自己的男人，微小处是能剔出来的，背负了回忆的女人，能够放浪得哪里去呢，而作为女刀客，她在江湖的轨迹会比男人更曲折暧昧，她面对的不仅是迎着刀光来的杀意，还有嗅着美色而蠢动的欲望。

在男人的围攻之中，她的气场总是被缩压着，在其中局促不安。

剧情很简单，无非帮派斗法，局中每人心计不一罢，可是她在昏迷的十马面前独剿群人的场面，的确爽快，尤其一个镜头，在画面右下角，她背身旋转着一刀把对方开肠破肚那下子，姿势优美至极。

刀身溅血，空气被划破的声音放大，沉闷滞重，盲者依赖的声音：各种兵器材质碰撞的声音，衣物摩擦的声音，人喉嘶吼出的声音，都被凸出来扭曲了，只余下她耳朵里最明晰的，一刀封喉的鸣叫，由她的刀发出的，掩盖掉其他所有的杂讯，屠杀之后，她猛地收刀离手，仿佛急于摆脱血的腥味，不自然地站立着。

其实这里，我有点不懂 而她被万鬼一刀刀割伤后，万鬼竟说：我们有一样的味道，你和我，都是一样的人。

我想，似乎相互理解，终是仇敌才能完成的事儿，如同残剑和嬴政，可惜呢，她是女人，这一套嗜血者的惺惺相惜，于她，可完全不是一种味儿。

她叫座头市，她是绫濑遥，她的嘴角眉梢都是恨，她迷茫无望又固执自我，可到最后，她还是不能和他相拥到老。

她的模样和那位绿衣小妹一般，都那么合适失明这种设定，洁净得如同瓷器的脸孔，不添上瞳孔的神采，道出另一种风情，就如她的刀，每出一击，回鞘一次，收刀的过程衬以薄铁磨擦的清冽之声，完全收鞘后却是木头钝重的相碰，厚重的一声后，盲女心中的锋利就化作伪装的温顿，独自行走在腥臭的人间。

片源出现过不下10次的黑白，在第一次出现的时候，我以为是导演的刻意为之，后来发现，真的是片源出了点问题。

绫濑遥的眼神似乎很合女hero的形象，从来自未来的机器人女友到这个女座头市。

虽说这次饰演的是幕府时代的瞽女，诠释的盲女侠的眼神却是无神中带着犀利。

年迈，让窪塚洋介的大小眼愈发的严重。

一个镜头前，洋介叔叔还是炯炯有神的双双眼皮，但在一个镜头之后，他的一只眼睛变回了平庸状态，囧囧有神也。

关于片中那个万鬼，第一眼眼熟，第二眼就看出他是《赤壁》里的那个手雷少男甘兴。

这张脸真的没有很出彩。

看似平庸胆小的武士十马，其实是比用手逆手一文字的绫濑遥更上阶的武士。

他的真身，仅在片尾的10分钟左右“显灵”。

由于一场事故，此后从未将武士刀拔出鞘的十马，在决战最终BOSS的时候，像揭开创可贴的三眼神童一般武力大爆发。

那一刻，看的我很热血，也觉得很俗套。

但这种千钧一发方显真功夫的段子却是从古至今的耐人寻味。

关于这个瞽女。

她的一生经历了三个男人。

一个是授与她女侠武德的盲人父亲，一个是夺走她生活的男人，最后一个就是十马。

撇开女座头市的神勇不说，阿市真的是个可怜的女人。

在这个只有冬天的世界，她只能依仗三味线维持生计。

这部座头市系列电影选取的女性形象，可以说是个突破。

最后，那个收刀的瞬间很有看头，恩。

真没想到。

我还一直在期待一个完满而幸福的爱情结局，结果却是阿市的一个人浪迹天涯。

于是才想起来，这是一部日本电影啊，是不能拿着好莱坞式的完满或者中国式的大团圆来解释的。

　　最近似乎是一个风潮，从来被日本传统戏剧和忍者所不大接受的女性纷纷出言忍者或者武侠角色。

包括松竹的《忍》，还有《女杀手阿墨》，《御姐玫瑰》……很多很多。

　　绫濑遥是一个非常有个性的女演员。

外表上就给人一种冷峻的感觉。

或许这也是我第一次看这部电影就喜欢阿市这个角色的原因。

犀利的眉毛，尖锐的眼神，加上有些瘦高的身材，都让她看起来好像漫画当中的帅哥形象。

而用剑如此流畅精彩，也是她的魅力当中很重要的一点。

　　日本电影很多时候喜欢把含蓄的东方思维带入其中。

《女座头市》也有这样的特点。

虽然在故事的一开始，阿市和顿马的特殊遭遇就已经预示了他们两个人的情感将会成为这部电影的一条重要线索，但是看完了整部影片之后才发现，顿马和阿市顶多，也就停留在所谓的“情投意合”之上，没有俗套的激情戏，甚至连肌肤的接触，最多的都是在最后一段中，顿马死在阿市的怀里。

　　可是尽管如此，透过阿市对顿马的略带冷淡和不屑还有一些警觉的表现以及顿马的平易、和蔼、细致以及不时的幽默，两个人心中的爱意已经展露无疑，却依然很美。

让这样的爱情，看起来不是烂俗，而是纯真。

　　动作采用的是日本传统的剑道样式，爽快，漂亮。

没有太多的特效处理的动作程式能够展现出更多的细节和精彩。

特别是阿市所用的著名的反手刀法，每次看都能觉得无比地爽快。

无关政治，无关所谓的历史所谓的社会。

就是平凡人的爱恨情仇。

虽然阿市苦苦寻找的父亲已经不在，虽然她可能的依靠顿马已经远去，但是她已然找到了新的方向。

　　最后阿市站在夕阳中对着顿马的墓弹三味线的时候，我还是有点忍不住了。

可能是如此美好的场景却是无尽的哀伤。

多灾多难走到一起的人们却又要面对两个世界的守望。

阿市依然坚强，只是用细细的声音唱着三味线。

　　影片有着日本电影温暖和爽快的双重特质。

乍一看也有动漫的气息，实在是非常地值得观赏。