导演：瓦西里斯·卡苏皮斯
主演：威廉·达福,吉恩·伯沃依兹,伊丽莎·斯图克,安德鲁·布卢门撒尔,乔西亚·克鲁格
类型：电影地区：比利时,德国,希腊语言：英语年份：2023
简介：在一次不成功的行窃之后，艺术品大盗尼莫被困在一间纽约的高层豪宅里，被艺术珍品环绕，而他必须找到逃离这里的方法。详细 >
为了艺术我成为一名大盗
保安看着猫和老鼠，画中的主人被蛛网缠身，绿光指引着天堂和地狱，刮去食物表面的霉菌，和席勒一起在光明中永生。
以往的室内逃生电影 都是演追杀 像这种人跟环境较量的 把人放在科技打造的豪华房间 满眼的高级感在没有食物和饮用水的条件下显得多余 严防死守的门窗 失控的中央空调 消耗殆尽的身体 让你觉得这怎么可能逃出去？再抽丝剥茧 一点点扭转局面 好看诶 是难得的小众佳作
当实际情况达到无法解决的地步的时候，人们往往开始寄托于信仰。而艺术，作为显现和延伸人类存在意义的符号，诉诸精神、诉诸灵魂，提供坚强而有力的意志动能。
在飞机上看完我觉得我才是笼中之鸟，观感实在是太痛苦了…
当上帝关上了一扇门，你必须相信有扇窗，这样才可以活下去。门打开，画作是艺术是财富，门关上，他们与生命的联系也被切断后，也就不成为艺术。肉体与灵魂，既是统一的，也是独立的，因此玻璃外肉体无法到达的世界不能给灵魂慰藉，但是素描和盛放的螺丝又像是对心灵的鼓舞。他逃出天窗，孤悬天际的环境暗示肉体仍将毁灭，但是灵魂已得自由。
几乎是独角戏，天光下泻，得遇自由
这种片儿不好拍不好演，挺考验创作人员的。
如果今年再没有带劲的片的话，这部可能就进我的年度十佳了
修过一些艺术市场的课程的人，大概都会被灌输一些对艺术和艺术品/非艺术品的概念界限的理解。艺术是形而上的理念之物，与其说是Valueless，不如说无法被定价。艺术品则不是，艺术品是物，多数情况下艺术品市场遵循的是金融市场中奢侈品的定价逻辑，最多是Priceless。但是无论如何，或高或低，总有个价格。《Inside》的虚无气质和讽刺很容易就和Ruben Östlund的《Square》联系起来。当然本片试图解构所谓艺术的超验性是无法同后者相比的。《Square》是Ruben Östlund一贯戏谑的社会讽刺剧，《Inside》却还在挣扎在经典的弗洛伊德式的童年关系和libido中，空洞且乏味。
表演不错，概念也有，看得压抑死，但有个大前提让我始终无法入戏：警报响了，物业or警察也不来看看？？
发疯进程实录
一位困在艺术品豪宅里的大盗（他说自己喜欢素描而不是坏人）如何逃生的故事。影片主旨不清，没有凝聚内核（艺术牢笼/艺术无用/艺术有用？心灵自由？），故事没有高潮，草草结束，导致剧情更显无聊、节奏更加拖沓。影片情节设计有日常漏洞（为了搭个追问“艺术的价值”的“天梯”，主角不打碎玻璃门非要去搞天花板）。
从安东尼奥尼学了多少东西噢
可以看出很jb艺术，但是也真的看困了
别人一个人的电影是为了省钱，这个是破坏
挺好看的。看大叔如何密室自救。
逃脱游戏
为Radiohead点个赞
电影进入后半会知道原来看的不是密室逃脱，是人直面自己和内心的演绎和借喻。编导不是故弄玄虚，演员接棒打出了全垒。
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为了艺术我成为一名大盗
保安看着猫和老鼠，画中的主人被蛛网缠身，绿光指引着天堂和地狱，刮去食物表面的霉菌，和席勒一起在光明中永生。
以往的室内逃生电影 都是演追杀 像这种人跟环境较量的 把人放在科技打造的豪华房间 满眼的高级感在没有食物和饮用水的条件下显得多余 严防死守的门窗 失控的中央空调 消耗殆尽的身体 让你觉得这怎么可能逃出去？再抽丝剥茧 一点点扭转局面 好看诶 是难得的小众佳作
当实际情况达到无法解决的地步的时候，人们往往开始寄托于信仰。而艺术，作为显现和延伸人类存在意义的符号，诉诸精神、诉诸灵魂，提供坚强而有力的意志动能。
在飞机上看完我觉得我才是笼中之鸟，观感实在是太痛苦了…
当上帝关上了一扇门，你必须相信有扇窗，这样才可以活下去。门打开，画作是艺术是财富，门关上，他们与生命的联系也被切断后，也就不成为艺术。肉体与灵魂，既是统一的，也是独立的，因此玻璃外肉体无法到达的世界不能给灵魂慰藉，但是素描和盛放的螺丝又像是对心灵的鼓舞。他逃出天窗，孤悬天际的环境暗示肉体仍将毁灭，但是灵魂已得自由。
几乎是独角戏，天光下泻，得遇自由
这种片儿不好拍不好演，挺考验创作人员的。
如果今年再没有带劲的片的话，这部可能就进我的年度十佳了
修过一些艺术市场的课程的人，大概都会被灌输一些对艺术和艺术品/非艺术品的概念界限的理解。艺术是形而上的理念之物，与其说是Valueless，不如说无法被定价。艺术品则不是，艺术品是物，多数情况下艺术品市场遵循的是金融市场中奢侈品的定价逻辑，最多是Priceless。但是无论如何，或高或低，总有个价格。《Inside》的虚无气质和讽刺很容易就和Ruben Östlund的《Square》联系起来。当然本片试图解构所谓艺术的超验性是无法同后者相比的。《Square》是Ruben Östlund一贯戏谑的社会讽刺剧，《Inside》却还在挣扎在经典的弗洛伊德式的童年关系和libido中，空洞且乏味。
表演不错，概念也有，看得压抑死，但有个大前提让我始终无法入戏：警报响了，物业or警察也不来看看？？
发疯进程实录
一位困在艺术品豪宅里的大盗（他说自己喜欢素描而不是坏人）如何逃生的故事。影片主旨不清，没有凝聚内核（艺术牢笼/艺术无用/艺术有用？心灵自由？），故事没有高潮，草草结束，导致剧情更显无聊、节奏更加拖沓。影片情节设计有日常漏洞（为了搭个追问“艺术的价值”的“天梯”，主角不打碎玻璃门非要去搞天花板）。
从安东尼奥尼学了多少东西噢
可以看出很jb艺术，但是也真的看困了
别人一个人的电影是为了省钱，这个是破坏
挺好看的。看大叔如何密室自救。
逃脱游戏
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电影进入后半会知道原来看的不是密室逃脱，是人直面自己和内心的演绎和借喻。编导不是故弄玄虚，演员接棒打出了全垒。