约定的梦幻岛

“旋律非常优美， 它叫什么名字？

”“它······没有名字。

”“好厉害啊，再让我再听听吗？

”“但是，你要为我保密哦，很难为情呢。

”“嗯······”多年以后，伊莎贝拉在悬崖边恍惚地站着，她落寞又悲凉的目光穿越到那个她最想回到的下午，阳光正好，绿荫醉人，耳边听着好朋友雷斯利忧伤又凄美的自创曲子，他脸上的麻子无法掩饰他单纯又羞涩的美好。

一人在听，一人在弹，彼此间沉默着，却再没有什么比那刻更加令人觉得心安。

而伊莎贝拉这刻，最不愿意回想的，大概是上次逃走到这悬崖边，发现无处可逃，不得不再次屈服于现实，将自己交给所谓的祖母的那个阴天。

梦幻岛的越狱篇，表面上的主角似乎是诺曼、艾玛和雷三人组，而我这个旁观者，其实和大家一样都无法忽视伊莎贝拉这个角色。

她是我们普通人的代表，本身只是作为一个普通的人类简简单单地活着，温柔善良。

可是，最终有天，发现了这个世界就是一个残酷的食人社会，不得不去害怕，去接受，于是各种逃走计划了然心中，尝试去反抗，却发现阻力重重，绝望地放弃挣扎。

另一方面农场主诱惑她成为妈妈才能活着，于是活着的欲望令她成为了鬼的俘虏。

伊莎贝拉变得愈来愈理性冷漠。

日复一日照料着鬼的食用儿。

她最终如愿收获了被延长的生命，内心却知晓这些食用儿最后悲惨的下场，无法感知真正的幸福，这个对她而言或者是报应，诺曼被出货的那天，问伊莎贝拉，你觉得幸福吗，这种直击内心的拷问令她内心不自觉地溃不成兵。

总会有鲜血淋漓地反抗命运后绝望地顺从的人，也总有百折不挠不甘成为命运俘虏的人。

因此，才显得在那个凌晨艾玛一行人逃出GF农场后见到拂晓后第一缕阳光的场景尤为动容。

我也总会有遇到小人的时候，大多数的他们其实也只是为了活着耍点小手段，作个小恶——哪怕这些小恶就是酿造大恶的源头，造成雪崩的那片小雪花。

一开始，看在眼里的我很是不耻，不过后来想想那句，让恶人成为恶人, 就是上帝对他们的惩罚，她们如此悲凉，我也就释然了，他们想尽方法，也只是活着。

没有一个人能完完全全站在各种角度完美地评价一个人，每个人的本性中总有灰色地带如羁绊一样伴随自己一生。

妈妈成为鬼的助手，很大的一个原因就如她自己所说，是为了更加长久地活着，其实她没说出口的那另一个原因就是，她比起任何一个人都希望这些食用儿能够活得更加长久一些。

强者自救，圣者渡人。

可是，伊莎贝拉输了，输给了那些想更加有尊严地活着的新生代，输给了那些更加有能力去反抗这个世界的新生代。

伊莎贝拉祝逃跑了的孩子们一路顺风，注意安全那刻，我觉得感动，某种程度上孩子们已经是继承了伊莎贝拉当年未能实现的愿望，毕竟，当年的她也是这样英勇地反抗过啊，可惜当时的她失败了。

即使火灾后，伊莎贝拉丧心病狂地想要冲进火场去哪怕能挽回“高级货”身体的任何一部分也好，也无法否认她善良的本性。

我也不知道为什么的，竟然觉得这部致郁的番如此治愈，大有向死而生之感。

也非常感谢这部动画，另我在稍微（其实是比较严重）的压抑中， 感到一丝光在黑暗中透出来。

希望下次的血色玫瑰，不是作为鬼摆放在食用儿尸体上的摆盘装饰，而是生在在广阔天空下，呼吸着自由的气息茂盛生长着，拥有谁也夺不走灿烂放肆骄傲地生长着。

为了活下去，冲呀

看到很多人骂宋杰，或者疑惑宋杰到底是好是坏，还有人说宋杰虽然心坏但做了好事其实我觉得宋杰是个正面角色，他帮助孩子们是为了吃肉，但吃肉不一定就是坏的，他想吃大自然孕育的人类，和他们公平战斗狩猎，是尊重生命的体现，这不能说明他是坏人，反而证明他是个有信仰有原则的人如果很想吃肉，那么就应该尊重对方献出生命供自己食用，这也是我们对狗肉的看法，可以食用，但不能虐杀（虽然我们提倡吃养殖狗）

美味！

久违了的血统纯正、气息古典的反乌托邦王道少年战斗番！

悬念迭起且燃感十足的节奏控制很王道，回合制烧脑，将智斗交代得犹如摊开书页，绝不留白也绝不搞高语境的叙事策略很王道，让我频频想起五十岚优美子、赤石路代等的人物五官（尤其嘴巴眼睛），内心急剧震荡时堪称浮夸的表情转换，也都很王道……唯一不那么王道的，大概只有按照传统一王二将，双星伴月结构起来“铁三角”里，处于绝对中心的不是男孩子，而是名为艾玛的少女王者这一点了（当然，艾玛在这一季里还嫩得很呢）。

因为太过王道，本作是那种很难得的，伏笔会被我猜得七七八八的作品——放在明面上的吉尔达、冬绝不会是内奸，而诺曼“为保护艾玛，我会连自己都利用”简直是红果果的明示，暗淡的消沉之后，也必有昂扬的转折等自不消说，反倒因为当初“生存战争”的安利，大脑在食人鬼登场那刻结结实实宕机了一下……就，桥豆麻袋！

怎么还有奇幻元素的？

原来是《大剑》而非《进击的巨人》《苍穹的法芙娜》那挂吗！

咳，总而言之，梦幻岛也经历了一个典型的由浅到深的皴染过程，女主形象和世界观的呈现，一开始都是八面漏风，让人大皱眉头的。

但随着剧情展开，细节跟进，背景越来越完善，故事也越来越引人入胜。

到最后，可以说除了一些最基础性的东西，你不接受就没得看了——比如一个人管理一个孤儿院哪怕是小班型（不好，下意识想写修道院——九鱼害我！

）；成年人战斗力如神鬼，少年组战斗力如奥冠（我合理怀疑它想增加我一些黑人必精巴西战舞的刻板印象）；四岁以上孤儿全员小天使+理性人+野外适格者；与世隔绝的孩童仅凭图书馆就培养出几乎没什么信息差的，对“正常世界”完全内化了的全套认知，我看农场的管理条例不是太严密而是太草台班子了呢，甚至可以很微妙的嗅出其中一部分设置，就是为“越狱”量身定做——但除开这些，几乎所有涉及推理的粗疏，都有因地制宜的补充，也都在后文得到逻辑的自洽。

重点说几句女主形象罢。

圣少女素来是难写的，不止精神图腾，文武双全十项全能的圣少女更是难上加难，监督（或者说原作者）很清楚，一开始就采取了看似鲁莽实则高明的举措——让艾玛从一开始就毫不动摇、力排众议地坚持带走全部，这个全部包括，最大不过11岁，最小还没断奶的婴幼儿在内的35名孤儿。

逃离孤儿院，只是诸多“绝不可能”中的第一步。

怎么逃？

凭什么？

凭你身体壮？

凭你脑子好？

凭你备受宠爱是主角？

别开玩笑了，如果世界这么甜美，人生这么轻松，那我们又算什么？

“无理无理无理——”雷每一次充满愤怒的反诘，代表的无疑都是部分观众的心声。

把这个最受诟病的靶子高高竖起，集火攻击之后，再来慢慢铺陈女主的人格魅力，铁三角的理念矛盾，和现实可操作性，无疑是更釜底抽薪的做法。

于是我们看到，虽然诺曼无条件站在艾玛这边，但他的灵魂底色无疑和雷更接近，所谓天才和智者，都是理性第一，对事实有着客观认识的现实主义者，他们不会自我感动，也不会逃避问题。

正因为如此，一个现实主义者是不会被另一个现实主义者收编的（尤其他们还极其聪明的话），他们大概率只有基于共同利益的暂时合作，绝不会有义无反顾的生死相随，对他们而言，那不过是自以为是的天真罢了。

只有艾玛，身为纯粹理想主义者的艾玛，能调和两者，吸引两者，充当黑暗里的灯塔和彼此的粘合剂。

冷酷一点讲，对一个普通人而言，想追随的领袖，究竟是“凡事都可以做最优解”的智者，还是“绝不抛弃每一个同伴”的仁者呢？

浪漫一点说，我们内心软弱交付的对象，萌生守护意愿的对象，究竟会朝着雷打不动的黑铁，还是温柔回馈的怀抱呢？

现实主义者很好，但他们的灵魂在黑暗中只是孤独的存在着，不能闪闪发光。

艾玛的斩钉截铁看似不可理喻，却是理想主义者为世间孤弱，以自己为柴薪点燃的火炬。

虽然这支火炬现在还很稚嫩，不能红霞万里尽染层云，但以目前的表现，已可见得有一丝丝能够召唤奇迹的神性，寄存在少女清澈的眼睛里了。

至少按雷原本的计划，只有他和艾玛、诺曼三人逃走，但其中一层现实是，他就算想，也带不走其他人，诺曼亦然，孤儿院如臂使指众志成城的对象，只可能是连思考都不需要，就从未放弃过他们的艾玛此一人矣。

另一方面，完全不考虑现实也不行，如何让理想落地，又无损信仰，又饱满人物，还不辱智商，大概是最考验导演功底的部分。

梦幻岛作为第一季，广袤世界刚刚揭开的小小边角，做到目前这个程度我觉得已经足够使了。

雷用责问反复拷打“一个都不能放弃”的意义，诺曼用策略乃至自我牺牲补丁逃跑的漏洞，艾玛不会因为任何人、任何事停下实现目标的脚步。

密涅瓦密码的破解带来“吾道不孤”的天时，克洛捏临阵的倒戈增添制胜的砝码。

当吉尔达发出“那其他农场的孩子们怎么办呢？

他们也是家人啊”的质问，艾玛随之立下“两年之内回来，解救所有人”的宏愿，对主角可能有的道德优越感的解释，和从小爱到大道的递进，就都同时完成了。

支流汇合。

所以一根筋的宝宝终于讲出“四岁以下的孩子留下”“我不能让他们死在逃跑路上”的说话，我几乎忍不住要喜极而泣，从而忘记四岁和五岁特么的也没什么区别的实质——这意味着纯粹的理想主义者终于登堂入室，开始操控和残酷现实博弈的轮盘，而妥协与退让，这属于真正政治家的舞步翩然而起，童话的苍穹就变得摇摇欲坠。

这怎么不算导演一次酣畅淋漓的PUA呢！

好气哦！

最后，反派也很好，伊莎贝拉很有魅力，经得起一把手术刀但我写不动了。

根据友人提醒，第二季大概要从动画转战原漫，此为切结。

一开始实在很难想象这是一部连载在《周刊少年jump》上的作品，大概死火海之类的传统王道漫画设定已经不能满足时代了。

我们都需要更刺激一些的东西。

当然，比起这故事的背景设定、烧脑的剧情走向，在主角团决定向壁外探勘被“妈妈”截下的那一段才是真正让我有一种怀疑自己是不是得了心脏病的恐慌惊悸。

她说——

看完这段话以后，我的第一反应就是：说得真的好有道理啊！

你当然可以在这部动画里看到现实的隐喻，比如我们自己就是这座孤儿院里的孩子。

所以，看到这段话的下意识反应当然会觉得这个“妈妈”在扯淡，她是个彻头彻尾的坏人，她用如此冠冕堂皇的理由剥夺一个人的自由、尊严、权利、生命，这么振振有词、这么无所畏惧、这么毫不心虚，天哪，还有比她更糟糕的反派吗？

我们都有过这样的时候，以为这个“美好”的小世界就是一切真相。

甚至我们仍然这么相信着。

可也总有人要站出来，问：然后呢？

然后呢？

然后呢？

假设他们逃出去了，而且是最完美的结局，所有38个孩子一起。

外面的社会是什么样？

鬼主宰着世界，人都是奴隶和阶下囚？

或者有一群人在某些角落生存着，举步维艰、韬光养晦、等待着发起一场战争，或者其实只有特定的人被选为肉食，其他人可以在鬼的社会里靠出卖同类正常生活。

那这些孩子的结局呢？

也许是找到同类，寻求庇护，甚至向鬼投靠，谋求生存，或者发动革命，夺回家园。

也许死在了途中、也许活到了最后。

我没有去补原作漫画，不知道后面发生了什么。

但是，当一切尘埃落定，到了最后的最后，他们到底追求什么？

就像所有童话故事的结尾，当公主和王子在一起后，他们该追求什么？

答案就是细碎的生活。

一块遮雨的瓦片、一张暖和的床、一群相爱的家人……到头来，不还是“妈妈”说的许多美味的饭菜和满满的爱吗？

最终，被一场疾病、一场意外、一场寿终正寝夺去生命，和被鬼夺去生命的区别到底在哪里？

也许你会说，区别大了！

前者之下，我是自由的！

我抗争过了！

我活过了！

我们真的自由吗？

是不是因为我们都觉得“鬼”是可以战胜的具象化存在，所以不能降服于它，必须奋起反抗？

而绝症、意外、自然死亡，它们不可战胜、它们无从了解，所以被它们打败，就不算失败、不算输了为人的尊严？

这会不会其实是另外一种错觉？

因为我们正被困在“孤儿院”里，还没有一个合适的夜晚可以发现真相，所以我们才把这里发生的一切当做理所当然？

又或者，就像《骇客帝国》里，墨菲斯早就带我们领略过了真实的世界，然后拿着一颗红色药丸和一颗蓝色药丸问我们，“吃下蓝色的，忘记一切继续待在孤儿院，吃下红色的，就没有回头路了。

”而我们选择了蓝色。

很多时候，让你陷入困境或者把你救出重围的往往都是同一种东西——你预感到了恐惧，却无法阻止自己对真相的渴望；你追求到了真相，却又害怕接受真相。

毕竟，无论选择红色还是蓝色，它都是“要完”啊。

如果注定我无法翻越出口的栅栏，我只希望，妈妈，再骗我一次吧，让我心满意足地死去。

但是，答应我，再聪明些，这一次，一定不要让我发现真相，好吗。

讲完了。

也许有人觉得我是在扯淡，这么一部简单的动画里，哪看出这么多有的没的？

我不想说那句烂俗的读者和哈姆雷特的老话，但在所有好的作品里，我们都应该可以看到自己，所以如果你能在我的这篇激情扯淡里也看到一点全新的自己，那就最美好不过了。

欢迎来个人公众号“十三兰德”找我玩。

追短番和追长番往往是两种不同的心境。

短番满足我想尽快看完一部作品清库存完成一件又一件大事的心理，两三天就能看完，虽然基本上一天也可以，但我不想整天埋头看剧，经常会特意分成两三天。

集数少因此看起来负担小可也因此而缺少感情，对番的感情。

看完之后有种轻飘飘的感觉，就像一阵风吹过，一个故事就讲完了。

让人留不下什么记忆。

可长番不同，虽然追的过程倍感艰辛，只想赶进度，也需要花大量的时间。

可看完之后总是涌出一股浓烈的感情。

追番的那段时间和故事一起推进生活，借助人物的价值观在成长。

会有情怀在。

第一季似乎和标题《约定的梦幻岛》无甚关联，可惜第二部评分下降严重，我大概是不会因为情怀看低分作品了。

三个有着高智商和深厚感情的主角为了解救大家获得自由开始实施越狱计划，虽然

和其他人喜欢剧中的悬疑部分不同，这部剧吸引我的是其涵盖的政治意义。

巧妙的设定几乎涵盖了极权政治的全部要素，让看了几集的我就大呼过瘾。

我是这样来认识强权的：1.强权，强到让每一个想到过抗争和反抗的人都心生绝望。

无论是孤儿院里被圈养的小孩，还是他们的监护人“妈妈”，都在面对强权后才明白，原来对方是强大的不可能战胜的力量，自己的抗争显得无比可笑。

这个在剧中有多处提示：费尽脑筋爬上孤儿院高耸的外墙后看到不是坦途，而是不可见底的深渊；鬼的体型、力量、速度、抗打击能力都远远超越了人类，长长的指甲可以如利刃一般轻松砍下人类的脑袋；在孤儿院中可以只手遮天的“妈妈”们，遇到了她们的上级，不过是耳提面命的奴仆，连她们自己的性命都掌握在上级手中；一心想着能当上妈妈的克洛内，在临死前才知道，原来自己从一开始就没有机会，自己不过是任人摆布的一枚棋子，而当上妈妈的好处也仅仅是能够在不自由的情况下，活得比现在稍稍“好一点”。

2.权力并不仅仅依靠恐惧来维持统治，暴力被用来威慑群体中个别冒出头的抗争者，但在更大范围的群体中，依靠的是信息垄断。

全封闭的孤儿院创造了一个假的世界，孤儿院的小孩子天真又安心地活在其中，直到死之前，都不知道自己活着的全部意义竟然是成为别人口中的美味！

那么，外部世界的鬼族们就能知道全部的真相么？

抱歉，剧中要告诉你的是，鬼的社会也和人类社会一样！

俗话说有人的地方就有政治，有鬼的地方同样也会有政治，而且与人类社会没有丝毫不同。

普通的下等鬼们一直被王室和贵族们的谎言蒙在鼓里，天真地认为他们不被允许喝邪血是因为邪血有毒，而统治阶级是为了百姓着想，杀光了邪血少女，防止鬼们“被毒死”。

信息垄断让人们活在一个茫茫无知的假象的世界中，动画里在遇到这一问题时，作者更是抛出了一个更高层次的问题：“在充满温暖，好吃的饭菜和满满爱意的家中，不会感受到饥寒，不知道真相，心满意足地死去，到底哪里不幸了？

”如果智慧意味着孤独和苦痛，那么求知的意义是什么，明白了生活真相的目的又在哪里？

愚昧而又快乐地活着不就好了吗？

作者随后借艾玛之口说出了答案：“我才不要这虚假的幸福，我有权利定义什么是真正的幸福！

”3.垄断社会稀缺资源，以进一步控制社会群体谎言逃不过智者的眼睛，极权统治者的谎言并不牢靠，稍有些逻辑思维的人就能发现其中的自相矛盾之处。

如果仅仅依靠谎言不够，怎么能控制千百万大众呢？

答案就是垄断社会稀缺资源。

在现实生活中，什么必需品可以被垄断？

无外乎好的工作、轻松赚钱的机会，同志们知道为什么考公务员难了吧？

知道为什么油价永远降不下来了吧？

在鬼的社会中，稀缺资源变成了人肉，鬼不进食人肉就会逐渐退化成野鬼。

而人肉的供给则由贵族和王室垄断着，供给多少，高等品和此等品，给谁不给谁，供给的速度，那都是统治者说了算。

4.统治者往往把自己伪装成救世主，宣称自己的一切都是为了百姓好，只有自己可以给百姓带来福祉，实现民族的终极愿景。

这样的叙事往往伴随着宣扬极端的民族主义和仇恨，如世界上充满了敌视我们的侵略者，恶意构陷我国，世界上的坏事都是他国所为。

通过扭曲和丑化外部世界，把他国描述成贫困、凶险、不友好、战乱、动荡不安的地方来证明自身的正当性。

作品中有多次正派之间的内部冲突，吃鬼肉的芭芭拉，诺曼的灭绝计划，这些都与主人公艾玛的信念相冲突，要仇恨还是原谅？

作者似乎在有意无意地暗示，作为人类对鬼的全面复仇，会让鬼对人类的邪恶统治过渡到人对鬼的邪恶统治。

如何终结这一切？

走出仇恨的往复循环，获得真正的个体自由，实现开明社会？

作者又一次借艾玛之口道出了主旨：要懂得宽恕，宽恕就是对他人之爱，而只有爱才能消除邪恶，走向自由。

说的有点多，先留个备份以防不测，妈妈就在身后。

约定的梦幻岛观后感先说几个震惊我的几个转折点，也是这部作品吸引我的地方，剧情总不会按观众人认为的方向发展，多了观看的趣味性。

第一，岁月静好的孤儿院大家庭，居然是饲养事物的农场。

温柔的妈妈其实是饲育员。

第二，抓内鬼时，从来没想过三人小队的雷是内鬼。

第三个转折，雷也不是真正的内鬼雷也是为了保护自己的好朋友们。

第四个转折，雷其实有婴儿的记忆，所以早在六年前就做了逃跑的准备。

第五个，修女其实也曾是食物满分的女孩子可以在出货日选择要不要当妈妈所以妈妈们生下的孩子就是新的食物。

妈妈和修女其实年轻的时候也是无忧无虑，直到发现孤儿院的秘密，无奈无法抗衡，一被迫接受了这些设定。

第六，诺曼居然没有男主光环被出了货。

虽然总有种他会回来的感觉。

第七，在诺曼出货后，艾玛居然悄悄把一切逃跑按诺曼的计划都准备好了第八，以为只能从门出去，没想到使用自制索道逃跑。

第九逃跑那天雷想自焚，但最后竟然跟他们一起逃跑。

第十，雷居然是isabel的亲儿子，难怪ray在给isabel拍照时候，满满的母子情谊。

有几个需要吐槽的点索道逃跑太过于顺利。

农场到处竟然没有摄像头，这是鬼对人类智商的一种蔑视吗？

几个戳泪点的地方1.诺曼出货的前一天，给艾玛倒水，在水房那里，无助，弱小，已经暗自下决定自己要去被出货，却仍然要笑着面对朋友的坚强。

自己可还是个12岁的孩子啊。

2.诺曼出货的当天，诺曼问妈妈，你幸福吗妈妈面带笑容的说自己幸福，想想如果是我生活在这个故事设定里，肯定也像妈妈一样选择，被迫接受。

在这个故事里，没有人是真正的坏人，每个人12岁前都是天真可爱烂漫，无奈12岁之后都被迫接受现实。

简单评价：设定大于故事，轻小说惯用的伎俩。

看过亚城木故事的大家都很熟悉了，《约定》是典型的邪道作品，是纯靠设定和故事推进的偏向青漫风格的漫画；而Jump的台柱，一定且必须是热血战斗的王道番。

所以首先来说就不要捧杀其为台柱了，谢谢再从故事类型来看，对比已经留名青史的前辈作品，死亡笔记，食梦者，甚至其他杂志的话题性神作例如进击巨人等都还未过200话，《约定》能否突破200话现在还要打一个问号，因为这种快节奏，靠“神剧情”“挖坑”推动的作品，一旦故事节奏放缓，整个故事就有脱节的感觉，而Jump又是一个人气制胜的杂志，只要人气下降，腰斩就不可避免了事实上漫画推进到现在的情节已经有类似的问题了，靠单个角色的回忆根本凑不出几页的故事，而剧情推动过快的结果就是出场角色过多但大多形象单薄立不住，新篇章的角色挖掘不出来，读者就没有很好的代入感。

我原本期待《约定》的故事是每一个人都有自己的小99，故事一开始也是这么进行的，但中期过后就是几乎单纯的邪恶VS善良，而且挖坑痕迹过于明显，作者因为人气又迫不及待的填坑，吊不住胃口也就留不住人可以看出来《约定》的故事包括世界观是有过考量的，但在Jump排名至上的周更环境里，故事本身既要紧凑又要有新的脑洞的情况下，对原作和作画的要求就有些近乎残忍了，毕竟是靠设定和故事吃饭的作品，但人类的脑洞或者灵感是跟不上周更的速度的，《约定》在70话以后就有灵感逐渐枯竭平庸的感觉了。

诚然这个故事和设定在初期是很吸引人的，但如何保持这个吸引力就真的太折磨人了，而且《约定》犯了和《哥杀》差不多相同的毛病，就是故事中后期开始不忍心发便当了——背景故事异常残忍的世界，在故事开始需要靠发便当赚眼球，但展开后却几乎零便当，这真的就很反差了而对比那些神作级的邪道作品，《约定》无论从作画，故事，分镜，逐层推进方面所展示出的缺点就更明显了所以结论是，《约定》是一部近年来不可多得的作品无疑，尤其是在邪道番领域内。

但是优点与缺点都十分明显，且故事的展开看不到太远的未来，角色的设定也有些过于简单，为人气而把剧情推进过快，不利于长期连载上限就是哥杀这种级别，离神作还有不小差距，台柱就过于捧杀了

如果你出生于孤儿院，有着老旧明亮的房屋，有着宽阔可以奔跑的庭院。

你们有着可口的一日三餐，会做餐前对神明感谢的祈祷。

你们可以日常学习，并考试列出成绩优异与否的排名。

你们在闲暇时间做着稍费脑筋的躲猫猫，但是当然会很快乐。

你有一群适龄的同伴和一个温柔和蔼的妈妈。

万一，你就是农场里饲养的待上餐桌的高级食材呢？

一开始梦幻岛（指：约定的梦幻岛）给我的印象便惊异又惊喜。

从前都是人类作为自然界的顶端，将所有生命看作食材，不止为了生存，更加追求口感与营养。

人们在菜市场，看见被挂起来售卖的血肉，漠然又贪婪。

万一你就是那块被尖钩穿过，还有血水滴落流淌的肉呢？

牛奶的广告商放映着宽阔优质的草坪，在那个和熙阳光，适宜温度的农场有着悠闲吃草的奶牛。

优质的生存环境造就优质的牲畜口食。

为了让你更美味，会从小培养你的智商，会让你幸福的在一个温暖的大家庭里长大，会让你进行适当的运动。

一切的目的，不过是想让你的肉，在他人咀嚼过程中达到食物带来的刺激与享受。

传言动画大刀阔斧，将剧情删减改动的人神共愤。

鉴于评论大肆推崇的漫画原创剧情，便找来漫画开始看，还是评论指路的精准话数。

以上只是梦幻岛带给我的第一印象。

动画第一季，以孩子们在合作下成功越狱而结束。

印象是以飞扬乱舞的丝带和妈妈目送孩子奔赴未来背影的眼神，和不断感叹三人组的智慧和勇敢，以及不知未来在何方的隐隐不安和担忧，落下帷幕。

前期，或者在艾玛说出，我要带走孤儿院所有的孩子越狱时，我就已经感受到她的不同了，她的光芒。

明明从小出生于温室，为什么在任何极端绝望的情境下，依旧坚定不移的保持着温柔和善良？

我想艾玛一定代表着全人类活下来最挚真最极致的善意。

这抹善意，或许是会抚养敌方的儿子，或许是放走被抓捕的幼童，或许是在刀口下为自己弟弟挺身而出。

人性经不得考验。

复杂又自私的人性，会延伸出恐惧、嫉妒、贪婪等等果实，正因丑恶又肮脏的人间百态，种种万千，所以艾玛的出现，那照亮人心的光束，那凝聚人心的力量。

哪怕我们处于极致劣势，也要为了所有我们爱的人，为了能开心的笑着活下去，去改变世界。

他们真的做到了。

我不是一个合格的评论者。

我不知道艾玛一众的孩子与成人世界对抗，意味着什么。

也不知道艾玛、雷、诺曼三人分别代表了人类哪种品质和特点。

我只是将自己印象深刻的点，叙述掺议。

整体观看下来，鬼的世界还算是简单，无论从阶级或者政治统治来说。

都像早期的君主专制的人类文明。

在鬼的心理，刻画的比较丰富的是金色鱼塘的出现。

简单的上贡进食已经满足不了一干上过战场的贵族大人们。

曾经的厮杀或许给有些人带来阴影和后怕，对某些人，是日常生活再也替代不了的血腥的刺激和生死的较量。

猎杀游戏让我看见了合理又有趣的鬼的心理。

梦幻岛总是将敌人先杀了，再告诉你设定，这个敌人是多么的可怕和无法打败。

这群孩子究竟在努力下做出了怎样不可思议的成绩。

不同的人，有着不同的结局。

密内瓦先生死于被深爱的弟弟的背叛，整个家族的命运是纠缠的诅咒。

现任家主克己奉守的梦幻岛的约定只是一场灾难的背负，其实活下来很轻松，其实人类可以选择自由，但那个过于耀眼的未来与自己捉襟见肘的世界观不相匹配而自杀。

一个为鬼卖命的人送入鬼口。

一个清廉的贵族被王室排外，沦落野鬼，吃族人吃胞弟，心灵逐渐丧失，最后复仇不得，依旧惨死王室刀下。

当然还有最重要的，位于鬼族顶端的女王。

她位高权重，财富地位，应有尽有。

口下冤魂无数，明明无需进食也可以维持形态，但依旧那么贪婪的大口吃下欲望的餐宴。

最后不攻自破，遭受反噬。

欲望是一个看不清颜色的黑洞，你以为你手握世界，却不知各种各样的声音会将你的身躯融化分解。

对人类世界的描述不多，印象最深刻，以致不得不提的是现任家主说的：人类世界和这里并没有什么分别，因为鬼就是参照人而生存的。

不多细细展开，自品就好。

作者对世界对现有人类秩序的分析，最让我感到望尘莫及的，是艾玛对现任家主说的话。

如果我出生于你们家族，我会做出什么决定？

如果你也出生于孤儿院，我们会不会是好朋友？

战争，一个自人类出现，便不可避免的存在。

它带来毁灭，死亡，恐惧和破坏。

誓死如仇的人只是因为立场不同。

我们太多争端和误会，只是因为立场不同罢了。

这是一双多么看破世俗的眼光。

把能想到的记忆深刻的点都写了下来，只不过是憋在心里难受，只不过是过了看完的今天，很多思绪会像退潮的水，最后颜色变深的湿漉漉的沙子也不会留下。

初看第一季，已经觉得足够惊艳了。

没想到漫画观感更加复杂与深刻。

内心前五神作预定。

距离上次有这样的感受是寄生兽吧。

还好这次留下了什么东西。

逃出去没地方躲怎么办，没事，有钢笔，而且拿着钢笔的sister一定会到主人公所在的农场并且把钢笔交给主人公。

主要人物要被出货怎么办，没事，弄一个新农场来解决，新农场里一定会有协助者帮助逃脱。

外出了要被杀了怎么办，没事，有鬼来救还教生存技巧，最后离别时再送上关键道具吊坠。

到后期了没有战斗力怎么办，没事，多画几个没有一点伏笔的外挂人物。

整个故事关键点的发展全是ご都合主義，步步为营的思维在突然出现的外挂面前显得那么无足轻重。

看似命运是在自己手里改变的，但没有外界的助力则是完全寸步难行。

去找避难所要钢笔，去人类世界的钥匙是钢笔，看资料要钢笔。

一个巧合得到的道具在漫画里所占的比重太大了，难道不给人一种主人公的命运都掌握在一个又一个巧合之上的感觉吗？

是否其他农场也有类似的逃出者只因为没有钢笔而葬送了生命？

故事立意很优秀，但是设定大于展开。

ps：鬼养人吃又到底哪里错了呢