爸爸的3次婚礼

豆瓣的评分明显低了，8/10分的影片。

欧洲片肯定没有好莱坞那种火爆场面、紧迫节奏感，但此片的节奏还算不错，没有欧洲片惯常的拖拉冗余。

影片主打的是亲情、人性，算不上什么悬疑、惊悚，主角也不同超级英雄式人物，就是一个罪犯（虽然比一般人身手好些，但又远达不到好莱坞那种天下无敌的超能）从坏人手里解救家人的故事。

弗兰克是一名抢劫犯。

他从监狱越狱，只为追捕从前同监的狱友，因为他的妻女遭到该狱友陷害，并将连环杀手的罪名嫁祸于弗兰克。

一名叫做克莱尔的女警察开始追踪弗兰克，使得她也成为头号公敌。

当他们追逐别人的时候，也有人跟在他们背后，究竟谁是猎物，谁又是猎人？

刚刚被《逆战》的香港硬派警匪动作提了神，接着是阿汤哥的力作《碟中谍4》，又看了法国商业动作片《猎物》，觉得三者之间有挺多相似之处，原因就是动作风格非常相近，《逆战》虽然有很多用枪的镜头，《碟中谍4》虽然有很多高科技和特效支持，但最精彩的场面大多都出现在街头打斗、追击等传统型动作戏中，《猎物》也是如此，不停的街头追击，迅猛有力能听得见肌肉与骨头的碰撞声的对打，紧张的气氛加上彪悍的打戏，让观者始终把心提在胸腔的上半部份，直到全片结束才落回原位，由此可见，欧、美、华语地区的动作片风格已经趋向大同，而且水准和品质也越来越接近。

说起国内先后上映的这几部来自不同产地的警匪动作片，又不能不提到《猎物》中的主演艾尔伯特·杜邦迪，这位曾主演《漫长的婚约》、《总统》、《乌龙差佬》等影片的法国大明星以往一直是以演技和气质见长的，此次却在《猎物》中变身动作悍将，着实令人刮目相看，一身雄壮的肌肉，接连不断的搏命演出，不仅打得头破血流挨枪子受酷虐，还多次跳高楼、跳火车、跳大桥，不停的玩命演出和《逆战》里面的谢霆锋有得一拼。

不得不说，如此接近“高龄”的演技明星在功成名就时还能如此玩命，着实令人敬佩。

从故事看，《猎物》其实有点像《监狱风云》加《飓风营救》，前半段是杜邦迪饰演的男主角在狱中勇斗狱警和黑帮，干净利落又狠劲十足的打斗，加上极有技术含量的巧妙越狱桥段，同时用变态杀手狂在狱外的一条隐线作为呼应，营造出极强的悬念感，充分展示了法国电影人掌控场面和调整节奏的功力。

而当男主角越狱成功以后，影片又很快的进入到一场争分夺秒的生死追逐中，警察、逃犯与变态杀手的三角游戏，演绎出一场惊魂动魄的猎杀游戏。

影片的主题非常鲜明，主人公既是罪犯、逃犯，被警察追逐，另一方面又要挽救家人，不惜一切代价追杀变态杀手，而变态杀手在多次行凶玩弄受害者和警察于股掌之间后，又反过头来和主人公进行较量，猎手和猎物之间的身份转换，让影片变得不再是单纯的打斗，而是变成了一种复杂的争斗，从而也使影片脱离了普通警匪动作片的常规套路。

国内观众应该可以很容易的接受《猎物》，动作片原本就无国界的限制，再者影片的剧情线索非常简洁有力，一气呵成，既符合商业片的标准，又有可以深层思考的人类的互相信任、社会层面的问题，变态杀人狂的精神层面的探寻，在雅俗共赏的角度上看，或许要比前几部吕克贝松作品要更具能量，当然，法兰西式的异域风情也发挥了极大的养眼功效，总是能够适时的冲淡影片的血腥味。

遥想当年，录像带、VCD盛行的时代，曾经有一部名叫《刺激1995》的美国电影，被广大中国影迷奉为经典，当然，多年之后，这个误会早就被解开，其实这部原名《肖申克的救赎》的奥斯卡遗珠，完全是因为片名太过文艺，艰深晦涩，才被当时的盗版商改成了《刺激1995》这样一个动作感十足的片名。

在此想要说到的其实是，法国影片《猎物》假如依照这个逻辑，完全可以换个名字叫做《刺激升级2012》，或者有人说它更象是前两年流行的美剧《越狱》也行，那就叫《越狱2012》也没啥问题。

说到这，诸位看官大致上应该都已经清楚《猎物》一片的基本属性了，黑狱追杀、火爆动作、坚韧的男主角，疑云密布的大案黑幕，种种交织于一片，足够热血沸腾的动作场景，再加上有关人性善与恶，丑与美的对决……但是显然还不够，那就再多说些吧！

首先，《猎物》一片全然颠覆了国民心目中对于法国、法国电影的印象，浪漫、柔情，纸醉金迷的花都巴黎等等在片中统统没有表现。

电影一开篇就是似曾相识的黑狱喋血，当然，跟香港监狱的脏乱差，美国监狱的血腥暴力不同，法国监狱还是稍微讲究一点的，无论是窗明几净的环境，还是相对比较文明的坏狱警，都显示出法国人的不同。

此处稍微卖个关子，影片前三十分钟在监狱的戏份虽然看似进程缓慢，但是其实暗藏玄机，颇有几分出人意料的神来之笔，尤其是其中正邪难辨的人物关系，让人在恍然大悟之后，不由得积极赞叹，编导安排的奇妙之处，同时又深深信服，这样处理对于人物的刻画，还有剧情后半程的推进，很有帮助。

经过这三十分钟的剧情铺排，终于到了关键时刻，男主角阿德里安愤然越狱，开始亡命天涯，自救与救人的行程。

无奈前无去路，后有追兵，他只能遇佛杀佛，见神弑神。

从这一刻开始，编导前三十分钟留下的种种线索开始发挥作用。

不过稍有遗憾的是，从这里开始，导演似乎也忘记，或者说是懒得再花精神织造一副迷雾重重的巨大黑网，过早暴露的大反派，剥夺了观众不少推理破解的快感。

当然，失之东隅，未尝不会收之桑榆。

虽然并未在剧情谜团上下太多功夫，但是硬朗、火爆、快节奏的动作场面，还是足以让广大影迷看个过瘾。

明显借鉴自《谍影重重》系列的写实派动作风格，玩尽种种人类体能极限，明显看上去年纪已经老大不小的男主演，还有性感美艳的女警探，飞车、跳桥，在火车顶部匍匐前进，凌厉的剪辑更将那种令人忍不住捏一把冷汗的紧张感渲染到淋漓尽致。

作为动作片而言，绝对不输给任何一部当前最火爆的好莱坞顶级动作大片。

此外，影片中，人性的丑陋与美好，全都围绕在男主角小女儿周围次第上演，配合着她那粉雕玉凿的无邪笑容，更令人深刻体会男主角历经千难万险也要保卫，拯救她的决心。

影片主题就此升华，虽然不算深刻，但是绝对打动人心！

有关人性的美丑善恶，信任往往是其中最关键的一环，唯有毫无保留的信任，才能让一个穷凶恶极的坏人，露出如释重负的微笑，也正是因为缺乏信任，才会让一身正气的警察，即使面对完全无害的好人，穷追不舍，更是因为信任，才会让一个饱受无偿信任他人之苦，早已下定决心不再相信任何人的苦人儿，选择孤身上路，去营救自己那有着天使般笑容的孩子。

这一段，可以看做是发过警匪动作电影《猎物》的不完全剧透，也可以看做这部电影的主题！

很难想象，这是一部出产自浪漫国度的电影，仔细看下去，好莱坞B级片，甚至香港CULT片的影响比比皆是，除了那个始终瞪着一双无辜大眼睛的小女孩，整部影片与唯美、浪漫的法国电影大相径庭。

影片一开始，扑所迷离的黑狱喋血，几乎让人以为这是在翻拍林岭东先生的《监狱风云》，但是迅速导演就揭开了谜底，剧情急转直下，让人大跌眼镜。

而在此处，有关信任与错信的主题也得到了第一次强力的证明。

影片最出彩的部分，其实并不在之后女探员与逃犯弗兰克之间打生打死的猫鼠游戏上，虽然那于普通观众而言，绝对值回票价了。

真正的戏核，其实还是在大反派马里奥对人性，尤其是有关信任一部分的无情玩弄。

马里奥当然是深谙人性弱点的高智商罪犯，他懂得伪装自己，利用所有人的心理盲点，找寻最安全的距离。

利用爱欺骗妻子，又假装弱势，欺骗男主角挺身而出保护他，再背后插上一刀。

这样的大反派不仅令男主角恨之入骨，也成功为男主角越狱、亡命天涯找到了最合理的依据，更别提还有那么天使的女儿等着男主角去拯救了。

至于男主角这一人物，尽管在逃亡过程中，展现出无敌小强一样打不死的过人体能，但是在精神方面，其实脆弱不堪，因为有一次背叛经历在先，导致他就连自己至亲的妻子也不敢信任。

却偏偏天生一副侠义心肠，无意中救下中山狼一样的大反派，最终逼得自己亡命天涯。

最后还是必须说到整部电影的动作设计风格，因为2002年一部风格怪异奇幻的《圣歌》而崭露头角的导演埃里克·瓦利特，在短暂进军好莱坞之后重回法国本土，虽然只是命题作文，但是却把《谍影重重》系列写实、残酷的动作风格带入《猎物》一片，大量追车，打斗镜头都直逼观众的心理承受底线，虽然并不华丽，但是拳拳到肉，令人感受很真实。

此外，法国名演员艾尔伯特·杜邦迪与美女影星阿里斯·塔格里奥妮亲自上阵，不计形象与身体，演出大量危险镜头，敬业精神绝对值得赞许，说呈现出的逼真感也令人叹为观止。

尤其是其中男主角经过长途奔袭后，飞身跳桥一幕，镜头剪辑酣畅淋漓，几乎令人感觉身在现场一般，非常过瘾。

或许，对于这个世界而言，我们都只是微不足道甚至卑劣的一个组成部分而已，过着或惨痛，或幸福，或默默无闻的人生，但是我们总要相信一些什么，信任一些人，才能让自己至少不象蝼蚁一样，生存得毫无价值！

今天刚看完，感觉还可以，典型的动作，犯罪心理片，剧情也挺经典的。

即使最后不能在女儿身边，男主角对女儿的父爱是毋庸置疑的。

面对刑警的各种追击，能让费兰克淡定地撑下去的就是艾米丽了。

另外还让人充分反思着一个问题：人与人之间的信任。

费兰克最后处于危险的处境确还是没有选择克莱尔的话，充分反映了人与人之间的信任危机。

我能理解，在误信莫莱尔，失去心爱的妻子,钱之后，对于一个一直追捕自己的警察，是很难相信她说的话。

不是因为害怕什么，而是下意识的选择了不相信。

有时候相信一个人，会变得很复杂的一件事。

有时你以为你相信的事，而事实却伤害了你。

有时你不相信的事，而结果却往往是那么的坚定。

就好像莫莱尔说费兰克的妻子会给他戴绿帽子，我想费兰克也许之前就怀疑过了，也相信了这件事。

因为他对他的妻子有芥蒂，一直不愿告诉她钱放在哪。

可是紧要关头，他还是叫莫莱尔告诉妻子钱放在哪，以及妻子死后，费兰克经常会梦见他的妻子。

可惜却不知莫莱尔的真正面孔，误信了他。

其实费兰克还是相信他的妻子，而且还是很爱她。

只是当爱达到一定程度上也许会产生怀疑吧。

虽然片中表现莫莱尔充分利用了别人的心理漏洞去犯罪，可是我还是觉得遗憾的是没有过多的描述莫莱尔的犯罪心理。

剧情也很容易猜透。

原本主线就是围绕着弗兰克寻找莫莱尔。

可是比较突兀的是最后出现射杀费兰克的人，他是被莫莱尔杀死的茱莉亚的父亲了，他应该误以为费兰克就是杀害自己女儿的连环杀手，所以一直留意他的动向。

而这条线索感觉铺垫的不是很充足。

另外男主角依旧是走不死之身的路线，各种受伤都不死的身体，典型的好莱坞大片的风格。

最后，从两点可以看出费兰克并没有死去。

刑警在河边没有找到尸体时，克莱尔笑了，女人的直觉还是管用的。

还有寄给艾米丽那张画的人不就是费兰克吗？

所以，我认为费兰克并没有死，只是他被多次骗了了以后，选择不再轻易相信别人的话，而没有回去，而选择在远处默默保护女儿而已。

而克莱尔也能理解这位并没有杀害人，爱护着女儿的逃犯，于是选择了沉默。

有时，信错人，会留下阴影。

可是假如因此之后谁也不信的话，那么这世间就真的没有人和你站在一边了，这样的世界不是很可怕吗？

每个人都有秘密，信任也许只是暂时的，但是那一瞬间，你还是会更加安心的。

如果不知相信谁的时候，就一个人呆着吧，让自己变得更强大。

看了的感觉：一男一女，探监发生的激情故事，0监狱暴力（狱警与狱霸一对三），多判六个月，trust,有语言障碍，逼迫用起子插进耳朵里，残忍，警察 马里昂，应召女郎警察逮捕一犯罪分子，越狱，强悍，跳楼，火车，妻子被杀，正如主人公自己说的他信错人了，在警察围追堵截一个离职警官的帮助，找到陷害他的人，让路易斯，变态男，杀人然后强奸，可爱的女孩，营救女儿然后面临危机被女警官克莱尔救了，信任，被杀，克莱尔收养了安德里安的女儿，他的女儿会说话了，自己跑到了摩洛哥。

这是两个囚犯与两个警察的故事，一个错信了两次的抢劫犯，一个是变态且说谎脸不红心理严重扭曲的衣冠禽兽，一个是忠于使命紧抓那个变态犯的老警察，还有一个具有明锐直觉的能干的女警察。

让我觉得挺煽情的是影片结束时，女孩终于能开口说出“papa”，最精彩的地方莫过于主角在警察的围追堵截中跳楼，在无路可走的情况下跳立交桥。

动作绝对的经典。

最残忍的地方莫过于同在一起的囚犯用起子扎着他的耳朵。

主角给我的感觉是打不死的小强，顽强的挣扎着，我不了解为什么三次提到信任，主角自己说因信任别人被出卖而进监狱，妻子问他的秘密他不说，而监狱中的室友他却信任告诉他的秘密，然后悲剧了。

在影片最后女警要救他时他却说自己不相信。

看着片子里的变态犯让人认识到最可怕的犯罪分子是那种一边犯罪一边给自己催眠洗脑的那种，面无表情，无心理压力，无负罪感。

N年前看《杀戮时刻》 哥是过着单人房双人床的生活 看到黑爸爸手持M16在法院崩两个强暴她女儿的白佬时 哥鸡冻的掌心全是汗N年后 哥有了个自认为如花似玉的女儿 看了这个片儿 让我这个揪心 恨不能一脚踢飞这个二货导演 咋地也得给男主个剪刀啊 没有《罪恶之城》布鲁斯威利斯大哥的掌力 一把薅下那厮的蛋蛋 给个剪刀啊 既然后面情节已经俗套了 就来个让人血脉贲张的镜头让哥解解恨 挺牛逼的故事给窝囊了 不是害怕通不过 骂死你个二货导演

开局很不错，有张力、有深度、有惊悚、有悬疑，环环相扣，逻辑严谨。

但后面就太龌蹉了，你可以把悲惨进行到底，但你不能够让主角前面是超人，后10分钟变白痴呀。

1、被解职的警察队长来探监时，男主角弗兰克在得知狱友变态就应该立马告诉他自己家人有危险。

后续剧情导演可以安排队长去他家找人无果。

2、弗兰克在药局前等到变态后就应该立马撂倒严刑逼供，让他交代自己女儿下落，如果嘴硬就断手断脚断他JIJI，还跟踪那么复杂，弄不好还打草惊蛇害了自己女儿。

3、跟踪到变态家了，看到自己女儿了，要是我就马上走上去干掉变态，拿餐刀捅，拿椅子砸，拿拳头打都行。

根本不可能让女儿再离开我的视线4、变态被女警射倒后，男主角你不马上干掉他，至少废他JIJI，你跑个毛啊。

你那美若天仙的王后也是被他杀的，你至少要报仇吧。

好吧，是我废话了，这部影片还是不错的，4星

记得以前看过一部动漫，里面有人吐槽法国电影的总是无尽的浪漫场景和台词，像我这样在美剧和日漫的浸润里长大的人就几乎没接触过法国电影，所以猎物算是启蒙么！

哈哈正因为好莱坞电影给我的影响太大，所以会不由自主地进行两者的对比，从整体看来这部警匪片都具备了好莱坞电影的因素，比如说孤胆英雄在黑白两道的夹击之下在枪林弹雨中妻离子散中奋起如同小强一般玩命，最终达到了坏人终受惩罚的结局XD我就吐槽几句权当介绍吧1， 激动之小哥穿越记。

最近穿越剧那个火爆啊，晴川怜儿等我是被知道的有木有！

主角阿里安越狱之后那一身深蓝卫衣蓝色牛仔简直是盗墓笔记张起灵的穿越啊！！

盗墓迷当时就激动了，而且那身手，在车水马龙里前有追兵后有堵截然而飞身一跃利用火车脱身，孤身奋战在第一线总是能原地满血复活，真男人啊！

2， 戴眼镜的果然都是腹黑。

不知道什么时候起有种印象，只要是腹黑的角色都会有一副金边或者半框眼镜作为标志，莫莱尔当之无愧，据说眼镜可以掩饰一个人的眼神，而眼神会揭露出人的心理活动，所以说，大家要保护视力，少戴眼镜，哈哈。

另外在妻子的帮助下进行犯罪活动，而且瞄准萝莉下手，和美国某段时期的一个案件非常相似，是很具有现实意义的情节，以后女孩子出门都要加强警惕咯！

3， 堂吉诃德需要有桑吉的理解。

我们都记得那个把风车当做敌人的浪漫骑士堂吉诃德，然而在小说里能真正理解他的只有桑吉。

堂吉诃德式的前警察把阿德里安当做了知己，不惜性命来保护他帮助他，在剧情紧凑常有血腥情节的片子里，这位警察带给了我感动，我们需要这样的人，然而需要和理解总是个悖论。

4， 最亲的人感受最深。

阿德里安的女儿是这部片子的泪点——前提是有人会哭的话，她的出现直击人内心的柔软之处。

自闭的她默默地生活在杀害自己母亲的凶手家中，看到父亲的通缉令也只是安静地看着，温顺地听从着这对夫妻，安静地看着他们骗人害人害人，这是当她的爸爸出现在她面前的时候，她伸出胳膊挽住爸爸的脖子微笑起来。

她知道最亲的人是爸爸，所以我相信，在看到通缉令的那一刻她仍然相信爸爸会来救她——然后就真的来救她了。

5， 美女警察才没有和越狱逃匪玩暧昧呢！

这是一个意外一个惊喜有木有！

多么具有创意和新意啊，当然我觉着有那么一点办公室恋情的苗头，嗯，有待进一步考证。

6，法语不能算一种一见钟情的语言。

从一开始我就想说法语其实不怎么好听，果然是因为听英语听得太多了，但是听着听着就觉得还是挺好听的，就像有种美女，第一眼看着不算惊艳，然而越看越耐看。

大概就是这种感觉。

写到这里回头看下标题才发现似乎光记着吐槽就离开主题了，那么我就稍稍点下题吧，对于拆散这样美好的家庭的强势，以暴制暴才是最好办法。

不过幸好，幸好阿德里安还活着。

只要活着，一切都会好起来的不是么？