恶缘

和宝贝一起两晚上看完 太太太过瘾了！！

作为悬疑剧的超级爱好者 现在很多作品看到中途就会猜到剧情发展和主题表达 但是这个剧很惊喜啊 跟着一步步看下来 反转很惊喜且符合人物动机 金范俊太聪明了 演员也演的很好！

（真正的大恶人朴在永被火烧算是最惨烈最痛的死法 金被开膛也惨 但痛的时间不及朴)在镜头台词铺了一点的情况下 基本是猜到后续大体情况 但做黑医这个 最开始就觉得他不对 以为是有妇之夫 镜头给到他坐在街边 突然就悟了！

原来是行刑官啊哈哈哈 这种感觉太爽了 看的很兴奋 喜欢！

剧本很巧妙精细 镜头语言和台本也恰到好处 其实前期真的铺了很多细节 看完回过头想 喔原来如此！

比如: 1.骗女说这个大楼有很多回忆呢 金说：哦 是吗 -说明他就不是三人之一 看的时候就会误以为金肯定是其中一个男的 和骗女关系这么好2. 朴的爸爸 在教堂说：主啊 我儿子的罪孽深重 不知道怎么能还的清 -我当时觉得他之前也没犯什么罪啊？

疑问❓结果原来！

你才是那个大恶魔！

顿悟了～ 嘿嘿嘿 回味无穷！

精彩！

李周妍在高中时期因美貌被同学李裕姃嫉妒，后者勾结朴在永等人设局将其“性霸凌”。

这一事件成为她一生的心理阴影。

导致长期失眠、噩梦等PTSD（创伤后应激障碍）症状。

20年后，成为外科医生的她，在医院偶遇了在大火中烧伤的主犯朴在永。

（*当时她不知道“朴在永”是被目击男冒充的）在医院她闪回到当初在警局观察室里看见朴在永时的景象，警察告诉她朴在永不是什么受害者，而是主谋。

这一幕的镜头语言，何止精准。

这一刻，她的创伤记忆闪回和“习得性无助”（认为自己无力改变现状），将她的痛苦，升至巅峰。

奈飞新出的《恶缘》，是一部集悬疑、犯罪、人性反转与救赎并存的高能剧，豆瓣8.4。

（*推荐给喜欢悬疑复仇类的小伙伴，一口气可以追完，爽感加倍！

）

剧本精巧，非线性环形叙事，六条命运轨迹在血色交织中逐渐拧成死结，就像片头的动态红线图，也仿佛化作佛经中描绘的业力丝线，交织缠绕，注定闭环。

《恶缘》，称不上“全员恶人”，编剧兼导演李日炯，温柔地留了一位在作恶边缘，及时住手的医生李周妍。

本期我将结合《恶缘》和《黑暗荣耀》，来和大家一起探讨一下，同样是复仇，为何李周妍最终不复仇，放下了？

东恩则不得不走上一条“以牙还牙”之路？

《恶缘》里的“恶缘”，真的结束了吗？

共 情 鸿 沟很多人或许并不能真正理解李周妍和文东恩“被霸凌”后的痛苦。

被霸凌者和没有经历过这种痛苦的人之间存在巨大的共情鸿沟，没有经历过这种伤害的人，很难对受害者经受的折磨感同身受。

什么是霸凌？

霸凌是指人与人之间权力不平等的欺凌与压迫，普遍包含：肢体霸凌、言语霸凌、网络霸凌、性霸凌、关系霸凌、偏见霸凌。

施害方很多时候没有确切理由，或者仅仅是施害者看其不顺眼、看心情、看对方好欺负。

《混沌少年时》里，被欺负的杰米及其朋友三人，就因家庭收入不高；

《小小姐们》里，编剧更是非常狠的写出那句血淋淋的台词：“你家里很穷吗？

因为你太会隐忍了。

”《黑暗荣耀》里，宋慧乔饰演的文东恩，高中时遭受妍珍等人霸凌，身心都严重创伤，还被逼退学。

后来她努力成为老师，决心一比一还以恶人们伤痛。

为什么是东恩？

妍珍就曾这样残忍地说过：“你们为什么要这样对我？

到底为什么要这样对我？

这话我都听烦了，你们这些人为什么都问这个？

那是因为我这样对你也能安然无事，而你再怎么闹都无济于事。

看看你自己，都去警察局闹成那样了，结果你还照样在这里，有什么变化吗？

东恩，我的意思是没有人会保护你，不管是警察还是学校，甚至连你爸妈都不会。

这用四个字来表达是什么，弱势群体。

”

正因为她是弱势群体，无力还击的弱势群体，所以妍珍才能放心大胆的施以恶行。

同样是被霸凌，《恶缘》里的李周妍，高中时期本以为心仪的朴在永是保护者，在真相揭发后，心仪者变为施暴者还不够，施暴者还趴在单向透视玻璃上，用满不在乎“她知道了真相”的表情，“挑衅”她心灵的底线。

“勇敢的心仪对象”到“主谋”的身份颠覆，彻底摧毁了周妍对世界的信任，她陷入长期的PTSD（创伤后应激障碍）与自我否定。

“为什么是我？

”被霸凌者，常常或因来源于低收入家庭，或因外貌，或因偏离主流审美。

施害者仗着被害者无人/无家底撑腰，就任意妄为。

霸凌的根源在于霸凌者的心理和行为，而不是受害者的性格、外貌或其他任何特质。

霸凌者通常在寻求某种控制感、优越感或是为了弥补自己的不安和自卑，而无关受害者是否有某种“缺陷”。

因此，受害者不应当把责任归咎于自己。

但被害者或因当时年龄尚小、认知不足等原因，常常会陷入“低自尊”和“自责”，他们会将施害者的言语或行为内化为真，弱化施害者对自己的影响，降低自我价值来合理化伤害，以此达成认知协调的目的。

不然就无法说服自己“为什么是我，为什么偏偏是我，这样被对待？

”韩国的复仇剧大都让主人公们选择以私人的方式，绕过法律体系，通过缜密策划的私刑惩罚罪恶。

就像文东恩，通过长期布局向校园霸凌的“五人组”复仇。

这种设定反映了韩国社会对司法体系的不信任。

《黑暗荣耀》里，东恩之所以会“不计代价”的长期谋划精密复仇，很大一部分原因是她不得不这么做。

不见踪影的父亲，毫无底线、残忍自私的母亲，原生家庭不仅没有支持，反而刺她“第一刀”。

她也无法得到社会的帮助，遭受校园霸凌时，她曾尝试向校方、警方等公权力机构求助，但均被上层阶级的庇护网络阻断。

霸凌五人组的恶行本质是阶级暴力的体现。

为了不落入低效，甚至是不作为的“虚假公权力”，东恩的私人复仇更具隐秘性与系统性，她几乎不用自己“动手”，只需要设局让恶人们互相“捅刀子”，她也的确做到了和复仇大婶说的，“我们不会让自己的手上沾一滴血”；也做到了向妍珍的人生植入“往后你的人生都是我”，算是一种18年复仇计划中，“她的人生都是妍珍”的反弹。

“有些人通过原谅，而有些人通过复仇，只有找回这些才能回到原点。

只有回到原点后，东恩的19岁才能真正开始。

”（*编剧借男主之口说出的话）编剧金银淑在采访时，也说过：“（被霸凌者）不是想得到什么，而是想找回什么。

遭受暴力的瞬间会失去一些眼睛看不到的东西，例如作为人的尊严、名誉、光荣等等。

唯有获得道歉才能回到原点，从而重新开始。

”

可以说，东恩的人性只有在“恨”面前才能被唤醒，只有“恨”，才能让她找到活着的意义。

她需要借助这场复仇，回到“19岁”的自己“，回到那个青春正好、对世界还充满希望的自己。

对《恶缘》里李周妍的来说，她的复仇也不仅是惩罚加害者，更是试图通过“消灭恶的源头”重建自我价值。

复仇，也成为了她试图夺回控制权的心理防御机制。

李周妍说，过去那么多年，每一夜她都在重复过去被伤害的噩梦；文东恩也说过，即使过去了十七年，她受到的创伤，也没有丝毫减退。

当李周妍拿着手术刀逼近，被未婚夫及时的劝阻制止，她最终还是选择了，在“手刃仇人的边缘”，放下执念。

未婚夫告诉她“雨过天晴”了，但“恶缘”真的结束了吗？

“恶缘”未终恶缘的根本问题并不在于复仇的实现与否，而是人如何与恶、与创伤、与无力感共存。

李周妍选择放下，并非是简单的宽恕，而是在逐步认清和接受人性中不可避免的恶，她开始走向一个更为健康的内心世界。

《恶缘》的剧情虽不是主要围绕周妍的心理路程展开的，但她由外而内，转向更健康内心世界的转变，才是剧情想传达的核心。

编导借李周妍未婚夫之手，埋了个伏笔很长的线，朴在永死于目击男之手，目击男又偶然死于未婚夫刀下。

那块劳力士手表，就像这场“恶缘”的交接，从朴在永到目击男，再从绑走目击男的黑帮大佬那里，作为礼物，送给了周妍未婚夫。

编剧通过未婚夫的刀下之死，以及劣迹斑斑的黑帮交接，暗示着“恶”的根源并未真正解决。

象征性的劳力士手表，传递着：恶的循环没有止境，正如社会中的不公和人性中的阴暗面是永恒存在的。

即使恶缘“终结”了，也并不意味着恶会真正消失，而是指向：人类应如何应对恶，如何选择自己的人生道路。

李周妍通过放下，选择了从“恶的源头”中脱离出来，重新定义自己与世界的关系，她明白了恶依然会以不同的形式存在。

关键不在于“消灭恶”，而是如何面对它。

从这个层面来看，李周妍与文东恩的复仇之路，本质上是两种“恶有恶报”叙事对照。

前者来得更为现实与“划算”；后者则不得不踏上一条鲜血淋漓的路，路上面的血，也包括了自己的。

她们的选择，相对她们自身而言，都各具意义，且是根据她们人生步骤划定的，两者的复仇之路虽然不同，但都指向一个核心——人如何面对恶，如何在恶中找到自我，如何在无力中重新找到力量。

李周妍并没有屈服于恶，而是超越对恶的执念，重拾自己的控制权。

文东恩的复仇，也是一个必然的选择，像是一场无法停歇的战斗，直到她完全“反弹”曾经的施暴者，才算开始了自己19岁的生活。

她的人生，已经迟到很久了……人性的恶，或许无法预判。

但周妍和东恩的生活还得继续，放下和复仇，是她们各自继续向前生活的“钥匙”。

非常精致的一部剧，6集的体量刚刚好能够讲清楚一个完整的轮回故事。

欠债男。

欠高利贷不得以打算雇凶杀父骗保，结果出现了父亲被埋保险理赔困难又被朝鲜族男威胁，不得已打算除掉他，最终失败，反而被绑。

眼镜男。

贪于美色被仙人跳团队盯上，醉酒开车“不慎撞死”欠债男父亲，从而被换脸男敲诈勒索，最终也死于其锄下。

换脸男。

职业仙人跳团队，和朝鲜族男一起计划杀死其父亲，阴差阳错计划借刀杀人，还可以敲诈眼镜男一笔。

最终杀死眼镜男被警察通缉。

在废弃大楼中灵机一动决定换脸，将欠债男活活烧死，自己毁容从而变成了他。

然而过去强奸的女生，放高利贷团伙都盯上了他，器官全部被摘走，主刀医生又是暗恋这个女生的人，于是被无麻药解剖。

整体剧情非常精致，值得一看。

《恶缘》如同一面冷峻的镜子，映照出人性深处的幽微与复杂。

这部剧以独特的叙事和深刻的内涵，在犯罪与惊悚的交织中，对人性进行了淋漓尽致的刻画。

剧中没有传统意义上的英雄与圣人，全员皆深陷于罪恶的泥沼。

朴在永，为偿还虚拟币债务，竟雇凶弑父骗保，展现出对亲情的漠视和对金钱的疯狂追逐，人性在贪婪面前被扭曲得面目全非。

韩医生，本应是救死扶伤的医者，却在酒驾撞人后，为保全自己选择抛尸，他的懦弱与自私，让生命在他眼中变得轻如鸿毛。

这些角色的行为并非偶然，而是在各自的欲望驱使下，逐渐走向人性的深渊。

他们的选择揭示了人性中的阴暗面，即当面临利益诱惑和困境时，人们往往会为了自保而不择手段。

然而，《恶缘》对人性的刻画并非仅仅停留在表面的恶行展示。

外科医生珠妍的经历，让我们看到了人性的多面性。

她曾是校园暴力和性侵的受害者，童年的创伤如影随形，伴随她成长。

这份痛苦并没有让她彻底沉沦，反而激发了她内心深处的反抗意识。

当曾经的加害者朴在永出现在她面前时，她的内心充满了矛盾与挣扎。

一方面，她渴望复仇，让朴在永为曾经的罪行付出代价；另一方面，她又在道德与法律的边缘徘徊，纠结于以暴制暴是否是正确的选择。

这种内心的挣扎，展现了人性中善与恶的激烈交锋，也让我们看到了即使身处黑暗，人性中仍有一丝对光明的向往。

导演通过精妙的叙事结构，将不同角色的命运交织在一起，形成了一张错综复杂的 “恶缘” 之网。

每个角色的行为都如同蝴蝶效应中的翅膀，引发了一系列连锁反应，最终导致了无法挽回的悲剧。

这种叙事方式不仅增加了剧情的紧张感和悬疑感，更深刻地揭示了人性中的因果关系。

剧中的人物看似各自为战，但实际上他们的命运早已紧密相连，每个人都在为自己的恶行买单，没有人能够逃脱命运的审判。

《恶缘》让我们不得不审视自己的内心，思考在现实生活中，当面对各种诱惑和挑战时，我们是否也能坚守人性的底线。

它以一种极端的方式提醒我们，人性中的恶需要被正视和约束，而善则需要被呵护和弘扬。

这部剧不仅仅是一部影视作品，更是一次对人性的深刻反思，让我们在观看之后，久久不能平静，对人性的复杂有了更为深刻的认识。

看完本剧不禁让我想到杜琪峰《大只佬》，两者都以“”因果论”为主线《恶缘》比较符合大众和西方基督教对善恶因果的理解，在神的审判中我们的善恶都会得到回报或惩罚，自己种下的恶因自己承担恶果。

《大只佬》中的“因果论”而是佛家对宇宙混沌无序恒定的理解，善因结善果，恶因结恶果，善恶与物理世界的能量守恒一样，不增不减，善果会无序随机落到自己或他人，恶果同理。

有多少恶就有多少善来抵消，佛家推崇普度众生，使善恶互消，达以平衡。

评论区一起看，更多见主页该剧改编自崔熙善创作的同名网络漫画，一场事故让六个人的人生错综交织，在这则有关因果与犯罪的惊悚故事里，每个人都得面对各自的黑暗现实与人际纠葛。

《恶缘》是Netflix于2025年4月4日推出的韩国犯罪惊悚剧，改编自同名网络漫画，由李日炯执导，申敏儿、朴海秀、李光洙等主演，共6集。

该剧以非线性叙事和多线视角展开，讲述六个因一场致命事故而命运交织的人物，在欲望、罪恶与因果报应中逐渐崩坏的故事。

一、命运的红线：叙事暴力的拓扑学《恶缘》以一场车祸为混沌起点，编织出六条相互绞杀的命运红线。

导演李日炯将佛教“业力”概念解构为现代社会的非线性叙事实验——每一场看似偶然的相遇，实则是因果齿轮咬合时的震颤。

朴在永弑父骗保的贪婪、金范俊设局抛尸的狡诈、李周妍童年创伤的幽灵，如同量子纠缠般彼此投射。

剧中反复出现的“红线”意象，既是物理空间的暴力牵引（如高空坠尸与天桥抛尸），亦是精神维度的道德绞索：众生在欲望的蛛网上挣扎，越逃离越深陷，最终被自我编织的恶缘勒入皮肉。

二、人性的炼金术：暗黑群像的伦理学悖论剧中全员恶人的设定，实则是将人性置于道德坩埚中的炼金术实验。

朴在永在弑父前凝视父亲祈祷的背影时，观众目睹了一场灵魂的裂变——信仰的圣光与金钱的腐臭在瞳孔中交战，最终贪婪的化学反应吞噬了最后一丝人伦。

申敏儿饰演的李周妍更是以“创伤后伦理”颠覆传统复仇叙事：她的手术刀既切割肉体，也解剖记忆中的耻辱，却在接近真相时发现，复仇的快感不过是另一剂吗啡，短暂麻痹却无法治愈溃烂的伤口。

李光洙饰演的韩尚勋则展现了现代中产阶层的道德坍缩：他的白大褂下藏着出轨的腥膻，精英面具在行车记录仪的冷光中碎成虚伪的粉末。

当他说出“我没撞人，是尸体自己砸向我”时，这句荒诞辩白恰似当代社会的隐喻——人人都是被动卷入罪恶的“无辜者”，却无人承认自己早已是共谋。

三、叙事的暗箱：时间碎片的蒙太奇诗学导演采用POV（视点人物）叙事，将真相切割成棱镜般的碎片。

同一场车祸在朴在永的绝望、韩尚勋的恐惧、金范俊的算计中折射出截然不同的光谱。

这种叙事策略暗合海德格尔的“存在的时间性”——当金范俊焚烧指纹试图抹去身份时，他烧毁的不仅是肉体，更是线性时间的幻觉。

剧中反复闪回的火灾现场，宛如一座记忆的焚化炉，将过去、现在与未来的灰烬搅拌成无法辨识的混沌。

更精妙的是，废弃大楼的爆炸戏被处理成命运的莫比乌斯环：朴在永在火焰中重生为“金范俊”，金范俊的恶行又催生新的朴在永。

这种身份的量子叠加态，解构了传统罪罚叙事的确定性，让观众在镜像迷宫中窥见人性的测不准原理——善与恶从来不是静态的坐标，而是随观测角度坍缩的概率云。

四、社会的X光片：后现代伦理的病理诊断《恶缘》以手术刀般的精准，切开东亚社会的病理切片。

朴在永的虚拟币债务危机，映射着经济泡沫中蝼蚁般的生存焦虑；韩尚勋的完美人设崩塌，揭露中产阶级价值观的骨质疏松；而金范俊与李裕姃的“仙人跳”产业链，则是情感商品化时代的黑色幽默。

剧中那条贯穿始终的保险金线索，恰似资本逻辑的终极嘲讽：当生命沦为精算表格上的数字，连谋杀都成了可量化的风险投资。

更值得深思的是佛教“业力”与现代法治的碰撞：当李周妍举起手术刀时，观众在私刑正义的诱惑与恐惧中摇摆。

这种道德困境恰如剧中反复出现的天台监视者——我们既是审判者，也是被凝视的共犯，在屏幕内外共同参与着这场后现代伦理的众筹审判。

五、结语：血色迷宫的出口何在？

《恶缘》最终以金范俊在器官摘除手术台上的惨叫收场，这场血色狂欢的终章，却留下更深的哲学叩问：当因果链条无限延伸，救赎是否可能？

导演在片头曲中埋下隐喻——纷乱红线最终汇聚成DNA双螺旋结构，暗示恶的基因早已写入人类文明的遗传密码。

或许真正的启示藏在那场未完成的教会对峙：李周妍放下手术刀时，晨光刺破彩绘玻璃，将血色阴影染成忏悔的虹彩。

这一刻，剧作超越了善恶二元的廉价辩证法，指向更幽微的救赎可能——承认人性暗面的不可祛除，或许才是走出迷宫的第一步。

毕竟，在因果的纺车上，每一根红线都连着毁灭与重生，而纺织命运的，从来都是我们自己颤抖的双手。

一部剧本、选角、剪辑和配乐俱佳的韩剧，值得推荐。

全剧没有圣母心的拖泥带水，没有为了凸显主角的善而刻意设计的“你伤害我，我却原谅你”的桥段，以“天道轮回终有报，恶人自有恶人磨”为主题写了一出好剧，看时引人不断琢磨、思考其中究竟，看完又心情舒畅、让人直呼过瘾。

全剧采用了多视角碎片化叙事，随着故事的展开一点点将6位主要角色命运的线头纠缠起来，给观众展露故事的全貌，既能引动观众不断猜测拼凑真相，又呼应标题产生一种强烈的宿命感，用在本作的主题上可以说再合适不过。

下面我简单梳理一下故事的全貌，再谈谈我的看法。

（下 有 剧 透） 恶人的恶缘2005年的一个午后，高中生李裕姃正在教室后面生闷气，因为同班女生李周妍被选为学校宣传杂志的封面人物抢了自己的风头。

一切始于嫉妒越想越气的裕姃和刚从牢里出来的混子学长金范俊一说，学长就撺掇她找几个男生把李周妍绑到郊区的小红楼侵害一番。

在动手的三人中小混混朴在永最是可恶，先是装成一副好人的样子，转头又露出狰狞的面容，骗的天真老实的周妍患上了PTSD。

虽然恶人们因为未成年，所以没被关多久都一个个放出来了，不过他们也不要高兴的太早，他们此刻结下的恶业将在20年的时间里一点点得到报偿。

一晃20年过去，两个跟班的小混混很快都因为恶性难改，一个死在牢里，一个吸毒过量原地升天。

领头的朴在永虽然活着，但过的穷困潦倒，四处举债。

至于金范俊和李裕姃倒是组成了仙人跳搭档，四处行骗，玩的不亦乐乎。

你可能会说，这命运的量刑有点奇怪啊，为何小混混直接判了死刑，三位领头的首恶却能逍遥法外，甚至最坏的俩人过的还不错？

不不不，在命运那里死刑可不是最重的刑罚，等着这三人的是恐怖的极刑。

2024年的某日，又穷又爱赌的朴在永借贷炒币大输特输，债主催的又急，眼看着快把自己的腰子输进去了。

回家一看，自己都这样了，老爹还不知道中了什么邪，拼命把家底往教会捐。

走投无路的他在此刻动了弑父骗保的念头。

在金钱面前抛弃了本就不高的底线他联系了人狠话不多的中国黑道张吉龙，要他伪造一起交通意外，而他自己则在当天制造不在场证明，骗来保费两人三七分账。

没想到老张虽然人狠话不多，但人家技术差啊！

可能老张自己也知道这一点，所以联系了一起蹲过号子的金范俊（没错，就是大混子学长）一起干活。

大孝子与大坏蛋们金范俊此时正和李裕姃出单呢，下手的目标是出轨的私人诊所院长李光氵……我是说，韩尚勋。

不过接到老张电话他也来了兴致，打算时间管理大师一把，同一晚把两单都干了。

之后的事情大家就都知道了，计划出了岔子，韩国点子王金范俊决定家伙给韩院长再狠狠敲一笔，没想到把人逼急了，一脚油门创死了李裕姃，拿下本剧首杀。

虽然立刻就被一铲子送走了，但不得不说，我们光洙这么多年来还是有进步的，至少这次OUT之前淘汰了一个人。

光洙拿下一杀而另一头，老张要保费也并不顺利，大孝子决定杀人赖账，只可惜他的水平比业余杀手老张还要更加业余一点，被反杀打晕。

老张叫来同伙准备一起把他处理了再说。

谁知此时金范俊已经被警察盯上，点子王的新点子是金蝉脱壳，要用和自己身高体型差不太多的朴在永帮自己替死，而已经没用了的老张自然也得送走。

金范俊是真的很爱笑执行力很强的金范俊笑着将同伙一刀封喉，随后和被绑住的朴在永交换了衣服，戴上了他的劳力士金表，拿走了一切所属物品，然后给他浇上汽油烧了个透。

爱笑的男孩运气不会差……吗？

微笑男孩金范俊的好运也就到这里为止了，他千算万算没算到烂尾楼里会有煤气罐，直接被爆炸埋在了火场里，自己也被烧了个毁容。

虽然将计就计，利用自己毁容毁声的情况进一步完善自己的伪装。

然而顶了朴在永的身份就得接住他的因果，他身上可没有什么好因果。

金范俊的主治医生居然就是当初被朴在永侵犯的女生李周妍，而李周妍的男朋友正是高利贷团伙的取腰子医生。

对朴在永因果，特别是债务一无所知的变色龙金范俊就这样稀里糊涂的被几个黑道大哥丢进黑色高级轿车直接送去了手术台。

周妍的男朋友一听，朴在永？

正愁不知道怎么报复你小子呢，这下好了，连麻药都省了，直接活取腰子。

至此，这场20年的恶缘方告一段落。

因为恶意，6人的命运紧紧纠缠在了一起，最终恶人相杀，恶业自消。

恶业的轮回业力与恶缘本剧的英文名是Karma，也就是佛教中所谓的业力、果报。

红线又是本剧的OP和海报中重要的设计元素，象征人与人之间的缘。

“缘”的本意指的是人与人或事物间无形的联结，因个人行为的积累而起，又有着命运安排的意味在。

本剧中最明显的命运的安排便是这5个恶人相互厮杀，互为报应的主线故事了。

恶人最终倒在了他人的恶意之下，多有宿命感。

但仔细去看，其实李裕姃的嫉妒、朴在永的贪婪、韩尚勋的色欲、张吉龙的愤怒，还有最有存在感的金范俊的傲慢，这些人身上恶的品性和无意悔改的罪孽让他们不断做出选择，积累恶业，最终正是他们自己恶行的积累将自己推入深渊。

他们的选择完全处于自己的意志，而非各种巧合的结果。

罪孽与极刑李裕姃，朴在永和金范俊三人的下场可谓十分凄惨，当然，这也和他们的罪刑相关。

因妒买凶伤人，毁人贞洁可按“不道”论。

明代有类似案例被判处枭首示众。

而《大清律例》规定，因妒害人者“加凡罪一等”，因此李裕姃被车撞成两节而“腰斩”。

因财弑父害亲，买凶杀人者按“恶逆”论。

在古代属于罪大恶极，不得赦免而且必处以极刑，死后也会被写入地方志万世唾弃。

虽然中国古代火刑用的较少，多半是凌迟，但这家伙罪孽累累，数罪并罚，也算让人大快人心。

最后的重量级选手自然是金范俊，骗人、杀人、背刺、冒名顶替，可以说坏事做尽，十恶里除了谋逆篡权的以外几乎占了个遍。

非要细究的话甚至整个事件也是因他而起，最后随着他的死而告终。

他身上的刑罚也同样重量级，刳（kū）腹，也就是剖腹挖肠，从古至今也没几个人受过这等残忍酷烈的刑罚，往往只对那些严重挑战权力结构和社会秩序的大大大逆不道之人才会如此做。

商周时期更认为内脏承载人的灵魂，剖腹可“绝其魂魄”，可见编剧给这位全剧最大坏蛋安排了一个多么惨烈的死法。

恶业与轮回导演没有为了突出恶人相杀的主题让金范俊与朴在永巅峰对决，最后一起死在火中，而是把终结这场恶缘的任务交给了戏份并不多的李周妍的男朋友。

在这里，导演用一块金表和三秒的一个画面交代了故事中两个关联性不大的人在这场恶缘中的故事。

贯穿全篇的金表高利贷团伙的退团纪念品居然是一块劳力士金表，除了感叹这团伙确实财大气粗以外第一反应想到的就是，这不是朴在永同款吗？

确切的说，是朴大孝子父亲的那块。

那本剧最无辜的老爷子怎么会有一样的表？

再细想一步，为什么他到了晚年会像中邪了一样的想把一切都捐给教会？

除了他是一个邪教入脑的一般通过老人以外，更有宿命感的解释是，他年轻的时候也从犯罪组织里赚到了血钱。

深感种下了恶业的他，到了晚年想要做好事抵消一下。

而被撞飞，不用看到自己儿子被烤焦，不用被微笑男孩惦记，也不知道是迟来的报应还是命运对他晚年悔改而降下的怜悯。

那么金盆洗手，即将与李周妍一起开启新生活的这位医生，他的恶业又会以什么形式开花结果呢？

朴在永的父亲和李周妍的男友相互印证，互相讲完了对方未完的故事，彻底为这场跨越20年的恶缘讲明了前因后果。

唯一从这段因果当中逃出的就是没有选择动手的李周妍，这并非因为有别人替她承受了恶业，在她放下刀的那一刻她就已经想通了，她人生的意义并不在于发起一场自我毁灭式的复仇。

因此OP的最后一幕，是一把手术刀斩断了代表恶缘的红线。

男友的手术刀也许切断了这段恶缘里最嚣张，活到了最后的大恶人金范俊。

但李周妍在那一瞬间的明悟才是真正斩断恶业轮回的快刀。

关于复仇在复仇这个问题上人类从古至今产生了无数思考和讨论，多数是劝诫后人不要任由复仇的欲望吞噬自己。

为此，许多作品都会着力描写完成复仇后无尽的空虚感，而随之而来的复仇的代价则会摧毁这个人重新变好的可能。

但不论是复仇剧的主人公还是戏外的观众，往往都很难接受那种顿悟和原谅的桥段。

凭什么我被他伤害以后我不能反击？

凭什么我必须听从社会的规训，放弃我天经地义的复仇权力？

我们体内古老而朴素的【同态复仇】的本能正在发出呐喊。

你说这都是为了我以后好？

去**的以后！

人在极端愤怒的时候是不会去考虑以后的。

这部剧给出的答案是，不用你动手，一个更加神秘莫测，更加嫉恶如仇，甚至手段更加冷酷暴力的上天会替你动手。

你只需要相信命运那条细细的红线，最终将会缠上恶人的脖颈，在他最得意的时候给他致命一击。

虽然这或许是一种虚无缥缈的精神胜利法，但不论恶人的业报有没有来到，又会在何时来到，但确实能够平息受害者心中那团会让他们拥抱毁灭的复仇之火，帮助他们走向新的明天，这也未尝不是一件好事。

6集剧，韩剧已经不满足于12集的容量了，都开始往6集跑了，挺好的，以后电视剧节奏只会越来越快，快到后面就和电影一样了。

架构比较老套，有点像很多年前故事会那种短篇的感觉，坏人互害，然后围成一个圈。

因为架构比较固定所以后期剧情很好猜，除了医生是采集器官的一开始确实没想到。

主角演技基本上在线，就是开局那个赌鬼老是让我串戏到《窥探》的警察，emmm。

还有李光洙是演的真不行，表演太过用力了，好在演的不是什么重要的角色。

这个剧还提供了一个说不上好坏的思路，就是故事故意藏一部分。

根据剧情警察进度迅速，已经快查到真相了，而此时观众已经知道全部信息量，于是直接完结，不给警察线收尾的空间。

这样倒是可以强行破解当下悬疑推理类型剧的困境，在科技监控如此发达的时代案件到底怎么写才能在不显得警察降智的同时戏剧冲突得精彩，国内现在大多数的展现形式是倒推几十年写成年代剧，《恶缘》这种让犯人和警察赛跑的处理思路确实是一个新方向，不过肯定也有一批观众不喜欢这种最后不让警察收网的结尾。

就当个解压剧看还行，不能要求太多。

最近各种备赛忙的没空，凌晨才刷完最后一集《恶缘》。

显示屏的蓝光里浮动着朴海秀被摘除器官的脸。

这个把谎言当粉底液抹的男人，最终成了高利贷账簿上的一个红叉。

在《恶缘》这部剧里，连沉默都成了助纣为虐的帮凶。

没错，这应该是2025年我目前看过的最有质感的韩剧。

李日炯导演的镜头像把洛阳铲，专门刨现代人精神废墟里的碎瓷片。

那些闪着冷光的欲望残片，在倒叙插叙的拼图游戏里咔嗒作响。

再多补一句称赞，朴海秀的戏是真好，活像台会喘气的ATM机，吐钞票时发出圣歌般的嗡鸣。

《恶缘》里的每个角色都在用自己的方式证明：所谓人性实验，不过是上帝打翻的泡菜缸，我们在酸咸的汁液里扑腾，还自以为游向了自由，而他们互相撕咬的姿态，比霓虹灯下的首尔更接近世界的真相。

总体看，剧本结构更像是个倒着走的莫比乌斯环，开场十分钟就把观众骗进叙事的克莱因瓶。

过去现在未来三条线拧成韩式麻花辫，辫梢还系着佛教因果的铜铃铛。

近些年能把非线性叙事玩成俄罗斯轮盘赌的，除了奉俊昊的《寄生虫》，也就《恶缘》剧组敢往枪膛里塞满象征主义的子弹。

当然，命运的齿轮偶尔也咬合得太过工整，仿佛上帝是个强迫症晚期的钟表匠。

李光洙撞上的尸体刚好是债主他爹，申敏儿要复仇的对象恰好顶替了仇人身份，这些巧合像泡菜坛子里的防腐剂，腌得故事有些发齁。

但转念一想，现实里那些荒诞的报应，何尝不是更潦草的剧本？

再说说导演的运镜，活脱是从朴赞郁的《分手的决心》里借来的手术刀，切开都市霓虹时连毛细血管都不带抖的。

朴海秀在便利店吃泡面的长镜头，光影交错得能让王家卫的御用摄影杜可风啃指甲。

从产业角度看，韩国影视人早参透了降维打击的奥义。

当别国还在电视剧里撒狗血，他们已把每集都当成申奥短片来雕琢。

这剧的叙事密度堪比《燃烧》里刘亚仁的微表情，每处闲笔都暗藏类型片彩蛋。

还记得医院那场对峙戏，镜头在瞳孔特写与全景镜头间跳切的节奏，分明是从《杀人回忆》的DNA里扒下来的密码。

这Netflix的全球发行网配上CJ ENM的电影级制作，也算在2025年给亚洲剧集立了根新标杆——往后没拿过青龙奖摄影指导的剧集，都不好意思说自己玩过镜头语言。

看完最后一集，打开豆瓣8.5分，嗯，属实打得矜持了。

短评区那些“电影感炸裂”的惊呼，倒像是给整个韩国影视工业补发的认证证书。

睡前一直在想，从《寄生虫》踹开奥斯卡大门到《恶缘》在流媒体开疆拓土，这群半岛匠人早把影视创作玩成了精密仪器制造——以为在看剧？

人家正用4K画质给好莱坞写挑战书呢。

不唠叨了，明天得练腿，睡了。