被偷走的那五年

我对于失忆这种事情不知为何有一种莫名的情愫，大概是那种记忆中满是美好，但你却已是路人的无奈感情比较能够触动我心吧。

本片亦然。

虽然白百合失忆后近乎恬不知耻的抢人家男友的行为的确令人发指；虽然张孝全对女友不理不睬，一眼就能看出这是个心猿意马，藕断丝连的感情骗子；虽然安心亚面对一个摆明了挖墙脚还理直气壮把你当小三的人都无力招架，最后还悄无声息消失。

但本片依然会牵动我某一根神经。

那种“睁开眼发现你不是我的了，我还不知道是为什么”的无力感，估计是我上辈子的原罪。

何蔓升职后应该最多是和谢宇平级，怎么会产生那种国产电视剧中集团老总和下岗职工之间的等级差距感。

何蔓是在离婚后马上车祸，并昏迷数月，从姐姐口中可以知晓谢宇常开看她，然后居然就有女友，这女友是从石头缝里蹦出来的吗？

谢宇还爱何蔓无疑，何蔓重伤昏迷，即便是离婚，这恋爱速度也实在过快。

而莉莉在得知男友前妻失忆，没安好心的死赖在男友家，居然一次温泉之旅就搞定了，完全的捡芝麻丢西瓜。

很多人诟病张孝全的哭戏，我倒觉得挺好，他的两场哭戏都挺让我触动，一个是白百合回来告诉他去见了心理医生；一个是纪念日买了诺基亚5300回来送他。

男人的难过差不多就是那个样子的。

最后的不得好死感觉有些过分煽情，黄真真似乎总是喜欢揭露现实的残酷，但爱情这种事情，无奈远比残忍来的更让人耿耿于怀。

他俩最后相忘于江湖，各自幸或不幸的生活，都比这样相濡以沫的纠结来的让我唏嘘。

最后说一点，第二次求婚挺好，不管是不是照搬国外视频，都挺让人眼前一亮，但安心亚的“这是我的新男友”百分之百的多余。

关于失忆的爱情我倒是推荐Rachel McAdams和Channing Tatum主演的《誓约》The Vow。

人家结局一个人没死，还一起结婚生子，相伴到老。

可比起本片来，倒更让人感慨万千。

候鸟飞多远也想念着南方，如果我回来还有没有人等待...当时看这部电影的时候真的很受感动，里面的歌也特别棒，烘托出电影那种唯美浪漫的感觉，男女主角在经历了5年的空白到最后依然相爱，虽然最后悲剧收场了，不过这种爱情的美好感觉却无损。

但其实很多事情真的是不能如电影般那么美好，特别是爱情，错过的，失去的真的不容易再找回来了。

我其实也特别喜欢张孝全在这部电影里的塑造的这个角色，男主真的很让人感动。

有多少人能经得住被偷走的五年，五年能改变的事太多，太多的未知。

不能坚持到底的人只能残留遗憾却永远找不回那个你爱的人和那份爱的感觉，或许也会随时间淡忘那个在原地等待的人。

《被偷走的那五年》其实有一个非常讨巧又文艺的故事内核，一对恩爱的年轻夫妻，醒来后突然变得形同陌路。

凭空丢失的五年记忆，借由身边人的讲述与细节的描摹，慢慢拾回、归拢、拼凑那些散失的记忆碎片，逐渐还原出“丢失的五年”的真相。

恋人间的疏离、隔阂与背叛，直至渐行渐远，却又在潜意识中深植着不舍与眷恋，火种终未绝禁。

然后，仿佛系统重启，矛盾与难堪一笔勾销，一切重头来过，男女的爱情于是开始2.0版本，所有美好被重新发现，跨越过波折，归于完满。

故事说到这里，全是美丽童话的模样，就此打住，也许对这部电影的评价和情感，都会简单得多。

海滩、花火、月亮、蜜月旅行、记录幸福记忆的视频、放弃与宽恕、迷失与救赎，原来所有被细心装扮的美好细节，都是为最终的崩坏做准备。

导演大概也明白，越是美好的，粉碎起来才越撕心裂肺，施加给观众泪腺的冲击才越有力量。

以为《失恋33天》再现，原来却只是另外一部《倾城之泪》。

黄真真好像从来都不那么循规蹈矩，当年她携《女人那话儿》进入人们视野，犀利的态度可称撼动三观，这些年虽然转而发力商业小成本，作品有得有失，褒贬不一，却从未放弃过对社会现实的关注与思考。

说起来，好像算是优点，可是之于具体作品，这份坚持，意义究竟几何，却让人难下结论。

《被偷走的那五年》有一个几乎完美的开局，轻快的叙述，别致的故事，紧凑的情节。

白百合近乎本色地继续演绎没心没肺还失忆的大妞，张孝全拿捏得当的情绪表现，甚至阿KEN恰到好处，又精准非常的搞笑，都把影片朝着优秀爱情轻喜剧的方向推动。

而导演的镜头承袭了《分手说爱你》路数，一段段DV手持摄影串联情节，作为“丢失时光”的见证，毫不违和地在电影中扮演着重要存在。

这样的故事，让我一度以为可以用诺兰讲述《记忆碎片》的方式玩出爱情电影的新花样，甚至期望电影像《暖暖内含光》那般聪明、灵巧，又满满哲学思辨。

如果说这样的期望完全忽视了国内观影群体实际，没有考虑投资方期待与票房压力，太过想当然的话。

那么至少希望导演能够用电影前40分钟的态度，去好好讲述一个简单、清淡、诚恳的爱情故事，有一些幽默的点缀，或许掺杂着伤感和遗憾，甚至收获一个并非快乐的结局，即便作不了主打的硬菜，当一份精致又独特的餐后甜点，也足可获取掌声。

然而仅仅是简单的失忆爱情故事，显然满足不了导演的创作欲望。

如果那么平铺直叙，韩国早有了《我脑中的橡皮擦》，甚至亚当桑德勒都搞出过《初恋50次》，且不论查理考夫曼《暖暖内含光》不可超越的存在。

于是在电影进行到一个小时左右，一场貌似快乐结局的求婚桥段出现，一种不祥的预感便同时袭上心头。

果然，最后30分钟，情节如预料中地急转直下，色调瞬间由暖色变为暗淡与冷峻，不安的情绪充斥在影院，电影于是分裂了，再与此前主题无关。

这仿佛是另外一个导演在接手，对悲伤与病痛的表现不加节制倾斜而出，几乎失控，毫无婉转余地。

甚至似乎还怕观众觉得不够刺激，直白地表现溃烂躯体与浮肿脸庞，难得白百合愿意扮丑，光头特效不够，还要咬牙切齿做狰狞态，却不知这般付出是否值得，倒真正是有了几分惊吓的味道，也符合出品方恐怖片起家的出身了。

在影迷见面会上，黄真真坦诚后半段的故事发展存在争议，而她坚持的目的，也只是借生死的选择，来说明真正的爱为何物。

便是那种为求爱人安宁，情愿把痛苦留给自己的伟大。

原来丢失的五年只是个幌子，导演最想讲的，是一个《深海长眠》般的故事。

可是这样的结局，无论于影片的名字，还是全片的基调，都不契合。

不是说悲情或者苦难不可以，但是这样的翻转自然也要来得铺垫足够，翻转合理才行，至于表现的手段，如此直白与直接，你可以觉得导演是受纪录片风格的影响，但放在一部后七夕档，主打情侣观影者的电影中，未免也显得有点太过自我沉溺。

导演直说happy ending太普通，却未曾想，生离死别、纠结苦难、涕泪横流的爱情，早不是什么新鲜玩意儿，即便加了点“现实命题”的调味，何尝又不是另外一种媚俗？

这其实回到了另外一个话题，我们为什么要去影院看电影，我们想从爱情电影里得到什么？

我们希望从悲伤中收获对现实拥有的珍惜，从快乐里分享和培植属于自己的情趣，通过故事里恋人们的坚持来自我激励，去追逐某段似曾相识的情节而唤起曾经的回忆。

生活里，有那么多值得我们念念不忘的，唯有爱情，要用一生追逐和维护，却又只是那么简单的事情。

无论时光荏苒，无论悲喜，即便只是疏忽而过的发生，它都会是一种美好。

它甚至不需要被正确所带领，只是在应发生之时之地出现，便已经那么完美。

这些，是爱过的人才会明白的事，不用那么多的意义和思考，也不必那么大费周章地铺陈与诠释，越是简单，却越是直击人心。

因为爱这件事情，不需要你去说什么，懂的人自然会感受得到。

这算不上道理，很多人却在无意中忽略了。

我还是很喜欢电影开篇的那些小情绪小细节，即便张孝全委屈的哭泣惹得全场大笑，那样的美好依然是可以触摸得到的。

黄真真导演，你若再做一些减法，观众便再多给一些分数，更多对话与沟通，理解和平视，你和观众总有一日会一起踩到那个刚刚好的情绪点上。

《被偷走的那五年》：使劲爱，用力虐！

文/列文如果说葛优是国产喜剧片的标配的话，那么白百合如今已经成为国产爱情片的标配了，从《失恋33天》到《分手合约》再到这部《被偷走的那五年》，皆有上佳的票房表现，也可把说葛优的那句话套用在白百何身上了——“铁打的白百何流水的男主角”——身边的男主角从文章换到彭于晏再换到本片的张孝全，让人感觉她还真是百搭。

通过几部戏，也能看出为何白百何会成为“爱情片女王”，她那介于女孩和女人之间清纯与成熟兼备的感觉，虽非标准美女但颇为邻家的亲和力以及倍受潮流热捧的小清新气质，还有她个性气质中独具魅力的打动人心的真性情，这些都是讨好观众并达成共鸣的个人优势所在，而这些优点在本片中也都有体现。

《被偷走的那五年》从剧情套路上没有太多可说了，无非是采用了商业爱情片娱乐观众的常用模式，相当于“反《誓约》”＋《我脑海中的橡皮擦》，将戏剧冲突与极致煽情相结合，虽然某些情节设定难免有“洒狗血”的嫌疑，但整体节奏感舒缓而不沉闷，台词生活化而不枯燥，一些颇能让人忍俊不禁或者触动心扉的小细节更是影片的魅力所在，白百合与台湾演员张孝全的对手戏也有滋有味、深情款款，绝对强过《分手合约》里白百何与彭于晏的组合。

虽然本片的剧情模式并不新鲜，但这些经典模式吸引观众的戏剧化路数依然有效。

前半部分的“反《誓约》”模式——《誓约》是已婚女主角车祸后忘记曾经结婚，《被偷走的那五年》是已婚女主角车祸后忘记曾经离婚——兼具悬念与幽默，让人一方面通过白百何向张孝全和友人的追问，一步步发现他们离婚的真正原因，一方面在白百何对待张孝全“小清新黏人式”的同居生活中，收获种种尴尬的乐趣和甜蜜的爱意。

前半部分的剧情走向其实并不难猜，白百何和张孝全一开始就给人旧情难断的感觉，所以张孝全那个超嗲的现女友最后干脆消失一点都不让人奇怪，两人破镜重圆那是必须的。

真正在“爱情”二字上敲开观众心扉的，还是影片真诚与饱满的爱情细节，其中众人过节聚会时观看的张孝全当年向白百何求婚的DV片，把一场状况百出的求婚展现得真是既有爱又搞笑。

而白百何在了解到两人离婚的原因之后，通过电话跟张孝全尽诉衷肠，也是满满的掏心掏肺的感动，影片在此处达到的高潮感恰到好处。

不过，影片的后半部分也难免走进“爱情不够绝症凑”的俗套里，也许编剧实在也找不出什么方法让这相爱至深的两人再度掀起情感波澜，只好拿出“绝症”这个百试不爽的虐心利器了，于是剧情也就在煽情的大道上一路狂奔下去了，而白百何的上一部作品《分手合约》同样也是在玩绝症，难怪有不少观众说这两部片子比较相似了。

不过本片这种“我脑海中的橡皮擦”失忆类型的“绝症模式”，相对来说还是能创造一些动人情节的。

比如说有一场戏白百何出门，张孝全暗中跟随照顾，没想到在百货公司两人走散，张孝全心急火燎地四处寻找，结果发现白百何居然已经安然到家，买了一个结婚纪念日蛋糕和一个手机作为礼物送给他，而手机已经是多年前的老款式了，白百何还在说“这个你一直想要的手机好难买，找了好久才买到的”，令人心动的甜蜜和令人捧腹的幽默调配得恰到好处。

而最终影片并没有给出一个大团圆结局，也没有像《分手合约》那样淡化白百何的绝症结局，而是把虐心进行到底，将白百何手术失败全身瘫痪的绝望一幕展现出来，让张孝全一次次的痛苦与一次次不放弃的坚持，制造出一波波的泪奔场景。

不过本片在此处有些用力过度，虽然会把一些观众煽得泪水涟涟，但我所在场次的观众则明显普遍无动于衷。

看片花的时候我无比期待啊看完了我追悔莫及啊，我打车的钱，我的俩小时，以及我没选择怪物大学的机会成本啊我再也不看白百合的片子了，疯笑病号永远无可取代的套路看片花以为是自我剖析，自我救赎，自我解读，性格随着promotion扭曲。

谁曾想这什么啊还有不会哭闹分手就消失的前女友这片子没有逻辑啊八月长安好歹也算半个旧相识，文科状元已经被商业化没业界操守了吗

这是我看过的情节最烂的电影，没有之一。

整部电影分为两个部分，一般情节和狗血情节：一般情节其实真的很一般，而狗血情节真的有够狗血。

女二安心亚后半段离奇掉线我可以忍，心理医生违反职业操守和女主one night stand我也可以忍，结尾求婚各种抄袭韩国歌舞我也咬牙忍了。

但是一部50分钟的微电影硬要续上一半的没有最惨只有更惨的情节是要闹哪样？

职场女魔头失忆变小白，还要脑退化变痴呆，还要高位瘫痪是要竞争最悲惨小姐么？

我是被范范的主题曲和如海角七号般的海报和张孝全骗进来的。

真是希望有多大失望就有多大对了，一星给的是看电影之前吃的新开的餐厅。

这是一部笑中带泪的电影。

开篇简单愉快，新婚的夫妻俩自拍互拍、相互打闹，然后开始甜蜜的蜜月之旅，电影就在这样简单的氛围之中开始了。

一场车祸使得何蔓（女主）失去了五年的记忆，她的记忆停留在了那场蜜月旅行的时候，然而实际上，时间已经过去了五年。

五年之间发生了很多事情，此时的她已经和谢宇（男主）离婚了，而她对于这五年之间的一切完全没有记忆。

于是，那句我不明白为什么一觉醒来，你就不是我的了成为全片最大的泪点。

何蔓选取住进谢宇的家，期望能够找回记忆，谢宇出于同情也欣然理解。

在这过程之中，何蔓慢慢地了解到了这五年间所发生的一切，前三年他们一如既往的恩爱，形影不离，而在两年之前何蔓升职之后，他们的生活开始发生了变化，她变成了工作狂，脾气也变得暴躁，而谢宇为引起何蔓的注意开始找借口频繁应酬，却让何蔓以为谢宇有了外遇，在一个醉酒的晚上，何蔓与心理医生发生了关系，两人互相折磨，互相伤害，逐渐形同陌路，他们的婚姻也走向了破裂。

明白真相的何蔓倍感愧疚，谢宇选取和何蔓重新开始。

一个人要直面自己的过去是需要勇气的，尤其是那些不太光彩的过去。

影片展现了两人在此过程中所面临的内心挣扎和痛苦。

其间，对于何蔓的追问，谢宇说过一句我害怕你明白了以后你就不喜欢我了，由此能够看出其实谢宇仍然爱着何蔓，他害怕再像以前一样他们两人再次走向陌路，他再次失去何蔓。

而当谢宇得知何蔓已经明白自己以前出轨时，说了一句你还爱着他吗？

，能够明白这个男人当时内心的痛苦。

但是他还是选取了宽容，既然何蔓已经失忆，那就重新开始。

正当很多人以为故事将以大团圆结局结束时，剧情却出现了反转。

何蔓被诊断出患有脑萎缩症，刚刚做过的事情就会忘记，并且病情不断加重。

即使这样，何蔓依然记得他们的结婚周年纪念，并在那天去买了之前谢宇想要的手机（五年以前），谢宇重新对何蔓求婚，感动之余，何蔓也做了一个决定：她瞒着谢宇做了风险极大的手术，为的是给予他幸福。

在留给谢宇的录音中，一句你让我成为世界上最幸福的女人，我也要给予你幸福令人动容，感情让人不惧死亡。

结果手术失败，何蔓高位截瘫，并且肺功能衰竭，只能靠一台机器呼吸。

她不想再拖累谢宇，期望谢宇关掉呼吸机结束她的生命，遭谢宇拒绝后选取自杀，但是并未成功。

谢宇在和好友丹尼聊天时释怀，决定同意何蔓的请求。

但是影片结尾并未给出谢宇是否关掉呼吸机的镜头，以谢宇抱着病床上的何蔓并不断说不要怕而结束。

或许这是给观众留下一些思考的空间吧。

在谢宇和丹尼聊天时，丹尼叙述自己父亲的故事时所说的一句话我不需要出席你人生中每一个重要的时刻，只要在每一个重要的时刻，我明白你心里都有我，那我就无憾了。

（丹尼父亲患癌症，丹尼要父亲出席自己毕业典礼时丹尼父亲说的）打动了我。

月有阴晴圆缺，人有悲欢离合，人生本来就不是完美的。

影片以简单的喜剧开篇，却以韩剧式的杯具结束，令人回味无穷。

我觉得影片留给我们最大的收获就是珍惜眼前，珍惜当下，不要给自己的未来留下更多的遗憾。

也许何蔓在那场车祸中就就应离去，影片让她以新的方式过了一遍那缺失的五年时光，这也使得双方都更加珍惜对方，他们都害怕失去对方。

但是以杯具结尾又将我们拉回现实，现实中没有如果，时光也不可能倒流，该离去的终究会离去。

人生中很多事情是不完美的，总会有残缺和遗憾，亲情、感情和友情都是如此，父母总有一天会离我们而去，以前的伴侣和好友也有可能反目。

所以，请珍惜当前所拥有的，不要等失去了才后悔。

虽然没有以很多人所期望的大团圆结束，但影片给了我们另一种风景，一种残缺的美丽。

诚然，失忆题材的影片多如牛毛，耳熟能详的如韩国的《我脑中的橡皮擦》，欧美的《恋恋笔记本》《初恋50次》，大陆的《不再让你孤单》《我的失忆男友》等等，部部都是骗的人无数眼泪的催泪弹。

当然，要想在同类型电影里取得成功并超越前者必得有自身的标新立异或者不同凡响之处。

当失忆题材遇上车祸和绝症剧情简直和韩剧无异。

值得欣喜的是，本片没有走上和韩剧一样矫揉造作的狗血剧情，而是以悲喜剧的方式带你重温另一版的《分手说爱你》。

电影一开场以主观记录的伪拍摄手法进行拍摄，很容易让人联想到黄真真前作《分手说爱你》。

很显然，《被偷走的那五年》有笑点，有泪点，也有雷点，但是很难到达创新突破，导演刻意营造的简单气氛也在颇具争议的结尾中毁于一旦。

在我看来，《被偷走的那五年》是一部奇怪的电影，喜剧开场，杯具收尾，中间还穿插了类似范玮琪新歌的mv和歌舞，观影情绪可谓是五味陈杂。

人们向来喜欢用三段式解读一部电影，《被偷走的那五年》也是一部典型的三段式电影。

第一段是简单搞怪的新婚生活，简单愉快，贴近生活，白百合和张孝全本真的表演带来一次次惊喜，引得在座的笑声连连。

第二段为我的记忆不见了，失忆女开始踏上找回记忆之旅。

片中主人公何蔓曾不止一次的声嘶力竭的说我们为什么会离婚，为什么一觉醒来后一切都变了摸样。

第二段就在替何蔓寻找答案，解答这些为什么。

看过影片的观众都明白，直到影片最后都没有交代出记忆是否找回，反而剧情急飓转变进入了第三段，上演了一场感天动地的生死之恋。

童话中的王子和公主并没有过上幸福美满的生活，公主没有如预期的战胜病魔，王子也没有吻醒公主，而是采用了医学上的禁忌，换得一个不完美中的完美结局。

现实中，每一段感情都像是一个没有回路的冒险，我们不明白会在哪些时刻哪些地点就走向了终结，也不明白分手后是否还会有破镜重圆的一天。

看完电影后我们都会深思，假如老天再给我一次机会的话，我会不会对那个女孩说一句，爱你一万年。

还是改变自身，从头再来。

在点映场观看完这部电影，因为是获赠免费观影票，还在影片结束后有幸欣赏了导演及男女主角的风采，所以实在不忍心过于苛刻地挑剔这部电影，当然，也不方便过多地透露剧情。

电影的前一个小时，如果满分为5分的话，我会毫不犹豫打出5分。

前半段，导演将车祸失忆这类烂俗的题材拍出了新意。

恋人间的热情恩爱往往轻易地被时间消磨掉，随之而来的便是猜忌争吵甚至于不欢而散。

问题究竟出在哪里？

导演让女主角蔓失忆了，忘记了婚后5年的种种不愉快，记忆停留于新婚蜜月的甜美时刻，丈夫宇在她的眼中也尽是帅气、幽默和体贴。

苏醒后的她不理解现实发生的一切，疑惑、害怕还有悲伤促使她不断地去挖掘这五年里的点点滴滴。

用最初的自己，去审视现在的自己；用最初“有情饮水饱”的单纯心态，去对照现在的抱怨、戾气等负面情绪；用最初的美好和幸福，来突显现在的遗憾和孤单。

导演用一场失忆，换来观众对生活的自省。

故事理应在此时戛然而止，可是导演黄真真有她更大的企图。

正如在见面会上她所说的，她力图将男女主角的感情推至更深处，去探讨强留和松手，哪种方式才是爱的表现？

电影后半段讲述的故事是沉重的，与前半段的轻快时尚感南辕北辙。

两位主演不够纯青的演技实在难以表现如此深刻的情节，稍微用错力，就沦落为滥情的琼瑶戏剧。

电影临近结尾时有一段台词，大致意思是：你人生的每一个重要时刻，并不一定要强求你的爱人出现，只要在那一时刻，你心里有他就足够了。

虽然，讲道理的技巧不够高明，用太多的泪水来渲染悲伤，倚靠台词的堆砌多过于表演的升华，难以引人入胜。

但至少，道理是有价值的，也是值得我们去思考的。

爱情是有保质期的，有的人是一个月，有的是一年，有的是一辈子。

爱情走到最后，要么是匆匆走过如镜花水月到后来空欢喜一场，要么是能牵手到老携手还能看夕阳红的美好。

岁月走过，曾经流过。

刚开始踏入爱情之时的新鲜渐渐淡忘，生活琐碎，工作压力逐渐挤占了两人之间的空隙。

如电影所讲述的那样：婚后的何蔓变得十分强势，是职场中的女魔头，是家庭里的绝对权威，她的地位让所有人看了都畏惧。

职场中的手下对她唯唯诺诺，看见要如躲猫的老鼠一样噤若寒蝉，家里的老公（谢宇）不满于她在公司中的极强的能力有了极大的压力，甚至连和她最好的闺蜜也因为她一时的神经质而分道扬镳。

那些忘记的时光，那被偷走的5年究竟是什么？

失忆后的何蔓完全不知道。

她记得的只是和老公恋爱时的美好，蜜月期间的甜蜜。

所以，她变得懵懂和无知，想要去了解过去的自己是什么模样。

就这样，何蔓住到了已经离了婚的老公家里，去找了最好的闺蜜，找了以前的心理医生。

动机十分单纯，只是想知道这记忆中完全消失的5年都发生了什么事情。

失忆后的何蔓变了，温柔，贤惠，体贴，也会吃醋。

这时候的何蔓和老公之间又谈了一场重新开始的爱情。

故事在导演摄像机里慢慢延续，欢乐不断蔓延和延续，何蔓和老公两个人之间看似十分熟悉又十分陌生，一下子成了最熟悉的陌生人。

这样的一个何蔓，让谢宇忽然之间无所适从，失忆后的何蔓没有了往日的强势和霸气，变得像一只雨天躲在垃圾桶旁的小猫一样，需要人们的照顾。

于是，一场分手后前情被橡皮擦擦除后，再次相遇，一场情不自禁的爱情喜剧剧情上演。

在这一次新的恋爱中，何蔓和谢宇又找回了往日的快乐和美好。

原以为影片会这样继续，直至结束。

但最后的反转让在场的所有人措手不及，最爱的人却要远走，寻回了爱情又怎样？

后面的悲情剧导演玩起了韩国爱情悲剧的老套路。

如果剪掉后面的半小时苦情戏，我想会更好吧，毕竟大家期待的都是美好圆满的爱情故事。

记忆中最深是男配角讲给谢宇的那句话““你人生的每一个重要场合并不都需要我出席，只要你在这些重要的场合知道我一直都在就好了。

”毕竟只是一句安慰，这个世界上总有许多和你熟悉的人离开，无能为力时只能这样一句话得以慰藉。

情深便是一桩悲剧，必得以死来句读。

说真的，小概率事件堆出来的浪漫爱情故事，已经快让大多数人对此无感、免疫乃至看到就想吐了。

尤其是失忆……但我对于这被偷走的五年，还是很好奇的。

可到了最后，才发现，原来，导演对于爱情理解的深刻程度早已超越了一般人想要得到的了。

真的，如果，有一份在离奇的环境里，才显得弥足珍贵的爱情，摆在我面前，我一定会说三个字，快拿走！

求不要虐我。

我们都只是想从这里面看到一些，我们没有经历，却可能经历的东西，而不是一些设计好的无良玩笑。

最后的最后，那五年被偷走，一切都重新开始，一下子，什么都变得好了起来，再然后，“赚人眼泪”的悲剧开始上演，整部片子就支离破碎了。

我总觉得，第二次求婚，就可以结束了。

因为，到这，整个线索已经完全跳脱出去了。

后面的悲剧，看似爱在艰难里的抉择，但我们看到的，几乎只是为了惨而惨。

离婚后，男主角该有男主角的生活，女主角该有女主角的生活，再度的交缠，让人觉得全是在犯贱。

而犯贱，也该犯出各自的逻辑来，总不能是这样瞎来腔吧？

主角自然不能配角命，但太过主角命，也就失去了片子源于生活的意义。

想要让人心情沉重，却让观众放声大笑，哦，这片子也真是太自我了。