一切尽失

大概是我过于肤浅的缘故吧，我既没看出此片隐藏的深邃的哲学意义、存在主义意识什么的，更没看出哪里隐喻了金融危机（恕我孤陋寡闻，如果真有隐喻的话到底是哪一场金融危机？？？

）。

还有说“不要用批判现实主义眼光来看待此片”的，麻烦您先去了解一下到底什么是“批判现实主义”。

我只是看到一个不太懂航海的老人家连遭天灾人祸，为了求生想尽一切办法的故事。

说故事可能都不太对，因为这片里没有“故事”，只有场景，情节。

三星可以说全给罗伯特·雷德福。

在这样的年纪敢于挑战这样的电影，到底需要多大的勇气……可除了主演的演技外，这电影也不剩下什么了。

不靠故事只靠可能存在的隐喻，是撑不起一部电影的。

首先得说，这样一部：一个演员（罗伯特雷德福，以下简称德福哥）、几乎无台词（如果两次呼救+一次咒骂算台词的话）、一艘船（后来船沉了变成救生艇了）、整个情景就是一片苍茫大海看似如此无聊的电影居然被我兴致勃勃的看完并且写了一篇影评予以记录，除了对自己孤独的内心世界表示由衷的哀悼之外只能说这电影拍的还是挺吸引人的。

影片如果从航海知识以及逻辑的角度来分析其错误和荒谬之处的话我猜可能得写个一万来字，但我仅以我共鸣的角度予以阐述。

整个片子的基调就是不停的制造苦难并且让苦难升级，解决完一个发现希望在转角的时候下一个苦难接踵而至，不耽搁不含糊。

有点像日本漫画，主人公上来被揍得七荤八素突破了自我干掉了BOSS,本以为从此以后牛逼了挺个10集8集的没啥问题了，没想到下个BOSS之后还是被揍得鼻青脸肿满地找牙，你突然发现要是不想死就还得突破自我….困难一、德福哥在船上睡觉，结果船被一个莫名其妙漂浮过来的集装箱撞个窟窿哗哗漏水，船舱里面电器、日记被无情“浇灌”，影片上来就给你一种完全无从下手、只想怒吼一声“艹你妹啊”然后撒丫子走人的烂摊子；希望一、德福哥不慌不忙一步步的从摆脱集装箱到给船舱排水再到最后给船体缝缝补补，终于把这烂摊子收拾好了可以喘口气上甲板晒晒日光浴的时候--困难二、一场狂风暴雨“如期而至”。

开始船桅被吹断、船身水中自由转体360度（整个船翻过去的时候着实捏了把汗，我觉得没航海知识的人看到这里应该和我一样觉得船基本不能翻回去了吧），然后德福哥回船舱拿东西，结果一个大浪打过来船体晃动德福哥被木桩直击面门昏死过去，当时已是齐腰的水深…就当你觉得就算德福哥不昏死过去也得被这狂风吹散在海面上何况是现在的昏死状至少也得被呛死之类的时候导演再次伸出“橄榄枝”--希望二、雨小，德福哥苏醒，发现除了额头被撞开了一个大口子之外别的倒也无什么大碍，船舱进水太多有着几乎被揍沉的节奏但好在哥有救生筏； 困难三、船沉彻底。

茫茫大海一望无际、一叶孤舟飘荡在海平面上孤立无援、一点点吃的、一桶淡水、一个应急救生包，各种的恐慌无助无知所错；希望三、风平浪静阳光普照，德福哥开始悠闲的吃点食物，活动一下身体，在经历了如此横祸之后调整好心态积极备战。

打开救生装备，翻出一个能根据时间、太阳位置定位的装置，然后现学现用，在地图上一点点的做标记，给自己以希望。

困难三点五、迷糊睡着了之后突然发现救生筏漏了！

（一直没看明白为什么进的水，也没看明白后来怎么就不进水了）；希望三点五、用吃饭的罐头盒以及旧衣服将救生筏的水排出。

困难四、第二场大暴雨来临，救生筏同样上演水中自由转体360度，德福哥差点没淹死；希望四、打开拉锁，游到外面，凭借一己之力将救生筏翻转过来。

雨很大，但非常巧的是把救生筏直接掀翻的狂风突然消失的无影无踪了，就像从没来过一样。

紧接着，同样，雨停，风平浪静，阳光普照，德福哥开始悠闲的吃点食物，活动一下身体，在经历了如此横祸之后调整好心态积极备战。

意识到自己好久没喝水了，于是拧开水桶给自己倒了一杯，然后：困难五、然后发现水是咸的直接就吐海里了，想到这个罐子是刚才船漏了之后用来排水的于是晃了晃倒掉。

又倒了一杯，这次很好很直接，一口就吐船上了。

看了看桶，终于明白不是杯子的问题而是由于自身原因没保护好自己的水桶，整桶水都被污染了！

在吃了这么多苦历经这么多难之后德福哥都默默承受隐忍不发，现在突然被断了生命之源发现负能量已经爆棚于是彻底崩溃，歇斯底里仰天长啸发出了憋闷许久的那句经典台词：F..FU….FUCK!!!!!!（此处翻译成中文我想应该是：你麻痹，有没有你们这么玩人的啊！！！

）希望五、在我这个文盲都能想到把海水加热蒸发自制点淡水之后，这个独自在海上漂泊许久的前辈终于也想到了；并且非常诡异的发现了虽然整片海域都没有鱼群但是船下面却聚集了好多，然后从救生装备里面拿出了简易钓鱼工具（注意顺序，不是先看到工具再想到钓鱼！

真是不得不吐个槽，德福哥对这个救生袋里面装的是什么以及每件物品都应该怎么使用是完全的不熟，结果就把这袋子当成小叮当的神奇布兜了，每次都是想到需要什么了然后直接翻袋子拿出来！

）总之，淡水+食物+离希望越来越近的希望+一艘船，一艘由远及近的船！

困难六、看到这我其实挺崩溃的，以这个电影的尿性来讲这船肯定是不能发现德福哥的，那这里安排船的出现就尼玛太坏了！

本来就接近崩溃了，结果你给了一个这么大的希望然后来一句“逗你玩”…..太残忍了！

果然，纯纯的这个尿性。

希望六、没有对应的希望六。

希望六.五、鱼线狂动，德福哥慢慢的一点点的拽着鱼线，就在马上拽到船上可以大快朵颐的时候：困难六.五、这个看似充满希望的画面被水里突然窜上来的鲨鱼一口吞掉了，镜头一转，船底下都是他妈的鲨鱼，如果救生筏一直漏水的话….希望七、又一艘船，又一艘由远及近的船！

困难七、我退出了全屏，发现电影还有20分钟左右才能结束，好吧，你们实在太没人性了，这种时候这种事情都能拿出来开两次玩笑…德福哥在经历了第一次呼救失败后看见第二艘船的表情虽然激动但也没那么激动了。

就好像你拿着一个大骨棒把你家狗招呼过来结果给了狠狠的一个大嘴巴子，过一会你再用同样的办法叫他，他虽然也能来，但来的肯定是嘚嘚瑟瑟了。

再次果不其然，第二艘船毫不犹豫的开过去了；希望八、德福哥拿出地图画X，唯一的希望就是地图上离目的地依然很远但越来越近的希望了…没有食物+淡水严重不足+两次希望破灭所带来的沉重打击+多日的劳累=身心俱疲万念俱灰。

可以说走到这步基本也就看开了，人生经历了太多的大起大落感情也就趋于平稳了。

于是德福哥很自然的掏出纸笔和一个玻璃罐子开始写遗书：“我很抱歉，也许现在道歉已经无济于事了，但我还是要道歉，我努力过，大家都应该知道我努力过，努力变得真诚，变得强大，变得善良，学会爱，做对的事情。

但我没有成功，我知道这种事大家都有独到的体会，我真的很抱歉，这里一切尽失，只剩饱经摧残的躯壳和灵魂，还有半天的理智。

我现在知道没有推脱的借口，虽然不知道为什么现在才承认，但我终归还是承认了，我一直奋斗到底，虽然不知道有什么价值，但至少问心无愧，我希望大家努力的收获比我多，我会想念你们。

我很抱歉。

”这是电影最开始的一段独白，肯定是遗书的内容，前后呼应。

这段台词看了好几遍，各种共鸣各种升华各种爱！

“我经历了种种困难，我很坚强很tough，虽然最后还是败了，但我毕竟是努力过了，我无怨无悔，我对得起自己，我爱你们。

”整个影片就像是人生的缩写，前方总有未知的苦难等着你，那些个苦难可能是你未曾遇见过的、可能是让你手足无措的，但你不要退缩不要害怕更不要绝望，你需要做的只是稳住心态直面苦难然后一下下的击碎它！

你要坚信，希望就是那乌云背后的幸福线，就像电影最后结尾处的那一束光、那一只拽你上船的手！

其实影片可能就是根据一个老头独自在海上漂泊，遭遇了风暴然后顽强的活下来最后被人救上岸而改编的真实的、灾难故事呢……

《一切尽失》……每次看完这样的灾难片，第一件想的事就是：赶快学游泳……汗啊。

其实影片挺好的，让人可以真正静下心来享受观影的这两个小时，虽然这个过程很虐心，虽然不断的让人绝望，不断的令人失去生的念头……但，这不正是我们应该从影片中读懂和了解到的生活的真相吗？

关于影片的寓意等等，就不在这里班门弄斧了，很少有看完一部影片，把豆瓣第一页的其它影评挨着看完的，但今天例外了，吐槽的不少，叫好的也有，我不能妄加评论说影片中的老爷子如何如何，我只是尝试着去理解这样一位老人，在这样的困境下，尽可能的努力生存下来，这种意志是如何顽强，以及最后又如何连生的念头都放弃了……我只是努力在想，如果那是我，我该如何，我会如何，我又能如何？

就当是为未来有可能的同样的求生做一些意念里的尝试吧，我把想到的记录下来，也许，哪一天能对自己有帮助，也不枉观影花的这两小时。

1、在船破损后，当即尽快修补是必要的，但在发现情况不对的第一时间，优先抢救对生命保障最重要的东西，比如：切断电源，抢救无线通讯设备避免见水等。

其次是尽快理清情况，脱离危险。

然后才是在失去外界联系的情况下，暂时先停留在那个海域，并且尽可能的发现和利用当时的一切资源使船能更安全、更能抵御风险一些，比如那集装箱，那集装箱飘浮的原因，那可利用的资源……退一万步讲，水面能有集装箱，那么当时一定在航道上或是离航道不远，不应在完全情况不明的时候冒然采取极可能错误的措施。

2、在修补期间，做足尽可能的功课，判断航向，确定可能的求生方案，检查物资，制订策略，考虑和准备为生存长期备战。

3、在出发后，要尽可能的提前观察云层、天气，避免和风暴（危险）正面冲撞，即使绕路（有可能的话）也要避开，一切皆按风暴已经袭来的情况做好准备，比如那散放的物件，那在风暴中才准备打开的帆布……4、如果有可能，上船前就提前备帽盔之类的装备，在暴风雨中保护头部，检查所有设备、物件，避免有突出的容易使人受伤的东西存在，有救生衣之类的，在危险即将来临前就最好穿上。

5、检查救生设备，集中管理与考虑覆船时的物资携带问题，利用好自浮物件和绳索，例如那个没有带上救生筏的游泳圈等。

6、钓鱼那一段，无论如何，我不要用手直接拽线；还有爬上桅杆下来时，任何时候谨慎的提醒自己冷静、细致，不要无谓的受伤使原本艰难的生活更艰难。

……好像越想越多，越想越细，其实呢，都是马后炮，谁会知道自己的明天会发生什么不是？

只有做好当下的自己，才对得起明天的自己，不是这样吗？

任何时候为下一刻做好十足的准备，才是不二的选择，当然，这个准备更多的其实应该是心理层面的，一切法皆心所现，心中有什么，才会做出什么行为、采取什么行动，所以，励心，才是人生活着最重要的事，也只有通过这个途径，在“活着”的最后，你才不会在意“死去”的黑暗，才会懂得和感受到原来“回家”也是挺好的一件事情，因为，你毕竟用了一生的时间来准备走上“回家”的路，而“回家”的路上，总会有你意想不到的那一只手，在等着牵你同行……而这一切，只是需要你用心去感悟，用心去准备，全力去迎接……爱你，我的生活。

老爷子开始不是补好了漏洞了么？

只不过因为进水，所有的电器都失灵了，没了GPS，没了电脑，没了导航软件，没了无线电，没了天气预报，但是船是好开的，这个时候，只要还会传统的使用六分仪利用天文导航，他还是能把船开到最近的港口去修理的，可惜这个老爷子太依赖现代化了，没了电器，就彻底死翘翘了，哪怕他备有一个装干电池的具备防水功能的仅仅显示经纬度的手持GPS设备，他也能在地图上找到自己的位置并确定航向活下来（电影中，他地图相当全，可是他不会定位，结果白搭，他一直在到了救生船里才开始看着说明书学习使用六分仪，如果他能够在还具备行船能力，还具备航行能力的时候，就开始使用六分仪定位并确定航向驶向最近的贸易航线或是岛屿，他完全可以舒舒服服的生还，而到了没有航行能力的救生筏上，那就只能听天由命了，即便能定位也失去主动能力了）退一万步来说，他有手表，白天可以依靠太阳，根据自己在进水前大致知道自己在地球上哪个时区，然后利用时间和太阳的相对位置，确定北方在哪个方向，然后他大致总知道自己从哪个港口出发的，自己在失去电子仪器前是在地图上的哪个大致哪个区域，然后确定距离自己最近的陆地大致在哪个方向然后驶向陆地，夜晚利用北斗或是南斗星座来确定方向，这种方式虽然误差较大，难以导航到精确的港口，但是导航到最近的陆地是问题不大的（从电影中主角看海图的片断来看，似乎出现了个印度洋的词汇，那么西边是非洲，东边是南亚次大陆，北面是西亚阿拉伯他自己在进水前大致在哪里会没有记忆？？？

）。

至于天气，估计这老爷子平时就是依靠天气预报来航行的，失去天气预报之后，根本不会根据看云彩来判断暴风雨的来袭，也不会判断暴风雨方向避开暴风雨（这也是传统的航海技术）所以，做人不能太依赖电器，平时多储备一点传统的知识和生活方式，别没了电就只能死路一条。

退一万步来说，你懒得学传统的技术知识（现代社会很多弱智懒人的），那么好歹你准备几个应急的使用干电池的简易指示经纬度的GPS设备，或是使用干电池的收音机和无线电设备，这些东西便宜得很也就几百美金而已，买得起高档帆船，却不舍得这几百美金，结果把老命报销了。

当然，导演非要这么搞玩悲情，也没办法。

PS：他到了救生艇上，才想到用六分仪，而且临时看说明书学习，这种技术需要一定经验，而且一旦计算错误，可能差之毫厘谬之千里，航海学校学习六分仪定位，是要在正常行驶的船上多多次定位练习，然后和GPS定位数据作比较，纠正自己的错误，长期磨合才能达到可接受的精度，所以片中这个老爷子看着说明书玩定位，很有可能是错误的定位，然后就会对自己的信心造成巨大打击。

实在懒得学六分仪，那么好歹在应急救生装备包里面放一个使用干电池的能防水的户外运动简易GPS机，加一个简易电台，即便功率小一点，只要有个几海里的距离，至少可以在大船经过的时候用于呼叫求救，国际通用的求救频道所有的轮船都是必然进行监听的。

所以只能说，这是导演和编剧故意的，正常的玩航海的人，没有这么弱智的，果然好莱坞电影很多是胡吹的。

PS2：我边看边写的，最后看到此公辛辛苦苦储备的淡水，结果自己装水的时候旁边的开口给开着，结果整桶水给污染了，根本无法饮用，这水桶搬运了好多次，但是没见他检查过这如此重要的救命之水的状况，如此不谨慎的人，去玩航海，这次不出事，今后也迟早得挂掉。

航海史需要谨慎细心最怕大大咧咧，苏联海员常出事故，就是因为太冒失。

事实上，他一上救生艇就应该清点和检查自己的物资，这是标准检查程序。

而且救生艇上附带的水通常都有防腐处理，可以长期储存的，而自己用水桶装的淡水，往往没有防腐处理，在印度洋这种天气，太阳晒下两三天就会发臭，应该优先喝自带水，这也是求生常识。

这老兄似乎就是刚买了一艘船，看着说明书开出去，遇上点儿小麻烦，然后就挂掉了，他似乎根本就没有自己准备过救生物资和应急计划，也就是一个商品帆船里标配的救生筏而已，附带什么就看着说明书摸索着用，一般标配的救生筏里面就是两三天的量的饮水和压缩饼干，然后一点儿鱼线鱼钩而已，根本不会给你备上无线电和GPS，这要自己准备，他再多花几百美金弄上这两件东西，就不会挂掉了。

PS3 ：愚蠢呀，愚蠢，等到看见船，才想起看信号棒的说明书，结果终于点燃了信号棒，却点了夜晚使用的那一端（信号棒有两端，一端燃烧之后发出浓烟，用于白天，一端燃烧之后发出高亮，用于夜晚，因为白天光亮不会引起注意，而夜晚发烟也白搭，或者两种信号棒，一种发浓烟，一种发高亮，对应白天和黑夜环境，一般救生船上都有这两种棒子，结果他在白天点燃了黑夜用的那种无烟光发亮的信号棒，这笨蛋在救生艇上发呆的时候，不好好看说明书。

这么愚蠢简直就是自讨苦吃。

最后，所谓他燃烧救生艇去引起注意，完全是观众误解，实质是他用光了自己所有的信号棒和信号弹，于是想要弄点儿篝火引起注意（他第一个火柴烫到手掉到救生艇的衣物上，如果他想烧救生艇就不会着急的将火柴从衣物堆里面拿起丢到海里去，而且在他发现救生艇着火之后，第一反应是出乎意外般很慌张的，本能的拿起帆布想要盖上去灭火，可是犹豫了，因为一旦灭火就会错过这艘船，起火过后的救生艇是否能够继续浮着也都是个问题，最后他不得不孤注一掷继续让火烧着，跳进海中 ），问题是，愚蠢的他选用一个塑料桶去烧纸，难道不知道塑料是引火之物么？

而且即便用一个铁桶去烧纸，可铁桶放在橡胶制的救生艇上，铁桶会传热结果溶化救生筏底部的橡胶，他正确的选择是应该在发呆的时候好好想好发信号的计划，做一个火炬，上面绑一点可引火会发烟的橡胶布，在看到船之后点燃举在救生筏舷外避免烧到救生筏，可是结果他大部分时间都在发呆，都没有去做准备。

而且如果计划燃烧救生艇作信号，他得要准备好在海里浮一段时间，因为大船即便看到海上燃烧的救生筏，还得派出水手放下小舟出来搜寻，这个过程至少得要10来分钟，所以他还得在水上游一段时间，长时间缺水少食，光靠踩水是坚持不了多久的，必须得依靠有浮力的救生衣，所以如果是他打算将救生艇变成火炬，那么至少也得利用片中水下往上拍救生筏时所拍到的救生筏的旁边的枝节部分给自己做个临时救生圈，所以这是个根本就没计划没思路的老头，难怪会把自己陷于这么悲惨的境地。

看完了，主角固然求生欲望强烈，可是也就是动物性的本能而已，主角真的很愚蠢，是愚蠢导致了他最后的困境，稍微聪明一点儿细心点儿，他也不至于弄到最后这种境地。

这不是老年版的《奇幻漂流》，不用期待什么3D特效，它更像是海明威《老人与海》的21世纪加强版。

独角戏的设计不仅给Robert Redford的精湛演技提供了难得一见的发挥机会，更难得地，导演天衣无缝地揉合了悬念惊悚片和灾难片等类型元素，令这部基本上没有台词的电影充满了难以置信的戏剧张力。

而在我看来，这简直是一个带有强烈警世意味的寓言，远非是个扣人心弦的海上逃生故事。

不过，导演对结局的设计有点败坏掉整个故事的寓言味道，令影片又重回到戏剧化的行列，水准立刻降低了几分。

我猜测这肯定是导演屈服于好莱坞制片人的结果，或者说讨好观众的一种无奈的选择。

无论如何，J.C. Chandor这位导演不出所料地引起了我的注意，期待他的最新作品A Most Violent Year，不知会有怎样的惊喜出现呢？

一切尽失 (2013)7.72013 / 美国 / 剧情 灾难 / J·C·陈多尔 / 罗伯特·雷德福电视家灾难片频道偶遇这部奇异的嘉片。

说它奇异，因为这是我看过演员最少，也是台词最少的电影。

全片主要演员就一个，外加最后出现的路人甲。

开头有几句旁白，而真正的台词就一句，用电台求救时说的，无人应答。

这是我看过最孤单无助和绝望的片子，当然也是最能体现生命之顽强的片子。

它让我想到了《老人与海》，然而又完全不是那么回事，因为它没有那么神奇，也没有那么高尚。

它所进行的抗争，不包含任何一丝挑战生命边界的成分。

它所描述的是真正意义上无可选择的天人交战，它很日常，仿佛是个平庸得多的事件，类似的无数个场景可能正在大洋的某个角落发生着而永远没有被注意到。

这个普通又奇怪的老头，看他的姿态，他的衣服，他的头发和脸，他双手无名指上的戒指，完全可以脑补出一整部中老年危机序曲来，他是打哪来的呢？

为什么会突然间独自出现在大洋深处的小艇上？

影片一开始就是当头一棒式的危机——印度洋上，睡梦中，小艇被漂浮在海上写着“好運”两个汉字的装满鞋子的集装箱一角撞破了一个洞，海水灌进船舱。

然后就开始了一波又一波屋漏偏逢连夜雨般的重重磨难。

刚补好了洞安生了一会，就赶上了风暴，结果小艇又破了，几乎完蛋，最后不得不弃船登上充气筏。

新一波的麻烦就此拉开序幕，然后就是无休无止的随波逐流、计算航线、抵抗风暴、维持生命、等待救援而一次次失望……这部片子适合勇敢的人来看，因为它太乏味又太压抑了，那种在生活面前卑微又顽强的姿态，简直分分钟都会逼得人哭出来。

可是我觉得它拍得相当出色，因为它真实，至少在我看来是够真实的，所以带给人一种相当深刻的震撼。

由于全片主角就一个人，所以一切都是近距离的，仿佛我们就是这个倒霉蛋，或者我们是他近旁的一双眼睛，跟他一同经历这几乎是第一人称的故事。

他所有的神态和动作，都是危机之下的应激反应，表演之准确自然，过程中不需要言语就已经能够传达足够的能量。

这种亲密的视角增加了画面的真实性和震撼性，也容不得一点点矫饰。

我们看到了一场场可怖的令人绝望的风暴，看到了这个孤单的老头那相当努力又无力，绝望又不得不的抗争。

不是向上就是死亡，在这里他没有选择。

因此他的目标相当清晰，不需要思考，就是求生，没有自怨自艾的空间，因为没人听见。

老头的动作是笨拙的，他那种疲乏无助又不可能服输的样子让人看了有一种心酸，同时又觉得滑稽可笑。

这是一个战斗中的人。

任何处在战斗中的人，只要我们走近他们，都不可能不发现他们滑稽的一面。

谁不是这样呢？

我们自己应付生活的样子难道不可笑吗？

我相信任何看到这部片子的人都会产生带入感。

我们都是孤独漂浮在压抑的日常中的人，我们都在求生。

在生命的航程中，每个人都要为自己负责，没有人可以代替我们。

我们都在经历自己的战争，以各种不同的方式。

人生指向一个无可避免的目的地，它本身更像一次体验之旅，一场冒险。

有时候它看起来不是那么回事，可是我们都已经在加州旅馆投宿，只有在生活的尽头才可以check out。

在看这部电影的过程中，在Redford一次又一次与暴风雨的搏命，一次又一次收集最后的一丁点食物和淡水，一次又一次看到船舶经过时燃起炽热的希望直至最后如烟火般在海面熄灭时，我都一直在惦记着结局。

难得年轻的J.C. Chandor这么老辣的叙事节奏，难得Robert Redford晚年近乎要将最后的生命付之一炬般的表演。

Gravity的导演选择了一种安全但缺乏新意的方式，那这部All Is Lost呢？

如果最后获救，大多入戏的观众纠起来的心会舒坦过来，但有些落入窠臼的结尾难免显得虎头蛇尾。

如果最后Redford就这么死在了海上，这部电影又未免剑走偏锋得太过决绝，除了坐在那欣赏一个人的死亡过程，观众们看这部电影到底得到了什么？

所以电影的最后，以Redford被一只水上伸出的手紧紧抓住，然后整个银幕化成茫茫白光作为结局的一幕时，不得不让人激赞。

影院里有观众起身鼓掌，为了Redford历尽艰险获得的最后救赎；也有人坐在椅子上一语不发，黯然的眼神里写着他们觉得最后Redford还是沉入了海底。

在8月Telluride电影节的观众见面会上，Chandor和Redford就对观众做过这样的测试：“到底有多少人相信他最后获救了？

”观众举手的答案分化得很有趣：一半对一半。

相信主人公最后获救的人们乐观的理由很充分：在两次遇船而不能获救之后，事不过三。

尤其是在Redford的整个救生筏都被点燃的时候，夜晚海面燃起的熊熊烈火没有理由被忽略，也不可能有这么多人会冷血到见死不救。

于是即使在他精疲力竭沉入海底之时，救生船及时赶来，Redford还是能奋起最后的一点力气游向水面，紧紧抓住船上伸来的那只手。

电影的海报上在名字"All is lost"下边不是也写着么：“Never give up”。

只要不放弃，就总还有希望。

觉得主人公最后还是葬身大海的人们也有着悲观的依据：最后漂流的一两天，Redford的食物和淡水早已消耗殆尽。

最后的那只手，那道白光，甚至第三次遇船本身就像是一场濒死体验。

他的救生筏已经随着洋流漂离了主航道，遇船的可能性已经微乎其微，所以最后的夜晚茫茫大海上那艘船的灯火才显得如此若有若无，若隐若现。

隐藏得更深的是电影开始时主人公的口白，那不是他获救后的回忆，而是第八天时他在漂流瓶里写的话。

有人喊：“天行健，君子以自强不息”，也有人在念：“天地不仁，以万物为刍狗”。

你可以说这部电影有着最执着的信念和最顽强的生命力，我也可以说这是我看过的最最绝望的电影。

但这部电影必须只能有一种正确解吗？

这个世界也必须只能有一种正确解吗？

至少我觉得不是。

因为我一直相信其实每个人都不过是在从不同的角度，透过一枚棱镜看这个世界，运气好的人能得到一种纯粹的颜色，但“赤橙黄绿”并不比“青蓝紫”更正确。

所以我也一直相信，如果可以，对于一本小说，或者一部电影，开放式的结局总是很好的，尤其是拿捏得通透圆润而且恰如其分的时候。

电影中丝毫没有交代这个海上独自漂流的老男人的前程往事，甚至连姓名也没有，这也显示了导演和编剧J.C. Chandor在这部电影中包含的一颗巨大的野心。

在人生海海的孤独和漫长里，你可以是，我可以是，每个人都可以是这个独自漂流的老男人，这也可以是一部属于每个人的电影。

导演讲了100分钟的故事，到最后的一幕，他把这个故事完全交给观众：“拿去吧，我的工作就到这，这个电影现在完全属于你了。

” 然后观众会自己去思考结局，用自己人生里一直相信的东西去补齐它，如果合理，他或她会觉得很舒服，很坦然。

然后这部电影将留在观影者的脑海里，成为他或她人生的一部分。

老人的海上荒野求生，老人鲁滨逊漂流记，看近80的老戏骨还能在暴风雨中在风浪中搏击，真是令人钦佩，一个红色的集装箱刺穿了老人的帆船，虽然几经修补，但帆船还是行将就木，在风暴中老人不得不弃船，登上救生艇，好不容易看到一艘货轮，却没看到他似的走了，白天好不容易钓到一条小鱼，却被鲨鱼咬走了，晚上看到一艘巨轮又发信号弹，还是头也不回地开走了，不久他又看到一艘巨轮，此时已经没有信号弹了，他只好烧纸想要引起注意，没想到把救生艇给烧了，被迫跳入大海，没想到巨轮看到了火光，真的派救生船把他给救了，当然这一切也可能是老人临死前产生的幻觉。

《少年派》《地心引力》让你感觉到生命之火是逐渐燃烧的，简化的说就是求生的希望和欲望是随着时间增加的，而此片中的生命本能是无息湮灭的，绝望在整个漂流之中随身体机能的减弱而增强。

片中时间的流逝从日出，正午，到夕阳和黑夜，也匹配着老人笃定到放弃的心态变化，最后燃起的那把火以及伸出的手是幻想中回光返照还是切实存在的的希望却没有给出答案。

也许敬畏自然还是战胜自然已没那么重要，我们不应该奢求这个只有30页的剧本非得给出唯一的解释且这也不是影片存在主义的根本目的，毕竟根据好莱坞的规矩一页本子便是是一分钟，按照很多人的逻辑就是只有30分钟的故事硬是拖到了100分钟。

如果有人还用故事性来苛求此片，就相当于让没有手指的多拉A梦非得比出V的手势一样无耻，撒娇指数堪比自己给自己电影五分却要求别人不准给差评的缝少肛同志。

我们都知道电影台词的基本功用便是给观众传递信息，传达过程中还有解释作用。

而《一切尽失》有意让角色无言便断了我们了解老人的遐想，这是非常大胆的，因为毫不了解背景我们该如何去揣摩老人的心里状态呢？

想想《荒岛求生》里汤姆汉克斯的求生信仰是智代为人足球，《地心引力》桑婆为了自己的孩子而坚持，《少年派》为了自己死去的家人而活，那这位老人呢？

回答：生命本能！

片名中的“一切尽失”便是此意，与世界断联，存身与生命起源的海洋中，活下去便是纯粹的生命本能。

其实“一切尽失”的又何止是扮演老人的罗伯特雷福德呢，作为观众的我们少有的对角色一概不知，对角色的陌生和信息的空白也让我们“一切尽失”。

对于很多影迷来说可能是第一次有如此尴尬的观影经历。

不知道角色行为的动机在哪里，连求生的方式也摸不着头脑，在银幕面前只能焦急的等待着老人的下一步作为，要知道《少年派》和《地心引力》至少都会交待角色自救的思路。

其实如此的处理方式便是让观众 不再是旁观者，也能切身的感受到那种前路渺茫的无助感。

罗伯特雷福德借助沉默的力量让我们目不转睛的聚焦在他的表演上，演技无须多言，一名70岁的演员挑战生理和心理的极限，角色起伏的状态表达的淋漓尽致。

但影片没有台词就真的很安静吗？

显然不是，电影声音部分由音乐，音响和台词组成，而《一切尽失》在摒弃台词之后将其余两个效果做了完美的呈现。

根据距离，不同声道的组合混响将漂流之间的灾难感真实还原，如果《少年派》和《地心引力》都在借助科技制造画面视觉奇观上的立体感，那么此片便是在声音制作出了3D效果。

全片中声效的起始代表着这段情节的开始，罗伯特雷福德的动作则代表这段情节的发展，而那句Fuck和Shit展示这段绝望情节的结束。

用配乐和音响剪辑配合着角色的一举一动，尤其是暴风雨来一段，翻腾倒海的将单一的情境处理的跌宕揪心。

影片的叙事是自然主义的，不仅是故事的主题在于人定生天或是敬畏自然亦或是体现出当代《老人与海》，而是老人在漂流过程中不加人为的粉饰和干涉。

从撞击集装箱，到暴风雨来临，还是两次获救而不得的故事走向中，都是顺其自然，不会有故意安排的戏剧性存在，没有浪漫主义的添材加火，片子的真实感陡然而生。

结尾处的那只手，看上去有获救的可能，但一切就在白光之中戛然而止，谁都不能准确的说老人是否获救，因为生命同自然一样无常！

距苏门答腊海峡1700海里，一名远赴印度洋独自航行的男子绝望地喃喃自语，在这里，似乎一切尽失。

8天前。

仍在睡梦中的他遭逢连番劫难，先是驾驶的帆船与一个掉入海里的集装箱相撞，再是船舱无法遏止地进水，无以修复。

随之而来的厄运，如海上的暴风雨般席卷了他的一切生机。

导航和无线电报废，失去所有对外联络的装备；暴雨倾盆，惊涛骇浪肆无忌惮的侵袭着他赖以生存的轮船。

这位原本足智多谋的老水手只得弃船求生，而皮筏周围紧紧围困着他的鲨鱼们，更虎视眈眈地伺机觅食。

不仅如此，极度的饥饿感正时刻折磨着他的肠胃，消磨着他的意志。

死亡的脚步一步步的向他逼近，直到结束。