贞德
Jeanne,童女贞德2,圣女贞德,Joan of Arc,少女贞德(港)
导演：布鲁诺·杜蒙
主演：莉莎·勒普拉·普鲁多姆,Annick Lavieville,Justine Herbez,Benoît Robail,Alain Desjacques,Serge Holvoet,朱利安·马尼耶,Jérôme Brimeux,Benjamin Demassieux,Laurent Darras,Marc Parmentier,
类型：电影地区：法国语言：法语年份：2019
简介：法国著名导演布鲁诺·杜蒙前作《童女贞德》的续集。杜蒙以辨识度极高的舞台风格叙述贞德出征，后被勃艮第俘虏，在英国教堂接受审判的经过。素人女孩莉莎·勒普拉·普鲁多姆以精湛的演技表现了法国民族英雄贞德的勇气与力量。详细 >
法语真的好难听啊尤其是当我调高音量试图盖过室友发表伏地魔言论的时候
【4.5】开场继承了《童女贞德》，但调度更具舞台感。又在持续的凝视动作里走入了更深处，贞德面庞的坚毅凝重又因外部不断涌现的怪诞被消解，人物是抽离于情境的容器，表层的混乱或冲突却恰好造就了内在逻辑的统一，当然不需要正经，当然还是会被触动。
对杜蒙电影有猎奇心理所附加的好感滤镜，但看过塔维尼亚的《凯撒必须死》之后再看这部也觉得不过尔尔。同样是素人演员，同样是概念化的布景，真实与文本世界的交叉，几乎全程无实物表演，在杜蒙这或许做过了头，更何况美术简直过犹不及。切割了剥削的部分把这个剥削信仰和性别的故事做成反剥削。实验结果是，即便如此殉教依然成立，贞德依然是神学研究的经典案例，揭示了自希腊化的教父时期就一直存在的主体性问题，或说对主体性问题争论不休乃至危及生命的现象。核心未受损伤，但也并未呈现出更大价值。《圣女贞德蒙难记》已足以垂范千古，杜蒙迈出的一小步是加入了歌谣叙事并把故事收紧为知识分子电影中的神学家电影。
8.8/10 写意的拼贴，开场十分钟的电子乐降灵凭依仪式着实震撼我妈。教堂的拱顶并不存在救赎，而直面天际完成祷告，她才终于收获了神谕
★★★
解构大人物 法国人应该喜欢吧
呜哇，原谅我实在看不下去
还可以
有种看舞台剧的奇妙感受
非常风格化的表达，原本的民族史诗变成一个了充满象征意义故事。应该是佩吉的剧本底稿的缘故，舞台化的感觉非常明显，战争场面拍的像京剧舞台上的那些仅供人展开联想的动作，完全没有硝烟和血腥感；但是对白写得极好，尤其是审判的环节，无论是教会人员还是贞德的表演都极具张力，但在这种庄重悲壮的场景之后却又是底层人的各种生活庸常的对话，反差极为明显。贞德的内心独白和审判者的独白是用音乐剧式的歌曲表现的，由正在走向生命终点的著名歌手Christophe演唱并饰演神父。总之，电影呈现的风格十分混杂，庄重与戏谑并存，写意与写实共生，可以说这种拍法是极为大胆了。
双交叉式边缘凹陷图形
好解构啊
！！！！！Long live the ECCENTRICS！！！！！
依稀记得在平遥看上部“尬唱”的场面，好笑又尴尬；第二部从各方面的感觉都比之前要好些。坚持所坚持的，那些极为简单的布景，在严肃故事插入的一些荒诞的喜剧佐料，还有拓展这个民间故事更多的分量与更强烈的情感…有不少意义；而持续更为严格的时间顺序，以及将颂词歌唱放在了更恰当的时候，也变得更好跟进。
Ok
【B+】神奇的电影，贞德面部的静止镜头组接拨云见日的天空，电子乐如神迹般降临，高潮时的一组面部叠化，如此便是超验般的影像时刻，没来由地代入了情感。所以尽管三幕剧的人物调度和表演是高度舞台剧的，但所有的僵硬与闭塞感从一开始便已经消失。
已经演完审判，看来杜蒙贞德系列就结束了。可是我已经把音响开到了最大，贞德怎么就不开口唱歌了呢？
可爱
没看过上一部，这一部看不进去....
童女贞德中质的跳跃性转变（宗教，歌舞，女孩等），在本片变成人物戏谑性的话语与视角的“突兀”转变（近景–中景–远景）。正如ripples在对童女贞德的评价中所说，为了让不同的质共存在一个空间中，他选择了感知-影像的视角来构建深焦图景。而贞德则是通过视角的跳跃使被解构的宗教与秩序形成一个“新的空间（或者一种体系？想不到合适的词）”，某种程度上依然是同一种蒙太奇