烟火人家

当“她”感到困惑的时候，“我”亦会困惑；当“她”感到悲痛的时候，“我”亦会悲痛；当“她”感到绝望的时候，“我”亦会绝望；当“她”感到欢喜的时候，“我”亦会欢喜……而这个“她”，有时是20+的女博士生，有时是30+的职业女性，有时是40+的单亲妈妈，有时是50+的家庭主妇…… 很难想象，一部剧可以带给人如此复杂的多重感受。

更奇妙的是，同一家庭，三代女性，无论你从谁的角度似乎都能与之产生共情力，甚至不自觉地在不同女性角色的身份中自如切换视角换位思考，但旁观者又能从代入情境的状态下及时抽离，这大概就是家庭女性群像剧《烟火人家》的魔力。

春节期间开播的《烟火人家》，围绕着孟家三代人展开叙事，通过大家长乔海云、性格各异的孟家三姐妹孟明玮、孟菀青、孟以安，以及三姐妹各自女儿的情感、婚姻、命运，细腻地勾画出一个中国式家庭的生活百态。

那其中，有不同年龄层女性的喜怒哀乐，有不同婚姻状态下女性的人生之困。

剧名为《烟火人家》，剧中的故事也从一顿看似温馨的“年夜饭”开始，攀比、炫耀、埋怨、唠叨等细节的铺陈，让《烟火人家》以餐桌上的暗潮汹涌，轻松交代了女主人公们的各自性格、不同家庭的现实状态，以及截然不同的母女关系。

当然，也将整个故事存在的矛盾冲突和盘托出——如何处理情感问题、如何解决婚姻困局、如何维系母女关系……于是，顺着这些线索，剧中的女性一一解锁她们需要面对的课题，继而从习惯接受到无奈挣扎，再到奋力抗争，这是一条她们与自我和解、与生活博弈的艰难路途。

而过程，是自然而深刻的。

“是在我家装了监控吗？

”“孟明玮简直就是我妈本妈”……从剧中引发热议的主题和风靡网络的一些评论也能发现，《烟火人家》极具生活质感。

无论是鸡毛蒜皮的家庭琐事，还是为女儿倾尽所有关注的打压式母亲，或是被父母掌控命运的“妈宝男”，都很真实。

如同将现实中的典型母亲和典型家庭，以纪录片的形式呈现在荧屏，但一个家庭的微观视角却捕捉到了鲜活的生活场景，并映射到社会更广阔的空间。

真实在揭露了生活之痛。

《烟火人家》没有回避现实矛盾和女性困境。

剧中的女性都有各自的人生困顿——未婚的，被花式催婚；已婚的，沉溺在生活一汪死水的状态；离异的，在事业与家庭的权衡中疲于应对。

读书的，会遭遇因为性别歧视而被忽视个人能力的不公；工作的，会遭遇职场里的各种危机。

平凡的，可能会被生活的惊涛巨浪所淹没；而再优秀的女性，也可能会被他人无端挑剔。

不同女性的世界，有不同的烦恼，竟没有一个人可以在这平淡生活里安之若素。

真实在塑造了鲜明的女性群像。

被母亲掌控、打压，平凡普通的李衣锦；因身体缺陷而自卑，将所有期望都放在女儿身上的孟明玮；年轻时盲目成婚，而自吞苦果的孟菀青；高学历高智商，自己创业追求事业成功的孟以安；在宽容的家庭环境下长大，阳光、自信的陶姝娜；雷厉风行，在家中掌握绝对话语权的乔海云……三代女性的故事在剧情的缓步推进里一点点被扩充，而她们的面貌也一点点显像而后渐渐清晰、渐渐丰满，不同时代出生的她们有完全不同的性格特征，内敛的、稳重的、坚强的、从容的、乐观的、强势的……贴合时代特征的外表和内在，共同构建了这一幅女性群像图。

真实在刻画了当下中年人的婚姻状态。

《烟火人家》从孟家的第二代女性中选取了三种不同的婚姻模式，刻画了更具现实性的一部分当代中年人的婚姻状态：在乔海云做主下成婚的孟明玮，婚前婚后都是具有牺牲精神的传统女性，却在家中并不被尊重；任性而为嫁入家境贫寒之家的孟菀青，明明有及时止损的能力，早有离婚的念头却为了孩子忍耐将就；自由恋爱的孟以安，婚后发现曾经深深爱过的人在生活中与自己理念不同，于是走出婚姻。

无论是没有爱情的婚姻，还是失去激情的婚姻，还是明面上琴瑟和鸣暗里却离婚后亦是朋友的状态，都是现实里一部分人在步入中年后的婚姻走向，亦是人间常态。

真实在复刻了中国式家庭的亲情羁绊。

《烟火人家》里，由女性主导家庭教育的情境又再重现，而孟明玮与李衣锦剑拔弩张的母女关系、孟菀青和陶姝娜亦师亦友的母女关系，互为镜像，呈现出不同样貌的两种亲子关系。

一方面，人们会为孟明玮与李衣锦若即若离的相处模式感到虐心，一方面孟菀青对女儿的百分百信任与支持而感到暖心。

孟明玮对女儿强烈的掌控欲既让人感到真实中带有一丝隐痛，母女间的相爱相杀，时而亲密时而疏离，但大多数时间两母女都是处在博弈和挣扎状态。

还有因为母亲的强势，不想重蹈覆辙的孟以安，最终还是成为了和母亲一样的人。

这种奇怪的代际传承，反而真实映射一部分现代人的处境。

真实在描述了两代女性观念和选择的差异。

教育观念、择偶标准、生活理念……上一代人与现代年轻人在婚恋思想观念上存在明显的差异，于剧中通过各种细节被展示得淋漓尽致：对爱情和婚姻都持保守态度的孟明玮，以自己的人生经验试图掌控女儿的婚姻；而因种种偏见不能与心爱之人携手的李衣锦，无法始终听从母亲的安排，对母亲的打压式保护苦不堪言。

上一代人坚持门当户对的择偶观念，已然跟不上现代年轻人清醒的恋爱观、婚姻观，以及现代女性对人生价值的理解。

不可否认的是，在婚恋、择偶方面两代人的分歧，依然是现实中太多人都要面对的家庭矛盾之一。

婚前生活，有女性如何选择配偶；婚姻生活，有女性如何寻找自我；离异生活，有女性如何养儿育儿……《烟火人家》切中多个社会热点，从老中青三代的生活切面探讨了亲情、事业、婚姻等中国式家庭里人们都要经历的情感、生活议题。

月有阴晴圆缺，人生有起落兴衰，凡俗小事里呈现的人生百态，却如明镜照进现实生活，而家长里短、儿女情长中，亦有人性幽微。

就叙事而言，《烟火人家》的结构并不复杂，呈现了看似平淡而没有太多戏剧化情节的生活叙事，但对平凡家庭里平凡女性故事的细腻书写，却带着深入个体的情感与思考，那种从心萌生的震动或许不够激烈，却意蕴绵长。

在观剧过程中，每个人的当下生活都令人不断生出一种无力感，然而整个故事的色调又不局限在压抑的家庭氛围里，因为《烟火人家》的剧情不时为这种“灰暗”的色彩寻找宣泄的出口：令人紧张的母女关系的背面，是母女短暂的心意相通和关心则乱的爱意；令人窒息的婚姻生活的背面，是偶有夫妻双方对于对方的理解和维护；令人失望的家庭关系的背面，是逃脱后又总能找到一丝温柔的慰藉……在“绝望”的尽头，《烟火人家》又会释放出希望，戏中人就像是藤蔓一样生长，偶尔会互相伤害，但又常常守望相助、以爱奔赴，无论姐妹之间还是母女之间。

有过痛不欲生的一刻，也有过心灰意冷的瞬间，但《烟火人家》的底色并非灰颓异态，而是在那一幕幕看似“狗血”的生活奇观里处处潜藏着向阳力。

“写实派”的风格、“生活流”的叙事，以琐碎的家庭、婚姻、职场、情感等生活细节入手，《烟火人家》从女性的视角，通过对不同阶段、不同环境、不同年龄和不同性格的女性的生活经历和成长故事的观察，解析了对女性独立、自我救赎、个人成长等话题的深入思考，且用温情笔调书写对女性生命状态的关注，诠释了时代进程下女性力量和女性思想的迭变。

剧中，一段回忆中的情节最为动人，孟菀青说：“我的女儿，她想做什么，想喜欢谁，将来都是她自己决定的事，不会因为别人的偏见改变。

”希望女性都能勇敢追求自己理想的生活，也是《烟火人家》想要表达的主题之一吧。

徐帆自从了小刚后，很少拍片。

扮演的大姐，怎么看怎么别扭，刻意、用力过度！

能不能自然点？

动作、眼神、面部表情，病态的僵硬。

曾经的美人呐？

风韵一点儿也存不下来了吗？

这小刚呐，把徐帆的演技和美貌彻彻底底地摧毁的丁点儿都不剩。

唉，看着难受。

这部剧从我个人角度来看，确实是被徐帆毁了。

关机，不追了。

🙃

《烟火人家》，一部以女性视角演绎的家庭片，一个妈妈三个女儿，三个故事，连导演都是女性；整部电视剧看下来，几个角色稍微说下：徐帆饰演的大姐，那个性格我感觉也就马思纯能招架得住了，能做到一出现，就有种很想快进的感觉的角色真的不多，这另一个方面来讲，证明确实演的好；二姐梁静饰演，看完后就一种感觉，她和女儿娜娜的这种关系，真的是令人羡慕，简直是无话不说，亲密的比闺蜜还密；三姐李小冉饰演的孟以安，主打就是一个反内耗的角色，婚后不合就离（片中所有人都离婚了，她是第一个），不喜欢回家就直接打钱，有事就做，该干就该，爽直的很；孙千饰演的娜娜，则是我看这部剧的第一冲动，为追自己的男神也是够拼了，她的这种精神状态，看得真是舒服；马思纯饰演的李衣锦，首先要说的一点是，她真的瘦了好多，其次就是这个角色真的好难，好苦，感觉三分之二的戏，不是再被她妈骂，就是在被她妈念叨的路上；宋春丽饰演的一家之主，就是常见的中国式家长，一生都在为家里操心，无时无刻不为孩子担忧，连孩子穿什么吃什么都要考虑到，虽然很爱女儿但确实过度保护，但真的庆幸碰到3个这么爱她的女儿；总之，这部剧结尾皆大欢喜，顺顺当当的演绎完，看得还是很轻松的。

刚开场孟菀青一出现就给我一种精致优雅很有气场的感觉，本来以为这种角色一般都是强势说一不二的角色，但后来被啪啪打脸了，这样的妈妈完全就是我的梦中情妈！！！

懂得表达母爱，直给的感情很受用：陶姝娜刚回家没多久就要离开去跟项目，孟菀青直接就说舍不得女儿离开

对女儿永远支持理解，给陶姝娜最无忧无虑的生活：与陶大磊发生争执会掩饰过去，不让女儿担心

知道陶姝娜喜欢张小彦，不过多干涉且会适当引导，陶姝娜想出去租房住，话里话外都是想跟张小彦一个小区，孟菀青并没有责怪她事儿多，而是选择耐心听完女儿的想法并给予了最大的宽容和认可，真·妈妈是你永远的后盾

和孟明玮聊天说到这件事，大姐说娜娜花销大、租房贵要教育，但她说没关系自己多努力多赚点钱就好了

像好闺蜜一样，无话不谈亲密无间：几乎分享了彼此生活的大小事，跟谁出去吃饭了、喜欢的人回国了、搬家遇到什么了陶姝娜都会第一时间告诉孟菀青，从别人的口中也能感受到这对母女的“黏性”

且不谈其他，这样的家庭氛围，我很理解陶姝娜为什么会成长为自信大方、神采飞扬的优秀女生，不论在什么场合都敢于直接表达自己的看法，不怯场不内耗，是因为妈妈给足了她往前冲的鼓励。

而孟菀青在跟女儿的相处中给予了足够的自由，会认真倾听，会换位思考，懂得放手，理解和适当引导，简直是梦中情妈！

现在想想，陶姝娜能够考上博士，一路明媚自信地长大，一定是跟孟菀青的教育理念有关。

作为妈妈，她不会只站在大人角度考虑事情，不去过度干涉陶姝娜，遇到问题先选择聆听和理解，不需要孟菀青追问，陶姝娜自己会对她无话不说。

她从不会要求陶姝娜一定要成为什么样的人，所以陶姝娜才可以勇敢的成为她自己。

有人可能会说孟菀青是不是有点过于宠溺？

我想说不是的，她只是满足了女儿合理的要求，并没有骄纵。

当她有所顾虑的时候，会选择提出意见跟陶姝娜一起探讨，并非一味顺从或独裁，是真正像平辈、像姐妹之间的相处方式，就像女儿喜欢谁想要追谁想要怎么追她都事无巨细的知晓，只要及时适当的做出提醒就好。

之前就看到过书里孟菀青说过的一段话，“女孩长得好不好看，招不招男孩喜欢，不会带坏任何人，那是他们男孩的问题。

我的女孩想做什么，想喜欢谁，将来都是她自己决定的事”，哇，瞬间觉得她好酷，如果我以后要有孩子，也要成为这样的妈妈！

我曾当面质问过我的父亲，我到底是犯了什么滔天大罪让他觉得我一无是处，我长成他眼里那个这辈子都不会有出息的女儿，难道他就没有错吗？

当时他回答我的是，“把你养大，教育你，供你读书，我难道还有错了？

”现实就是孟明玮永远不会给李衣锦道歉。

家庭里的很多伤害都是以爱为名的，孟明玮那些她认为对李衣锦好的事情，她从未尊重过女儿的想法，逼着辞职也好，逼着相亲也罢，都是她冠以爱的名义做的。

是的，她爱李衣锦，她做的一切都是为女儿好，她怎么会害自己的女儿。

面对母亲的爱，李衣锦只想离她越远越好，即使受了天大的委屈也没法和自己的母亲倾诉，甚至要断绝关系还她钱。

她们是剧里着墨最多的一对关系，虽然番外里提到了张小彦家另一种让人窒息的家庭关系，二者虽有不同却也同样让人喘不过气。

李衣锦一次又一次的想尝试去靠近孟明玮，可是总在短暂的亲近后，被来自母亲的爱意刺中心脏，让她以为可以修复的关系再度出现更深的裂痕，就像卖火柴的小女孩点燃火柴，以为有了温暖，却不得不在火柴熄灭后陷入刺骨的冰冷里。

李衣锦做出了很多努力，可是却总是和母亲南辕北辙。

现实中很多人被催婚，催生，催二胎。

新闻上那些永无止境的催促，“你不结婚我都没脸出门见人”“我不结婚就不配活着吗？

”多少人回家过年的脚步被这些刀刀致命的话语挡在了门外，也挡在了心门外。

爱的方式有很多种，可惜我们选择了最极端的一种，以死相逼也无法和解。

现实里的孩子经历的只怕比剧里所呈现的更加严重，彼此的和解就像是镜中花，水中月，已基本不被期待实现了，彼此离得远远的，相安无事已是最好的状态。

自我疗愈，放下并拥抱自己，学会爱自己是很重要的。

家庭生活大剧《烟火人家》开播，我连追4集停不下来。

这部剧，可以说是形象生动地再现了真实的母女关系、家庭关系，令人看了十分感慨，也很容易产生共鸣。

《烟火人家》剧情一点也不拖泥带水，第一集，就将孟家的大家庭关系，以及三姐妹各自的小家庭存在的问题和矛盾，揭示得淋漓尽致，瞬间将观众带入了剧情当中。

宋春丽饰演的乔海云，是孟家的大家长，她退休前是说一不二的厂长，退休后，在家庭中，也是一切都说了算，她规定，孟家的女儿和外孙女辈，每年过年必须回家过。

但是，今年这个年却过得有点“非比寻常”。

因为，孟家的大外孙女李衣锦（马思纯饰演），没有告诉任何人，也不顾过年的规矩，也不管那天是姥姥的生日，就突然和男友一起，跑到男友的老家东北去过年了！

一顿过年的生日宴，孟家三姐妹的性格以及各自的家庭状况，立刻清晰明了。

徐帆饰演的大姐孟明玮，因为腿有点瘸，所以从小就有自卑感，更因为她不是乔海云亲生的，所以在家里边活得卑微压抑，任劳任怨，照顾母亲、照顾家庭的事情，都是她在干。

李诚儒饰演孟明玮的老公李诚智，好家伙，这个李诚智一看就是个什么家务活都不干的甩手掌柜，整天过着一部手机一杯茶的悠闲生活，丝毫不顾老婆的辛苦。

因为自己的卑微，因此孟明玮格外希望自己女儿李衣锦有出息。

但偏偏女儿“不争气”，工作一般，年龄也快三十了，谈了个对象6、7年了，还不知道男友的父母是干什么的，两个人的关系也没有确立。

孟明玮对女儿确实关心，但关心得过了头，就变成了一种事无巨细的控制欲，看看她一句句逼问女儿的话语，真的很令人窒息。

尤其是逼问女儿是不是怀孕了那段。

孟明玮就完全是一个“受害者弱势思维”，看到女儿呕吐，立即想到女儿是不是怀孕了，然后立刻想到女儿是不高兴地从男友家独自提前回来的，就立即联想到是不是男方不承认这个“孩子”，想赖账。

之后，还骂女儿“越来越不要脸了”。

这样的母亲，这样对自己女儿怀疑打击的母亲，搁谁能受得了啊！

所以李衣锦反唇相讥，说我都这个年龄了，就是怀孕那又怎样呢！

是啊，李衣锦不是未成年少女，她都快三十的人了，早就有自己的主见和想法了，做母亲的，不应该再干涉太多了。

但孟明玮居然，还狠狠地打了女儿一个耳光！

看完这一段，你就能明白：一贯听话的李衣锦为何突然“叛逆”，没有跟家人打招呼，就跑去男友家过年了。

而且，还要忍受准婆家那些奇葩的封建迷信骚操作，什么因为她跟男友周到八字不合，就要跨火盆、喝生鸡血才能消灾，周到爷爷奶奶的做法，简直令人瞠目结舌。

时间都到2024年了，农村竟然还信这些封建迷信吗？

这段剧情着实狗血，可以合理怀疑编剧是为了制造矛盾，引发热议才加的这段奇葩剧情，估计东北的观众，看了这段要不满意了，这不是埋汰人家东北农村嘛。

周到那个爷爷更是毫无素质，竟然因为李衣锦给周到妈妈也带了礼物，就对李衣锦当场破口大骂，什么“丧门星”“滚”之类的恶毒骂人话都出来了。

通过周到后来的回忆，我们可以推测出，周到的妈妈可能把周到爸爸杀死坐牢了，因此，周到的爷爷奶奶才如此恨周到的妈妈。

莫非是周到爸爸家暴周到妈妈？

所以周到妈妈才反手杀夫？

从周到爷爷，也能推想到周到的爸爸，大概率脾气和素质也好不了。

但是，即便是周到的妈妈杀了自己的丈夫，关人家李衣锦什么事呢？

人家姑娘第一次上你家，又不知道你家的隐私，好心带点礼物也有错了？

正所谓不知者不怪。

你即使怪李衣锦带错礼物，那不高兴也应该放在心里吧，毕竟人家李衣锦是第一次上你家门呢。

我真的不敢相信，天底下还有这样无礼野蛮的老人，孙子的女朋友第一次上门，就敢对着人家横挑鼻子竖挑眼，各种谩骂指责让人家滚出去。

奉劝李衣锦和周到还是赶紧分了吧，周到有这样的原生家庭，以后两个人的小日子，好不到哪儿去。

为何李衣锦面对着周到奶奶的火盆和鸡血侮辱，竟然还接受了呢？

她为何要忍受这些？

是因为爱周到吗？

有爱情的因素，但更主要的原因，却是在于她对于自己母亲的“反叛”。

因为厌烦了母亲长期的唠叨、指责、挑剔、抱怨、不满意，所以李衣锦才“自暴自弃”，宁愿跑去东北男友家，忍受准婆家无端的侮辱。

总之，李衣锦和周到这一对，两人的原生家庭都一团糟。

看孟明玮和李衣锦母女的日常对话和相处，满满的压抑感，我作为观众都看得憋屈。

梁静饰演的二姐孟菀青，与大姐正好相反，大姐压抑，她张扬。

孟菀青不但性格张扬，还爱显摆。

回到家，自己连拖鞋都不愿意弯下腰拿，非要让大姐帮她拿。

真的是在家里强势惯了。

回到家，孟菀青就陪母亲聊天，而大姐一个人在默默做饭，没有一个人上前去帮她的忙。

孟菀青一家三口，不但都不干家务，而且孟菀青明明看见外甥女李衣锦没有回来，还故意在母亲和大姐面前，显摆自己女儿陶姝娜考上博士的事情。

吃饭的时候，孟菀青看见三妹夫对三妹“体贴入微”，心里不舒服，回过头狠狠地瞅了一眼只顾自己大吃大喝的丈夫陶大磊。

比起大姐一家子来，二姐三口的戏看起来轻松好玩多了，尤其是刘钧饰演的陶大磊，太搞笑了。

孟菀青虽然虚荣爱显摆，但是做母亲，她可比大姐强多了，她成功与女儿处成了朋友。

母女俩一见面无话不谈，母女间的氛围非常轻松友好，令观众也看着舒心。

三妹孟以安是一位事业成功的公司老总，她比大姐和二姐都通情达理，善解人意。

但是，三妹也有自己的难言之隐。

她应该是和老公已经离婚了，但唯独瞒着母亲和姐姐们。

而且，在对女儿的教育问题上，孟以安也非常强势，总是想让老公（可能已经变成前老公了）听她的。

总之，4集看下来，孟家三姐妹的家庭，各有各的幸福和烦恼。

最令人羡慕的母女，是老二孟菀青和女儿陶姝娜，最令人窒息闹心的母女，是老大孟明玮和女儿李衣锦。

总体来看，《烟火人家》的剧情比较戳中母女关系、家庭关系的痛处，老中青三代演员的演技都非常到位，追起来还是挺带劲的。

缺点就是李衣锦去东北那段剧情过于狗血，再就是李衣锦母女的戏份，看着太令人压抑了，大过年的，真不想看这些令人憋屈的剧情。

不过，这样的母女关系，在现实中真的是一抓一大把，所以可以令许多人共情，也能够促进观众思考和完善自己。

（文/第一滴露珠）

想到叔本华的一句话：“它（女性荣誉）没有绝对的价值，无法超越生命本身和生命的目的，因此也无法赋予它那种以生命为代价去获取的价值。

” 或许不够准确，却隐隐道出女生总是在给定的选择范围中在看似无限的选项中选择，选来选去，只是选择了用哪种方式丢了自己。

“孟门女将”的光环之下厂长乔海云，育有三个不同境遇但同一底色的女儿。

“老孟家的孩子”，是一个光鲜的名头，却也是三个女儿不同的牢笼。

孟家的大女儿孟明玮，从小腿有残疾，后因没考上大学而自卑，嫁给了出身农村时而会家暴她的男人李诚智，他甚至因为要求即将临产的妻子陪他回家过年遭拒，便将妻子推搡在地而导致其难产。

而这九死一生的孕产经验又成为了孟明玮控制女儿李衣锦的缘由之一。

她将所有自己的希望和爱都放在女儿身上，就连名字也取了“衣锦还乡”这么明显的意思。

孟家的二女儿孟菀青，大学时期选择了穷小子陶大磊，不顾妈妈的反对，毅然决然进入了一场不对等的婚姻。

尽管遭到了婆婆的冷遇、受尽了老公不成器还到处逍遥的委屈，但她没有将婚姻的不幸转嫁给女儿陶姝娜，反而给了她最大的尊重和信任。

孟家的三女儿孟以安，优秀且独立，但也与总不能如愿晋升为教授的大学老师邱夏离婚，独自抚养一个6岁的女儿球球，努力在事业与家庭之间取得平衡。

这就是《烟火人家》类似“母系氏族”基本的人物设定，看起来她们都受着原生家庭的恩惠，80岁的孟妈妈是个成大事、明事理的老人，她的三个女儿各具其专长：大女儿擅长家务管理，二女儿在公司中业绩突出，三女儿则成为了教育行业的成功企业家。

然而，她们的婚姻却各自经历了不同程度的挑战和不幸。

三家四季空年华面对给我们施加压力的父母，通常我们会选择不同的应对方式，但也许效果总是会事与愿违。

老大因极度自卑选择了妥协，成为母亲身边的顺从女儿，老二偶尔上门面对妈妈繁琐的家务要求，都感叹“老姐真不容易”，可见老大为了达成母亲平常的要求付出了多少不为人知的努力，她马不停蹄地照顾着两个家的生活起居，妹妹们在家也只是“饭来张口”，她有着对家务当仁不让的高强度责任；老二则选择了叛逆，当年背着强势的妈妈拿户口本跟同学登记结婚，只是为了向母亲证明脱离了她的控制和金钱的帮助，她照样可以活得很好，但正像她自己说的，“当初在一起是因为彼此太肤浅”，她的婚姻也只能暗尝苦果；老三生性好强，以母亲为榜样，想要成为呼风唤雨的女性力量，力求事业和家庭的双赢，却难以找到平衡点。

老孟家的孩子，过年必须在孟家过，这样强势的规定，很容易只能容许“赘婿”的角色，也注定了女儿们只能拥有女强男弱的婚姻。

但她们的幸福是否能够强制得来呢？

其实从李诚智、陶大磊的言行中，不难看出对丈母娘表面的敬畏中有着深深的埋怨，而这一层身为男人的怨怼就只能发泄或者影射到他们的老婆身上了。

然而，三个女儿一致地选择将多年婚姻的不幸在母亲面前隐瞒，表面来看是为了不让母亲替她们操心，实际上也许更是因为她们内心缺乏对幸福的自信。

“孟家的女儿”是一层枷锁，比起她们自己的悲喜冷暖，她们更需要维护的是一份体面。

她和她的她对爱的理解不同，她们对下一代的教育亦不能幸免。

对孟明玮来说，教育是粗暴的模仿。

她对女儿李衣锦的爱越来越变成了控制炮弹外面的糖衣，因为她对自己的生活强烈不满，所以希望通过控制女儿弥补自己对生活深深的无力感。

她是真心希望自己的女儿变优秀吗？

不是的，不然她不会去公司给她难堪，她只是太害怕失去女儿对自己的依赖，宁可让她生活在极度痛苦中，也不能容忍她已长大离巢的事实。

她是真心希望她找到好的爱人吗？

在她眼中，女儿那么差劲，她如何从心底里相信能够配得上多好的人家呢？

李衣锦跟周到的爱情开始于作为她叛逆母亲的武器，她只会用力地找到母亲设定的“另一半”配置的反作用力，赌气不遂她愿罢了。

他们母女朝向健康关系的剥离还有很长的路要走，现实中这样的操控更难以和解。

对孟以安来说，教育是简单的传承。

她看到母亲如何带领大几百的工人创造辉煌，她知道自己如何变成孟家最优秀的佼佼者， 她拒绝平庸，只想复制屡试不爽的女孩成功的路径。

所以，她不允许球球因为害怕辛苦而不去上舞蹈班，要求她即使妈妈出差也必须完成每日提前学习的家庭作业。

她很辛苦，但也很容易忽视孩子真正的需求，亲亲抱抱举高高的生活对于一个忙得不可开交的老板来说未免太过奢侈。

其实，他需要邱夏做她背后的男人，做孩子身边随时陪伴的爸爸，如若不然，她严格的要求也许会有一天演变成球球遥不可及的噩梦。

对孟菀青来说，教育是疗愈的合理想象。

她比两个姐妹少了许多执念，而多了一些容许试错的空间。

她把婚姻的不如意很好地掩藏了起来，给了女儿最大限度的信任与尊重。

她赚钱养家并维持父母和谐的家庭氛围，不论是在自己的家庭还是母亲哪里，都扮演着柔和的润滑剂的角色。

亲切温柔、无欲无求，她给了女儿尽情释放天性最好的土壤，滋养了她的成长，让她勇敢地追求自己的梦想。

然而隐忍的每一步还是耗损了她很多心神，为了顾全家庭依然不得不做出牺牲。

窒息的控制欲李衣锦的处境像极了杨紫在《听见她说》中《许愿（wish for love）》这一章节的设定。

杨紫饰演一个26岁生日前夕给妈妈录像控诉的无助的女孩小雨，她深受妈妈超强控制欲的折磨，妈妈把对爸爸所有的怨恨转嫁到了她身上，她绝望到想拥有回到自己出生时刻“杀死”自己的超能力。

这种“你的世界只有我，我的世界也必须只有你”的窒息的母爱，同样上演着偷看日记、吹毛求疵、干涉社交、无时无刻打电话、无差别打击等相似的桥段。

至今一些台词仍然振聋发聩：“我这么努力，就是为了离开你，越远越好”“你知道我为什么没有找到爱人吗？

因为我没有爱人的能力，我不会，我也不敢”“我根本不快乐”“你对我最大的爱，应该是爱你自己”冯言言与李衣锦相认时，她的一段话给出了一种比较可行的解决方案：与其现在原谅、愧疚、爱而不得、控制加码等的痛苦怪圈中，最好的的方式也许就是先彼此放过，给时间一些时间。

看着7个女人的故事，没有谁的活法能够成为女性人生的范本，每个选择都有得有失，更重要的是我们的内心到底怎么权衡一些无法调和的认知。

成为一个真正的成年人并不简单，很多伤害无法自洽、很多阴影无法释怀、很多感受无处安放，当我们还没有能力驾驭这些魔鬼的力量时，先放过自己，让我们的心能留出一些空隙，觉知之光才会照射进来，才有可能生出爱与自由。

请记住，永远不要屈从于任何对自己似是而非的标准，你“一蓑烟雨任平生”的自由，才是最好的标准。

和父母一起看的。

已经很久没有不倍速完整地看完一部剧了。

（写点自己的感觉吧，有点乱，按照看的顺序。

）“李衣锦，你很好，你凭什么不自信啊。

”--小姨李衣锦想起和姥姥谈过的关于“榕树”的话题，她不是要推开妈妈，只是希望可以成为独立的个体。

大姨太窒息了。

感觉自己也能演好李衣锦。

父母说太投入了，卷入了。

老实讲，父母其实挺好的，但很多感觉，那种面对父母的无力感……真的很熟悉。

看的时候那种愤怒父母也不能理解，因为他们就是那个“孟明玮”啊。

感觉大姨就挺自卑的，所以才会“虚张声势”“色厉内荏”。

抓不住丈夫的女人往往会把儿女牢牢地控制住。

和李衣锦吵架后，大姨躺在姥姥腿上，想到“妈妈在，无论多大年龄，她都是有根的人，有依靠”。

大姨也挺可怜的，但是“可怜之人必有可恨之处”。

李衣锦也很无辜。

不知道该责怪谁好。

娜娜要给张小彦做饭，说如果成功了以后给衣锦做，衣锦“质疑”自己不是才应该是“试毒的小白鼠”吗？

娜娜说“男朋友是男朋友，亲姐才是永远的。

”所以，张小彦才是小白鼠，这样真好。

“我见过你吃过的苦，也见过，你妈妈给你的难堪，与其，我们现在责怪父母，怨怼往事，不如朝前看，就走你自己想走的路，做自己想做的事情，等有一天你足够的强大，你回过头你会发现，其实，妈妈们也困在自己的世界里，只是她们的呼救，没有人能听得到。

”--冯言言周到说，“不会让你和家人闹翻。

”这样是对的，无论什么样子的感情，都不该是让对方和家人决裂，失去家人为代价。

而是应该两个人共同努力被接纳。

才是对对方负责，也为两个人的感情负责任的态度。

娜娜搬去和张小彦住，两个人为谁住书房而“争”。

张小彦家那么大，就一个房间啊？！

不能吧。

“什么是爱呢？

喘不过气的时候，挨打的时候……”李衣锦一直在想这个问题。

和母亲大吵一架之后，她好像放过了自己。

感觉李衣锦气出了，脾气就好了，怎么都不生气了。

“无论发生什么事情，都要好好吃饭。

我们一起解决。

”这句话太对了。

周到说的吧。

怀疑李诚智的用心。

是真担心李衣锦啊，还是嫌女儿丢人啊。

最爱漂亮的老二罹患乳腺癌，面临全切或保乳（生命堪忧）的选择。

最爱美，也最怕疼。

做了那么大的手术。

老二是最能干的。

所以容易受到忽视。

果然“会哭的孩子才有糖吃。

”姥姥是定海神针。

周到终于和爷奶说清楚了。

人不可避免地会受到原生家庭的影响，但他可以选择做个怎样的人。

（给妻子和儿女一个没有争吵，没有暴力的家。

）因为淋过雨，所以，有人选择把别人的伞撕碎，将痛苦延续传递，而有人则选择撑伞，将痛苦终止。

周到的小名是“向向”，饱含了母亲对他的祝愿。

觉得李成儒演阴阳怪调的老男人特别合适。

姥姥摔倒受伤、老大要离婚，老二乳腺癌手术、老三公司危机打官司……一家子所有事儿都赶一块儿，谁也帮不上谁。

娜娜和张小彦感情危机。

“你不是喜欢我，你是想成为我。

”张小彦其实并不像娜娜想的那样“上进、自律、有追求……”父亲觉得是张小彦不够成熟，不管是因为什么喜欢，不都是剥离不开的嘛。

可我觉得虽然事实可能确实是这样，可是每个人都希望可以被坚定的选择，希望得到“无条件的爱”，而真正喜欢一个人的时候会怯懦，担心她喜欢的不是那个真实的自己，希望可以在爱的人身边彻底放松下来，被完全地接纳……可是父亲好像理解不了。

觉得是我们太矫情了。

娜娜去陪做完手术的母亲。

“人生在世就活这么一下，别委屈自己。

”姥爷的日记就不能藏的好些吗。

大姨的秘密差不多所有人全都知道了。

亲生不亲生的，重要吗？

孟明玮的反应非常激烈。

还得她妈妈出面才行。

“孩子一天天长大成家，我们就成客人了。

”姥姥真通透。

即使是父母和子女，得要有边界感，懂得放手。

看了后面的专访。

马思纯说“父母的话可以听一些，但自主权要掌握在自己手里。

”徐帆说“孟明玮的勇气是李衣锦给的。

”专访里马思纯也提到，如果不是母亲的奋力阻挠，其实李衣锦未必一定会和周到在一起。

想到“罗密欧与朱丽叶效应”。

番外中，张小彦带着娜娜回了家，和母亲发生冲突，和娜娜跑了出来。

张母说张小彦最近和父亲开始反抗，是因为和娜娜谈恋爱了。

父亲也重复了一句，谈恋爱了就敢对抗父母了。

因为被爱才能生发出底气。

是张小彦确定真正的自己是被娜娜接纳的，才不是因为谈恋爱所以反叛。

插曲《岛屿说》： 演唱/雷佳 词/唐恬 曲/钱雷为母 为岸 为姐妹和旅伴岛屿迎向一生的海人们 经过 却从未踏足过藏在海面下 的另一半那是一个女人巨大的沉默她曾穿越过 多暴的风脚踝如何站在礁石中何曾驯服于洋流她说 旧梦 新伤 破碎又勇往都是为了 牵时光的手做自己的新娘她说 岛屿 形状 像花又像墙是对撞过 遗憾悲伤辛苦的日常得来的奖状那是只有我们知晓的战斗都曾穿越过 多暴的风岛屿接壤着无声的懂流过泪亦看天空她说 旧梦 新伤 破碎又勇往都是为了 牵时光的手做自己的新娘她和 群岛 对望 彼此的模样你那么美 青葱白发岁月都无妨而我也一样她说 旧梦 新伤 破碎又勇往都是为了 牵时光的手做自己的新娘她和 群岛 对望 彼此的模样你那么美 青葱白发一样迎着浪也落满星光

对婚姻：婚姻和爱情是没有唯一解的，亦没有正确答案的。

在这个多元放时代，它像是个开放式命题作文，又像是欣赏蒙娜丽莎的微笑的名画一样，充满辩证，哲学和各有各的看法。

相信每一个年纪的人在面对婚姻这个命题是都不能给出完美的答案。

所有的好与不好都像是强加给婚姻本身。

如果真要有个，唯一答案，那就是爱不变，理解不变，包容不变。

回归本质，那就是只要觉得现在过的以及未来所追求的生活是让内心能幸福快乐的，那就可以了，可能这就是这部剧为何能上根正苗红正价值观的央视一套播出了。

就像每一篇作文都会有个主题，只要不离题，都对。

至于能不能得满分，那就看个人也也看主考老师上天的安排了。

剧难得的是在在这个还饱含对女性不公歧视偏见的年代，部分传统文化里的糟粕并未完全屏除，央视用一部剧在努力的把这个社会对女性的不公和歧视消除。

他给了很多迷茫的家庭或者说传统家庭一个出路，一个可以让各方满意接受包容的答案。

说明女性在社会受到的种种是被看见的，不管是职场歧视，还是男人对女人的恶，女人对女人的恶比如说三道四背后指指点点。

不可否认，有那些幸运的女人她们找到了好老公有好缘分，所以她们感受不到那些不幸运的女人在社会上受到的恶。

但其实幸运的女人也一样过的辛苦，只是好在她们有一个谅解她们的人。

比如乔海云的丈夫，他能顶住被社会说闲话的压力，好好爱着一个女人。

但是对比二女儿的丈夫和大女儿的丈夫，他们却做不到。

所以，不是性别对立的问题，核心还是人的问题。

其实这部剧说了女人的苦，但是也表扬了一个男人。

我相信这个男人也有很多自己的无奈和委屈，但是他还是做到了尽职尽责，他很厉害，因为在他们那个年代，农村没有儿子，是多么痛苦的事情要忍受多少流言菲语，在现代都还有这种情况，别说那个年代。

可是我们的文化从来都不表扬这样背后默默付出的男人。

因为以前我们是农耕时代，男的在外奔波，所以男的有钱有地位是社会鼓励的。

因为女的没机会奔波。

现在是现代化时代了，女的也要在外面奔波了，还沿用之前的观念就不适合现实了。

这也就是现代婚恋观有诸多冲突的原因。

所以要改变，观念要改。

这个剧给观念带来了新的可能性，但是我感觉这部剧评分低于人世间也是因为这里面提出的理念会让一部分秉承传统观念的男人女人不舒服。

所以女性在中国传统文化的弱势地位要想提高还是任重道远。

传统观念中不适合这个时代的糟粕何时才能消除？

乔海云的老公，乔海云不强势吗？

传统的说法1：强势的女人就找不到好老公。

其实只是男人不够负责不够爱罢了。

用传统给自己的不够好当借口。

这就相当于有80%的男人喜欢弱势的女人，所以，有80%的女人就得变成都是弱势的女人。

这个传统说法不对啊。

起码已经不适用于现在社会了，因为社会要求女性独立，有经济能力，那她还能弱势吗？

观念不改，这个核心看不到，就会导致有80%的男人找不到老婆，还责怪女人变了。

传统说法2：还有女人就不该追求自由，就该以家庭为重，大姐不就是以家庭为重，但那也不烦碍坏男人继续坏，这句话在古代是有道理的，因为男主外，女的肯定得多顾家。

但是现在经济压力那么大的情况下，两个人都要工作还要要求女性以家庭为重，那就不对了。

环境变了，观念还是没改，女性谈何解放？

关键有时候这话是从一个女性嘴里说给另一个女性听的，像是劝慰。

实则呢？

传统说法3:女人不能要事业，要了事业婚姻就不幸福。

这句话不具有普适性。

只要你能找到合适的伴侣，有事业也可以幸福，参考乔海云。

总结：生产方式转变了，经济模式转变了，既然我们的生产模式已经跟西方相似了，那婚恋观也应该允许西化。

除非回归到古代全部都男主外女主内。

起码，这些极端的说法已经不适用了也不应该出现了，希望在未来不再会有人说出这些话。

但其实主流电视很少有鼓励女性做自己的剧，还有些古装剧是讲述的是女的内斗的，或是有些剧借助男性上位当上皇后的。

所以很难得，有这么个剧。

要是连央视都不管女性了，那才是惨啊。

现在职场对女性的不友好，不仅仅体现在生育上，还有年龄，还有偏见。

这部剧可能也告诉女性，做女人有女人的苦，但是也因此更有意思。

家：在这个故事里我能看到家的温馨，这也是很迷人打动人的，不管是发生什么都有人在背后理解你支持你，这才是最大的幸福。

“对你来说，父母是什么？

”上野千鹤脱口而出：“扰人的麻烦。

”若干年后，若要是回顾荧屏上令人窒息的“极品母亲”形象，除了《欢乐颂》中的樊胜美母亲、《都挺好》中苏明玉的母亲、《安家》中房似锦的母亲，要记得将《烟火人家》中李衣锦的母亲统计在内。

如果说此前“极品母亲”的形象多少是因为重男轻女，《烟火人家》中的“极品母亲”则形态不同，她与女儿是“相爱相杀”。

相爱相杀的母女关系更多在文艺类型电影中表达，比如《送我上青云》《春潮》《柔情史》《再见，南屏晚钟》等。

《烟火人家》虽不是填补荧屏这一主题的空白，但确实有“以一当十”的效果——这个“极品母亲”的威力，顶十个了。

“极品母亲”的创作意义、局限与出路何在？

“极品母亲”的形态《烟火人家》改编自豆瓣阅读的《她和她的群岛》，讲述一个家族女性群像故事。

该剧的艺术总监及总制片人杨晓培为该剧积攒了强大的阵容。

孟家一母三女，母亲宋春丽饰演，三个女儿分别由徐帆、梁静、李小冉饰演，三个女婿分别由李诚儒、刘钧、宋宁峰饰演；三个女儿各自成家，也各有女儿，其中两个成年的孙女由马思纯、孙千饰演……去年杨晓培制作的女性题材剧《好事成双》也是改编自豆瓣阅读小众网文，播出后效果极好，热搜不断。

《烟火人家》剧情全程包含各种热搜元素，反而在热搜上低调得多，或许与剧集在央一黄金档同步播出有关。

当然，热搜上得少，一点不妨碍追剧的观众乳腺受到刺激。

该剧是群像剧，但主线还是围绕孟明玮（徐帆 饰）与李衣锦（马思纯 饰）的母女关系展开。

这对母女是“相爱相杀”，表现形态是“控制与被控制”。

在前25集中，只要出现母女俩的剧情，弹幕上的高频词就是“窒息”。

虽然李衣锦是快三十岁的人，母亲仍对她进行全时段、全方位、无死角的控制。

简单列举孟明玮对李衣锦“以爱之名”的一些所作所为：虽然女儿快三十岁了，孟明玮还是执意为李衣锦买她认为李衣锦会喜欢的衣服，要求李衣锦去理发，“你看看你这刘海长的，搭着眼睛，没精打采的，谁看得上啊”；后来，孟明玮直接动手给女儿剪起刘海，剪成娃娃头；

孟明玮给李衣锦剪刘海孟明玮是想表达对女儿的关心，但一定是以贬低的言辞，动辄别人家的孩子怎么那么优秀，你怎么就不能像那谁谁那么优秀；

动辄拿别人与李衣锦比，贬低李衣锦从不信任女儿，大大小小的事情既想控制女儿、又想打破砂锅问到底，李衣锦回答后，她又总是一脸不屑与不信，执意坚持自己所认定的答案，认定李衣锦没一句实话；

到底让不让说？

从小到大，孟明玮不给女儿隐私空间，小时候翻书包、李衣锦快三十还在翻她的包包；跟李衣锦视频电话时发现她的居住环境好像变了，都要求李衣锦必须拍下视频给她看；干涉李衣锦的恋情，不看好李衣锦的男朋友，就直接打电话警告对方离开、不要再耽误李衣锦，否则她就不只是打电话那么简单；

打电话威胁李衣锦的男友得知李衣锦与男友分手，开始无孔不入地催婚，并对李衣锦的价值极尽贬低：认为女儿年龄大了、工作一般，没什么人要了，给李衣锦相中的相亲男生很普通，反而担忧李衣锦“有没有这个福分”；为了让李衣锦出来相亲，欺骗女儿说自己身体不舒服、要她立即赶过来；

擅自给女儿定对象发现女儿不听自己的，就飞到李衣锦工作的城市，跟女儿住一起；动辄出现在李衣锦的工作单位，不分场合地与李衣锦起争执，只要被李衣锦激怒，直接甩李衣锦耳光；各种干涉女儿，自作主张打电话给公司人事，说李衣锦要辞职；

动辄到女儿工作地点去闹对女儿所爱的人或物带有妒忌，生怕女儿被热爱的东西“抢走”。

得知女儿有可能跟追求者去国外生活，立即反对这段感情；认为女儿对收集的瓶子比对自己上心，想把女儿的收藏扫进垃圾桶……

李衣锦有收集瓶子的习惯，孟明玮要把它们扔进垃圾桶总之，孟明玮对李衣锦的爱/控制，几乎是不留一点喘息的空间。

“极品母亲”的创作意图剧集刻画“极品母亲”，本意上不是跟观众过不去、故意给观众添堵，而有它的创作意图。

从共鸣角度看，现实中确实存在这类性格与行事方式都很极端的母亲，刻画“极品母亲”能够让有相似体验的观众产生代入感。

从冲突构建与戏剧张力层面看，极端化角色能够制造强烈冲突和戏剧张力，吸引观众眼球，提高剧集的收视率和话题度。

从更深远的社会问题揭示与批判层面看，“极品母亲”试图让观众看到她的心理成因、人生经历与社会结构，唤起公众反思。

剧中孟明玮的可怕控制欲，出发点虽是爱女儿，也与她的原生家庭、人生经历与女性的结构性困境息息相关。

孟明玮所在的“孟家”是一个控制欲极强的大家庭，孟母看着是一个明事理的老太太，实际上她也是“大家长”的化身。

比如她定下一个规矩：她们孟家的女儿，嫁出去后，过年只能回孟家过年，谁都不能坏“规矩”……她安排了孟明玮的人生，孟明玮被控制惯了，面对李衣锦无意识地重复这种模式，变成女儿的控制者，从而获得安全感。

孟老太太以爱之名，却“害”了孟明玮孟家三个女儿，二女儿与三女儿都事业有成，只有孟明玮没有考上大学，姐妹之间明里暗里较劲，孟明玮有深深的自卑。

她将全部希望寄托在李衣锦身上，希望李衣锦出人头地，帮她扬眉吐气。

她一再通过批评和贬低的方式刺激李衣锦进步，并屡屡因为李衣锦未能达到期望而失望和愤怒。

也因为自卑，孟明玮自我价值感很低，她不自觉通过贬低李衣锦来减轻自身的心理负担。

孟明玮也折射出女性面临的结构性困境。

就像上野千鹤子所说，“亚洲女性大都生活在压抑的环境中，她们的女儿容易产生‘不想跟母亲一样’的想法……对女儿来说，母亲的人生是已知条件，她们不会选择，但也不明白母亲为何会过上这种不幸的生活。

”上野千鹤子经过多年思索，她意识到，“母亲的不幸并非她的责任，而是结构性的问题”。

孟明玮始终恪守着传统社会对一个“女儿”“妻子”“母亲”的期待，她没有自我，比如哪怕被丈夫各种欺辱，均选择忍气吞声……她既担心李衣锦重复自己的命运，又不自觉地要求李衣锦遵循传统女性的路径，去成为一个“好女儿”或“好妻子”。

孟明玮亦是可怜之人前面20多集的剧情中，孟明玮的很多举动令观众觉得窒息，但随着她的人生经历铺展开来，观众也发现她的“可怜”之处。

她是一个不幸的女性。

“极品母亲”的创作局限只是，不少观众早早被“极品母亲”给气走了。

当荧屏中同类“极品母亲”多了，显然不利于展现女性角色的多样性和复杂性，连篇累牍的极端情节也让观众觉得审美疲劳。

所以，“重男轻女”的“极品母亲”，自《安家》后比较少见。

《烟火人家》中的孟明玮固然是“相爱相杀”的新类别，但连续20多集的篇幅都在反复渲染堆叠“极品母亲”的各种极品行为，使观众长期处于负面、压抑、愤慨的情绪状态中，观众很难再享受观看电视剧的过程，进而产生疲惫感——多少人是靠孙千与陈靖可的“恋情线”撑着。

这一条支线贡献了不少糖分如果在早期剧情中，《烟火人家》能够呈现李衣锦对母亲强有力的反抗，至少能够让观众有情绪上的纾解。

可惜，前25集里，李衣锦对母亲的实质性反抗几乎没有。

她总是在妥协、在心软、在自我怪罪（认为母亲虽然不合格，自己更是不合格的女儿云云）。

观众本来是很同情李衣锦的，可如果李衣锦长期在被控制下还唯唯诺诺，观众也会对她的处境产生同情疲劳，并对这种无止境的被控制“怒其不争”。

是的，我们可以理解控制与被控制的过程往往很漫长、子女的反抗的确很艰难等等，但艺术创作的意义恰恰在于这里：它不是要复刻现实、臣服现实，它不仅要展示问题，更要通过对问题的深入剖析，探讨问题的解决方案，或者至少引导观众思考这些问题的出路；否则，作品只是展示问题而不提供解决方案或启示，观众就会感到失望、压抑和无力。

这就是《烟火人家》“极品母亲”给人的观感：对问题换个方式来回渲染20多集，观众都要被气死了，人物还在那边说着片汤话“包饺子”。

“极品母亲”的出路终于等到25集，李衣锦这辈子总算发一次狠，她决定跟前男友复合——前男友是杀人犯的儿子，孟明玮听闻后直接晕倒，醒来后一哭二闹，求李衣锦分手。

李衣锦斩钉截铁：“无论以前发生过什么，我都不会让你、也不会允许你，再影响我以后的人生。

”

李衣锦终于“发狠”李衣锦觉醒，观众总算舒了一口气。

但剧本对于李衣锦困境的化解，也有点“轻巧”了，她觉醒后，孟明玮的“极品”行为也跟着收敛。

剧情少了女儿觉醒后、母女俩之间继续“博弈”的过程、以及女儿如何避免在博弈后妥协——这个应该是剧情的重点，也是观众更好奇的地方。

虽然《烟火人家》对“极品母亲”的刻画在重点把握上出现偏差——耽溺于问题的渲染，对问题的解决轻描淡写；但不论如何，它还是指明了出路。

孟明玮这样的母亲，令人想起上野千鹤子在面对“对你来说，父母是什么？

”的问题时的回答，她脱口而出：“扰人的麻烦。

”上野千鹤子的理由是，“孩子无法选择父母。

什么样的父母对于被迫成为其子女的孩子来说都是‘扰人的麻烦’。

强势的父母是强势的麻烦，弱势的父母是弱势的麻烦。

”面对孟明玮这样“强势的麻烦”，怎么办？

很多子女因为有负罪感和愧疚感，一直无法摆脱控制。

希望上野千鹤子的回答，能够给一些子女带来勇气，她说：“‘想抱孙子’‘不想绝后’之类的说法，无异于要求女儿跟自己一样为家庭牺牲。

如果女儿的‘独立’是自私，那母亲强迫女儿结婚生子也是自私的……如果母亲对女儿说，‘我为了你做出了牺牲’，只会让女儿背负了无端的负罪感，这种负罪感只会束缚女儿的人生。

如果想让女儿自由，母亲自己也要活得自由。

”《烟火人家》尾声的剧情重点，转移到如何让“母亲们”获得自由。

孟家的两个渣女婿（全程比“极品母亲”更令人厌恶），总算要被踢掉；在家人、尤其是李衣锦的支持下，孟明玮终于要摆脱苦难的婚姻，她将获得“自由”，并给李衣锦“自由”。

李衣锦支持孟明玮离婚影视剧中“相爱相杀”的母女关系逐渐常见、“极品母亲”也不少了，我们期待能有不停留于渲染问题的讲法，而有指明出路的讲法——如果母亲不自由，试着帮她获得自由；假若母亲执意不想要这所谓的“自由”，我们这一代人至少要拿回我们的自由。

请以这样的思路去大胆创作吧！

——首发澎湃新闻·有戏——