编辑部的故事

荒诞和各种对照有种剧场的夸张和冲突感。比较印象深刻的是在路边报刊亭看到同事认罪的新闻，以及在游船上谈论关于真相的事。“我们只能一遍又一遍重复真相，不让它沉下去。” 最后的公社有一点虚幻，又似乎是对某种体制的讽刺和抽象化……总之，主义总是高悬，为之牺牲的人才是真实。弥漫在背景中的后摇和荒诞的走向很配。有几个镜头的走向蛮丝滑。

结尾的长镜头又让人想起顿巴斯和克朗代克

乌克兰黄建新的乌克兰《黑炮事件》~话说乌克兰办公室里绿植也太郁郁葱葱了吧，这是把没烧的森林搬屋里去了吗。。。

从广受诟病的新闻业引入，以非常规的记者视角对目光所及的一切进行攻击：战争、政治、环保、父权…当无差别的讽刺构成电影的基本单元，落回现实的脚点便能愈发深刻。导演用一种非常飘忽的姿态搭起剧作，将预知性的隐忍麻木埋藏在镜头中，其中对近乎“随机”的戏剧性情节的设计极为巧妙，风趣又不失戏谑地填补上核心情感之外的、影片活力上的欠缺；而当简洁的长镜头缓缓驶入，所有旁观的要素都被拖进了深厚的反战思潮中，群体性的无力被反复遮盖，张扬的野火吞噬一切。比起黑色幽默，不如说是深刻而沉重的现实写照，就像电影有时远不及现实疯狂；为何全球的新闻业都默契地抛弃了求真务实？为何虚伪的政治跨越层级地不断重演？为何惨烈的战争总是望不到结局？为何缺席的正义迟迟追不上冤屈？我们只见罪恶的松树被往复根植，答案被葬在无尽的虚无中。

最近两年乌克兰战时拍摄的电影总让人五味杂陈，一方面所处特殊年代让每一部电影都必然包含了更多电影之外的东西，也因此当每一部小有想法但整体却差强人意的作品出现时都让人感到更加的可惜

#10285. 74th Berlinale-论坛。7分，四星有点勉强……比起其他乌克兰片子，本片比较厉害的一点连俄国带欧洲一起黑，更有趣的是导演疯起来把自己人往死里黑，把乌克兰从政商达到媒体再到民众黑了个遍，“只有混乱一团的乌克兰才能让外人无法统治”。基本上就是一个大型疯人院现场，媒体每天出产各种假新闻，而真新闻不仅没人关心，记者也动不动就消失或者出来认罪（中国观众非常容易共情是真的）。从“战争开始前六个月”，到最后一个在“战争结束后六个月”的种树作秀的场景简直笑尿了——有点不太喜欢的也是本片太过直白的漫画式的处理方式（不少地方，尤其社媒方面太儿戏了），但也理解导演这种题材真的没法做现实主义。

观后留痕

乌克兰要走俄罗斯的老路，被俄罗斯制止了说兄弟此路不通。乌克兰不信，非要走，俄罗斯没有实力来抵抗更多的域外威胁，只能先下手为强努力让乌克兰放弃这条路。结果就是越强迫越反抗，两败俱伤。

本片从森林纵火案背后隐藏的利益链条，到报社为追求流量而肆意编造虚假新闻，再到政治人物与各种势力的勾结，无不展现出社会各个层面被腐败侵蚀的现状。主角尤里的经历是最好的例证。他本是一个普通的自然历史博物馆工作人员，因目睹森林纵火事件，出于内心的正义感，决定追寻真相。在这个过程中，他遭遇了无数的阻碍和挫折，从博物馆上级的冷漠，到报社同事的排挤，再到来自权力阶层的威胁，但他始终没有放弃。这种坚持不仅展现了个人在黑暗社会中的不屈精神，也引发了观者对于正义和道德底线的思考。

荒唐的选举、缺位的事实、失踪的金钱与在灭顶之灾前都不愿交流，对一切漠不关心的人们。陷入昏迷的政体，无人在意的破损国旗，记者藏起来的枪炮，宁愿以祈祷来应对龙卷风的宗教。在如今的背景之下，大家可以在墙上涂抹标语来唾弃共同的敌人布丁，但战争虽能暂时将问题隐去，可总有一天，或许是现在人，或许是后来人，总是要有人面对这些一开始就残留在黑土地上，未曾被解决过的这些艰难困苦，与各说各话的真相。所有人都深爱着这片土地，这点没有人有权去质疑。荣耀属于英雄，但混乱的惯性也如东欧雨后的烂泥，阻碍着支配者的同时拖着所有人，也拖累着英雄们，将所有人都固定在原地无法前进，战前还是战后，循环往复，一切如旧。松树会吸干土地，但战后种下的却还是松树。没人真的在乎土地，乌克兰的未来究竟会怎样？欧美和乌克兰人民大家或许还在想

乌克兰啊。。。

一度神神叨叨荒诞的走向被结局打在屏幕上那句话拉回现实，唉

支持…

席卷全球的社交媒体。这就是场表演。

好像想讲的很少 但让人感受到了很多。环境 政治 理想 生存 战争 金钱 良知… 就是我们生活的世界。在遥远的地方 人也是这样活着。喜欢里面对于海鸥乔纳森的引用

想要掺杂的观点太多，结果变得不伦不类。

好

到底是谁在散布谎言

政治作秀 媒体说谎 平民沉迷虚拟币和邪教 “只要我们混乱就没人能够染指乌克兰” 。开头结尾森林纵火和植树作秀的调度很绝啊！

社会的阴影，和那背后更深的黑暗，渐入佳境，结尾加分