无耻之徒

印度底层女同性恋的残酷故事。废弃房间里快烧完的炭火还噼啪作响，她知道她等待的那个人不会再回来，独自上路。

拉拉恋实在令人不适，好在激情戏一般戛然而止。但恰恰是戛然而止，是我觉得感情停留在话语和符号层面上，例如那个令人费解的点火柴的行为（有谁跟我讲讲？是印度元素吗？）。最后一幕比较炸裂，为此我给三颗及格星。符号就符号吧，符号到极致也挺好。不过，这意味着一个悲惨的循环：她会走向何方？卖淫、恋爱，再被虐杀？

总体定位有点模糊想讲的东西太多，核心还是聚焦被父权阴影笼罩的印度底层边缘女性，极端压迫下的女同情谊，最后用暴力抗争换来一方的自由

这其实就是老港片古惑仔阿飞拍拖学生妹的套路，矛盾冲突点死亡的宿命感都是一样的(比如刘德华《天若有情》黎明《人在边缘》)，只是把古惑仔性转为底层妓女，但她对女孩的感情还是动物性物化女性的。不知为啥这部是法和印度合拍，《圣蛛》是德和伊朗合拍，但呈现上都有共同点，女性主角，有拉拉，有罪案和死亡，有国家宗教化与角色的对抗……底层的贫穷愚昧动物性本能和社会对女性生存的碾压，做猎奇奇观化的展示。总之都是西方自诩高等文明的俯视和殖民化的视角。朝鲜那是没机会，估计开放了拍出来也这样。再说回本片，很多关键情节点的交待不清产生逻辑断裂前后不搭戏，还有靠女孩划火柴出马仙遇见未来做剧情推动属于编剧作弊。

太惨了吧

6.5/10.BIFF第四部。整体看得很拧巴，在女性地位极低的印度拍拉拉简直不敢想有多惨，两女主选角很成功，年下女演技很好，从有Rap梦想的小女孩到被极端男权摧残的短发女孩，弧光很明显，比年上更像主角。除此之外的划火柴和非现实表现也很喜欢。拧巴的点在于男性强Jian看的生理不适想Yue。（釜山午夜场真的混带着困倦真的要Yue出来了…）

從鏡頭到內容都陳舊的起了毛球 彷彿又啃了一遍綠夜般難受

77CANNES/

imdb 5.8

夜深人静时，纳迪拉在致命刺伤一名警司后从德里的一家妓院逃脱。法律紧追不舍，她在印度北部的一个性工作者社区临时避难，用了印度教的名字Renuka。在那里，她遇到了德维卡，一个被宗教传统束缚的年轻女孩，这种传统使她不得不卖淫。随着他们的关系加深为一场禁忌的浪漫，德维卡反抗她暴虐的母亲和压迫性的古老制度，加入雷努卡踏上危险的旅程，穿过充满暴力和残暴的危险迷宫，所有这些都是为了逃脱法律的制裁，获得自由。

黑暗世界的人性真实

保加利亚裔导演拍了一部印度穷山恶水女同/性工作者/drug user版《白毛女》，突如其来的凌虐式影像贯穿全片，看不到任何对抗。

富都女青年，导演和小女主映前亮相，结果导演夸夸其谈半天异国拍摄多么不易，小女主站在旁边全程尬笑一句话都没说上，去年SIFF某伊朗片也是这个情况，已经说明了一些问题。片尾曲前奏和夏宫太像了，一响起来别说还真有点那意思，但没有看出19+的必要。午夜单元最后排三个中国女生唠了一整场，可真是无耻之徒了。

非常多的主题，无路可逃的人物处境将电影的戏剧张力撑满，情感被榨干反而难有共鸣的时刻。

印度的低种姓的人生真是悲惨

真的是无耻，这鬼孙子！！！！气死我了，从电影院出来，必须得在外头泄了这股歪气才能回去！吃了个绿头苍蝇，这是什么鬼片还在以展现夺走女人初夜，乱棍打死女人为乐？

还以为是印度电影，结果是个心理阴暗的妓女拖着别的年轻女子下海，满足自己报复心理的社会故事。两个主角的设定都不讨好观众，剧情也没什么足以支撑观众看下去的点。

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故事线其实很简单并且很一般，逃难中的一个人和另一个人相爱然后生死离别的故事。问题是作者塞进特别多元素，什么都想说但是呈现的并不好。两个女主相爱得很突然，很没有火花。两个女主的行为也是实在难以理解，换句话说就是故事不能让人信服。加上一堆强奸画面，是在很难受的状态下看完整个片子的

2024.5.18Salle Debussy你离开了我，我成为了你