消失的孩子

一、张叶，一个理想国产职业剧的角色这部剧警察line不是主角，但承前启后穿起所有线索，在现实主义社会派基调的塑造下，反而更接近理想的国产职业剧的角色形象，平凡真实到仿佛是从《今日说法》里直接拉出来的警察，在观众看到和看不到的角落里都在兢兢业业地工作，很惊喜。

而在警官张叶与所有主要角色的关系里，我也看到了一部理想职业剧的绝大部分要素。

1.张叶和许安正，在职业场景中还原职业操作的实感。

从张叶怎么怀疑到许安正头上，一步步提出疑点，验证怀疑，到最终逮捕审问，整个过程清晰缜密，所有对峙场景克制但张力十足，非常带感。

必须称赞一句饰演许安正的吴其江老师把一部分中年男“成功人士”的油腻自我认知和对猥琐内核的自我粉饰演得入木三分：不会当爸但会当爹，不会和女性相处但会迷/jian，说的话自以为深刻，觉得自己在混乱的世界中独自清醒。

第11集那段“张叶的电话彻底撕下了我掩盖自己的精致表皮”的自白，以及审讯室里那段“我的意识和身体分开行动了”狗屁不通的玄乎道理，一瞬间联想到太多太多社会事件中的施暴者，真的生/理不/适。

两个人的拉扯过程既是两个个体的斗智斗勇，也是两个身份的明争暗斗。

许安正代表的犯/zui 嫌yi人：“警察在我家做两小时痕检也没查出什么，因为我做事严谨。

”张叶代表的警方：“没有人做事能这么严丝合缝，一定会查到什么漏洞。

”审讯室里许安正问张叶，“我没有作案时间你怎么怀疑到我？

”张叶：“你接电话迟疑了。

”许安正心里一定有一角崩了，怎么可能，就这？

张叶就差翻白眼了，嫌/yi犯，那么猥琐还那么自大。

许安正嘴上说着“这是我的报应，迟早都会发生”，其实压根就觉得自己做得天衣无缝，女房东不会报警，警察也没理由怀疑到他。

真是让你失望了。

唯一的bug不过是四个月前女房东来报案的时候女警张叶没在，但都会补上的。

“你是不是觉得这种事情发生在女性身上，都不会声张？

”张叶审许的时候态度语气依然是相对平静的，她对许有judge，但破案和审问过程靠的不是感情用事而是逻辑和证据。

唯一略激动的是拍桌问，“你做这些事的时候，一点都没考虑你女儿的感受吗？

”许安正的脸上终于绷不住了，开始交待。

加上前面几集的几场对手戏，几个关键场景让观众很具体地看到正义伸张的过程和正义的力量，见证警察这个职业令人心生敬佩和信服的地方。

2.张叶和女房东，去戏剧化的职业行为与职业力量。

“我能对着您说吗？

”“没事的，你可以放心跟我说。

” “林女士，你很勇敢。

”“作为女性，我知道你亲口说出这句话得有多难。

”“接下来这些问题我知道对于你来说很难以回答。

”这段等待许久的对话发生得如此水到渠成的平静，可当张叶说，“我相信法律一定会给你一个公正”的时候，我也相信。

这里不是传统的大对峙大营救场面，但完全感受到了独属于女警身上的冷静的安全感。

张叶没有明着说太多安慰，问的更多是案件细节，但所有语言和情感的支持都在这些细节里。

作为女性我理解你支持你，作为警察我更会做好职业本分帮你解决问题，讨回公道。

张叶对受害人没有大段感情过溢的安慰共情和鸡汤，始终聚焦在职业该做的事情上，但一切无言的支持都体现在这些贴切的职业行为里，太有力量了。

一个成功的职业剧角色最直观的作用就是看完让观众想成为这个职业的人，或者很信服ta对这个职业的塑造，在遇到相关场景的困境时，ta是最想求助的人。

这部剧不是职业剧，但如果我遇到事情，张叶警官这样值得信任和托付的女警会是我第一个想找的人。

3.张叶和许恩怀，个人情感的代入和释放对职业执行的影响和魅力。

恩怀是全剧除了张叶以外我最喜欢的角色，立体，揪心，引人回味。

她的身世和经历太让人难过，而她又表现得过分隐忍，所以她的犹豫和选择格外让人沉重。

张叶对恩怀的温情也都藏在细节中--直面恩怀时的温柔，查访学校时的顾虑，问询恩怀妈妈时的凝重。

有一贯对于弱势群体的关怀，也有自己的感情投射，都是冷面外表下非常柔软的一面。

可贵的是，她没有因为这些感情成为一个让人火大判断力不足的圣母，只是让女警的执法过程镀上一层柔光。

结尾张叶提着水果和食品来看望恩怀，聊天的地点不是许家客厅，而是恩怀曾经上锁的卧室。

对这个警察姐姐，恩怀的心里终究还是特别一点吧。

剧中把张叶对恩怀的怀疑改编得更加隐晦，但我相信张叶的聪明。

我也喜欢张叶对恩怀一如既往的温柔和关爱，是一种来自职业和来自本身相互成就的很崇高的立意：即使你被伤害过，即使你有过恶/念，但你依然值得被爱。

4.张叶和袁午以及杨远一家，职业伦/li与道德伦/li的辨证与思考。

最后两集我最喜欢的一个场景是，结案会后张叶站在窗边，说袁午很奇怪，陪杨莫看动画片还给他做了桂圆烧蛋。

陆队说，“如果那天他做了错误的决定，事情可能就是另外一种样子了。

”窗外的光照到张叶脸上，光和暗的界限是很分明的。

但她那一刻大概是困惑的，似乎没有看到那么清楚的界限。

作为一个普通人要怎么看待这种模糊，作为执/fa/者又要如何看待这种模糊，她那个思索却暂时思索不懂的神情，让看似尘埃落定水落石出的结局开启更深层的伦/li思考。

悬疑元素背后人文关怀的创作表达都在这一个思索里了。

张叶对杨远一家尽量平息家庭矛盾的努力也有过纠结和矛盾，对恩怀假如有过怀疑，就更是了。

人情和法理规则如何权衡，当职业伦/li受到道德伦/li挑战的时候该怎么办，这几乎可以说是职业剧里最精彩的部分，可惜不是这部悬疑剧的重点。

5.张叶和同事，普通真实的职业现场和高于职场的信念感。

从时间线可以看出，张叶和同事真的一整天都在干活。

没有抓马恋爱，不是批着职业外表的糖精水偶像剧，不是看我姐姐我哥哥穿制服好美好酷走路带风，而是真实地忙碌着，真实地在展示这个职业的内容和魅力。

这看似是最合理的底线，反而是绝大多数现有职业剧远远做不到的。

这个剧里的警察line我真的非常喜欢，没有套壳的职场内斗，能看出他们作为警察群体对于正义的追求，但同时每个人又都是活生生的个体，各有各的鲜明个性。

这种职业信念感其实很难传达，但张叶和她的同事们做到了。

6.张叶和父亲，对职业与自我的高度认同和理想情怀。

从医院忙完出来，坐在车里看到万家灯火的时候，总是一脸严肃的张叶真的笑了，两次！

这个简单的场景在大起大落之后看到，真的蛮感慨的。

张叶说，“每一家的团圆，就是我们的幸福”，也对应上了张爸爸说的，一家团圆就是最幸福的时刻。

一起吃饭时候张叶父女俩的对视一笑，无论是普通人小家的幸福，还是两代人民守护者传承的崇高事业理想，都很动人。

简单总结，假如有一部职业剧以张叶和警察line为主线，并保持现在的水准，会是部难得的良心好剧，也会是我非常乐意看到深度和广度都展开的人物和故事。

二、张叶和国产剧里的女性形象这部剧塑造的女性形象不少，我最不能理解的，是袁午前妻和女房东。

若玫帮袁午百般求情减/xing，就算这是道德驱使是人类真善美的集中体现，为什么袁午一封信就能让她死心塌地等他出狱，无条件包容他所有错事呢？

历尽千帆你还是妈咪的小男孩？

还有女房东，明明有个健全家庭，却好像始终缺乏人格的独立性，从被哥过度保护到被偏执得有点令人不适的追求者拯救？

她明明自己就可以救自己。

看到若玫和女房东的感情线，我很感恩这部剧对张叶手下留情，让她只是一个认真工作逻辑自洽的普通警察。

衷心希望我们广大的作者和编剧们对当代女性的生活和情感多点想象力，给观众多一些选择。

就我自己来说更愿意看到的是张叶这样的女性：有自己的追求，有自己的想法和判断，没有合适的感情线完全可以不发展，跟朝夕相处的年轻男同事和对她欣赏优待的年长男同事都是正常的同事关系，他们对她友好是因为赞赏她的工作能力，欣赏她的人格魅力。

有平凡的家庭，可以温馨地跟家人吃顿饭，不会被没完没了地催婚催生，家人担忧她工作里的危险，但尊重支持她的选择，不会道德绑/jia 逼她改行。

若玫和房东不是不能有，但我期待的是用更批判性的眼光去呈现，而不是去赞颂圣母的光芒和伟大，或用表面的一团和气掩盖隐藏的危险。

能花力气去把普通人的普通生活写好，才能创作出最不普通的文学和影视作品。

三、关于本剧算不算烂尾先说结论，要说烂尾不至于，但不痛快肯定是有的。

前期很多地方，特别是恩怀线，有不少铺垫和暗示，这些都不是我一厢情愿的脑洞，而是剧里亲手埋下的线索和伏笔，但很多都不了了之。

这从叙事回报上其实是说不通的。

随着播出周期绵延了几周的铺垫和磁场，是剧方对观众做出的一个许诺：一个故事正在发生，一些关系正在变化。

不管因为什么原因，审/cha限制或是什么，如果允许它们就这样毛糙地收尾，那就是一个摆脱叙事困境的下策。

对观众来说，这是一种走了一段很曲折的路，但最终哪也没有去成的沮丧感。

从番外的暗示和种种细节来看，导演的野心不止这一点点。

正因为如此，才更加觉得惋惜，本来可以探讨得更深，触碰得更远的。

搬运自:自动夸蛋机

#消失的孩子 又名：《一个叫袁午的男人决定作死》；《小舍得之我家孩子是学渣》；《走近科学：儿童离奇失踪，是道德的沦丧，还是人性的扭曲…》最后一个题目，来自郭德纲：《同行的衬托》。

其实我想说，让我们来吹爆这来自电影行业的降维打击吧！

刚打开这剧的时候是一种漫不经心的状态，时不时还刷下手机。

我当年在豆瓣追过一段时间原著#海葵 的连载，知道这剧开头必然是会鼓弄一下玄虚的，本来原作就是这么呈现的。

再说，佟大为演五好男人哪有什么悬念？

从#魏晨 演的#袁午 出场以后我就慢慢入戏了。

这位据说是从唱歌转演戏的小哥，真是啪啪打某些号称科班出身的idol的脸啊。

他塌着肩膀，站在公交车站，嘴唇微张，眼神空洞地和仰拍的镜头对视的三十秒？

，让我一下子想起那个很丧的电影《一个叫欧维的男人决定去死》 。

但丧只是他的一面，他还有麻将馆里无知无畏的一面，让我想起《赌王》里的周星驰，还有发现杨莫后手足无措的一面，让我想起《两杆大烟枪》…是的，这电视剧让我想起的都是电影。

接着各色人等粉墨登场。

最让我念念不忘的是许恩怀的扮演者#刘琪锜 。

最后接受警察询问时候沿着脸颊流下来的两行清泪，哀而不伤，一镜到底，让我惊觉自己作为观众曾经多么的卑微：我竟然能够忍受哭戏里的远景，只为了回避某些人挤眉弄眼整出来的尴尬。

说到哭戏，这剧里几乎每个人都流过泪吧？

杨莫妈妈的急切，林楚萍的委屈，许恩怀的后怕，杨远的百感交集…一个演员不掉链子可能是自己的本事，全员在线必须是导演的本事啊。

最后还要感谢编剧的不杀之恩。

我刚知道一个词，训诫文。

我本人肯定不是训诫文的爱好者，更希望每朵乌云都多少镶上一角金边儿，就像心理医生听完病人吐槽以后总要做些情绪包扎一样。

谢谢编剧留下了那么多小小的温暖瞬间给我回味。

有母亲的微笑 父亲的开解，有素不相识的陌生人对名字的牵强附会，有一碗没有把桂圆壳剥开的煮蛋，有一个坐在轮椅上等你回家的人……看到第十集才注意到片头王中军的大名。

恍然大悟：原来是电影选手下场拍电视了！

所以，制作精良用料考究的悬疑剧时代要到来了吗？

一个丧而温暖的故事，就是消失的孩子了。

世界不完美，但仍值得。

世事难逢开口笑，菊花须插满头归…

关于为何以“海葵”这个全书都没有出现过的植物作为书名，原作者贝客邦这样回复过读者的留言：“海葵看似花朵，实则杀器。

张叶的五个问题，代表着海葵的五条触手。

它无法独立活动，需要锚靠在岩石或珊瑚之上，属半寄居物种，杨远就是岩石和珊瑚。

但是，海葵只是在张叶的心中绽放过。

它究竟是植物还是动物，没有定论。

”原著中，张叶是唯一一个怀疑许恩怀的人，也是最终推动整个故事精彩反转的重要人物。

而在剧版改编中，张叶的设定发生了很大的转变：她更像是把恩怀当成了世界上的另一个自己。

制片人刘平平曾在一次采访中谈到两人之间的关系：“张叶和恩怀之间女性的现实关照也是有对应关系的。

为什么张叶这个警察能够那么敏锐地感觉到这个小孩身上不那么简单，她调查方式一直不是普通的路数，其实是因为她们的父亲之间、（以及一些）小的经历是有相似之处的。

这种隐隐约约的映照，也是这个人物特别耐嚼的部分。

”

从剧中的许多片段可以看出，张叶或许也是成长于单亲家庭，父亲工作忙碌缺少陪伴。

张叶的独白

演员透露“张叶的童年比较孤单”因此，当她遇见恩怀这个天资聪颖但有缺乏关爱的孩子，仿佛看到了童年时的自己。

第一次见到恩怀，张叶就表现出了与对待其他人不同的温柔和耐心。

歪头轻声询问

看出恩怀的紧张，主动脱下帽子

频频点头和眼神交流，安抚恩怀的情绪见许安正对恩怀关心甚少，她面露责难：

和项义交流时，她表达了对恩怀的共情：

看到生母夏云清还是关心恩怀的，她露出了欣慰的笑容：

许安正被捕，她心疼地搂着恩怀的肩膀。

结案后，她还特地回访恩怀，给她捎来父亲的话。

看到过一则评论：张叶和恩怀的故事线就像是不同时空的童年碰撞。

一定程度上她们的经历相似，童年都很孤独，早早独立。

但又因为父母作为榜样的影响，后续塑造了不同的人格，最后张叶守护万家灯火，恩怀夺取别人的光。

只可惜，电视剧结局部分将张叶对恩怀的怀疑和推理部分删去了。

如果遵照原著设定，由张叶这个最懂恩怀的人来发现她的疑点，进而推动全剧的反转，也许会更有戏剧张力。

对于这部剧，我的整体评价是四颗星，这属于一部优质的国产电视剧。

总的来说，《消失的孩子》可以从三条线同时讲述不同的故事，在最后巧妙地串联起来达到一个叙述高潮，结构基本上是完整的。

作品中还很巧妙地错开了时间，同一集里面数位主角的时间线是不一样的，并不是同时进行，这确保了故事讲述的进度，也能保持原有的紧凑性。

但是不好的地方也当然有，例如一些逻辑上的不合理，多次播放一样的画面，在一定程度上都会打破原有的紧张氛围，因为孩子消失也仅仅只有两三天时间。

消失的孩子表面上讲述的是失踪的孩子，深一层讲述的是成年人啃老成为巨婴的社会问题，一语双关。

恩怀才是整起失踪案的策划者，而这起失踪串起了所有故事，她特地将自己卧室锁上，也是为了让莫莫躲的时候没有别的选择而只能去她爸的房间，而小孩子第一反应都是躲衣柜。

原著是直接明示了，电视剧虽没有这么直白但也暗示的很明显了。

剧中杨远夫妻的对话揭示了恩怀策划这一切的原因，是因为领养条件是没有监护人且领养人没有孩子。

从一开始引导莫莫躲进暗道，警察把许安正叫回来以后，恩怀就应该猜到她父亲大概率是会处理掉莫莫的，即使这样她还是按自己的计划离开家坐车去山庄找莫莫，演了一出好戏把这件事变成了由于杨远对儿子的失约而引发的一种“无心之失”，还顺带让杨远更愧疚，直到后面看到莫莫的画册良心发现，也并没有直接告诉杨远或者警察莫莫就在隔壁（时间拖得越久，莫莫被处理掉的可能性越大），而是按照自己的方式一步步引导，最后在袁午单元楼下拦住杨远和警察说听到自己父亲房间里有打斗声但是门反锁了这种话，即使在那一刻，她想的还是如何在不暴露自己的情况下引导警察发现父亲衣柜的暗道，揭发父亲的恶行，最终达到自己的目的，成为杨远家的孩子。

剧中暗示①袁午的父亲爱喝酒，过世前一天晚上半梦半醒间看到恩怀以为是长大的孙女，此处的背影一看就是恩怀，说明她早就走过这条暗道。

后面在老爷子坟前，袁午还提了这件事。

②女警官审许安正的时候问了一句，衣柜的收纳箱平时放哪边，这时候给了一个衣柜的画面，这个问题很重要，因为如果不是因为收纳柜被放在右边，只有左边柜子空着，莫莫不会如此“凑巧”躲进可以连通隔壁栋的左边，而且莫莫的回忆画面里，他刚躲进去隔板就是松动的状态，但从恩怀的记忆画面里可以看到，她收拾家的时候收纳柜原本是放在左侧的，此处说明许安正已经知道是恩怀在后面引导这件事了，许眼睛眨了一下，回答了“右边”，替恩怀瞒下了这个疑点。

（女警官和另一个同事的对话时说，因为莫莫说记不得怎么进暗道的，暂时也只有这种解释了，但这个“凑巧”其实女警官也有疑问）

③杨远带两个孩子在游乐场玩，恩怀推开了一个透明的柜子，露出了柜子后的门，莫莫推门进去从另一边出来，杨远愣了一下，看着恩怀，接着就是后来在水族馆里的对话，说不会怪恩怀，但是“没有任何一种痛苦，能胜过失去莫莫，我失去了莫莫，也就失去了你”，其实就是暗示恩怀我知道是你引导莫莫躲进你家发现暗道的，我也知道你想要当我们的小孩，但是如果莫莫没了，你也就不能在我们家了。

孩子妈妈亲眼看着孩子出门下楼的[囧]孩子爸爸楼下等⊙﹏⊙四层楼之间距离人丢了[疑问]第一时间父母还认为孩子贪玩躲家里[晕]为啥返家里找却耽误了时间[疑问][擦汗][哭了]听着这个音乐 就觉得好像 结果不太乐观……https://mobile.yangkeduo.com/fyxmkief.html?needs_login=1&page_from=602100&shared_time=1662002798770&shared_sign=9005f0f37a4c45f266b7bc937b646020&feed_id=4937015188291180838&refer_share_id=29b7bf0bebe3499d89fc741840dfbd04&refer_share_uin=JJXXC2LNEWDDJKAW5IJH3QSW3Q_GEXDA&refer_share_channel=message&refer_share_form=card

【以下谈论仅针对角色展开】 《消失的孩子》看完四集，质感不错，细节到位，剪辑部分如果能再精炼一些会更好，总体来说属于国产悬疑剧里不落俗的优良作品。

演员们演技都在线，但想特别聊聊剧里最打动我的角色：女警官张叶。

女性+警察的设计在影视作品中并不少见，《白夜追凶》里的女法医高亚楠、《法医秦明》里的实习生大宝、《十宗罪》里的女特警苏眉，都是有其特点女警角色，不同的是《消失的孩子》里的张叶作为引领案件破解推理的主导者，罕见地从被符号化的女性客体转变为以其女性视角打开的主体形象，很开心导演和编剧在这部群像剧里没有赋予张叶特别的凝视，让我作为女性观众能够与张叶一同参与到案件的侦破。

“警察”一词是毫无性别指向的中性词，但在日常生活中大部分人会默认该词指代的是男性，因此才会有“女警”这一词语的广泛应用，与之相反的是几乎没有人会说“男警”。

2021年我在豆瓣看到公-安大学性-别-歧-视的相关帖子（原帖现已404），面对同样的考研学生，女学生的招生人数不但小于男生甚至分数线还高于男生。

这样的问题其实屡见不鲜，相信每一位女性在生活中也会或多或少感受到不-平-等现象，尤其在以男性为主导的行业中这一问题更加明显。

张叶作为女警，她的上司陆队、她的搭档项义以及她可能接触到的大多数同事都是男性，还好编剧没有把她塑造成一个傻白甜、没有性格的“团宠”，而是一位果敢、自我、甚至有些严肃的女警察形象。

面对丢失孩子的杨远陶芳夫妇，她引导他们仔细回忆，从口述中提取莫莫失踪时间的相关信息；面对焦急失控的杨远，她冷静地出示那两张可疑车票，并质问他刚才在房间里透透气藏起来的东西是什么；面对斯文有礼的许安正，她从监控、车程、心理等多个细节揣度，不放过任何一丝蛛丝马迹，甚至项义都说她“偏激”，看啊，男人最怕这种有主见又不听他话的女人。

她在思考，在判断，在核查，没有跟着任何人的思路走，不是大佬身边提供灵感的小跟班，也不是衬托谁聪明有能力的附庸，她就是一位带领着观众思考的女警察，很普通，但这样由女性展开的视角令人感动。

盘问杨远陶芳夫妇

可疑的车票

杨远的奇怪举动

怀疑许安正 但她真的冷漠吗？

不是的，她在向恩怀问话时语气明显放缓了许多，她在听到莫莫患有多动症时问“为什么不给孩子吃药”，她在杨远痛哭流涕时抚平了那张皱巴巴的诊断证明还给了他。

一个警察在办案时的严肃会令人感到专业，但在细节处流露出来的温柔更打动人，也正是这样的细节使得张叶这一形象更加立体，要求女警在办案时必须严肃和必须温柔都属于刻板印象不是吗？

得知莫莫患有多动症

项义说张叶偏激 我们常用“女警花”来形容女警察，却鲜少听到“男警草”这样的词语。

除却公-安系统内男女比例失调的原因，更重要的原因在于，大部分男性对于女性的评价与欣赏还停留在外貌层面，或者说对一个女人最大的褒奖就是夸赞她的容貌，即使她是一位能力很强的女警。

“服美役”的话题在最近十分火热，整个社会对于女性外貌的要求也远大于男性，因此张叶在剧中说她的爸爸要“女孩子爱笑爱美”，这大概也是很多男性对于女性的期望。

但张叶违背了这种父-权社会对女性的约束，她剪短发，穿宽松肥大丝毫看不出身材的警服，甚至饰演张叶的演员李斯丹妮也是近乎素颜的出镜，这在流行化浓妆开滤镜的国产剧里显得很真实，很可贵，服美役的重点不在于服也不在于美，而是即使我并不符合大众对于女性的要求与审美，我依然坚持我的意志，我觉得舒服就是舒服，我觉得束缚就是束缚。

如果张叶在繁重的工作量下依旧保持妆发精致一丝不苟，不仅观众会出戏，对于每一位奋斗在自己岗位上的女警察来说，又何尝不是一种向下的内卷呢？

张叶说，万家灯火平安团圆的时候，就是笑的最美的时候。

向每一位女性警务工作者致敬，也希望未来的影视作品中可以出现更多以女性展开的叙事视角。

在各种负面消息之中，看到《孩子》更新了第六集，突然感受到剧中人物身上慢慢开始要觉醒的力量，在面对这个充斥了无数魔幻的、无力的事情背后，感受到了一丝温暖。

因为剧中那些充满了无力感的人物，像极了真实世界中的我们。

疲惫的中年上班族、想要调查真相的女白领、不敢面对生活的妈宝男，他们没有力量对抗任何，更别说生活。

兹认为，电视剧，从来就不是能够独立观看的视频产品，他无法像电影一样，给观众一个完全真空的环境中。

在观看电视作品的时候，人们总是带着某种本能式的生理反馈，想要寻找作品当中与现实关联的部分。

这也是大多数国内剧集创作者想要找到的与观众同频共振，并且牢牢抓住观众的法宝。

这并不是什么不耻或者不应该的事情，因为电视剧给大家打来的陪伴感和带入感，是创作者与观众早就应该达成的默契。

疫情环境与片头杨远困境的互文。

新冠、猴痘，从一个公众认知中的突发性传染病，逐步变成需要与之共存和自洽的一根鱼刺。

第一集我们无法选择，也无法做出改变，或者说，努力的扑腾，也不能带来多大的改变和涟漪。

但是依然被生活的惯性往前推着前进，慢慢地被生活麻木。

剧中开篇通过三个人物的困境奠定了整体的基调，故事从压抑的生活场景当中开始了。

导演采用偏纪实的镜头，区别于常规的悬疑题材作品，试听语言相对质朴。

但是能够感受到创作通过开头生活场景的堆叠，营造出来的日常感。

袁午作为一个生活在谎言当中的人，反而显得相对比较自洽。

袁午通过谎言，编造了一个又一个自洽的环境，依然生存在生活真相之上。

父亲的死，也没能把袁午拉回现实，他在他自己的逻辑里越走越远。

但是在第六集的时候，创作者带着怜悯让他遇见了楼下的大爷。

第六集袁午遇见了楼下的大爷，看到了袁午角色当中善良的地方。

看着跟父亲差不多岁数的大爷，独自生活在楼下，袁午拿出了仅剩的钱，他想起了跟父亲在一起的时光，也慢慢开始尝试着接受现实。

但是我们能感受到，想要接受这个现实，是需要力量的，并且这个力量，目前的袁午暂时还不具备。

第五集温吞软弱的林楚萍，在经历逃避之后，还是决定查明真相。

因为她知道只有勇敢的面对过去，才能够更好的往前。

一味地逃避，只能将自己永远地困在原地。

看到评论当中，有对于人物的结构，有对于情节的分析，但是从一个影视作品整体上来看，能够与当下时空产生一定程度上的情感互文，给观众在如此沉闷的环境和氛围当中，以力量，以光明，以生活的答案，才是这个作品想要呈现和给到大家的。

另外，高考状元袁午，学习成绩优异的许恩怀，被憋疯了的杨莫，构成了本剧另外一个话语场域，是期望能够对于教育话题进行探究。

挺好的剧，拍的跟狗屎一样，10分钟的东西硬生生剪成2集，东拉西扯的，搞得自己拍摄的很高明一样，实际上一坨屎，看了几集看得我火冒三丈，一个藏尸体，买瓷砖这么点屁事一笔带过的东西，硬生生搞了好几集，还有那个调查同事是否是强奸犯的事，直接诶搞个烟头检测一下交代一下不就行了么，就是搞了一集多，还搞个痴汉尾随的戏码，都不知道有电话这种东西么？

自己手机坏了不能用公用电话么？

打个电话说一下自己父亲去乡下了不就行了么？

就要从白天未遂女房东到晚上，然后跟到4S店就为了说一句修好了？

是编剧脑子不好了还是导演脑子不好了？

这逻辑说得通么？

注水肉都没这剧注的水多，直接B站搜了小说原文解读了解了解决，心里舒坦了，这剧真的，好好地剧本被垃圾导演拍成了狗屎一坨，真想拍悬疑片，学学《隐秘的角落》《沉默的真相》这些，人家是怎么叙事的，怎么引人入胜的，《消失的孩子》看的只有一个字，烦！

这剧不仅重复的镜头和无意义的镜头注水严重，而且剧情本身也不极度不合理，一个人在租住的房子里面去世竟然想到藏到墙里面，后来直接藏到鱼缸里，编剧写的时候可能是天马行空，编剧改成电视的话不要考虑一下合理性么？

自己的房子这样做都太危险了，万一拆迁，更何况这是租住的房子，而且那个魏晨演的啥啊，太猥琐了，就算没钱，就算是赌鬼也不是他这个样子吧，他这个样子就跟瘾君子吸太多吸上了头的样子，每次看到他都跟看到神经病一样，小区里有这么一个人天天不停的背着脏兮兮的包来来回回进进出出，警察愣是没从监控看出任何问题，我真的是醉了！

毫无悬疑！

重复的镜头我就不说了，翻来覆去，翻来覆去，翻来复去，等一个星期更新两集，有3/4都是重复的镜头来来回回，真的是够了，不会拍暂下次别拍了好么？

看完了，确实改得比原著阳光多了，原著的恩怀真的细思极恐的坏，剧版的，除了隐瞒这一点有点私心外，她都呈现出后悔自责，帮忙推进案件进度。

杨莫一家都好阳光温暖正能量😭孩子回来后，原谅别人，为别人的生活考虑，两人相互扶持，莫爸陪着莫妈度过产后抑郁。

袁午终于做了一件对的事，他本质不坏啊，还给修狗安葬。

看到有人说袁午像是长大后的杨莫，一个自由自在快乐地生活，一个从顶端跌入谷底的生活，袁午选择这样做，其实也是给了自己一个机会，从来没做过菜的他也给小孩亲自做了一碗吃的。

如果他没得那个什么病，他的人生可能也不会这么糟糕，但是确实这一次让他为自己的行为真正负起责了。

张叶警官那个眼神，就知道楚萍经历了什么，还有嫂子心疼楚萍，girls help girls forever，她哥哥也很好啊一直陪着一直坚持。

还有吴骏，我承认我之前声音大声了点，除了有些直外，长情细心，还舍命陪君子。

楚萍真的很勇敢，对比真的很明显，出事以前对生活充满好奇和希望，对每个人心怀善意，出事以后害怕世界，还好她走出来了，还好她没放弃，还好她勇敢站出来了。

但是凶手自爆那里感觉在卖惨，警官怎么还能帮他传话，这种恶魔应该多关个几十年。

生活总是会有很多糟心事来将我们曾经炙热的心扑灭，让我们疲惫不堪，变得焦虑烦躁，失去本心，不再热爱不再享受。

但曾经有句台词“熄了就再点着它”，还是要相信世界上还有光还有美好存在，我们也要用自己的方式好好的生活，不要再后悔和错过。

这剧唯一缺点是更太慢了，前期重复镜头多，如果没看解说，一般人找不到细节。