皿三昧

2024/03/23 更新：最近又重看了一遍零执，越来越觉得樱井写这部剧场版是想借柯南的壳子搞一些对权力的批判。

前段时间我反复刷了全部有安室出场的tv单集，对他在tv里的人物形象产生了不少感情。

在tv里安室基本上是个纯白的悲情英雄，有光明的动机（搜寻童年相识的女医生+保护国民）和创伤的过去（苏格兰的死），聪明能干，对一般民众温和礼貌。

我最开始觉得73对卧底的设定太理想化，甚至不去讨论赤井和景光的枪下有没有冤魂。

但现在又觉得给小孩子看的东西写成这样也可以，否则孩子对主角一味的崇拜，从而对他们做的事也全部合理化，恐怕不妙。

说回零执剧场版。

其实整部电影看下来，我对警察厅使用权力的方式是完全不能接受的，不知道这是不是樱井想达到的效果。

就算抛开小五郎的事不谈，仅讨论当年羽场盗窃案的经过，我可以接受警察厅计划让羽场假死，毕竟客观上来说这同时保护了羽场和日下部两个人。

我也可以勉强接受警察厅对日下部隐瞒羽场假死这件事，但我无法接受他们隐瞒这件事的原因。

如果警察厅是因为不知道羽场对日下部的重要性而没能通知他羽场其实还活着，那么还能算是某种阴错阳差。

但警察厅正是因为知道羽场和日下部的关系才对他隐瞒的，他们是希望日下部能品尝到失去重要线人的痛苦，从而再也不要发展线人，借此断绝检察厅拥有线人的可能。

这样整件事的性质就变了。

警察厅的违法操作的动机从保护国民变成了与检察厅争夺权力。

据安室所说，警察厅这么做的理由是，他们认为检察厅没有能力为自己的违法行为善后，所以不配拥有线人。

问题是，首先，这个理由本身就是一种荒谬的循环论证。

检察厅的确没有能力为一个偷窃的人善后，但那是因为他们权力不够大，而权力更大的警察厅可以为羽场善后，他们连假死都能轻松搞定，更不用说摆平一个盗窃案了。

警察厅以“不能善后”为由取消了检察厅拥有线人的权力，这相当于在说，因为你们权力不够大，所以无权拥有权力。

这完全是建立在当前权力结构上的循环论证。

当然检察厅也有问题，可在这件事上权力更大的是警察厅，而他们还在试图持有更多的权力，这是更加打破平衡从而破坏程序正义的。

其次，警察厅其实也没有能为自己的行为成功善后。

羽场假死这件事其实就是善后失败了。

因为想要与检察厅争夺权力，而没有把假死的事告知日下部，结果日下部因为恨意而发动恐袭。

这不就是一个现成的善后失败吗？

整部电影从头强调到尾“自己的违法行为要自己善后，这是公安警察的原则”，但搞了半天整部电影本身就是某次善后失败的蝴蝶效应，这真的很讽刺。

如果没有警察厅出于争夺权力的目的对日下部隐瞒羽场的假死，就没有这一整部电影了。

当然，直接发动恐袭的是日下部本人，所以他依然是第一责任人，但事件的根源在警察厅的行为。

其实事件的根源也可以追溯到当初日下部指使羽场执行违法行为，却导致羽场被捕这件事。

但问题在于，如果警察厅不干涉，日下部和羽场本来也会承担这次失败的责任，羽场是直接被抓了，日下部也把这件事告诉了岩井甚至还亲自去警察厅，所以他们俩本来都会承担相关的刑事责任，我认为这才是他们应得的代价。

而警察厅插进来，搞出假死又隐瞒，其实是篡改了事情的结局，所以我会把根源算到引入了变量的警察厅头上。

再说点情绪化的事。

说实话，我难以想象，安室真的不能共情日下部吗？

我感觉他应该是最懂失去重要之人的感觉的。

并肩作战的同伴，如同血亲的关系，就这样突然断绝了。

安室自己都对疑似把枪递给景光的赤井恨得要死，应该能意识到日下部对认为是逼死了羽场的警察厅会抱有怎样的恨。

这件事就好比，景光突然跳出来，然后说，其实当初我是假死的，因为上面希望你能了无牵挂，从此能安心卧底，没想到吧！

就，这会是什么地狱情节啊。

所以我思考到最后真的挺无语的。

另一件情绪化的事，关于橘境子，其实也是另一重思考。

假死的事要不要让橘境子知道其实对警察厅没那么重要，只是因为警察厅不知道羽场还有这么个恋人，羽场自己也没有要求，所以橘境子真以为他死了，并且基于此策划了自己所有的后续复仇。

她也没有像日下部那样搞出戏剧化的惊天大案，只是默默以线人的身份潜伏，暗中跟警察厅对着干。

就，你能看到一个普通人，因为和身居高位的人之间的信息差，就这样根据错误的信息规划了自己的人生，她的所作所为甚至无人在意，最后风见还以一个拯救者的姿态递给她那张写着羽场现住址的纸条。

我以为她要收下那张纸条去见羽场了，但她没有，还说了永别。

说实话，那是整部电影我个人最动感情的时刻，她说的那三句话也是我最喜欢的三句词。

“成为你的线人是我的判断，背叛你是我的判断，爱上他也是我的判断。

”其实可能没有任何一件事是她的判断。

她以为单纯的生活和情感，掺杂着上位者的权力游戏，所以她已经失去了做出明智选择的机会了。

可是在那一刻她还是要说那是她的判断，甚至要以放弃将来的幸福为代价，只是为了证明自己或许还保留一丝做选择的权力。

在大人物的权力争夺之下，这就是一个无力的普通人，却又那么有尊严。

不知道自己写了些什么。

也不知道这是不是编剧想表达的的东西。

我看到现在，只觉得电影的逻辑其实很完整，所有正义立场的人物都只是讽刺，日下部和橘境子才是主角。

看电影看成这样，可能是我脑补过多了吧orz。

原影评：上映那年就看过的一部剧场版，当时还没太看TV，最近看绯色篇对安室有些兴趣，又翻出来看，还挺有意思。

能看出做了一些柔和化的处理，很多问题没有讨论得那么尖锐，也没有设定真正两难的困境，但可以感受到导演想表达的一些东西。

而且难得的几方立场都站住了，表现安室的部分有渲染，但其实挺克制的（虽然有一句露骨名台词哈哈），没有一味地通过煽情来合理化他的立场，但是又能让观众理解他的执着。

安室的视角主要谈两件事。

一是为了国家安定和大多数人的利益可以侵犯人权，二是所谓“自己做的违法行为要自己收场”，把对一般人的损失降到最低。

实际上我觉得只有第一条，因为第二条是自然而然的，没有人想要扩大牺牲。

把第二条表述成“自己做的违法行为要自己收场”，是一种语言上的巧饰，似乎在说明公安部门能完备地避免所有损失，除了对程序正义的破坏之外无人伤亡，实际正义得到保障。

但实操中一定有两难的情境，这时候牺牲少数人的重要利益也是被允许的，电影里没有设定出这种极端情况，反而让安室一直强调“收场”之语，似乎在暗示越权者的全能从而合理化他的权力。

但在暗处我认为导演有很多相反的表示。

比如本次的惊天爆炸案之所以发生，正是公安行动的蝴蝶效应，自以为万全的措施最后产出了这样的结果。

导演在日下和橘的行为里安置了比较明显的漏洞，这两人为了实现心中的正义完全不要底线，一个搞大爆炸死伤惨重，一个要真的把无辜者定罪，反倒突显了安室坚守第二条的可贵，最后导演在立场上还是倾向了安室一方，从电影里的情节来看是当然的，毕竟两个“反派”都搞太大了，不过从电影里的细节来看，反派的行为更偶然，而公安的一套行动非常熟练了，反倒让观众反思起这种权力的合理性来，还挺有意思的。

安室的感情我完全get到了，电影也很仔细地控制了牺牲的度，扩大了如果不牺牲后果的惨重程度，把安室这种灰色的感觉染白了很多，表现成一个悲情英雄的形式，还挺讨喜的，最后他伤未愈就端着一盘菜来毛利家慰问的时候我感动了一下，会不自主地觉得在这种幽微之处由握有极权的人来裁量也许无可奈何。

然而正义这种古老的命题，还是很沉重艰难，差之毫厘失之千里。

离谱的作案的理由。

真的很恨公权力执行者为了自己的目的打破普通人的日常生活，毛利有什么错？

要被关起来还被审问。

更恨“正义是需要有所牺牲的”（忘了原话），为什么牺牲的不能是你的理想，大家伴随着恐惧逃窜真的真的很消磨人的生命力。

之前看电影经常会带入主角，现在更加带入被随意支配的普通人，越想越气。

副标题：《名侦探柯南：零的执行人》无聊？

讲述男人的浪漫，探讨何谓正义 大家好，我是友绅渡！

《名侦探柯南：零的执行人》是电视动画名侦探柯南系列的第22部动画电影，作品由立川让担任导演，樱井武晴担任编剧，影片以针对东京峰会会场的大规模爆炸案为开端，讲述了身为侦探的柯南与公安警察从正面发生冲突的故事。

影片自内地上映起，已经有一个多月的时间，期间评价两极分化，看好的人群认为他是柯南剧场版动画新的里程碑，不看好的人认为他是继柯南剧场版动画《业火的向日葵》以来最差的一部。

和以往该系列动画电影不同，《名侦探柯南：零的执行人》可谓非常的硬核，以往柯南展示在我们眼前的形象就是协助刑事警察办案的一员，虽然他没有实质的职介和名号，但并不影响他化身成小五郎协助解决相关刑事案件。

回顾该系列动画的过往，我们不难发现几乎所有的事件都是涉及由刑事警察的警视厅的相关人员负责的刑事案件，比如出镜率最高的警视厅的官员目暮和高木等人。

而《名侦探柯南：零的执行人》则涉及到了警察厅、警视厅、公安、检察厅等诸多执法部门，内容涉及行政、政治、法律，还有国家安全，内容不可谓不硬核。

该类题材对硬核观众和真爱粉以外的观众是非常不友好的，除了末尾的飙车戏之外，恐怕全程都会感到乏味可陈，也就是雷某人说的无聊，那么这部动画到底无聊还是有趣呢？

我认为其实还是蛮有趣的，我对“有趣”的定义不是看cp发糖或看违反牛顿定律的吐槽，亦或是黑衣组织里的琴酒的憋屈和吃瘪，而是尝试新鲜的事物，探索全新的领域，最后经过枯燥漫长的过程后亲自品尝到的甘甜的美，就像极限运动爱好者或者探险家那样！

本片的二号重要人物是安室透，他最先出现在我们面前的身份是波洛咖啡厅服务生兼见习侦探，然后是组织情报屋的波本，而本片则以公安警察的降谷零的全新身份亮相，本片由此完全补全了安室透这个人物的人设，对吸引原本安室透的粉丝来说，是非常有必要的，也对培养新的粉丝群体起到了积极的作用。

既然说到安室透的新身份，我们就要先搞清楚公安警察到底是怎样的一个机构，他们主要负责的职责又是什么？

说到公安警察，这是它的俗称，其正式名称是警备警察的公安、外事部门，他们的活动内容和查案手法，与刑事警察在性质上有很大的差异，他们的职责是负责公共安宁和社会安全，因此它们又被称为政治警察，专门处理右翼、左翼、宗教团体、国际恐怖组织、外国谍报机构事务的组织总称，在具体的规模、职务的划分上并没有明确的规定。

所以在知道了以上的内容后，我们再来看降谷零给柯南做出的那个回答，柯南问降谷零：“为什么要把小五郎叔叔卷进去？

”降谷零回答道：“从我的立场，没法光明正大的调查，如果把他卷进去的话，你就必然会成为协助者，那样就能见到你真正的力量了吧！

”许多观众这里不解，以两人之间的关系，再加上柯南活雷锋的性格，有必要去做绑架别人未来的老丈人的下三滥手段来请柯南出山吗？

其实这里还真没有明面上看起来的那么简单，桌下的弯弯绕其实是很复杂的。

首先，降谷零的身份是一名公安警察，隶属于警察厅警备局的，而柯南的身份是协助刑事警察侦破刑事案件的，他俩在职务和职责上都没有较大的交集，再考虑到柯南是借着小五郎的身份破案的，剩下的交集也就不复存在了，所以降谷零没有理由也没有权利去请求柯南一块去趟这趟极度危险的浑水；

其次与降谷（安室）相关的零的任务是绝密的，对县警本部长（警视总监级别）也不会告知情报，所以降谷零是有直接指挥公安警察的权利以防止情报的泄露，也就是说，他无法正大光明地去请求柯南在这个任务上去协助他，否则事后追究下来，他就只能脱掉制服，拍拍屁股，拿上辞退信走人了；而且，就当降谷零不考虑以上因素，直接请柯南来协助自己。

那么作为一个聪明人，柯南也绝不可能暨越牵涉进与本人不相关的警视厅方面的任务，如果真这样做了，其结果最好的也只会是得到一个费力不讨好，所以这是非常不明智的行为；最后大家不要忘了降谷零另一个重要的身份，那就是作为黑衣组织的卧底，代号“波本”，作为组织情报屋的波本的身份，弯弯绕这么一出，亦能达成巩固自己的卧底身份以及在黑衣组织里的信任度和话语权。

所以降谷零将柯南未来的老丈人小五郎牵涉到这件事情中，这样一来柯南只得使出全身解数来支援协助自己，虽然波本使用的这个手段上不了台面，但是却非常的高明，实现了一箭三雕的目的；而柯南在降谷零给出答案后也见好就收了，因为降谷零的那一席话就相当于赊欠了他一个莫大的人情。

说到这里就又要涉及到正义与邪恶这个古老话题的讨论了，而且本片的核心思想也就是“何谓正义”？

在降谷零当着柯南的面，感慨了一下爱的力量，被柯南反问自己有女朋友吗？

他稍微犹豫了一下，回答道：“我的恋人是这个国家！

”我不懂为什么那么多的观众觉得这里好笑，好好想想吧，降谷零的回答，是非常具有男人浪漫主义色彩的，是独属于男人的浪漫！

意大利著名数学家伽利略，小时候曾对自己的父亲说：“我的爱人是数学！

”所以他一生未婚，将自己全部的爱都奉献给了数学，这就是属于男人的浪漫；想想看降谷零的回答，“我的恋人是这个国家！

”短短的一句话，到底涵盖了他怎样的真挚情感，而这份真挚的情感压在他肩头的分量又是多么的沉甸甸？

而这份沉甸甸就是独属于男人的浪漫！

撇下男人的浪漫的话题，我们来简要讨论讨论下正义这个我们熟悉的不能再熟悉的话题，正义的定义是公正的、正当的，但是定义公正和正当的标准又是什么呢？

我们把昆虫分为益虫和害虫，仅仅是因为我们人类自己把标准定义为对我们人类社会来说的，对人类社会发展有益的就是益虫，对人类社会发展有害的就是害虫，那我们对人类给自己的这个标准又是什么呢，也是如昆虫那般的定义吗？

其实正义这个话题是非常笼统庞大的，制定的标准也是模糊不清的，每个人的标准是不一样，所以每个人的正义也是因人而异的。

我们在看到降谷零陷害小五郎后，抨击降谷零的行为的同时，亦在担忧警察等职能部门的权力问题，不过请先放下情绪化的一些东西，仔细想下现实中的社会吧。

警察要想锁定最终的犯罪嫌疑人，就必须要排除许多跟案件有联系的嫌疑人，所以要想抓到真正的罪犯，其他嫌疑人的隐私权和告知权是完全没有的，是被警察所侵犯的，警察为了执行和守护正义，而使用了非正义的手段，这难道不是很讽刺吗？

再比如公司的法务，虽然不屑自己公司的不正当竞争行为，但却不得不为它进行正义的辩护，这难道不也是很讽刺吗？

所以我们可以对片中降谷零的行为嗤之以鼻，却无法否定或批判他所守护的正义，而这个正义的性质就是弃车保帅、避重就轻、顾全大局……哪怕诓骗世人、暗箭伤人，甚至是化身为恶魔、只要他的行为最终能使得更多的市民免受生命的威胁，那么这就是他心中所贯彻的正义，也是他穷极一生所要奉献的大义！

就像《叛逆的鲁鲁修》里的鲁鲁修一样，你能说他不是守护正义的悲情英雄吗？

就像《fate/zero》里的切嗣，你能说他不是执行正义的悲情英雄吗？

就像本片里工作认真的小五郎案件负责检察官的日下部诚，他执行恐怖袭击，却又不愿意伤害无辜的人（袭击警视厅给人留下了足够的撤离时间，目的就是让公安警察的公信力下降，而不是伤人）；在小五郎案件调查中，认为小五郎完全没有作为爆炸恐袭犯人的动机，向上司岩井总管提出追加调查，最后还为了帮助小五郎洗清嫌疑，进行了物联网恐怖袭击，你能说这样的一个人物不是为了打破不堪的现状，改变不合理的权利制度，贯彻自己心中的正义的悲情英雄吗？

虽然《名侦探柯南：零的执行人》的观影体验算不上优秀，也还有许多地方为人诟病，但总的来说这是一部有着里程碑意义的柯南剧场版动画，在此感谢新的监督和制作团队为我们带来的有关“何谓正义”的全新思考！

那么本期专栏就到这里了。

码字不易，不妨点个“关注”支持一下我吧！

我是友绅渡，我们下期再见！

一看片名就知道是围绕顶流安室打造的剧场版，然鹅B站却没有上架，国内也没有引进。

不过看完全片后我就明白了，烂得全线崩盘，毫无记忆点，真的就是单纯用安室透吸引流量罢了。

别看是打着零的名号，影片可是一点儿警校五人组的剧情都没有，主要就是零带着风见解决导弹危机，而犯人最后暴露得也是莫名其妙，根本没出场过几次就突然揭示他是犯人了，动机更是离谱得难以置信，难道警方与“协助者”之间的关系不是赤裸裸的合作么，这还搞出点男男情愫来了。

全片的亮点就是安室说出那句名言“我的恋人是这个国家！！！

”听到这句台词我直接愣在原地，这是要给安室立个多么完美伟大的人设啊。

作为公安，他尽职尽责，对下属风见也关照有加。

作为卧底，他办事利索，绝不露出马脚。

作为店员，他没有打工人的惰性，不断提升服务质量。

这些特质在我看来都是很合理的。

但后来看到安室飞车、对国家告白、各种逆天操作，还是觉得这角色有点被过度消费了，一个形象有棱角，有温度是好事，但过度地塑造终究还是会扭曲角色本身的。

机敏且观察能力强

一人背负警校五人的信念在人世间前行

透子的爱是更具有震慑力和令人肃然起敬的大爱

降谷零像是黑暗之地开出一朵红玫瑰

飙车高燃场面高情商八面玲珑的安室透，内心却顽强坚韧

是安室透，是不服输的存在，是独一无二的波本

看了零的执行人，降谷零车技精湛，废弃摩天大楼起步弹射，冲破天际。

相比于柯南强力鞋踢球精准引爆炸弹，我更喜欢降谷零给人的破碎修补感。

柯南作为一部连载超过20年的动漫，动画片也逼近了2000集，加上特别篇啊ova什么拉拉杂杂的，应该有这个数了吧剧场版作为主题一直内容联系但是制作却独立的另一系列，保持着每年一部的节奏，至今已经第22部了，其中不乏佳作，比如扣人心弦的《天国的倒计时》，创意出奇的《世纪末的魔术师》，似乎都在当时口碑票房俱佳，今年出的这部《零的执行人》，也掀起一些波澜，说连续几个星期霸占日本票房第一，日本观影好评也颇多，和两年前扑街的《业火的向日葵》截然相反，于是也被吊起胃口，很想一睹为快，前几日有了韩语版的资源，打开看了一遍过了瘾。

首先不得不说一下，韩语版的这个当真是令我很不习惯，在2000集动画片加所有剧场版都是日语看过来的情况下，每个角色和他的日语声优都在脑海里牢牢搭建起了联系，哀的慵懒、冷漠和独到睿智，柯南的故意卖萌和变成新一内心独白的相对成熟，和人物的性格都很好地对应，甚至曾经毛利大叔的原配音走了换了配音都不适应好久。

然而韩语配音风格大变。。。

哀酱和柯南都往成熟的路线走，简直不能再出戏，而且毕竟通过浸染知道一些常用话语怎么说，然而配成韩语使原本心里预设完全不对哈哈哈，以为这里该说“亚美咯”结果说出来是“哦多K”，以为是“斯米玛瑟”说出来不知道是啥了，好像就一句“chio多嘛爹”比较像，导致一直怀着一股吃了不对劲的东西一样的感觉在看哈哈哈，所以10月份中国引进的话一定会再去看一遍的，然后这个好像韩国引进的也是专门为他们做的，我看里面所有文字，什么机场啊，电视广告啊都转换成韩语，连一贯的阿笠博士冷笑话字谜也是，所以完全没看懂，希望中国引进的也会都译成中文？

最喜欢的哀 接下来说说剧情吧，emmmmm应该是涉及剧透了，就原本要给各国首脑开会的一个建筑突然爆炸了，安室透等公安部为了这个事件照着恐袭的方向调查而不是当场证据呈现比较可能的意外事件方向调查，故意陷害了和柯南密切相关的毛利小五郎并以嫌疑人身份逮捕了小五郎，柯南为首的一窝人展开调查最终找到凶手，在这个过程中柯南知道小五郎被安室透陷害所以曾敌对，但是最终查出真凶，两人就并肩作战。

剧情延续了以往套路就是以一个耗资巨大的重要的外形很特别的建筑为核心，以一个相距时间较长的旧案子搭建起各方人物的关系，最后这个建筑毫无意外地都是要被炸掉造成几千万，近几年肯定要上亿的损失，然而没关系，猪脚光环照耀下的人物经历了很大的危险但都会没事的，不过这次的剧场版玩得很大，居然搞炸了美国人造卫星让它掉下日本要来炸主角，更扯的是那个东西都烧过大气层快到地面了，那个速度啊轨迹啊居然会因为柯南的充气气球改变了方向然后打不中那么多避难的日本国民，而且看样子搞了这么大的事情安室透也是丝毫不会受到什么影响需要承担后果的，果然主角就是各种开挂不需要解释。

然后大家讨论最多的应该是剧情的展开手法上，主角的表现越来越像是动作片的手法，无论是柯南两次架滑板在路上狂飙，还是最后的凌空射人造卫星，都是丝毫无视力学生物学概率学各种理论而随心所欲信手拈来啦，没事这在前20部剧场版也应该习惯了，然后让日本观影很沸腾的安室透的那句台词“我的恋人，是这个国家”，其实应该就是让日本国民感触比较大吧，毕竟剧情啊在逻辑上并不是很严谨，然后再那个情节说出来也着实有些尴尬，而且，中国的公安民警系统也并不是像日本那样子设置的，所以中国观众应该不大能代入理解吧，甚至我看韩语的一开始都没怎么看懂那几个部门的利益等级联系。

而且，这部剧可能主角还是定在柯南和安室透，所以柯南和小兰的糖不是很腻，倒是里面有对哀凶的镜头，反正柯南（新一）向来就是这点人格缺陷，总是要周围的所有一切都顺着自己所谓追求真相追求正义的步伐，稍有不顺稍有违逆就凶人家，然后这次就凶了我哀，然后博士就站出来指责说你怎么可以这样哀是无辜的，也算是解气，反正我是一直觉得新一配不上哀，一个让小兰等了20年，这次小兰的爸爸被陷害小兰那么无助他依旧按照自己的节奏去查案子而不接电话哪怕安慰一下人家真的热手动比再见。

哦对了，现在哀的技能也是强行提升多了一项哦，除了会做药搞研究，现在还会合成影像，这也就罢了，还会算卫星降落轨道还算得超级精准，我觉得她应该去坐在航空指挥中心里面，也不交代一下这技能哪里来的。。。

好像写的有点多，草草结尾一下吧毕竟是第一次在这个平台写，就，总的来讲，这个剧场版还是可以的，因为他，真的有些情节起伏，也有作为侦探故事的底线，就是推理，现在评分均分是6.3，我觉得合理，6到7分之间

强烈不推荐零执行人，实话说已经在网上资源看完了（之前不知道会上映），质量大概是我看过所有剧场版最差的一个。

柯南剧场版被人诟病的毛病几乎被零完美展现出来——弱化推理，强行转折，靠动作弥补剧情。

真正属于推理的地方我真的没看出来，完全靠科技和巧合，科技完了就又是一场动作大片，柯南已经不像柯南了，一路快进一路吐槽整部片子的逻辑。

1.靠指纹和电脑里有文件就决定逮捕并上诉毛利小五郎，好歹是个知名人士，动机不管也就罢了，连不在场证据都不去调查？

2.一路没看到柯南有哪在推理，反而像是二流好莱坞的剧情，先发生一个麻烦，然后主人公不断去解决。

这里基本靠窃听，靠电脑入侵，靠高科技摄影，靠电脑成像分析，连他妈最重要的线索都是一个警官说的，实话说更像动作片，不是推理片。

3.幕后的boss的能力很吊，基本能靠电脑入侵让你的电饭锅爆炸，你的手机爆炸，甚至炸掉一栋“即将有政治人物访问的”大楼，总之日本什么东西都能炸，搞笑么？

有这种能力你咋不去统治世界？

而柯南解决这个人物从头到尾没靠推理，靠鸡汤。

总之槽点真的太多，整部片子里我不知道安室透和柯南是干嘛的，人物完全没立起来，三流的好莱坞动作片都比这部片子正经。

劝别去电影院，中国人被圈的钱还不够多，被嘲笑人傻钱多还不够？

如果真的想看，上网你可以看个十几分钟的片头。

你就真的知道不值得了。

近年来，柯南剧场版的故事背景越来越宏达，《绝海的侦探》将舞台搬到了宙斯盾舰上，还涉及了国与国之间的博弈；《异次元的狙击手》则涉及了驻日美军；《业火的向日葵》里有人类宝贵的文化遗产——梵高的“向日葵”；而今年的《零之执行人》则是从太空发动了袭击，选择袭击的时间又恰好赶上国际峰会（为啥我总是想到之前的北京峰会）。

《名侦探柯南》在逐步走向世界的同时，剧场版的格局也在变得越来越大。

不知道是不是受到了国际政治的影响，最近几年的剧场版的主题更多的是关注国家和国民的安全。

《远海的侦探》展示给我们的不仅是强大的宙斯盾导弹驱逐舰的侦测能力，还有日本国对周围国家的防范意识，里面的X国无非就是中国、朝鲜、俄罗斯，考虑到朝鲜没有像样的海军，而韩国和日本又是同盟国，这里代指的就很耐人寻味了。

另外从这部剧中我们还可以发现当光彦介绍宙斯盾系统的时候，他是很自豪的，同时他还提到了这个系统是美军研发的。

也许在很多日本人看来，日美同盟是使日本国保持安全的一个很好的办法。

同样的，我们可以看到，在《零之执行人》、《异次元的狙击手》中，都有美国军方的影子。

在之前的剧场版中这种人物是几乎没有的，也就是说，现在的剧场版，越来越多的涉及到了日本的社会问题。

驻日美军在日本的土地上杀人，然而日本又不得不依赖美方的技术，电影制作方将这样的矛盾搬上银幕的确是一个很令人佩服的决定，仿佛可以和小哀在《贝克街的亡灵》里说的那段话相提并论了。

探测宇宙，成为国际政治的一个中心，拥有强大的军事力量，不仅是我们国家的梦想，也是日本的梦想。

就像他们在世界杯赛场上展示巨大的大空翼图片那样，如果他们继续这样兢兢业业的做下去，一旦天下有变，也许会有成为真正的大国的机会。

而《绝海的侦探》、《第十一个前锋》、《零之执行人》无疑可以给民众很强的信心。

如果说《远海的侦探》在宣传海上自卫队的力量的话，那么《零之执行人》就赞扬了日本警察的精神，检察官也好，公安警察也好，都在为了实现心中的理想而努力，尤其是安室最后说的那句话，“我的恋人就是这个国家”，我想这对于任何一个国家的警卫人员来说都是适用的，不知道日本的小朋友在看到这样的电影后会有什么样的感受。

在邻国敢于说出梦想，直面社会矛盾的时候，我们这边的小朋友却在看喜羊羊、猪猪侠这样没有营养价值的动画，那么到底是培养听话的孩子重要，还是培养为了国家的未来不懈奋斗的人重要呢？

经过长达6个月的等待，主动屏蔽一切剧透和“这个人就是凶手”的致命图片，挺过渣画质的撩拨，挨过韩语配音的深度诱惑，终于在昨晚，看完了这日语中字纯正味道的零的执行人，可是，却是我在历届剧场版中，给出的最低分。

就故事题材而言，感觉和侦探漫画已经渐行渐远，坦白讲近几年的剧场版都是在削弱推理部分，继而突出大场面的爆点，可是M22直接将剧场版变成扫黑除恶，我真的有些接受不到，如果改成警察故事，我觉得十分契合。

就主题而言，将卫星回收这件看起来高科技的事情，叙述的清楚明白，本来就是成功的，尤其是对于小朋友受众，作为一向以科普专长的柯南，这个初心没有改变，但是同时也可以看出，地球已经渐渐不能满足柯南的求知欲和施展空间，柯南宇宙已经在起步中。

“协助者”本身的概念很有趣，而且最终落到柯南和安室透的双剑合璧也极具看点，但是正线本身就很无趣，无意间联想到死亡笔记，笔记持有者和死神也像是协助者的感觉，完全可以据此展开，连环命案什么的，而不是照搬日剧的核心，揭露警察局乃至社会的种种黑暗。

少年侦探团，可以说是全霓虹最见过是世面的孩子了吧。

人设方面，可以看出完全是主打安室透，无论是柯南手机的监听安装，各种情报的搜集掌握，恰当的时间做适合的事，精湛的车技，决绝的态度，坚持正义的初心，以及为了烘托着一切打造出的专享电话亭（对，就是这个电话亭）。

你的名字即视感但是除了这些花哨的渲染，却并没有感受到整个人物在动画版已经具有的性格之外的更迷人或者深刻的提升，安室透还是那个安室透，除了我们知道了他的恋人是谁，有点过了有点过了，作为爱国主义教育材料，倒是合适，估计M22可以引进了。

祝你幸福而让我感动依旧的应该就是各种“名场景”的出现了吧。

熟悉的配方，熟悉的音乐，涌起的是如流水飞沙般逝去的青春啊。

1.越来越炫酷的片头，科技感十足。

2.是谁将永远贯彻到底，没错，是我们的朋友，小柯南。

3.秋风起，树叶落，而我是江户川柯南，是个侦探。

4.一看就会被炸的建筑。

5.这个轨道交通设想很是新颖，是不是可以在山城试下点。

6.全剧最帅的一个镜头，没有之一。

7.依旧是女朋友永远找不到的存在。

8.电影中心思想。

9.这哪里是足球，这是千鸟啊（捂脸）。

Naruto，终结之谷等。

10.永远的伙伴。

可靠到不行。

11.M23制作确定，基德又来了，期待期待。

12.柯南还是你喜欢的柯南，总之，开心就好。

愿你永远长不大。

轻微剧透～在意的人员请迅速撤离～轻微剧透～在意的人员请迅速撤离～这一部是好看的！

1 延续最近几年一贯的大场面风格，动作场景很过瘾，虽然同样一贯的反物理定律…（经历了这几年，已经懒得再吐槽了…）2 手法设计紧跟时代潮流，我其实之前也有过类似的设想，没想到这一部剧场真的做出来了。

感慨科技发展的同时给人们带来的风险…真真的双刃剑啊…（本来今天想下单几件小东西和家里的Google Home联起来的…看完电影默默的把购物车清空了😂）3 剧情整体上虽然很套路，但一环接一环能看出设计上的用心。

虽然并不影响观影体验，不过真是能大概猜到下一步会发生什么…然后虽然在预告片中已经有体现，不过一上来小五郎就被捕这个设定还是一惊…4 看完之后仍然对日本公安这个系统黑人问号脸…5 还是觉得万能人设太bug了，都不说最核心的角色了，前赤井后安室，一个个真的你们怎么都不上天呢？！

哦不好意思你们都上过不知道多少次天了…手动微笑脸。

6 有点心疼在柯南的世界的建筑师，建啥啥被炸…简直不要更灵验…7 卖情怀的部分恰到好处，无论是小五郎英里线还是新兰线，都暖暖的～8 柯南问安室有没有对象的时候安室那鬼魅的一笑真是……犯规！

「この国」って格好付すぎじゃない?!然后脑补「お前だよ」…哈哈哈哈哈9 福山叔的主题曲属于那种乍听很诡异但是越听越好听的…虽然觉得zero这里特生硬…然后第一句真実はいつも一つだけでも很犯规…10 明年的剧场版又是基德さま的主场！

开心！！！

以上！