丧尸乐园

电影《女神的报酬》，女人与男人猝然相逢，除了一见倾心，还有另外一种征服的预演——英雄图腾、雄性崇拜。

这可能是造物主赐予男女之间最幸福的事。

男人所展现出来的成熟魅力，足够崔摧毁女人固若金汤的城池。

在她的世界里，有些事做不来，有些情等待重来。

这个男人是她渴望的，也是我们憧憬的梦想。

1.把它想象成BOSS的剧场版是我的错，它其实是个旅游特辑2.女王哭了！

抱着织田在那嗷嗷大哭！

可就算哭了女王还是很女王啊（不知所云3.织田裕二你就是个酱油，一个露脸比较多的酱油。

他在本片发挥的作用有三：①放了个跟踪器在佐藤浩市的袋子里（被识破了）；②从警察手中逃走；③在日本形象已经被败坏得差不多的时候把罪人外交大臣给救了。

对了，如果不是他自作聪明的话后面的一切都不会发生。

4.虽然知道户田是在卖萌可她真的好萌啊><5.福山太帅了=333333333333333333=6.如果要把这片定义成警匪片的话真正的主角是佐藤浩市。

从动机、计划的周密性、对织田裕二的将计就计等方面来说，佐藤具备当主角的所有素质，只可惜他出场太少了。

7.sony的植入广告太恶心了。

8.有那么一个桥段：女王在喧闹拥挤的塞车场景中声嘶力竭朝织田大喊，让织田向佐藤传达说女王不希望佐藤就这样便当云云。

此时镜头定格在织田脸上许久，周围的吵杂声消失了，织田望着女王................好吧我知道你肯定有那么一点吃醋了吧=3=9.其实这部片还ok嘛

我真是看了所谓日版“达芬奇密码”的噱头才看的，拖沓的剧情，荒诞的构思令人失望。

唯一的亮点是已不在年轻的织田裕二已久魅力不减当年。

只可惜当年的“东京爱情故事”已永远成为了记忆...嘴角边荡漾着那一丝不易察觉的微笑或许还能依稀感受到，那个被莉香深爱的完治偶然经过吧。

这电影充分证明了智商无下限的真实性。

电影里的所谓反派与其被称作阴谋家，倒不如叫他们巫师更加妥当。

这个神秘兮兮的谋反计划成功几率与巫师通过水晶球正确预测我两年后的今天午饭内容相当。

它将对手的智商严格限定在110-130之间：既要聪明到可以解析他们留下的线索并沿着既定道路前进，又不能过于卓然到可以一眼洞悉之后的诡计。

在这个赌徒都通过出老千和记牌面的方法与命运抗争的年代，这样靠天吃饭的阴谋家实在太淳朴了。

另外，这样庞大的一个刺杀计划，我想当然地认为是要经过多年策划筹谋的。

可计划的关键人物女主母女的意大利旅行总不会是在那样久之前就预订下来并知会谋反委员会的吧？

什么？

你说他们其实有个水晶球？

那当我没说。

就在你以为以赌博为信条以弱智为准绳的反方一定会被狠狠修理并侮辱时，导演和编剧作为黑哨华丽丽登场了。

他们一放出正方选手，两下里立马呈现出一种势均力敌的态势。

男主的同事在开场时评价他说：中国方面认为你能力卓著，只是脾气就。。。

看完电影，我相信中方评论员之所以那样说一定是在为将来反攻日本未雨绸缪：如果日方要职都由这种二百五来担任，我方不战屈人之兵矣。

这男主担负着反恐重任来到罗马，而且有确证在峰会上会有恐怖分子行动，但他却肆无忌惮地玩忽职守，从未为反恐筹划添砖加瓦。

他唯一一次履行自己职责就是凭外交官的特权支取十万欧元泡MM，最后歪打正着借泡MM瓦解反方阴谋也只能说是命好而已。

什么？

你说他当年跟反方阴谋家一起团购了同款水晶球？

正方男主非但尸位素餐，还完全没有职业操守。

在监控室那一幕里，他作为经验丰富的国家机器零件，竟然毫不犹豫地协谋女主对抗意大利警察，扰乱外交秩序。

当然，我并不是要重弹国家利益高于一切的老调，组织这东西本来就是用来背叛的，只是背叛前拜托你也找一个冠冕堂皇的借口。

意大利的警察们先是被正接受救助的女主反咬一口，好不容易控制了局面，又被男主暴扁。

还没纳过闷来便突然从正义味方变成了邪恶反派，这让组织情何以堪啊！

说到这个面瓜组织，女主虽然有苦衷，但持枪行凶并导致重要安保系统瘫痪是不争的事实，起码要坐实扰乱公共秩序的罪名，要知道，我们的物理博士某某只是与女友在登机口接了一个无伤大雅的吻就被刑拘多日。

可这电影最后女主竟然惬意地吹着海风谈着恋爱。

著名伦理学家杨子曾经说过一句振聋发聩直指我内心的箴言：不信抬头看，苍天饶过谁。

那为什么这个mm能够毫发无损逃脱法律制裁呢？

难道是因为意大利的警察忘记抬头看吗？

所以我说，我国反攻日本部队大可以将这邪恶轴心一勺烩之，因为两方无厘头程度伯仲之间。

我选择昨天看这电影真的是十分环保的善举，不但通过关灯节电，还通过关闭大脑节约了脑能源。

阿弥陀佛，善哉善哉。

昨天在网上搜到一部2009年的电影《阿马尔菲：女神的报酬》，由日本演员天海祐希和织田裕二主演。

利用上下班在地铁的时候和今天早上的一个小时，看完了这部电影。

因为之前有看过这部电影的拍摄花絮，了解了一些拍摄的背景，所以，在看这部电影的时候，并没有感到一丝紧张的气氛，反倒是比较轻松。

这也许和我分开几段时间看电影有关，最近发现，电影如果不是在同一个时间和空间欣赏，即使是同一部影片，也会有截然不同的感受。

之前的《棒球伙伴》和这部《女神的报酬》都因为是利用挤出来的时间看完，因此，感受就没有做下来慢慢欣赏电影来的深刻。

说回这部电影，电影的题材不算新颖，但是，好在情节中有一些翻转，有别于美国的《不可能完成的任务》系列和英国的《007》系列，这部电影在处理手法上，由一件小人物的事情连锁引发出具有重大影响的事情，编剧的高明之处呈现出来了。

东方电影不同于西方电影的直白，往往含蓄内敛表达人物情感的方式，在这部电影里有可见一斑。

看到织田裕二和天海祐希有一场阳台相拥的镜头，本以为接下来会来一场感情戏，没想到戛然而止了。

如果换成是西方的电影，我想镜头直接就可以转换到卧室了。

谈谈对于这部电影中演员的印象。

织田裕二是早年在1990年《东京爱情故事》里认识的有尾完治，时隔30年再见，风采依然不减当年。

意外的看到来客串的福山雅治的几个镜头，也算是这部电影的福利了。

天海祐希在这部电影里没有女王的气势了，一点也没有看到，反倒是最后举枪的那场戏，让人根本无法想象那是曾经出演过女刑警的人，这部电影天海祐希完全没有女王的一点点痕迹，把一个为了救女儿无助的执着的母亲演出的入木三分，几场哭戏也是感情非常充沛到位。

这部电影还有一点引发了我的思考就是主题。

这是一个关于复仇的故事，为什么题目用的是这样两个字“报酬”而不是“报仇”，我很不解。

另外，关于掩盖历史真相的事情，悍然发动战争的事情更加应该引起关注，期待和平是每一个人心中向往的事情。

这个主题在一般的电影里面不多见，虽然，电影中没有过多渲染这个主题，但是，让我现在回味这部电影的时候，还是感受到了幕后主创的良苦用心。

可以说第一次接触日系电影的创新取景手法，明显在景色捕捉上有种令人全面观赏的感觉。

在阿玛尔菲小镇时的风景，看了也想去一次。

再说演员，在演技上跟日剧没太大突出，算稳定啦，还好没出现狗血表现，因为每个角色都恰到好处的演出，演绎整个故事没觉得有纰漏，没那种不自然感出现。

故事是叫可看的，不是这样也不会看两遍。

有日系的悬疑色彩推动我的思考性。

织田裕二为任务的完成，挽救国人生命的行为，天海祐希那种傍徨，迷茫演示了身为人母的爱，佐藤浩市的复仇者身份带着绝望感，户田惠梨香的角色是整个压抑故事带给我的其中一个稀释剂，当然还有那个意大利大叔。

欣赏影片两小时的过程不会感到闷场，有紧张的紧凑，中间的及时缓冲，比起较多电影好了，有时看电影是为了娱乐自己，求的是带给自己思考、放松、欢乐的感觉，能照顾观众感受的作品就是好电影。

表面看似很精良的一部异域悬疑推理剧，前半段的绑架与后半段的复仇分开来看都拍得还算不错，只是连接起来的关键情节显然太过于自圆其说。

女主人公被带入监视中心这一关键性剧情，被设置成罪犯绑架其女儿的意图；而最终实现她被利用所经历的中间过程却是男主人公侦破能力的使然，而之前男主人公又是被设置成了一个意外出现的局外人，他并非罪犯整个布局的棋子，却巧合为罪犯在那个特定时间点的复仇行动提供了条件，让人对其因果关系摸不清头脑。

也就是说，如果没有男主人公那句：“我是女孩的父亲”，他就不会卷入这场绑架案，如果没有他，单靠意大利警察的效率，即便是找到监控录像的纰漏，也不一定会在首脑会议当天将女主人东带到监控中心。

只能说罪犯们真的是奇人，他们靠的是男主人公这个对他们来说不可掌握的外力才按时实现了目的。

这种毫无说服力的“无巧不成书”，使得整部影片水准下降。

富士电视台五十周年台庆片，意大利旅游风光片，密涅瓦安防系统广告片，莎拉布莱曼演唱会，《阿马尔菲：女神的报酬》可以有这么四个替代的名字。

同时，它也是一部有政治色彩的警察电影，讲述的是一个以外交官身份出现的大型国际节事安保特工的工作过程，并且建立在一个利用国际援助支持独裁小国政府的丑闻之上，敢拿日本外交大臣开涮。

片子还有一套不错的卡司，饰演丢孩子的单身母亲的天海佑希，一到发愁的时候就到阳台上独自抽烟；饰演强悍特工的织田裕二，从头到尾不苟言笑但充满男子汉情怀；户田惠梨香饰演大使馆实习生，从事事不自信到经历大考验；佐藤浩市饰演的则是线索人物，他的妻子在战乱小国做志愿者时死于日本政府支持的独裁当局的战火，因此策划了周密的计划，先绑架天海佑希的女儿，进而劫持出访罗马的日本外交大臣，逼他公开援助小国造成战火的事实。

身材肥硕的“意大利总统”在音乐厅的时候，面前引吭高歌的是歌星莎拉布莱曼，优美歌声的背后，经纪人在走廊上带着哭腔对警察要求“为了莎拉的安全结束演唱会吧”，那时佩戴领结的意大利特工们正在稀稀拉拉的高级听众中用GPS找“犯人”。

果然技术流。

而密涅瓦主控室那一段戏更有意思，虽然说全城安防和交通信号控制系统无处不在，但却能被犯罪分子置换图像内容，而且可以混得进去来创造持枪劫持的机会，墙上还有“一键锁定”的无敌功能按钮。

到底该说这东西先进，还是说它先进过头了呢？

个人觉得此台庆片的强大之处就是：第一，人多，不仅演员多，而且龙套无数；第二，场面大，不仅有音乐会，还有放焰火；第三，景色美，阿马尔菲小镇，地中海风光，意大利美景尽收眼底；第四，结局好，织田裕二冷酷到底玩了失踪，大臣为自私而引咎辞职；第五，宣传了主旋律、好职业，高级别的安防特工就是应该满世界走；第六，紧密结合时政，不仅宣传了G8，连在乌拉圭的WTO部长级会议也给预告了。

唯一我不明白的就是，“女神的报酬”究竟是什么意思呢？

抛开乱糟糟的场景，绫乱的主题，肤浅的人物刻画这个悬疑侦探的故事实在是太过于藐视普通人类的智商——不知道什么时候看过这样的话，大意是说——好的悬疑侦探片不会隐瞒所有事实，侦探与读者（观众）知道同样多的信息，侦探会像普通人一样怀疑所有终点，解决你心里的疑问，找到可能的答案，但是优秀的侦探们抽丝剥茧，注重细节，最后总能从大家都知道的讯息中挖掘出最有价值和最容易被忽略或者误解的秘密。

这是好的侦探剧。

而本片恰恰是这个例证的反面、他隐藏重要的讯息，设置傻瓜式的障碍，插入太多不必要的情和人物，并且特别爱装B，看到这样的电影我有一种愤怒——被轻视的愤怒！

只有傻瓜才会以为别人都是傻瓜。

我想我当然得去查一下阿马尔菲，不然真是看不明白的了，为什么叫《阿马尔菲：女神的报酬》？？

织田老得厉害，看〈大搜〉时还炯炯的双眼，如今已经浑浊不清了，好吧，我承认我对他的爱仅限于《大搜》，《太阳与海的教室》我都完全没有follow到，请允许我仍要感叹下“真是时光飞逝如箭”，叹。

卡司还是很华丽的，连福山雅治都参了一脚，只可惜情节跳跃得厉害，感觉很多地方都没有铺陈到位，于是没有很被打动，只能说，well, it's OK.