回我的家

是因为最近在找工作，于是就又想起《回我的家》来，分明是讲述充满爱意的温馨故事，我却剥离了感情脉络总是盯着两位主角的工作。

工作，是一个人与这个世界之间的羁绊，长达几十年的时间里，情绪种种。

阿部宽扮演的又一个“良多”，这一次是一个广告公司的职员，大概相当于我们的客户总监的职位吧。

坪井良多高中时候学的是理科，还做过跳高运动员，上大学却学了文科，是因着父亲的关系才进入了广告公司就职，也许是因为感兴趣，也许只是因为要做一份工作。

不管怎样，他还是像做这份工的许多人一样，一开始踌躇满志，希望做出好玩的、有意义的广告作品，随后在工作中一年一年的变得平庸，最后竟成了客户说啥改啥，毫无自我 ，更被下属称为“软蛋先生”。

聊起人生和工作的目的之时，甚至自嘲的说“世界和平，这就是我的目的”。

不只是做广告吧，任何一个职业都有着属于自己的行业理想，却在经年累月中耗到只是一个赚钱的工具。

直至中年，一边在工作和生活中不受重视的焦虑中煎熬，一边摆着从业多年的架子教年轻人现实一点。

而年轻人却也在经历另一种煎熬，仿佛看见了未来，却还是止不住脚步。

良多何其幸运，能够遇见库纳指引一条回家的路，逐渐与工作和亲人和解。

山口智子饰演的沙江是良多的妻子，从小喜欢料理，而后又以此为工作成为料理师。

关于这个角色不断强调的观点是，能够做自己喜欢的事情是一种幸运。

不仅能做自己喜欢的事情，而且能够把自己这件事情做好成为一份真正引以为傲的事业，幸运而且非常难得。

沙江的事业上有不小的成就。

白天工作，晚上回家还要研究菜式，早上还要起早给全家做早饭，许多付出也不觉艰辛，疲惫生气时看到自己完成的菜品就能够露出满足快乐的笑容。

沙江和良多是完全不同的人，像是一种对比，也像是一种互补。

良多这样的人，并不明确的知道自己想要做些什么，喜欢什么，对待事物，都只是所谓的顺势而为。

人生有许多种幸福的样子，每个人都有属于自己的幸福。

所以当然不能说这样是不幸福的人生，只是焦虑的时刻总是要多得多。

也许是因为教育，也许是因为成长经历，许多人成长成为了不快乐的人。

成年以后，快乐便更像是一种能力，换一份工作，换一个城市，都难以改变不快乐这个事实。

最终还是要与自己和解，那么，若是焦虑，试着去寻找和创造心之所向吧。

这部2012年的剧，山口智子已经48岁了呢，日本人都是吃年轻过日子的吗？

真是羡慕呐。

荣辅先生的胡子还没有感知或习惯这个生命体的陨灭，良多摸着父亲新长出的胡子，（肌肉）一下回忆起小时候的触感。

我的手也回忆起姥姥的手的触感，褶皱但有力，我们就这样一遍遍往返于村口和田埂边的家。

我就端着手，跟着良多痛哭起来。

妻子沙江默默地走过来蹲在良多身边，拿手帕帮他擦去眼泪，笑着说：“你之前还嘴硬说没有什么要说的了。

”良多说着“后悔啊”，沙江重复起这部剧里出现过无数回的那句话：“后悔是爱过的证明。

”我稍稍安下心来，但心却未完全舒展，就如剧中的很多个场景给我带来的触感。

“没有什么要说的了”几乎贯穿全剧。

每回离开医院回家的路上，良多和女儿萌江都会进行这样的对话：良多问萌江有没有把想说的话告诉爷爷，萌江说没有，并反问，你呢，良多说，我也没有。

萌江没有语言，良多没有勇气。

这些日子里，我总后悔着没有学会老家话，没有在电话里多学几句蹩脚的方言逗得她哈哈大笑。

她似乎从一开始就迎合着我的习惯，接受了北方人叫“姥姥”的称呼，操练着在她的生活中根本用不上的普通话。

在怨念、沉默与遗憾之间，唯一的语言似乎化身成了森林里的小人库纳。

每个人都对库纳们的存在各执一词，对彼此也执着不同的词。

面前自以为熟悉的人，也借着库纳呈现出不为亲人、朋友与同事所知的一面。

于是原本基于印象而理所应当的情感和态度开始摇曳。

如果爱的真谛是信与好奇，那么库纳就穿梭于剧中人们看似无法缝合的疏离之间，渐渐拾起信和对彼此人生的好奇。

我后悔去年夏天的那一天也许是与她相见的最后一面，我更后悔我与亲人的情感从来都不够浓烈，说不出这样书写下来的字。

是枝裕和给了我这样的人一个出口，将一切就结束在深夜的一碗热汤里。

那是几年前的夏天，凌晨的三四点，我特意比她起得还早，在厨房里偷偷摸摸煮了一碗鱼丸汤。

后来知道，原来她不爱吃鱼丸，但还是笑津津地向我的爸爸妈妈炫耀起来。

姥姥，外婆，有一天我也会头发花白，也许也会像你一样流下不甘的泪水，对自己的外孙女说可是你现在不老啊！

还有很多话我没有对你说完。

但我也原谅了自己。

• 爷爷昏迷住院期间，来长野照顾他奶奶每天晚上回到所下榻的当地酒店，在房间里用电话和morning call小姐唠家常。

最后爷爷出院，奶奶最后一次用电话和混熟的moring桑道谢：“这段时间来受你照顾了。

"• 妈妈被叫到学校谈话后，萌江和妈妈两人在黄昏的天色下一起走在回家路上时的片段。

• 良多每天上班总和大厦里的邻居矮个子先生一起等车，彼此交流几句不咸不淡又偶尔让人忍俊不禁的对话。

最后一集邻居听闻良多父亲去世时上门问候，说"什么时候一起去喝两杯吧",后又苦笑说："说是这么说，但我们大概永远也不会去吧" ——【“邻居”这个词说的就正是这个感觉吧。

】• 在接荣辅出院回家的一程车上，女儿和太太在叽叽喳喳地讨论着附近车站的有名泡芙店，唯荣辅沉默地远眺着车窗掠过的故乡长野。

——【就算是夫妻、亲子间，那种家人间无法逾越也无法言喻的 寂しさ 还是一下倾倒溢满，得到充分表达。

】• 萌江每次被问到关于她那些“看不见”的伙伴的时候，爸爸良太和妈妈沙江的态度不是"不耐烦"“真头疼”，而是有些小心翼翼地询问和屏息凝神地带着疑惑地聆听.......• 虽然惯用让妈妈头疼的前略法（おやすみ→すみ　ごちそうさま→さま　行ってきます→ます）...安。

...饱了。

...门。

但几乎每集吃饭scene里，导演都很认真地给萌江吃饭姿势镜头——捧起碗、喝汤时双手握，拿筷子的姿势等。

毫不马虎的恭敬规范。

——【所以其实要表现一个孩子是怎样的氛围和家庭长大的不必加一场多余的戏的】• "问题"萌江被班主任停课一周作为处分，爸爸带上她到长野看爷爷，爸爸骗奶奶说是学校放假。

奶奶和萌江独处时悄悄对孙女笑说“你可真牛啊,才小学生都能得到停课处分了..."• 怕虫的良多全副武装地跟菜穗他们进森林踩点，萌江嫌弃地跑开他“别和我走在一起 丢死人啦！

” 萌江上个洗手间回来，对怀疑良多是在逃的武装激进分子的巡警说：“警察先生，这不是可疑分子啦这是我爸。

”• 我猜戏中菜穗做的“拉面沙拉”应该是aoi自己的得意料理，都属于那次上秘密岚节目时所做的她爱的凉面系...:)• 料理设计师沙江代不会做饭的妈妈给妈妈男友做便当，看着能干的女儿，妈妈撅着嘴说说“小时候有个不称职的妈妈你一定怨恨吧 真抱歉呐”，沙江半玩笑半真心地淡淡说：“是啊” 。

——【我不知怎的就鼻子酸了。

身为男性的是枝导演...这场戏母女间的戏真实细腻程度让人感叹。

】• 菜穗来到出走多年的丈夫面前，终于问出了那句“为什么”，夕阳下丈夫最后只说了一句：“我没有后悔”。

菜穗这才忍不住泪。

回到家后她带着湿润淡然的喉音微笑着，安慰想念着母亲而痛苦地后悔的父亲说：“后悔是爱曾经存在过的证明。

”——【不会归来的人终究不会归来，后悔的人永远也只能把未实现的爱留在记忆里。

无奈的事情不会因为眼泪而动容改变。

不是每个家庭都得到完整大团圆结局，但这也不代表“不幸福”】• 萌江一个人默默把已去世的朋友惠美的课桌从礼堂的角落里搬回教室。

像当初和好友对暗号般再一次抚摸两人桌柜里一样贴纸。

• 沙江问：“如果看到了库纳你要怎么办？

”萌江说；“求它让我见惠美。

”沙江依旧是平静自然的表情温柔地说了句：“这样啊。

”便什么也没说。

• 看见来荣辅的葬礼上吊唁的沙江母亲时，荣辅的弟弟神秘紧张的小声问良多：“这不就是大哥的情人吗？！

” 良多整个无力又哭笑不得：“...这是我岳母啦！

” 一旁的沙江也笑着小声说：“不好意思...是家母..."——【很喜欢这个葬礼上的调和气氛的小插曲，现在想起良多的表情都想笑】• 每次一家三口一起走时的背影镜头。

——【不管人物性格、各自在家庭里的角色还是相处模式，良多、沙江和萌江是我心目中让人羡慕的、最理想的家庭】• 最后明白了为什么爷爷在最后的日子里望着自家后院打心底里笑起来了。

• 沙江问良多：“那你小时候演过什么？

”良多：“电线杆，在宫泽贤治的童话里。

” 【笑】

第1集剧情在广告公司担当制作人的坪井良多是个子高大而性格软弱的男人，因为对客户和上司总是唯唯诺诺，所以在下属心中很没有地位。

在自己也是对上学四年级的女儿萌江一点辙没有。

某天，他接到父亲荣辅的秘书的电话，对方告之荣辅在打高尔夫时意外发病昏迷不醒，现在在故乡长野的医院。

良多和母亲敏子、姐姐多希子赶到偏僻的长野乡下，他们对荣国辅为何会病倒在这里感到困惑。

在照顾父亲时，良多意外发现一个神秘的漂亮女人也悄悄来看望荣辅。

他们一家从荣辅的记事本中找到了那女人的姓名和地址，良多奉母命来到长野打探情况。

原来，那个叫菜穗的女人是荣辅的幼年好友鸟居治的女儿，荣辅近年来瞒着家人，经常在她陪伴下到家乡的森林里寻找一种叫库纳的小神仙。

良多对父亲的行动感到不解。

第2集剧情良多部门的巧克力推广计划进展顺利，但客户指定由他的部下真田隼负责后续计划，上司劝良多回家带薪休假。

而女儿萌江亦因为推倒同学、卖妈妈给自己做的便当给同学等一系列反常行动，被学校处以休学一周的惩罚。

担任料理造型师的妻子沙江则因为参加电影拍摄要赴外地工作。

于是良多带萌江到长野照顾仍在昏迷中的父亲。

在萌江的提议下，父女来到菜穗办的“库纳事务局”，其后，他们受菜穗的儿子大地的邀请，到森林里去寻找库纳。

萌江在一株大树上找到了一个小到只能套在小拇指上的红色三角帽。

第3集剧情良多对在森林找到的三角帽十分挂怀，以找鸟居治看牙为借口一个人来到设在牙医诊所的“库纳事务局”，阿治不但否定库纳的存在，而且随口打趣说荣辅找库纳可能是为了借灵异事件发财。

然而，良多在那里找到父亲的一本笔记。

在笔记中，除了一张某块地皮的照片，他还发现父亲年轻时曾和一个叫久实的人一起找库纳，而她就是菜穗的母亲、阿治的亡妻、荣辅的初恋。

萌江也来到“库纲事务局”，向阿治寻问库纳的有无，阿治对她说不寻找就不会知道有没有。

临走时萌江拿走了库纳玩偶。

在村中举行的万圣节晚会上，菜穗告诉良多，荣辅其实是在和大地踢球时发病的。

萌江向良多提起爷爷曾给她讲过许多次库纳的故事。

这时，在医院，一直昏迷的荣辅突然睁开了眼睛。

第4集剧情听说荣辅恢复了意识，敏子、多希子、希子的丈夫健次、良多、萌江，还有一直没来探过病的沙江都来医院集合了。

不过，看到围在身边的一群人，刚刚清醒的荣辅只记得良多一个人的名字，这让多希子备觉失落，母亲敏子劝慰她说因为越是让人操心的孩子越忘不了，良多听了感到脸上无光。

这时，菜穗带大地前来探视荣辅，与曾怀疑她是荣辅的情人的多希子和敏子初次见面。

见到菜穗时，荣辅错把她当成了久实，把大地当成了良多，病房里气氛顿时变得微妙起来。

与此同时，听说荣辅苏醒后，阿治独自来到当年他们见到库纳的森林，恍惚间好像看到了少年时代的自己、荣辅和久实。

病房中，荣辅给良多讲起库纳的故事，说他们能连通阴阳两界，并交给良多一张千元纸币。

菜穗每年举办寻找库纳活动，但是今年赞助商退出，眼看活动难以为继。

第5集剧情自从听父亲讲了库纳的事以后，良多越来越对这种不知是否真的存在的精灵着迷。

一周过去了，萌江重新上学，良多也回公司复职，参与他自己策划的高田纯次的巧克力广告的拍摄。

但是，在拍摄现场，部下真田隼已经可以独当一面，良多变得没有存在感。

对于接下来的工作完全失掉兴趣的良多，向真田谈起为寻找库纳的活动拉赞助的事，而且拿出父亲给的千元纸钞博得了真田隼的同情。

经二人游说，年迈的巧克力公司社长同意拿出一亿元作为赞助，条件是——如果真的找到库纳，让库纳帮他与在战争去世的母亲见一面。

另一方面，沙江在百忙之中受母亲时子之托给时子交往的男人做便当。

沙江一边做便当，一边回忆起小时候时子从来没有给自己做过便当，不禁吐露了心声。

在学校，萌江把已去世的同学小惠的课桌重新搬回教室，引起一阵骚乱。

第6集剧情拉来赞助的良多带真田隼来到长野。

对于突然出现的一亿元悬赏，菜穗虽然感到迷惑，担心寻找库纳的活动变了味儿，但是为了让人口急剧减少的村镇兴旺起来，终于答应了此事。

良多对于活动很热心，提出拍摄当地人目击库纳的证据传到网页上。

他和真田隼及当地记者畠中知二收集到了很多有关库纳的情报，有的是亲身体验，有的是来自祖父母的传说，拍摄中良多兴致越来越高。

在新广告的拍摄现场，广告主请沙江营造出真正的家庭气氛而非完美却没有生活气息的画面。

虽然沙江一开始有点困惑，但是，一想到要制作通过看得见的料理展现“人眼看不到的感受”，她就不禁斗志昂扬。

此时，来看望荣辅的菜穗听说了失踪多时的丈夫惠的下落。

另一方面，在访问号称库纳研究家的锦织时，良多听说红帽子其实是锦织放在森林里吸引库纳的诱饵。

真田隼建议让沙江参与活动，以她的名气吸引参与者。

同时，为了安慰得知真相后很失望的萌江和大地，良多与阿治不约而同地来到废弃的学校里制造库纳的脚印，却被警察逮个正着。

第7集剧情荣辅出院回东京之日，阿治来到病房，恳求他别再回镇上，因为荣辅每次出现都让阿治感到自责，另外，阿治也为自己没能让久实幸福感到内疚。

这时偶然闯进屋来的良多感到荣辅与阿治之间微妙的气氛。

同时，在良多家里，沙江教萌江做汉堡肉饼，萌江说出在同学小惠去世的前一天，曾和小惠发生争吵而没来得及把书还给小惠，她希望找到库纳后请库纳帮忙还书。

在长野，菜穗、真田隼、畠中继续进行寻找库纳的活动，但是自从良多回东京后，真田隼、畠中常发生口角，菜穗不禁感叹良多是人际关系的润滑油，对于良多的认识有所改观。

为庆祝荣辅出院，敏子做了很多好菜，把多希子、良多两家人叫来聚会。

良多拿出从父亲的旧笔记里找到的土地照片，荣辅坦言那是他用退休金买的土地，准备有朝一日叶落归根。

听到荣辅擅自作主买地后，良多不禁为母亲叫屈，没法理解父亲的行动。

第8集剧情离寻找库的活动举行的日期越来越近了，沙江和同事讨论了为参与者准备的菜单。

沙江提出早些到当地以便选定食材，良多虽然嘴上对妻子说抱歉，心里却乐开了花。

多希子的丈夫健次忽然打电话给良多，告诉他多希子离家出走了。

焦急的良多赶到姐姐家，得知姐姐留下字条后多日未归，也不和家里连络，而且这已经是多希子第四次离家出走。

告别姐夫后，良多接到姐姐的电话，两人在咖啡厅见面。

听了姐姐出走的理由后，良多认为多希子应该多替孩子着想，多希子却指出良多不应把女性为家人的付出视为理所当然。

不久后，良多带着沙江、萌江来到长野，和菜穗等人在库纳事务局一起商谈活动事宜。

看到良多一家三口亲密无间的样子，菜穗不禁想起丈夫失踪前自己一家快乐的日子。

她拿着荣辅给的地址，找到了丈夫阿惠所在的农场。

面对她的质问，阿惠只说自己不后悔。

村中的老人百濑要搬到东京去和儿子一起住，阿治将去世的百濑太太的牙齿模型送给他，然后，有感而发的阿治和菜穗回忆起久实生前的趣事。

第9集剧情“寻找库纳”活动举行的前几天，为了给参加者准备饭团，沙江与良多一起参观长野当地做味噌的过程，沙江受到很大启发。

而良多在做抓库纳的陷阱时，发现萌江在森林里找到的帽子与库纳研究家锦织放置的帽子，气味不太一样，连锦织也认为那个不是他做的帽子。

良多不禁想也许真的能找到库纳。

萌江悄悄把库纳塑像还回库纳事务局。

良多和菜穗准备活动用的东西时，菜穗问良多想没想过库纳塑像的右手握的什么。

原来这个问题萌江以前也问过，所以菜穗曾查过资料，传说库纳去世后，遗体会拿着象征幸运的四片叶子的三叶草。

良多回忆起荣辅的话，忍不住说“也许什么东西也没拿，或是握着人类的眼睛看不到的东西”。

在举办活动的当天，良多、沙江、萌江、菜穗、阿治、绵织、真田隼、畠中等人出发到森林中寻找库纳。

众人各显神通，让良多哭笑不得。

这时，良多布下的陷阱那边突然发出了奇怪的声响。

第10集剧情举办寻找库纳活动的当天，荣辅在东京的家中去世。

在荣辅的丧礼上，荣辅的弟弟与良多的同学等人一起悼念荣辅。

当被同学问及是否与父亲和好时，良多辩称当年他和父亲不是吵架。

但是，他自己也感到与父亲之间有很多话没还得及说出来。

沙江按当初与荣辅的约定，为丧礼准备了素斋，时子与萌江来打下手。

菜穗与阿治也从长野赶来参加丧礼。

好不容易从吊唁客的盘问中脱身的良多，向棺材内看了一眼，注意到荣辅的嘴大张着，欲将其合上，而触碰到父亲的遗体时，他回忆起小时候与父亲相处的点滴往事，禁不住泪流满面。

在和父亲诀别的最后时刻，良多重又感到了自己与父亲之间的羁绊。

从平淡日常开始一点一点推动剧情，后五集的故事发展我真的很喜欢。

这部剧里面充满爱，老爷子对初恋的爱，沙江对家庭的爱，母亲对父亲的爱，“没什么用的”姐夫对姐姐的爱，孩子们对父母的爱。

萌江在和父母解开心结之后，开始重复妈妈说的话，这就是孩子表达信任的方式，是因为妈妈说的对才会再重复一遍告诉爸爸，这个细节我很感同身受。

寻找库娜的旅程是对美好记忆的追溯，我们或许都想要回到某一个时刻，可以重新选择人生，期待着拥有更向往的现在。

剧里每一个角色都真实存在着，他们一定还在东京继续学习和生活，长野的牙医诊所还在经营着，良多一家依旧会参加明年寻找库娜的活动。

最近一阵没怎么关注日剧，在认真看日剧的小清单上陆续打好了勾和叉，觉得该罢下手好好总结回想一下。

向来对戏剧性比较强（狗血），人物形象比较鲜明（夸张），卡司比较全明星（主看脸）的剧不感兴趣，也不太看职场和言情，有时空下来，就在是枝裕和的《归乡》，木皿泉的《西瓜》和《昨夜的咖喱》里随意挑着回看一集，也会琢磨《最高离婚》的故事展开。

除了发现自己对家庭日常题材有着不可救药的偏好和迷恋，也愈发觉得这些精良的脚本实在值得推敲和学习——我们如何把平淡的日常生活写出有趣然而不变形的情节，还原蚂蚁人努力然而不励志的真实状态，提炼并提出值得讨论然而不由冠冕堂皇的大话可以搪塞回答的问题。

其实平和淡用的都不准确，还是日常更好。

如同我们自己一般的小人物的喜怒哀乐，那味道怎么可能是不浓重的。

即便是日复一日，朝九晚五，渐入佳境或是每况愈下，浮动的每一分钟都包含着习惯和变化，何况要掺杂着一个念头，一阵窃喜、狂喜或失落，一场争吵或僵持，短暂的情绪波动，面临选择的犹豫，长久的心结，与周遭世界互动时生发的困惑，又有哪一部分会是淡的。

若说“寡淡”，可能是一些心气太高的人，容易把生活的形状设置成理想生活的形状，于是觉得自己“站在真正的生活之外发愣，两眼却又死死地盯着里面”。

这时候如果抖一抖腿，抠一抠脚，也许能从消磨时间和好情绪的呆滞眼光中蓦地回过神来，去顾及当下的感官了。

可是地球上毕竟有太多的人，谁不是二十四小时经历着日常的习性和变动，和周遭生发的联系和互动。

因此日常剧如同做一次切片实验，要在那么大的范围内去呈现一个看似随机的样本。

之所以是“看似”，在于讲故事终归不是纪实录，这个样本是精心制造出来的，随后又要把制造的痕迹抹去，营造出最接近“纪实”的效果。

这一点是枝裕和的“生活流”脚本堪称典范。

在《归乡》里，极度稀释情节，努力控制成多条隐藏线索的齐头并进，淡化每一组人物情感备受关注从而成为主线的可能。

拎出一群人，放入一个环境，如果不能挖掘出细微处的新鲜和有趣，遵照常理和人情，自然流畅地再现出来，很容易就越出了日常生活的大容器。

木皿泉真的厉害，他们有一种能把现实的空气编织进剧本故事里的本领，细致的观察，灵光的脑洞，让每一幅日常景象闪着趣味感，人物手里尽管握着菜刀和鱼肉，也不妨头脑里发着飞行英雄的大梦，一边奇幻，一边接地。

日常剧不论是影像还是内涵，都渴求着一种“含”和“藏”，先放入戏剧性，再把它抽离出来，京派小说讲究虽由人力，却似天成，大概就是这么个原理。

而从主题上来看，含着某种逼“真”的元素，还得颇废心思地把它隐匿起来，不然故事就会“满则溢”。

很多日剧借人物之口频频出金句，就犯了讲道理的忌讳。

当然了，严肃地去扯日常美学的话，从小津，成濑，侯孝贤，再扯到是枝裕和，恐怕要给做电影研究的人去大书特书了。

幸而是枝裕和也拍电视剧，给了我们这些小观众把影像线头扯回电视机的可能。

我还记得他的镜头里放了很多让我激动的细节，吃完的薯片包装袋，冷饮融化掉下来的水，脏的球鞋，路边的熟人脸，他们似乎不起眼，却有好玩的东西能从里面钻出来。

是枝裕和说，自己最擅长的还是家庭伦理剧，快要看完这部剧了，这话我信，他编故事写台词的能力真的很强，功底很深厚，每个人物都照顾的很好，不会出现捡了西瓜，丢了芝麻，瞻前不顾后的毛病，我觉得编剧要是能够做到在一部长度拉到九集的电视剧，还能保持一贯的高水准，这就令人非常佩服了。

像是快要被遗忘的小镇，大家都移民去了东京或者其他更繁华便利的都市，这里就像是是枝裕和的理想家园。

虽然找库纳的故事很无聊，但还是津津有味地陪着导演无聊，他就是不点破，有还是没有呢，总感觉库纳应该像是李安少年派里头那座孤岛上的狐獴，猜想导演也是这么想象的吧，连他们活动的叫声都类似的。

“所谓后悔，是过去曾经爱过的证明”这是一部非常“是枝裕和”的日剧，从平淡中娓娓道来事情的前因后果，在观剧的过程中会突然发现，原来平淡的生活是这样的不平凡呀。

21世纪的今天，科技飞速发展，生产力大幅提高，但人们的生活水平的提升却在一个临界点上戛然而止，然后上下徘徊甚至止步不前。

这在全世界都或多或少的有些体现，只不过在有些国家格外突出。

人们的生活失去了激情，要么开始醉生梦死，要么开始混吃等死。

很多人正在从“无产”走向“无望”。

在这种态势下，人与人之间的情感也会逐渐变得冷漠下来，各人自扫门前雪，社会将迎来一场寒冬。

日本经历了自上世纪末的经济危机，社会发展几乎一蹶不振，从“失去的十年”到“失去的三十年”，现在即将迎来“失去的四十年”。

所以这种消极冷漠的情绪在日本的笼罩格外厚重。

《回我的家》中完整地展现了日本当前社会的状态：不论是同事之间还是家人之间，最极致的客气背后是最冷漠的感情。

你不能说他自私，也不能说他虚伪，但就是非常别扭。

剧情的主线其实很简单也有些荒诞。

主角父亲生病之后，一名陌生女子的探望让家人们猜测起来。

主角回到老家打探事情的真相，了解到父亲对于传说中森林里面小人的执念。

为了完成父亲的愿望，也为了自己的好奇心，主角策划了寻找森林小人的活动。

小人最终没有找到，父亲也寿终正寝，但在这段时间里，主角在父亲生命的最后时光里，终于抓住了久违的亲情。

正如情感语录中所说的后悔是因为曾经爱过，让我们追悔莫及的往往是我们曾经紧握手中的东西，不止爱情，还有亲情、父母、朋友。

主角在父亲去世之后不久开始在老家中接连回忆起自己小时候与父亲玩耍的时光，想到这些年来由于工作与父亲的交流越来越少，才突然发现原来曾经的美好早就在岁月的不知不觉中悄悄消失了。

电影的名字叫《回我的家》，我想，这个所谓的家，更多地指的是曾经地美好、和谐与纯真吧。

跟小莲藕一起看《借东西的小人阿莉埃蒂》，我们都被宫崎峻笔下的人物感动着。

在以后的日子里，常常说起阿莉埃蒂，也常常幻想着我们变成了借物小人。

有一天小莲藕对我说：“妈妈，对于我们人类来说，蚂蚁就是借物小人呀，一点点的小水潭对它们来说就是汪洋大海吧？

我们听不懂蚂蚁的话，它们有时候浩浩荡荡地搬一块饼干，不就跟阿莉埃蒂借糖借纸巾一样吗？

”细细一想，还真是呢，小昆虫们有我们听不懂的语言，在它们眼里，人类就是庞然大物吧？

看了是枝裕和的电视剧《回我的家》，我才知道借物小人并不是宫崎峻的独创。

日本的传说里有一种叫“库纳”的小人，住在森林里，戴着尖尖的小红帽。

阿部宽演的男主角良多的父亲荣辅小时候曾跟好友一起在森林里寻找，年老的父亲想要叶落归根，又回故乡长野寻找“库纳”，因病住院。

良多找到父亲关于“库纳”厚厚的笔记本，跟女儿萌江一起开启了寻找“库纳”的旅程。

这其中也有荣辅好友女儿菜穗，她办了库纳事务所，周末为孩子们举办有关活动，还有一年一度寻找库纳的活动。

在寻找库纳的旅程中，良多渐渐理解了父亲，当父亲去世的时候，他后悔当初没有跟父亲多说几句话。

据说是枝裕和的这部剧收视率并不高，对于我来说，好看的剧并不一定是得奖的、大家都喜欢的。

我能理解是枝裕和对家庭、对成长、对亲情的描述。

淡淡的剧情总能打动我的心。

我喜欢剧中跟小莲藕一般大的萌江，她在学校里并不是好学生，但她有着一颗倔强又童真的心，她对库纳的深信不疑深深感动着我。

我相信这个世界不都是由人眼所能看到的东西组成，我也相信一定有阿莉埃蒂和库纳的存在，如果不去找，怎么知道有没有呢？

不是剧评。

只说说“多希子”这个人物。

良多的姐姐多希子。

我不知道多希子算不算剧中的“反面角色”，观众会觉得她挺招人厌的，但她其实不是那种精于世故的坏心眼，相反，她特别地单纯，她的“坏”是因为自恋。

她和良多商议父母的养老，很计较，为把赡养责任推给弟弟，连良多念书的时候花掉父母多少费用这种旧账都翻出来了；冬天爱喝冰咖，没满足她，她就嘀嘀咕咕；间歇性离家出走，抛下丈夫孩子不管，还嫌弃丈夫……这些行为一出来，“自私”、“任性”、“不负责任”的评价就免不了，但其实这些词说的不是“病根”。

有个情节很有意思：父亲病后苏醒，不记得多希子的名字，她背着父亲在别的家人面前大哭，特别委屈，不能接受父亲不记得她了。

到底还是个孩子呀。

《女人四十》里的那个父亲得了阿尔茨海默，不认得女儿，把她叫老了，女儿第二天就买了一身靓丽的时装穿，可父亲照旧不认得“年轻美丽”的她。

这两个女儿是同一个影子：发现父亲异常了，不是为父亲的身体担忧，想法照料他，却在意自己在父亲心中有没有“褪色”，是否失去了“爱女”的位置——如同心理上的虚拟“自拍”，要照一照自己在父母心中的影像是否“美丽如初”……这两段情节很有喜感，喜感提示了女性幼稚的“自恋”，它意味着：“我”最重要，我关于自己舒不舒服的感受是第一位的，我最要紧的事是要花力气完善我自己，让自己在他人眼中的形象变得“好看”；他人要配合我对于“更高级”的自我的追求，不能妨碍我的这种追求。

记得吗？

多希子离家出走后回来，母亲问她为什么对丈夫不满意，她回答的是嫌他“没深度”。

也就是说，多希子是那种对自己充满想象性期待的“文艺（中）青年”。

她希望自己活得“深刻”，假装自己深刻，或假装自己处在追求深刻的途中。

所以她会用离家出走来追求人生意义，反抗庸琐的生活。

不定期就住出去一段，说明这已经不是偶尔吵架呕气，而是上升到了“行为艺术”了，象征意义大于实际含义。

如果她在“深刻”途中“孤独”了，力有不逮了，还需要一个灵魂共振的伴侣来陪伴她、提携她，帮她成为“更好的自己”——而丈夫恰是个俯首帖耳的好好先生，默默迁就着她的任性，给她按摩，她拍拍屁股走人了，他就得一边管孩子，一边忍气吞声、惴惴不安地找她。

他虽然不“懂”她，却让她把自己看得更重了。

照顾孩子、体谅丈夫，分担家庭责任？

对不起，她顾不上这些的，若是背负了这些“现实的重量”，她的灵魂就没法“飞翔”了——过分自恋的人，对于他人的责任往往阙如。

所以即便她在家的时候，也没有踏实用心地做好妻子和母亲的角色，以至于她离家了，孩子说爸爸做的饭更好吃…现实里多希子这样的女性并不少。

她们像孩子似地天真不羁，在自我的幻影里孤独自爱，从不回应现实生活向她们的发出的召唤和要求，活得虚飘飘，还以为是遇见了女性意识的苏醒。